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3° y 4° Trimestres 2009 Vol. 40. Núms. 3 y 4

REVISTA DE ACÚSTICAREVISTA DE ACÚSTICA

Revista de Acústica. Vol. 40. Nos 3 y 4

LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DE ACUSTICA (O.M. de 11 de abril de 1969) cons-tituye una asociación, sin fines lucrativos, de Empresas, Entidades y Personas Fí-sicas, para el fomento del progreso de la ACÚSTICA en sus distintos aspectos:científico, técnico, aplicado y artístico.

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Sociedad Española de Acústica

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Publicación de la Sociedad Española de Acústica

La Revista de Acústica, así como todos los artículos e ilustraciones publicados, están protegidos por las leyes de la propiedad intelectual. Los artículos no podrán reproducirse total ni par-cialmente por cualquier medio, sin la autorización escrita de la S.E.A.; el resto de la información contenida en la Revista puede reproducirse siempre que se cite la procedencia.

Instrucciones para los autoresLos artículos enviados para su publicación en la Revista serán sometidos previamente a estudio por el Comité Editorial para su aceptación. Los editores no se consideran responsables de

los artículos no solicitados. El envío de un artículo para su publicación supone la aceptación de las normas editoriales, en especial que el trabajo no ha sido publicado anteriormente y que no estásiendo considerada su publicación en otro medio; así mismo, esta aceptación supone la autorización del autor(es) a transferir la propiedad intelectual sobre el artículo a la Revista de Acústica.

Los originales de los artículos tendrán una extensión máxima, incluidas figuras y tablas, de seis páginas de la Revista y serán enviados en soporte informático, cd-rom, disquete de 3,5’’,etc., los textos en procesador de textos windword y las figuras en JPEG. Junto con el disquete se enviarán dos copias en papel en formato UNE A4 y una fotografía de tamaño carné en soporteinformático. La primera página del artículo contendrá el título con un máximo de 100 caracteres, el nombre(s) del autor(es) y de la institución(es) o empresa(s) a la que pertenece(n), así como ladirección, el teléfono, el fax y el e-mail del autor para contactar en caso necesario. A continuación se incluirá un resumen en español y otro en inglés, con una extensión no mayor que 150 pa-labras cada uno y sin fórmulas. Finalmente se añadirá la propuesta de clasificación del artículo según el correspondiente PACS (Physics and Astronomy Classification Scheme), que puede con-sultarse en la Revista de Acústica V XXIX, nos 3 y 4, año 1998 - págs 45 a 47, o en la página web: www.aip.org/pacs/.

AED Acústica en edificaciónAFP Acústica fisiológica y psicológicaAFS Acústica física y procesado de señalesAMS Acústica musicalARV Acústica ambiental, ruido y vibracionesASA Acústica de salasASB Acústica subacuática

PRESIDENTE DE HONOR: Andrés Lara Sáenz

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VICEPRESIDENTES:Amando García RodríguezSalvador Santiago Páez

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TESOREROTESORERO::Julio González Suárez

CONSEJEROS:Harald Aagesen MuñozJesús Alba FernándezJuan Luís Aguilera de MayaMiguel Arana BurguiHigini Arau PuchadesJoan Casamajó MonclusAzucena Cortés LiendoFrances Daumal DoménechAna Delgado PortelaCésar Díaz SanchidriánAna Espinel ValdiviesoJuan Antonio Gallego JuárezRicardo Hernández MolinaJuan José Martínez RequenaAntonio Moreno ArranzPlácido Perera MeleroCarlos Ranz GuerraJordi Romeu GarbiJosé María Ruíz PérezJavier Serra María-ToméTeófilo Zamarreño García

APS Acústica profesional y sonorizaciónBCA BioacústicaELI Electroacústica e instrumentaciónESI Enseñanza e investigaciónPAC Procesado de la palabra y acústica de las comunicacionesULT UltrasonidosNOR Normativa

Instituciones y empresas miembros de laS.E.A.AAC CENTRO DE ACUSTICA APLICADA S.L. http://www.aacacustica.com

ACUSTICA ARQUITECTONICA S.A. http://www.acusticarq.com

ACUSTTEL. ACUSTICA Y TELECOMUNICACIONES S.L. http://www.acusttel.com

ACUTEL S.L.

AISTEC AISLAMIENTOS S.L. http://[email protected]

ALAVA INGENIEROS S.A. http://www.alava-ing.es

ALDOVIER S.L. http://www.aldovier.com

ANDIMAT. ASOCIACION NACIONAL DE INDUSTRIALES DE MATERIALES AISLANTES http://www.andimat.es

ARIES. INGENIERIA Y SISTEMAS http://www.aries.com.es

ASOCIACION NACIONAL DE AUDIOPROTESISTAS http://www.audioprotesistas.org

ATECSA. ALZIRA TECNICAS ENERGETICAS Y CONSULTORES S.A. http://www.atecsa.es

AUDIOTEC, AISLAMIENTOS ACUSTICOS http://www.audiotec.es

AYUNTAMIENTO DE BILBAO. AREA DE MEDIO AMBIENTE http://www.bilbao.net

AYUNTAMIENTO DE MADRID. AREA DE MEDIO AMBIENTE http://www.munimadrid.es

AYUNTAMIENTO DE VALENCIA. LABORATORIO MUNICIPAL Y DEL MEDIO AMBIENTE http://www.valencia.es

AYUNTAMIENTO DE ZARAGOZA. AGENCIA DE MEDIO AMBIENTE http://www.ayto-zaragoza.es

BASEL INGENIERIA ACUSTICA http://www.basel.es

BIS MULTISERVICIOS INDUSTRIALES S.A. http://www.rheinhold-mahla.es

BRUEL & KJAER IBERICA S.A. http://www.bksves.com

CALIDAD AMBIENTAL S.L.

CEDEX. CENTRO DE ESTUDIOS Y EXPERIMENTACION DE OBRAS PUBLICAS http://www.cedex.es

CENTRO DE ULTRASONICA. ICINAF. VEDADO. LA HABANA

CESVA INSTRUMENTS S.L. http://www.cesva.com

CHOVA http://www.chova.com

CIP ARQUITECTOS S.L. http://www.ciparquitectos.com

COLEGIO OFICIAL DE INGENIEROS INDUSTRIALES DE CATALUÑA http://www.eic.es

COLEGIO OFICIAL DE INGENIEROS TECNICOS DE TELECOMUNICACION http://www.coitt.es

CRIVASA S.A. http://www.crivasa.com

DANOSA http://www.danosa.com

dBA ACUSTICA http://www.dba-acustica.com

dBplus CONSULTORES ACUSTICOS www.dBplusacoustics.com

DECIBEL INGENIERA ACUSTICA S.L. http://www.decibel.es

DISAO. DISPOSITIVOS Y SISTEMAS ACUSTICOS Y OPTICOS. ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA. UPV

EDIFICACIONES E INGENIERIA S.L. www.edifsl.com

ESCUELA UNIVERSITARIA DE ARQUITECTURA TECNICA DE MADRID http://www.upm.es

ESCUELA UNIVERSITARIA DE INGENIERIA TECNICA DE TELECOMUNICACION DE MADRID http://www.upm.es

ESCUELA UNIVERSITARIA DE OPTICA DE SANTIAGO http://www.usc.es

ESTUDI ACUSTIC H.ARAU http://www.arauacustica.com

Revista de Acústica. Vol. 40. Nos 3 y 4 1


EYGEMA S.L. http://www.eygema.comFLEX 2000. PRODUTOS FLEXIVEIS S.A. http://www.flex2000.comFUNDACION CIDAUT. CENTRO DE INVESTIGACION DEL AUTOMOVIL http://www.cidaut.esFUNDACION UNIVERSITARIA SAN ANTONIO http://www.ucam.eduGENERAL ASDE S.A. http://www.generalasde.comGESTION Y CONTROL DEL RUIDO S.L. http://www.grc.esHISPALYT. ASOCIACION ESPAÑOLA DE FABRICANTES DE LADRILLOS Y TEJAS http://www.hispalyt.esIAC STOPSON ESPAÑOLA S.A. http://www.stopson.comINDEAC -INGENIERA Y DESARROLLOS ACUSTICOS- http://www.indeac.esINDUSTRIAS GRÁFICAS EL INSTALADOR http://www.elinstalador.es/index.htmlINFRAESTRUCTURAS, COOPERACION Y MEDIO AMBIENTE [email protected] S.L. http://www.ingemair.comSINCOSUR INGENIERIA SOSTENIBLE http://www.sincosur.esINGENIERIA ACUSTICA GARCIA-CALDERON http://www.garcia-calderon.com INSTITUTO DE ACUSTICA http://www.ia.csic.esINSTITUTO UNIVERSITARIO DE CIENCIAS DE LA CONSTRUCCION http://www.iucc.us.esINSTITUTO UNIVERSITARIO DE INVESTIGACION DEL AUTOMOVIL http://www.triumsystems.com/insia/insia.htmlIPAMA S.A. http://tiendas.construred.com/index.php?tienda_id=55LABEIN, CENTRO TECNOLOGICO http://www.labein.esLABORATORIO D'ENGINYERIA ACUSTICA I MECANICA (LEAM). ESCUELA TECNICA SUPERIOR ENGINYERIAINDUSTRIAL DE TERRASA. http://www.upc.esLABORATORIO DE INGENIEROS DEL EJERCITO http://www.mde.es/digenin/labo.htmlMANUEL BARRETO PRODUCCIONES ING. ACUSTICAMECANITZATS DE LA FUSTA KIM S.L.MINISTERIO DE MEDIO AMBIENTE, MEDIO RURAL Y MARINO. SUBD.DE CALIDAD AMBIENTAL http://www.marm.esMINISTERIO DE VIVIVENDA SUB.GRAL. DE INNOVACIÓN Y CALIDAD DE LA EDIFICACIÓN http://www.mviv.esMK3 ESCUELA SUPERIOR DE SONIDO http://www.mk3.esMUTUA INTERCOMARCAL http://www.mutua-intercomarcal.comNAE ACUSTICA S.L. http://www.naeacustica.comPHONAK IBERICA S.A. http://www.phonak.esPROCESO DIGITAL DE AUDIO S.L. http://www.ecudap.comROCKWOOL PENINSULAR S.A. http://www.rockwool.esSAINT-GOBAIN IDAPLAC S.L. http://www.distriplac.comSAINT-GOBAIN WANNER, S.A. http://www.wanneryvinyas.comSILENTIA, INGENIERIA ACUSTICA S.L. http://www.silentia.esSVANTEK ESPAÑA S.L. http://www.svantek.clTAISAL. S.L. http://www.taisal-aproin.comTASVALOR MEDIO AMBIENTE http://www.tma-e.comTECESA S.L.U. http://www tecesa.netTECNICAS DE PRETENSADO Y SERVICIOS AUXILIARES S.L. http://www.tecpresa.netUNISON, S.L. http://www.unison.esUNIVERSIDAD DE CÁDIZ. LABORATORIO DE INGENIERIA ACUSTICA http://www.uca.esUNIVERSIDAD DE EXTREMADURA. LABORATORIO DE ACÚSTICA http://www.unex.esUNIVERSIDAD DE ZARAGOZA. GRUPO DE VIBROACUSTICA http://www.unizar.esUNIVERSIDAD EUROPEA DE MADRID http://uem.esUNIVERSIDAD MIGUEL HERNANDEZ http://www.umh.esUNIVERSITAT D'INGENIERIA I ARQUITECTURA LA SALLE http://www.salleurl.eduURSA INSULATION http://www.ursa.esVERTEX TECHNICS S.L. http://www.vertex.esVIBRACHOC S.A. http://www.vibrachoc.esVOLCONSA http://www.volconsa.es


Revista de Acústica

DirectoraAna Delgado Portela

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EditorEditorial El Instalador

Redacción, Administración y PublicidadSociedad Española de Acústica

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Suscripción anual

España: e 40Extranjero: e 60

Tarifas de PublicidadUna página e 600

Depósito LegalM/19 769-1970

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VOL. 40, 3º y 4º Trimestres, Núms. 3 y 4

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Editorial 5

In Memoriam Harald Aagesen 7

Análisis acústico de la tipología teatral a la italiana a través del estudio del Teatro Principal de ValenciaA. Barba; A. Giménez 9

Audición en los adolescentes: un programa multidisciplinario para su conservación y promociónM. R. Serra, E. C. Biassoni, M. Pavlik, J. Pérez, M. Hinalaf, M. Abraham, S. Gauchat 27

Preservación de la calidad acústica del Teatro Colón de Buenos AiresA. M. Haedo; R. Sánchez; G. J. Basso 37

TECNIACUSTICA® 2009 CÁDIZ 46

EXPOACUSTICA® 2009 CÁDIZ 52

Día Internacional sin ruido 2009 60

Tesis doctorales 64

Publicaciones 65

Novedades Técnicas 70

Noticias 72

Entrevistas 83

Normativa 85

Agenda 86

Ciberacústica 88

Sumario Pág.


Editorial

40º Aniversario de la Sociedad Española de Acústica

¡¡¡ Parece que fue ayer !!! Corrían los movidos años 60, y en el Centro de Física Apli-cada “Leonardo Torres Quevedo” del CSIC nos afanábamos en el desarrollo de la Física endonde se debatía un incipiente Departamento de Acústica.

Se había formado este Departamento con la incorporación, a la inicial Sección de Au-diofrecuencia, de varios jóvenes, Físicos e Ingenieros, que “reclutados” (Becarios vocacio-nales) en la Universidad y en Cursos en el propio Centro, fueron atraídos por una especia-lización en campos de una Ciencia, Cenicienta de la enseñanza en nuestro país. Nosreferimos naturalmente a la Acústica. Actualmente asistimos a un resurgir de la enseñanzade la Acústica en España, incluidos másteres impartidos en universidades y escuelas técni-cas, y a los que apoyamos con entusiasmo desde la SEA.

Los años 50 habían conocido un desarrollo de la Acústica, impulsado por los avances secretos de la 2ª Guerra Mundial.Aparte de las grandes Universidades (Columbia, MIT, Harward en EE.UU.), existían algunos Centros, particularmente me-trológicos, como el Bureau of Standards en Washington, PTB en Alemania, Imperial College y NPL en U.K., CNR en Fran-cia, el Instituto de Ultracústica en Roma, etc. A varios de estos Centros acudieron nuestros becarios, cubriendo distintos cam-pos de la Acústica, que constituirían años después la estructura del Instituto de Acústica del CSIC.

En el ámbito científico internacional regía la UNESCO con las Uniones científicas y Comisiones especializadas; concre-tamente la IUPAP de Física, a la que pertenecía la ICA, International Commission on Acoustics, responsable de la organiza-ción, cada tres años, de Congresos Internacionales de Acústica en colaboración con las Sociedades Acústicas de los países an-fitriones, congresos en los que el Departamento de Acústica venia participando desde el 4º Congreso ICA en Copenhague(1962).

A mediados de los 60, nos fue sugerida precisamente por el actual Presidente de la SEA, Antonio Pérez-López, uno de losmencionados becarios, la idea de constituir en España una sociedad de acústica.

Fue a raíz de una Reunión científica internacional organizada por nuestro Departamento sobre Acústica Ambiental, y a laque acudieron personalidades acústicas de la época en Europa: Chavasse (Francia), Stephens (UK), Ingerslev (Dinamarca), Sa-cerdote (Italia), Grützmacher (Alemania), entre otros, cuando se materializó la idea de la Sociedad Española de Acústica. Alfinal de las jornadas y aprovechando la presencia de un gran número de participantes, solicitamos voluntarios para organizarla SEA.

Así se formó el grupo fundacional, que después de no pocas reuniones, dio a luz lo que serian los estatutos de la SEA, apro-bados oficialmente por Orden Ministerial de 11 de abril de 1969, y que estableció su sede en el Instituto de Acústica (IA), don-de permanece en la actualidad.

Desde un principio se sumaron, aparte de científicos del I.A., profesionales de distintos campos, junto con instituciones,universidades, empresas y administraciones públicas, en total no más de 50 miembros.

Al arquitecto Miguel Fisac, que como otros varios de los miembros “pioneros”, mantenemos en nuestro recuerdo, y a cuyafacilidad de dibujo le debemos la lineal y genial interpretación de la Caracola Acústica, símbolo de nuestra Sociedad.

A lo largo de estos 40 años hemos visto y sido actores, en buena parte, del desarrollo de la Acústica en nuestro país. Hoydía contamos con más de 250 miembros, instituciones, empresas, personas físicas y estudiantes. Celebramos anualmente losCongresos Nacionales de Acústica, TECNIACÚSTICAS, en distintas ciudades de la geografía hispánica, y cada tres años enPortugal, y en las que nuestros asociados presentan comunicaciones y trabajos con marcada originalidad, junto con colabora-ciones extranjeras. Estos trabajos están recogidos en las Actas de los congresos, hoy día en CD, y muchos de ellos son dadosa conocer en nuestra Revista de Acústica.


Editorial

La Revista de Acústica, distribuida ininterrumpidamente por toda Europa y particularmente en Portugal e Iberoamérica du-rante todos estos años, gracias a los esfuerzos titánicos de muchos y en particular de sus sucesivos directores J. Martínez Re-quena, A. Calvo-Manzano y Ana Delgado, su actual directora.

A lo largo de estos 40 años, la SEA ha mantenido una amplia colaboración con otras sociedades de acústica, muy en espe-cial con la Sociedades Portuguesa de Acústica (SPA), y desempeña responsabilidades en las asociaciones internacionales,como son ICA, EAA (antes FASE) y FIA.

La FASE, primera federación de sociedades y academias europeas de acústica que se transformó hace pocos años en la Eu-ropean Acoustics Association (EAA) en concordancia con la constitución de la UE y en cuyo proceso de gestación participoactivamente J. Salvador Santiago, actual Vice-presidente de la SEA, otro de los becarios “vocacionales”, y que siempre nos haaportado su entrega y valiosa colaboración.

La SEA ha contribuido activamente a la constitución de la Federación Iberoamericana de Acústica –FIA-, destacando laeficaz labor promotora de Antonio Calvo-Manzano, cuya gran labor dentro de la SEA va mucho mas allá de sus funcionescomo Secretario General.

Fruto de nuestra colaboración a nivel internacional ha sido la celebración en nuestro país de un gran número de reunionesy congresos internacionales, como son el 9º ICA 1977, 19º ICA 2007, 3er Congreso Europeo de Acústica 2002, II CongresoIberoamericano de Acústica 2000, etc.

Sería innumerable la lista de miembros a los que tenemos que agradecer el trabajo realizado en la SEA y la labor que hanhecho en beneficio de la Acústica a nivel nacional e internacional. A todos ellos, y en particular al equipo directivo actual porsu denodado esfuerzo y entusiasmo, enviamos desde aquí el reconocimiento de toda la familia acústica a la que podríamos apli-car la frase “si continua unida, jamás será vencida”.

Un fuerte abrazo para todos,

Andrés Lara SáenzPresidente de Honor de la SEA

7Revista de Acústica. Vol. 40. Nos 3 y 4

In Memoriam Harald Aagesen

Harald Aagesen nació en Birkerod (Copenhague,Dinamarca), vivió allí sus primeros años, luego por motivosde salud de su padre se trasladaron al sur de España,concretamente al Rincón de la Victoria, donde pasó toda suniñez y juventud. Estudió en Granada y Madrid, dondefinalizó sus estudios de Ingeniero de Telecomunicaciones, yrealizó diversos Máster de Dirección de Empresa yespecialización en Acústica.

Comenzó a trabajar en Bruel & Kjaer Iberica en el año1975, donde ha sido el Director General hasta Diciembre del2008. Su vida estará siempre vinculada al estudio de laAcústica y, al decir su nombre, todos los que le conocen lorelacionaran aún con ésta por muchos años.

A nivel profesional, para aquéllos que no lo sepáis,comenzó como contable (lo hizo por querer trabajar en unaempresa relacionada con la acústica como fuera), al pocotiempo pasó a ser ingeniero y en poco más de un año llegó aser el director de la misma. Empezó en una época en la quela acústica era una ciencia minoritaria, con poco interés porparte tanto de la administración como de la ciudadanía y lasempresas en este sector eran muy pequeñas (en aquelentonces en Brüel & Kjær eran sólo cuatro personas enEspaña). Pasó muchos años recorriendo España de punta apunta, formando a la gente que tenía interés, y suministrandoequipos a aquéllos que tenían conocimientos pero lesfaltaban herramientas. Durante estos años la empresa llego amultiplicarse por 10 en personal, y la sociedad ha sufrido uncambio en el cual como se aprecia día a día la contaminaciónacústica es una de nuestras preocupaciones más importantespara mostrar una calidad de vida adecuada.

Durante su vida laboral participó en grandes proyectosindependientemente de su trabajo en Brüel & Kjær, como sermiembro de la Sociedad Española de Acústica (SEA), de la cualfue miembro del Consejo Rector, y a la que promocionó confuerza dada su gran contribución al conocimiento de estaciencia minoritaria. También fue miembro fundador de laAsociación Española para la Calidad Acústica (AECOR) y,cuando llego a ser Presidente, consiguió que la colaboraciónentre las dos asociaciones SEA y AECOR dieran los mayoresfrutos que se han conseguido en el campo de la acústica, pruebade ello es la gran actividad legisladora y el interés social. Fuesiempre una persona conciliadora que trataba de que todosremáramos al “unísono” por la acústica, y pensáramos en elbien común en lugar de en los fines de cada uno.

Podemos destacar de él su gran locuacidad, grancomunicador, haciendo siempre sus intervenciones muyamenas tal vez por su “gracejo andaluz”, conocido y queridopor todos los que le han tratado, hombre de un carisma muyespecial, gran persona, humano, familiar, cercano, granprofesional y con un sentido del humor que hacía dudar si eradanés o español. En su corazón siempre ha tenido dos patriasy a las dos las ha querido por igual.

En cuanto a su familia, deja mujer y tres hijos, a los cualesnos ha inculcado sus valores e ideales, todos nos dedicamos alsector medioambiental, uno muy relacionado con la acústica, ylos otros con diferentes parámetros medioambientales.

Harald siempre estará en el corazón y la memoria de todoslos que le han conocido, ha sido un hombre que deja una huellamuy difícil de olvidar.

Harald Aagesen Muñoz

Resumen

El Teatro Principal de Valencia es uno de los teatros a laitaliana en activo más antiguos de España. Proyectado en1774 e inaugurado en 1832, no ha experimentado cambiostipológicos excesivos a lo largo de la historia. Esto lo en unasala excelente para abordar un estudio exhaustivo delfuncionamiento acústico de la tipología arquitectónicaoperística a la italiana.

Para ello se ha realizado una rigurosa investigaciónhistórica de la evolución del edificio, se han llevado a cabomedidas acústicas normalizadas en la sala teatral y se haelaborado un modelo geométrico virtual. Con todo ello, laacústica de la sala se ha analizado a partir de estudiosgeométricos de sus planos, del cálculo completo de losparámetros acústicos más relevantes y de la obtención demapeados de los mismos mediante un software desimulación acústica, concluyendo con una detalladacaracterización acústica de las distintas zonas de aforo de lasala extrapolable a otros teatros a la italiana.1

Abstract

The “Teatro Principal” of Valencia is one of the oldestItalian Opera Houses in Spain. This theatre was designed in

1774 and opened in 1832, and it has not experimentedimportant typological changes throughout its history. This iswhy it is an excellent room to exhaustively study theacoustics of Italian Style Theatres.

Firstly we have conducted a rigorous investigation of thehistorical evolution of the building. Standard acoustics mea-sures in the theatre have been carried out and a virtual modelhas been developed. As a result, the acoustics has been ana-lyzed using geometric studies, complete calculation ofacoustic relevant parameters and audience area mappingusing acoustics simulation software. The result of this studyhas been a detailed acoustics characterization of the differentaudience zones in Italian Opera Houses.

1. Introducción

La mayoría de las investigaciones acústicas llevadas acabo en los últimos años sobre teatros a la italiana han sidodesarrolladas por investigadores de las universidades italia-nas (Nápoles, Bolonia, Ferrara, Parma, etc.) algo lógico dadala gran presencia de teatros históricos en Italia, cuya riquezapatrimonial a este respecto aventaja con mucho al resto deEuropa. Existe gran número de líneas de investigación sobreestos teatros secundadas en numerosas publicaciones inter-nacionales. Se han divulgado interesantes estudios sobre la


Análisis acústico de la tipología teatral a laitaliana a través del estudio del Teatro Principalde Valencia

Arturo Barba Sevillano; Alicia Giménez PérezUniversidad Politécnica de Valencia

[email protected], [email protected]

1Este artículo contiene parte del trabajo de investigación (D.E.A.) presentado por Arturo Barba en la Universidad Politécnica de Valencia

(2008) [1]

PACS: 43.55.Gx; 43.55.Ka

acústica de un determinado teatro [2] [3] [4], comparacionesacústicas entre salas operísticas [5] [6] estudios globales so-bre teatros de ópera de todo el mundo [7], trabajos sobre par-ticularidades acústicas de los fosos orquestales y de los es-cenarios [8] [9] [10] [11] [12], sobre la problemática de losvolúmenes acoplados en teatros de ópera [13], focalizacionessonoras [14], etc.

En España la investigación sobre la acústica de teatrosde ópera a la italiana no ha tenido un desarrollo excesivo.Cabe citar los artículos escritos por H. Arau [15] [16], F.Daumal [17] o A. Ramón [18] y por el conjunto de inves-tigadores de la Universidad de Sevilla que han realizadonumerosas publicaciones sobre rehabilitación de teatrosen Andalucía en los últimos años [19] [20] [21].

En lo concerniente al caso valenciano, el Teatro Prin-cipal de Valencia es una de las salas teatrales en activo detipología arquitectónica “a la italiana” más antiguas deEspaña, anterior incluso a los proyectos iniciales de losemblemáticos “Teatro Real” de Madrid (1850) y “GranTeatre del Liceu” de Barcelona (1847). Proyectado en1774 e inaugurado en 1832, el Teatro Principal ha sido sinninguna duda la cabeza visible de la vida teatral y musi-cal de la Comunidad Valenciana durante más de 150 años,desde su inauguración hasta finales de la pasada décadade los 80, cuando comenzó la edificación de modernos au-ditorios en la ciudad de Valencia y en su entorno.

Dado que ha permanecido sin cambios tipológicos rele-vantes a lo largo de la historia y que ha tenido la fortuna desortear al que históricamente ha sido el principal enemigonatural de los teatros, el fuego, el Teatro Principal es una salaexcelente para abordar un estudio exhaustivo del funciona-miento acústico de la tipología arquitectónica operística a laitaliana que ostentó su hegemonía en Europa desde finalesdel siglo XVII hasta principios del XX. Así lo hemos hechocon la convicción de estar saldando una deuda pendiente connuestra cultura, con el propio edificio y sus artífices, y conlos miles de espectadores que semana tras semana, sigueacogiendo en sus butacas.

A modo de introducción expondremos las característi-cas formales que identifican todo teatro a la italiana. En se-gundo lugar realizaremos una descripción geométrica de lasala teatral que nos ocupa y explicaremos el proceso de me-dición acústica in situ realizado conforme a la normativainternacional, para exponer a continuación las característi-cas del modelo geométrico virtual de la sala creado, el ajus-te de sus coeficientes y la validación del mismo una vez ex-portado a un software de simulación acústica. Todo ello nos

permitirá llevar a cabo un análisis en profundidad del com-portamiento de los principales parámetros acústicos en lasdiferentes zonas de aforo de una sala teatral a la italiana,obteniendo resultados en gran medida extrapolables a losrecintos de esta tipología arquitectónica. El artículo finali-za con la exposición de las principales conclusiones obte-nidas.

1.1 Los teatros de ópera a la italiana. Caracterización

El llamado teatro a la italiana surge de la evolución dela arquitectura teatral renacentista de la Italia del sigloXVI y queda codificado como tipología arquitectónica de-finida desde mediados del siglo XVII con las siguientescaracterísticas formales:

• Forma curva en planta: Las curvas empleadas conmayor frecuencia fueron la “U” presente en teatrostempranos del siglo XVII, la geometría en herraduraque fue sin duda una de las más extendidas, la geo-metría acampanada, la elipse, la forma circular o se-micircular y el óvalo.

• Presencia de varios pisos con palcos, lo cual per-mitió aumentar el aforo de los teatros a costa de lapérdida de visibilidad de numerosas localidades delos palcos laterales de los pisos superiores.

• Presencia de foso orquestal en una posición inter-media entre el escenario y la platea, y en una cota in-ferior a ambos.

• Existencia de la “caja escénica italiana” que dotó alescenario de mucha mayor altura, anchura y profundi-dad que las anteriores tipologías teatrales renacentistas,adaptándose con ello a las cada vez más complejas de-mandas escénicas de las representaciones teatrales yoperísticas en los siglos XVII y XVIII.

• Techo plano sobre la zona de público o con unacurvatura muy ligera, evitando con ello los proble-mas de focalización de reflexiones que frecuente-mente producen las cúpulas y los techos abovedados.

• Difusión sonora en un amplio rango de frecuen-cias: los palcos y plateas actúan de difusores de ba-jas frecuencias; y las butacas, la geometría en sec-ción de los frentes de los palcos y la profusadecoración de los paramentos contribuyen a la difu-sión de los sonidos de frecuencias medias y altas res-pectivamente.


Análisis acústico de la tipología teatral a la italiana a través del estudio del Teatro Principal de Valencia.

2. El Teatro Principal de Valencia; Características,mediciones y simulación

2.1 Descripción de la sala

Declarado Monumento Histórico-Artístico Nacional desde1983, el Teatro Principal de Valencia es un edificio exento si-tuado en pleno centro de la ciudad de Valencia destinado a todotipo de representaciones escénicas y musicales (ópera, teatro,danza, conciertos, festivales, etc.) incluyendo producciones pro-pias.

Fue proyectado por el arquitecto italiano Felipe Fontana en1774. Su diseño inicial sufrió numerosas modificaciones por ra-zones presupuestarias y tras sucesivas interrupciones de lasobras, el teatro se inauguró en 1832. Su sala teatral muestra geo-metría en herradura, aunque Fontana era discípulo del arquitec-to A. Galli-Bibiena partidario de la forma acampanada; y pese aque los diseños teatrales de los arquitectos valencianos de suépoca se decantaban hacia la forma elíptica [22]. El aforo de lasala es de 1226 localidades distribuidas en platea (patio y palcoslaterales) y cuatro niveles de palcos y asientos de los cuales losdos últimos disponen de una galería posterior (460 + 226 + 156+ 232 + 152). Esta misma sala en el año 1840 llegó a acoger a1871 espectadores según tenemos constancia por escritos de laépoca [23].

Los datos geométricos del teatro se muestran en la Tabla 1.Los materiales de acabado de la sala teatral son prácticamenteidénticos a los que tuvo en el siglo XIX, con elevada presenciade tapizados y otros elementos absorbentes en las butacas delpatio, elementos divisorios y cortinajes gruesos en los palcos,telón fijo textil para ocultar el telón cortafuegos, etc. El suelo delpatio está formado por tarima flotante sobre cámara de aire, conacabado exterior de tablero de madera. Los frentes de los pal-cos, arco de proscenio y el techo de la sala presentan un acaba-do tipo enlucido reflectante con amplia decoración con relievesde escayola de inspiración naturalista y geométrica.

La ornamentación y la iluminación de los frentes de los pal-cos decrece conforme aumenta la altura. El cielorraso de la salacuenta con una gran lámpara central que se repuso en los años80 y los planos originales de la ornamentación actual se conser-van en el Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de SanCarlos de Valencia (año 1854).

Bajo el foso orquestal y probablemente con objeto de re-forzar el sonido de la orquesta, se realizó en el siglo XIX una

11


Figuras 1, 2, 3 – Teatro Principal de Valencia: sala completa y detalle de los frentes de los palcos.

2 Los datos que no han podido ser verificados in situ, se han tomado de la página web de la SGAE: http://www.artenetsgae.com/mire/index.htm (Mapa Informatizado de Recintos Escénicos y Musicales de España) y de la página web oficialdel teatro: http://teatres.gva.es/sala.php?laId=21


Tabla 1 – Datos Geométricos del Teatro Principal de Valencia 2

ZONADEL TEATRO DATOS GEOMÉTRICOS

Escenario

Anchura libre máxima 24.65 mProfundidad 17.55 m

Ancho de boca escénica(embocadura)

12.23 m

Altura libre 19.00 mVolumen 7350 m3

Pendiente 3.3 %

Zona de público

Longitud (fondo desde boca) 21.80 m

Anchura máxima 20.12 mAltura máxima 16.00 m

Volumen 6450 m3

Altura Piso 1* 3.72 mAltura Piso 2* 6.60 m

Altura Piso 3* 9.60 m

Altura Piso 4* 12.34 m

Foso orquestal

Superficie(variable)

de 70 m2

a 100 m2

Profundidad respecto a la platea

1.70 m

Aforo 1226

* de cota inferior de la platea, a cara superior del forjado

cámara de aire en la cual se ubicaron en torno a un centenarde vasijas cerámicas invertidas perforadas en su base deaproximadamente 40 cm de altura que fueron colocadas paraejercer una función acústica no determinada con exactitud.Próximamente abordaremos su estudio en profundidad, aun-que ya hemos difundido investigaciones previas realizadas aeste respecto en publicaciones anteriores [24] [25].

2.2 Medición acústica in situ: equipamiento y parámetros

La técnica empleada para la obtención de medidas acús-ticas in situ en la sala teatral ha sido el método Impulse res-ponse (“respuesta al impulso”) siempre de acuerdo con lanorma ISO 3382 [26] que establece la metodología normali-zada para la realización de mediciones acústicas en recintos.La toma de datos fue realizada en 2006, en condiciones desala vacía.

La señal utilizada es un Barrido Sinusoidal, seno cuyafrecuencia es una función del tiempo (de 20 Hz a 20 kHz).La sala es excitada mediante un sistema de emisión formadopor un PC, una tarjeta de sonido profesional (Vxpocket v2),un amplificador M-1000 de elevada potencia por canal (Nivelde potencia de salida RL = 4O: 520 W + 520 W) y una fuentedodecaédrica que se aproxima razonablemente a una fuenteidealmente omnidireccional (modelo DO12: potencia nominal600 W, potencia sonora > 120 dB).

La señal emitida, ha sido recogida en 94 puntos de la sala(muy por encima del número de puntos exigido por la normaISO 3382) mediante un sistema de adquisición formado por unPC, la tarjeta de sonido profesional ya citada y micrófonosG.R.A.S. tipo 40 AK (Sensibilidad a 250Hz 50 mV/ Pa, Res-puesta en frecuencias (±dB): 3.15 Hz-20 kHz, Límite Superiorde Rango Dinámico (3% Distorsión): 164 dB re. 20μ Pa, Lími-te Inferior de Rango Dinámico: 14 dB, re. 20μ Pa) y sus corres-pondientes fuentes de alimentación G.R.A.S. 12AA y preampli-ficadores G.R.A.S tipo 26AK (rango de frecuencias: 2Hz-20kHz). Para la determinación de los parámetros de espacialidadhemos utilizado el micrófono multipatrón AT4050/CM5 (Res-puesta en frecuencia: 20-20.000Hz, sensibilidad: 15.8 mV, pa-trones de direccionalidad: cardioide, omnidireccional, figura en-8-) y la correspondiente fuente de alimentación “Phantom”. Fi-nalmente las medidas binaurales se han llevado a cabo median-te una cabeza artificial normalizada HEAD Acoustics HMSIII.0 (rango de transmisión: 3 Hz–20 kHz, _3 dB/+0.1 dB; ran-go dinámico: tip. >118 dB, max SPL 145 dB).

El software WinMLS con el que hemos registrado y grabadola señal recibida por los micros en la medición posibilita obtenerlos parámetros acústicos de la respuesta al impulso según la nor-ma ISO 3382, así como otros parámetros no incluidos en la nor-

ma como LF, LFC o medidas de sonoridad (G) utilizando el so-nido directo como referencia. El elevado número de puntos demedida registrados (94) nos ha permitido llevar a cabo un ajusteexhaustivo de la simulación virtual elaborada ignorando inclusola simetría geométrica de la sala hasta haber comprobado con lasmedidas que existía la correspondiente simetría acústica.

De este modo, los parámetros calculados a partir de las me-didas acústicas in situ llevadas a cabo en el Teatro Principal deValencia, expresados de acuerdo a los criterios de agrupaciónque posteriormente utilizaremos para el análisis acústico del re-cinto [27], han sido:

- Parámetros temporales: TR, BR, Br;- Parámetros energéticos: G, C80, D50 (C50);- Parámetros espaciales: IACC, LF y LFC;- Parámetros de Inteligibilidad RASTI STI.

Para su estudio se han adoptado las formulaciones propues-tas en investigaciones mayoritariamente utilizadas por la comu-nidad científica [28] [29] [30] [31] [32].

2.3 Simulación acústica

Una vez conocidos los valores de los parámetros de calidadsonora del Teatro Principal descritos en el apartado anterior, uti-lizamos un sistema de simulación acústica para alcanzar un co-nocimiento más profundo de su comportamiento acústico.

Para ello, tras completar y digitalizar la información pla-nimétrica bidimensional existente del teatro, elaboramos unmodelo geométrico tridimensional del mismo con el progra-ma AutoCAD formado por 1470 superficies (Figura 4) y loexportamos al software de simulación acústica CATT-Acoustic-v8 [33], programa que trabaja con Algoritmos Hí-bridos que combinan métodos de Trazado de Rayos y méto-dos de Fuentes Imagen.


Figura 4 – Modelo geométrico tridimensional (AutoCAD 2004)

12 Revista de Acústica. Vol. 40. Nos 3 y 4



Una vez importado el modelo (Figuras 5 y 6), asignamos(a partir de la identificación in situ de los materiales cons-tructivos de acabado de la sala) a cada superficie sus cor-respondientes coeficientes de absorción y difusión en ban-das de octava. Dada la imposibilidad de determinar enlaboratorio dichos coeficientes, el ajuste de la simulación seha realizado del siguiente modo: en primer lugar asignamosa cada material presente en la sala valores de coeficientes deabsorción (y difusión) procedentes de las librerías de mate-riales del propio programa de simulación acústica, de loscuales aporta la referencia bibliográfica de la que han sidoextraídos.

A continuación aplicamos a estos coeficientes desviacio-nes mínimas razonables de modo iterativo hasta conseguir quelos tiempos de reverberación simulados (para cada frecuencia)no difieran más de un 10 % de los valores medidos in situ enel teatro, procedimiento de ajuste que se ha demostrado alta-mente satisfactorio en publicaciones anteriores [34].

Una vez ajustada la curva RT de la sala, comparamos losresultados de los parámetros G, C-80, RASTI y EDT obte-nidos en nuestra simulación en tres puntos representativosdel teatro con los valores de los mismos obtenidos en lasmedidas in situ. Adoptamos para ello valores por frecuen-cias en bandas de octava, no valores medios. A partir de es-

tas comparaciones, modificamos los coeficientes de ciertosmateriales (sobre todo los presentes en el revestimiento in-terior de los palcos) hasta lograr una correlación excelenteentre nuestro modelo virtual y la realidad arquitectónica.

3. Estudio acústico del teatro

3.1 Acústica geométrica

El estudio geométrico de la sala teatral nos ayuda a en-tender gráficamente muchos de los resultados que posterior-mente hemos obtenido en la simulación acústica.

La Figura 7 muestra las reflexiones de primer orden quese producen en la planta del teatro. La geometría circular dela mitad posterior de la sala genera un comportamiento delas reflexiones similar al de las llamadas “galerías de susur-ros”, produciendo una clara focalización sonora en la zonaposterior de la platea que se traduce en un incremento delvalor de los parámetros energéticos en esas localidades. Esteefecto de los teatros a la italiana ya ha sido puesto de mani-fiesto en publicaciones recientes [14].

Todos los espectadores tanto de la platea como de loscuatro niveles de palcos situados cerca del eje de simetríadel teatro (incluyendo las galerías posteriores de los pisostercero y cuarto) reciben el sonido directo emitido desde elescenario gracias al adecuado diseño de la sección longitu-dinal, como se observa en la Figura 8.

Figura 7 – Planta del teatro. Reflexiones de primer orden Figura 8 – Secc. longitudinal. Sonido directo

Figuras 5, 6 – Modelo geométrico tridimensional; vista interior (CATT-Acoustic)

15


Sin embargo toda sala a la italiana presenta una limita-ción a este respecto: no todos los espectadores del teatro re-ciben sonido directo ya que la parte lateral de los palcos delos distintos niveles tiene visión reducida del escenario, tan-to más reducida cuanto más hacia los extremos se sitúe la lo-calidad, y cuanto mayor sea la altura de la misma (Figura 9).

Esto compromete en gran medida la acústica en esas lo-calidades, y la hace muy dependiente de las reflexiones quereciban. En este sentido el último piso resulta más favoreci-do que los pisos inferiores debido al ángulo de entrada de lasreflexiones de primer orden procedentes del techo de la salacomo se muestra en la sección transversal de la Figura 10.

Debido a ello, las localidades laterales del cuarto piso pre-sentan parámetros energéticos y de inteligibilidad aceptables,pese a no recibir sonido directo del escenario. La zona lateral delos pisos tercero y segundo tendrá condiciones acústicas infe-riores al carecer de sonido directo y contar con un ángulo de en-trada de reflexiones directas del techo muy limitado.

El techo de la zona de audiencia es la mayor superficie li-bre del teatro, superficie que presenta además un acabado re-flectante (enlucido con decoración en escayola), lo cual dota

a las reflexiones procedentes del techo de una importanciaespecial. Su decoración en relieve genera difusión sonora enaltas frecuencias.

La Figura 11 muestra una sección longitudinal con el tra-zado de las fuentes secundarias del techo central y del arcode proscenio del teatro y el trazado de las reflexiones de pri-mer orden procedentes de dichas superficies. Se observa unafocalización clara en la mitad posterior de la platea in-cluyendo las localidades más retrasadas inicialmente desfa-vorecidas por hallarse “encerradas” bajo los palcos. La mitaddelantera de la platea no recibe primeras reflexiones proce-dentes del techo. La zona central de palcos (la que se ve enla sección longitudinal) resulta igualmente muy favorecidapor las reflexiones del techo plano de la sala.

En cuanto a las reflexiones de segundo orden que generael techo de la sala, en la Figura 12 observamos que tras im-pactar con el techo, numerosos rayos sonoros golpean losfrentes de los palcos enviando sus reflexiones a la platea.Dado que los frentes de los palcos del teatro actúan en granmedida de difusores sonoros a medias y altas frecuencias de-bido a la geometría compleja en sección (curva-contracurva

Figura 11 – Secc. longitudinal. Reflexiones de primer orden deltecho central y del arco de proscenio

Figura 12 – Secc. longitudinal. Reflexiones de segundo ordenprocedentes del techo de la sala (1er impacto) y de los frentes de lospalcos (2º impacto)

Figura 10 – Secc. transversal. Reflexiones de primer orden

Figura 9 – Secc. transversal. Sonido directo




Figura 13) y a su ornamentación en relieve (ver la fotografía dela Figura 3), podemos afirmar que la totalidad de la platea recibeuna reflexión relativamente difusa de segundo orden procedentede los frentes de los palcos que contribuye sin duda a proporcio-nar a las localidades del patio de butacas del teatro una adecua-da impresión de espacialidad, de sonido envolvente, sin que sepueda identificar la procedencia de las reflexiones recibidas.

La dimensión del antepecho de los palcos cercano a 1 m dealtura causará difusión a los sonidos cuya longitud de onda seade ese orden o inferior, es decir, sonidos de frecuencias superio-res a 330 Hz aproximadamente3. El resultado será algo similara un frente de ondas difuso en sentido inverso recorriendo todoel volumen de la zona de audiencia (Figura 14).

3.2 Receptores: resultados y análisis

Para la caracterización completa del comportamientoacústico de la sala, hemos considerado en la simulación 17receptores situados estratégicamente para obtener valores delos parámetros acústicos en todas las zonas de aforo del tea-tro (Tabla 2, Figura 15a,b,c). Dado que éste es simétrico res-pecto de un plano vertical que pase por su eje longitudinal,hemos situado los receptores en una mitad de la sala teatral(la izquierda) siendo los resultados obtenidos extrapolables atodo el recinto. En cada receptor hemos obtenido numérica-mente los parámetros acústicos estudiados en 6 bandas de

frecuencia (125, 250, 500, 1k, 2k, 4k Hz.), los ecogramas ylos valores de las caídas de nivel sonoro.

Figura 14 - Comportamiento difuso de los palcos frente a las pri-meras reflexiones

Figura 15

3 De modo aproximado estas frecuencias se corresponden con notas musicales superiores al Mi3 (Mi inferior de la clave de Sol), es decir,registro medio y agudo.

4 La Tabla 2 muestra en color rojo, los receptores ubicados en el eje de simetría de la sala. En color verde los ubicados en la zona izquierda (ver Figura 15).

Figura 13 – Secc. tipo del frente de un palco. Esquema del traza-do interior y exterior de la curva y contracurva

ZONA DE AFORO

Nº Receptor

Descripción de la localidad

PLATEA 1 Eje central de la sala, zona delantera

2 Eje central de la sala, zona central

3 Eje central de la sala, zona trasera

4 Parte izquierda, zona centrada

5 Parte izquierda, zona trasera

PALCOS PLATEA 6 Parte izquierda

PRIMER PISO 7 Eje central de la sala

8 Eje central de la sala

SEGUNDO PISO 9 Trasera izquierda

10 Lateral izquierda

TERCER PISO 11 Eje central de la sala

12 Eje central de la sala, galería posterior

CUARTO PISO 13 Eje central de la sala

14 Trasera izquierda

15 Lateral izquierda

16 Galería posterior, lateral izquierda

17 Eje central de la sala, galería posterior

Tabla 24 - Coordenadas de los receptores simulados y descripciónde su ubicación



3.2.1 Ecogramas

Los llamados “Early echogram” (500 milisegundos ini-ciales) nos informan con detalle del nivel y del tiempo de lle-gada del sonido directo, de las reflexiones especulares de 1º y2º orden y de las reflexiones difusas de 1er orden (Figura 16).Entre sus múltiples aplicaciones, el análisis de estas repre-sentaciones nos ha servido para corroborar la ausencia de untemible defecto acústico producido cuando entre dos refle-xiones fuertes sucesivas hay un intervalo temporal excesivo:el ECO.

Hemos estudiado estos ecogramas tempranos con sumocuidado en la totalidad de los receptores, concluyendo que sibien no se producen ecos en la sala, la zona central medio-de-lantera de la platea se puede considerar la más expuesta a estefenómeno debido al retardo con el que recibe potentes refle-xiones iniciales. Esto constituye una peculiaridad acústica detoda sala a la italiana, y se debe a la cercanía al escenario y ala distancia existente entre esas localidades y cualquier su-perficie reflectante.

3.2.2 Análisis de la Directividad

Las gráficas de directividad muestran la llegada secuen-cial del sonido directo y de las reflexiones contenidas en losprimeros 500 milisegundos, a partir de lo cual hemos estu-diado la percepción sonora en los 17 receptores colocadosanalizando en cada caso la procedencia de las reflexiones re-cibidas, su secuenciación temporal, fenómenos particularesde reflexión debidos a la morfología del teatro, y las sensa-ciones que todo ello producirá en un oyente situado en cadalocalidad simulada.

A modo de ejemplo veremos la interpretación de cuatro fa-ses temporales iniciales (de las seis calculadas) del receptor nº10 situado en un palco lateral del segundo piso en el lado iz-

quierdo del teatro (mirando hacia el escenario) a la frecuenciade 1000 Hz (Figura 17). La característica principal de este re-ceptor es la no-visión directa de la fuente y por tanto la pérdidade gran parte del nivel sonoro que aporta el rayo directo. Eloyente se encuentra mirando hacia el escenario; su oído iz-quierdo está orientado hacia el interior del palco, mientras suoído derecho se orienta hacia el volumen abierto del patio de bu-tacas.

- 0,0-20,0 ms: el receptor recibe de modo casi instantáneotres “rayos sonoros” de igual intensidad: uno procedentede la fuente (tras sortear el antepecho del palco); otro pro-cedente de la parte superior del arco de proscenio o del te-cho central; y el último es una reflexión trasera interior delpalco.

- 20,0-50,0 ms: llegada de múltiples reflexiones de nivel so-noro inferior procedentes del techo central, que lleganmayoritariamente al oído derecho del oyente, provocandoun desequilibrio en la percepción espacial de la sala.

- 50,0-80,0 ms: el oyente percibe reflexiones potentes pro-cedentes del interior del palco (aunque sin duda atenuadaspor la absorción de los materiales del mismo), y elevadonúmero de reflexiones leves del techo, prevaleciendosiempre las que llegan al oído derecho por la orientacióndel oyente.

- 80,0-500,0 ms: predominio del campo difuso. La homoge-neidad en la percepción se alcanza con anterioridad alos 200 ms (así ocurre en toda la sala).

3.2.3 Cálculo de Parámetros Acústicos

Representamos a continuación la variación frecuencialde los parámetros acústicos en diferentes puntos. En cada

Figura 16 - Ejemplo de ecograma y parámetros acústicos para unreceptor en una frecuencia determinada

Figura 17 - Llegada del sonido directo y de las reflexiones contenidasen los primeros 500 ms; seis fases temporales; Receptor 10(Frec.1kHz)



gráfica se muestran aquellos receptores cuyos valores re-sultan significativos para la caracterización acústica delteatro. Tras cada gráfica comentamos los aspectos másrelevantes sobre el comportamiento acústico del TeatroPrincipal que se derivan de la misma.

3.2.3.1 Parámetros temporales

El Tiempo de Reverberación (RT30) es un parámetroprácticamente constante en el interior de un recinto cerra-do. La desviación máxima entre valores extremos de RTpara una misma frecuencia se sitúa entorno a 0,15 s, o loque es lo mismo, apenas un 10 % de diferencia. El RTmid

calculado según Beranek [30] como media aritmética delas bandas de 500 y 1000 Hz, adopta un valor de 1,46 dB.

La Curva Tonal (Figura 18) muestra una caída de-scendente del RT desde las bajas hacia las altas frecuen-cias (de 1,55 s de valor medio a bajas frecuencias hasta1,30 s a altas).

A partir de los valores medios de RT en la sala teatral(curva tonal) podemos extraer los parámetros de Calidez(BR) y Brillo (Br). En el Teatro Principal, trabajando convalores medios de la sala [30], se obtiene:

Calidez (BR) = 1,07; Brillo (Br) = 0,88;

Tenemos por tanto una curva tonal muy adecuada parala música y para la palabra, con buenos valores de Calidezque indican una presencia de graves ligeramente superiora medias frecuencias, y con un valor de Brillo adecuadoque nos informa de la riqueza en armónicos de la salateatral.

3.2.3.2 Parámetros energéticos

El teatro presenta valores de Fuerza Acústica (G)adecuados (Figura 19), que indican que las reflexionesamplifican levemente el sonido. Los valores máximos son

muy positivos (aproximadamente 4 dB de amplificación),y los valores medios oscilan entre 0,3 y 2 dB. Los valoresmínimos se sitúan entre 0 y -1,4 dB, que no resultan ex-cesivamente bajos teniendo en cuenta su condición demínimos.

El receptor situado en el tercio delantero de la platea(receptor 1) registra el G más elevado debido a su cercaníaa la fuente sonora (predominio del campo directo).

La curvatura del teatro (herradura) focaliza las refle-xiones iniciales hacia la parte trasera de la sala como laacústica geométrica nos ha mostrado en la Figura 7 (valorde amplificación sonora excelente en el receptor 5). Estemismo fenómeno se reproduce en los pisos superiores, demodo que los valores máximos de G en cada planta se danen los receptores situados en la zona de mayor anchura dela sala (receptores 9, 14)

Debido a la dependencia de la distancia a la fuente yde la llegada de reflexiones que presenta el parámetro G,los receptores más alejados del escenario, los de la galeríaposterior del tercer piso (receptor 12) y del cuarto piso(receptores 16 y 17) muestran valores negativos a fre-cuencias altas.

Se ha estudiado ampliamente el SPL, y las conclusio-nes extraídas son similares a las que proporciona el pará-metro G.

Los valores de Claridad Musical C80 se sitúan todosellos dentro de los márgenes recomendados. En la Figura20 observamos que los valores máximos se alcanzan enlos receptores 5 (lateral platea), 7 (primer piso de palcoscentrado) y 12 (galería del tercer piso). Son receptoresmuy heterogéneos, con pocos elementos comunes entre sí.

Los receptores 5 y 7 reciben múltiples potentes refle-xiones tempranas debido a la geometría en herradura de la

FUERZA ACÚSTICA (G)

-2

-1

0

1

2

3

4

5

125 250 500 1k 2k 4k

FRECUENCIA (Hz)

NIV

EL (d

B)

Receptor 1 Receptor 5 Receptor 9 Receptor 12 Receptor 14 Receptor 16 Receptor 17

Figura 19 - Fuerza Acústica (G). Receptores nº 1, 5, 9, 12, 14, 16, 17.

CURVA TONAL

0

0,2

0,4

0,6

0,8

1

1,2

1,4

1,6

1,8

125 250 500 1k 2k 4k

FRECUENCIA (Hz)

TIE

MP

O D

E R

EV

ER

BE

RA

CIÓ

N -

RT

- (s

)

Figura 18 - Curva Tonal (variación de RT con la frecuencia; valores medios).



sala. Sin embargo sorprenden los elevados valores de C80en el receptor 12, uno de los más desfavorecidos en cuan-to a la recepción de niveles sonoros (SPL, G) por su ubi-cación en el interior de la galería del tercer piso. La ex-plicación a este fenómeno la encontramos al analizar susecogramas: los valores elevados de C80 se deben a la casiinexistencia de reflexiones especulares de orden 1 y 2transcurridos aproximadamente 90 ms de la llegada delsonido directo. Por tanto, no es que reciba potentes refle-xiones en los primeros 80 ms, sino que prácticamente norecibe ninguna después de los 90 ms al hallarse confinadoen el volumen semi-absorbente de la galería posterior deltercer piso.

Los valores menores de C80 se alcanzan en los recep-tores 1 (platea frente al escenario), 10 (lateral izquierdodel segundo piso de palcos) y 17 (fondo de la galería delcuarto piso). Los receptores 1 y 10 reciben potentes re-flexiones especulares de orden 1 y 2 procedentes del vol-umen de la zona de audiencia pasados los 80 primerosmilisegundos tras la llegada del sonido directo, lo cualprovoca estos valores bajos de C80 (el receptor 1 recibereflexiones especulares potentes hasta pasados incluso los200 ms).

En el receptor 17 de la galería del piso cuarto, los ba-jos valores de C80 se deben al muy escaso número de re-flexiones especulares y de reflexión difusa recibida en losprimeros 80 milisegundos, y a la llegada de 3 ó 4 potentesreflexiones especulares 10 milisegundos después segúnreflejan sus ecogramas.

Respecto a la Definición D50, varios puntos de la salamuestran valores ligeramente inferiores al 50 % requeridopara una correcta inteligibilidad de la palabra, del discur-so hablado (Figura 21).

Los receptores con valores inferiores de D50 son losnúmeros 2 y 10. En el receptor 2 (centro de platea) no nos sor-prende debido al retraso con el que recibe reflexiones especu-lares tempranas por estar alejado de paredes cercanas (bastapensar en la propia definición del parámetro).

En el ecograma del receptor 10 se aprecia que en los 50milisegundos iniciales no sólo no se recibe el sonido directo(el antepecho del palco limita la visión directa de la fuente)sino que además llega un número francamente reducido de re-flexiones especulares de 1º o 2º orden. Esto explica que pro-porcionalmente la energía recibida en este tiempo inicial (50ms) suponga únicamente el 36% (aprox.) de la energía totalrecibida por el receptor.

Los mayores valores de D50 se producen en los receptores5, 7 y 14 por la llegada inicial de un gran porcentaje de la en-ergía total. Las frecuencias altas de los receptores 1, 6 y 12 al-canzan igualmente altos valores elevados de Definición. Debidoprobablemente a la mayor absorción de frecuencias medio-altasque presenta la sala y a la absorción de altas frecuencias por elrozamiento del aire5 , las reflexiones tardías que se reciben enestos receptores han perdido más nivel sonoro en altas frecuen-cias que en medias y bajas, lo cual justifica los valores ligera-mente superiores de D50 a partir de 1000 Hz.

3.2.3.3 Parámetros espaciales

Los valores Eficiencia Lateral (LF) en la platea son bajos(receptores 2, 4) sobre todo en la zona que queda fuera delconjunto de reflexiones dibujado por el espacio cóncavo cen-tral. El valor mínimo de LF se alcanza en el tercio delantero dela platea (receptor 1) por su proximidad y alineación con lafuente sonora (campo directo). También se registran valoresbajos en las galerías posteriores de los pisos tercero y cuarto(receptores 12, 16, 17).

5 El software de simulación tiene en cuenta la absorción del aire en los cálculos.

DEFINICIÓN (D50)

0

10

20

30

40

50

60

70

80

125 250 500 1k 2k 4k

FRECUENCIA (Hz)

PO

RC

EN

TAJE

(%)

Receptor 1 Receptor 2 Receptor 5 Receptor 6 Receptor 7 Receptor 10 Receptor 12 Receptor 14

Figura 21 - Definición (D50). Receptores nº 1, 2, 5, 6, 7, 10, 12, 14.

CLARIDAD MUSICAL (C-80)

-2

-1

0

1

2

3

4

5

6

125 250 500 1k 2k 4k

FRECUENCIA (Hz)

NIV

EL (d

B)

Receptor 1 Receptor 5 Receptor 7 Receptor 10 Receptor 12 Receptor 17

Figura 20- Claridad Musical (C80). Receptores nº 1, 5, 7, 10, 12, 17.



Los puntos ubicados en el eje longitudinal de los difer-entes pisos de palcos (7, 8, 11, 13) presentan niveles deLF correctos, cumpliendo ampliamente los márgenes re-comendados.

Se registran valores muy elevados nuevamente en eltercio posterior de la platea (receptor 5; del orden del 40%). Estos oyentes reciben numerosas reflexiones tem-pranas laterales canalizadas por la curvatura de la sala.También presentan niveles altos las zonas laterales de lospalcos (receptores 9, 10, 14 y 15).

Se ha estudiado el comportamiento en el teatro delparámetro LFC. Los valores son ligeramente superiores alos de LF, pero las conclusiones extraídas de su estudioson similares a las que hemos descrito sobre el parámetroLF.

Los valores de “1-IACCE3” varían desde 0.4 en las fi-las cercanas a la fuente hasta 0.7 en el tercio posterior deplatea. Mientras en la zona posterior los valores son con-stantes en cada fila, en la mitad delantera de la sala las lo-calidades no centradas muestran valores mejores de im-presión espacial. Esto se debe a que la simetríageométrica de la sala y la alineación frontal con la fuenteempeoran la impresión espacial de las localidades cen-tradas.

Los valores de “1-IACCL3” se sitúan constantes cer-canos a 0.8 en toda la platea, dado que principalmente sonlas reflexiones de orden uno mostradas en el apartado deacústica geométrica las que establecen diferencias de per-cepción entre ambos oídos.

3.2.3.4 Parámetros de inteligibilidad

Existe una clara correspondencia entre los valores deRASTI y de STI (Figura 23) con los valores y el análisisdel parámetro energético D50. Las zonas de la sala conuna mejor inteligibilidad para espectáculos teatrales es laparte trasera lateral de la platea, los palcos de platea, y elprimer piso de palcos en su zona central.

Dado que los resultados de los parámetros G, RT y C80son adecuados, nos sorprende que los niveles de inteligi-bilidad (D50 y RASTI) no alcancen valores superiores.Sin embargo, a partir de un estudio en profundidad de laseñal captada en las medidas “in situ” y de los ecogramasobtenidos en cada uno de los receptores simulados, hemosllegado a unas conclusiones referentes al origen de esabaja inteligibilidad.

En los ecogramas obtenidos en la medición apenas sesignifican reflexiones iniciales de primer o segundo ordenque permitan caracterizar con claridad la señal recibida;los micrófonos colocados en la platea captan una especiede “continuidad” del sonido que imposibilita práctica-mente la detección de las primeras reflexiones. Lo curiosoes que esto ocurre pese a que el RT se sitúa en torno a 1,45segundos. Pensamos que la causa de ello es la elevadísi-ma difusión que presenta la sala teatral en todas las fre-cuencias6, lo cual sumado al carácter absorbente de lospalcos impide la aparición de reflexiones especularesfuertes que se signifiquen en el ecograma por encima delcampo homogéneo. Este fenómeno se puede traducir enunas proporciones energéticas entre el inicio de unecograma y el ecograma completo que justifica los val-ores bajos de D50 y en consonancia con ello los valoresbajos de RASTI.

6 Difusión debida: a bajas frecuencias por la geometría en herradura y por la presencia de palcos; a medias por la curva-contracurva de lasección de los frentes de los palcos y por la presencia de público; a altas frecuencias por la decoración de la sala, butacas, molduras deltecho, lámpara, etc.

Figura 23 - Parámetro STI. Valores porcentuales por frecuencia enlos 17 receptores estudiados (eje abscisas)

EFICIENCIA LATERAL (LF)

0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

125 250 500 1k 2k 4k

FRECUENCIA (Hz)

POR

CEN

TAJE

(%)

Receptor 1 Receptor 2 Receptor 5 Receptor 9 Receptor 12 Receptor 15 Receptor 16

Figura 22 - Eficiencia Lateral (LF). Receptores nº 1, 2, 5, 9, 12, 15, 16.



3.3 Mapeados de Parámetros Acústicos

Hemos obtenido mapeados de colores bidimension-ales y tridimensionales que indican las tendencias decada parámetro y los contrastes entre las diferentes zonasde la sala, sin entrar en valores exactos como se ha hechocon los receptores. Estas representaciones aportan una in-formación muy valiosa sobre el “comportamiento acústi-co” del teatro de un modo global.

A modo de ejemplo mostramos los mapeados del SPLregistrado (Figura 24) (bidimensional) y de la ClaridadMusical C80 (Figura 25) (tridimensional).

4. Conclusiones

Con este trabajo creemos haber contribuido a ampliar elconocimiento sobre el comportamiento acústico de latipología teatral barroca italiana, a la cual se adscribe elTeatro Principal de Valencia. Una fiel reproducción virtualde este teatro nos ha permitido analizar su comportamientoacústico de modo exhaustivo, y constituye el primer paso deuna investigación más ambiciosa que estamos llevando a

cabo sobre su historia y su acústica en morfologías prece-dentes.

La respuesta acústica de esta sala se debe fundamental-mente a su geometría en herradura, a su volumen y a la dis-tribución del aforo en platea y palcos perimetrales en altura;es decir, a los elementos esenciales de la tipología teatral ital-iana. Por ello, las conclusiones que a continuación enumer-amos son extrapolables a salas de similares características:

1. Los niveles sonoros percibidos (SPL) resultan adecua-dos mostrando valores mayores en los puntos cercanosal escenario y en las zonas laterales del tercio posteri-or de la platea y de los palcos. En estos asientos laacústica geométrica nos ha mostrado que se produceuna evidente concentración de reflexiones de primer ysegundo orden.

Este fenómeno se refleja también en el grado de am-plificación de la sala G, que presenta valores correctosde modo genérico, y óptimos en esas zonas. En lospalcos laterales de los pisos superiores, la FuerzaAcústica está condicionada por la visibilidad parcialde la fuente, por el limitado número de reflexiones queinciden en su interior y por el carácter absorbente delos mismos. La galería del cuarto piso muestra mejoresvalores que la del tercero debido a su mayor altura li-bre y al adecuado diseño en sección de su techo.

2. Para el estudio de los tiempos de caída de la señalsonora, hemos analizado los parámetros temporalesRT30, BR Y Br. La reverberación es bastante ho-mogénea en todas las localidades situándose en tornoa 1,45 s en condiciones de sala vacía. La curva tonalresulta muy adecuada para la audición musical y parael discurso hablado, con buenos valores de calidez (BR= 1.07 - presencia de sonidos graves) y brillo (Br =0.88 - presencia de altas frecuencias). La acústica re-sulta muy apropiada para representaciones teatrales yoperísticas cumpliendo así con los objetivos persegui-dos en el proyecto inicial del Teatro Principal. La dis-minución de la reverberación que se produce cuando lasala está llena de público dará como resultado una au-dición levemente seca para conciertos camerísticos ode orquesta barroca o clásica, y sin duda una acústicacarente del RT necesario para la interpretación deconciertos sinfónicos con repertorio romántico propiodel siglo XIX.

No se producen ECOS en el teatro, aunque las locali-dades centrales de la platea se encuentran en unasituación más expuesta debido al retardo con el quereciben reflexiones iniciales, característica propia dela tipología del recinto.

3. Las localidades que muestran una mayor ClaridadMusical C80, son nuevamente las situadas en el tercio

Figura 25 - Representación tridimensional de C-80. Frecuencia:500 Hz

Figura 24 - Representación bidimensional de SPL en las cuatrofranjas temporales estudiadas (platea + cuarto piso)



posterior de la platea. En palcos, su valor es mayor enlos pisos superiores, hecho que atribuimos a lamejora del ángulo de entrada de reflexionestempranas procedentes del techo. Encontramoslocalidades con elevada Claridad pese a recibir bajosniveles sonoros en la galería posterior del tercer piso,debido al carácter relativo inherente a la definicióndel parámetro (proporción entre energías, no valoresabsolutos).

4. El campo homogéneo en la sala se alcanza antes delos 200 ms tras la emisión sonora. El estudio gráficode la secuencia temporal en diferentes puntos delteatro (directividad), muestra que la sensación deespacialidad o amplitud varía de forma notoria.Existen desequilibrios en la percepción de losoyentes situados en los palcos laterales debido a ladiferente orientación de sus oídos.

Los parámetros de espacialidad LF, LFC, IACCE3,IACCL3 registran valores comprendidos en losmárgenes recomendados. La geometría en herradurapotencia la sensación de amplitud y espacialidad porconcentración de reflexiones tempranas en las zonaslaterales del tercio posterior de cada piso,ligeramente por detrás del punto en que la salaalcanza su máxima anchura. En esos puntos losparámetros espaciales son mejores que en el eje desimetría del teatro. Este fenómeno se manifiestatambién en la platea.

5. Los parámetros de inteligibilidad del discursohablado, D50 (energético), STI y RASTI, noalcanzan valores de excelencia en ningún punto. Losresultados mejores se obtienen una vez más en eltercio posterior de la platea, en el frente central depalcos y en la zona media de la herradura. La galeríadel tercer piso registra mejor inteligibilidad que la delcuarto, pese a tener niveles sonoros inferiores. Estehecho se debe a la elevada difusión que presenta lasala en todas las frecuencias, lo cual, sumado alcarácter absorbente de los palcos, impide la apariciónde reflexiones especulares fuertes que se signifiquenen el ecograma por encima del campo homogéneo,reflexiones que serían las responsables de respaldarel sonido directo en los milisegundos iniciales,mejorando así la inteligibilidad.

5. Agradecimientos

Este trabajo se ha desarrollado en el marco de losProyectos Coordinados pertenecientes a los PlanesNacionales I+D+I del Ministerio de Ciencia e Innovacióncuyas referencias son BIA2003-09306-C04 y BIA2008-05485.

Su realización ha sido posible gracias al respaldo de laDiputación Provincial de Valencia propietaria del teatro, dela entidad “Teatres de la Generalitat” encargada de la gestióndel mismo y del Vicerrectorado de Cultura de la UniversidadPolitécnica de Valencia, que desde el primer momento apoyósin reservas esta investigación.

6. Referencias

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Audición en los adolescentes: un programamultidisciplinario para su conservación ypromoción

*Mario R. Serra, Ester C. Biassoni, Marta Pavlik, Jorge Pérez Villalobo, María Hinalaf, Mónica Abraham, Sofía GauchatCentro de Investigación y Transferencia en Acústica (CINTRA)

Universidad Tecnológica Nacional – Facultad Regional Córdoba Unidad Asociada de CONICET - Argentina

Carlos Curet Centro Otorrinolaringológico de Alta Tecnología (COAT) – Córdoba, Argentina

Silvia Joekes, María R. Yacci, Andrea RighettiInstituto de Estadísticas y Demografía - Facultad de Ciencias Económicas

Universidad Nacional de Córdoba, Argentina*Autor para correspondencia: Mario R. Serra. E-mail: [email protected]


Resumen

Programa multidisciplinario implementado en el CIN-TRA para abordaje holístico de problemática social referidaa hipoacusias tempranas, antes del ingreso laboral. El pro-grama, dirigido a los adolescentes de Escuelas Técnicas de laCiudad de Córdoba, Argentina, contempla tres áreas: Inves-tigación, con aspectos audiológico, psicosocial, acústico,genético y estadístico, estableciendo relaciones entre ellos yanalizando su evolución temporal; Extensión, con organiza-ción de actividades dirigidas a distintos estamentos de la so-ciedad y especialmente a los adolescentes; Tecnología, condesarrollos especiales para cumplimentar con normas en lasmediciones. Se describen en forma general cada una de lasáreas involucradas con los principales logros alcanzados,presentando los resultados más destacados correspondientesa la primera escuela donde se trabajó en el año 2006. Losadolescentes estudiados fueron clasificados en cuatro grupossegún los resultados audiométricos, estableciendo relacióncon el resto de las pruebas audiológicas y con las variablespsicosociales y acústicas analizadas.

Abstract

Multidisciplinary program implemented at CINTRA fora holistic approach of social problem related with early hy-poacusis before starting in the labour world. The program,addressed to the adolescents of Technical Schools of Córdo-ba city (Argentina), includes three areas: Research, with au-

diological, psicosocial, acoustic, genetic and statistic as-pects, for stablishing relationships and anlysing the temporalevolution; Extension, with organization of activities ad-dressed to different social areas, specially to the adolescents;Technology, with special developments to fullfil the reqire-ments of standards for the measurements. These areas are de-scribed in a general way, pointing out the outstandingachievements and showing the principal results from the firstschool where the program began at 2006. The studied ado-lescents were classified in four groups according to the au-diometric results, establishing relationship with the rest ofthe audiological tests as well as with the psychosocial andacoustical variables.

1. Introducción

Dado el significativo incremento de las hipoacusias enniños, adolescentes y jóvenes, la Organización Mundial de laSalud (OMS) ha lanzado una advertencia sobre las pérdidasde audición por la exposición excesiva al ruido, considerán-dola una de las “enfermedades irreversibles más frecuentes”especialmente entre los jóvenes, haciendo un llamado deatención sobre la necesidad de llevar a cabo acciones quepermitan su diagnóstico temprano y su prevención.

El Instituto Británico de Investigaciones Audiológicasadvierte que el número de personas con pérdida de la audi-ción (hipoacusia) excederá los 700 millones en el año 2015y que los jóvenes de hoy podrían perder la audición 30 añosantes que las generaciones anteriores. A su vez, el estudio

PACS: 43.64 W; 43.66 Yw ; 43.64 Jb

Audición en los adolescentes: un programa multidisciplinario para su conservación y promoción


“MarkTrak VII” publicado por el American Better HearingInstitute en julio de 2005 señala que en Suecia: “al menos 1,4millones de niños y adolescentes, menores de 18 años, tienenalteraciones auditivas”. Los especialistas advierten que lacausa de que la pérdida auditiva siga afectando a grupos cadavez más jóvenes se debe principalmente al aumento de losniveles de ruido en el entorno que nos rodea, tanto laboralcomo por la exposición voluntaria a ruidos excesivos.

En Argentina, algunas estadísticas que se conocen expre-san que:

* En 1992, en el Servicio de Otorrinolaringología (ORL)del Hospital de Niños de Buenos Aires se atendieron3.700 niños con problemas de pérdidas auditivas, don-de el 30% eran casos irreversibles.

* En 1993 se duplicaron las consultas de ORL por partede la población adolescente y joven a causa de pérdidasauditivas.

* En el ambiente laboral es cada vez mayor el porcenta-je de jóvenes rechazados en el examen pre-ocupacionalpor problemas de audición sin tener antecedentes clíni-cos que los justifiquen, habiéndose constituido en unproblema social sin que se le preste la debida atención.Como ejemplo, dos casos puntuales en la ciudad deCórdoba: 1) al instalarse una nueva fábrica FIAT en elaño 1999, en una población de 5000 aspirantes, alrede-dor del 10 %, con edades entre 20 a 25 años, fueron re-chazados por pérdidas auditivas; 2) de los1700 aspiran-tes a la Escuela de Policía de la Provincia de Córdobadel año 2003, el 21 % con edades entre los 17 y 21 añosy el 52 % entre 21 y 25 años fueron rechazados por hi-poacusias del tipo inducidas por ruido. Este porcentajeaumenta significativamente año tras año.

Los adolescentes y jóvenes se exponen frecuentemente a“ruido no ocupacional” durante sus actividades recreativas[1–6], siendo la característica común de todas ellas su “peli-grosidad” para la función auditiva, dado que los niveles so-noros de exposición superan, en la mayoría de los casos, los100 dBA. Hasta el momento, sólo existe reglamentaciónpara la exposición a ruidos de origen laboral —ruido ocupa-cional— que protege al trabajador y a su salud auditiva, es-tableciendo un límite de 85 dBA de nivel sonoro continuoequivalente (Leq) para 8 hs de exposición diaria. Fuera de lashoras laborales no existe al presente ninguna reglamenta-ción, a pesar de la alta carga de “inmisión sonora” a queestán expuestos, en su mayoría adolescentes y jóvenes. Elloexige riguroso estudio con miras a implementar las medidasnecesarias que permitan proteger la salud auditiva de los fu-turos aspirantes a puestos de trabajo, al mismo tiempo quepreservar su calidad de vida.

En el CINTRA, desde hace varios años estamos investi-gando sobre el tema. Los resultados que obtuvimos en una

primera etapa de trabajo [7-11] han fundamentado la planifi-cación del Programa Multidisciplinario que hemos imple-mentado en la actualidad [12] a los fines de abordar holísti-camente la problemática, permitiendo la detección tempranade trastornos auditivos en los adolescentes, a la vez que de-sarrollar procedimientos y acciones destinadas a la preven-ción y promoción de la audición en ese grupo etario. El Pro-grama involucra distintas áreas, las que se describen acontinuación con los principales logros alcanzados al mo-mento.

2. Descripción del Programa

2.1 Área de Investigación

En esta área se incluye el estudio de los aspectos audioló-gico, psicosocial, acústico, genético y estadístico, establecien-do relaciones entre ellos y analizando su evolución a través deltiempo. Los objetivos propuestos son los siguientes:

1- detectar trastornos auditivos en la etapa adolescente y surelación con variables psicosociales y acústicas, realizan-do seguimiento de las variables estudiadas y establecien-do interrelaciones entre las mismas;

2- analizar la posible relación entre mayor susceptibilidad(labilidad) auditiva y factores genéticos;

3- brindar devolución de los resultados con asesoramientopersonalizado;

4- derivar para estudios especiales en los casos que así lo re-quieran;

5- validar nuevas técnicas de medición en: Audiología, paraactuar como predictoras tempranas de hipoaucusias indu-cidas por ruido; en Psicología, para analizar en profundi-dad la intervención de variables psicosociales en calidadde moduladoras; en Acústica, para determinar los nivelesde inmisión sonora en los lugares de esparcimiento;

6- desarrollar estrategias de intervención educativas para laconcientización sobre el ruido y sus consecuencias y pro-mover el cuidado de la función auditiva en los adolescen-tes.

A los fines de cumplir con los objetivos propuestos se haconstituido una red de trabajo entre los siguientes Centros:

l Centro de Investigación y Transferencia en Acústica (CIN-TRA) de la Universidad Tecnológica Nacional - FacultadRegional Córdoba, Unidad Asociada de CONICET

l Centro Otorrinolaringológico de Alta Tecnología (COAT),Centro Formador de la Facultad de Ciencias Médicas de laUniversidad Nacional de Córdoba



l Centro Piloto de Detección de Errores Metabólicos (CEPI-DEM) de la Facultad de Ciencias Médicas de la Universi-dad Nacional de Córdoba

l Instituto de Estadísticas y Demografía (IED) de la Facultadde Ciencias Económicas de la Universidad Nacional deCórdoba

Se cuenta con la aprobación del Ministerio de Educaciónde la Provincia de Córdoba para llevar a cabo el Programa enlas Escuelas Técnicas. Los alumnos de esas Escuelas egresancon un título en la especialidad técnica elegida que los habi-lita para aspirar a puestos de trabajo en fábricas y talleres.

El estudio comienza con los alumnos que asisten al Ter-cer Año del Ciclo Secundario, con edades entre 14/15 años,quienes son re-testeados al cursar el último año del Ciclo,con edades entre 17/18 años, a los fines de realizar un segui-miento de la función auditiva y de sus hábitos recreativos du-rante el período adolescente. Los estudiantes en los que sedetecta problema auditivo en la primera toma de las pruebasson re-testeados anualmente para su control. Se trabaja conlos estudiantes que voluntariamente aceptan participar y quea su vez cuentan con el consentimiento informado firmadopor sus padres o tutores.

2.1.1 Aspecto audiológico

Para la realización de las pruebas audiológicas se cuentacon una Cabina Audiométrica Móvil (CAM) que responde alas normas IRAM 4028-1, de Argentina, e ISO 8253-1 en loque respecta a los niveles sonoros en su interior. Detalles dela misma son mostrados al describir el Área de Tecnología.

Las pruebas aplicadas son las siguientes:

1) Cuestionario de Estado Auditivo para conocer antecedentesque pueden afectar la función auditiva.

2) Examen otoscópico para conocer el estado del canal auditi-vo externo.

3) Audiometría en los rangos convencional (250 - 8000) Hz yen el extendido de alta frecuencia (8000 – 16000) Hz para de-terminar el umbral auditivo en toda la gama audible normati-zada.

4) Otoemisiones acústicas (OEA), prueba objetiva, sensible rá-pida y no invasiva para el diagnóstico de la pérdida incipien-te de audición inducida por ruido [13]. Dentro de ellas tam-bién se aplica una novísima prueba particular: la SupresiónContralateral (SC), que permite conocer el estado y funcio-namiento del Sistema Eferente Medial y el efecto que produ-ce sobre las células ciliadas externas de la cóclea.

5) Impedanciometría para determinar el estado del oído medio.

2.1.2 Aspecto psicosocial

La batería de pruebas que se aplica es la siguiente:

1) Cuestionario de Actividades Extraescolares para conoceren detalle las distintas actividades realizadas por los ado-lescentes fuera del horario escolar y especialmente aque-llas que significan exposición a altos niveles sonoros.

2) Cuestionario de Nivel Socio Cultural.

3) Escala de Actitudes hacia la Música a Altos Niveles So-noros.

4) Escalas del Diferencial Semántico para evaluar distintassituaciones relacionadas con música.

5) Prueba de Personalidad (16 PF-5) para conocer los rasgosde personalidad que caracterizan a los adolescentes.

2.1.3 Aspecto acústico

Se llevan a cabo mediciones de niveles de inmisión so-nora en las principales actividades recreativas de los adoles-centes participantes:

1- En lugares bailables, espectáculos en vivo u otros, me-diante:- técnica de medición implementada ad hoc;- dosimetría personal de ruido para medir dosis de expo-

sición sonora;- aplicación de intensimetría sonora en lugares de espar-

cimiento

2- Niveles sonoros reales en el oído de los adolescentesque usan equipos personales de música en forma regularmediante técnica de medición desarrollada ad hoc en elCINTRA acorde a las Normas IEC 60959 e IEC 60711.

2.1.4 Aspecto genético

La mayor predisposición de los oídos lábiles a ser afectadosmás tempranamente por la exposición a altos niveles sonoros,que encontramos en la primera etapa de trabajo [9-10], nos llevóa plantearnos la hipótesis de que factores genéticos podrían con-tribuir a incrementar la susceptibilidad (predisposición) de losoídos a ser dañados por la acción de factores ambientales. Portanto, la identificación de la/s causa/s de los trastornos auditivosy el esclarecimiento de la posible responsabilidad del ruido noocupacional como desencadenante de patologías auditivas, rela-cionadas o no con factores genéticos subyacentes, redundará enbeneficio del diagnóstico, tratamiento y prevención. A fin deprobar la hipótesis planteada, los adolescentes detectados conproblemas auditivos dentro del Programa son derivados prime-ro al COAT para confirmación del diagnóstico y luego al CEPI-DEM para el correspondiente estudio genético.

Figura 1. Audiograma promedio del grupo normal

Figura 2. Audiograma promedio del grupo con desplazamiento leve

1 Para una mayor discriminación los saltos del estímulo auditivo de la audiometría fue fijado en 3 dBA



2.1.5 Aspecto estadístico

El procesamiento estadístico permite:

1) conocer el comportamiento temporal de las variables ana-lizadas en cada uno de los aspectos estudiados y sus rela-ciones;

2) analizar el comportamiento de esas variables a través deltiempo;

3) establecer interrelaciones entre las variables provenientesde los distintos aspectos considerados;

4) realizar inferencia etiológica

2.1.6 Estado actual del Programa y primeros resultados en elÁrea de Investigación

El trabajo de campo planificado dentro del Programa fueiniciado en el año 2006 en la Escuela Técnica de mayor pobla-ción estudiantil. En los años subsiguientes –2007 y 2008- secontinuó trabajando en nuevas escuelas y paralelamente, lleván-dose a cabo los re-tests a los adolescentes detectados con pro-blema auditivo. En el año 2009 se realizará el re-testeo a todos

el grupo de adolescentes que esté cursando el último año del ci-clo secundario perteneciente a la primera escuela donde se tra-bajó durante el año 2006. De igual forma, se continuará en losaños subsiguientes con la realización de los re-tests en las es-cuelas restantes. al mismo tiempo que se irán incorporandoanualmente nuevas escuelas al Programa.

A continuación se esquematizan los primeros resultadosmás relevantes obtenidos al presente.

Audición. En la primera Escuela donde se trabajó se eva-luaronç 188 adolescentes que cursaban el Tercer Año con eda-des entre 14/15 años, los cuales fueron clasificados de acuerdoal resultado de la audiometría en los rangos convencional y enel extendido de alta frecuencia en:

Grupo 1: Normal (112 adolescentes con umbral auditivo (UA)entre -9 dB y 18 dB) 1

Grupo 2: Con desplazamiento leve (21 adolescentes con UAentre –9 dB y 24 dB)

Grupo 3: Con desplazamiento significativo (39 adolescentescon UA entre –9 y 63 dB, de los cuales 14 presenta-ban problema en un solo oído y 25 en ambos oídos)

Grupo 4: Indefinido (16 adolescentes con resultados du-dosos que debían ser re-testeados)

Los tres primeros grupos mencionados son representadosgráficamente en las Figuras 1, 2 y 3.

En el re-testeo, realizado en los años subsiguientes a losadolescentes cuyos UAs habían presentado desplazamientossignificativos en el primer año de estudio, se han observadodescensos importantes en el rango extendido de alta frecuen-cia (8000 Hz a 16000 Hz), siendo la más afectada la frecuen-cia 11200 Hz, seguida de las frecuencias 12500 Hz, 14000 Hzy 9000 Hz. También se han evidenciado descensos importan-tes en las frecuencias 16000 Hz (76 oídos) y 14000 Hz (56 oí-dos), destacándose dos adolescentes con la frecuencia 16000Hz amputada en ambos oídos y la frecuencia 14000 Hz en unoído de uno de ellos.

En el rango convencional (250 Hz a 8000 Hz) se han ob-servado desplazamientos en las frecuencias 3000 Hz y 4000Hz (76 oídos), seguidas por la frecuencia 6000 Hz (48 oídos)

Un análisis detallado de los audiogramas de los adolescen-tes re-testeados muestra que en la mayoría de los casos losdesplazamientos en determinadas frecuencias del rango exten-dido coinciden con desplazamientos marcados y/o incipientesen determinadas frecuencias del rango convencional. La con-tinuidad del estudio permitirá confirmar la coincidencia ob-servada al momento.

Los resultados de las Otoemisiones Acústicas (OEAs), ex-presados en cantidad de oídos evaluados, mostró que:

- 61 oídos no pasaron las OEAs Transitorias (TEOAE) enninguno de los dos re-tests realizados.

- En las OEAs Producto de Distorsión (DPEOAE) se en-contraron amplitudes disminuidas en las siguientes fre-cuencias, según su orden de importancia: 4000 Hz, 3000Hz y 8000 Hz y en menor medida, 2000 Hz y 6000 Hz.

Presencia de acúfenos: 85 adolescentes manifestaron te-ner acúfenos, especialmente después de haber estado expues-tos a altos niveles sonoros en sus actividades recreativas.

Con el seguimiento realizado en esta primera escuela sehan identificado cinco adolescentes con descensos significa-tivos en sus UAs lo que hace conveniente su derivación alCOAT para confirmación del diagnóstico y posterior deriva-ción al CEPIDEM para el estudio genético, previa conformi-dad de sus padres.

Hábitos recreativos. A través del Cuestionario de Acti-vidades Extraescolares se conoció que de los 188 adoles-centes, con edades entre 14 y 15 años, evaluados al iniciar elestudio en la escuela que se describe, el 60 % de ellos tenía“a menudo”, “frecuente” o “muy frecuente” exposiciones aruido no ocupacional como resultado de su participación enactividades recreativas caracterizadas por música. Dentro deesas actividades se destacaba la asistencia a lugares baila-bles. Del 40 % restante, aproximadamente el 20 % se halla-ba en etapa de definición de sus hábitos recreativos, siendo,en esa oportunidad, todavía “bajo” su nivel de exposición aruido no ocupacional. El porcentaje restante aún no partici-paba en actividades recreativas que pudieran constituir “ries-go” para la salud auditiva.

Estos resultados corresponden a la aplicación de las prue-bas psicosociales al iniciarse el estudio en el año 2006. Du-rante el período lectivo de 2009 se llevará a cabo el re-test alos adolescentes que permanecen en la escuela, conjunta-mente con el re-test auditivo, a fin de conocer la evoluciónde sus hábitos recreativos durante ese período y establecerrelaciones válidas con el estado de la función auditiva.

A través de la Escala de Actitudes hacia la Música a Al-tos Niveles Sonoros se comprobó que un alto porcentaje de losadolescentes tendía a sentirse atraído por comportamientos y si-tuaciones que involucran “Admiración por la música a altos ni-veles sonoros” (42,47 %) y “Disposición para experimentarese tipo de música” (40,26 %), considerados como “Indicado-

Figura 3. Audiograma promedio del grupo con desplazamiento significativo



res de riesgo” para la salud auditiva. Un porcentaje menor deadolescentes mostraba “Conciencia de los efectos negativos dela música a altos niveles sonoros” (33.61 %) y/o “Resistenciaa escuchar ese tipo de música” (22,90 %) considerados am-bos como “Indicadores de Prevención”.

Un número importante de adolescentes declararon que te-niendo conciencia del daño auditivo no tenían voluntad decambiar esos comportamientos riesgosos.

Niveles sonoros. El estudio acústico ha mostrado hastael presente valores elevados de inmisión sonora por parte delos adolescentes participantes. Tomando como ejemplo lamedición realizada en una discoteca, en la que se obtuvieronlos valores más bajos, el nivel de Leq fue de 102,4 dBA. LaDosis de Ruido (D) obtenida fue de 4115% y la ExposiciónSonora (ES) de 26 Pa2h, para una exposición de cuatro horas.Mientras que, un trabajador expuesto diariamente a un Leqde 85 dBA durante ocho horas, le corresponde D = 100% yES = 1 Pa2h, con una relación de cambio de 3 dB por cadaduplicación o reducción a la mitad del tiempo de exposición(Ley de Igualdad de Energía). Valores de D superiores al100% acumulado durante una jornada de trabajo sugiere queel trabajador está expuesto a niveles sonoros peligrosos yque deben tomarse medidas correctivas [14]. Estableciendouna relación con el aspecto laboral, en el caso descrito, losadolescentes deberían estar expuestos no más de ocho minu-tos a fin de mantener la misma relación energética.

Paralelamente al uso de la técnica tradicional de mediciónde presión sonora, se están llevando a cabo mediciones de in-misión sonora aplicando la técnica de intensimetría sonora[15-16]. Esta técnica, originalmente desarrollada para deter-minar valores de emisión de fuentes sonoras, la estamos usan-do para evaluar su aplicabilidad en la determinación de valo-res de inmisión en un entorno sonoro. Se intenta conocer enprofundidad sus bondades y limitaciones aplicada a locales deesparcimiento donde los ambientes sonoros presentan carac-terísticas propias debido a la variabilidad temporal de las fuen-tes sonoras, los tipos de música, la composición espectral, laacústica de la sala, etc.

En una primera etapa se llevaron a cabo mediciones en la-boratorio a fin de analizar y determinar los parámetros queserían importantes para la realización de las mediciones insitu. En la segunda etapa se comenzó con mediciones en loca-les de esparcimiento cerrados, tipo discoteca, diferenciadospor la música que se escucha en ellos [17]. En la actualidad secontinúa con el uso de esta técnica in situ, obteniendo resulta-dos que muestran una posible relación entre las componentesespectrales y la efectividad de la técnica [18].

2.2 Área de Extensión

Los resultados obtenidos al momento en el Área de In-vestigación señalan la necesidad de intervenir en la pobla-

ción joven a través de acciones destinadas a informar y con-cienciar sobre los efectos nocivos para la audición produci-dos por una elevada exposición a música a altos niveles so-noros en sus actividades recreativas.

Como respuesta a esta necesidad implementamos unPrograma de Educación para la Salud Auditiva en una delas escuelas donde se está trabajando. La estrategia seleccio-nada para llevar a cabo el programa fue la de capacitar a ungrupo de Promotores Adolescentes de Salud Auditiva paraque sean ellos mismos quienes apuntalen a sus pares a travésde información sobre los riesgos que implica una exposicióncontinua a altos niveles sonoros, las consecuencias que estosupone a la hora de ingresar al ámbito laboral y fomentarconductas saludables en relación al cuidado de la audición.

Este tipo de estrategias posibilita una buena receptividad porparte de los pares debido a la utilización de lenguaje y códigoscompartidos y a la gran cercanía cultural que mantienen entre sí;y a su vez, los promotores obtienen beneficios a nivel personalal desarrollar habilidades de liderazgo y adoptar comportamien-tos responsables respecto a su salud [19].

El programa fue implementado en dos fases, en la primerase realizó la capacitación de los promotores mediante la moda-lidad de talleres y en la segunda se llevó a cabo la campaña edu-cativa en toda la institución escolar. Por iniciativa de los pro-motores adolescentes, se hizo extensiva esta campaña a lacomunidad extraescolar, incluyendo entrega de protectores au-ditivos.

Los buenos resultados obtenidos en la escuela donde se im-plementó esta modalidad de trabajo, permitirán hacerla extensi-va a un grupo de nuevas escuelas para los años subsiguientes.

Paralelamente se llevan a cabo otras actividades de exten-sión dirigidas a distintos estamentos de la sociedad: comunida-des educativa, científica, académica y general, al ámbito guber-namental y la formación de recursos humanos en las distintasramas de la ciencia involucradas en el Programa. Estas activi-dades tienen como objetivo primordial la transferencia de los re-sultados y conocimientos que van surgiendo del desarrollo delPrograma.

2.3 Área de Tecnología

Dentro de esta área se han llevado a cabo desarrollos ad hoccon la finalidad de cumplimentar con los requerimientos de nor-mas nacionales e internacionales en relación a los ambientes deprueba y las técnicas y procedimientos de medición.

Procedimientos de calibración. Se han implementado losprocedimientos metrológicos y metodológicos necesarios parael establecimiento y funcionamiento en el CINTRA del Labora-torio de Calibración de audiómetros en los rangos convencionaly en el extendido de alta frecuencia e instrumentos de mediciónde ruido. Estos procedimientos cumplimentan con los requeri-



mientos de las Normas IRAM 301 e ISO/IEC 17025 en lo refe-rente a precisión y calidad en base a trazabilidad de equipa-miento del CINTRA contra patrones de calibración de la Co-munidad Europea a través del Physikalisch-TechnischeBundesanstalt (PTB) de Alemania.

Cabinas audiométricas. Para que los estudios audiológicosprogramados dentro de la Investigación Científica se lleven acabo en ambientes acústicos que cumplimenten lo recomenda-do por las normas vigentes, se diseñaron y construyeron cabinasaudiométricas especiales —fijas y móvil según las necesidadesde la etapa de trabajo— no existentes en el mercado nacionalcon la calidad exigida para fines científicos. Ambos tipos de ca-binas cumplimentan con las exigencias de las Normas IRAM4028-1 (1997) e ISO 8253-1 (1989) en cuanto a los niveles so-noros del ruido interior.

Las cabinas fijas fueron construidas para la primera etapa detrabajo.La cabina audiométrica móvil (CAM), usada en la eta-pa actual de trabajo, fue construida a partir de un vehículo utili-tario donado por el Ministerio de Salud de la Provincia de Cór-doba. Fue necesario adaptar el interior del mismo para contarcon dos compartimentos que permitan la ubicación del sujeto deprueba en uno de ellos y el profesional en el otro y su acondi-cionamiento acústico acorde a lo recomendado por las normascitadas. Las Figuras 4 y 5 muestran una vista exterior e interiorde la CAM.

Sistemas para medición de inmisión sonora en actividadesrecreativas

1.- En lugares bailables. El principal requisito para realizarmediciones en este tipo de locales es que las mismaspuedan ser llevadas a cabo en forma disimulada para evi-tar que los responsables del lugar disminuyan los niveles

sonoros de la música. Para ello se implementó un siste-ma de medición miniaturizado que se instala en una pe-queña mochila de uso común en las adolescentes de don-de sobresale un micrófono totalmente disimulado, confuncionamiento autónomo durante cuatro horas, mien-tras un adolescente responsable de la medición perma-nece en el local de baile.

2.- Uso de equipos personales de música. Para conocer conexactitud los niveles reales de música en el oído de losadolescentes que usan MP3, MP4, Ipod, u otros, se ha im-plementado un sistema de medición usando cabeza y tor-so artificial Brüel & Kjaer, tipo 4128, que cumple con laNorma IEC 60959 con dos simuladores de oídos oclui-dos, de acuerdo a lo descrito en la Norma IEC 60711.

3. Conclusión y Discusión

La etapa actual de desarrollo del Programa no permite ha-blar de conclusiones definitivas, sólo referirse a los resultadosque al momento han sido analizados. Estos primeros resultadosestán mostrando un deterioro temprano de la audición en ungrupo de los adolescentes estudiados, cuyas edades alcanzansólo los 14 o 15 años. Si bien a esa edad los adolescentes estánrecién definiendo sus gustos, preferencias e intereses, y porende, sus hábitos de recreación, ya se encontraron adolescentesque con frecuencia se exponían a altos niveles sonoros en sustiempos de esparcimiento. La continuidad del estudio permitiráestablecer relaciones válidas entre las conductas recreativas quecaracterizan al grupo etario en estudio, la inmisión sonora a laque se exponen, el comportamiento de la función auditiva du-rante esa etapa y la posible intervención de factores genéticoscomo causa de una mayor labilidad auditiva.

La larga experiencia del CINTRA en el área deConservación de la Audición permitió implementar el

Figura 4 y 5. Vistas exterior e interior de la CAM





Programa Multidisciplinario que aquí se describe dirigido aun grupo etario muy joven, que precisamente por su cortaedad desconoce la importancia de una buena audición en suvida futura y además desconoce la forma de cuidarla.

Consideramos como la mayor fortaleza del Programa laposibilidad que brinda de abordar la problemática en formaholística, integrando los distintos aspectos involucrados, yque además posibilita la incorporación de nuevas modalida-des de trabajo en beneficio de la meta propuesta: promover yprevenir la salud auditiva en los adolescentes.

Concluimos el presente articulo con una invitación diri-gida a la comunidad científica relacionada con la problemá-tica abordada para replicar en forma total o parcial en otroscontextos la labor investigativa y de transferencia propuestapor el Programa.

4. Referencias

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Preservación de la calidad acústica del TeatroColón de Buenos Aires

(a) Asesor Acústico de las Obras de la Sala y del Escenario del Teatro Colón. Paraguay 1971 3º A, Buenos Aires (1121), Argentina. E-Mail: [email protected]

(b) Asesor en Acústica, designado por el GCBA para las obras de puesta en valor del Teatro Colón. Tucumán 1687.3ºD. Capital Federal.(1050). E-mail: [email protected]

(c) Asesor en Acústica, designado por el GCBA para las obras de puesta en valor del Teatro Colón. Calle 5 Nº 84, LaPlata (1900), Argentina. E-mail: [email protected]

PACS: 43.55.Gx


Resumen

En este artículo se describen los criterios generales y lostrabajos realizados a fin de preservar la calidad acústica deTeatro Colón durante las recientes tareas de restauración. Sedetallan las mediciones del estado acústico previo de la sala;las mediciones acústicas realizadas durante las tareas dedesarme de la sala; las mediciones en laboratorio demuestras de los elementos y materiales originales; y lamedición en laboratorio de los nuevos elementos a instalaren reemplazo de los existentes deteriorados. Se exponeademás el diagnóstico previo que permitió establecer loscriterios centrales a seguir durante la restauración de lacélebre sala.

Abstract

The general criteria and the works carried out in order topreserve the acoustical quality of the Teatro Colón of BuenosAires are described in this paper. The acoustical measurementsof the previous state of the hall; the acoustic measurementscarried out during its dismantling; the acoustical measurementstaken out at laboratory; the analysis through statistical methodsand digital models are shown. This methodology allows us todesign the main criteria in order to preserve the acousticalquality of this well known hall.

1. Introducción

El Teatro Colón de Buenos Aires está considerado comouna de las salas con mejor acústica en el mundo. Junto a laopinión de su público habitual y de los músicos que lofrecuentan, en dos trabajos realizados por Leo Beranek y sucolega Hidaka -uno publicado en el año 2000 dedicado asalas para ópera y otro en el año 2003 dedicado a auditoriospara música sinfónica, se ubica al Colón como el teatro paraópera con mejor acústica y, sorprendentemente, como uno delas tres salas con mejor acústica para música sinfónica.

Estos datos aparecen también, en el último libro de LeoBeranek titulado “Concert Halls and Opera Houses” (año2004). Los parámetros acústicos que tiene la Sala, se puedenencontrar en dicho libro, en la Pag. Nº 164.

Es precisamente esta calidad acústica la que se pretendepreservar durante los trabajos de restauración y puesta envalor que se están desarrollando.

El Teatro Colón comenzó a construirse en el año 1889 apartir de un proyecto original del arquitecto FranciscoTamburini, que falleció antes de finalizar la obra. La continuó sucolaborador y colega Víctor Meano. Meano muere en 1904 y losucede el célebre arquitecto belga Jules Dormal, quien se

Ing. Alberto M. Haedo (a) Ing. Rafael Sánchez Quintana (b) Ing. Gustavo Jorge Basso (c)

contrata para concluir la obra. Las diferentes manos queactuaron sobre el proyecto se ven reflejadas en el eclecticismoestilístico que presenta el edificio: a los elementos propios delrenacimiento italiano y de la arquitectura teatral alemana se lesuman claras características provenientes de la de escuelafrancesa, acentuadas a partir de la intervención de Jules Dormal.Finalmente, el Teatro Colón de Buenos Aires se inauguró el 25de mayo de 1908.

La sala principal, en forma de herradura algo alargada,cumple con las características generales del teatro italianoclásico en herradura. Tiene una capacidad total de 2.478localidades, a los que se le pueden agregar unas 500 personasde pie. La platea tiene 29,25 m de ancho máximo, 32,65 mde largo y el cielorraso está a 28 m de altura.

La planta está bordeada de palcos abiertos, en estilofrancés, hasta el tercer piso. A partir de este nivel se ubicanlas localidades de Cazuela, Tertulia, Galería y Paraíso. Entotal siete niveles por encima del de la platea, con unvolumen de 20.570 m3.

El piso de la platea presenta una suave pendiente. Esposible nivelar este piso mediante un sistema de gatosmecánicos para transformar el recinto en un gran salón.

El escenario tiene 35,25 m de ancho, 34,50 m deprofundidad y 48 m de altura. Su piso presenta una inclinaciónde tres centímetros por metro y posee un disco giratorio de20,30 m que permite cambiar rápidamente las escenas. La bocadel escenario está cerrada con un gran telón de terciopelo que seabre hacia los ángulos superiores a velocidad variable.

El foso de la orquesta, enmarcado por los palcos del arco delproscenio, tiene una capacidad para 120 músicos.

Es interesante notar que los accesos de todos los Niveles delTeatro, no tienen puertas, sino un doble cortinado muy pesado,separados por más de 4 m entre si; salvo la entrada a cada palcoque tienen una puerta de dos hojas, cada uno.

También es interesante notar, que en el nivel de platea, elconocido efecto del “ seat – dip “, no es percibido, como ocurreen muchos de los teatros.

El edificio completo abarcaba originalmente 35.000 m2

cubiertos, pero con los anexos subterráneos realizados a lo largodel siglo XX para albergar talleres de escenografía, vestimenta,zapatería y otras dependencias técnicas y administrativas, sealcanzó un total de 58.000 m2 cubiertos.

En la actualidad el Teatro Colón produce completamente losespectáculos que desarrolla en cada temporada.

En el año 2001 comenzaron los trabajos de restauración ypuesta en valor del edificio, que comprenden tres áreas biendefinidas: el edificio histórico, la plaza y la caja escénica.

Por ejemplo, para cambiar la cubierta de chapa de hierro delTeatro, se construyó un sobretecho corredizo, que permitió ircambiando toda la cubierta exterior sin que el Teatro dejara defuncionar.

2. Calidad acústica del Teatro Colón

En 1892, debido a las dudas surgidas acerca de lacontinuidad de la construcción del Teatro Cólón, Víctor Meanopublica un trabajo -a pedido de la Sociedad Científica Argentina-en donde enuncia los principios básicos del proyecto y describesus características generales. En la publicación incluye uncapítulo dedicado a las “Condiciones Acústicas”, en el quesostiene: “Todos los autores que han tratado la acústica aplicadaa la construcción de salas de espectáculos, están de acuerdo endeclarar, que la resolución de tal problema, carece de basessólidas y seguras.” Meano fundamenta la forma de la salaesferoide, apoyándose en que la propagación de las ondassonoras se da en forma esférica, poniendo como ejemplo ladistribución semicircular de los teatros griegos y romanos,defiende la elección de la forma de herradura porque: “consigueuna buena ubicación visual y auditiva para los espectadores y porlos excelentes resultados que dio la forma de herradura italiana alos teatros europeos”. Además sostiene que el sonido debe morir


Preservación de la calidad acústica del Teatro Colón de Buenos Aires

Figura 1. Vista exterior del Teatro Colón

Figura 2. Vista panorámica del Teatro Colón desde la galería.



detrás de los oyentes a fin de no generar reflexiones o ecos nodeseados. En su texto remarca la diversidad de opiniones ypuntos de vista que existían en la acústica de la época.

Al margen de los datos históricos referidos, lo cierto es quepoco a poco la acústica del Teatro Colón fue adquiriendo unreconocimiento generalizado. La idea de que el Colón poseeuna acústica extraordinaria circula desde hace mucho tiempoentre músicos y especialistas.

Se había instalado a partir de comentarios aislados, dedichos de procedencia incierta y de unos pocos juiciosrealmente fundados. Las pocas opiniones realmente confiablesprovenían de músicos que, a partir de una carrera internacional,podían comparar la acústica del Colón con la de una buenacantidad de teatros de ópera de primera línea.

La calidad acústica se establece a partir de lo que percibenlos oyentes. Sus opiniones y juicios no pueden serreemplazados, por ejemplo, con los resultados de medicionesfísicas. La única manera de establecer una lista ordenada deteatros de ópera de acuerdo a su calidad acústica es realizarencuestas con oyentes que conozcan dichos teatros y analizarlascon métodos estadísticos. Afortunadamente, este trabajo fuerealizado por el célebre acústico Leo Beranek y publicado en elaño 2000. Beranek y su colega Hidaka tuvieron que buscarpersonas que conocieran a la mayoría de los teatros de ópera delmundo. Lograron reunir las opiniones de 22 destacadosdirectores de orquesta, que respondieron un cuestionario sobrela calidad acústica de salas de ópera que conocían. Lascalificaron dentro de una escala de cinco niveles: mala, pasable,buena, muy buena y “una de las mejores”.

El resultado del trabajo se puede ver en la tabla 1. El Colónno solamente figura entre los mejores teatros de ópera, sino queocupa un primer lugar bien distanciado del resto.

Estas son razones sólidas para fundamentar la creenciade su excelente calidad acústica.

Como corolario, en otro artículo, publicado en noviembrede 2003, Leo Beranek repite la metodología anterior paraclasificar los auditorios para música sinfónica según sucalidad acústica. Aquí el Teatro Colón aparece en el tercerlugar, luego de dos salas construidas específicamente paraese fin: la Grosser Musikvereinssaal de Viena y el SymphonyHall de Boston.

El Teatro Colón ocupa, por su acústica, un lugar únicoentre las salas para música del mundo. Es precisamente estacalidad acústica la que se debe preservar durante los actualestrabajos de restauración y puesta en valor.

3. Criterios para la preservación de la calidadacústica del Teatro Colón

En este caso se trata de preservar el comportamientoacústico de una sala existente, caso muy diferente a laincertidumbre propia de la creación de una nueva sala. Por lotanto, el primer paso consiste en conocer tan profundamentecomo sea posible la sala tal como funcionaba ántes delcomienzo de los trabajos de restauración.

Para realizar esta tarea contamos con varias fuentes deinformación:

- Planos de arquitectura actualizados. - Archivos históricos del teatro.- Estudios acústicos previos.- Mediciones acústicas de la sala (modelo 1:1).- Simulaciones digitales de la sala.- Análisis auditivos realizados por músicos y especialistas.

A partir de este material se decidió sobre la factibilidadde cada una de las acciones previstas durante las tareas derestauración. A modo de ejemplo, se rechazaron por razonesacústicas; las propuestas de modificación de los muroshistóricos de la capilla del escenario y el reemplazo de lasrejillas originales de inyección de aire de la platea, por otrasde mejor distribución y eficiencia térmica.

En resumen, se preservará en su totalidad la geometría dela sala (decisión que incluye las inclinaciones de los pisos deplatea y escenario y la estructura de la caja escénicaoriginal). La intervención, en lo que respecta a la acústica dela sala, será reversible.

Metodología

La metodología elegida para lograr el objetivo de preservarla calidad acústica del Teatro Colón se puede dividir en lassiguientes etapas:

Tabla 1. Resultado del trabajo de Beranek sobre calidad acústicaen teatros de ópera (Hidaka, T y Beranek, L. (2000).



1.Diagnóstico del estado acústico previo al comienzo delas tareas de restauración. Realización de medicionesdel campo acústico en base a la norma ISO 3382.

2. Mediciones acústicas de la sala durante su desarmesecuenciado, ántes y después del retiro de todos losmateriales interiores de la misma.

3. Medición en laboratorio de las características acústicasde los componentes y materiales retirados de la sala.

4. Medición en laboratorio de las características acústicasde los componentes y materiales a incorporar enreemplazo de los retirados de la sala.

5. Elaboración de un modelo acústico digital para controldel proceso de desarme-armado de la sala.

6. Mediciones acústicas de la sala durante su rearmadosecuenciado.

7. Medición final con la sala completamente equipada ypuesta en valor.

8. Comparación de las mediciones mencionadas en laetapa 1 (condición inicial) y en la etapa 7 (condiciónfinal)

Mediciones

Se realizaron numerosas mediciones en la sala y enlaboratorio; con los métodos de cámara reverberante y detubo de ondas estacionarias (tubo de Kundt). En lo quesigue se describen someramente dichas mediciones.

Mediciones del campo acústico de la sala antes del desarme

Durante los años 2006 y 2007 se realizaronmediciones acústicas en el Teatro Colon con el objeto derelevar las características acústicas del mismo acorde conla normativa específica de salas ISO-3382-1997. Fueronrealizadas por el Instituto Argentino de Acústica,Electroacústica y Áreas Vinculadas bajo supervisión delos asesores acústicos responsables de las obras ycertificadas por el Instituto Argentino de Normalización yCertificación (IRAM).

Se colocó una fuente omnidireccional normalizada(dodecaedro) en 4 posiciones diferentes, con el piso delfoso bajo y a nivel del piso del escenario, tal como sepuede ver en la figura 3. La fuente se excitó con unbarridos senoidales logarítmicos de 5,5 s de duración. Losmicrófonos de medición se ubicaron en 21 posicionesdiferentes dentro de la sala. En la figura 3 se puedenapreciar las posiciones en la platea.

En la Sala se midieron, entre otros, los siguientesparámetros: Tiempo de Reverberación (TR, T30 y T20),Tiempo de Decaimiento Temprano ( EDT ), Claridad (C80),Centro de tiempo (ts), Fracción de Energía Lateral (LF) yFactor de Intensidad relativa (G).

El conjunto de mediciones, que incluyen todos losparámetros definidos por la norma ISO 3382, permitendefinir un mapa muy completo del comportamiento acústicodel Teatro Colón antes de la intervención. Dicho mapa seráusado como referencia base para toda la obra de puesta envalor. En las figuras 4 y 5 se pueden apreciar dos momentosen el desarrollo de las mediciones.

Figura 3. Posiciones de la fuente en escenario/foso y puntos demedición en platea.

Figura 4. Mediciones previas en la sala.



Secuencia de mediciones durante el desarme escalonado dela sala

Se realizaron mediciones parciales bajo norma ISO 3382cada vez que se completaba un paso en la secuencia dedesarme de la Sala.

Dicha secuencia fue la siguiente:

- Retiro de las butacas de platea- Retiro de las alfombras de platea- Retiro de las butacas de niveles superiores- Retiro de las sillas de palcos y banquetas de los

antepalcos - Retiro de los cortinados de palcos

- Retiro de las alfombras de palcos- Retiro de los cortinados de accesos- Retiro de las alfombras del Paraíso

En las figuras 6 y 7 se pueden apreciar diferentesetapas de este proceso.

Secuencia de mediciones programadas durante el armadoescalonado de la sala.

Se realizará en forma inversa al desarme anteriormenteindicado, como está indicado a continuación: (es decir que elúltimo elemento sacado, será el primero en montarse en laSala).

- Colocación de las alfombras de palcos- Colocación de los cortinados de palcos- Colocación de las sillas de palcos y banquetas del

antepalco- Colocación de las butacas de los niveles superiores- Colocación de las alfombras de la platea- Colocación de las butacas de platea

Esto permitirá que si hay una diferencia relevante enlas mediciones, al colocarse un material nuevo; este puedaser cambiado por otro, que cumpla con la mediciónesrealizadas con el material original.

Mediciones en laboratorio

Se midieron en el Laboratorio de Acústica y Luminotecnia(LAL-CIC) de la Provincia de Buenos Aires muestras de loselementos retirados de la sala. Se empleó en casi todos los casosel método de medición de la absorción acústica en cámarareverberante -Norma IRAM 4065/95 o ISO 354.

En algunos casos se empleó el método del tubo deondas estacionarias ( tubo de Kundt ) para realizarmediciones preliminares.

Figura 5. Mediciones previas en escenario.

Figura 6. Medición luego del retiro de las butacas de platea. Figura 7. Medición luego del retiro de las alfombras de platea



Los nuevos materiales que reemplazarán a losdeteriorados, son medidos en idénticas condiciones que losoriginales y deben cumplir con las condiciones acústicasimpuestas en el proyecto; además de las estéticas, ya quereemplazarán a los existentes.

En la figura 8 se pueden apreciar una instancia delproceso de medición en laboratorio.

Mediciones de ruido

Las mediciones de nivel sonoro realizadas en la Sala y enel Escenario, mostraron cierta debilidad en el aislamiento deeste último; debido a cerramientos vidriados de escasoespesor (adecuados para la época en que el tránsitoautomotor no era tan ruidoso e intenso).

Se han proyectado cerramientos adicionales interiores(para no afectar estéticamente las fachadas) que mejoraránsubstancialmente los niveles interiores de ruido.

4. Conclusiones

La acústica original de la sala presenta leves variacionesdebido a las distintas condiciones de uso de la misma, talescomo sala vacía, con distinta cantidad y tipo de público, concámara de concierto, con telón de escena colocado, con telóncortafuego, con diferentes escenografías, a escenariodescubierto, etc. Como además el envejecimiento natural delos materiales altera su absorción, hemos decidido tomarcomo modelo a preservar el estado acústico de la salaanterior al comienzo de las actuales tareas de restauración ypuesta en valor.

Es bien conocido el hecho de que la memoria auditiva delargo término es poco estable (se podría decir “suenadistinto” aún en ausencia de cambios).

Por lo tanto hemos puesto gran esmero en la realizaciónde mediciones físicas en forma muy cuidadosa. En este casose trata de conservar un campo acústico existente y uncompleto mapeo acústico de la situación a conservar resultanecesario.

Por las razones anteriormente indicadas, manteniendo lageometría original de la Sala (incluyendo el piso) y delEscenario, controlando mediante mediciones las respuestasacústicas de todos los materiales nuevos, e instalando estos,en los mismos lugares en que se situaban los anteriores, lacalidad acústica original de la sala se mantendrá sinalteraciones.

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Beranek, Leo (1996). “Concert Halls and opera houses:How they sound”, Acoustical Society of America, NewYork, 1996)

Beranek, Leo (2003). “Subjective Rank-orderings andAcoustical Measurements for Fifty-Eight Concert Halls”,Acta Acustica, vol. 89, 494-508.

Beranek, Leo ( 2004 ). “Concert Halls and OperaHouses”, Springer – Verlag New York, INC.

Canalis, Ianina (2007). “Evaluación de la calidadacústica del Teatro Colón de Buenos Aires”, UNLa, Lanús,Argentina.

Hidaka, T y Beranek, L. (2000). “Objective andsubjective evaluations of twenty-three operahouses inEurope, Japan, and the Americas”, Journal of the AcousticalSociety of America, 107 (1),368-383.

Meano, Víctor. (1892). “El nuevo Teatro Colón. ÁngelFerrari concesionario. Especificaciones y detalles deconstrucción y ornamentación. Cap. Condiciones acústicas”Bs. As. Argentina. Ed. Kraft.

Norma IRAM 4065/95.

Norma ISO 3382-1997.

Página oficial del Teatro Colón http://www.teatrocolon.org.ar/

Pliego de Especificaciones Técnicas (PET) -Acústica -Gobierno de la ciudad de buenos aires -Master Plan -TeatroColón.

Figura 8. Medición en laboratorio de los cortinados de la sala.


TECNIACÚSTICA® 2009 CÁDIZ

Del 23 al 25 de septiembre de 2009 se ha celebrado enCádiz el 40º Congreso Nacional de Acústica, EncuentroIbérico de Acústica y el Simposio Iberoamericano y Eu-ropeo sobre Acústica Ambiental y Edificación Acústica-mente Sostenible.

TECNIACÚSTICA 2009 CÁDIZ ha sido organizadapor la Sociedad Española de Acústica (SEA), el Labora-torio de Ingeniería Acústica de la Universidad de Cádiz(UCA), el Instituto de Acústica –CSIC y la SociedadePortuguesa de Acústica (SPA).

El Congreso ha contado con la colaboración del Ayun-tamiento de Cádiz, la Consejería de Medio Ambiente dela Junta de Andalucía, la Diputación de Cádiz, la Univer-sidad de Cádiz, el Ministerio de Medio Ambiente y MedioRural y Marino, el Ministerio de Vivienda, la AsociaciónEuropea de Acústica (EAA), la Comisión Internacionalpara Acústica (ICA) y la Federación Iberoamericana deAcústica (FIA).

Las sesiones técnicas-científicas se han desarrolladoen las bellas instalaciones de la Facultad de Filosofía yLetras de la UCA.

El acto inaugural del Congreso estuvo presidido por elRector de la Universidad de Cádiz, Prof. Diego SalesMárquez; al que acompañaban en la mesa presidencial elTeniente de alcalde del Ayuntamiento de Cádiz y delega-do de Vivienda, Rehabilitación, Cádiz 2012 y Comunica-ción, D. Juan José Ortiz Quevedo; el Decano de la Facul-tad de Filosofía y Letras de la UCA, Prof. Manuel Arcila

Garrido; el Presidente de la SEA, D. Antonio Pérez Ló-pez; el Director del Instituto de Acústica del CSIC, Dr.Carlos Ranz-Guerra; el Presidente de la SPA y de la FIA,Prof. Jorge Patricio; el Presidente de la Asociación Euro-pea de Acústica, Prof. Luigi Maffei; el Director de la Es-cuela Superior de Ingeniera de la UCA, Prof. MarianoMarcos Bárcenas, y el Secretario General de la SEA, Prof.Antonio Calvo-Manzano.

Durante la intervención en este acto inaugural el Pre-sidente de la SEA, en nombre de la misma, rindió home-naje al miembro del Consejo Rector de la SEA Harald Aa-gesen, recientemente fallecido, haciendo entrega de unaplaca a su viuda y a su hijo en reconocimiento a la labordesarrollada en la SEA y a su contribución al desarrollo dela Acústica en España, destacando su gran calidad huma-na y profesional.

Así mismo, el Presidente de AECOR D. Julián Domín-guez hizo una glosa de Harald Aagesen, haciendo entregaa su viuda e hijo de la figura como Socio de Honor de AECOR.

A continuación, se hizo entrega de una placa conme-morativa de la SEA a la empresa CESVA Instruments conocasión del 40º Aniversario de su fundación y en recono-cimiento a su valiosa aportación al desarrollo de la instru-mentación acústica. La placa fue recogida por su DirectorGeneral D. Joan Casamajó.

Igualmente se hizo entrega de una placa al Laboratoriode Ingeniería Acústica de la UCA por su contribución a laformación de técnicos en Acústica mediante el Máster de

40º Congreso Nacional de AcústicaEncuentro Ibérico de Acústica

Simposio Iberoamericano y Europeo sobre Acústica Ambiental y EdificaciónAcústicamente Sostenible

Cádiz, 23 – 25 septiembre 2009


TECNIACÚSTICA® 2009 CÁDIZAcústica que imparte la UCA y en reconocimiento a suentusiasta y eficaz colaboración en la organización de lapresente TECNIACÚSTICA. Recogió la placa el Directordel Laboratorio Prof. Ricardo Hernández Molina.

Durante este acto inaugural se hizo también entrega dela Caracola SEA a tres distinguidas personalidades euro-peas de la Acústica que a lo largo de los últimos años hanapoyado vehementemente a la SEA y colaborado en nues-tras actividades. Con ello la Sociedad Española de Acús-tica quiere manifestar su vocación europea, así como elreconocimiento a estas tres prestigiosas personalidadesacústicas europeas. Los premiados son:

Prof. Luigi Maffei,Presidente de la Asocia-ción Europea de Acústi-ca, Profesor y Directordel Centro Interdeparta-mental para el Control delAmbiente en la Edifica-ción, de la Facultad deArquitectura de la Segun-da Universidad de Nápo-les, Italia

Prof. Michael Vorlän-der, Vicepresidente de laAsociación Europea deAcústica, Profesor y Direc-tor del Instituto de AcústicaTécnica de la Universidaddel Rin-Westfalia enAquisgrán, Alemania

Prof. Jorge Patricio,Presidente de la SociedadPortuguesa de Acústica,Presidente de la Federa-ción Iberoamericana deAcústica, e Investigadordel Laboratorio Nacionalde Ingeniería Civil deLisboa, Portugal

En la intervención del Secretario General de la SEA,Prof. Antonio Calvo-Manzano, se hizo pública la decisiónde los comités de evaluación que han concedido los dis-tintos premios y ayudas que la SEA otorga anualmente.

El premio “Andrés Lara” para Jóvenes InvestigadoresAcústicos ha recaído en la edición del año 2009 en AntonioJosé Torija Martínez por su trabajo “Modelo para la predic-ción de la estructura temporal y espacial de los paisajes so-noros urbanos basado en redes neuronales”. El premio con-lleva una dotación económica de 2.000 € y la publicación delcitado trabajo en un próximo número de la Revista de Acús-tica, publicación periódica de la SEA.

Las Becas SEA, con una dotación económica de 1.500€, para cursar estudios de Máster en Acústica durante elcurso 2009-2010 han recaído en Ainhoa Suso Mendizá-bal, de la Universidad de León; David Lorente Izquierdo,de la Universidad Politécnica de Valencia; José AntonioBallesteros Garrido, de la Universidad Politécnica de Ma-drid; Jems Peters, de la Universidad Politécnica de Ma-drid y Miguel Ángel Gómez Alonso, de la Universidad deExtremadura.

Las Bolsas de Viaje SEA para asistir a TECNIACUS-TICA’09, con una dotación económica de 300 €, han sidoconcedidas a Gonzalo Vallejo Ortega, de la Universidadde Valladolid; Guillermo Rey Gozalo, de la Universidadde Extremadura; María Arias Fontalba, de la Universidadde Cádiz; Pablo Alloza Frutos, de la Universidad Europeade Madrid; Pedro Luís Jiménez González, de la Universi-dad Ramón Llull y Noé Jiménez González, de la Univer-sidad Politécnica de Valencia.

Las carteras de los congresistas han sido patrocinadaspor la empresa CESVA Instrumens, con motivo de la ce-lebración de su 40 aniversario.

En el congreso han participado 209 acústicos de Es-paña, Portugal, Iberoamérica y Europa y otros países eu-ropeos.


TECNIACÚSTICA® 2009 CÁDIZ

Durante el Congreso se han impartido tres Conferen-cias Plenarias:

- Situaçäo actual da acústica ambiental e da edifi-caçäo acusticamente sustentable em Portuga, porJorge Patricio del Laboratorio Nacional de Engenha-ria, Lisboa. La conferencia fue presidida por el Prof.Amando Garcia, Vicepresidente de SEA

- Audición en los adolescentes: un programa multidis-ciplinario para su conservación y promoció, porMario René Serra, Ester Cristina Biassoni del Centrode Investigación y Transferencia Acústica de la Uni-versidad Tecnológica Nacional. Córdoba. Argenti-na.La conferencia fue presidida por el Prof. Jorge Pa-tricio, Presidente de SPA y FIA

- La normativa acústica española de edificación en la ac-tualidad por Ana María Delgado Portela. Ministerio deVivienda. La conferencia fue presidida por el Dr. CarlosRanz-Guerra, Director del Instituto de Acústica – CSICy miembro del Consejo Rector de SEA

A lo largo de los tres días del congreso se han presen-tado un total de 112 comunicaciones por 425 autores, encuatro salas en paralelo.

El jueves, día 24, se celebró una Mesa Redonda con eltítulo de La Normativa en materia de ContaminaciónAcústica en el ámbito de la Comunidad Autónoma de An-dalucía, en la que participaron D.ª Cristina Litrán Ramos,de Consejería de Medio Ambiente la Junta de Andalucía;D. José Manuel Sanz Sá, del Ministerio de Medio Am-biente y Medio Rural y Marino; D. Fernando Segués, delCentro de Estudios y Experimentación de Obras Públicas– CEDEX; D. Plácido Perera, del Ayuntamiento de Ma-drid y D. José Luis Cueto, del Laboratorio de IngenieríaAcústica de la UCA.

El acto de clausura estuvo presidido por el Presidentede Honor de la SEA, Prof. Don Andrés Lara Sáenz, acom-pañado en la mesa presidencial por el Director del Institu-

to de Acústica del CSIC, D. Carlos Ranz-Guerra; el Presi-dente de la Sociedade Portuguesa de Acústica y Presiden-te de la Federación Iberoamericana de Acústica, Prof. Jor-ge Patricio; el Viceresidente de la Asociación Europea deAcústica, Prof. Michael Vorländer; el Director de la Es-cuela Superior de Ingeniería de la Universidad de Cádiz,Prof. Mariano Marcos Bárcenas; el Director del Laborato-rio de Acústica de la Universidad de Cádiz, Prof. RicardoHernández Molina; y el Secretario General de la Socie-dad Española de Acústica, Prof. Antonio Calvo-Manzano.

Al final del Acto de Clausura se procedió a la presen-tación de próximo eventos acústicos:

- INTERNOISE 2010 por Sonia Antunes.- TECNIACÚSTICA’10 por Eduardo García Ortiz- Euronoise 2010 por Michael Vorländer- También se hizo pública la presentación de AAUCA,

Asociación Andaluza de Ingenieros y ConsultoresAcústicos, que corrió a cargo de su Presidente D.Fernando López Santos.

Terminó este acto de clausura con la intervención delmiembro del Consejo Rector de la SEA D. Juan JoséMartínez Requena que dio lectura a una oda a Cádiz, com-puesta por él.

Como en ocasiones anteriores, en la sede del Congre-so hubo una representación de empresas expositoras enstands preparados a tal efecto, exposición en la que parti-ciparon:

AAC CENTRO DE ACUSTICA APLICADAARIES INGENIERÍA Y SISTEMAS, S.A. ROCKWOOL PENINSULAR S.A.U.EYGEMA, TECNITAX, PDdeAUDIOPRODUCTOS FLEXIVEIS S.A. dBA ACÚSTICAESI GROUPSVANTEK ESPAÑA S.L. UNIVERSIDAD DE CADIZSOCIEDAD ESPAÑOLA DE ACÚSTICA, SEA

Participaron en la entrega de documentación a los asis-tentes al congreso:

TMA - TASVALOR MEDIO AMBIENTE S.L. IBERMAD MEDIO AMBIENTE Y DESARROLLO

S.L. ISOVER. ACUSTICS AMBIENT S.L.

El miércoles, día 23, por la tarde hubo tres Demostra-ciones Técnicas, a cargo de:


TECNIACÚSTICA® 2009 CÁDIZROCKWOOL PENINSULAR S.A.U.PRODUCTOS FLEXIVEIS S.A.SVANTEK ESPAÑA S.L.

Los actos sociales del Congreso fueron iniciados porla Recepción que el Excmo. Ayuntamiento de Cádiz ofre-ció a los congresistas. En el salón de plenos del Excmo.Ayuntamiento de Cádiz fueron recibidos por el Tenientede Alcalde de Desarrollo Económico (Urbanismo y Fo-mento), Presidencia y Área Metropolitana, D. Ignacio Ro-maní Cantera, los asistentes a TECNIACUSTICA’09 elcual dio, en nombre de la Excma. Sra. Alcaldesa de Cádizque no pudo asistir al acto, la bienvenida a todos los par-ticipantes en el Congreso, deseándoles que los trabajos deestos días resultaran del mayor interés para todos los asis-tentes y ofreciendo la hospitalidad de que hace gala la ciu-dad de Cádiz.

Contestaron a estas amables palabras el Presidente dela SEA, D Antonio Pérez-López y el Presidente de la SPAy de la FIA, Prof. Jorge Patricio, para dar las gracias ennombre de todos los participantes en TECNIACÚSTI-CA’09. Tras este acto protocolario, el Ayuntamiento deCádiz ofreció un cóctel a los asistentes.

Durante el paseo que los asistentes al congreso reali-zaron desde el Ayuntamiento a la Catedral, fueron grata-mente sorprendidos por el toque de las campanas de laCatedral que, a horas tan poco adecuadas, nos ofreció elCampanero de la Catedral y asistente al Congreso, el Prof.Juan Luís Beira Jiménez, artífice de la realización del pro-grama informático de actuación de la campanas que in-cluso se activa por control remoto mediante una llamadadesde un teléfono móvil. Todos los asistentes agradecie-ron muy sinceramente la grata sorpresa que nos deparónuestro compañero y amigo Juan Luís.

Con el título Música en la Catedral de la Américas, elConjunto vocal e instrumental Virelay, Capilla Musical dela Catedral de Cádiz, ofreció un concierto de obras de lossiglos XVII y XVIII de compositores que fueron Maestrosde Capilla de la Catedral de Cádiz.

Antes del mismo, el Secretario General de la SEA,Prof. Antonio Calvo-Manzano, hizo una breve introduc-ción al concierto, comentando el significado de las Capi-llas Musicales durante los siglos XIV al XVIII y que hoytodavía se conservan en su versión eclesial, y la impor-tancia del puesto de Maestro de Capilla. También hizoalusión al significado del nombre del conjunto musicalVirelay y una breve descripción de las obras que com-ponían el programa del concierto.

El concierto fue muy aplaudido por los asistentes quequedaron gratamente sorprendidos por la belleza de lasobras interpretadas y la calidad del grupo Virelay.

La tradicional cena oficial del Congreso se desarrollóen el marco incomparable del Baluarte de los Mártires,fortaleza gaditana del siglo XVII, y contó con la casi to-talidad de los congresistas y sus acompañantes.

A los postres se sortearon varios regalos que 20 enti-dades y empresas habían donado para este acto.

Las empresas que han participado con sus obsequioshan sido:

AAC CENTRO DE ACÚSTICA APLICADAACUSTELL, ACÚSTICA Y TELECOMUNICA-CIONESAECORALAVA INGENIEROSARIESAUDIOTECBILBAO AGENDA 21BRÜEL & KJÆR IBÉRICACESVA INSTRUMENTSCIDAUTDANOSAdBA, ACÚSTICAEYGEMAPdAUDIOROCKWOOL PENINSULARTECNITAXLABORATORIO DE ACÚSTICA APLICADA DELA UNIVERSIDAD DE LEÓNLABORATORIO DE INGENIERÍA ACÚSTICA DELA UNIVERSIDAD DE CÁDIZDIPUTACIÓN DE CÁDIZ. ÁREA DE MEDIOAM-BIENTESPA + SEA

Después de la Cena hubo un Fin de Fiesta que contócon la intervención de la Chirigota “Los Enteraos” quefue muy aplaudida por todos los asistentes.

Simultáneamente a la celebración del Congreso se re-alizaron varias actividades paralelas relacionadas con laacústica:


TECNIACÚSTICA® 2009 CÁDIZ- Seminario satélite sobre aplicación del DB-HR.

Herramientas de ayuda y casos prácticos.

- Grupo de Trabajo de Características Acústicas dedispositivos reductores de ruido del Subcomité deAENOR AEN/CTN 135/SC6: Barreras Anti-ruido..

- Reunión del Subcomité de AENOR: AEN/CTN74/SC1: Ruido.

- Reunión del Subcomité de AENOR: AEN/CTN74/SC2: Acústica de Edificios.

- Reunión del Subcomité de AENOR: AEN/CTN74/SC3: Acústica de Maquinaria.

- Reunión Plenaria del Comité de Acústica de AE-NOR: AEN/CTN74: Acústica.

- Reunión de Directores y Responsables de los Más-teres en Acústica

El Seminario sobre Aplicación del DB HR, Herramien-tas de ayuda y casos prácticos, satélite al Congreso TEC-NIACÚSTICA 2009 Cádiz, se desarrolló el día 22 en elAuditorio de la Facultad de Filosofía y Letras de la Uni-versidad de Cádiz.

Este seminario fue organizado por el Ministerio de Vi-vienda, la Sociedad Española de Acústica -SEA-, la Aso-ciación Española para la Calidad Acústica -AECOR-, elInstituto de Ciencias de la Construcción Eduardo Torroja -IETcc- (CSIC), y el Laboratorio de Ingeniería Acústica dela Universidad de Cádiz.

El objeto de este seminario era presentar el Documen-to Básico DB-HR, las modificaciones señaladas, no sólode forma teórica sino también mediante ejemplos, y mos-trar las herramientas desarrolladas para facilitar su correc-ta aplicación y cumplimiento.

El programa contó las intervenciones de:

- Ana Delgado Portela, de la Subdirección General de In-novación y Calidad de la Edificación Dirección Generalde Arquitectura y Política de Vivienda Ministerio de Vi-vienda, que hizo la Presentación general, el Marco re-glamentario y la Visión general del DB-HR.

- José Antonio Tenorio, de la Unidad de calidad en laconstrucción. IETcc. CSIC. “Opción general del DBHR: Método de cálculo de aislamiento acústico”

- Luís Vega, Jefe de la unidad de calidad en la cons-trucción. IETcc. CSIC. “Opción simplificada del DBHR: Soluciones de aislamiento acústico”

- Luis Vega Catalán, Jefe de la unidad de calidad en laconstrucción. IETcc. CSIC y José Antonio TenorioRíos, Unidad de calidad en la construcción. IETcc.CSIC. “El DB-HR y las herramientas complementa-rias de Ayuda: Catálogo de Elementos Constructi-vos, Herramienta Informática, Guía de aplicacióndel DB HR, Sistema informático para facilitar elcumplimiento del DB-HR – CTE”

- Elena Santiago Monedero, Secretaria General de laAsociación Española de Fabricantes de Ladrillos yTejas de Arcilla Cocida -HISPALYT-, y FernandoIgualador, de la Asociación de Fabricantes Españolesde Lanas Minerales Aislantes -AFELMA-. “Solucio-nes de aislamiento acústico”

- Julián Domínguez, Presidente de la Asociación Es-pañola para la Calidad Acústica – AECOR. “Puestaen obra e instalaciones”

- Ana Espinel, Directora de la Comisión de Legisla-ción y Calidad de AECOR. “Control de cumplimien-to del DB-HR”

Mesa redonda “La visión de los profesionales” mode-rada por Julián Domínguez, Presidente de la Asociaciónpara la Calidad Acústica -AECOR- contó con las inter-venciones de los ponentes siguientes:

- Antonio Cornejo, Colegio Oficial de Aparejadores yArquitectos Técnicos de Cádiz -COAATC-

- Francisco J. Basallote, Colegio Oficial de Arquitec-tos de Cádiz -COAC-

- Francesc Daumal, E.T.S. de Arquitectura de Barcelo-na, UPC

- Luis Vega, Instituto de Ciencias de la ConstrucciónEduardo Torroja -IETcc- (CSIC)

- José González Outon, Laboratorio de IngenieríaAcústica, UCA

El seminario fue seguido con verdadero interés por los75 asistentes, de los cuales 20 eran becarios, alumnos delMáster de Acústica de la UCA.

Para ver la reseña del Congreso y una galería fotográ-fica del mismo, puede consultar la página web de la So-ciedad Española de Acústica www.sea-acustica.es.


EXPOACÚSTICA® 2009 CÁDIZ

AAC Centro de AcústicaAplicada S.L. es una ingenieríaindependiente especializada enel campo del ruido, la acústica ylas vibraciones, así como encontaminación lumínica. Desde1996 estamos acreditados porENAC como Laboratorio deEnsayos con el mayor alcanceen el campo acústico, lo que esuna referencia de la capacita-ción técnica en este campo, queademás se refrenda por una am-plia relación de estudios y asis-tencia técnica desde hace másde 15 años.

Como consecuencia de esta especialización y experiencia,AAC es el distribuidor (único producto comerciado) para Es-paña y Portugal del modelo SoundPLAN®, ya que la política deesta firma comercial es contar con colaboradores técnicos conexperiencia práctica en la aplicación del modelo, para poderofrecer una mejor asistencia técnica a los usuarios y una forma-ción basada en la aplicación real del modelo.

SoundPLAN® es el líder mundial en software para la ca-racterización de ruido ambiental. Le avalan sus más de 20 añosde experiencia y sus cerca de 5.000 usuarios repartidos por másde 40 países de todo el mundo.

La versión 7.0, que acaba de salir al mercado, representa unnuevo paso de gigante en cuanto a las capacidades del progra-ma y su velocidad de cálculo.

Algunas de las características que lo hacen destacar sobre elresto son:

• Su carácter modular permite adecuar la estructura delprograma a las necesidades de cada usuario

• Gran versatilidad a la hora de importar los datos de en-trada y exportar los datos de salida en diferentes forma-tos

• Aún con la configuración más básica, no posee limitaciónalguna ni en cuanto a número de elementos a utilizar, nien cuanto al tamaño del proyecto.

• La nueva versión incluye el Método de Búsqueda Diná-mica para la realización de los cálculos (que jerarquiza lasfuentes para cada receptor y las calcula de acuerdo a unmargen de incertidumbre definible). Esto convierte pro-

bablemente a SoundPLAN® en el programa más velozdel mercado (si se comparan programas con los mismosparámetros de cálculo). Recientemente SoundPLAN®llevó a cabo el mayor Mapa de Ruido del Mundo, el Mapade Ruido de Ferrocarril de todo Alemania (8 millones deedificios, 36 millones de receptores, 12.000 km de líneasde ferrocarril…)

• Herramientas de aceleración de cálculo como el CálculoDistribuido para repartir el cálculo entre tantos ordenado-res como se quiera de una red (con una única licencia) oel “Tilling”, que establece áreas parciales de cálculo engrandes zonas

• La asistencia técnica a los clientes la realiza personal téc-nicamente especializado, con años de experiencia en elmanejo del programa

• Potente herramienta para optimizar barreras acústicas(superficie mínima para alcanzar determinados niveles)en función de criterios como: superficie, coste, poblaciónafectada… Se puede llevar a cabo mediante módulos decualquier tamaño (en longitud y altura), combinando di-ferentes materiales. En la nueva versión se incluye la po-sibilidad de modelizar pantallas complejas (con elemen-tos curvos, con voladizo, etc). También se puedenintroducir bocas de túnel

• Incorporación de futuros métodos europeos de cálculo,como el Nord2000, base de los proyectos Harmonoise eImagine. Se garantiza que cuando la UE divulgue oficial-mente algún nuevo método, SoundPLAN® lo incorporarásin coste alguno para el cliente con mantenimiento

• La estructura de SoundPLAN® está diseñada para facili-tar el estudio acústico posterior al mapa de ruido. Así, enun mismo proyecto se pueden plantear tantas alternativascomo se quieran (otros programas requieren un proyectonuevo), como incrementos o disminuciones de tráfico,cambios de velocidad, vehículos pesados, pavimento,nuevos trazados o edificaciones, etc. De esta forma sepueden comparar escenarios y representar gráfica onuméricamente dónde y cuánto mejoran o empeoran loscambios planteados, en qué medida se ve afectada la po-blación, etc. sin la necesidad de combinar diferentes pro-yectos

• Además dispone de otras muchas opciones: Módulospara la identificación de zonas problemáticas, cálculo deniveles en interior (y de interior a exterior), impresionan-tes gráficos y animaciones, dispersión de contaminantesatmosféricos…y mucho, mucho más

Para mayor información, consulte la página web:http://www.aacacustica.com/

AAC Centro de Acústica Aplicada S.L.



Aries Ingeniería y Siste-mas desarrolla la nuevafuente de fachadas ARA.

- La nueva fuente es ca-paz de caracterizar latransmisión acústica enfachadas, conforme ala norma ISO 140-5.

El dispositivo, con unadirectividad controlada,permite ensayar facha-das de mayor tamañosin repetir el ensayo endistintas posiciones

Aries Ingeniería y Sistemas ha anunciado el lanza-miento de un altavoz optimizado para fachadas que per-mite efectuar mediciones del aislamiento acústico a ruidoaéreo, tanto de la fachada en su conjunto, como de cadauno de sus elementos. La norma ISO140-5, que establecelos procedimientos y requisitos para el ensayo in situ deelementos de fachadas, especifica la necesidad de asegu-rar diferencias menores de 5dB en todas las bandas de fre-cuencia de interés, medidas sobre una superficie del mis-mo tamaño y orientación de la pared o elemento deensayo.

Estos requerimientos difieren de las especificacionespara las fuentes omnidireccionales usadas en ensayos deinteriores, cuya directividad se evalúa en ángulos de 30º.Aries Ingeniería y Sistemas ha desarrollado una soluciónpara evitar este problema: dos vías con simetría coaxial,que mejoran y controlan la directividad. De este modo, esposible ensayar fachadas de mayor tamaño sin necesidadde repetir el ensayo en distintas posiciones.

La fuente de fachadas ARA dispone de distintas carascon angulación de 0º, 23,5º y 45º para lograr una adapta-ción adecuada a las diferentes alturas y distancias.

Las prestaciones que caracterizan a la fuente de facha-das ARA son las siguientes:

• Amplia cobertura en todas las bandas de interés.• Alta potencia acústica.• Resistencia a la intemperie.• Respuesta en frecuencia ascendente.• Facilidad de transporte y orientación, ya que dispo-

ne de asas y dos caras en ángulo.

• Diseñada para funcionar con el amplificador/gene-rador Nor280.

La fuente de fachadas ARA resulta un instrumento demedición muy ligero, gracias a los imanes de neodimio, yofrece un alto nivel de presión sonora. Además del peso,las características técnicas más significativas de la nuevafuente de fachadas ARA son:

• Diámetro de altavoces.• Unidad de graves: 380 mm.• Unidad de agudos: 100 mm.• Potencia admisible: 500 W.• Sensibilidad: 100 dB/m @ 2.83 V.• Impedancia nominal: 8 Ohm.• Amplificador/generador asociado: Nor280.• Conexionado: Neutrik Speakon.

Aries Ingeniería y Sistemas es una compañía de inge-niería, independiente, global y diversificada que desarro-lla soluciones eficientes de alto valor añadido, que inte-gran la tecnología más avanzada junto al equipo deprofesionales mejor cualificado. La compañía, con presen-cia en más de 20 países, desarrolla una estrategia dirigidaa mercados especializados que permiten crecer de formarentable, fuerte y estable.

Aries ofrece servicios de ingeniería que incluyen estu-dios de viabilidad, ingeniería básica y de detalle, cons-trucción, puesta en marcha y operación de proyectos, enlos sectores de Automoción, Industrial, Defensa y Seguri-dad, y Energía. En éste último, además, promueve el de-sarrollo de fuentes de energía limpias mediante el diseño eimplantación de centrales solares termoeléctricas, plantasfotovoltaicas y parques eólicos.

En la actualidad, la compañía se encuentra en fase de ex-pansión internacional en varios continentes, con especialatención a las regiones de Europa, EE.UU., Norte de África,Oriente Medio, India y China. Como consecuencia del cre-cimiento en el exterior, la compañía opera una oficina enSan Francisco (Estados Unidos), uno de los mercados másprometedores para el desarrollo de energías renovables.Además, Aries prevé la apertura de otra oficina en China,donde existen atractivas oportunidades de negocio, especial-mente en el área de seguridad en el transporte.

Para mayor información, consulte la página web:http://www.aries.com.es/

ARIES Ingeniería y sistemas, S.L.



dBA especialistas enaislamiento acústico, cuen-ta con profesionales espe-cializados para cada etapadel proyecto. Una plantillade expertos formada portécnicos, jefes de obra, co-merciales, administrativosy montadores.

Además del servicio deaislamiento acústico, laempresa realiza estudiosacústicos, mediciones, cer-tificaciones, como tambiéntrabajos de tabiquería y te-chos decorativos.

Integración Vertical

Este sistema de trabajo y organización permite que dBAofrezca un servicio optimizado y estructurado.

1- Realización del presupuesto2- Compromiso de forma contractual3- Ejecución4- Medición5- Certificación

Esta forma de trabajo permite tener total control sobre elproceso de aislamiento. Es por ello que dBA, acústica ga-rantiza el cumplimiento de las soluciones de aislamiento. Elcompromiso asumido hace de la empresa los únicos respon-sables del aislamiento acústico.

Estudio Acústico

dBA, acústica desarrolla el Estudio Acústico necesariopara el proyecto, basándose en los datos de situación, activi-dad a la que se dedicará el local, actividades de los localescolindantes, entorno, etc.

Presupuesto

Para la realización del presupuesto, el personal especiali-zado de dBA, acústica visita al local para tomar medidas re-ales y observar posibles peculiaridades del mismo. De estaforma los presupuestos son absolutamente personales y ob-jetivos a cada situación.

Compromiso real

Al contratar un servicio con dBA, ésta se comprometecontractualmente a la ejecución del aislamiento acústico que

requiera la actividad del local. dBA trabaja con márgenesque permiten obtener aislamientos por encima del nivel re-querido. El contrato incluye la medición, certificación, ela-boración de los informes pertinentes y su visado, en caso quesea necesario.

Ejecución

dBA cuenta con un equipo formado por personal propio,profesionales especializados en el montaje de soluciones deaislamiento acústico. Además la empresa cuenta con una Di-rección de Obra, que visita constantemente cada uno de loslocales en los que actúa. Al inicio de cada obra, dBA esta-blece una reunión al inicio de cada obra con el resto de losgremios, para coordinar las actuaciones técnicas y plazos deejecución.

Medición

dBA cuenta con equipos de técnicos especializados enmediciones y utiliza equipos de vanguardia para la mediciónacústica. Todos sus equipos están homologados y con su do-cumentación al día.

dBA ofrece una atención rápida y personalizada en cual-quier punto de España.

Certificación

dBA realiza los informes pertinentes y se encarga de quesean visados por el colegio de acuerdo a la normativa vigen-te en cada lugar.

dBA se encuentra en constante investigación para desa-rrollar nuevas soluciones creativas y más eficaces. De estamanera ofrece soluciones concretas e innovadoras para cadaproblema acústico.

• En dBA ha desarrollado una solución para el suelocon el mínimo grosor para el aislamiento del impactoacústico, testada por su equipo técnico. Esta soluciónestá especialmente indicada en locales con poca altu-ra.

• También dispone de soluciones de techos acústicos demenor grosor al habitual.

• dBA analiza cada una de sus obras realizadas, con elobjetivo de mejorar la eficacia técnica y optimizareconómicamente los costes de las obras.

Para mayor información, consulte la página web:http://www.dba-acustica.com

dBA, acústica



ESI Group es la em-presa de referencia a ni-vel mundial gracias asus soluciones de simu-lación. Con ellas, nues-tros clientes han conse-guido recortar el ciclode desarrollo de produc-to, eliminando los ries-gos de garantía y redu-ciendo costes.

Con la central enParís (Francia) y presen-cia en prácticamente to-dos los países desarro-

llados, ESI Group apuesta por la excelencia en sussoluciones de ingeniería y de software, a través de una redde oficinas cercanas a sus clientes.

La actividad de ESI Group se sustenta fundamental-mente en:

• Prestación de servicios de ingeniería y consultoríautilizando técnicas de simulación, con productos propiosde ESI o desarrollados por terceras partes.

En sus trabajos deconsultoría, ESI aplicael amplio conocimientoen técnicas de simula-ción, de su red de másde 700 ingenieros y susdiferentes centros deexcelencia alrededor

del mundo, expertos en ingeniería mecánica, fluidos, acústi-ca , electro-magnética, y materiales compuestos, acumulado

durante más de 35 años depresencia en el mercado.

Dentro de la oferta deESI, juega un papel prin-cipal la simulación deprocesos de fabricacióntales como estampación,soldadura, fundición, fa-bricación con materiales

compuestos, etc, y la influencia de estos procesos en elcomportamiento estructural posterior de los diversos com-ponentes.

• Comercialización de software de desarrollo propio,soporte, training, transferencia de tecnología, en distintasáreas entre ellas la acústica:

La calidad de los ruidos y las vibraciones es un factoresencial en la concepción de una amplia gama de produc-tos, desde automóviles y aeronaves a electrodomésticos.Los problemas vibro-acústicos suelen ignorarse hasta laconstrucción y las pruebas de los prototipos, en una faseavanzada del proceso de estudios y tras unos gastos nadadesdeñables.

VA One es el resultado de los programas AutoSEA2 yRAYON que integran las técnicas más recientes en térmi-nos de solvers mediante el análisis de los elementos fini-tos (FEA), el método de los elementos de contorno (BEM)y el análisis estadístico de energía de los sistemas dinámi-cos (SEA) en un entorno de gran simplicidad de uso dedi-cado al análisis y la concepción de los sistemas vibro-acústicos.

Para mayor información, consulte la página web:http://www.esi-group.com/

ESI Group



GRUPO EYGEMAEyger nace en el

seno de Eygema here-dando su espíritu con-sultor, carácter de inge-niería y filosofía basadaen la investigación y lainnovación.

También se reflejan en Eyger los casi 20 años de expe-riencia de Eygema en el sector medioambiental, habiéndosedado en los mismos un largo bagaje en el campo de la acús-tica que nos ha llevado a ser referencia en el sector.

Eyger pone a disposición de sus clientes los recursos yexperiencia adquirida para ofrecerles con total solvencia susservicios en el estudio y gestión del ruido. Nuestra empresaofrece a sus clientes un abanico de productos y servicios re-lacionados con la contaminación acústica, que van desde larealización de ensayos, diagnósticos y estudios de cualquieríndole, al suministro de sistemas de control y gestión de ac-tividades, sistemas de información, así como de equipos demedida y formación, todo siempre orientado al control y ges-tión municipal del ruido.

Para mayor información, consulte la página web:http://www.eygema.com/

GRUPO TECNITAX

Grupo TAX, es una grupo de Ingeniería compuesto porlas entidades TECNITAX® e INSPECCIONA®, dedicado ala prestación de servicios de Alta Cualificación Técnica en elSector de Acústica, Ruido y Vibraciones.

Para ello, su cuerpo técnico dispone de conocimientossuficientes tanto a nivel técnico, como de situación de mer-cado y sus tendencias, para ofrecer a sus clientes serviciosde:

• Diagnosis y certificación de Ruido y Vibracionesadaptados a la normativa de medioambiente, industria,edificación y gestión urbana (control de actividades,mapas de ruido y planes de acción) con todas las ga-rantías de competencia técnica.

• Diseño y creación de herramientas informáticas especiali-

zadas para el sector que motivan la armonización entreinstrumentos y métodos de medida, normativa y deman-das del sector.

• Desarrollo de proyectos de I+D+I con objetivos definidosy conocidos para nuevas técnicas y software que dan res-puesta al mercado en aspectos que aún no están totalmen-te cubiertos, como pueden ser la predicción de vibracionesen suelos, edificaciones y estructuras; el comportamientoacústico de los edificios, etc.

• Aula de formación para profesionales que tengan necesi-dades de especialización en el mercado y publicar en In-ternet un foro especializado para cuestiones técnicas y le-gales sobre las actividades relacionadas con Ruido yVibraciones.

Para mayor información, consulte la página web:http://www.tecnitax.es/

PROCESO DIGITAL DE AUDIO

PdAudio, desarrolla su actividad en el diseño, fabricación ycomercialización de dispositivos, bajo la marca registrada

EcuDap, para el tratamiento de las señales de audio y laGestión y control de ruido, mediante tecnología digital, sobresofware propio.

Los productos EcuDap son las herramientas precisas para:• Favorecer la inspección continua y control de las activi-

dades clasificadas y ambientes ruidosos por parte de losServicios de Inspección Municipal en: locales de públicaconcurrencia, actividades industriales, tráfico, etc.

• Servir de base para la implantación de un Sistema de Su-pervisión Medioambiental en Materia de Ruido SSMmR,que facilite el control y la gestión del ruido de las áreasmetropolitanas. Este sistema, basado en la transmisión dedatos sobre la red GSM pudiéndose utilizar otras tecno-logías, GPRS o WI-FI, estructura la información eficien-temente, siendo idóneo para promover sistemas de gestiónmedioambiental en materia de ruido, homologables con lanorma ISO 14.000. Incorporando herramientas únicas enel sector como son los mapas de ruido dinámicos.

Para mayor información, consulte la página web:http://www.ecudap.com/

EYGEMA



FLEXÍVEIS, S.A.

Con el creciente aumento de las preocupaciones relati-vas a la calidad de vida y con la elevación de los nivelesde ruido, especialmente en medios urbanos y suburbanos,la protección acústica de los edificios como forma de ga-rantizar un adecuado confort acústico en su interior, asu-me una importancia cada vez mayor en los días de hoy.

Esta protección acústica puede pasar por la implanta-ción de medidas de control en la fuente de ruido, que sonnormalmente las medidas más eficaces, pero muchas ve-ces, pasa apenas por el control del nivel del medio de pro-pagación o bien el nivel envolvente de los compartimen-tos en los edificios a proteger.

En este contexto Flex2000 suministra a través de su lí-nea de productos para acústica - Aglomex Acoustic - unconjunto de soluciones técnicas que permiten mejorar sig-nificativamente el acondicionamiento acústico en edifi-cios de residencia, mixtos, espacios industriales, deporti-vos y comerciales, hospitales, bares, discotecas, entreotros.

Nuestra gama de productos tiene varias formas de pre-sentación, tales como: bloques, planchas, medias cañaspara el revestimiento de tuberías y piezas cortadas.

De un modo general, la acústica aplicada a edificios pue-de ser subdividida en tres áreas distintas, aun que comple-mentarias:

- Aislamiento acústico a sonidos aéreos;- Aislamiento acústico a sonidos de percusión;- Corrección acústica interior

Para cada una de estas áreas, Flex2000 está habilitadapara producir y suministrar Aglomex Acoustic con carac-terísticas diferenciadas, ajustadas a su función y local deaplicación. Desde el punto de vista de absorción acústica,Aglomex Acoustic puede, por sí sólo, proporcionar excelen-tes resultados, con valores de NRC (coeficiente de reducciónsonora) próximos o superiores a 0.8 (80%). Aglomex Acous-tic cuando está correctamente combinado con otros materia-les "corrientes", puede introducir beneficios muy sustancia-les, sea en aislamiento a sonidos aéreos o en aislamiento asonidos de percusión.

En el año 2000, fue creada Flex2000 que, desde entoncescreció y consolidó su posición en el mercado Ibérico a travésde la calidad de sus productos y servicios con una gran agre-sividad comercial.

Nuestra empresa ha crecido y se ha desarrollado por loque es técnicamente capaz de competir con las empresas dereferencia europeas. Ocupa hoy un área cubierta de 36.000m2 y se enorgullece de tener varias certificaciones y recono-cimientos de sus productos.

Encaramos el futuro con gran optimismo y queremos se-guir creciendo en los mercados donde operamos promovien-do una mayor competitividad de nuestros clientes, añadien-do valor a sus negocios y su protección contra las amenazasde la globalización.

Para mayor información, consulte las páginas web:http://www.flex2000.pt/http://aglomex.flex2000.pt/



ROCKWOOL

Confort acústico Rock-wool

Contribuimos a paliarlos efectos de la contami-nación acústica

El ruido es un graveproblema en España, el70% de su población so-porta entornos ruidososde más de 65 dB, límite apartir del cual el ruido seconsidera INACEPTA-BLE. Es por este motivoque la OMS (Organiza-

ción Mundial de la Salud) ha calificado a España como el se-gundo país más ruidoso del mundo, después de Japón.

Algunas de las consecuencias que provoca el ruido son fal-ta de concentración, insomnio, malestar y estrés, baja produc-tividad, accidentes laborales, retraso escolar o la pérdida deloído a corto y largo plazo. Para solventar éste problema, el Mi-nisterio de Vivienda crea la nueva normativa DB-HR Protec-ción Frente al Ruido, del Código Técnico de la Edificación, envigor desde el pasado 24 de abril, según indica el Real Decre-to 1675/2008 de 17 de octubre de 2008.

La lana de roca Rockwool frena el movimiento de laspartículas de aire, disipando la energía sonora, gracias a su es-tructura abierta y multidireccional actúa de dos maneras:

• Como acondicionador acústico, mediante la absorción dela energía sonora que se desplaza por el espacio en función dellocal y del nivel de confort acústico deseado, se deberá dotara las paredes de materiales adecuados para evitar el exceso dereflexión del sonido.

• Como aislante acústico a ruidos aéreos y de impacto, gra-cias a la constitución de un sistema de masa-resortemasa quereduce el ruido transmitido.

Rockfon, techos acústicos

Rockfon son techos acústicos creados a partir de lana deroca Rockwool. Tienen una gran capacidad de absorción acús-tica, además de unas excelentes prestaciones térmicas y deprotección frente al fuego.

Rockfon es la mejor opción en techos acústicos porqueproporciona la mejor combinación entre absorción y aisla-miento acústico, contribuye a reducir el tiempo de reverbera-ción, eliminando cualquier molestia causada por el ruido, pro-porciona aislamiento acústico directo, aislando el sonidotransmitido a través de elementos constructivos, y aislamientoacústico lateral, aislando el sonido transmitido por el plénumentre distintos recintos.

Las nuevas gamas Ekla® dB y Sonar® dB, la mejor com-binación de absorción y aislamiento acústico del mercado

Para limitar las transmisiones sonoras entre dos habitacio-nes es preciso elegir el nivel de rendimiento apropiado en fun-ción del uso de los locales. El rendimiento del aislamientoacústico requerido no será el mismo si se trata de dos oficinasvecinas en las cuales se desarrollan actividades que requierenpoca discreción, que si se trata del despacho de dirección, don-de la confidencialidad de las conversaciones es primordial.Ekla y Sonar dB están disponibles en 3 niveles de rendimien-to: 40, 42 ó 44 dB que permiten responder a cada una de lasnecesidades planteadas según los distintos tipos de espacios.

Con sus 6 nuevos productos, Rockfon propone a partir deahora soluciones de tecnología de vanguardia que permitenpor primera vez aunar el alto rendimiento en absorción y enaislamiento acústico. Estas nuevas referencias se hallan dispo-nibles con dos superficies de aspecto diferente: el acabadoEkla, blanco y liso, y el acabado Sonar, blanco, con acabadopiel de naranja. Sus múltiples acabados de cantos y formatosofrecen una gran flexibilidad de tipo estético y permiten a losdiseñadores la creación de un ambiente confortable y a la vezagradable para vivir.

Rockwool y Rockfon, dispone de un departamento técnicodonde puede solicitar a través del mail: [email protected] cálculos de reverberación u otra consulta téc-nica.

Para mayor información, consulte la página web:http://www.rockwool.es/



SVANTEK

Como fabricantes de instru-mentación para la medida deruido y vibraciones, nuestro po-sicionamiento objetivo es ofre-cer soluciones innovadoras condestacables ventajas respecto alos productos existentes, a unprecio altamente competitivo.

Esto es posible gracias a laexcelente coordinación delequipo de I+D formado por 14ingenieros de disciplinas dife-rentes y al diseño conceptual delos equipos, basado en la obser-

vación de los requisitos de las aplicaciones a las que van dirigi-das nuestros productos en el ámbito de la acústica.

Ejemplo de ello es la Solución Svantek para medida de Vi-braciones en Edificios, conforme con el Real Decreto1367:2007 y los sistemas de monitorización de vibraciones parala realización de mediciones no presenciales, permanentes osemi-permanentes.

Los métodos utilizados para la evaluación de las molestiasproducidas por la presencia de vibraciones en edificios han ex-perimentado una importante evolución en los últimos años. Enalgunas Ordenanzas Municipales se establece el método de per-cepción del técnico para determinar si el foco de vibraciones eso no molesto para el residente del edificio. Si tenemos en cuen-ta que normalmente se reportan comentarios negativos con lapresencia de niveles de vibraciones ligeramente superiores alumbral de percepción, podría ser un método aceptable.

Sin embargo, este método de percepción es poco objetivo ydifícilmente cuantificable. El método de curvas K ha sido elmétodo de referencia para la evaluación de molestias por vibra-ción en edificios hasta el año 2007. Este método está basado enla curva base combinada para ejes indefinidos de exposiciónhumana a las vibraciones, es decir, cuando se desconoce la po-sición del residente del edificio y por lo tanto su configuraciónespacial de los ejes.

Teniendo en cuenta que las molestias producidas por vibra-ciones son mucho menores en número que las ocasionadas porel ruido, el método de curvas K ha podido resultar poco prácti-co, no por su dificultad de interpretación, pero quizás porque re-quiere cierta continuidad en la utilización para realizar las eva-luaciones con solvencia. En este sentido, el Real Decreto1367:2007 y en particular el método de evaluación basado en elÍndice de Vibración Law, permite la realización de medidas deinspección de manera precisa, sencilla y rápida.

Con el nuevo contexto legislativo y los actuales sistemasde medición, la evaluación de las molestias ocasionadas porla presencia de vibraciones en el espacio interior de los edi-ficios se podrá realizar de manera mucho más eficiente. LaSolución Svantek para medida de vibraciones en edificiosestá basada en el analizador de vibraciones de 4 canalesSVAN958 y en la nueva plataforma de medida de vibracio-nes SV207.

Ventajas del Analizador SVAN958

Analizador de vibraciones de 4 canales• Análisis 1/1 octava y 1/3

octava en tiempo real encada canal

• Análisis FFT tiempo real encada canal

• Ponderación Wm• Capacidad de registro de

señal en el dominio de tiem-po

• Capacidad de memoria “ilimitada” con la opciónHost-USB (memoria externa de tipo pendrive)

• Robusto, ligero y máxima portabilidad• Integración en sistema de monitorización de vi-

braciones• Opción de analizador de ruido con registro de audio

Ventajas de la plataforma de medida SV207

•Acelerómetro triaxial in-tegrado en caja hermética

•Masa sísmica que permitecolocar la plataforma enel forjado por gravedad,sin necesidad de elemen-tos de sujeción adicionales

•Sistema de nivelación con nivel de burbuja•Pernos de colocación que permiten concentrar elpeso de la masa sísmica en 3 puntos

•Posibilidad de anclaje a estructuras rígidas•Mayor repetibilidad de las mediciones

La Solución Svantek para medida de Vibraciones en Edi-ficios permite realizar medidas de inspección de manera rá-pida, sencilla y precisa y realizar medidas más avanzadasque permitan conocer con más detalle el fenómeno vibrato-rio, con el fin de estudiar las medidas correctoras necesariasen caso de superación de los límites establecidos.

Para mayor información, consulte la página web:http://www.svantek.com


Día internacional sin ruido 2009 El 29 de abril de 2009 se celebró, como en años anterio-

res el Día Internacional de Concienciación sobre el Rui-do, conmemoración que pretende promover, a nivel interna-cional, el cuidado del ambiente acústico, la conservación dela audición y la concienciación sobre las molestias y dañosque generan los ruidos, así como el acondicionamiento acús-tico de las viviendas para mejorar el confort de las mismas.

Las actividades relacionadas con el Día Internacional sinRuido están organizadas desde hace años en España por laSociedad Española de Acústica – SEA, con la colaboraciónde los Ministerios de Medio Ambiente y Medio Rural y Ma-rino y Ministerio de Vivienda, y este año 2009 con la cola-boración de VODAFONE y de la Revista de Técnicas Am-bientales El Instalador.

En Madrid, este año, el acto principal del Día Interna-cional sin Ruido se realizó en el Instituto de Enseñanza Se-

cundaria Joan Miró, de la Comunidad de Madrid, localiza-do en San Sebastián de los Reyes, y en él participaron la Di-rectora General de Educación Secundaria y EnseñanzasProfesionales, de la Consejería de Educación de la Comuni-dad Autónoma de Madrid, D.ª María José García-PatrónAlcázar y la Directora General de Calidad y EvaluaciónAmbiental, del Ministerio de Medio Ambiente y Medio Ru-ral y Marino, D.ª María Jesús Rodríguez de Sancho que apo-yaron y valoraron muy positivamente el trabajo de la Socie-dad Española de Acústica está llevando a cabo en los centrosescolares a través de la “Campaña de Concienciación sobreel Ruido para Centros Escolares”.

Además, se realizaron actos de concienciación sobre elruido en varios Institutos de Enseñanza Secundaria, IES yColegios de Enseñanza Infantil y Primaria, tanto de la CAMcomo de otras Comunidades Autónomas, tales como el Ins-tituto de Enseñanza Secundaria Severo Ochoa de Alcoben-das, el Colegio de Enseñanza Infantil y Primaria Emilio Ca-sado, de Alcobendas, en el que los escolares hicieronnumerosos trabajos sobre el significado del ruido y la posi-bilidad de luchar contra él.


Día internacional sin ruido

Los actos del Día Internacional sin Ruido finalizaron,como viene siendo tradicional en este día, manteniendo “60segundos de Silencio”, a las 12 horas, al objeto de que cadaparticipante pueda percibir el ambiente sonoro que le rodea.

La Campaña de Concienciación sobre el Ruido paraCentros Escolares se desarrolló en más de mil centros esco-lares dependientes de la Consejería de Educación de la Co-munidad de Madrid, así como en un gran número de centrosde otras Comunidades.

La Campaña consta de unidades didácticas para escolaresde primaria, secundaria y bachillerato. Cada unidad disponede un manual para el profesor en el que se desarrollan loscontenidos específicos de la unidad, acompañados de una se-rie de ejercicios prácticos y de un programa audiovisual derefuerzo, con su correspondiente publicación tipo cómic.Todo el material de la Campaña puede consultarse y descar-garse en la página web de la SEA:

www.sea-acustica.es

Los programas audiovisuales de la Campaña tienenuna versión subtitulada para los centros escolares de inte-gración auditiva, ya que el colectivo de los escolares condiscapacidad auditiva, es uno de los más sensibles a lasperturbaciones por ambientes ruidosos, tanto en el propiocentro como en los ambientes exteriores.

Las unidades didácticas incluyen la realización porparte de los alumnos de una serie de trabajos prácticos,concretamente en secundaria y bachillerato se incluye laconfección de un Mapa Sonoro de su centro de enseñan-za. Los sonómetros para la realización de estas prácticashan sido cedidos por las firmas Álava Ingenieros,Brüel&Kjær, Cesva y por el CEDEX.

Dentro de la Campaña de Concienciación sobre el Ruidopara Centros Escolares y muy en especial para centros de in-tegración auditiva, Vodafone ha editado con la colaboraciónde la Sociedad Española de Acústica (SEA), Bureau Interna-tional d’Audiophonologie (BIAP) , y la Confederación Es-pañola de Familias de Personas Sordas (FIAPAS), un folletodirigido a los jóvenes, y que incluye:

- Consejos para proteger y mejorar tu audición

- Soluciones Vodafone par personas con discapacidad au-ditiva

- Cómo comunicarte con personas con discapacidad audi-tiva

Actos del Día sin ruido del Ayuntamiento de Madrid

El Área de Gobierno de Medio Ambiente de la Direc-ción General de Sostenibilidad y Agenda 21 del Departa-mento de Educación para el Desarrollo Sostenible ofrece alos centros docentes el Programa educativo Educar paravivir sin ruido cuyo objetivo es acercar el problema de lacontaminación acústica en nuestra ciudad a los centros es-colares del municipio de Madrid y cómo éste problemaafecta a la convivencia de las personas.

Este programa educativo, en marcha desde el curso2005-2006, tiene como objetivos:

a) facilitar el conocimiento y comprensión de diver-sos conceptos acerca del ruido y su relación conlas actividades cotidianas;

b) sensibilizar sobre la importancia del ruido ambien-tal para la salud y el medio ambiente;

c) fomentar hábitos y comportamientos para preve-nir, reducir y vigilar la contaminación acústica enlos ambientes próximos al alumnado, a saber, elhogar, el centro escolar, el barrio.

El programa Educar para vivir sin ruido, se dirige alas aulas de Educación Infantil, Educación Primaria y Edu-cación Secundaria Obligatoria, y al conjunto de la comu-nidad educativa (personal docente y no docente).


Día internacional sin ruido

Se realiza a través de talleres en donde se reflexiona,conoce y decide acerca de los sonidos y los ruidos del en-torno cercano. Un aspecto importante es la implicación delos centros en la gestión y control del ruido para adquirirhábitos de higiene sonora y conseguir ambientes con unabuena calidad sonora que aporte beneficios sociales y am-bientales.

Este programa incluye dos modalidades de trabajo: unamodalidad es el Proyecto de centro, dirigido al conjuntode la comunidad educativa en la búsqueda de propuestaspara mejorar la gestión de la calidad sonora de los centroseducativos y la otra modalidad es el Proyecto de aula quese trabaja directamente con las aulas participantes.

En el curso 2008-2009 han participado en el programamodalidad Proyecto de centro “Educar para vivir sin rui-do” tres centros y 56 aulas y el programa modalidad Pro-yecto de aula “Ruidos y sonidos en la ciudad” 13 centros y63 aulas.

En el marco del programa Educar para vivir sin ruido,ha tenido lugar el VI Concurso de ideas para vivir sinruido, edición 2009. Premio a las propuestas más signifi-cativas de intervención para mejorar la calidad sonora enel centro educativo.

El objeto de este concurso es fomentar la participaciónactiva de toda la comunidad educativa en la mejora de la ges-tión del ruido en sus centros educativos. Para lograr este ob-jetivo, el Ayuntamiento de Madrid ha contado, como en an-teriores ediciones, con la significativa y valiosa colaboracióny participación de la Sociedad Española de Acústica.

Las bases del concurso establecen tres premios cuyoimporte se destina a llevar a la práctica las propuestas ga-nadoras en los correspondientes centros educativos.Además de los premios, se entregan tres accésit, consis-tentes en tres sonómetros digitales, a otras tres propuestassignificativas y también se concede una mención especiala uno de los centros participantes por su gran implicaciónen el programa.

El fallo del jurado se realizó el día 22 de abril y la en-trega de premios se celebró el 29 de abril, coincidiendocon el Día Internacional de Concienciación sobre el Ruido,en el Centro cultural “Casa del reloj” de la Junta Munici-pal de Arganzuela.

Coincidiendo con este día, se celebró en el citado cen-tro cultural una Jornada Intercentros cuyo objetivo fuecrear un punto de encuentro entre los centros participan-tes en el programa, así como evaluar los proyectos e in-tercambiar información y experiencias.

En este sentido, se desea dejar constancia de la autori-zada intervención como ponente del Presidente de la So-ciedad Española de Acústica, D. Antonio Pérez López.

Centros educativos premiados:

Primer premio: CEIP “Francisco Arranz”, dotado con 6 000€.Segundo premio: CPEE “Fundación Goyeneche”, do-tado con 3 000 €.Tercer premio: CEIP “Bolivia”, dotado con 2 000 €.

Colegios con accésit – un sonómetro para cada uno:

CPR “Siglo XXI”CP “Jorge Manrique”Escuela Infantil “Adela Abrines” – Mención Especial.


Leída en 15 de Septiembre de 2009 en la Escuela de In-genierías Industriales de la Universidad de Valladolid.

Tesis con mención Doctorado Europeo.

Esta tesis resume el esfuerzo que se ha realizado al estu-diar las prestaciones acústicas de algunas soluciones cons-tructivas sencillas propias del sur de Europa, haciendo espe-cial hincapié en el efecto de las transmisiones indirectas.

Tras estudiar de forma exhaustiva la bibliografía existen-te, con el objeto de identificar y valorar los diversos métodosde medida experimentales relacionados con la estimación delas transmisiones indirectas, se han encontrado tres posiblesmétodos de medida:

(i) El método de presión, utilizado en combinación con elaislamiento de tabiques o apantallamiento; R’p

(ii) El método de intensidad acústica, capaz de obtenerresultados muy fiables sin recurrir al apantallamien-to; R’I

(iii) El procedimiento de medida de vibraciones, cuyofundamento radica en la relación entre la velocidadde vibración de cada uno de los elementos implica-dos y de los distintos caminos de flanco. R’v.(“Adaptación” de normativa UNE 10848-1:2007 acondiciones campo)

De estos tres métodos de medida, el método de intensi-dad ha sido utilizado como “método de referencia” y se ha

comparado con el método de medida de vibraciones tanto encondiciones de laboratorio (puesta a punto del método) comoen condiciones reales (in situ). Así mismo, se han compara-do estos resultados con los evaluados mediante la normativaEN 12354-1:2000.

Por lo que respecta al método de medida de vibraciones,la eficiencia de radiación se ha estimado según varios mo-delos distintos: (Sewell, Josse, Rindel, Davy) y se ha obser-vado poca diferencia en los resultados R’v Sewell, R’v Jos-se, R’v Rindel, y R’v Davy.

A la vista de los resultados experimentales, y respecto alos valores globales, se ha concluido que el método de medi-da de vibraciones utilizado in situ proporciona valores R’wligeramente inferiores (en torno a 2 dB) que los obtenidospor intensidad y el método general de la EN 12354-1:2000.Por lo que respecta a los resultados en bandas de frecuencias,las conclusiones son más complejas, pues la concordanciaentre métodos experimentales y teóricos sólo se encuentra enlas bandas de frecuencias intermedias.

Se ha concluido que la medida de vibraciones in situ pa-rece ser un procedimiento adecuado para valorar el efecto delas transmisiones indirectas. No existe normativa para medi-das in situ y posiblemente será complejo desarrollarla dadala inmensidad de casos posibles, pero todo parece apuntarque al menos los valores globales obtenidos concuerdan conlos estimados por la normativa en vigor (modelo detalladoUNE 12354-1:2000 y correspondiente método general delCTE DB-HR).

Carlos Rodrigues Andrade: Estudio vibro-acústico e intensimétrico de las

transmisiones por flancos en edificios.

Dirigida por: Dra. Marta Herráez SánchezCo-dirigida por: Dra. María Machimbarrena Gutiérrez

Tutor Extranjero: Dr. Giovanni Semprini

Tesis doctorales

Revista de Acústica. Vol.40. Nos 3 y 4 65

Publicaciones

Acústica Ambiental: análisis, legislación y soluciones

Colección: Temas de AcústicaEd. Sociedad Española de Acústica(SEA), 2009 ISBN: 84-87985-18-1455 páginas

Pedidos: [email protected](contra-reembolso)Precio: 40 EUR, más gastos de envíoPrecio especial para Estudiantes yAsociados a la SEA, SPA y FIA: 30EUR, más gastos de envíoWeb: www.sea-acustica.es

Prólogo:

La colección “Temas de Acústica”que la Sociedad Española de Acústica(SEA) inició hace tres años se enri-quece en esta ocasión con un nuevo li-bro sobre Acústica Ambiental.

En este libro se presenta la visiónglobal de la problemática en AcústicaAmbiental y, en sus nueve capítulos,se analizan los principales aspectos re-lativos a la nueva legislación y a lassoluciones que integran la Contamina-ción Acústica. Es un tema de gran ac-tualidad, sobre todo desde la apariciónde las últimas disposiciones legislati-vas, la Ley 37/2003, de 17 de noviem-bre, del Ruido y sus desarrollos regla-mentarios, los reales decretos1513/2003 y 1367/2007, que han esta-blecido el campo de actuación obliga-torio en materia de acústica medioam-biental, y que tendrán una importante

proyección futura en el desarrollo delas estructuras urbanas.

Estos reglamentos varían sustan-cialmente el enfoque de la prevencióny gestión de la contaminación acústicaen nuestro país de manera similar, porotra parte, al del resto de los países denuestro entorno, y han generado ungran interés por el conocimiento másdetallado sobre la materia y sobre lasdiferentes actuaciones y procedimien-tos para mejorar el ambiente acústico.

Por ello, la Sociedad Española deAcústica pretende poner en manos delos lectores los aspectos más funda-mentales referidos a la acústica am-biental: normativas, mapas acústicos yplanes de acción, urbanismo, medicio-nes, pantallas, pavimentos, etc.

Dado el carácter multidisciplinariode la acústica, el libro está dirigidotanto a especialistas en acústica, comoa profesionales de otros campos rela-cionados con la acústica ambiental, alos estudiantes, y muy en especial alos alumnos de los másteres en acústi-ca.

En el libro colaboran diversosespecialistas, miembros de la SEA, quehan incluido las tecnologías másrecientes en cada uno de los temasespecíficos de su respectivo capitulo, ya los que queremos agradecer suimportante contribución y su intensadedicación.

Esperamos que esta nuevapublicación de la colección “Temas deAcústica” suponga una importanteaportación a la bibliografía en Acústicay constituya un hito en la celebracióndel 40º Aniversario de la SociedadEspañola de Acústica – SEA–

Ana Delgado PortelaDirectora de Publicaciones S.E.A.Antonio Pérez-LópezPresidente S.E.A.

Índice y autores:

Capítulo 1. La acústica ambiental enEspaña. Una mirada retrospectivaAmando García Rodríguez

Capítulo 2. Aplicación de la Ley delRuido. Estado de situaciónJosé Manuel Sanz Sá

Capítulo 3. Mapas estratégicos deruido y planes de acciónFernando Segués Echazarreta

Capítulo 4. El control del ruidourbano. Planes de acción específicosPlacido Perera Melero; RicardoHernández Molina

Capítulo 5. Planeamientourbanístico con criterios acústicosGuillermo García de Polavieja

Capítulo 6. Normas yprocedimientos de evaluación enacústica ambientalLeopoldo Ballarín Marcos

Capítulo 7. Dispositivos reductoresde ruido y pantallas acústicas.Generalidades normativas yproyectosDámaso Alegre Marrades

Capítulo 8. Aplicaciones acústicasde pavimentosBeatriz Bragado Pérez; RobertoCordero Izquierdo; José AndrésGonzález Ganso; María JoséHernández Echegaray; AntonioHidalgo Otamendi; Miguel ÁngelMorcillo López

Capítulo 9. Evaluación de lasvibraciones en el espacio interior delas edificacionesJesús Alba Fernández; Romina delRey Tormos

Anejo 1. Legislación sobre AcústicaAmbiental

Anejo 2. Breve reseña de los autores


Publicaciones

Historia de la acústica musical

Autor: Serge DonvalEd.: Fuzeau, 2006ISBN: 978-2841691524

Este libro propone nada menos queuna historia de la acústica musicaldesde la antigua Grecia hasta el sigloXX e incluso, como dice uno de loscapítulos, desde Mesopotamia aCalifornia, es decir, más de 5000 añosde teorías musicales, que incluyen tantolos primitivos orígenes como la músicaelectroacústica, la música clásica y lamúsica árabe oriental.

El temario es vasto, pero SergeDonval, gracias a su experiencia y a susentido pedagógico bien firme, acometeeste desafío de manera excelente. Estahistoria no es lineal ya que aún si seencuentran denominadores comunes,en particular el Cycle des Quintes, elpensamiento humano con respecto a lamúsica no es único y, por el contrario,está marcado por fuertes influenciasculturales. En efecto, como lo recuerdaSerge Donval en la introducción, laacústica es una disciplina de lasciencias consagradas al estudio delsonido y la música es un fenómenocultural. Para llevar a buen puerto estatarea, el autor comienza por sentar lasbases de lo que constituye la acústicamusical: intervalos, naturaleza delsonido, consonancia y temperamentos.

A continuación desarrolla más enprofundidad las nociones de sonidoy frecuencia, los armónicos e inclu-so la medida del intervalo. Exponelos grandes sistemas que se han de-sarrollado y empleado: el Cycle des

Quintes, el sistema universal, la no-ción de la consonancia, los tempera-mentos, el cromatismo y el serialis-mo, la micro-tonalidad, la acústica yla electroacústica, la electrónica y elordenador. Estas nociones y siste-mas son una y otra vez puestos enperspectiva y ricamente ilustradoscon referencias muy precisas, mos-trando particularmente la inmensaimportancia de los valores culturalesque han orientado su evolución enlos distintos puntos del mundo.

La exposición teórica es a vecesdifícil, porque no se puede eludir lacomplejidad de las cuestiones ex-puestas, pero tiene una perspicaciaimpresionante. Para aquel que noesté especialmente preparado sobreestas cuestiones se precisa sin dudaun cierto tiempo de aclimatación,pero a medida que se hace uno conesta obra, se convierte en un auténti-co libro de cabecera, un manual enel mejor sentido del término, para,l i teralmente, tenerlo siempre amano, en un libro indispensable cu-yas reservas parecen inagotables.

Ruido de combustión

Autor: Schwarz, Anna; JanickaEd.: JohannesISBN: 978-3-642-02037-7

Escrito para investigadores y técnicos

La reducción de ruido es un temade importancia creciente para el públicoy para la economía.

Hasta ahora, la investigación se hacentrado principalmente en laformación de ruido aerodinámico porparte de los aviones y por otrosvehículos.

Los autores de este libro van másallá de esta aproximación estándar parala reducción de ruido y exploran lageneración de ruido por la combustión.

Desarrollan métodos y criterios dediseño para minimizar la formación delruido por la combustión en general,pero, en particular por los motores delos aviones. La investigación se centraen la formación del ruido y supropagación en el medio ambiente,directamente relacionadas con elproceso de la combustión, ya queactualmente el entendimiento detalladode estos mecanismos de formación esaún fragmentario. El libro dá unamirada pormenorizada al ruido decombustión y a los procesos físicos quecomporta, combinando experimentos ysimulaciones.

Palabras clave: Emisión acústica;Quemadores; Flujos de la cámara decombustión; llamas en torbellino

Ingeniería acústica. Unaintroducción al control de ruido

Autor: Möser, MichaelISBN: 978-3-540-92722-8

Novedad en la segunda edición:capítulos en control activo del sonidoy las vibraciones así como fundamentosde la teoría de señales y sistemas

Revista de Acústica. Vol.40. Nos 3 y 4 67

Publicaciones

101 ejercicios prácticos incluyendosoluciones

Escrito para: ingenieros, físicos y es-tudiantes de todas las disciplinas rela-cionadas con la acústica.

“Ingeniería acústica” es un libro detexto que puede servir como instrumen-to para un estudio propio y como com-pendio de conferencias al respecto. Unode los objetivos del autor es no sola-mente describir como se desarrolla eltema sino también por qué se escogeuna línea específica. Las explicacionesno se restringen a fórmulas matemáti-cas. Solamente las explicaciones ilustra-tivas basadas en la imaginación del lec-tor crean el entendimiento.

Este libro representa los fundamen-tos de lo que parece necesario hoy endía para hacer más silencioso nuestromedio ambiente- en edificios así comoal aire libre. Capítulos fundamentalessobre la física y la percepción del sonidopreceden a aquellos sobre los métodosde reducción del ruido. Se incluye uncapítulo sobre micrófonos, altavoces yantenas acústicas, así como un capítulosobre los fundamentos de las señales yla teoría de sistemas. Los ejerciciosprácticos con soluciones sirven paraaplicar el contenido del libro.

Palabras clave: absorbentes; difrac-ción; aislamiento elástica; altavoz;micrófono; ruido; radiación; silenciado-res; sonido; libro de texto; ondas

Vibraciones aleatorias en eldiseño de estructuras devehículos espaciales. Teoría yaplicaciones

Autor: Wijker, JaapISBN: 978-90-481-2727-6

Este libro trata acerca de las vibra-ciones mecánicas aleatorias y acústi-cas de sistemas dinámicos estadísticosdeterminísticos, en el rango de bajas yaltas frecuencias.

Escrito para: estudiantes de mástere investigadores que trabajen en inge-niería aeroespacial en universidadestécnicas, agencias espaciales y com-pañías aeroespaciales.

Se tratan muy detalladamente lostemas siguientes:

Vibraciones de sistemas mecánicosdinámicos lineales determinísticos ex-puestos a cargas mecánicas aleatoriasy o movimiento forzado (aceleración);Vibraciones de sistemas mecánicosdinámicos lineales determinísticos ex-puestos a cargas mecánicas aleatorias(presiones sonoras); Vibraciones alea-torias de sistemas mecánicos y cargasdefinidas estadísticamente usandoAnálisis Estadístico de Energía(SEA); Estructuras no lineales excita-das por cargas mecánicas aleatorias(ruido blanco) analizadas utilizando laecuación Fokker-Planck-Kolgomorov(FPK). La teoría de las vibracionesaleatorias está fuertemente relaciona-da con el diseño de estructuras devehículois espaciales y está ilustradacon ejemplos simples y otros más difí-cilmente trabajados; cada sección fi-naliza con problemas, cuyas respues-tas usuales se proporcionan.

Palabras clave:

Ecuación Fokker-Planck-Kolgo-morov; aeroespacio; diseño; vibracio-nes mecánicas aleatorias; vibracionesaleatorias; diseño de instrumentaciónespacial; vehículos espaciales; análisisestadístico de energía; estructuras; es-tructuras de vehículos.

Ruido y Fluctuaciones

Vigésima Conferencia Internacional so-bre Ruido y Fluctuaciones (ICNF-2009)

Autor: Macucci, MassimoEd,: Basso, Giovanni (Eds.) 2009ISBN: 978-0-7354-0665-0

Pisa, Italia, 14-19 Junio 2009Serie: <http://www.springer.com/se-

ries/3849>AIPConference Proceedings , Vol. 1129

Escrito para físicos, ingenieros, bió-logos y economistas interesados en losfenómenos de las fluctuaciones.

La conferencia ICNF es un eventobianual que reúne a investigadores inte-resados en los aspectos teóricos y experi-mentales de las fluctuaciones a través deun amplio espectro de campos científi-cos y tecnológicos, que van desde el aná-lisis del latido del corazón a la física me-soscopica y optimización del ruido delos instrumentos electrónicos, hasta lasvariaciones bursátiles.

Palabras clave: fluctuaciones 1/f;econofisica, instrumentos electrónicos,fluctuaciones, física mesoscopica, ruido,medida del ruido, procesos estocásticos.

The best of book by isover


PublicacionesDirector de Publicación: PascalEveillard.Editor Jefe: Colombe Roger-MachartDiseño-Producción: BecouseImpresión: Sira (Francia)

Isover edita el Libro con los arqui-tectos seleccionados en la 2ª convoca-toria de los Premios

En este libro se presentan los 26proyectos seleccionados en la segun-da convocatoria de los Premios Efi-ciencia Energética Isover; premiosconvocados a nivel europeo. Son pro-yectos que han destacado por su preo-cupación hacia el medio ambiente yque han tenido en cuenta la calidad devida interior de esas viviendas o cen-tros de trabajo. Proyectos realizadosen Austria, Alemania, Suiza, Francia,España,… con ahorros de energíamuy considerables. Proyectos en edi-ficación residencial y no residencial;de obra nueva y de renovación. Pro-yectos como el de los arquitectos es-pañoles: Javier Crespo Ruiz de Gaunade ARKE ARQUITECTOS, Fernan-do Oíza Redín, D. Enrique KahleOlaso y D. Michel Arauzo Muñoz deKAHLE OÍZA ARAUZO ARQUI-TECTURA y Sergio Gómez Melgarde LAR LABORATORIO DE AR-QUITEC-TURA RESPONSABLE.

Isover nos comunica en este mismolibro que los Premios EficienciaEnergética continuarán, por lo tanto enbreve nos indicarán las bases de estosnuevos Premios Isover 2011.

Catálogo Rockwool: aislamientode equipamientos industriales

Rockwool lanza al mercado su pri-mer catálogo de soluciones de aislamien-to de equipamientos industriales.´

Rockwool ha desarrollado una gamacompleta de soluciones para garantizar elaislamiento térmico, acústico y la protec-ción contra incendios en edificios y navesdel sector industrial.

Todos aquellos edificios destinados aactividades industriales, tales como lospertenecientes a la industria petroquímicay de procesos, centrales eléctricas, cons-tructoras navales y off shore, requierende un aislamiento térmico, acústico y deprotección contra el fuego de característi-cas especiales.

“Nuestro equipo de expertos proponeuna gama completa de soluciones de ais-lamiento a los profesionales de la edifica-ción y la industria, desde el prescriptor alinstalador” afirma Pedro Luís Fernández-Cano, Director comercial de Rockwool.Por ello, Rockwool ha lanzado al merca-do un nuevo documento sobre las solu-ciones de aislamiento de lana de roca yprotección contra incendios más idóneaspara la instalación en naves industriales.

Un completo catálogo dirigido aprescriptores

El documento se ha hecho llegar a to-dos los prescriptores industriales deRockwool. El Director Comercial deRockwool explica que “Se trata de unanueva herramienta cuyo objetivo es faci-litar a nuestros clientes toda la informa-ción necesaria sobre nuestras solucionesde aislamiento. De este modo, arquitec-tos, ingenieros y otros profesionales in-dustriales podrán encontrar de forma mássencilla y rápida el producto más adecua-do para aplicar en sus naves industriales”.

El nuevo catálogo permite a losprofesionales de la edificación cono-cer las características técnicas de losproductos industriales, sus aplicacio-nes en tuberías, depósitos, hornos, cal-deras, conductos, silenciadores y otroselementos singulares.

Además, el documento incluye unaficha técnica de cada uno de los produc-

tos de la gama industrial de Rockwool:,paneles standard – paneles alta tempe-ratura, mantas armadas, coquillas y fiel-tros de kraft y aluminio. En cada fichatécnica se detallan sus características decomportamiento al agua, reacción alfuego y aislamiento acústico; sus apli-caciones; la densidad del producto; susdimensiones; consejos de instalación.

Características técnicas de lagama industrial Rockwool

Los productos de la gama industrialde Rockwool son instalados en equipa-mientos industriales así como en las ins-talaciones de calefacción y aire acondi-cionado de todo tipo de edificios.

- Conductividad térmica: los productosRockwool cuentan con una conducti-vidad térmica mínima y cumplen conla función fundamental de propiciar elahorro energético de los equipamien-tos industriales.

- Temperatura máxima de servicio: lassoluciones pueden ser utilizadas paraaislar superficies calientes de hasta750ºC, dependiendo del espesor delaislamiento, carga mecánica y nivelesde vibración.

- Comportamiento al fuego: la lana deroca es un producto mineral, no orgá-nico e incombustible. Conserva susprestaciones mecánicas frente a altastemperaturas y no se funde a tempera-turas superiores a los 1.000ºC, prote-giendo los edificios industriales.

- Propiedades acústicas. Gracias a suestructura fibrosa abierta, la lana deroca es un material idóneo para absor-ber y regular el ruido procedente delas actividades industriales.

- Resistencia mecánica a la compresión

- Comportamiento al agua. Los produc-tos Rockwool son altamente repelen-tes al agua y químicamente inertes alacero, lo cual contribuye a la reduc-ción de los problemas de corrosión.

Para más información, E-mail: [email protected]


Novedades TécnicasNovedades Aries Ingeniería ySistemas

Aries Ingeniería y Sistemas desarrollala nueva fuente de fachadas ARA

Aries ha diseñado una nueva fuen-te capaz de caracterizar la transmisiónacústica en fachadas, conforme a lanorma ISO 140-5. El dispositivo, conuna directividad controlada, permiteensayar fachadas de mayor tamaño sinrepetir el ensayo en distintas posicio-nes.

Aries ha anunciado el lanzamientode un altavoz optimizado para facha-das que permite efectuar medicionesdel aislamiento acústico a ruido aéreo,tanto de la fachada en su conjunto,como de cada uno de sus elementos.

La norma ISO140-5, que establecelos procedimientos y requisitos para elensayo in situ de elementos de facha-das, especifica la necesidad de asegu-rar diferencias menores de 5dB en to-das las bandas de frecuencia deinterés, medidas sobre una superficiedel mismo tamaño y orientación de lapared o elemento de ensayo.

Estos requerimientos difieren delas especificaciones para las fuentesomnidireccionales usadas en ensayosde interiores, cuya directividad seevalúa en ángulos de 30º. Aries Inge-niería y Sistemas ha desarrollado unasolución para evitar este problema:dos vías con simetría coaxial, que me-joran y controlan la directividad. Deeste modo, es posible ensayar facha-das de mayor tamaño sin necesidad de

repetir el ensayo en distintas posicio-nes.

La fuente de fachadas ARA dispo-ne de distintas caras con angulaciónde 0º, 23,5º y 45º para lograr unaadaptación adecuada a las diferentesalturas y distancias.

Las prestaciones que caracterizana la fuente de fachadas ARA son lassiguientes:

• Amplia cobertura en todas lasbandas de interés.

• Alta potencia acústica.

• Resistencia a la intemperie.

• Respuesta en frecuencia ascen-dente.

• Facilidad de transporte y orien-tación, ya que dispone de asas ydos caras en ángulo.

• Diseñada para funcionar con elamplificador/generador Nor280.

La fuente de fachadas ARA resul-ta un instrumento de medición muy li-gero, gracias a los imanes de neodi-mio, y ofrece un alto nivel de presiónsonora. Además del peso, las carac-terísticas técnicas más significativasde la nueva fuente de fachadas ARAson:

• Diámetro de altavoces.

• Unidad de graves: 380 mm.

• Unidad de agudos: 100 mm.

• Potencia admisible: 500 W.

• Sensibilidad: 100 dB/m @ 2.83V.

• Impedancia nominal: 8 Ohm.

• Amplificador/generador asocia-do: Nor280.

• Conexionado: Neutrik Speakon.

Acerca de Aries Ingeniería y Sistemas

Aries Ingeniería y Sistemas esuna compañía de ingeniería, indepen-diente, global y diversificada que de-sarrolla soluciones eficientes de altovalor añadido, que integran la tecno-logía más avanzada junto al equipode profesionales mejor cualificado.La compañía, con presencia en másde 20 países, desarrolla una estrategiadirigida a mercados especializadosque permiten crecer de forma renta-ble, fuerte y estable.

Aries ofrece servicios de inge-niería que incluyen estudios de viabi-lidad, ingeniería básica y de detalle,construcción, puesta en marcha yoperación de proyectos, en los secto-res de Automoción, Industrial, De-fensa y Seguridad, y Energía. En ésteúltimo, además, promueve el desarro-llo de fuentes de energía limpias me-diante el diseño e implantación decentrales solares termoeléctricas,plantas fotovoltaicas y parques eóli-cos.

En la actualidad, la compañía seencuentra en fase de expansión inter-nacional en varios continentes, conespecial atención a las regiones deEuropa, EE.UU., Norte de África,Oriente Medio, India y China. Comoconsecuencia del crecimiento en elexterior, la compañía opera una ofici-na en San Francisco (Estados Uni-dos), uno de los mercados más pro-metedores para el desarrollo deenergías renovables. Además, Ariesprevé la apertura de otra oficina enChina, donde existen atractivas opor-tunidades de negocio, especialmenteen el área de seguridad en el trans-porte.

Para más información:Mail: [email protected] / [email protected]


Novedades Técnicas

Novedades Brüel & Kjær

Nuevos dosímetros 4444 y 4445 Brüel& Kjær

Brüel & Kjær presenta los nuevosdosímetros de ruido para medidas deexposición personal al ruido en los dis-tintos ambientes de trabajo, con Certi-ficado de Examen de Modelo, deacuerdo a la nueva ITC 2845/2007.Los dosímetros 4444 y 4445 sustitu-yen a los anteriores 4442 y 4443 res-pectivamente.

Sus principales características son:

• Válidos para medidas, segúnRD 286/2006

• Certificado de Examen de Mo-delo, según la ITC 2845/2007

• Medida sencilla, incluyendolectura directa de resultados

• Diseño robusto, equipos lige-ros y compacto

• Siete configuraciones internaspredefinidas (según Normas Int.:ISO, OSHA,..), y trece configu-raciones definibles por el usua-rio

• Volcado de configuraciones ypost procesado de datos en PCusando Noise Explorer 7815 yProtector 7825

• Sólo en 4445:

o Análisis estadístico y Regis-tro temporal

o Configuración de temporiza-dor

o Modelo especial para ATEX:4445-E

Para más información consulte la pá-gina web:http://www.bksves.com/?ID=3583

Novedades CESVA Instruments

CB006 y CB004 Nuevos calibradoresclase 1 y clase 2

CESVA presenta su nueva gamade calibradores acústicos para la ve-rificación de sus sonómetros, anali-zadores de espectro y dosímetros; asícomo de todos sus micrófonos de ½".

El CB006 ha sido diseñado paraverificar dosímetros y sonómetrosclase 1 y clase 2 y cumple la normaIEC 60942:2003 clase 1.

El CB004 cumple la norma IEC6942:2003 clase 2 y es un instrumento,de bajo coste, perfecto para verificardosímetros y sonómetros clase 2.

Tanto el CB006 como el CB004son muy fáciles de utilizar: se manejancon solo un botón. Al pulsarlo, gene-ran un tono de 94 dB a 1 kHz. A los 5minutos, para alargar la vida de las pi-las, se apagan automáticamente.

Su diseño robusto, ligero y ergonó-mico los hace útiles para la verifica-ción tanto en el punto de medicióncomo en laboratorio. Además, no esnecesario aplicarles ninguna correc-ción para condiciones ambientales.

Ambos calibradores disponen deexamen de modelo nº 2-001-B-02-08-R (módulo B) de acuerdo con la OrdenITC/2845/2007, por la cual se regula elcontrol metrológico del Estado de losinstrumentos destinados a la mediciónde sonido audible y de los calibradoresacústicos.

Para más información consulte lapágina web: www.cesva.es


NoticiasAsamblea general extraordina-ria de AECOR

En la Asamblea Extraordinariade AECOR, celebrada en Madrid elpasado 29 de abril, se aprobó elcambio de denominación de AECORque pasa a ser “Asociación Españolapara la Calidad Acústica”.

Esta nueva etapa de AECOR estarámarcada por el fomento de la divulga-ción de la nueva normativa en materiaacústica que se plantea como soluciónal ruido, tanto en los edificios como enel medio ambiente. El nuevo nombredenomina de forma más global los re-tos que se plantean en este nuevo pe-riodo, que incluirá la aplicación delDB-HR en las diferentes autonomías yprestando especial atención a aspectoscomo el medio ambiente y la industria.

También en la citada AsambleaGeneral Extraordinaria fue elegidonuevo Presidente de AECOR, D. Ju-lián Domínguez Huerta, arquitecto,miembro de la SEA, junto a la nuevaJunta Directiva que dirigirá a la aso-ciación durante los próximos 4 años.

La nueva Junta Directiva es:

• Julián Domínguez, Presidente (Ar-quitecto)

• Fernando Igualador, Tesorero (Iso-ver)

• Harald Aagesen Muñoz, Vocal(Brüel & Kjaer)

• Joan Casamajo, Vocal (Cesva)• Alfonso Corz, Vocal (Calpe Insti-

tute of Technology)• Ana E. Espinel, Vocal (Audiotec)• Javier López-Ulloa, Vocal (Valle-

hermoso)• Antonio Piñera, Vocal (Acusttel)• Ana del Río, Vocal (Danosa)• Xavier Ruiz, Vocal (Applus)

Desde la SEA les deseamos alnuevo Presidente de AECOR, D. Ju-lián Domínguez, y a la nueva Junta

Directiva el mayor de los éxitos en lagestión de la Asociación Españolapara la Calidad Acústica – AECOR.

Para mayor información, consulte lapágina web www.aecor.es

La Asociación de Acústicos Ar-gentinos ha elegido nueva Jun-ta Directiva

La nueva composición de la Co-misión Directiva de la Asociación deAcústicos Argentinos, para el perío-do 2009-2011 ha quedado integradade la manera siguiente:

Presidente: Ing. Daniel S. Gavinowich

Vicepresidente: Ing. Mario R. Serra

Secretaria: Ing. Nilda S. Vechiatti

Tesorero: Lic. Daniel E. Muzzio

Prosecretario:Ing. Pablo R. Ciccarella

Vocales titulares: Ing. Francisco Ruffa - Ing. FedericoMiyara

Vocales Suplentes: Sr. Walter Feo Rodríguez - Ing. Pa-blo M. Gomez

Revisores de Cuentas: Arq. Aldo R. Vázquez - Ing. AlbertoHaedo

Desde la SEA damos la enhora-buena a la nueva Junta Directiva yles deseamos mucho éxito en su ges-tión.

Para más información, consulte lapágina web: http://www.adaa.org.ar/

III Jornadas sobre AcústicaAmbiental y Edificación Acústi-camente Sostenible

Los días 24 y 25 de Marzo de2009 se celebran en la Escuela Po-litécnica Superior de Gandia –EPSG-, de la Universidad Politécni-ca de Valencia, las III Jornadas so-bre Acústica Ambiental y Edifica-ción Acústicamente Sostenible.

Las Jornadas están organizadas porla Sociedad Española de Acústica –SEA –, y patrocinadas por la Cátedradel Colegio de Ingenieros Técnicos deTelecomunicación de la ComunidadValenciana – COITTCV –, el InstitutoValenciano de la Edificación y elAyuntamiento de Gandia.

Dirección:Aula Magna del Campus de GandiaEscuela Politécnica Superior deGandiaCampus de Gandia-U. Politécnica deValenciaCarretera Nazaret-Oliva SN46730 Grao de Gandia (Valencia)Contacto: [email protected]ón: www.cfp.upv.es

“Jornada de Orientación sobreContaminación Acústica”

El día 12 de noviembre de 2009,se celebra en Trebujena, Cádiz, unaJornada de Orientación sobre Conta-minación Acústica, organizada ypromovida por la Diputación de Cá-diz – Medio Ambiente.

Colaboran también el Laborato-rio de Ingeniería Acústica, Universi-dad de Cádiz, la Mancomunidad deMunicipios del Bajo Guadalquivir yel Ayuntamiento de Trebujena

La contaminación acústica se haconvertido en la primera preocupa-ción de carácter ambiental en el ám-


Noticiasbito urbano de los ciudadanos y porextensión una de las principales pre-ocupaciones de la mayoría de lospolíticos y técnicos municipalescompetentes en materia de medioambiente, seguridad ciudadana y ur-banismo.

La entrada en vigor del R.D.1513/2005 y el R.D. 1367/2007, quedesarrollan la ley estatal del ruidodel 2003, conforman un nuevo mar-co normativo al que la normativa au-tonómica está en proceso de adapta-ción a través de la ya aprobada ley7/2007 de Gestión Integrada de laCalidad Ambiental y su desarrolloreglamentario, cuyas determinacio-nes deberán ser asumidas por las or-denanzas municipales.

La Diputación Provincial de Cá-diz en virtud del convenio firmadocon la Mancomunidad de Munici-pios del Bajo Guadalquivir y delconvenio con el Laboratorio de In-geniería Acústica de la Universidadde Cádiz, ofrece las presentes jorna-das destinadas a responsables políti-cos y técnicos que tienen competen-cias en contaminación acústica ensus entidades locales.

A través de la presente jornada sepretende orientar la política y ges-tión municipal de las entidades loca-les a la hora de cumplir con los re-quisitos establecidos por la actuallegislación en materia de contamina-ción acústica.

Lugar de celebración:Salón “Martín Valderas”C/ Manuel Martín Valderas, 1Trebujena, Cádiz

Para más información, consulte lapágina web:http://www.dipucadiz.es/opencms/opencms/dipucadiz/areas/medio-amb_depor/medio_amb/actualidad/cursos/index.html

CESVA cumple 40 años y pre-para el lanzamiento de nuevosproductos al mercado

CESVA se prepara para celebrarsu 40 aniversario y lo hace apostan-do una vez más por una filosofía deinvestigación y desarrollo constante.Con motivo de tan señalado aconte-cimiento, CESVA prepara el lanza-miento de nuevos productos y servi-cios al mercado, con múltiplesnovedades en todos los campos:acústica para la edificación, acústicaambiental y prevención de riesgoslaborales.

La fidelidad a este estilo de evo-lución constante, escuchando siem-pre a sus clientes, ha convertidoCESVA en una de las empresas líde-res del mercado internacional de ins-trumentación acústica y pionera eninnovaciones que actualmente lamayoría de usuarios consideran im-prescindibles: El rango único de me-dición, la medida simultánea de to-das las funciones y el uso de latecnología Bluetooth en la medidasde aislamiento acústico, entre otras.

CESVA está totalmente compro-metida con la lucha contra la conta-minación acústica, siempre al día delas nuevas exigencias, con el objeti-vo de proporcionar soluciones siem-pre actualizadas que faciliten el tra-bajo de sus clientes. CESVA, consede en Barcelona, 100 % nacional ycertificada ISO 9001:2000, diseña yfabrica instrumentación muy fácil deutilizar y tan potente como sea nece-sario para simplificar al máximo lalabor de medición y control del rui-do y vibraciones.

Solución CESVA para verificarlas nuevas exigencias del CTE

La publicación en el B.O.E de laOrden ministerial VIV/984/2009 queactualiza el CTE, y en particular elnuevo Documento Básico de Protec-ción frente al Ruido, de aplicaciónobligatoria desde el 24 de abril de2009, supuso la entrada en vigor ple-na del CTE. Esta actualización hacomportado un incremento substan-cial en las exigencias de asilamientoacústico en los hogares.

Para la verificación in situ de es-tas nuevas exigencias de aislamientoacústico, CESVA cuenta con la solu-ción GIP. Los softwares de esta solu-ción: CIS (generación de informes deaislamiento) y CMA (guía paso apaso del proceso de medición) estántotalmente adaptados al Código Téc-nico de la Edificación y permiten re-alizar las mediciones mediante la tec-nología SIN CABLES (Bluetooth) ygenerar el informe en apenas unosinstantes.

Con el nuevo CMA (CESVA Me-asuring Assistant) puede saltar pasosdurante la medición, esto da lugar aun sinfín de posibilidades: ahorrarpasos de los cuales ya disponemos in-formación de mediciones anteriores(espectro de la sala emisora, TR de lasala receptora en habitaciones conti-guas), omitir un paso que no permiteprogresar en la medición o simple-mente agilizar el proceso de medida.


NoticiasEn otoño, nuevos seminariosCESVA en todo el territorio na-cional

En vista del éxito obtenido en losseminarios realizados en Barcelonay de las peticiones recibidas paraque se realicen seminarios en otrospuntos del territorio español y cono-ciendo el interés que suscita las nue-vas exigencias que comporta la ple-na entrada en vigor del CTE,CESVA ampliará la cobertura de susseminarios de cara a este próximoOtoño.

La finalidad de estos seminarioses dar a conocer las soluciones CES-VA para facilitar las medicionesacústicas; especialmente en el cam-po de la acústica de la edificación elcual cuenta con nuevas exigenciaspor la plena entrada en vigor del Có-digo Técnico en la Edificación.

Para conocer los próximos semi-narios gratuitos de formación, con-sulte la página web www.cesva.comdonde estará disponible el calenda-rio de actividades y cursos. O si loprefiere, regístrese para recibir di-rectamente en su email toda la infor-mación sobre las actividades deCESVA.

Para más información: 934335240 owww.cesva.com

Nueva página Web de Brüel &Kjaer Ibérica

Brüel & Kjaer anuncia la recien-te publicación de su nueva pá-gina Web.

Como siempre, la innovacióntecnológica de Brüel & Kjær, prime-ra compañía mundial en el campo dela instrumentación de acústica y vi-braciones, se pone al servicio de losclientes.

Con esta nueva página, se pre-tende informar de los últimos lan-zamientos, facilitar el acceso alcatálogo de productos, fichas técni-cas, así como informar sobre las no-ticias y novedades tanto en la em-presa Brüel & Kjær, como en elsector acústico. Se intenta un acce-so a la información más fácil y có-modo mediante www.bksv.es.

De momento, y debido a la com-plejidad de la página, se continuaráincluyendo texto en lengua inglesaque se irá tratando de actualizar enel menor plazo de tiempo posible.

Brüel & Kjær les invita a quetambién les ayuden con sugerenciaspara su mejor utilización y aprove-cha la ocasión para agradecer laconfianza que continúan mante-niendo en la empresa.

ICR controla las vibracionesen un tramo de las obras delAVE

Desde principios de año, Inge-niería para el Control del Ruido SL(ICR) se encarga del control y el se-guimiento de las vibraciones produ-cidas por las obras del paso delAVE en el sector de Sant Andreu deBarcelona.

La UTE SAGRERA - NUDO DELA TRINIDAD formada por lasempresas ACCIONA Infraestructu-ras y COPCISA, y responsable delas obras de una parte del sector, hacontratado durante tres años los ser-vicios de ICR para supervisar lasvibraciones de la zona, con el fin decumplir con la normativa vigente yevitar molestias a los ciudadanos.

El continuo seguimiento de unfenómeno como las vibraciones du-rante tanto tiempo, requiere un grannúmero de equipamiento técnico,además de un conocimiento exhaus-

tivo sobre la materia, de maneraque, son pocas las empresas quepueden asumir ambas condiciones.

Sin embargo, ICR puede contro-lar las vibraciones en tiempo real,para obtener los datos de cada se-gundo de medida. Solo así, puededisponer de los resultados de inme-diato, dándole al cliente la posibili-dad de conocer al instante el nivel devibración producido.

Por otro lado, ICR presenta in-formes semanales y trimestrales dela evolución de las vibraciones enperíodos de 24 horas, a la vez querealiza un control mensual de la ca-dena de medida para verificar elbuen funcionamiento de todo elequipo a lo largo de estos tres años.

Para mayor información, consultela página web http://www.icrsl.com

Nuevas ventajas para losusuarios de dBKAisla

Recientemente ha salido al mer-cado la nueva versión del programade cálculo de aislamiento acústicodesarrollado por Ingeniería para elControl del Ruido SL. dBKAisla3.01 (www.dbkaisla.com) incorporauna serie de cambios que en ciertamanera se han dado por las sugeren-cias de los propios usuarios, ya quelo que pretende esta versión es enri-quecer el potencial de la anterior.

La evolución del programa sehace presente en su interfaz, pero so-bretodo en su funcionalidad en los mó-dulos de aislamiento de paredes sim-ples y múltiples. Un ejemplo de esto,es que se añade en el cálculo de aisla-miento acústico de impacto el valor Ln,w global para este tipo de paredes.Por otro lado, cuando el usuario calcu-le el ruido al impacto en paredes múl-tiples tendrá en cuenta, entre otrosparámetros, la rigidez dinámica y lohará a partir de la información delEdyn del material elástico.

Otro valor añadido es que hastaahora los informes que se realizaban alfinal del proceso de cálculo eran enfunción del ruido aéreo, sin embargo,dBKAisla 3.01 incluye los del aisla-miento de ruido al impacto por paredessimples y múltiples.

Esta nueva versión cuenta tambiéncon nuevos detalles que facilitan elproceso de cálculo pero también la in-teracción, ya que dBKAisla permitecopiar todas las tablas de resultados dela sesión de trabajo en otros progra-mas.

La constante incorporación de nue-vas posibilidades funcionales siempreenfocadas a las necesidades de losusuarios, hacen que este software seauna herramienta de éxito dentro delsector.

Para mayor información, consultela página web http://www.icrsl.com

NAE asesora acústicamente elnuevo Auditorio de El Espinar(Segovia)

El recinto, que pretende conver-tirse en un referente cultural para laprovincia, estará finalizado en elmes de diciembre

El espacio multifuncional que alo-jará el Auditorio del municipio sego-

viano de El Espinar destaca, desde elprimer acercamiento, por la simplici-dad de su trazado, en el que se desa-rrolla un sutil juego de volúmenes quecon su variación de tamaño, en altura yen planta, evocan el territorio circun-dante.

La edificación del auditorio surgedel amalgama de cuatro piezas, que sematerializan a través de cuatro mate-riales distintos, según la función delespacio, evocando los núcleos de po-blación que conforman el municipio:El Espinar, San Rafael, La Estación yLos Ángeles de San Rafael.

La primera pieza corresponde alvestíbulo de entrada y el patio de buta-cas, que se resuelven con hormigónblanco y vidrio. La segunda, la cajaescénica, se compone de una estructu-ra ligera y termoarcilla revestido demonocapa. En tercer lugar, encontra-mos un volumen de servicio del esce-nario, con muro de ladrillo revestidocon pizarra negra regular. La cuartapieza la constituye un volumen adheri-do lateralmente al patio de butacas, re-suelto con mampostería de piedra degranito del lugar.

La superficie total construida delsingular edificio alcanza los 1.246 me-tros cuadrados. En total, el auditorio

contará con 536 butacas y un escenariocon capacidad suficiente para grandesrepresentaciones. Por esta razón, el tra-tamiento acústico del recinto resulta es-pecialmente delicado. Para abordarlo,la dirección facultativa, bajo la batutade los arquitectos Francisco de BorjaDíez Muñoz y Carlos Martín Herrero,ha confiado en la amplia experiencia deNAE Acústica en la materia.

Consolidada como referente en eldesarrollo de estudios y proyectos deasesoramiento en materias de controldel ruido y las vibraciones, esta inge-niería acústica ha desarrollado una im-portante labor en el mercado de laacústica arquitectónica, tanto en edifi-cación como en el acondicionamientoacústico de recintos, realizando estu-dios de predicción y ensayos acústicos.

La arquitectura singular se ha con-vertido en uno de los principales clien-tes de esta ingeniería acústica. El ópti-mo aislamiento y acondicionamientoacústico del recinto determinan el per-fecto desarrollo de su actividad. Paralograr este objetivo, NAE Acústicaofrece a sus clientes la presencia delconsultor acústico en tres fases funda-mentales: evaluación del proyecto bá-sico y diseño acústico; asistencia téc-nica en obra; y control de calidad ycertificación acústica.


Noticias


Noticias

Las prestaciones de insonori-zación acústica de la nueva Ter-minal Sur del Aeropuerto de Bar-celona realizadas por Rockwool

La edificación de la nueva Termi-nal Sur es un proyecto de infraestruc-tura aeroportuaria de gran envergadura(se están construyendo 525.000 m2 y

un aparcamiento de 12.000 plazas) querequiere las mejores prestaciones deinsonorización acústica.

Para evitar el incremento de los ín-dices de contaminación acústica, sehan utilizado más de 100.000 m2 delana de roca Rockwool para el aisla-miento de la cubierta del edificio.

La nueva Terminal Sur ha sidoconcebida como un gran nodo de enla-ce de transportes y centro de serviciosdentro del proyecto de creación de uncentro de comunicaciones aeroportua-rio intercontinental en el Aeropuertodel Prat (Barcelona).

Gracias a las obras de ampliacióncuyo objetivo es hacer frente al cre-ciente aumento del número de pasaje-ros, el Aeropuerto de Barcelona seconvertirá en uno de los mayores ne-xos de transporte de pasajeros interna-cionales.

Por ello, "ha sido esencial la in-sonorización acústica obtenida de

las soluciones constructivas Rock-wool, que cumplen con la estrictanormativa y requisitos de Aena refe-rentes a la gestión de ruidos" expli-ca Mercedes Sánchez, responsabledel Departamento Técnico de Rock-wool.

Soluciones constructivas deaislamiento

Existen varias particularidadesen el proyecto que lo hacen espe-cialmente singular respecto a otrosaeropuertos. La principal de ellas hasido la insonorización acústica obte-nida de la tela acústica y de los pa-neles de lana de roca Rockwool. Sehan utilizado más de 100.000 m2 delana de roca Rockwool para el aisla-miento de la cubierta ligera del edi-ficio que está formada por una cha-pa de aluminio, los panelesHardrock 391 en 100 mm, una telaacústica, el panel Confortpan 208Roxul en 110 mm y otra chapametálica.

FICHA TÉCNICA

TERMINAL SUR - AEROPUERTO DEL PRAT (BARCELONA)

Constructora Tres UTES integradas por Ferrovial Agromán, FCC Construcción, Construcciones RUBAU, NECSO, OHL, COPCISA, PROINOSA, DRAGADOS, COMSA, SEFRI Ingenieros, KLIMACAL, Control y montajes industriales CYMI.

Promotora AENAArquitectos Peter Hodgkinson de Taller de Arquitectura Ricardo Bofill y la Ingeniería IBERINSALocalización El Prat del Llobregat (Barcelona)Inicio - finalización 2005 - Junio 2009Presupuesto 1.000.000 millones €

Detalles constructivos M2 525.000 m2 + aparcamiento de 12.000 plazasKg de lana de roca utilizados más de 100.000 m2 de lana de roca RockwoolSoluciones constructivas Cubierta del edificio:Rockwool - Hardrock 391 en 100 mm

- Confortpan 208 Roxul en 110 mm Falso techo: - Paneles de lana de roca de 50mm

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Además, se han aplicado panelesde lana de roca de 50 mm en el falsotecho y soluciones Rockwool en otrospuntos donde se requería insonoriza-ción acústica, aislamiento térmico yprotección contra el fuego.

En cuanto al comportamiento tér-mico se han instalado placas térmicassobre las cubiertas de los diques latera-les, suficientes para los requerimientosde agua caliente del edificio.

Para más información, E-mail: [email protected]

Próxima edición de Cursos deAcústica en Alava Ingenieros

Alava Ingenieros ofrece, una vezmás, la posibilidad de adquirir o am-pliar sus conocimientos en el campo dela acústica

Estos cursos están dirigidos a téc-nicos de medio ambiente, prevenciónde riesgos laborales, arquitectos, apa-rejadores, ingenieros municipales, po-licías y en general, a cualquier profe-sional sensibilizado con la medida deruido.

El objetivo de esta formación es lacomprensión de los conceptos que en-vuelven el mundo de la medición y el

análisis del ruido, y su relación con lanormativa actual.

La celebración de los cursos seráen los lugares y en las fechas siguien-tes:

Curso de Análisis de Vibracionesen la IndustriaMadrid, 17 y 18 de Noviembre´09Inscripción on- line

Curso de Acreditación en Acústica: Garantía de calidad 09Madrid, 10 y 11 de Noviembre´09Inscripción on- line

Para más información, consulte lapágina web: www.alava-ing.es

El Centro Tecnológico y AcústicoAudiotec, seleccionado en elPrograma de Acciones de Con-solidación de Empresas de BaseTecnológica

El Centro Tecnológico y Acústico(CTA) - Grupo Audiotec ha sido esco-gida como empresa beneficiaria de laprimera convocatoria del Programa deAcciones de Consolidación de Empre-sas de Base Tecnológica EOI-APTE2009.

Este programa ha sido desarrolladopor la Fundación EOI - Escuela de Ne-gocios con la colaboración de la Aso-ciación de Parques Científicos y Tec-nológicos de España (APTE) yconsiste en la realización de actuacio-nes de consultoría y asesoramientotécnico para fomentar la consolidacióny el desarrollo de empresas innovado-ras de base tecnológica.

Especialista en ingeniería y controldel ruido, el Grupo Audiotec - CentroTecnológico de Acústica ha ido cre-ciendo hasta conseguir un fin único:ofrecer un servicio integral de calidaden la prevención y solución de proble-mas de ruido y vibraciones.

A partir de ahora, el CTA podrá be-neficiarse de las actuaciones incluidasen este programa, consistentes en pres-tar asistencia técnica individualizada

en gestión empresarial y auditoría tec-nológica a las empresas seleccionadas,con el fin de aumentar y consolidar labase empresarial de carácter innovadormediante la detección de proyectos decalidad y viabilidad científica y/o tec-nológica. No se trata, pues, de ayudasfinancieras, sino de prestación de losservicios descritos, que la FundaciónEOI pondrá a su disposición.

El programa de acciones cuentacon la financiación del Fondo Europeode Desarrollo Regional, del Ministeriode Industria, Turismo y Comercio y dela Asociación de Parques Científicos yTecnológicos de España (APTE).

Audiotec desarrolla un aislanteacústico reciclable de pared ysuelo con neumáticos

El centro tecnológico vallisoletanoAudiotec desarrolla un aislante acústi-co para suelos y soluciones verticales(paredes) a partir de materiales recicla-bles de la automoción, como el cauchode los neumáticos, "que aportan eleva-das prestaciones acústicas en el sectorde la edificación".

La intención de la entidad con estenuevo proyecto es solucionar el tan ex-tendido problema de falta de amorti-guación del ruido y vibraciones quesufren la mayoría de viviendas. Y con-seguirlo de una manera eficiente, nocontaminante y respetuosa con el me-dio ambiente.

"Ayudamos a reutilizar un mate-rial para el que habría que buscarotro uso o destruirlo o quemarlo, quees poco deseable, y nos adaptamos arequisitos legislativos", indica JoséIgnacio Riesco, director del departa-mento de I+D+i y Medio Ambiente."Nunca se había investigado su utili-zación en el sector de la construc-ción", añade.

El innovador aislante final resultade un material base en combinacióncon subproductos o desechos recicla-dos del automóvil para incluirlo ensistemas constructivos (ladrillos,yeso...). Una línea reduce el ruido deimpacto (tacones) y otra el aéreo(voz) y las vibraciones (lavadora).

Audiotec busca dos tipos de solu-ciones. Una para el suelo: una capade espesor inferior a un centímetrose intercala entre el forjado y el sola-do (pavimento superior como parquéo tarima) para reducir el ruido de im-pacto (tacones, movimiento de mue-bles, golpes...).

La otra línea es una solución so-bre la capa que, con la nueva norma-tiva, se debe intercalar entre el sueloy la pared, o en el perímetro de ésta,para aislarla del suelo e impedir lastransmisiones indirectas de ruido aé-reo (voz, tele, música...) y vibracio-nes (lavadora).

"Es mucho más aislante que otrosconocidos", apunta Riesco, quienañade que el centro tecnológico pri-vado persigue "un producto de usoobligado, no que sólo mejore algo,sino que sea necesario, único y po-sea la mejor capacidad amortiguado-ra".

Audiotec resalta que "tradicional-mente" las deficiencias acústicas enla construcción han sido "desprecia-das o minusvaloradas" a pesar de la"grave disminución de confort y cali-

dad de vida" que genera a los propie-tarios de las viviendas.

Los estudios realizados por estecentro tecnológico evidencian "de for-ma objetiva" que la construcción tradi-cional no ofrece respuestas "válidas" aeste tipo de molestias. "Los estudiosdicen que con la actual normativa lasquejas, reclamaciones y denuncias porconflictos del ruido son muy elevadasporque estábamos a la cola en cuandoaislamiento acústico", resalta el res-ponsable de I+D+i.

La compañía estima que todavíafalta cerca de un año para que puedacomenzar a comercializarse e indicaque se verán beneficiados con él, tantopotenciales clientes, como usuarios fi-nales: constructoras, empresas instala-doras de soluciones acústicas en edifi-cación, promotores y prescriptorestécnicos de edificios, fabricantes de es-tos materiales (elastómeros acrílicos) ylos inquilinos de las viviendas.

Para más información consulte lapágina web: www.audiotec.es.

Proyectos Europeos

Hacia la convergencia europeaen materia de índices acústicos yclasificación energética de edifi-cios. Cost action tu0901

La mayor parte de los países Euro-peos cuentan con exigencias diversasrelativas a la acústica de edificios. Porotra parte, varios países cuentan conesquemas de clasificación acústica deedificios o propuestas de las mismas.Esta gran diversidad de exigencias, asícomo de esquemas de clasificaciónacústica, ha dado pie a una iniciativaarmonizadora.

Varias entidades científicas en elámbito de la acústica Europea hemossolicitado financiación COST paracoordinar y compartir investigación y

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experiencia con el fin de redactar unapropuesta consensuada de normativay de clasificación acústica de edifi-cios.

Esta iniciativa se ha concretadoen la aprobación de una AcciónCOST TU0901 titulada “Integratingand Harmonizing Sound InsulationAspects in Sustainable Urban Hou-sing Constructions”. Esta acción esliderada por Dinamarca e inicialmen-te han manifestado interés por parti-cipar en ella 25 países y tiene una du-ración prevista hasta Mayo de 2013.Se prevén tres líneas fundamentalesde trabajo, que eventualmente se tra-ducirán en los correspondientes gru-pos de trabajo:

= WG1 : Descriptores, esquemasde clasificación acústica de edi-ficios, legislación, armoniza-ción, métodos de predicción(normativa ISO; EN...) comu-nes a todos los países miembrosen el ámbito del aislamiento aruido aéreo y de impacto.

= WG2 : Recolección e interpreta-ción de datos de campo de todoslos países involucrados en el ámbi-to de las encuestas psicosociales yevaluación psicoacústica del rui-do: molestia, efectos nocivos sobrela salud y la calidad de vida, reubi-cación, correlación con el confortacústico.

= WG3: Recolección y discusión dedatos de aislamiento y detallesconstructivos en todos los paísesparticipantes. Elaboración de unabase de datos Europea con solu-ciones tradicionales e innovado-ras robustas que favorezcan el ais-lamiento tanto en vivienda nuevacomo en obra ya existente.

Es de esperar la implicación de todoslos agentes del sector de la acústica de

edificios para garantizar el éxito de estainiciativa, así como el debido conoci-miento en el entorno Europeo de las ne-cesidades y casuísticas específicas delentorno Español.

Es de esperar la implicación de todoslos agentes del sector de la acústica deedificios para garantizar el éxito de estainiciativa, así como el debido conoci-miento en el entorno Europeo de las ne-cesidades y casuísticas específicas delentorno Español.

Para más información contacte con:

María Machimbarrena- Dpto. FísicaAplicada, ETS Arquitectura de Vallado-lid. [email protected] o bien consulteen la web de COST la acción con refe-rencia TU0901 www.cost.org.

EYGEMA cumple 20 años en elsector medioambiental

Con la misión empresarial de aten-der a la demanda de soluciones ambien-tales para la sostenibilidad y sustentabi-lidad de la actividad humana con suentorno, en 1989 bajo la visión de crearuna organización modélica, referente ensu actividad y generadora de valor parael entorno en el que se desarrolle, nacióEygema, s.l. (Estudio Y GEstión delMedio Ambiente).

Eligiendo un modelo de negocio ba-sado en la consultoría y estructurado so-bre la generación de confianza, cada re-lación con los agentes de este mercadoes, prácticamente cada vez, una oportu-nidad de mejorar nuestras soluciones,innovar otras o la posibilidad de crear ydesarrollar nuevas. Así se han generado

las tres divisiones productivas actuales“ingeniería – consultoría – obras y ser-vicios”, que además de diseñar y ofre-cer soluciones a cualquier problemáticadel mercado, la ejecutan y llevan a tér-mino, incluso operándolas y ejerciendocontrol de efectividad sobre sus resulta-dos, dando asesoramiento en línea parasu optimización y la adopción de acuer-dos, decisiones y planes de acción en labúsqueda de la excelencia ambiental.

Una organización moderna, basadaen la confianza, el trabajo en equipo, enel peso de la gestión de lo humano enlos resultados de cualquier actividad yla importancia de la tecnología comopuntal de desarrollo, son los pilares so-bre los que se dirige y estructura.

De este modo, Eygema lleva 20años proyectando su actuación en elmercado medioambiental ofreciendo unservicio integral tanto a empresas priva-das como a organismos públicos, asícomo todas las herramientas necesariasencaminadas al desarrollo sostenible,integrando el desarrollo económico ysocial con la conservación del medioambiente.

Para abordar la problemática rela-cionada con la contaminación acústica,considerada como un problema am-biental de una molestia importante yque puede llegar a acarrear un riesgopara la salud de los ciudadanos, naceEyger. Dentro del seno de Eygema, he-redando su espíritu consultor, carácterde ingeniería y filosofía basada en la in-vestigación y la innovación. También sereflejan en Eyger los casi 20 años de ex-periencia de Eygema en el sector me-dioambiental, habiéndose dado en losmismos un largo bagaje en el campo dela acústica que nos ha llevado a ser re-ferencia en el sector.

Para más información, consulte lapágina web: http://www.eyger.com

Cidaut lanza al mercado unasfalto poroso que reduce elruido a la mitad

El centro tecnológico CIDAUT,con sede en el municipio vallisoleta-no de Boecillo, investiga desde haceseis años el desarrollo de un tipo depavimento poroso cuya principal ca-racterística, y diferencia con cual-quier otro, es que incluye la investi-gación de más parámetros como latextura superficial, porosidad, por-centaje de áridos y betún.

Esto le permite "en función de lacomposición de los diferentes áridosy elementos, tener una estimación dereducción de ruido que va a tener eseasfalto y, según los componentesque lleve, variarlo para hacerlo másinsonoro", indica el responsable deacústica y vibraciones, Miguel Án-gel Morcillo.

Morcillo explica cómo ha cam-biado el concepto dentro del propiomercado: "Al principio, los asfaltosse diseñaban sólo con una funciónde soportar los esfuerzos de acelera-ción, frenada y contención que tras-mite el vehículo sobre la carretera;sobre todo se le pedían ensayos deresistencia".

Actualmente se integran otraspropiedades "como la de reduccióndel nivel sonoro o la integración de

productos de desecho, como mate-rial reciclado de los neumáticos".

Cidaut estudia la fórmula paracombinar ambos aspectos: seguridady reducción acústica. El primer pasoque da es "conocer los mapas de rui-do –cartografía de una zona en laque se refleja los niveles de ruido yel número de personas expuestas–,saber al detalle la situación de cadazona y cuáles sufren el problema condatos objetivos". Algo que se hacecada vez más posible gracias a laLey del ruido que las Cortes aproba-ron por unanimidad el pasado 27 demayo.

El siguiente paso: las soluciones.En este caso, el asfalto con el quepersigue reducir "el mayor nivel deruido posible con el menor coste yque afecte a la mayoría de ciudada-nos".

Por el momento, el producto deCidaut ya se ha incorporado a algu-nas calzadas. En concreto, media do-cena de tramos de carreteras o ciu-dades de Castilla y León ya cuentancon este pavimento, aunque se en-cuentra en fase de observación paramejorar todas las prestaciones. Notodos son exactamente iguales.

La clave reside en jugar con lacomposición y variar en uno u otrosentido el porcentaje de los materia-les para dar con el asfalto sonorre-ductor que garantice, además, la se-guridad de los conductores y rebajela contaminación ambiental.

Entre los residentes y usuariosafectados en las zonas donde ya seha instalado, "la consideración hasido muy positiva", según relata Mi-guel Ángel Morcillo, quien apuntaque su producto "va a mejorar la ca-lidad de vida" de las ciudades másafectadas con contaminación acústi-

ca. "El ruido produce trastornos psi-

cológicos y físicos en el cuerpo hu-

mano (estrés, dificultad de aprendi-

zaje, de descanso...) que tratamos de

atajar", destaca.

En el mismo sentido, el director

de Cidaut, Juan Carlos Merino,

apunta que los ciudadanos a quienes

repercuta el nuevo pavimento "se

van a dar cuenta de que descansan

mejor" y señala que se trata de "un

avance muy importante", aunque

matiza que no debe ser una solución

única. "Tiene que ir acompañada de

otro tipo de soluciones, como las

pantallas acústicas ligeras que tam-

bién ha desarrollado el grupo", enfa-

tiza el director de la Fundación, que

en sus 15 años de vida ha colabora-

do con más de 200 empresas, la ma-

yoría nacionales.

Merino asevera que el sello dis-

tintivo del centro que dirige, respec-

to al asfalto poroso sonorreductor,

reside, principalmente, en haber de-

sarrollado una "metodología" com-

pleta que aplicar una determinada

fórmula en función de las caracterís-

ticas de la zona y del pavimento.

"Para un problema concreto puedes

tener la solución, pero ante cual-

quier circunstancia saber qué tienes

que aplicar para conseguir el asfalto

óptimo requiere mucho conocimien-

to", subraya.

Este proyecto de innovación se

enmarca dentro de las principales lí-

neas de I+D de Cidaut, dentro de la

automoción y el transporte. Aunque

conjuga otra, la energía. El nuevo

asfalto es mucho más respetuoso con

el medio ambiente que los tradicio-

nales.

Para más información, consulte

la página web: http://www.cidaut.es.


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Otras noticias de interés

Colaboración de la Universidadde Glasgow con el Instituto deAcústica, CSIC

El pasado 1 de Septiembre ha fi-nalizado la estancia de un año queel Dr. A. Cardoni, profesor de laUniversidad de Glasgow, ha realiza-do con el Grupo de Ultrasonidos dePotencia del Instituto de Acústica,CSIC, financiado por la Royal Aca-demy of Engineering del Reino Uni-do para desarrollar el proyecto de in-vestigación” Vibration Behaviour ofPlate Transducers for MacrosonicApplications”.

Conferencia en el Instituto deAcústica

El pasado 1 de Septiembre ha fi-nalizado la estancia de un año queel Dr. A. Cardoni, profesor de laUniversidad de Glasgow, ha realiza-do con el Grupo de Ultrasonidos

El Prof Cartmell, que ostenta lacátedra James Watt de la Universi-dad de Glasgow, ha dictado una con-ferencia en el Instituto de Acústicasobre “Applications of nonlinearmodels in applied dynamics”. Du-rante su estancia en el Instituto deAcústica, CSIC, ha visitado al Gru-po de Ultrasonidos de Potencia delInstituto de Acústica con el propósi-to de establecer un acuerdo de cola-boración con dicho Grupo.

DOCUMENTA ACUSTICA –Publicaciones de Acústica

Documenta Acustica es el sistemapara la distribución de publicaciones so-bre Acústica de la Asociación Europeade Acústica (EAA). En esta base de da-tos se incluyen libros, actas (procee-dings) de congresos, conferencias, sim-posios, memorias de tesis, etc.,publicaciones facilitadas por las distin-tas sociedades acústicas miembros de laEAA, laboratorios o compañías. La rela-ción de publicaciones que pueden adqui-rirse se encuentra en la entrada DOCU-MENTA del menú de la web de EAA(http://www.european-acoustics.org/).

El Product Manager de Documentaes Sergio Luzzi, y la gestión la realiza laSociedad Italiana de Acustica (AIA).

Índice de anunciantesEmpresa Pág.

Acusttel 4

Chovacustic 8

Rockwool 13

Vibcon 17

Brüel & Kjaer 22 y 23

Audiotec 31

Álava Ingenieros 35

Saint-Gobain cristalería, S.A. Isover 41

Cesva instruments, s.l. 44 y 45

Aries Ingeniería y Sistemas 51

AAC Centro de Acústica Aplicada 63

ICR Ingeniería para el control del Ruido 69

Paraninfo Cengage Learning 77


CESVA, 40 años al servicio de la AcústicaEntrevista a Joan y Jordi CasamajóCo-fundadores de CESVA instruments, s.l.

“La incorporación de nuestro padre en la empresa fueclave. Sus conocimientos técnicos ayudaron al desarrollode las innovaciones, prueba de ello son sus patentes deinvención. Desde el primer momento nos ayudó a dirigir

la empresa, quedándose en un sabio segundo plano,para asesorarnos y ayudarnos en la toma de decisiones”.

Joan y Jordi Casamajó

¿Cómo surge la idea de crear una empresa especializada enacústica, hace 40 años?

Siendo estudiantes de ingeniería, decidimos crear nuestrapropia empresa. Buscábamos una idea original y sobretododiferente de todo lo que se estaba haciendo en aquél momento.Iniciamos nuestra actividad realizando ampli-bafles, aposta-mos por una cosa tan sencilla como integrar un amplificadordentro de un altavoz con el fin de conseguir un equipo máscompacto, funcional y de mayor potencia. Y así empezamos,podrá parecer una idea muy sencilla, pero en aquel momentofue innovadora. Presentamos la idea a nuestro padre y al ver-nos tan entusiasmados, decidió unirse a nosotros. El paso a lafabricación de equipos de alta fidelidad y altavoces fue unaevolución natural, hasta que nos vimos obligados a realizar ungiro hacia un producto más especializado, pero siempre en elcampo de la acústica. Para dar un valor añadido a los equiposde alta fidelidad se habían diseñado ecualizadores y ana-lizadores de espectro. A partir de esa tecnología se fabricaronlos primeros analizadores de espectro de uso industrial. En esemomento empieza nuestra actividad como empresa especial-izada en el diseño y fabricación de instrumentación acústica.

CESVA es ya una marca conocida en todo el mundo ¿Cuál hasido la clave para consolidarse a nivel internacional?

Lo cierto es que empezamos a pensar en la expansión de laempresa una vez conseguida la estabilidad del mercado na-cional. A principios de los ’90, las ventas habían subido con-siderablemente y nuestra marca estaba consolidada en todo elterritorio. Iniciamos los primeros contactos y la búsqueda depersonas con un perfil técnico-comercial que pudiesen estarinteresadas en nuestro producto. Primero pensamos en Europa

y en países que fueran próximos a España. Preparamos una se-rie de entrevistas y nos fuimos con el coche lleno de muestrasde nuestros equipos. Nuestra sorpresa fue que, tras la primeravisita, ya nos había llegado el primer pedido y además nos so-licitaron la distribución. Posteriormente empezamos a trabajarcon otros mercados y actualmente podemos decir que CESVAestá presente en más de 40 países. Por otro lado, internet esuna de las herramientas más poderosas que tenemos hoy endía, a través de la cual nos llegan diariamente pedidos y e-mails de personas interesadas en nuestros productos.

¿Cómo valoran el “posible” recorte anunciado por el Gobiernoen materia de I+D+i para el 2010?

Nuestra empresa empezó reinvirtiendo en I+D, llevamos40 años y por suerte seguimos creciendo. Un país necesitaapostar sobre todo por la educación y en segundo lugar por lainvestigación y el desarrollo. La investigación es básica si noqueremos depender siempre de un externo, de una tercera per-sona. Realmente es una noticia pésima. Podemos entender queel gobierno necesite recursos para dar respuesta a todas lasnecesidades sociales del momento, pero no se deben olvidarlas ayudas a las empresas en esta materia para seguir avanzan-do y ser cada vez más competitivos. CESVA dispone de un de-partamento propio de I+D+i que actualmente absorbe el 70%de recursos de la empresa.

CESVA ha sido pionera en el diseño de equipos con rango úni-co, en el uso de la tecnología Bluetooth en las mediciones deaislamiento…

Para CESVA ha sido clave el sonómetro digital de múlti-ples funciones. La patente de este sonómetro llegó a principios

Entrevista


Cesva, 40 años al servicio de la Acústica

de los años ‘80 y esto nos marcó el camino para llegar a unsonómetro que actualmente mide 86 funciones simultánea-mente en un rango de 140 dB. En el ‘95 se fabrica el primermicrófono con tecnología propia, lo que nos permitió no de-pender de terceros y ofrecer nuestros equipos a un mejor pre-cio. Por otro lado, están los limitadores acústicos, una apli-cación de los sonómetros, que comenzamos a introducir a fi-nales de los años ’80. Éste producto ha ido evolucionandoconstantemente. La última mejora introducida, es el sistemaENOS que permite discernir entre la música y el ruido ambi-ental regulando exclusivamente el nivel musical del local encuestión. A partir del 2000, dimos un paso hacia adelante yempezamos a ofrecer soluciones cerradas para aquellas per-sonas que precisaban realizar mediciones acústicas específi-cas. Les ofrecíamos todos los equipos necesarios para re-alizar su tarea de forma fácil y cómoda. Por ejemplo, ya enInternoise Korea 2003 presentamos el sistema bluetooth paralas mediciones de aislamiento, lo que posteriormente ha mar-cado un precedente para otras empresas del sector.

La primera empresa en obtener en España una aprobación demodelo de un sonómetro fue CESVA ¿Qué supuso la entradade la metrología legal en el sector de la instrumentación acústi-ca?

Creemos que marcó un antes y un después. El hecho quetodos los sonómetros tengan que pasar obligatoriamente unosensayos y que cumplan un mínimo de requisitos, marca unalínea clara que define los equipos que realmente funcionan.Esto permite dar una gran confianza al usuario que sabe quelo que está midiendo es correcto y fiable y que además estácontrastado. CESVA invierte muchos recursos para conseguirque todos sus equipos cumplan correctamente la normativa ymantengan la trazabilidad metrológica. Es una lástima que laadministración a veces sea demasiado permisiva con la vigi-lancia de mercado al permitir que se comercialicen equipossin aprobación de modelo.

CESVA es asesor y miembro activo de importantes comitéspara la creación y revisión de normativa acústica ¿Cómo ven elmarco normativo del ruido en España? ¿En qué punto se en-cuentra, en comparación con otros países?

CESVA siempre ha colaborado en el desarrollo de norma-tivas, tanto nacionales como internacionales. Actualmente es-tamos en cinco “working groups” del IEC que definen comotiene que ser la instrumentación acústica y las normativas quese derivan de ello. Respecto a la normativa metrológica, Es-paña está muy avanzada. De hecho es el único país que tienemetrología legal para los dosímetros. En cuanto al CTE, he-mos avanzado pero aún estamos por detrás de otros países,tanto a nivel de normativa como en la concienciación de lagente que debe cumplirla. Quizás nos falte trabajar más eneste sentido. En Francia por ejemplo, es habitual que todogabinete de arquitectos disponga de una persona especializa-da en acústica. En España, las administraciones cada vez sonmás sensibles al problema del ruido, por la demanda social,

pero también por la presión mediática. Si consiguiésemosque todas las ordenanzas se cumpliesen, ya sería un granpaso.

Y en el sector del ocio nocturno: ¿Es posible conciliar el dere-cho al ocio con el derecho al descanso?

Sin ninguna duda si. CESVA es pionera en apostar por loslimitadores acústicos como una herramienta capaz de conci-liar estos dos aspectos. Actualmente, las autoridades puedenconsultar, sin desplazarse, a través de internet, los nivelessonoros que están generando las actividades. Si se suma aesta ayuda el cumplimiento del CTE y una mayor concien-ciación, la convivencia puede ser posible sin ningún proble-ma.

“Instrumentación fácil de utilizar” es una de las premisas quecaracterizan la marca CESVA…

Desde nuestros inicios facilitar la labor al usuario ha sidouno de nuestros objetivos principales. Pensamos que la mejormanera de abordar un problema de ruido o vibraciones esdisponer de una solución de medición hecha a medida, quecubra todas las necesidades, hasta las más sutiles y que con-vierta la medición en una tarea fácil y sencilla. Nuestros ins-trumentos son fáciles de utilizar, tienen un único rango demedición (sin escalas) y miden todas las funciones si-multáneamente. Si además le añadimos que CESVA ofreceun servicio post-venta para asegurar una larga vida de losproductos, un departamento específico de atención al clientey una formación constante a nuestros usuarios y dis-tribuidores, creemos que nuestro servicio es una garantíaclara para garantizar al cliente una eficiente, cómoda y fácilutilización de nuestros equipos.

Nuevos retos que aborda CESVA en el futuro …

El objetivo a corto plazo más importante que abordamoses pasar de una estructura de pequeña a mediana empresa,esto nos lleva a plantearnos una mejora de nuestra estructuraa todos los niveles: nuevas instalaciones, creación de nuevosdepartamentos, renovación de toda la línea de nuestros pro-ductos... Nuestro objetivo es mantenernos con fuerza en elmercado y apostar más que nunca por la investigación y ellanzamiento de nuevos productos. Con motivo del 40 aniver-sario estamos preparando diversos actos institucionales conel fin de dar a conocer nuestras últimas novedades y agrade-cer así a todo el equipo que forma CESVA su dedicación, es-fuerzo y ayuda tras haber conseguido, entre todos, la consoli-dación de CESVA en todo el mundo.

Queremos agradecer de forma especial a nuestro padre suapoyo y dedicación plena a la empresa.

También, felicitar a la S.E.A. por su 40 aniversario y nue-stro agradecimiento por la mención que otorgó a CESVA, pornuestro 40 aniversario, en el último congreso de Cádiz.


NormativaDesde el mes de enero del año

2009 hasta la actualidad, se han pu-blicado las disposiciones normativasque figuran a continuación.

Normas UNE del ComitéTécnico de Normalización AEN- CTN 074 Acústica

UNE-EN 1265:2000+A1:2009

Seguridad de las máquinas. Có-digo de ensayo de ruido para máqui-nas y equipos de fundición.

UNE-EN ISO 10846-1:2009

Acústica y vibraciones. Medi-ción en laboratorio de las propieda-des de transferencia vibroacústicade elementos elásticos. Parte 1:Principios y líneas directrices. (ISO10846-1:2008).

UNE-EN ISO 10846-2:2009

Acústica y vibraciones. Medi-ción en laboratorio de las propieda-des de transferencia vibroacústicade elementos elásticos. Parte 2: Mé-todo directo para la determinaciónde la rigidez dinámica de soporteselásticos para movimiento de trasla-ción. (ISO 10846-2:2008).

UNE-EN ISO 10846-5:2009

Acústica y vibraciones. Medi-ción en laboratorio de las propieda-des de transferencia vibroacústicade elementos elásticos. Parte 5: Mé-todo del punto de aplicación para ladeterminación de la rigidez dinámi-ca de transferencia en baja frecuen-cia de soportes elásticos en trasla-ción. (ISO 10846-5:2008).

UNE-EN ISO 11689: 1997/AC:2009

Acústica. Procedimiento de com-paración de los datos de emisión so-nora de máquinas y equipos. (ISO11689:1996/Cor 1:2007).

UNE-EN ISO 140-14:2005/AC:2009

Acústica. Medición del aislamientoacústico de los edificios y de los ele-mentos de construcción. Parte 14: Di-rectrices para situaciones especiales insitu (ISO 140-14: 2004/Cor 1: 2007).

UNE-EN ISO 1683:2009

Acústica. Valores de referencia re-comendados para los niveles acústicosy vibratorios. (ISO1683:2008).

UNE-EN ISO 17201-1:2006/AC:2009

Acústica. Ruido en galerías de tiro.Parte 1: Determinación de la energía deuna fuente acústica en la salida de laboca del arma. (ISO 17201-1:2005/Cor1:2009).

UNE-EN ISO 3382-2:2008ERRATUM:2009 V2

Acústica. Medición de parámetrosacústicos en recintos. Parte 2: Tiempode reverberación en recintos ordinarios(ISO 3382-2:2008/Cor 1:2009).

UNE-EN ISO 3822-1: 2000 /A1:2009

Acústica. Medición en laboratoriodel ruido emitido por las griferías y equi-pamientos hidráulicos utilizados en lasinstalaciones de abastecimiento de agua.Parte 1: Método de medición. Modifica-ción 1: Incertidumbre de la medición(ISO 3822-1:1999/Amd 1:2008).

Legislación estatal, autonómica ylocal

Ministerio de Vivienda

Boletín Oficial del Estado(2009/04/23)

Orden VIV/984/2009, de 15 de abril,por la que se modifican determinados do-cumentos básicos del Código Técnico dela Edificación aprobados por el Real De-creto 314/2006, de 17 de marzo, y el RealDecreto 1371/2007, de 19 de octubre.


Corrección de errores y erratas de laOrden VIV/984/2009, de 15 de abril,por la que se modifican determinadosdocumentos básicos del Código Técni-co de la Edificación, aprobados por elReal Decreto 314/2006, de 17 de mar-zo, y el Real Decreto 1371/2007, de 19de octubre.

Comunidad de Castilla y León

Boletín Oficial de Castilla y León(2009/06/09)

Ley 5/2009, de 4 de junio, del Ruidode Castilla y León.

Boletín Oficial de Castilla y León(2009/06/19)

Corrección de errores de la Ley5/2009, de 4 de junio, del Ruido de Cas-tilla y León


Ley 5/2009, de 4 de junio, del ruidode Castilla y León.

Ayuntamiento de Jumilla

Boletín Oficial de la Región deMurcia (2009/03/30)

Aprobación definitiva modificaciónordenanza de protección del medio am-biente frente al ruido, radiaciones y vi-braciones.

Ayuntamiento de Toledo

Boletín Oficial de Castilla-La Man-cha (2009/04/28)

Anuncio de 02/04/2009, del Ayunta-miento de Toledo, sobre informaciónpública de la aprobación inicial de laadaptación de los artículos 563, 564,565, 578 y 591 del Plan de OrdenaciónMunicipal a la Ley 37/03, de 17 de no-viembre del Ruido y al R.D. 1367/07,de 19 de octubre que la desarrolla.


AgendaAño 2009

Swiss Acoustical Society AutumnMeeting● 05 – 06 NoviembreDübendorf, SuizaWeb: http://www.sga-ssa.ch

Jornada de Orientación sobreContaminación Acústica● 12 NoviembreTrebujena, Cádiz, EspañaWeb:http://www.bajoguadalquivir.org/portal/

1st International Workshop onPrinciples and Applications ofSpatial Hearing● 13 – 11 NoviembreMiyagi, JapónWeb: http://www.riec.tohoku.ac.jp/IWPASH/

30th Symposium on UltrasonicsElectronics● 18 – 20 NoviembreKyoto, JapónWeb: http://www.use-jp.org/USE2009/en/index.html

Primeras Jornadas Regionales deAcústica AdAA 2009● 19 – 20 NoviembreRosario, ArgentinaWeb: http://www.adaa.org.ar/

Australian Acoustics SocietyNational Conference● 23 – 25 NoviembreAdelaide, AustraliaWeb:http://www.acoustics.asn.au/joomla/acoustics-2009.html

Año 2010

2nd International Conference onVibro-Impact Systems● 06 – 09 EneroSanya, ChinaWeb: http://www.neu.edu.cn

Spring Meeting of the AcousticalSociety of Japan● 08 – 10 MarzoChofu, Japón

Web: http://www.asj.gr.jp/index-en.html

Meeting of the German Associationfor Acoustics DAGA 2010● 15 – 18 MarzoBerlin, AlemaniaWeb: http://www.daga-tagung.de/2010

International Conference onAcoustics, Speech, and SignalProcessing (ICASSP)● 15 – 19 MarzoDallas, TX, Estados UnidosWeb: http://icassp2010.org

III Jornadas sobre Acústicaambiental y Edificaciónacústicamente sostenible● 24 – 25 MarzoGandia, EspañaWeb: www.cfp.upv.es

159th Meeting of the AcousticalSociety of America● 19 – 23 AbrilBaltimore, Maryland, Estados UnidosWeb:http://asa.aip.org/meetings.html

Institute of Acousts/BelgianAcoustical Association JointMeeting● 27 – 30 AbrilGhent, BelgiumWeb: http://www.ioa.org.uk/viewupcoming.asp

Baltic-Nordic AcousticsMeeting2010● 10 – 12 MayoBergen, NorwayWeb: http://www.bnam2010.com

First Mediterranean Congress onAcoustics (MCA2010)● 13 – 15 MayoSalé, MarruecosE-mail: [email protected]

14th Conference on Low FrequencyNoise and Vibration● 09 – 11 JunioJune, Aalborg, AlemaniaWeb: http://lowfrequency2010.org

INTERNOISE 2010● 13 – 16 JunioLisboa, PortugalWeb: www.internoise2010.org

9th Intl Conference on VibrationMeasurements by Laser andNoncontact Techniques● 22 – 25 JunioAncona, ItaliaWeb: http://www.aivela.org

10th European Conference onUnderwater Acoustics● 05 – 09 JulioIstanbul, TurquíaWeb: http://ecua-2010-istanbul.org

10th Int. Conference on RecentAdvances in Structural Dynamics● 12 – 14 JulioSouthampton, Reino UnidoWeb: http://www.isvr.soton.ac.uk/RASD2010/

17th International Congress onSound and Vibration (ICSV17)● 18 – 22 JulioEl Cairo, EgiptoWeb: www.icsv17.org

20th International Congress onAcoustics 2010● 23 – 27 AgostoSydney, AustraliaWeb: http://www.ica2010sydney.org

International Symposium on RoomAcoustics (ISRA2010)● 29 – 30 AgostoMelbourne, AustraliaWeb: http://web.arch.usyd.edu.au/~densil/ISRA/

13th International Conference onDigital Audio Effects● 06 – 10 SeptiembreGraz, AustriaWeb: http://www.dafx.de

5th Animal Sonar Symposium● 14 – 18 SeptiembreKyoto, JapónWeb: http://cse.fra.affrc.go.jp/akamatsu/AnimalSonar.html


Agenda1st EAA/AAAA (SDA) Alps-Adria-Acoustics Association Meeting jointwith EAA (EUROREGIO 2010)● 15 – 18 SeptiembreLjubljana, SloveniaE-mail: [email protected]: http://www.fs.uni-lj.si/sda/euroregio/index.html

Interspeech 2010● 26 – 30 SeptiembreMakuhari, JapónWeb:http://www.interspeech2010.org

IEEE 2010 Ultrasonics Symposium● 11 – 14 OctubreSan Diego, California, Estados UnidosE-mail: [email protected]

TECNIACUSTICA® 2010 – 41º Congreso Nacional de AcústicaVI Congreso Ibérico de Acústica–EAA Simposio● 13 – 15 OctubreLeón, EspañaWeb: http://www.sea-acustica.es

Acoustics Week in Canada● 14 – 16 OctubreNiagara-on-the Lake, Ont., Canada

Web: http://www.caa-aca.ca/E/index.html

VII Congreso FIA ● 15 – 19 Noviembre 2010Cancún, MexicoWeb: http://www.adaa.org.ar

Reproduced Sound 25● 19 – 20 NoviembreBrighton, Reino UnidoWeb: http://www.ica.org.uk/viewupcoming.asp

Año 2011

International Conference onAcoustics, Speech, and SignalProcessing● 22 – 27 JunioPrague, República ChecaWeb: http://www.icassp2011.com

Forum Acusticum 2011● 27 Junio – 01 JulioAalborg, DinamarcaWeb: http://www.fa2011.org

Mechanics of Hearing 2011● 17 – 21 Julio

Williamstown, Massachusetts,Estados UnidosWeb:http://www.mechanicsofhearing.org/

Interspeech 2011● 27 – 31 AgostoFlorence, ItaliaWeb:http://www.interspeech2011.org

Internoise 2011● 04 – 07 SeptiembreOsaka, JapónWeb: http://www.internoise2011.com

International Congress onUltrasonics● 05 – 08 SeptiembreGdansk, PoloniaWeb:http://icu2011.ug.edu.pl/index.html

TECNIACÚSTICA® 2011 – 42º Congreso Nacional de Acústica– Encuentro Ibérico de Acústica –EAA Simposio● 26 – 28 OctubreCáceres, EspañaWeb: http://www.sea-acustica.es

Envíese a Sociedad Española de AcústicaC/ Serrano 144 Fax: + 34 91 411 76 5128006 Madrid (España) http://sea-acustica.ese-mail: [email protected]


Ciberacústica

Nadie puede negar que Internet esuna herramienta de importancia vitalpara las sociedades modernas. Aunqueno se puede ignorar que en la red haycantidades ingentes de basura (enalgún caso, muy peligrosa), es eviden-te que la disponibilidad de Internet hadado un vuelco revolucionario a lasposibilidades de información y comu-nicación de millones de personas entodo el mundo, desde los científicos yprofesionales de todo tipo al simplehombre de la calle.

Como es natural, la anterior valora-ción se puede aplicar con absoluta ro-tundidad al campo de la acústica. Almargen de las grandes posibilidades decomunicación (a través del correoelectrónico y otras herramientas), si sesabe buscar bien por la red se puedeacceder muy fácilmente a un amplísi-mo abanico de temas de interés paracualquier especialista en acústica.

Como ejemplo de esta afirmación,podemos recomendar la realización deuna visita a la página Web de la Socie-dad Española de Acústica (SEA):

http://www.sea-acustica.es/

En esta dirección de Internet sepuede encontrar información sobre losObjetivos de la Sociedad, Agenda, Pu-blicaciones, Tecniacústica, Expoacús-tica, Másters de Acústica, entre otrostemas importantes. Como dato rele-vante, cabe recordar también que enesta página se puede acceder a los tex-tos completos de los trabajos publica-dos en la Revista de Acústica y en losdiferentes congresos organizados porla SEA..

En un sentido análogo, recomen-damos también visitar la dirección

de Internet de la European AcousticsAssociation (EAA):

http://www.european-acoustics.org/

Desde esta página se puede accedermuy fácilmente a las páginas Web deuna buena parte de las 30 sociedadesacústicas que se integran actualmenteen esta asociación. Entre otras infor-maciones de interés general, podemosencontrar en esta página las referen-cias actualizadas de los próximos Con-gresos y reuniones internacionales enel campo de la acústica. Otra posibili-dad atractiva puede ser la consulta dela que se conoce como “red de estu-diantes”, en la que se ofrece diversa in-formación sobre afiliación, activida-des, foro de discusión, etc.

En un sentido más especializadorecomendamos también visitar la pági-na Web de la Asociación española parala calidad acústica (AECOR):

http://www.aecor.es/

En esta página podemos encontraruna amplia información relacionadacon el campo de la contaminación so-nora (ruido). Además de informacióngeneral sobre este tema y la citada aso-ciación, se puede acceder a varios en-laces sobre la revista de esta asocia-ción,.normativa y legislación, revistade prensa, etc.

Los interesados en obtener más in-formación sobre muchos de los aspec-tos actuales de la contaminación acús-tica, pueden consultar también lapágina Web de una asociación que lle-va muchos años ocupándose de estetema:

http://www.ruidos.org/

En esta página se ofrece una abun-dante información sobre asociaciones,enlaces varios, legislación y noticias deprensa, entre otros temas relacionadoscon el ruido y su impacto sobre los ciu-dadanos, de muy distinta naturaleza.

Como es natural, estas sencillas indi-caciones y referencias se hacen a títulode orientación y podrían extenderse muyfácilmente a otros campos de la acústica,como la acústica arquitectónica, la acús-tica musical o los ultrasonidos, entreotros. De todos estos campos se puedeobtener mucha e interesante informaciónen Internet. Aunque el carácter de esa in-formación es muy variado, desde la pro-pia de los especialistas hasta la dirigidaal público general, siempre se puedenencontrar muchos aspectos y facetas im-portantes.

En este sentido, lo mejor para losno demasiado expertos en navegar porla red es que se inicien en esa actividadcon algunas incursiones sencillas (enrealidad, éste es el objetivo principalde las anteriores recomendaciones) yvayan descubriendo nuevos objetivos,según los intereses de cada persona.En esa perspectiva, es muy recomen-dable recurrir a un buen buscador y,con ayuda de algunas palabras clavessobre el tema objeto de interés, acce-der a la información deseada. Una delas mejores herramientas (si no la me-jor) de que podemos disponer en la ac-tualidad es la que responde a la si-guiente dirección:

http://www.google.es/

El poder de esta página ha mejora-do mucho en los últimos tiempos, has-ta límites sorprendentes.

[email protected]

SOCIEDAD ESPAÑOLA DE ACÚSTICAe-mail: [email protected]

web: http://www.sea-acustica.es

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