Res. Casillas

7/23/2019 Res. Casillas

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TEXTO EXPLICATIVO DE LA OBRA ___________________________________________________________________________________

PROCEDIMIENTO

Las fotos que componen Casillas (1) son el registro de acciones llevadas a cabo en la Villa (2) Nuevo Alberdi de la ciudad de Rosario, Argentina, entre agosto de 2009 y marzo de 2010.La acción documentada puede resumirse en los pasos que se describen a continuación:

1. Seleccionar un conjunto de casillas de la villa Nuevo Alberdi y establecer contacto conquienes las habitan.




2. Asociar famosas pinturas abstractas a las casillas sel eccionadas.

3. Preparar bocetos en los que las pinturas seleccionadas se sobreimprimen a través deprocedimientos digitales a la fachada de cada casilla.




A continuación pueden apreciarse los cinco bocetos elaborados para hacer Casilla Andrés / McLaughlin

Boceto 1

Casilla de Andrés con El ojo de Go, de Gabriel Orozco, invertida y sin fondo blanco.

Boceto 2

Casilla de Andrés con El ojo de Go, de Gabriel Orozco, invertida.

Boceto 3

Casilla de Andrés con Cruz roja y negra, de Kazimir Malévich.




Boceto 4

Casilla de Andrés con #17 , de John Mc Laughlin.

Boceto 5

Casilla de Andrés con Rojo con triángulo blancode Carmen Herrera.

4. Seleccionar un boceto mediante el voto de los habitantes de la casilla y debatirlo para incorporarlas modificaciones de color, forma o tamaño que se acordaran (se eligieron como puntos de partidaobras del suizo Richard Lohse, fotos 1 y 4; del argentino Alfredo Hlito, foto 2; del minimalistaestadounidense John Mc Laughlin, foto 3; y de la cubana afincada en Nueva York Carmen Herrera,foto 5; del DVD).




Los debates se plantean en el contexto de un asado al que se invita a los participantes.

5. Fotografiar la casilla antes de pintarla. Los participantes oficiaron de asistentes de fotografía.Las tomas se hicieron con luz artificial empleando una cámara analógica de 4x5 pulgadas y películaKodak EPP que luego fue digitalizada por medio de un escaner rotativo.

6. Pintar la casilla de acuerdo al boceto. Los pintores reciben un pago equivalente al presu-puestado por un profesional. Mi trabajo en esta etapa consistió en asesorar sobre procedimientos yeventualmente proyectar la imagen sobre la casilla para facilitar el trabajo.




7. Fotografiar la casilla pintada conservando los parámetros de la foto anterior (encuadre,liluminación, lente, película, etc.)




ANTECEDENTES Y MOTIVACIONES

LA VILLA, EL ARTE Y LA MERCANCIA. FADER, BONY Y MARESCA.

El 11 agosto de 2009 Martín Prieto, director del Centro Cultural Parque de España de Rosario, mepropuso desarrollar un proyecto en esa ciudad y mostrarlo en las salas del Centro para el bicen-

tenario de Argentina (25 de mayo de 2010).

Rosario está a 300km de Buenos Aires, donde vivo. El viaje insume tres horas por una autopista quedesemboca en una avenida flanqueada por villas.

En los meses que siguieron, y hasta la inauguración de Acciones rosarinas, muestra con la que eltrabajo se dió por terminado, viajé periódicamente y desarrollé tres ideas complementarias: Casillas,

Belgrano y Santucho en el monumento y Trabajadores Malhe.

Las fotos que aquí presento son parte de Casillas. Cuando comencé con este proyecto no sabía bien

cómo había llegado a la idea. Atribuía buena parte a la intuición. Daba por sentado que las villas por lasque debía pasar en mi viaje desde Buenos Aires y el contexto político y social habían sido los dispara-dores del trabajo. Con el correr del tiempo, cuando Casillas estaba en curso, me preguntaba en quégrado habrían influido obras como La vida de un día, de Fernando Fader , La familia obrera de OscarBony o Recolecta de Liliana Maresca.

La vida de un día está compuesta de ocho óleos del mismo rancho enmarcado por el paisaje de lassierras cordobesas. De una a otra los colores van cambiando con la luz.

La vida de un día de Fernando Fader, 1917-18.

Si sumamos que quienes viven el las villas suelen llamar rancho a sus precarias viviendas y que laobra de Fader forma parte de la colección del Museo de Bellas Artes Juan B. Castagnino, de Rosario,la influencia parece evidente. Sin embargo tanto en éste como en los casos que siguen, no tuveconciencia de ello hasta que el trabajo estuvo encaminado.




En La Familia obrera, Oscar Bony había contratado a un obrero y a su familia para que permanecie-

ran durante el horario de visita de la muestra sobre una tarima, en la sala deexposiciones. La paga

era el doble de su salario en la fábrica. La mediación del dinero y el cruce entre el arte y relaciones

sociales son aquí el punto de contacto con Casillas, aunque las diferencias también son notables.

La familia obrera, Oscar Bony, 1968.

En el tercer caso, Recolecta, Liliana Maresca exhibió un carrito de cartonero (3) pintado de blanco.

Aquí la proximidad está en el contenido material de la acción realizada y en lo que hace al grupo

social involucrado. En todos los casos puede percibirse un eco, una influencia que permitiría trazar

una línea en común.




Recolecta, Liliana Maresca, 1990.

CASILLAS, UNA CONTINUACION DE MI TRABAJO ANTERIOR.

Una vez que Casillas estuvo concluido, pude reconocer que estas fotos son, más allá de toda influen-cia, una evolución de mis trabajos anteriores, en especial de los que integran ¿Dónde están? (1985-89), NECAH 1879 (1996), Intervalos Intermitentes (1998-2009 ) y Conatus (2003-08). Los mismos seencuentran publicados en La verdad inútil , res, Editorial La marca, Buenos Aires, 2006; Intervalosintermitentes, res, Dilan Editores, Buenos Aires, 2008 y El Juicio, lo abyecto y la pata de palo, res,Edición del Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, 2009. On line en w w w.resh.com.ar

Serie ¿Dónde están?

He priorizado la acción desde mediados de los ’80. En ¿Dónde están?, serie que alude a ladesaparición de personas durante la dictadura militar que padeció Argentina entre 1976 y 1983, meparaba frente a la cámara y sostenía una foto en distintas ubicaciones. Las tomas eran nocturnas, enlas inmediaciones de una autopista que une un ex centro clandestino de concentración de detenidospolíticos con la estación del ferrocarril Julio A. Roca. Las largas exposiciones (más de 30 minutos) meposibilitaban actuar para la foto.

Alito, 1987.




¿Dónde están?, 1987.

Serie NECAH 1879 (No entregar Carhué al huinca)

En NECAH 1879 y La ruta de Hernán Cortés, de mediados y fines de los ’90 seguí los pasos de hom-bres que invadieron el continente americano en los siglos XVI y XIX: Hernán Cortés y Julio A. Roca. Además, escribí por medio de letras colgadas frente a la cámara: NO ENTREGAR CARHUE ALHUINCA (Carhué es un lugar en la Provincia de Buenos Aires y Huinca es en idioma mapuche, el queviene de fuera), citando al último gran cacique de las pampas, Calfucurá. Las veinticuatro imágenes,una por cada letra, fueron hechas a lo largo del mismo recorrido que habían efecutado las tropasinvasoras.




NECAH 1879 (No Entregar Carhué al Huinca),1996.

El punto de contacto con Casillas no es sólo la documentación de un hecho mediante un antes y undespués (mis fotos se apareaban con las de Antonio Pozzo, fotógrafo que acompañó a las tropas deJulio A. Roca), sino a que en ambos casos se ve involucrado el mismo grupo social, como en CaciqueLinares y su gente y Descendientes del Cacique Linares frente a su casa.

El cacique Linares y su gente, Descendientes del Cacique Linares frente a

Choele Choel, 1879. Antonio Pozzo. su casa, Chole Choel, 1996. res.




Serie INTERVALOS INTERMITENTES y CONATUS

En las series Intervalos Intermitentes y Conatus, he indagado en las cuestión del tiempo y en lasrelaciones entre pintura y fotografía.

Intervalos Intermitentes tomaba como punto de reflexión el tiempo en relación con la vida de un

individuo. En la primera parte de la serie las personas eran retratadas bajo similares parámetros antesy después de realizar una acción significativa. Como en Casillas, en Intervalos Intermitentes la acciónes representada por sus huellas.

Jorge Trainini, cardiocirujano,2002.

El trabajo pasa luego a los condicionantes externos de esos retratos. A aquello que está fuera decuadro en los retratos y que enmarca la vida de esas personas. A través de fotos de los principalesedificios públicos (la Casa de Gobierno, la Catedral y el Ministerio de Economía) se alude a lasestructuras de poder. Pero aquí no hay “después” sino un rearmado de la imagen. Las porciónes de laderecha de estos dípticos son figuras abstractas que remiten a la pintura geométrica, compuestas conlos píxeles de la imagen de la izquierda.




El aborto… un sacramento, 2002.

La serie Conatus aborda la relación pintura/fotografía. Algunas imágenes son remakes alteradas deobras del renacimiento italiano. Por ejemplo La dama, remite a La dama del armiño de Leonardo. Peroen lugar del animal aparece ahora una cabeza de cerdo. Mientras el armiño simbolizaba la pureza y laclaridad en las relaciones humanas (Leonardo refiere en sus dibujos a un armiño que opta por dejarseatrapar antes que ensuciar su pelo arrojándose a aguas turbias) el cerdo representa lo contrario. Y sien la pintura la mano derecha aparece desproporcionada, en la foto ésta tiene un casi imperceptiblesexto dedo.

La dama del armiño, 1488 -1490. La dama, 2006. res

Leonardo da Vinci.




También Conatus refiere a pinturas del barroco español

Cristo Crucificado, 1639. Crista, 2005. resDiego Velázquez

Paisaje Urbano, el trabajo que cierra la Conatus, está basada en la pintura homónima de G. Richter. Supunto de partida es un catálogo en el que se reproduce el óleo del artista alemán. Este es recreado enuna maqueta que, fotografiada seis veces a medida que se le chorrea pintura encima, se convierte enun cuadrado rojo.

El trabajo alude, desde la fotografía, a tres momentos en que la pintura funcionó como modelo: elsuprematismo, el expresionismo abstracto y la interposición de la fotografía entre el mundo y quien loobserva planteada por buena parte del arte contemporáneo.

El parentezco con Casillas puede apreciarse no sólo en la relación pintura/ fotografía sino también enelementos específicos de la construcción de la imagen, por ejemplo, en lo referente a perspectiva yrepresentación.




Paisaje urbano, 2007.

En Paisaje urbano y en Baño de Andrés y Josefa / Lohse (imagen 4 en el DVD) se ven un cuadrado

rojo y otro formado por colores complementarios cuyos referentes son un trapecio y un hexágono.

Baño Josefa / Lohse (fragmento), 2010 .




Casillas es entonces la confluencia de muchas vertientes. Es producto de una articulación delcontexto histórico-cultural con reflexiones sobre pintura y fotografía, del trabajo colectivo y lascondiciones de vida en la villa con la pintura abstracta, de cierta historia del arte en Argentina con laacción entendida como sustento último de la obra.

NOTAS

(1) Casilla. Vivienda precaria, construida muchas veces de chapa, sin título de propiedad del terrenoen el que está emplazada ni acceso a los servicios públicos.(2) Villa miseria o simplemente villa, es el nombre que se le da en Argentina a los asentamientos

informales formados por viviendas precarias.(3) Cartonero. Persona que vive de la recolección callejera y venta de cartón y otros elementosreciclables.

En el DVD adjunto, envío cinco dípticos de las casillas y cinco instanáneas del trabajo que media entreuna y otra imagen. Estas últimas van en archivos independientes porque la gran diferencia de tamañono permitiría percibir con claridad su contenido en una visión de conjunto en un monitor. Sin embargo la

obra se compone del díptico más la imagen pequeña del proceso de pintura.

A continuación puede verse un ejemplo de montaje. La foto del proceso, de 5x8cm, está ubicada a laizquierda del díptico, arriba del título de la obra.

Casilla Andrés / Hlito, 2010.




CURRICULUM

Nací en 1957 en la ciudad de Córdoba, Argentina. Desde 1978 a 1984 viví en la ciudad de México

D.F. donde estudié fotografía y, simultáneamente, Economía en la Universidad Nacional Autónoma deMéxico. Entre 2001/02 cursé el Master of Arts in Communication en la European Graduate School deSuiza (w w w.egs.edu).

Desde 1985 vivo en Buenos Aires.He obtenido premios, becas y distinciones. En el año en curso la Beca del Programa de Becas y Apoyos FONCA, México- Ministerio de Relaciones Exteriores, Argentina y el Pimer Premio AMEC delMuseo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraf fa, Córdoba, Argentina.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES MAS SIGNIFICATIVAS DE LA ULTIMA DECADA

Acciones Rosarinas. Centro Cultural Parque España, Rosario, Santa Fe, Argentina; Museo Genaro

Pérez, Córdoba, Argentina, 2010.

Conatus. Galería AFA, Santiago de Chile, Chile, 2010. Schneider Gallery, Chicago, EE.UU; Lisa SetteGallery, Scottsdale, Arizona, EE.UU, 2007. Robert Mann Gallery, Nueva York, EE.UU; Galería RuthBenzacar, Buenos Aires, 2006.

El juicio, lo abyecto y la pata de palo. Centro Cultural Recoleta, Sala Cronopios, Buenos Aires,2009.

NECAH 1879. Bienal de Fotografía Documental, San Miguel de Tucumán, Argentina, 2006. Fotogaleríadel Teatro San Martin, Buenos Aires, 1997. Centro di Ricerca e Archiviazione della Fotografia,Spilimbergo, Italia, 2000.

Intervalos Intermitentes. Galería KBK, México D. F., México, 2005. Naco gallery - Galerie Cédille,París, Francia, 2004. Galería Ruth Benzacar, Buenos Aires, 2002.

La verdad inútil . Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraf fa, Córdoba, Argentina, 2003.

SELECCION DE EXPOSICIONES COLECTIVAS DE LA ULTIMA DECADA

2010. Cosmopolitan Routes. Houston Collects Latin American Art, Museum of Fine Arts, Houston. Imagenes entre la realidad y la utopía, Akademie der Kunste, Berlin, Alemania; Bicentenario: imagenes parale las. Tercera parte: 1980-2010 , Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires.

2009. Visages Face Revised , Rockford Art Museum, Rockford, EE.UU; In Focus: Argentina, SchneiderGallery, Chicago, EE.UU; Argentina Hoy, Centro Cultural Banco Do Brasil, San Pablo y Rio de Janeiro,Brasil.

2008.Signos de existencia, Fotografía y video contemporáneo de Francia, Chile y Argentina, MuseoNacional de Bellas Artes, Buenos Aires; Sutil Violento, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires; ArteBA2008 , Galería AFA, Buenos Aires; Art Chicago, Robert Mann Gallery, Chicago, EE.UU; Photography atthe Chrysler: Recent Acquisitions, Chrysler Museum of Art, EE.UU.




2007. C International Photo Magazine, Phillips de Pury & Co., Nueva York, EE.UU; Epilogues, RobertMann Gallery, New York, EE.UU; Pulse Contemporary Art Fair , Robert Mann Gallery, Miami, EE.UU; ArtChicago, Schneider Gallery. Chicago, EE.UU.

2006. C International Photo Magazine exhibition, La FNAC de la L’iIla, Barcelona, España; PinturaSubyacente, Centro Cultural de España en Buenos Aires,Buenos Aires; Pasión/Provocación:

Fotografía y video en la colección Teófi lo Cohen, Centro de la Imagen, México D.F., México; Arco, Galería Ruth Benzacar, Madrid, España.

2005. Imágenes Intermitentes, Centro Cultural de España en Lima, Perú; Arco, Galería Ruth Benzacar,Madrid, España.

2004. Colección del Mamba II , Museo de Arte Moderno de Buenos Aires; Mapas Abiertos - FotografíaLatinoamericana 1991-2002 , FundaciónTelefónica de Madrid, Centro de la Imagen, México D.F,México;Territorios Ocupados, Espacio Fundación Telefónica, Buenos Aires.

2003. Mapas Abiertos - Fotografía Latinoamericana 1991-2002 , Fundación Telefónica de Madrid,Barcelona, España; IV Bienal del Mercosur , Puerto Alegre, Brasil; Formas del Tiempo, Contemporáneo4, Malba, Buenos Aires.

2002. Between Is Nothing, Lost & Found Archieve, Amsterdam, Holanda; II Bienal Internacional deBuenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires; Arco, Galería Ruth Benzacar, Madrid,España.

LIBROS PUBLICADOS

El juicio, lo abyecto y la pata de palo, libro exp., CentroCultural Recoleta, Buenos Aires,13/03 al 12/04 de 2009.Intervalos Intermitentes. Dilan Editores. Colección Fotógrafos Argentinos, Buenos Aires, 2008.La verdad inútil . Editorial La marca editora, Buenos Aires, 2006.




FICHA TECNICA DE LA OBRA _____________________________________________________________

TITULO DE LA OBRA: CASILLAS

1. Autor: resTítulo: Casilla Alcides / Lohse Año: 2009Díptico: 400x160cmFoto del proceso a la izquierda del díptico: 5x8cmFotografías: Archivos originales de 11441x9137 píxeles cada uno, a partir del escaneo de placas de4x5 pulgadas. Tintas Epson Ultra chrome K3 sobre papel.

2. Autor: resTítulo: Casilla Andrés / Hlito Año: 2010Díptico: 340X125 cmFoto del proceso a la izquierda del díptico: 5x8cmFotografías: Archivos originales de 9843x13931 píxeles cada uno, a partir del escaneo de placas de4x5 pulgadas.Tintas Epson Ultra chrome K3 sobre papel.




3. Autor: resTítulo: Casilla Andrés / Mc Laughlin

Año: 2010Díptico: 300x100cmFoto del proceso a la izquierda del díptico: 5x8cmFotografías: Archivos originales de 10000x8000 píxeles cada uno, a partir del escaneo de placas de4x5 pulgadas.Tintas Epson Ultra chrome K3 sobre papel.

4. Autor: resTítulo: Baño Josefa / Lohse Año: 2010

Díptico: 340x125cmFoto del proceso a la izquierda del díptico: 5x8cmFotografías: Archivos originales de 10000x8000 píxeles cada uno, a partir del escaneo de placas de4x5 pulgadas.Tintas Epson Ultra chrome K3 sobre papel.



5. Autor: resTítulo: Casilla Gustavo / Herrera Año: 2010Díptico: 300x100cm

Foto del proceso a la izquierda del díptico: 5x8cmFotografías: Archivos originales de 10000x8000 píxeles cada uno, a partir del escaneo de placas de4x5 pulgadas.Tintas Epson Ultra chrome K3 sobre papel.

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