FAMSI 2003:Janet Montoya Figurillas de Terracota de la Pirmide de la Luna en Teotihuacn, Mxico Traducido del Ingls por Alex Lomnaco Ao de Investigacin:1999 Cultura:Teotihuacn Cronologa:Clsico Temprano al Clsico Tardo Ubicacin:Teotihuacn, Mxico Sitio:Pirmide de la Luna Tabla de Contenidos Introduccin La ciudad de Teotihuacn Las figurillas de barro de Teotihuacn El proyecto de excavacin Las figurillas Mtodo de anlisis de las figurillas Panorama de la coleccin de figurillas Figurillas relacionadas con los edificios superpuestos Edificio 1 Edificio 2 Edificio 4 Edificio 5 Edificio 7 Resumen Lista de Figuras Referencias Citadas 2 Introduccin En mayo de 1998, el Dr. Saburo Sugiyama de la Universidad del Estado de Arizona y la UniversidadPrefecturaldeAichi,Japn,yelprofesorRubnCabreradelMuseo NacionaldeAntropologaeHistoriadeMxicodieroninicioaunprogramaconjunto paraexplorarelinteriordelaPirmidedelaLunaenTeotihuacn,Mxico.La estructura, considerada la primera de las construcciones monumentales de ese sitio, se encuentraenelextremonorteligeramenteelevadodelejecentralnorte-surdela ciudad, y se la ve recortada sobre una montaa que hoy se conoce como Cerro Gordo, segnseilustraenlaFigura1.Estrodeadaporquinceestructuraspiramidalesms pequeasqueformanunagranplaza,lacualseabresobrelaavenidacentraldela ciudad. Por su ubicacin estratgica dentro del trazado general de la ciudad y la configuracin tan especial de la Plaza de la Luna, parece probable que la pirmide haya sido de gran importancia paraloshabitantes dellugar,yqueprobablemente funcionara,desdesus mismoscomienzos,comocentrodeactividadesritualesyceremoniales.Sugiyamay CabreraconsideraronquelaexploracindelinteriordelaPirmidedelaLunapoda aportarinformacinsobrelapocatempranadeTeotihuacn,ayudandoasa responder viejas preguntas sobre los orgenes de la ciudad, la organizacin poltica y la estructuragubernamental,ascomolareliginylaideologadelestadoteotihuacano. El proyecto contina hasta el da de hoy y va actualmente por su cuarta temporada de campo. ConfondosdeFAMSI,sehacompletadoladocumentacinyanlisisdelasfigurillas de barro recobradas durante las tres primeras temporadas de campo, en particular en el transcurso de las excavaciones de 1998-2000 en las adyacencias de la Pirmide de la Luna. En este informe presentar en primer lugar un breve panorama del proyecto de excavacinydelacoleccindefigurillas.Elfocodelinformeestarpuestosobreel subgrupodelacoleccindefigurillasquehastaelmomentoactualpuedenser relacionadas con las distintas etapas o subestructuras del edificio, dentro de los muros de la estructura que conocemos como Pirmide de la Luna. Entregado el 1 de diciembre del 2004 por: Janet Montoya janet-montoya@home.com 3 Figura 1.La Pirmide de la Luna recortada sobre el Cerro Gordo (tomada de Millon 1993:23). La ciudad de Teotihuacn El Valle de Teotihuacn se encuentra en el ngulo nororiental de la Cuenca del Mxico central, apartado de los ajetreos y el bullicio de la ciudad de Mxico por 40 kilmetros y algunascadenasmontaosasbajasensulmitesur.Elambienteesidlicoyllenode paz:sucesivasladerasdeverdescolinassalpicadasporcamposdemazrecin sembradoypequeasaldeastranquilas.Peroaproximadamenteentreel1d.C.yel 650d.C.,elpanoramadebihabersidobastantediferente.Poresostiemposse desarrollabaenestelugarunaciudadvibranteypoderosa.Magnficaspirmidesy templos recubiertos por murales de brillante colorido se alineaban en su centro cvico y ceremonial.Parasuscercade125.000habitantes,complejosresidencialesdealtos muros de piedra y adobe se apiaban en el centro cvico y se derramaban por el lecho delvalle,cubriendo8millascuadradas(Millon,1992:344).Laevidenciaarqueolgica de la influencia de Teotihuacn se extiende desde Guerrero sobre la costa del Pacfico, hastaVeracruzyYucatnenelGolfodeMxico,yatravsdelastierrasaltasylas tierrasbajasdelasreasmayasdeGuatemala(Millon1993:28).Peroesoera entonces. Hoy, las construcciones monumentales de Teotihuacn se yerguen en mudo testimoniodelpoderylagloriadetiempospasados,ylosarquelogostienenasu cargo la tarea de reconstruir esta magnfica ciudad a partir de las piezas y fragmentos 4 quequedaronatrscuandolaciudadfueviolentamentesaqueada,incendiaday abandonada, en algn momento durante el siglo 7 (Millon 1993:32). Las figurillas de barro de Teotihuacn Entre los artefactos que los habitantes de Teotihuacn dejaron atrs haba millones de fragmentosdediminutasfigurillasdeterracota,trozosrotosdebarroqueunavez fueronmoldeadosconlasimgenesdesereshumanosyanimales.Lasfigurillasde barrodebenhabersidoubicuasenTeotihuacn.Algunosdelosrelatos msantiguos de aquellos que visitaron el sitio en los aos de 1800 cerca de 1200 aos despus de que la ciudad fuera abandonada, hablan de miles de cabecitas de barro que cubran el paisajeteotihuacano(vaseKolb1996:2-3).Enlosaosquesiguieron,las excavaciones arqueolgicas en el sitio nunca dejaron de producir copiosas cantidades defragmentosdefigurillasasociadasconestructurasdetodaslasfasesporlasque atraveslaciudad.Aunqueocasionalmenteselasencontrenenterratorios,porlo generalselashallajuntoconpiezasdecermica,obsidianayotrotipodedesechos domsticos en el material usado como relleno de las construcciones. Las figurillas recuperadas en las excavaciones de las estructuras ms antiguas del sitio estnhechasamano,yavecesmuestranclaramentelashuellasdigitalesdesus creadores.Peroparecehaberhabidouncambiogradualdeestasfigurillashechasa mano a otras hechas con moldes, a medida que la ciudad creci y se desarroll, con un perodo intermedio en el que se usaron ambas tcnicas, a veces en una misma figurilla. En las ltimas fases de la ciudad todas las figurillas eran de molde. Durante el mapeo a gran escala de la ciudad realizado en la dcada de 1960, se ubicaron concentraciones defragmentosdefigurillas,moldesyotrosdesechosdefabricacindestasen distintasreasdelaciudad.Estasreasfueroninterpretadascomoevidenciade posiblestalleresdefabricacindefigurillasdurantelasfasestardasdelaciudad,lo queindicaraungirohacialamanufacturacontroladaporelestado(Barbour,1975: pgs. 117-126). Ancuandotodavanocomprendemosconexactitudcmoyporquseusaronlas figurillasdebarro,quedaclaroqueformabanparteintegraldelavidacotidianadel teotihuacanocomn.Yporquefueronfabricadasalolargodeloscientosdeaosde existenciaquetuvolaciudad,hoyformanunaespeciederegistrodearcilladela sociedad y sus habitantes, a medida que la ciudad creca. El objetivo del anlisis de estas figurillas es "leer" la informacin encapsulada en ellas a findesustentarlosobjetivosdelproyectomsampliodelaPirmidedelaLuna.En formaespecficapara:(1)contribuiranuestroconocimientoycomprensindelos antiguoshabitantesdeTeotihuacn;(2)identificarcambiosenlasociedadyla ideologa a medida que la ciudad se desarrollaba; (3) identificar evidencias de relacin conreasfueradelValledeTeotihuacn;(4)ajustarlacronologatempranadelas figurillas de Teotihuacn. 5 El proyecto de excavacin Durantelatemporadadecampo1998-2000,SugiyamayCabrerallevaronadelante excavacionesenochoreasimportantesenlaPirmidedelaLunaoensusreas adyacentes, designadas como Frentes A a H, segn se ilustra en la Figura 2. Figura 2.Plano de la excavacin (desarrollado por Sugiyama y Cabrera, 2001). 6 ElFrenteAconsistienunaseriedeseistneles,caratuladoscomoTneles1al6, queseexcavaronenelinteriordelapirmidehastallegaralaroca.Ademsdelos tneles,secavaroncuarentapozosestratigrficosalrededordelpermetrodela pirmide,afindedarrespuestaapreguntassobrelasvariassubestructurasdela pirmide que aparecieron durante la excavacin del interior. Los Frentes B, C y D se trabajaron en el exterior de la pirmide y en algunos casos se penetrhaciaelinterior.Lasexcavacionesenestasreasaportarondatossobrelas caractersticas constructivas del edificio en sus ltimas etapas de construccin, al igual que de las construcciones anteriores. El relevamiento de superficie inicial se design como Frente E. El Frente F, o Tnel 7, se excav durante la temporada de campo de 1999 en el lado este de la pirmide, con direccin al norte, para clarificar los rasgos arquitectnicos de las subestructuras que se identificaron durante la temporada de campo anterior. El Frente G se comenz a trabajar en la temporada de campo de 2000 y contina en la temporada2001,yconsisteenlaexcavacindevariasestructurasquerodeanala pirmide. ElFrenteH,oTnel8,tambinsecomenzenlatemporadadecampode2000y contina en la temporada 2001, y consiste en una serie de tneles en al interior de la pirmide, en el nivel superior de la misma. Basndoseenelanlisisdelosdatosquesereunierondurantelasexhaustivas excavacionesdetnelesypozosestratigrficosdurantelastresprimerastemporadas decampo, Sugiyama yCabrerahanllegadoalaconclusinquelaconstruccin dela pirmide inclua siete episodios constructivos distintos, rotulados como Edificio 1 al 7, y que cada uno de ellos abarcaba la totalidad o parte de la estructura anterior, segn se ilustraenlaFigura3. Laconstruccin ltimao final,elEdificio7, eslaestructuraque hoyconocemoscomoPirmidedelaLuna.AsociadosconlosEdificios4y5,se descubrierontresenterratoriossacrificialesquecontenanrestoshumanos,de animales y numerosos artefactos de concha, obsidiana, y otros elementos 7 Figura 3.Edificios superpuestos (desarrollado por Sugiyama y Cabrera, 2001). Las figurillas Las figurillas que hasta el da de hoy conforman la coleccin de la Pirmide de la Luna fueron recobradas junto con otros tipos de desechos en el material de relleno de varias subestructuras de la pirmide. sto necesariamente significa que fueron removidas de algnlugarfueradelaestructuramisma.Esposiblequeelmaterialderellenofuera tomado de acumulaciones de basura de las cercanas, juntado en forma ms o menos contemporneaalaconstruccin.Perotambinesposiblequefueratomadode depsitosdedesechosconunaexistenciamuchomslarga,talvezdecientosde aos.Otraposibilidadesquelosdosescenariosantesmencionadoshubierantenido 8 lugarsimultneamente,resultandoenunamezcladefigurillasdeunperodo contemporneoomstemprano,presentesenelmismomaterialderelleno.Porlo tanto,lasfigurillasensmismasnopuedenconsiderarseuninstrumentoconfiablede fechamiento. Sinembargo,spuedenusarsecomoevidenciadeapoyoenconjuncin conlosresultadosdeanlisisdeotrostiposdeartefactostalescomocermicas, obsidiana, material orgnico, etc. que tambin se encuentran en el material de relleno asociado con las figurillas. Del mismo modo, los datos de los anlisis de estos tipos de artefactospuedenusarseparaayudaradeterminarconprecisinlafaseculturaloel perododetiempoduranteelcualsehicieronyusaronlasfigurillas.Porlotanto,a medidaquesevanobteniendolosresultadosdelanlisisdeotrosartefactosy materiales recobrados en las excavaciones, la informacin se va integrando a los datos de las figurillas, para ayudar a determinar la fase a que stas corresponden y como un elmento ms para refinar la cronologa de las figurillas teotihuacanas. Mtodo de anlisis de las figurillas Elproyectoparaanalizarlasfigurillasseinicienjuniode1998ycontinahastala fecha.Acadaunodelosfragmentosdeestasfigurillasselehaasignadounnico nmerocompuestoporelreadondeselarecobryunnmerosecuencial,por ejemplo, A1, A2, etc. Las figurillas estn clasificadas como "humanas", "animales", "otras", o "desconocidos". Dentro de la categora humana, se han determinado cuatro subcategoras principales: cabeza,torso,accesoriosytocado.Dentrodelacategoradelosanimales,sehan determinado tres subcategoras principales: cabeza, torso, o totalidad. Las piezas que noencajanenningunadelasdoscategorasprincipaleselementostalescomo orejeras, trozos de elementos decorativos, silbatos, cuentas, etc., se han categorizado como "otros". Los fragmentos que no pueden ser identificados se han clasificado como "desconocidos". En algunos casos los fragmentos son reclasificados como "cermica", y devueltos a la coleccin de cermicas. Acadafigurillaselemidelaaltura,elanchoyelespesor.MunsellSoilColorCharts estnhabituadosadeterminarelcolordelapastaaligualquelosremanentesde pintura, cuando los hay. Se registran las caractersticas fsicas ylos rasgos distintivos de cada fragmento. Todavezqueresultaposible,lasfigurillassontentativamenteasignadasaunafase cronolgica. En este estudio, las designaciones de las fases estn basadas en estudios comparativosdeatributosestilsticos,definidoseninformespublicadosde excavaciones en Teotihuacn, en otros sitios dentro del valle, y en sitios relacionados fuera del valle. Algunos de los estudios a que nos hemos referido para hacer estudios comparativos, son el informe de la excavacin de 1974 de Noguera de la parte inferior delaPirmidedelSol;elinformedeMillon,DrewittyBennyhoff,de1965,sobrelas excavaciones en la Pirmide del Sol; el informe de Smith, de 1987, sobre las figurillas recuperadas durante las excavaciones de 1959 a 1962 dentro de la Pirmide del Sol; el 9 informe de Sanders y West sobre las figurillas de las excavaciones de 1962, en cuatro sitiosdel Valle de Teotihuacn;yalastesisdoctoralessobrecolecciones de figurillas de Teotihuacn de Darlena Blucher (1971), Warren Barbour (1975), Sue Scott (1994), Charles Kolb (1995) y Kim Goldsmith (2000). DeterminarlasfasescronolgicasdelasfigurillasdeTeotihuacnpresentaunaserie dedesafos.Lacronologadelasfigurillasteotihuacanasqueseusahoyendafue desarrollada por Barbour en su tesis doctoral de 1975, y est basada en las relaciones entreestilosdefigurillasylacronologacermicaactualmenteestablecidapara Teotihuacn que se ilustra en la Figura 4 (Cowgill 1997:131). Sin embargo, como ya notaron numerosos estudiosos de las figurillas teotihuacanas, la cronologadestasnonecesariamentepuedeseguirlacronologacermicade Teotihuacn.Determinarlasfasesresultamscomplicadoanporlaescasezde informacinsobrefigurillastempranasdelValledeTeotihuacnrecuperadasen excavacionesestratigrficas.Amedidaquelosresultadodelosanlisisdeotros materiales hallados en el relleno con las figurillas, en especial material cermico, vayan estando disponibles, la determinacin de las fases de las figurillas de la Pirmide de la Luna podrn irse modificando. Todavezqueesposible,alasfigurillasselesasignaunadesignacindetipo.La tipologadelasfigurillasdeTeotihuacntambinpresentadesafosparael investigador.MientrasquelosestudiososdelasfigurillasdeTeotihuacnhan propuestoyusadonumerosasaproximacionesalatipologa,todavanoseha adoptado una norma. El esquema tipolgico que ms fcilmente se entiende, y el que habremos de seguir en este estudio, consiste en nombres descriptivos basados en los rasgos fsicos ms prominentes de los tipos que aparecen con frecuencia, combinados avecescondescripcionesmsespecficas,comoporejemplo,"ojosgranodecaf", "ojosrasgados","cabezaredonda","retrato","mueca",etc.Enesteestudioalas figurillasselasasign,siemprequefueposible,a"tipos"previamentedefinidosy establecidos. De ser necesario, se podrn identificar y agregar a la lista tipos nuevos, a medida que el estudio avance. 10 Figura 4.Cronologa cermica de Teotihuacn segn Cowgill, 1997:131. Panorama de la coleccin de figurillas Aldadehoysehancatalogado1389fragmentosdefigurillasdelaPirmidedela Luna.Apesardeltratamientoindiscutiblementerudoquerecibieronestasfigurillas 11 antesydurantesucolocacinenlapirmide,algunassobrevivieronenbastante buenascondiciones,yenalgunoscasosmltiplespiezasdeunamismafigurilla aparecieron muy prximas entre s y pudieron ser rearmadas. Casi todas tienen algn remanentedepinturablancaensusgrietasyranuras.Enmuchoscasoslostonos vvidosderojo,negroyamarilloqueseaplicaronsobrelabaseblancatodavason visibles. La inmensa mayora de las figurillas 97% son de las fases ms tempranas: Tezoyuca a Miccaotli (200 a.C. 200 d.C.). El 100% de las figurillas encontradas entre los muros delapirmideexistenteestnhechasamano.Lasfigurillasdemolderepresentan nadamsqueel3%deltotal,ytodasfueronencontradasenlasreasfueradelos muros de la Pirmide de la Luna. Aproximadamente 75% de las figurillas fueron clasificadas como "humanas"; 3% fueron clasificadas como "animales"; 9% fueron clasificadas como "otras"; 9% no pudieron ser identificadasyseclasificaroncomo"desconocidas";4%demostraronsermsbien fragmentos cermicos y no figurillas y han sido reclasificados como tales. Figurillas relacionadas con los edificios superpuestos Basndose en el anlisis en curso, Sugiyama y Cabrera han identificado muchos de los niveles estratigrficos asociados con cada uno de los edificios superpuestos dentro de la Pirmide de la Luna. Al correlacionar esta informacin con los datos de procedencia delasfigurillas,haycuatrocientassetentadeellasquepuedenserasociadas,hasta este momento, con las siete etapas constructivas. Elnmerototaldefigurillasasociadasconcadaunadelasestructuras,varade escasas15paralaEstructura1,hasta289 paralaEstructura4. Estavariacinesun factordeltamaorelativodelasestructuras,comoastambindelaextensindela excavacin dentro de las estructuras mismas. La Figura 5 ilustra el porcetaje de estilos de figurillas por estructura. 12 Figura 5.Porcentaje de estilos de figuras por estructura. Amedidaquenosmovemosatravsdelasdistintasestructuras,loscambiosenla distribucin de estilos se hace evidente. Todas las figurillas asociadas con el Edificio 1 son de estilo Tezoyuca. En el Edificio 2, las figurillas estn divididas casi por igual entre losestilosTezoyucayPatlachique.NohubofigurillasidentificadasconelEdificio3. Lamentablemente,losmurosexterioresdelEdificio3estabancasidestrudosporlas modificacionesqueserealizaronalldurantelaconstruccindelEdificio4,yporlo tanto hay muy poca informacin arquitectnica referida al Edificio 3. EnelEdificio4,vemosasociadosporprimeravezestilosdefigurillasque habitualmente se asocian con la fase Tzacualli. Las figurillas de estilo Miccaotli tambin hacen su primera aparicin, aunque en muy pequea cantidad. Sin embargo, los estilos pre-Tzacualli todava representan ms de la mitad de la coleccin. La mayora de las figurillas asociadas con el Edificio 5 caen dentro del estilo de la fase Tzacualli, con una presencia en aumento de figurillas de estilo Miccaotli. Esta tendencia contina en el Edificio 6. En el Edificio 7, ltima etapa constructiva de la estructura que hoy conocemos como Pirmide de la Luna, las figurillas estilo Miccaotli son mayora. 13 Volviendo a las figurillas, he seleccionado los ejemplos ms interesantes de cada una de las estructuras. Edificio 1 La Figura 6 ilustra tres figurillas del material de relleno del Edificio 1. Figura 6.Figurillas del Edificio 1. LaFigurillaA139eslacabezaypartesuperiordeltorsodeunafigurazoomorfacon grandes discos que representan ojos y lo que ha quedado de un hocico o pico. Lo que queda de algn tipo de extensin posiblemente orejas se hace evidente a cada lado de la cabeza. La figura est en posicin vertical con los brazos extendidos hacia afuera. Un rollo grueso est presente en lo que probablemente pudo haber sido el nacimiento de las piernas. Hay evidencia ya sea de un soporte o una cola en la parte posterior. Las hendiduras presentan restos de pintura blanca y roja. Si bien la figurilla es poco comn, noesnica;yasehanreportadotipossimilaresenlasexcavacionesdeTeotihuacn 14 desdelasfasesTezoyuca/Patlachique.Smithinformdeunafigurasimilar,que describicomounaposiblecabezadebho,enelmaterialderellenodelaPirmide delSol,mezcladaconmaterialcermicodelafaseTzacualliTarda(Smith1987:Fig. 54e).WestinformdeunejemplollamativamenteparecidodeElTepalcate(West 1975:Vol.2,Lmina80b),enmaterialdelperodoculturaldeTezoyuca/Patlachique. West identific a la figura como "un ciervo o una representacin humana muy temprana yaltamenteestilizada"(West1975:Vol.10,pg.123).Millon,enlaexcavacinque realizen1857,descubriunafigurillasimilarconojos"congafas",enunpozo practicado en el piso de una plaza en Oztoyahualco, hacia el noroeste de la Pirmide de la Luna. La figurilla se encontr mezclada con cermica de la fase Tzacualli. Millon postul que los ojos "con gafas" podan ser una representacin temprana de una figura "Tlloc"(1960:5-6,Fig.5).MientrasquelaFigurillaA139dejamuchaspreguntassin responder,nosaportaotroejemplobastantetempranoenlahistoriadeTeotihuacn, del uso de ojos estilo anillo o "Tlloc". A132 es la parte inferior de una cabeza humana con ojos "con doble corte largo" y una boca"acanalada"tpicadelestilodelperodoTezoyuca.Enelfondodelas acanaladuras pueden observarse restos de pintura blanca con una sobrecapa de rojo. El rasgo ms notable es el tamao extremadamente grande de su protuberante nariz. A141, del mismo nivel, probablemente sea el lado derecho del tocado que esta figurilla estaba luciendo, en base a una comparacin con la Figurilla A175 del Edificio 2, que se ilustra en la Figura 7. 15 Figura 7.Figurillas del Edificio 2. Edificio 2 Mientrasquesolamente18figurillasfueronencontradasenelmaterialderelleno asociado con el Edifcio 2, estn representados cuatro estilos muy diferentes, segn lo que se observa en la Figura 7. Es posible que esta diversidad de figurillas reflejen un nmero de grupos con diferentes tradiciones de ellas en las proximidades generales de la Pirmide de la Luna. Como se ha mencionado con anterioridad, A175 parece ser un ejemplo intacto del tipo de figurilla A132 que se encontr asociada con el Edificio 1. El hecho de que haya dos ejemplosseparadosdelmismotipodefigurillaamuypocadistanciaunodeotroy asociados con las dos estructuras tempranas, parecera indicar que ste fue un tipo de figurilla bastante comn en el rea general de Teotihuacn durante el perodo temprano de la ciudad. 16 A59 es una figura femenina con senos cnicos marcadamente exagerados y una nariz ybocalargassemejantesaunhocico.Lafigurillatienelosojosprofundamente hendidos y grandes perforaciones en sus orejas, tpico de las figurillas estilo Tezoyuca. Los brazos descansan sobre el abdomen inmediatamente por debajo de los senos. La figurapuedehaberestadousandountocadoqueyaseharoto,yquedejuna "cicatriz" en la frente. A79esunacabezaantropomorfadelgadaycncavaconcaractersticastpicasdel estilo Patlachique. El rea de los ojos est hecha en base a dos grandes cmaras con unreaelevadaentreellas.Lascmarasenalgnmomentoestuvieronpintadasde blanco,loquesehaceevidenteporlapinturablancaquehaquedadoenlas hendiduras, mientras que el rea elevada probablemente haya estado pintada de negro para indicar las pupilas. La nariz es larga y curvada hacia abajo, y la boca es pequea y parecida a la de un "pez". Las cejas estn representadas por ranuras en la frente. A147esunapequeafiguracilndricasedente,queusauntocadocuyodiseose asemejaaunacuerdaretorcidayorejeras.Elcolordelapastaesgrisoscuro,yla figura todava est cubierta con manchones de pintura blanca. El rea interna del ojo es larga y est contorneada, y tambin contiene pintura blanca. Esta figurilla se parece a untiposedentedeTezoyuca,queWestidentificensuinforme(West1975:Lmina 63d, pg. 382, y Lmina 65a, pg. 383), y se encuentra tentivamente ubicado en la fase Patlachique. Edificio 4 Las Figura 8 y Figura 9 ilustran varias de las figurillas asociadas con el Edificio 4. Es en lacoleccindelEdificio4quevemosporprimeravezestiloscomnmenteasociados con la fase Tzacualli. 17 Figura 8.Cabezas de figurillas del Edificio 4. La hilerasuperior delaFigura8presentaestilosasociadosporlogeneralconla fase TzacualliTempranaestoes,ojos"granosdecaf",unamandbulasuperior extremadamente prominente o prognata y un cuello de una sola vuelta de arcilla. A22 probablementesealamsantiguadeestegrupoypuederepresentaruntipo transicionaldelosestilosdelperodoanterior,debidoalosojosmarcadamente sesgados, la nariz tipo hocico y una boca profundamente cavada. Tanto la A246 como laA254tienenunahendiduraobifurcacinenlacabeza,queresultaenloquepara nosotrosesunaformadecorazn.Esterasgoparecehabersidoimportanteparalos teotihuacanos,porquenoesraroencontraruna"cabezapartida"completamente cubierta por un tocado. Y, de hecho, A254 en algn momento luci un tocado, como lo indica la cicatriz que le cruza la frente. Dado que este rasgo se encuentra a menudo en figurillas femeninas, bien podra ser una especie de indicativo de "mujer". La figurilla F3 esunejemplode"cabezaredonda",tambinuntipocomndefigurillateotihuacana. F4, en la hilera inferior directamente debajo de F3, puede ser el mismo tipo de figurilla, pero con el agregado del tocado tipo turbante. EnlafiladeabajodelaFigura8hayestilosqueusualmenteseasocianconlafase TzacualliTarda,yexhibenungradomenordeprognatismo,ojos"granosdecaf" 18 menos pronunciados, y una boca "rasgada" en vertical. El uso de pequeos "discos" o "botones"paradecorarlostocadosescomnduranteestafase.F1estusandoun tocado fuera de lo comn, de orejas de murcilago de un rojo brillante. Se cree que los tocadosteotihuacanosidentificabanindividuos,grupossocialesounestatussocial. Comoesevidenteenestepequeomuestreo,hayunagranvariedaddeestilosde tocados. Figura 9.Torsos de figurillas del Edificio 4. LaFigura9esuntorsoequivalentealaFigura8.Enlafilasuperiorhayestilosque comnmente se asocian con la fase Tzacualli Temprana: figuras desnudas de pie con el cuello hecho de una sola vuelta de arcilla y manos que descansan sobre el abdomen superior.Enalgunoscasos,comoenA295yA37,elabdomeninferiorsobresale marcadamente, tal vez como un indicativo de preez. A37 tiene restos de pintura roja, especialmente visibles en la orejera. EnlafilainferiordelaFigura9haycaractersticasdelosestilosdelafaseTzacualli Tarda: figuras que lucen prendas de vestir y adornos, y que usan "botones" o "discos" 19 como ornamentacin. A161, tal vez un estilo transicional del perodo ms temprano, es una figura sedente que porta un collar de discos debajo de un cuello de una sola vuelta dearcilla.A116yA219sonfigurassentadasoderodillasconlargasfajasobrazos, cuellos dobles, y decoraciones de discos. A21 y A125 son figuras erguidas que usan un maxtlatlotaparrabo,habitualenloshombres.Nteselaatencinaldetalleenlas prendas de vestir; el atuendo de A21 fue modelado usando cuatro capas distintas. Figure 10.Cabezas de figurillas provenientes de los Edificios 4 y 5. LasdoscabezasdefigurillasqueseilustraenlaFigura10A111,delEdificio4,y A385delEdificio5,son,ambas,muypocousuales,ysinembargoguardanun parecido entre s. La textura y color de la pasta de A111 parece no ser de Teotihuacn y el estilo general parecemsolmecaqueteotihuacano.Lacabezaesalargadayestligeramente aplastadahaciaatrs,talvezpararepresentaralgntipodedeformacincraneana. Los rasgos son muy naturalistas y se ha prestado gran atencin al detalle. Los bordes de las cejas son pronunciados y las rbitas de los ojos se ven hundidas. Las pestaas estnparcialmentecerradas,aunqueelgloboocularesvisibleyestformadopor 20 hendidurasenamboslados.Losextremosdelabocasevenligeramentecurvados haciaabajo.Ellabioinferiorsecurvahaciaarribaenelmedio,separandolabocaen dos cmaras, posiblemente para mostrar una deformacin de la boca. Edificio 5 ElestilogeneraldelaFigurillaA385esmuysimilaraldeA111,perolatexturadel barro,eltrabajodelartesanoylaterminacin,sonmuchomsdelicados.Aprimera vistaparecehechademolde,peroalobservarlaconmsdetenimiento,esevidente que se trata de una creacin modelada a mano por un hbil artista. Las marcas y trazos de los instrumentos que se usaron para crear los distintos rasgos todava son visibles, incluyedolashuellasdigitalesdelartistasobrelafrente.Laformadelacabeza,los bordesdelascejas,losdetallesdelreadelosojosylashendidurasdoblespara indicar las pupilas en A385 son casi idnticas a las de A111. Lascabezasdefigurillasconestetipodetratamientocuidadosodelosojosyestilo naturalista,hansidoreportadasantesenvariascoleccionesmsantiguasde Teotihuacn(Millon1960:fig.5f:Millon,DrewityBennyhoff1965:fig.106h:Barbour 1975:lmina13a,pg.13-15).Estasfigurillasevidencianunnotableparecidoconlas cabezas "retrato" del perodo posterior, y de hecho pueden ser las antecesoras de este tipo. 21 Figura 11.Torso reconstrudo de figurilla del Edificio 5. LaFigura11muestraelfrenteylavistalateraldeunafigurillareconstruda.Se determinquedosfragmentosdefigurillasasociadosconelEdificio5,laA368yla A347,formanpartedelmismotorso.Estafigurillacombinaalgunosrasgosya mencionadosconanterioridad:lacabezaconformadecorazno"partida";la depresindelasrbitasoculares;lalneadelascejasclaramentemarcada;ylos globosocularesmarcadosporhendidurasdobles,similaresalasFigurillasA111y A385delaFigura10.Y,unavezms,seobservaunaclaradeformidadenlaboca. Tanto la cabeza como el torso estn cubiertos con restos de pintura amarilla, frecuente en la fase Miccaotli. 22 Figura 12.Figurilla reconstruda de un jugador de pelota del Edificio 5. LaFigura12muestrauntorsocasicompletoreconstrudoapartirdetrespartes distintas de figurillas del Edificio 5 A381, A390, y A377. La figura est cubierta con una capa espesa de pintura blanca, sin que haya otro color superpuesto visible. Una gruesa bandacorreendiagonalsobreelhombroderecho,cruzaelpechoyterminabajoel brazoizquierdo.La figurausauncinturnmuyanchocon unplieguegrandeo faldilla enlazadapordebajodelabandaycurvadahaciafuera.Presentaunosappliqus ovalados en la parte superior del brazo izquierdo y sobre ambas rodillas. El tipo de este torsodefigurillayahasidoreportadoenotrascoleccionesdeTeotihuacn(por ejemplo,Barbour1975:pgs.80-81,fig.15:Goldsmith2000:pgs.56-57;Kolb 1995:Lmina 92F), y por lo general se lo ha asociado con Xipe Totec, el dios desollado. Sin embargo, Scott (1993:132) ha planteado que el tipo de esta figurilla representa en realidad un jugador de pelota. Creo que el peso de la evidencia en este caso particular indica que la figura es sin duda un jugador de pelota. El ancho y grueso cinturn con la extensinfrontalcurvadaseasemejaalaconfiguracindeyugoyhachahabitualen losatuendosdelosjugadoresdepelota,comoastambinlosprotectoresparalos brazosyrodillas(Ekholm1991:241-249).Lapesadabandadiagonalquelecruzael pechopuedeseralgntipodeprotectorparalapartesuperiordelcuerpo. 23 Lamentablemente,nuestrafigurillareconstrudanopuederesolverlacuestindeltipo de tocado que usaba el jugador de pelota teotihuacano. Edificio 7 TambinserearmarondosfigurillasseparadasdelaEstructura7,paraproducirla figurilla que puede observarse en la Figura 13. Con la combinacin del torso de H63 y lapiernadeH64,lafigurillaresultanteesladeunindividuoconsuespalda extremadamentearqueada.Enelladodeadentro,hacialamitaddelaespalda,hay unamarcadahendiduraoimpresin.Laporcinsuperiordeambosbrazosseha conservado,indicandoquelosbrazostambinestabanestiradoshaciaatrs.Esta figurilla es una variacin del tipo "extendido sobre mesa", que identific Goldsmith por primeravez(1996;2000:114-115).Enestecaso,enbasealahendiduraenlaparte superiordelaespalda,elindividuoprobablementeestuvieraestiradosobreunobjeto puntiagudo tal vez una piedra sacrificial y no una mesa. Este marcado arqueamiento haciaatrsdelcuerpofacilitaralaextraccindelcorazn,comosemuestraen distintos cdices, un ejemplo de lo cual puede verse en la Figura 14. Figura 13.Torso reconstrudo que muestra a una vctima a la cual le est siendo extrado el corazn. 24 Figura 14.Representacin de una extraccin de corazn, tomado de Vega Sosa 1991:Folio 17. Resumen Enresumen,lasfigurillasyahancomenzadoahablarnossobrelagranciudadde Teotihuacn,sushabitantesysusociedad,amedidaquecreciyfuecambiando durante los cientos de aos encerrados dentro de los muros de lo que hoy conocemos como la Pirmide de la Luna. Ladiversidaddeestilosqueexhibenlasfigurillasasociadasconlasprimeras estructurasceremoniales,losEdificios1y2,podranindicarlapresenciadedistintos grupossocialesquevivanenelreadeTeotihuacnysusalrededores, contemporneos tal vez a la construccin de la Pirmide. En el relleno de la construccin del Edificio 4 vemos por primera vez figurillas del estilo Tzacualli.ElestiloTzacualliesampliamenteconocidocomoelestilo"tpico"dela temprana Teotihuacn. Sugiyama ha interpretado el agrandamiento masivo del Edificio 4comoindicativodelestablecimientodelEstadoteotihuacano(Sugiyama2001).Por cierto, las figurillas apoyan esta interpretacin.En la coleccin de figurillas del Edificio 4,sehaceevidenteunacrecientecomplejidadenlosatavosprendasdevestiry tocados de las figurillas, lo cual tal vez refleja la creciente complejidad de la sociedad. Elcuidadoporeldetallequeseobservaenelcuidadosomodeladodelasfigurillas, algunas de las cuales muestran mltiples capas de vestidos, elementos ornamentales, ydecoracinenlostocados,indicanqueundetalleaseradeimportanciaparalos teotihuacanos, y posiblemente significara estatus social o grupo social. 25 Con la construccin de los Edificios 5, 6 y 7, vemos una disminucin del estilo Tzacualli yelsurgimientodeunestiloMiccaotlimssimple,msmodernizado,queestaba acompaado por un uso marcado del amarillo. Enasociacinconestasconstruccionestardastenemosdosejemplosdeunestilo diferente,naturalista,queraravezseencuentraenlasfigurillasdebarrooen cualquiertipodeimaginerahumana,paraelcasodeTeotihuacn.Estosdos ejemplospuedenser artculosimportados desde fuera delvalleyporlotanto podran representar una prueba de influencias extranjeras en la ciudad. Por otro lado, podran tambin ser representaciones de miembros de una clase elitista. En cualquier caso, el estilopareceserel antecesor del estilo "retrato",tpico del perodotardo deXolopan. Probablementeenelfuturoserealizarnanlisisqumicosyminerolgicosdelbarro usado en estas dos muestras, a fin de determinar su lugar de origen. TenemosunafigurillacasicompletadeestiloTeotihuacn,quelucelospertrechos habituales en un jugador de pelota mesoamericano, lo cual indica con seguridad que en Teotihuacn se practicaba algn tipo de juego de pelota. Y,paraterminar,enasociacinconlaltimaetapaconstructivadeledificio,tenemos evidenciaqueindicaqueenTeotihuacnsepracticabaelsacrificioritualdela extraccin del corazn, y que se empleaba el mismo mtodo que est representado en los cdices del Perodo Posclsico, casi mil aos ms tarde. Elanlisisdelacoleccinde figurillasesuntrabajoquecontina,yesmucholoque quedaporhacer.Amedidaquelaexcavacinavanzasevanidentificandoms fragmentosde figurillas,ysloahoracomienzanaestardisponibleslosresultadosde losanlisisdeotrosartefactosymaterialesrecobradosenlasexcavacionesdela primera temporada de campo. Tengo la certeza de que las figurillas an tienen mucho pordecirnosacercadeTeotihuacn,yesperopodercompartirestainformacincon ustedes en el futuro. Lista de Figuras Figura1.LaPirmidedelaLunarecortadasobreelCerroGordo(tomadadeMillon 1993:23). Figura 2.Plano de la excavacin (desarrollado por Sugiyama y Cabrera, 2001). Figura 3.Edificios superpuestos (desarrollado por Sugiyama y Cabrera, 2001). Figura 4.Cronologa cermica de Teotihuacn segn Cowgill, 1997:131. Figura 5.Porcentaje de estilos de figuras por estructura. Figura 6.Figurillas del Edificio 1. 26 Figura 7.Figurillas del Edificio 2. Figura 8.Cabezas de figurillas del Edificio 4. Figura 9.Torsos de figurillas del Edificio 4. Figura 10.Cabezas de figurillas provenientes de los Edificios 4 y 5. Figura 11.Torso reconstrudo de figurilla del Edificio 5. Figura 12.Figurilla reconstruda de un jugador de pelota del Edificio 5. Figura13.Torsoreconstrudoquemuestraaunavctimaalacualleestsiendo extrado el corazn. Figura14.Representacindeunaextraccindecorazn,tomadodeVegaSosa 1991:Folio 17. 27 Referencias Citadas Barbour, Warren 1975The Figurines and Figurine Chronology of Ancient Teotihuacn, Mxico. Ph.D. Dissertation, The University of Rochester, New York. Bennyhoff, James 1967ChronologyandPeriodization:ContinuityandChangeintheTeotihuacn Ceramic Tradition. En Teotihuacn, IX Mesa Redonda, Sociedad Mexicana de Antropologia, pp. 19-29. 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