Resignificaciones Historia del Traje I - Cátedra María Ortíz UADE 2015

Historia del Traje y de los Textiles

Candela Ludmila Martínez | 2° Año | UADE 2015

FRANÇOIS BOUCHER: La indumentaria fue creada para cubrir el cuerpo y el traje es el resultado de la elección de un vestido con una forma determinada y un uso concreto.

La indumentaria está determinada por: • condiciones materiales: clima, salud, producción textil • condiciones mentales: creencias religiosas, creencias mágicas, estéticas, situaciones sociales,

diferencia de razas.

Griegos y Chinos: La causa primordial de cubrirse el cuerpo era física, para protección de las inclemencias climáticas.

Biblia, etnólogos antiguos y psicólogos modernos: La causa primordial de cubrirse el cuerpo tenía una razón mental: el pudor, por parte de los antiguos; la idea de tabú o influencia mágica, el deseo de gustar por parte de los modernos.

Traje de carácter mágico: El ser humano primitivo quiso proporcionarse atributos que le revistiesen de un poder tomado de otros seres mediante el traje; éste satisfacía un deseo de representación: revestirse de adornos identificaba a otro ser (animal, dios, héroe u hombre).

Traje para expresar poder: El traje también responde al deseo de inspirar temor o sumisión. Para el jefe es la búsqueda de atributos que expresen su poder; para el guerrero es obtener un elemento de superioridad que le favorecerá en la lucha cuerpo a cuerpo. También ha servido para expresar riqueza, en éste aspecto la indumentaria sufre la influencia de fluctuaciones políticas.

Traje como medio de seducción: El traje no ha representado hasta muy tarde el deseo de gustar en los pueblos primitivos. Ha ido constituyéndose muy poco a poco en un medio de seducción con el que realzar las ventajas físicas o artificiales.

Traje de carácter religioso: El traje posee un significado religioso en el que intervienen diversos elementos: la manifestación de una distinción de escencia divina, la necesidad de su representación en la tierra y el aumento de la autoridad. Algunas veces lleva consigo una coacción inspirada por la preocupación del respeto; en los pueblos primitivos conversos, el traje origina con frecuencia el sentimiento del pudor.

EVOLUCIÓN DEL TRAJE:1. TRAJE DRAPEADO: obtenido por el enrollamiento de una piel o tela alrededor

del cuerpo.EJ: Shenti – Egipcio | Himation - Griego2. TRAJE ENCAJADO: hecho de una sola pieza y provisto de un agujero para

pasar la cabeza.EJ: Paenula – Romana | Sobreveste – Edad Media | Poncho - América3. TRAJE COSIDO Y CERRADO: compuesto de varios anchos de tela ligera,

amoldado al cuerpo y provisto de mangas. Se instala junto con la Edad Media, en la Modernidad.

EJ: Quitón – Griego | Túnica – Jónica4. TRAJE COSIDO Y ABIERTO: a base de anchos de tela juntados en sentido

longitudinal, sobrepuesto a otras prendas de vestir, cruzado por delante.5. TRAJE-FUNDA: ajustado al cuerpo y a los miembros, sobre todo a las piernas.

François boucher: Evolución de la indumentaria:

Desde la antigüedad hasta el S. XIV:1. Prendas estables, en cada clase social permanecen uniformes.2. No hay carácter nacional definido.3. Tipologías drapeadas, amplias, flotantes y largas.4. Refleja un resto de las funciones mágicas y religiosas que lo acompañan desde sus orígenes más

lejanos.S. XIV a S. XIX:5. El traje se vuelve, en su conjunto, corto y ajustado.6. Diferenciación entre hombre y mujer.7. Comienzo de la modernidad.8. Se inicia el ciclo de la moda.9. Comienzo de creación de tipologías.10.Diferenciación entre naciones: El traje se segmenta y genera competencia entre diferentes naciones.11.Dependencia estrecha entre la industria textil y nacionalidad.12.Nacimiento del traje civil en el siglo XIX.13.Separación del traje religioso, dependiendoMediados del S.XIX hasta nuestros días:14.Aparición de un traje cada vez menos personal y más internacional.15.Expansionismo europeo en el mundo.16.Influencia del maquinismo generador de la confección.17. Nacimiento de la alta costura: une la posibilidad de mantener un traje “personal” y los imperativos

de una “moda” cada vez más cambiante con el privilegio de diferenciarse socialmente por pertenecer a una clase de lujo y poder.

EGIPTO

CIVILIZACIÓN EGIPCIA (4500 A.C. / 400 A.C.) 3000 años manteniendo en constancia las

tipologías, sin variar el color blanco, situación de uso ni largos modulares.

Período Antiguo (4500-2260 A.C.)

Período Medio (2050-1730 A.C.)

Período Nuevo (1580-400 A.C.)

CONDICIONES EXTERNAS:- Condiciones climáticas altas temperaturas.- Lugar geográfico Río Nilo (desiertos de

resguardo).- Pensamiento Mágico-religioso:

politeístas, creencias en animales como Dioses. Por ello se utilizaban fibras vegetales ya que los animales en general eran sagrados.

- Textil LINO tolera altas temperaturas. Color del Lino asociado con la pureza. Junco próspero a orillas del Nilo.

- Otros materiales trabajados cuero, bronce, metales nobles (oro y electrum), pastas vítreas y piedras semi-preciosas, papiros, pigmentos vegetales y minerales.

- Accesorio papel esencial en la vestimenta egipcia, asignaba poder.

- Rol de la mujer conectado con el exterior.

Variedades del Lino:-LINO REAL blanco y casi transparente.-LINO FINO más tupido con más hilos aunque aún fino.-TEJIDO FINO hilos más gruesos, buena calidad.-TEJIDO SUAVE tejido para abrigarse, resistente, terminación más ordinaria.

ACCESORIOS:VALONA: collar con vueltas cuya cantidad indicaba un estatus social. Confeccionada con piedras.SANDALIAS: materialidad de cuero, junco o de papiro. Especiales para caminar sobre la arena.TOCADO KLAFT: uso exclusivo del faraón. Realizado en Lino plisado.PIELES DE ANIMALES MUERTOS: reservadas a las altas jerarquías de poder.PELUCA: identificaban la situación económica de las personas. Podían ser de pelo natural o de lino fino para soportar las altas condiciones climáticas.MAQUILLAJE FEMENINO: utilizado para protegerse de los insectos (Kohl: delineador).BARBA POSTIZA: utilizada por el Faraón.

INDUMENTARIA MASCULINA:SHENTI O FALDELLÍN: Tipología masculina, trozo textil rectangular que se enrollaba en las piernas pasando por la entrepierna conteniendo así las zonas genitales. Su largo dependía del poderío del hombre.

INDUMENTARIA FEMENINA:KALASIRIS: primer prenda que partía de una forma básica rectangular con un agujero para la cabeza que al cerrarse se formaba el drapeado. Plisado logrado con calor y materiales vegetales.VESTIDO DE CUENTAS: queda por debajo del pecho y tiene dos tirantes.VESTIDO FORRO: primer prenda que partía de una forma básica con un agujero para la cabeza, a diferencia del Kalasiris no se cerraba y poseía mangas.CAPA O SAYA CIRCULAR

AMULETOS:FLOR DE LOTO: símbolo de femineidad.OCA: animal que se encontraba cercano al Río Lino.COBRA REAL: Uraeus.

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/aes/f/funerary_cloth_of_isetnefret.aspx

PAÑO FUNERARIO DE ISETNEFRETDE EGIPTO

Período Nuevo: 1300-1070 A.C.

PELUCA identificaban la situación económica de las personas. Podían ser de pelo natural o de lino fino para soportar las altas condiciones climáticas.VALONA collar con vueltas cuya cantidad indicaba un estatus social. Confeccionada con piedras.KALASIRIS primer prenda que partía de una forma básica rectangular con un agujero para la cabeza que al cerrarse se formaba el drapeado. Plisado logrado con calor y materiales vegetales.

TOCADO KLAFT uso exclusivo del faraón. Realizado en Lino plisado.Uraeus (cobra Real)

VESTIDO FORRO primer prenda que partía de una forma básica con un agujero para la cabeza, a diferencia del Kalasiris no se cerraba y poseía mangas.

AMENHOTEP III AND HIS MOTHER, MUTEMWIAPeríodo Nuevo: 1390-

1353 A.C.

VALONA

PELUCA

SANDALIAS materialidad de cuero, junco o de papiro. Especiales para caminar sobre la arena.

OCA ave que se encontraba cercana al Río Nilo.

http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/557768

ESTELA DE MADERA DE NAKHTEFMUT

Período : Apróx. 900 A.C.

http://http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/aes/w/wooden_stela_of_nakhtefmut.aspx

VALONA

PELUCA

KALASIRIS

URAEUS (cobra Real)

SHENTI Tipología masculina, trozo textil rectangular que se enrollaba en las piernas pasando por la entrepierna conteniendo así las zonas genitales. Su largo dependía del poderío del hombre.

ELIE TAHARI | 2012 SPRING/SUMMER RUNWAY

SHENTI O FALDELLÍN

VALONA COLOR DORADO

SANDALIAS

TEMPERLEY LONDON | AUTUMN/WINTER 2013-14 READY-TO-WEAR VALONA COLOR DORADOLINO BLANCO VALONA

http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2013/ready-to-wear/temperley-london

ROBERTO CAVALLI | FALL 2007 READY-TO-WEAR COLOR DORADO KALASIRISVALONA

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2007-ready-to-wear/roberto-cavalli

PATRICIA ROSALES | LOS TESOROS DE EGIPTO AUTUMN/WINTER 2010

COLOR DORADO

URAEUS (COBRA REAL)

SANDALIA

http://www.patriciarosales.com/en_es/treasures-of-egypt/

ACCESORIOS:SOMBRERO TRONCOCÓNICO: pirámide perfecta.TOCADO DE PERLAS CON ACCESORIOS DE ORIGEN MARINO: Accesorio que marcaba el nivel jerárquico de poder de quien lo poseía.PEINADO DE LA MUJER: ondulado, con mechones que caían a ambos lados de la cabeza y sobrepasaban el cuello.

INDUMENTARIA MASCULINA:Influenciada por EgiptoPAMAPANILLA O TAPA RABO: Tipología masculina, trozo textil rectangular que terminaba por detrás en punta dejando la cintura masculina muy ceñida.

INDUMENTARIA FEMENINA:Compuesta por dos prendas (traje partido)FALDA ACAMPANDA: troncocónica con volados superpuestos. Puede llevar guardas estampadas.BUSTIER: prenda superior ajustada que ceñía la cintura dejando el busto a la vista para mostrar la sensualidad y erotismo de la época.DELANTAL: se colocaba por encima de la falda acampanada y del bustier.

CIVILIZACIÓN CRETENSE (2000 A.C. / 1000 A.C.)Contemporánea a la civilización egipcia.

CONDICIONES EXTERNAS:- Lugar geográfico Ubicado estratégicamente

en el mar Mediterráneo, recibiendo así influencias Orientales y de Egipto. Y a su vez influyendo en la península griega a través de la ciudad Micenas.

- Textiles traslúcidos, permitiendo ver por debajo de la tela: lana, cuero, bronce.

BUSTIER prenda superior

ajustada que ceñía la cintura dejando el

busto a la vista para mostrar la sensualidad y erotismo de la época.

DELANTAL se colocaba

por encima de la falda

acampanada y del bustier.FALDA

ACAMPANADA troncocónica, con volados

superpuestos. Puede llevar

guardas estampadas.

FALDA ACAMPANAD

A

DELANTAL

BUSTIER

SOMBRERO TRONCOCÓNIC

O

CHAQUETA ESCOTADA dejar al descubierto los senos representaba el modo de vida cretense, el cual se encontraba muy marcado por una gran libertad sexual.

TEXTILES COLORIDOS / IDEA DE GUARDA las guardas representadas en los frescos cretenses son trasladas a los textiles, también se desarrollaron textiles con mucho color los cuales eran inhabituales en la época.

PAMAPANILLA O TAPA RABO

PEINADO DE LA MUJER ondulado, con mechones que caían a ambos lados de la cabeza y sobrepasaban el cuello.

PAMAPANILLA O TAPA RABO Tipología masculina; trozo textil rectangular que terminaba por detrás en punta dejando la

cintura masculina muy ceñida.

http://www.metmuseum.org/works_of_art/collection_database/all/reproduction_of_the_bull_leapers_fresco_emile_gillieron/objectview.aspx?page=1&sort=0&sortdir=asc&keyword=&fp=1&dd1=86&dd2=0&vw=1&collID=86&OID=130018716&vT=4&hi=0&ov=0&hN=0

http://www.metmuseum.org/works_of_art/collection_database/all/reproduction_of_the_cupbearer_fresco_emile_gillieron/objectview.aspx?page=1&sort=0&sortdir=asc&keyword=&fp=1&dd1=86&dd2=0&vw=1&collID=86&OID=130018720&vT=4&hi=0&ov=0&hN=0

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2008-ready-to-wear/ralph-lauren/slideshow/collection#68

RALPH LAUREN | SPRING 2008 READY-TO-WEARFALDAS

ACAMPANADASVOLADOS TEXTILES

COLORIDOS

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2006-couture/valentino/slideshow/collection#41

VALENTINO | FALL 2006 COUTUREVOLADOS FALDAS

ACAMPANADASEXHIBICIÓN

COMO MUESTRA DE EROTISMO

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2013-couture/christian-dior/slideshow/collection#15

CHRISTIAN DIOR | FALL 2013 COUTURE

VOLADOS FALDAS ACAMPANADAS

EXHIBICIÓN COMO

MUESTRA DE EROTISMO

TEXTILES COLORIDOS

ETRUSCOS

ACCESORIOS:CALZADO: cerrado y en punta. Muestra lo fantasioso de la indumentaria etrusca. (origen Persa - oriental)GORRO FRIGIO: utilizado para cubrir la cabeza.CORONA DE LAURELESFLAUTAS DOBLES representación de lo musical en sus gráficos.VELOS Y VINCHAS: uso del velo individual.SANDALIASJOYERÍA: gran avance en cuestión de su armado.CALZADO EN PUNTA: realizado en cuero

INDUMENTARIA MASCULINA:Uso del color (influencia cretense), drapeado (influencia greca).HIMATION: paño rectangular confeccionado en lana que se drapea sobre el cuerpo. Podía utilizarse solo o sobre el Peplo o Quitón.QUITÓN: conformado por dos paños del largo del individuo, de ancho variable, unido por costuras. Se sostiene en los hombros mediante fíbulas. Es utilizado con cintos. CLÁMIDE: (influencia greca) capa que se anuda.TEBENNA: Manto de forma semi-elíptica que originó la toga romana. Se innova en la moldería creando una prenda más compleja, con más movimiento y vuelo.

INDUMENTARIA FEMENINA:1era PIEL | TÚNICA TEBENNA: túnica con noción de moldería, cosida y cerrada, llevaba mangas que en general tenían guardas y se encontraba más amoldada al cuerpo. Colorida, podía estar decorada con estampados. 2da PIEL | MANTO QUE SE DRAPEABA

CIVILIZACIÓN ETRUSCA (V / VI A.C.)Cultura milenaria.Civilización musical.Influencia por Grecia (comparte el drapeado y el traje largo) y Oriente.

CONDICIONES EXTERNAS:- Lugar geográfico Debido a su zona geográfica,

podemos deducir que tuvo conexión con la civilización cretense, viéndose en fuentes pictóricas el paralelismo con ésta (comparten color, movimiento, tipología del accesorio).


FIGURA DE BRONCE DE UNA MUJER JOVEN

PERIODO: ARCÁICOFECHA: S. VI A.C.

HIMATION paño rectangular confeccionado en lana que se drapea sobre el cuerpo. Podía utilizarse solo o sobre el Peplo o Quitón.

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/

bronze_statue_of_a_young_woman.aspx

ESTATUA DE BRONCE DE UNA MUJER

JOVEN ETRUSCAFECHA: 200-100 A.C.

QUITÓN conformado por dos paños del largo de la mujer, de ancho variable, unido por costuras. Se sostiene en los hombros mediante fíbulas. Es utilizado con cintos.

CINTO

CALZADO cerrado y en punta

QUITÓN


QUITÓN

CINTOFÍBULAS

ESTATUILLA DE BRONCE DE UN JOVEN ETRUSCO

FECHA: 500-480 A.C. TOSCANA , ITALIA

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/

bronze_statuette_a_young_man.aspx

TEBENNA manto de forma semi-elíptica que originó la toga romana. Se innova en la moldería creando una prenda más compleja, con más movimiento y vuelo. CALZADO cerrado y en punta

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/bronze_statuette_of_vanth.aspx

DEMONIO DE LA MUERTE DE LOS ETRUSCOS425-400 AC

MONTE VESUBIO , CAMPANIA , ITALIA

ESTATUILLA DE BRONCE DE UN EPULÓN RECLINABLES 500-480 A.C.

NORTE DE ETRURIA

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/b/bronze_statuette_a_banqueter.aspx

QUITÓN QUITÓN

QUITÓN

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2009-ready-to-wear/anne-valerie-hash/slideshow/collection#16

TEBENNA

CUSTO BARCELONA | OTOÑO INVIERNO 2013/2014

TEBENNATEBENNA

CALZADO CERRADO, PUNTEAGUDO

GRECIA

CIVILIZACIÓN GRECA

Período Arcáico (VII A.C.)

Período Clásico (V A.C)

Período Helenístico

• Perteneciente al traje antiguo.• Pensamiento racional basado en la

geometría y la matemática.• Razón, proporción y simplicidad caracterizan

a la indumentaria. Ligado al pensamiento y la organización.

• Traje carente de forma por sí mismo. Traje drapeado. Todas las prendas parten de figuras geométricas básicas debido al tipo de pensamiento.

• Textiles básicos como la lana (clima frío) y el lino. Colores blancos y crudos.

• No hay distinciones de sexos ni clases sociales.

• Poca influencia extranjera.• Fuentes de información históricas: escultura,

cerámica y escritos (mitos), frisos.

INDUMENTARIA FEMENINA / MASCULINA:

PEPLO: paño de lana rectangular que se drapea sobre el cuerpo y queda sostenido por fíbulas en los hombros. Queda abierto en el lateral derecho. Pasó de ser abierto a ser cerrado. Se llevaba con un cinto que generaba un pliegue llamado “Colpos”. QUITÓN: conformado por dos paños del largo de la mujer, de ancho variable. Uno va por delante y el otro por detrás y se unen por costuras. Se sostiene en los hombros mediante fíbulas y el largo de manga puede ir de codo a codo o de dedo a dedo. Es utilizado con cintos.HIMATION: paño rectangular confeccionado en lana que se drapea sobre el cuerpo de varias formas. Podía utilizarse solo o sobre el Peplo o Quitón.

CLÁMIDE: Capa que se sostiene mediante fíbulas sobre un solo hombro (utilizada únicamente por viajeros)

FIGURA DE TERRACOTTA 'TANAGRA'

GRECIA Apróx. 300-200 A.C.

http://www.britishmuseum.org/

explore/highlights/highlight_objects/gr/t/

terracotta_tanagra_figure.aspx

HIMATION paño rectangular confeccionado en lana que se drapea sobre el cuerpo. Podía utilizarse solo o sobre el Peplo o Quitón.

HIMATION

QUITÓN conformado por dos paños del largo de la mujer, de ancho variable, unido por costuras. Se sostiene en los hombros mediante fíbulas. Es utilizado con cintos.http://

www.britishmuseum.org/explore/highlights/

highlight_objects/gr/t/female_figure_in_greek_dr

ess.aspx

FIGURA DE TERRACOTTA DE UNA

MUJER GRIEGA EN VESTIDO

Apróx. 300-250 A.C..PEPLO paño

de lana rectangular que se drapea sobre el cuerpo y queda sostenido por fíbulas en los hombros. Queda abierto en el lateral derecho. Pasó de ser abierto a ser cerrado. Se llevaba con un cinto que generaba un pliegue. http://

www.metmuseum.org/toah/works-of-art/06.311

HIMATION

QUITÓN

http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/

search/242014

ESTATUA DE PIEDRA CALIZA DE UN HOMBRE

CON BARBA Y EXVOTOS

PERÍODO: CLÁSICO FECHA: 475-450 A.C. HIMATION

QUITÓN

http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/

search/242010

ESTATUA DE PIEDRA CALIZA DE UN JOVENPERÍODO: CLÁSICO

FECHA: Principios del S. V A.C.

CLÁMIDE capa que se sostiene mediante fíbulas sobre un solo hombro (utilizada únicamente por viajeros).

LEKYTHOS ( FRASCO DE ACEITE) 480 A 470 A.C.

http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/25.78.2

PEPLO

CINTOCOLPOS

http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/44.11.2,.3

ESTATUA DE UNA MUJER JOVEN Y UNA NIÑA DE UN MONUMENTO DE TUMBA

320 A.C.

FÍBULAS Formadas a partir de una sola pieza de alambre de bronce con una sola bobina bucle y el terminal redondeado. Se utilizaba para unir o sujetar los pliegues de la tela cerca del hombro.


MARCHESAFASHION SHOW | RESORT 2012

http://www.vogue.com/fashion-shows/resort-2012/marchesa/slideshow/collection#14

HIMATION PEPLO QUITÓN CINTO

ZUHAIR MURADHAUTE COUTURE| SPRING/SUMMER 2012

ZUHAIR MURADHAUTE COUTURE| SPRING/SUMMER 2013

http://www.vogue.it/en/shows/show/haute-couture-spring-summer-2013/zuhair-murad

PEPLOCINTOCOLPOS

QUITÓNHIMATION HIMATION

http://www.vogue.it/en/shows/show/haute-couture-spring-summer-2012/zuhair-murad

ALBERTA FERRETTISPRING/SUMMER 2008 | READY-TO-WEAR

HIMATION PEPLO CINTO

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2008-ready-to-wear/alberta-ferretti

HIMATIONQUITÓN

QUITÓN

CIVILIZACIÓN ROMANA

Alto Imperio (I- II)

Bajo Imperio (V)

• Perteneciente al traje antiguo (largo, uniforme)

• Pensamiento racional basado en la geometría y la matemática.

• Conocimiento griego retomado y evolucionado.

• Apertura de rutas hacia otras industrias textiles.

• Influencias Griegas y Etruscas.• Distinciones de rangos sociales (jerarquía

mediante elementos de la indumentaria) , género y edad.

• Textil: seda natural (textil lujoso).• Fuentes de información: Mosaicos.• Pensamiento de conquista, manejan

territorios amplios y adecuan su indumentaria a la conquista (indumentaria de guerra).

INDUMENTARIA MASCULINA:INDUMENTA:

SUBLIGACULUM: pampanilla que se ata por delante, se usa por debajo de la primera piel.

TÚNICA: por encima del subligaculum, es cosida y cerrada.

FEMINALIA (pantaloncillos): particular de indumentaria de guerra heredada de un pueblo bárbaro (Normandos). Los romanos lo adquieren para cubrirse y protegerse del frío.AMICTUS:

SYNTHESIS: mezcla de túnica y toga, drapeada.PAENULA: blusa con capucha.LACERNA: capa de piel similar a la clámide.TOGA ROMANA: (antecedente: Tebenna) Cuarta

piel, paño de forma semi elíptica que se drapea sobre el cuerpo. Utilizada únicamente por el ciudadano masculino romano.

INDUMENTARIA FEMENINA:INDUMENTA: prendas de primera piel. Tipología cosida y cerrada.

MAMILLARE: sostén + braga/calzón

TÚNICA SUBCULA: por encima del mamillare.AMICTUS: prendas drapeadas que se utilizan por encima de la indumenta.

STOLLA: se lleva sobre la túnica.PALLA: similar al himatión.

ACCESORIOS:• CALIGAES (calzado)• GALICAE (borceguíes)• POLAINAS (protectores como canilleras)• CASCO• CORAZA puede estar hecha de tiras de cuero entrecruzadas o

placas de bronce.• COTA DE MALLAS• CINTURÓN DE CUERO CON HEBILLA• DELANTAL CON TIRAS DE CUERO• FEMINALIA

INDUMENTARIA MASCULINA:INDUMENTA:

TÚNICA: cosida y cerrada por encima de la pampanilla.

TIPOS DE TÚNICAS: distinguidas por rangos sociales a través de una guarda.

PLEBEYOS: simple, en blanco o crudo.MAGRISTRADO: túnica angusticlavia con bandas finas en color púrpura.SENADORES: túnica laticlavia con bandas anchas en color púrpura.GENERALES DE GUERRA: túnica palmata, toda en color púrpura con bordados en oro y motivos de campaña relacionados con las victorias del general.

INDUMENTARIA MASCULINA:AMICUTSTOGA ROMANA: (antecedente: Tebenna) Cuarta piel, paño de forma semi elíptica que se drapea sobre el cuerpo. Utilizada únicamente por el ciudadano masculino romano.

TIPOS DE TOGAS:

TOGA VIRILIS O TOGA PURA: hombres adultos, ciudadanos comunes. Con túnica en blanco o crudo.TOGA PRAETEXTA: magistrados y gente de oficina pública. Poseía una sola banda en púrpura en el extremo derecho.Con túnica angusticlavia.TOGA PULLA: utilizada para el luto. De color negro, gris o marrón.TOGA CANDIDA: de color blanco, utilizada para personas con cargos políticos.TOGA PICTA: toga púrpura con banda bordada en oro, utilizada por generales victoriosos o emperadores.Con túnica palmata.

TOGA ROMANA (antecedente: Tebenna) Cuarta piel, paño de forma semi elíptica que se drapea sobre el cuerpo. Utilizada únicamente por el ciudadano masculino romano.

ESTATUA DE UNA TOGA

14-9 A.C .

http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/04.15

PEINADO GRADUS Consistía en bucles formando varias filas superpuestas. Utilizaban hierros calientes para generarlos.

ALTAR FUNERARIO DE COMINIA TYCHE 90-100 A.C.


TÚNICA SUBCULAcosida y cerrada por encima del mamillare

STOLA se lleva sobre la túnica

PALLA


LÁPIDA CON BANQUETE FUNERARIO2DO-3ER SIGLO

SOSTÉN

PAMPANILLAMAMILLARE: Utilizado como ropa interior

http://www.ancient-origins.net/sites/default/files/field/image/

bikini-girls.jpg

BIKINI GIRLS MOSAICO PIAZZA ARMERINA

CASCO DE GLADIADOR primero era de bronce y luego fue de hierro, consistía en un casquete liso que se completaba con una pieza de protección para la nuca, una visera fija o móvil y carrilleras para proteger las mejillas. DELANTA

L CON TIRAS DE CUERO

CORAZA podía estar

forrada por tiras de cuero o placas

de bronce

separadas.

RELIEVE EN BRONCE DE UN SOLDADO ROMANO Y UN BÁRBARO

PERÍODO : MEDIO- IMPERIAL


ESTATUA DE MÁRMOL DEL EMPERADOR SEPTIMIO SEVERO

ALREDEDOR DEL AÑO 193 A 200 A.C.

LACERNA capa

abrochada en el

hombro o arrollada en

el brazo izquierdo.

https://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/gr/m/statue_septimius_severus.aspx

DELANTAL CON TIRAS DE CUERO

SANDALIAS se ataban al pie y al tobillo.

FEMINALIApantalones

de lana cortos para

abrigar.

DOLCE & GABBANASPRING/SUMMER 2014 | READY-TO-WEAR

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2014-ready-to-wear/dolce-gabbana

ESTAMPAS

ROMANAS

MONEDA ROMANA

VITTA

http://www.fashionweek-berlin.mercedes-benz.de/2011/07/lookbooks/dimitri-ss-2012/

DIMITRISPRING/SUMMER 2012 | BERLIN FASHION WEEK

COTA DE MALLAS


CORAZASANDALIAS

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2013-ready-to-wear/paco-rabanne/slideshow/collection#22

PACO RABANNESPRING/SUMMER 2013 | READY-TO-WEAR


SANDALIAS COTA DE MALLAS

CINTURÓN DE CUERO BLANDO

BIZANCIO

CIVILIZACIÓN BIZANTINA

Temprana (S. V a S. IX) Alta (S. X a XIII)

• Fuentes de información mosaicos• Textiles más importantes que la tipología ya

que tenían influencia oriental (apertura de ruta comercial textil de la seda hacia oriente)

• Armado de conjunto que cubre todo el cuerpo• Constantino elige la Ciudad y lleva a ella

cosas del Imperio Romano. • Tejidos ornamentados.• Imperio Romano se divide en Oriente

(Bizancio o Constantinopla) y Occidente. actualidad: Estambul, Turquía.

• Cristianismo instalada como religión oficial por Constantino.

• Justiniano protagonista de mosaicos• Cambio en la arquitectura influencias Turcas

y Persas.• Pensamiento Teocéntrico imagen religiosa.• Indumentaria Grecolatina (tipología estilo

túnica)• Griego-Romano Clásico (traje suelto y

drapeado) + Textiles Orientales (bordados, con piedras, oro, dorados, seda, decorados, pesados)

• Comienza a aparecer el textil como decoración (cortinas, puertas, mantelería)

Baja (S. XIV a XV)

INDUMENTARIA IMPERIAL / CEREMONIAL:EMPERADOR: enviado de Cristo a la Tierra.

DIADEMA: Corona con pedrería.1era PIEL:

SUBLIMACULUMPAMPANILLA / CALZÓN

2da PIEL:TÚNICA: bordados en oro, mangas, tipología

cosida.CALZAS: tejido plano, sostenidas con tiras al

calzón.CLÁMIDE: prenda típica Bizantina, larga hasta

los pies, material suntuoso. Diferentes bases (rectangular, circular, con capucha). Drapeada, anudada de un solo hombro con fíbulas.

Es suplantada por el LORÓN: especie de tira larga. Traje jerárquico. Versión de la mujer: THORAKION.

BOTINETA PERSA: al igual que los Etruscos.TABLIÓN: rectángulo de tela adornado con

bordados y pedrería que se le agregaba a la clámide a 45° haciendo contraste Motivos de campaña, religiosos, mitológicos. Bordado y adornado con pedrería.

TRAJE CIVIL:TÚNICAS: textiles menos

costosos.CALZAS O BRAGAS: tejido

plano, por debajo de la túnica.CLÁMIDES: prenda típica

Bizantina, larga hasta los pies. Con tablión o con capucha.

BOTINETA PERSA: al igual que los Etruscos.

GORRO FRIGIO

http://collections.vam.ac.uk/item/O125593/manuscript-unknown/

MANUSCRITO ILUMINADOLUGAR DE ORIGEN: ALTO RIN,

ALEMANIA FECHA: 1250

AUREOLA

TÚNICAtipología cosida y cerrada con mangas. Podía llevar bordados de oro. El textil debía contrastar con la tipología que se llevara

sobre ella.

CLÁMIDE prenda típica Bizantina, larga hasta los

pies, material suntuoso. Diferentes bases (rectangular, circular, con capucha).

Drapeada, anudada de un solo hombro con fíbulas.

Ilustraciones extraídas del libro: Historia del Traje en Occidente – Francois Boucher

TÚNICA CLÁMIDEBOTINETA

PERSAcalzado

cerrado en punta

realizado en cuero.

TÚNICACLÁMIDE

USO DECORATIVO DEL TEXTIL

influencia Oriental

FÍBULA

CLÁMIDE CON CAPUCHA

LIBROS ILUMINADOS documentos

antiguos, fuentes de

información.

DIADEMA

SAN JUAN CRISOSTOMO

En la zona superior, Juan Crisóstomo aparece en el

busto. En la zona media, un

pequeño velero lleva la sagrada reliquia de

Constantinopla. En la zona baja se

representa la ciudad de Komana, el lugar de exilio

de los santos.

http://www.ebyzantinemuseum.gr/?i=bxm.en.exhibit&id=53

LORÓNPieza independiente, tira larga que se iba

plegando en el cuerpo. Suplantaba a la

clámide.http://www.ebyzantinemuseum.gr/?i=bxm.en.exhibit&id=67

SAN NICOLÁS

TÚNICALIBROS

ILUMINADOS

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2013-ready-to-wear/naeem-khan/slideshow/collection#6

NAEEM KHAN FALL 2013 | READY-TO-WEAR PARIS FASHION WEEKTÚNICA

TÚNICACLÁMIDECLÁMIDE –

TEXTIL SUNTUOSO

CLÁMIDE BORDADOS EN ORO

CONTRASTE 1ERA Y 2DA

PIEL

http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2014/mens/dolce-and-gabbana

DOLCE & GABBANAAUTUMN – WINTER 2014 | READY-TO-WEAR PARIS

FASHION WEEK

CRUZ REPRESENTATIVA DEL

CRISTIANISMO

CLÁMIDE CON CAPUCHA

BORDADOS EN ORO

ESTAMPAS REPRESENTATIVAS DE LA TEMPRANA EDAD

MEDIA

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2014-couture/valentino

VALENTINOSPRING 2014 | COUTURE FASHION SHOW

MANIAKIS TEXTIL CON IMÁGENES REPRESENTATIVAS DEL

CRISTIANISMO

TEXTILES OSTENTOSOS CON INFLUENCIA ORIENTAL

TEXTILES CON INFLUENCIA ORIENTAL

CLÁMIDE TÚNICA CLÁMIDECOLOR PÚRPURA – DISTINCIÓN DE

RANGOS

http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2014/ready-to-wear/valentino

VALENTINOSPRING/SUMMER 2014 | READY TO WEAR

ALTA EDAD MEDIA

ALTA EDAD MEDIA (S. X a XIII)

• Sistema Feudal• Imperio Bizantino empieza a perder poder. • Carlomagno, coronado por el Papa, emperador conquistador de territorios occidentales.• La religión Cristiana se pierde del lado Oriental.• Uniformidad en el traje religioso.• Anonimato ante el arte pictórico, pérdida de identidad.• Aparición de la Universidad: restricción de conocimiento y resguardo de la religión.• Leyes suntuarias aplicadas por la nobleza a tipologías específicas.• Período de las cruzadas: nexo entre civilizaciones, sobresalta la idea de lo mágico del

caballero.• Traje Secular: se separa el traje religioso.

INDUMENTARIA FEMENINA:BLIAD O BLIAUT: túnica larga, tipo de mangas se diferencia a la tipología en la Baja Edad Media.TOCADO: pequeños y rígidos con base de herrería.BOTAS EN PUNTASAYA: túnica.

INDUMENTARIA MASCULINA:CAMPESINADO/CIVIL:

CHAPEAUX: sombrero de fieltro / paja.

TÚNICA: largo modular corto.TRAJE UNIVERSITARIO / RELIGIOSO:

TÚNICA: largo modular largo.

BAJA EDAD MEDIA

BAJA EDAD MEDIA (S. XIV a XV)

• Aplicación de Leyes Suntuarias: los Burgueses imponen leyes para la vestimenta de los Nobles.• Se comienza a instalar la Modernidad. Primera etapa hacia la indumentaria moderna. Traje

cosido y cerrado.• Comienza el cambio de pensamiento teocentrismo a antropocentrismo. • Resurge el interés por la individualidad.• Ideal de la belleza.• Arte Gótico.• Separación por Naciones.• Fuentes de información: libros iluminados y libros de horas, brass (chapas de latón).• Período Bélico: debido a la separación por Naciones, se genera conflicto por posesión de

territorio.• Industrialización del traje.

INDUMENTARIA FEMENINA:SOBREVESTE: Sisas anchas y amplias que permiten ver la saya o vestido.SAYA O VESTIDO: primer prenda básica manga larga ajustada.ZAPATOS A LA POLONESA: antecedente: bota persa en punta. Burguesía reguló el tamaño de la punta a los Nobles (Ley suntuaria).CINTURÓN: por encima de la Saya.TOCADOS: Tocado de cerquillos con velos: cada vez más altos. Base metálica. (tocado corazón, tocado mariposa)Tocado Hennin: bonete largo con velo.

2DA PRENDA: COTARDÍA: por encima de la Saya, escote en V. Abultada para mostrar la Saya.TASSEL: triangulito de tela. Color negro, más lujoso.

3ER PRENDA: HOPALANDA: mangas largas que casi tocan el piso (uso ceremonial).GARDE CORPS: prenda encorsetada, antecedente al corset del Renacimiento. Divide al traje en 2. Tipología superior.

INDUMENTARIA CIVIL MASCULINA:JUBÓN: prenda superior, especie de chaqueta de materialidad rígida (brocado o terciopelo). Abertura delantera o lateral. 2 tipos de sisas: manga sostenida con tirillas – manga oriental, sisa grande.CALZAS: cubren toda la pierna, enganchas a la camisa base o al jubón.ZAPATOS A LA POLONESA: antecedente: bota persa en punta. Burguesía reguló el tamaño de la punta a los Nobles (Ley suntuaria).CAPERUZA O CAPIROTE: tocado derivado del turbante turco.SOMBRERO CON FIELTROHOPALANDA: Mangas largas que casi tocan el piso (uso ceremonial).

Familias tenían un escudo con colores que a veces se representaba en las medias.

ZAPATOS A LA POLONESA antecedente: bota persa en punta. Burguesía reguló el tamaño de la punta a los Nobles (Ley suntuaria).

http://www.themorgan.org/collection/Illuminating-Fashion/33#overlay-

context=collection/Illuminating-Fashion/33

COTARDÍA utilizada por encima de la saya, con escote en V. Se abultaba para mostrar la saya.

TASSEL triangulito de tela intercambiable .

TOCADO HENNIN bonete largo con velo.

SAYA O VESTIDO prenda básica manga larga ajustada.

http://www.vam.ac.uk/__data/assets/image/0003/185115/2006bf7014_full_boar_and_bear_hunt_tapestry.jpg

CAPERUZA O CAPIROTE tocado derivado del turbante turco.

HOPALANDA tipología de mangas largas que casi tocan el piso (uso ceremonial).

JUBÓNprenda superior, especie de chaqueta de materialidad rígida (brocado o terciopelo). Abertura lateral. Manga oriental, sisa grande.CALZAS cubren toda la pierna, se enganchan al jubón. Podían ser de dos colores.

TOCADO VAN DER WEYDEN

COTARDÍA

TOCADO MARIPOSA

'CETRERÍA' (DETALLE), TAPICES DE LANA TEJIDA.

http://www.vam.ac.uk/__data/assets/image/0016/222415/2006AF3931_devonshire_hunting_tapestry-

falconry_detail_290x290.jpg

CAPERUZA O CAPIROTE

HOPALANDA

TOCADO MARIPOSA

http://thefashionography.com/valentino-fabrizio-ferri-vogue-september-italia/2/

VALENTINO BY FABRIZIO FERRI FOR VOGUE SEPTEMBER ITALIA 2015

TASSEL VESTIDO LARGO – ALARGA LA FIGURACRECIMIENTO EN ALTURA

TOCADO DE CERQUILLOS

MANGAHOPALANGA

F.A.D. | FASHION SHOW 2012-13 A/W

MANGAS ACAMPANADAS, LARGAS - HOPALANDA

TASSEL

GARDE CORPS

SE DEJA VER LA PRENDA INFERIOR

http://changefashion.net/fashionshow/2012/05/15054347.html/3#

ANN DEMEULEMEESTER | SPRING 2013 READY-TO-WEAR

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2013-ready-to-wear/ann-demeulemeester/slideshow/collection#35

GARDE CORPS HOPALANDA

S

VESTIDO LARGO – ALARGA LA FIGURA

RENACIMIENTO

Europa Occidental (S. XV a XVI)• Corriente cultural e intelectual• Sus pricipales exponentes eran científicos y artistas.• Se difundieron las ideas del humanismo que determinaron una nueva concepción del hombre y

del mundo. • El individuo comenzó a tener mayor conciencia de sí mismo.• Se sustituyó el teocentrismo por el antropocentrismo.• Rompió con la tradición artística de la Edad Media.• Ambito limitado a la cultura europea y a los territorios americanos recién descubiertos: viajes

transoceánicos ponen en contacto a Europa con América.• Su desarrollo coincidió con el inicio de la Edad Moderna. • Consolidación de los Estados Europeos.• Descomposición del feudalismo.• Ascenso de la burguesía.• Afirmación del capitalismo.• Las prendas típicas de éste período se desarrollaron en Italia.• Se desarrolló y perfeccionó la sastrería: eran regulados por gremios que fijaban precios y

preservaban la calidad de los productos.(Sastres ambulantes atendían a campesinos)• Prendas adquieren mayor importancia y se las consideraba una inversión. Cortesanas requerían

un extenso guardarropa y vendían sus ropas en desuso.• Se innova mucho en la forma del traje masculino.

RECURSOS CONSTRUCTIVOS:ACUCHILLADAS: Tenencia que tuvo origen en Alemania y perduró hasta el S. XVIIConsistía en dejar sectores con costuras abiertas intencionalmente dejando visible el forro.Fue un estilo adoptado tanto el traje masculino como en el femenino.ACCESORIOS:GORGUERA: Elemento característico del Renacimiento. Utilizado en la indumentaria masculina tanto como en la femenina.Comenzó con el efecto que se creaba al fruncir con un cordón el escote de una camisa dando la apariencia de un volante. Luego se convirtió en un elemento independiente. Se perfeccionó gracias a la introducción del almidón.Para mantenerla se colocaban debajo soportes que consistían en alambres forrados con tiras de seda.Los frunces de las gorgueras agobian por su altura.Más tarde se comenzaron a confeccionar en gasa y podían ser hilvanadas al cuerpo del vestido o de la camisa. A veces tenían bordes de encaje dorado o plateado.MANGAS DESMONTABLES: Medio asequible característico de los vestidos femeninos para cambiar el aspecto de una misma prenda. Se podían tener dos vestidos y diez pares de mangas. Algunos jubones también llevaban mangas desmontables.Para fijarlas a la sisa se utilizaban cordones.Los cordones eran funcionales y a la vez ornamentales.ABANICOS: Tenían plumas con mangos enjoyados, adornados con perlas o un espejo en el centro. Se sujetaban al cinturón con una cadena o cinta para dejar las manos libres.PAÑUELOS: Se llevaban en la cabeza, en el cuello, en la mano. Eran considerados un objeto de lujo. Los pobres tenían prohibido el uso de pañuelos por ley.GUANTES: Se llevaban en la mano sin ser colocados. Eran utilizados para demostrar poderío ya que quienes llevaban un par de guantes en la mano indicaban que no requerían trabajar.

INDUMENTARIA MASCULINA:Durante el renacimiento tuvo mayor ornamentación. Alargamiento de los calzones que iban adornador porque quedaban a la vistaProliferaban los colores y se añadieron parches de colores brillantes, rayas, triángulos.Las prendas acentuaban el físico mediante la silueta.Se acolchonaban los abrigos para que los hombros parecieran más anchos y se colocaba un cinturón estrecho.

CAMISA: de lino, seda o tafetán. Estos géneros eran símbolo de opulencia. Eran de corte amplio y con el tiempo se agregó un cuello pequeño o fruncido, adornado con bordado de color negro, rojo, azul o dorado (gorguera).JUBÓN: hasta el S. XVI fue la principal prenda superior que luego se convertirá en la chaqueta y el chaleco.El torso abombado era considerado símbolo de virilidad. Los rellenos y refuerzos del jubón le daban forma a la prenda y tenían hombreras que la dotaban de un volumen adicional. La mayoría de los jubones terminaban en punta. El largo del jubón podía llegar hasta la rodilla. El material podía ser de brocatos de oro y plata, forrados con piel y joyas incrustadas.Tenía una abertura en la parte central a través de la cual se podía ver la bragueta.Las mangas podían ser ceñidas (Norte) o desbocadas (Sur), con acuchilladas a través de las cuales se dejaba ver la camisa. Eran desmontables y se ataban a la sisa por medio de cordones. También podían estar decoradas.JUSTILLO/JACKET: Era el equivalente de la actual chaqueta de traje. Podía tener cuello alto o bajo. Se llevaba abierto para mostrar el jubón y la bragueta. Podía ser de doble tela y cerrada por delante con cintas o botones.GOWN: capa sujetada sobre los hombros que caía con amplios pliegues que podian llegar hasta los pies, tenía ribetes de piel.

BRAGUETA: triángulo de tejido rígido y usualmente rellenado, era desmontable y se fijaba con lazos. Utilizada para remarcar la entrepierna otorgando virilidad.Calzones calabaza / Trusas / Gregüescos : Bandas anchas de tela que caían hasta las rodillas y a veces hasta los tobillos. Cada tira tenía un motivo decorativo diferente. Estaban rellenos e iban desde la cintura hasta encima de la rodilla.CALZAS: cosidas junto a las medias, se sujetaban al jubón por medio de agujetas con cordones y cintas. Las piernas bien formadas también eran signo de virilidad por ello se realizaban acuchilladas a las calzas. Eran caras de producir y se cortaban con la forma de la pierna.MEDIAS: evolucionaron hasta convertirse en una prenda ajustada y confortable ya que estaban tejidas. Tenían finas cintas anudadas en las rodillas. El estilo alemán era utilizar una pierna de diferente color a la otra.ENCAÑONADOS: piezas ajustadas en forma tubular que se llevaban con las calzas cortas para cubrir los muslos.SCHAUBE: sobretodo sin mangas o con mangas colgantes que dejaban ver la manga de la prenda inferior. Forrado en piel, se convirtió en una prenda típica de los humanistas.SOMBREROS: a modo de bonetes, blandos y bajos. A veces tenían alas y podían subirse por delante, sujetandose con una joya. Los viajeros y campesinos utilizaban sombreros de ala ancha.

INDUMENTARIA FEMENINA:Las prendas medievales fueron sustituidas por la línea horizontal del traje del renacimiento.Tipo de silueta: bien definida, los hombros amplios, el talle largo y estrecho, las caderas y la falda anchos.Ideal de mujer: la cortesana.Tejidos predilectos: terciopelo, raso, telas de oro.En el sur era costumbre afeitar el principio de la frente para hacerla más amplia y las cejas también.Se aplicaban talco para verse pálidas y se comenzó a utilizar colorete para resaltar las mejillas.CAMISA INFERIOR de lino blanco, de manga larga.VESTIDOTE DE CINTURA ALTA: por encima de la camisa inferior, con un color contrastado. Escote en V hasta la cintura y poseía un triangulo de tela rígida llamado TASSEL para tapar el pecho. Las mangas podían ser bien anchas en los codos y se abrpuan en los combros. También podían tener mangas dobles, las exteriores eran sueltas y de diferente color para dejar asomar por las aberturas las mangas y sectores de la prenda interiores.VERDUGADO: estructura para la falda a la manera de las crinolinas del S.XIX. Su función era abultar la falda a través de una serie de enaguas armadas con aros de alambre, madera, ballenas que se cosían sobre un tejido. Producía un balanceo de la falda.BASQUIÑA: estrechaba la parte superior del cuerpo, era un tejido rígido, tipo corsé, se pegaba al cuerpo y le daba forma de embudo. Suprimiendo al redondez natural de los senos y proyectándolos hacia arriba.CAPAS DE ABRIGO: las mujeres llevaban grandes capas plisadas como prendas exteriores.CORSÉ: a principios del renacimiento apareció un corsé largo y rígido en forma de cono, más largo por la parte delantera que oprimía la anatomía de la mujer. Distorsionaba las formas femeninas.ESCOTES CUADRADOS: dejaban ver la parte superior de la camisa.

TOCADOS: BURRETES: peinados formados por tiras rellenas de tela y acolchados, cubiertos con velos.

PALISADOE: soporte de alambre cónico por donde se alzaba el cabello.BUM ROLLL: pieza de tela almohadilla que se levantaba la falda por detrás.ZAPATOS PICO DE PATO: eran chatados, anchos, con frecuencia se le realizaban acuchilladas y se los adornaban con joyas. Se confeccionaban en piel, cuero, seda y paño.CHAPINES: utilizados por las mujeres más pudientes, las cortesanas y las prostituas.Surgen los zapatos de tacón.ACCESORIOS: Los diamantes como joyería fueron muy populares como simbolo de poder. También utilizaban cruces y colgantes religiosos. Quienes llevaban relojes eran considereados sujetos elegantes y opulentes.

RETRATO AL ÓLEO DE UNA MUJER EN SU 29° AÑOhttp://www.vam.ac.uk/__data/assets/image/

0017/224162/2009ce2239_29-year-old_woman_german_portrait_custom_290x370_062013806.jpg

GORGUERA Elemento característico del Renacimeinto, usada tanto por mujeres como hombres. Se comenzó creando frunces con el corón de una camisa pero luego se convirtió en un elemento independiente. Signo de privilegio aristocrático.BASQUIÑA Estrechaba la parte superior del cuerpo pegandóse a éste y generandoforma de embudo.

VERDUGADO Estructura que abultaba la falda a través de enaguas formadas por aros de alamre.

ACUCHILLADAS recurso constructivo que consistía en dejar sectores, costuras abiertas intencionalmente para dejar visible el forro.

MANGAS DESMONTABLES medio asequible para cambiar el aspecto de una misma prenda. Se utilizaban fijadas a la sisa mediante cordones.

BASQUIÑA

TOCADO PALISADOE soporte de alambre cónico por donde se alzaba el cabello.

ESCOTES CUADRADOS dejaban ver la parte superior de la camisa

http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-

online/search/436333

SOMBRERO a modo de bonetes, bajos y blandos.


GORGUERA

ZAPATOS PICO DE PATO al principio eran puntiagudos pero luego pasaron a

ser achatado. Se podían encontrar acuchillados y forrados con joyas.

GREGÜESCOS Y TRUSAS estaban rellenos, iban desde la cintura

hasta encima de la rodilla.

BRAGUETA triangulo tejido rígido y frecuentemente relleno. Era

desmontable y se utilizaba para remarcar la entrepierna.

JUBÓN prenda principal superior. Se podía rellenar y reforzar otorgandole

volumen y volviendolo un simbolo de virilidad.

CALZAS se cortaban con la forma de la pierna. Eran caras de

producir.

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2009-ready-to-wear/gareth-pugh/slideshow/collection#32

GARETH PUGH | SPRING 2009 / READY TO WEAR

GORGUERA VERDUGADO

FORMA DE EMBUDO

ACUCHILLADAS

CALZAS DE DOS COLORES

CEJAS AFEITADA

SGUANTE

S

http://nowfashion.com/georges-hobeika-haute-couture-fall-winter-2013-paris-4027

GEORGES HOBEIKA | HAUTE COUTURE FALL WINTER 2013 PARIS

GORGUERA

FALDA CON VERDUGAD

O

FALDA CON VERDUGAD

O

ESCOTE CUADRADO

http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2012/mens/dolce-and-gabbana

DOLCE & GABBANA | MILAN FASHION WEEK AUTUMN WINTER 2012 MENSWEAR

SOMBREROS BAJOS Y BLANDOS

CAPA GOWNJUBÓN

BARROCO

• Visión teatral del mundo.• Absolutismo en el poder.• Claroscuro.• Predominio de la línea curva, el adorno y el

movimiento.• Noción del infinito.• Formas elípticas.• Pura emoción.• Desbordamiento y opulencia.

BARROCO

Enrique IV (1589-1617)

Luis XIII (1617-1643)

Luis XIV (1643-1660)(1660-1670)(1670-1715)

Luis XV (1715-1750)

TRUSAS aberturas grandes

(derivan de las acuchilladas)-

Prenda armada como en tiras.SOMBRERO DE

CASTORsombrero de

fieltro con gran pluma, blando,

curvo.GORGUERA

GREGÜESCOSPantalones grandes,

rellenos con crin de caballo.

CALZAS

ESCOTE

AMPLIO

PUÑOS DE ENCAJE

BOTAS EN FORMA DE EMBUDO


https://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/zoom/1/obra/ana-de-austria-

esposa-de-luis-xiii/oimg/0/

MANGAS ACUCHILLADA

Spara mostrar el textil que había por debajo.

MANGAS VIRAO con

puños de

encaje

CUELLO MÉDICI

CORSET/PETO

abotonado, intercambiabl

e

ABANICO

https://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/obra/isabel-de-

francia-reina-de-espana/?no_cache=1

SOMBRERO DE CASTOR

TAHALIbanda colocada en diagonal que indicaba poderío

GUANTES terminaban de

cerrar el conjunto

JUBÓN se ablanda,

faldón acampanado,

con avíos (botones).

CAMISA

PANTALONCILLOS https://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/49.7.35

ZUHAIR MURAD | SPRING / SUMMER 2007 HAUTE COUTURE

http://www.flip-zone.com/zuhair-murad,13

JUBÓN CON AVÍOS

ESCOTE AMPLIOPUÑOS DE ENCAJE CRAVAT

ROPÓN

JEAN PAUL GAULTIER | FALL 2011 COUTURE

http://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2011-couture/jean-paul-gaultier

PLUMAS UTILIZADAS PARA DECORAR

TOCADOS

BOTASPANTALONCILLOS ABANICOPLUMAS UTILIZADAS PARA DECORAR SOMBREROS DE

CASTORCABELLO LARGO, SUELTO CORSET, PETOFERRERUELO

PANTALONCILLOS

BOTAS JUBÓN CON AVÍOS

CAMISA FERRERUELOFERRERUELOFERRERUELO

http://www.ifashion.co.za/index.php?view=category&catid=1345&option=com_joomgallery&Itemid=102

GUCCI | AUTUMN WINTER 2012 COUTURE

ROCOCÓ

http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/learn-about-art/paintings-in-depth/the-real-

madame-de-pompadour

VESTIDO A LA FRANCESA

TEXTILES RECARGADOS CON MOTIVOS PASTORALES

en colores pasteles

ESCOTE PRONUNCIADO ADORNADO CON LAZOS

MANGAS PAGODAcon volantes de encaje

triples. Estructura inspirada en los edificios

pagoda asiáticos.

COFIA adornada con lazos en combinación a los del

escote.PIEL Y CABELLO

EMPOLVADO

ZAPATOS EN PUNTA, CON TACO

adornados con piedras preciosas.


http://es.chateauversailles.fr/es/history/court-people/louis-xvi-time/marie-antoinette

TOCADO adornado con plumas de enorme

tamaño , en forma de torre, estirado sobre una especie de cojín relleno de

estopa, lana o crin. PIEL Y CABELLO EMPOLVADO

para imitar el efecto de la porcelana

TONTILLOS estructura derivada del

guardainfantes que crea a través del uso de ballenas o varillas de mimbre una figura extentida en la anchura.

Mangas con terminación por debajo del codo permitiendo mostrar los

volantes de encaje.

ESCOTE PRONUNCIADO adornado con lazos

Textiles de colores pasteles.

Moda de utilizar encaje en combinación en escote, mangas y

falda.

TOCADO especie de cojín

relleno de estopa, lana o crin.

PIEL EMPOLVADA

ESCOTE PRONUNCIADO

ADORNADO CON LAZOS

TONTILLOS Mangas con

terminación por debajo del codo

permitiendo mostrar los volantes de

encaje.Textiles de colores pasteles.

ZAPATOS EN PUNTA, CON TACO

SOMBRERO DE TRICORNIO ala del sombrero doblada hacia arriba sujetada a la parte más baja de la copa formando un

triángulo.

CALZONESse llevaban sueltos y se ajustaban

por encima de las caderas, se cerraban por encima de la rodilla

con tres o cuatro botones.

MEDIASse colocaban al principio por encima del borde del calzón.

ZAPATOS EN PUNTA, CON TACOCon hebillas de oro, plata o acero.

CASACA ajustada en la cintura, con

faldones de longitud variable y aberturas laterales que foraban

pliegues.

CHALECO utilizado por debajo de la casaca,

casi del mismo largo, se desabotonaba en la parte inferior.

http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/thomas-gainsborough-mr-and-mrs-andrews

CORPIÑO CON PETILLO

TONTILLOS

CORPIÑO CON PETILLO

ZAPATOS EN

PUNTA, CON

TACO

TEXTILES RECARGADOS CON

MOTIVOS PASTORALES en colores pasteles

ESCOTE PRONUNCIAD

O REDINGOTE

ALEXANDER MCQUEEN | PARIS FASHION WEEK | S/S 2013 READY-TO-WEAR

http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2013/ready-to-wear/alexander-mcqueen

MANGAS

PAGODA

ESCOTE ADORNAD

O CON LAZOS

TEXTILES RECARGADO

S en colores pasteles

CHALECO CON

RIBETES DE ORO

CASACACON

AVÍOS DE

GRAN TAMAÑ

O

MANGAS CON

VOLANTE DE ENCAJE

PAÑUELO STEINKIR

K (CRAVAT)

CABELLO EMPOLVAD

O

CHANEL | CRUISE RESORT | 2013 THE KING OF THE VERSAILLES

TONTILLOS

CALZÓN

http://www.vogue.com/slideshow/858770/chanel-resort-2013-runway

CHALECO

CALZÓN

http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2011/mens/yohji-yamamoto/

CHALECO

CAMISA

MEDIAS

CABELLO Y PIEL

EMPOLVADA

CHALECO

CASACA

ZAPATOS EN PUNTA

CASACA

MEDIASCALZÓ

N

TEXTILES CON MOTIVOS PASTORALESYOHJI YAMAMOTO | PARIS FASHION WEEK | S/S 2011 MENSWEAR

CALZÓN

PAÑUELO STEINKIRK (CRAVAT)

CHRISTIAN DIOR | PARIS FASHION WEEK | A/W 2008 HAUTE COUTURE

ESCOTE PRONUNCIAD

O

ADORNADO CON LAZOS

CASACA MASCULIN

A

MANGAS

PAGODA

TEXTILES RECARGADOS

en colores pasteles

TONTILLOS

http://www.vogue.co.uk/fashion/autumn-winter-2007/couture/christian-dior

NEOCLASICISMO

CHAQUETAgeneralmente de lana azul

marino, con faldones y parte delantera corte vertical. El faldón desaparecía en la

parte delantera para permitir una mayor comodidad al

montar a caballo.

https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/pedro-de-alcantara-alvarez-de-toledo-y-salm-salm/6621ae44-40fc-4908-bc39-89c958838b6f?searchid=c0b43683-734e-ee83-6e02-127a6ab0fcb5

SOMBRERO BICORNIOutilizado durante la tarde. Con forma de media luna

y con las dos alas plegadas una contra la

otra, se solía llevar también debajo del

brazo.

Era moda de los militares llevar patillas.CAMISA

con cuello almidonado.

CULOTTEajustado, se metía por dentro

de las botas. Debía ser del ante color de la levita.

BANDA DE ORDEN

BOTAS ALTAS

VESTIDO CHEMISE DE CORTE

camisón ligero que llegaba hasta los tobillos con escote exagerado. De cintura alta, mangas bombe, cuerpo y falda de una sola pieza.

Fabricados generalmente en algodón blanco fino, casi transparente, muselina,

gasa o percal. Retoma las refinadas formas de la silueta de las antiguas

Grecia y Roma. El vestido de corte fue decretado por Napoleón obligatorio en

ceremonias formales, debía ser de seda y mostraba el típico estilo cortesano del

imperio.

CHALel invierno europeo era

demasiado frío para el fino material del vestido

chemise, por ende se popularizó el uso de chales que servían para adornar y

abrigar. Prenda de estilo inglés que mostraban

influencia delos uniformes militares napoleónicos.

PEINADOS CON REMINICENCIAS GRIEGAS Y

ROMANAS

https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-reina-de-etruria-y-sus-hijos/f2d3f242-8b77-4c48-8eff-e085301993cd?searchid=777c7f60-1c1f-b25d-19b2-e78e5a15b2ba

CAMISA

LEVITA

CULOTTEMEDIAS

LEVITA

CALZÓNAJUSTADO

CHALECOcorto, de forma

cuadrada, asomaban por debajo de la

levita, en el caso de traje de

corte, eran en general de satén

blanco.

PAÑUELO CRAVAT

se decía que algunos dandies podían pasar la mañana entera arreglando su

corbata.

SOMBRERO DE COPA

REDINGOTE FEMENINOprenda estilo chaqueta de cuello doble

solapa, de estilo inglés, se utilizaba para montar. Tenía influencias de los uniformes

militares napoleónicos.

CAPOTA

PARAGUASera un accesorio fundamental de la moda femenina, se solía llevar en la mano y rara

vez se utilizaba.

RIDÍCULOpequeño bolso de mano que las damas

llevaban consigo dondequiera que fueran. Surgió a partir de que los bolsillos de los

trajes femeninos eran de textiles tan frágiles que acabaron siendo inservibles

VESTIDOS CHEMISE

MANGAS DE GASA TRANSPARENTEse llevaban por encima de las mangas

abombadas cubriéndolas.

Ilustración extraída del libro “Breve Historia del Traje y la Moda” de James

Laver | Kensington Garden dresses – Le Beau Monde 1808

http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2015/couture/valentino/

MANGAS DE GASA

TRANSPARENTE

VESTIDO

CHEMISE

PEINADOS CON REMINICENCIAS

GRIEGAS Y ROMANASVALENTINO | MILAN FASHION WEEK | S/S 2015 HAUTE COUTURE

CRAVAT

MANGAS DE GASA

TRANSPARENTE

REDINGOTE

FEMENINO

CHALECO

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2006-ready-to-wear/alexander-mcqueen/

ALEXANDER MCQUEEN | PARIS FASHION WEEK | SPRING 2006 READY TO WEAR

VESTIDO

CHEMISE

COLORES

PASTELES

RETOMA FIGURA DE GRECIA Y

ROMA

RIDÍCULO

CHAQUETA

CULOTTE

MEDIAS

CHAQUETA

http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2006-ready-to-wear/derek-lam

DEREK LAM | PARIS FASHION WEEK | SPRING 2006 READY TO WEAR

MANGAS DE GASA

TRANSPARENTE

ESCOTE AMPLIO

CINTURA ALTA

MANGAS BOMBÉ LARGO HASTA LOS

TOBILLOS

VESTIDO CHEMISE

REDINGOTE

FEMENINO

CHALECO

ROMANTICISMO

DOLMAN

POLISÓNsobresalía

horizontalmente por detrás.

Estructura realizada en

crin de caballo.

Cintura ceñida,

estrecha.Falda abultada por detrás.

Pelo con rizos

ESCOTE AMPLIO (ESCOTE BERTA)

MANGA JAMÓN

con volantes de encaje

https://www.museodelprad

o.es/coleccion/obra-de-arte/

sabina-seupham-spalding

http://www.metmuseum.o

rg/collection/the-collection-online/search/435830?

rpp=30&pg=1&ao=on&ft=romanticis

m&when=A.D.+1800-

1900&pos=29

CRINOLINAInstrumento de

liberación femenino. Permitía mover sus piernas

con libertad dentro de ésta sin

el estorbo de múltiples capas de enaguas. Símbolo

de la supuesta inaccesibilidad de

las mujeres representada por la enorme falda.

https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-pintor-carlista-y-su-familia

FALDA ACAMPANADAdecorada con

volantes

ADORNOS FLORALES EN

CABELLO

FALDA ACAMPANADA Y

CRINOLINA

COLORES OSCUROS

CHAQUETA LEVITA

PANTALÓN CALZÓN


LEVITA

PARAGUAS

SOMBRERO DE COPA

CORSÉ

CRAVAT

CHAQUETA

SOMBRERO DE COPA

LEVITA

FRAC

JEAN PAUL GAULTIER | FALL 2012 COUTURE

Resignificaciones Historia del Traje I - Cátedra María Ortíz UADE 2015

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