Pintura del Renacimiento

Sara Ruiz ArillaIES Juan de Lanuza

CARACTERSTICAS GENERALES DE TODO EL ARTE DEL RENACIMIENTO

Antropocentrismo- Humanismo

Planteamiento cientfico y racional

Orden propocin y armona-Simetra

Bsqueda de la belleza ideal-Naturalismo idealizado

El artista ya es un creador y no un mero artesano y sale del anonimato

Los Mecenas incentivan e impulsan a los artistas

CARACTERISTICAS GENERALES DE PINTURA

Vuelta a la Antigedad clsica-vuelta a la naturaleza a falta de referencias reales de pintura clsica

fuentes de inspiracin sern la naturaleza, y los maestros del Trecento- GIOTTO

Intentan plasmar el volumen a travs de la luz y la perspectiva

Conquista de la perspectiva lineal y la perspectiva aerea

Temas: religiosos, mitolgicos, retratos, paisajes y alegoras

QUATTROCENTO

Los artistas del siglo XV tienen como preocupacin bsica la de dotar de volumen a sus figuras, que ocupen un espacio determinado en un escenario real. El modelado y la perspectiva, y en menor medida la luz, son sus principales logros.

Protagonismo del hombre y sus sentimientos

Temas religiosos, profanos, mitolgicos y retratos

Bsqueda de la belleza ideal

Composiciones complejas pero geomtricas y con sentido unitario

Obsesin por la profundidad, a travs del paisaje y las arquitecturas

Luz uniforme no real

Foco artstico mas relevante-Florencia

MASACCIO (1401-1428)

Es el verdadero iniciador del nuevo estilo.

Dota de gran plasticidad a sus figuras, y las sita en escenarios convincentes- Composicin unitaria

Retoma la monumentalidad de Giotto

Preocupado por el volumen y la perspectivaObrasFresco de la Trinidad de Santa Maria Novella

Frescos de la capilla Brancacci

La trinidad

Frescos de la capilla Brancacci

El tributo al Cesar

FRA ANGLICO DE FISOLE (1387-1445)

De tradicin gtica

Recurre a arquitecturas renacentistas para conseguir el volumen y la perspectiva

Pinta delicadas obras religiosas, como la Anunciacin del Museo del Prado.

PAOLO UCCELLO (1397-1445)

Perspectiva y dinamismo

Obra: batalla de San Romano

PIERO DELLA FRANCESCA (1416-1492)

Preocupado por la representacin de la luz

Colorido veneciano

Obras:

El sueo de Constantino

Retrato de federico Montefeltro

Frescos sobre la leyenda de la santa cruz.

El sueo de Constantino

Retrato de Federico Montefeltro y su esposa

Frescos sobre la leyenda de la Santa Cruz

MANTEGNA (1431-1506)

Perpectivas y escorzos

Incluye en sus obras restos arqueolgicos

Figuras casi escultricas

ObrasCristo Yacente

Muerte de la Virgen

Cmara de los esposos del palacio ducal de Mantua

San Sebastian

Cristo
yacente

Muerte de
la Virgen

Cmara de los esposos-Palacio ducal de Mantua

San Sebastin

GIOVANNI BELLINI (1430-1516)

Pertenece a la escuela veneciana, ms vitalista, alegre y luminosa; destacan sus Conversazioni (reuniones) ya sean sagradas o profanas, como el Retablo de San Giobbe. Realiza tambin obras muy intelectualizadas como la Alegora Sagrada, de difcil interpretacin.

SANDRO BOTTICELLI (1445-1510).

Dibujo nervioso y ondulante que predomina sobre el color

Grandes composiciones mitolgicas

Neoplatonismo-bsqueda de la belleza ideal

Profundidad a travs del paisaje

ObrasNacimiento de Venus

Alegora de la Primavera

La calumnia

Tondo de la Virgen del magnificat

Nacimiento de Venus

Alegora de la Primavera

La calumnia

CINQUECENTO: LOS GRANDES GENIOS

Aunque Florencia sigue como capital del arte, los artistas se desplazan a Roma y otros focos

Mayor importancia del color en la mayora de los autores

Importancia de la luz

Composiciones claras y geomtrica

Naturalismo idealizado

Preocupacin por la perspectiva, pero mas area que matemtica

Autores:Leonardo da Vinci

Rafael Sanzio

Miguel ngel Buonarroti

LEONARDO DA VINCI (1452-1519).

Formado en el taller florentino de Verrocchio, sus primeras obras continan la tradicin cuatrocentista, aunque se interesa en el estudio anatmico del cuerpo humano en sus ms diversas actitudes, de forma individual y formando grupos.

Prototipo de hombre universal del Renacimiento: terico, ingeniero, arquitecto, inventor, escultor y pintor

Creador del Sfumato-difuminado de los contornos de las figuras

Composiciones geomtricas y muy estudiadas

Obras:

La Virgen de las Rocas

La Gioconda

La ltima cena

La anunciacin

La Virgen de
las rocas

La Gioconda

La ltima cena

MIGUEL NGEL (1475-1564

concede gran importancia al dibujo anatmico y al volumen

El color est supeditado al dibujo

Se centra en la representacin humana, evita el paisaje

La perpectiva se crea a partir de las figuras, se renuncia al espacio

Figuras grandiosa, terribles, dinmicas y llenas de dramatismo

Composiciones monumentales y sensacin espacial de angustia

Raices del maniereismo en su obraObrasTondo Tondi

La capilla Sixtina

LA SAGRADA FAMILIA CON SAN JUAN BAUTISTA ( Tondo Doni)
c. 1506
Tmpera sobre panel, dimetro 120 cm
Galleria degli Uffizi, Florencia

INTERIOR DE LA CAPILLA SIXTINA
1475-83, 1508-12,
1535-41


La Capilla Sixtina fue levantada durante el pontificado de Sixto IV (1471-1484) de donde recibe su nombre. Tena dos funciones: religiosa como Capilla Palatina y defensiva como puesto avanzado fortificado del conjunto de edificios colocados alrededor del patio del Papagayo que constituan el ncleo ms antiguo de los palacios
apostlicos. Fue erigida en el lugar que se levantaba la "Capilla Magna" del palacio construido por Nicols III.

La capilla tiene planta rectangular, sin bside, midiendo 40'94 m. de largo por 13'41 m. de ancho siendo su altura de 20'70 m.; est cubierta por una bveda de can truncada con bovedillas laterales que corresponden a las ventanas que iluminan la estancia. La decoracin original constaba de una bveda cubierta por un cielo estrellado decorada por Piero Matteo d'Amelia, mientras en las paredes laterales se ubicaran frescos de los maestros ms importantes de la poca. En la dcada de 1480 se llamara a Perugino para decorar la pared tras el altar - perdida hoy por la ubicacin del Juicio Final -; ms tarde fueron llegando Botticelli, Ghirlandaio, Signorelli y Cosimo Rosselli con sus respectivos talleres para ejecutar los frescos dedicados a Cristo y Moiss.

Cuando Julio II accedi al trono papal en 1503 decidi enriquecer la decoracin de la bveda, encargando seis aos ms tarde los trabajos a Miguel ngel quien emple tres aos en la realizacin. Buonarroti elabor en tres periodos sus frescos; el primero entre enero y septiembre de 1509; el segundo entre septiembre de 1509 y septiembre de 1510; y el tercero y ltimo entre enero y agosto de 1511. Trabajara slo, sin ninguna colaboracin de ayudantes, sin permitir ningn acceso a la capilla durante su labor.

BOCETOS PARA LA CAPILLA SIXTINA

Labvedaresenta una distribucin arquitectnica en la que son adaptados los diferentes personajes de la composicin. Parece ser que Julio II haba pensado en una serie de doce Apstoles como temtica de la bveda pero fue cambiada para representar diversos asuntos del Antiguo Testamento, junto a una serie de sibilas y profetas que hablaron de la llegada de Cristo. En los lunetos sobre las ventanas y en los tringulos por encima de stos se situaran los antepasados de Cristo mientras en las pechinas de la bveda se narraran cuatro historias de la salvacin del pueblo de Israel. , realizada entre 1508 y 1512, p

Si hacemos una exposicin cronolgica de los hechos, en primer trmino vemos a Dios separando la luz de las tinieblas, La creacin del Sol y los astros, La separacin de tierras y aguas, La creacin de Adn, La creacin de Eva, El pecado original y La expulsin del Paraso terrenal, Sacrificio de No, El diluvio universal y La ebriedad de No. Todas estas escenas se encuentran rodeadas por diferentes figuras desnudas (ignudis), profetas y sibilas. Las diferentes escenas, que van de pared a pared de la bveda, estn distribuidas en una decoracin arquitectnica de pilastras y entablamentos fingida.

El programa iconogrfico que observamos en la decoracin no surgi del pintor ya que debi ser consensuado con el pontfice y asesorado por alguna autoridad teolgica, sometindose de nuevo a la aprobacin definitiva del Papa. El resultado es una de las obras maestras de la pintura, recientemente restaurada y limpiada para ofrecer a los espectadores la maravilla y la fuerza del color en la obra de Miguel ngel, sin olvidar su admiracin por la anatoma humana desnuda presente en todo el proyecto.

La tensin y la fuerza de sus personajes caracteriza la pintura de Buonarroti, un convencido escultor que se dedica a la pintura por capricho del Papa Julio II, especulndose con que el artfice indirecto de este cambio de actividad fueron Bramante y Rafael quienes, celosos del xito que estaba cosechando Miguel ngel, recomendaron al pontfice que Buonarroti realizara una decoracin al fresco, pensando que el resultado iba a ser el fracaso. Los dos artistas salieron perdiendo con su reto al afianzar Miguel ngel su fama en la corte papal debido a su xito en la Sixtina.

LA CREACIN DE ADN

La Creacin de Adn ha marcado la mirada del hombre desde el momento en que se pint hasta nuestros das. Esta imagen ha sido determinante en la formacin del arte tal y como hoy lo entendemos, y es considerada la alegora ms sugerente y potica del origen del ser humano como ser que participa en la divinidad, sea cual sea sta.

La Creacin de Adn sigue el mismo mtodo de representacin que la Creacin de Eva, fingiendo dos planos de realidad, uno de los cuales es la misma realidad del espectador. Dios, tras haber creado luz y agua, fuego y tierra, a todos los animales y seres vivos, decide crear un ser a su imagen y semejanza, crearse de nuevo a s mismo. Dios llega a la tierra en una nube arrebatada, rodeado de ngeles y envuelto en turbulencias que crea su mismo poder irresistible.

En tierra, la figura de Adn ya est modelada, esperando ser insuflado de vida. Adn est totalmente pegado a la tierra, como surgiendo de ella. Su mano se levanta dbilmente, sin fuerza propia, sin objetivo. Y en ese punto el dedo de Dios concentra toda la fuerza terrible de la creacin para transmitirla a su criatura y convertirla en lo que es. El detalle aislado de las dos manos resume en s mismo el misterio de la creacin, de la vida humana. Es una interpretacin conmovedora de Miguel ngel, que ha hecho de esta imagen un autntico patrimonio de la humanidad.

EL PROFETA ISAAS

Isaas, profeta de la Pasin, interrumpe la lectura del libro - que mantiene abierto con la mano derecha - al ser solicitada su atencin por un angelote situado tras l, iluminndole el futuro. Este gesto provoca un acentuado escorzo en la figura del profeta, aunque sus ojos no se dirijan a su objetivo, contrastando la tensin de su cuerpo con su relajacin interior. Como todos sus compaeros, aparece sentado en un trono de mrmol, desafiando la ley de la gravedad al dotar Miguel ngel de soberbia volumetra a todos sus personajes, considerando el espectador que en cualquier momento pueden descender al suelo. La potente estructura anatmica queda cubierta con pesados y plegados paos de brillante colorido que intentan ceirse al mximo para ofrecernos la masa muscular y sea de la figura como observamos en el gesto de cruzar las piernas.

LA SIBILA DE DELFOS

Las sibilas eran personajes de la Antigedad, de las religiones paganas previas al cristianismo. Su papel en la civilizacin griega fue de importancia trascendental y llegaron a influir en las guerras y los gobiernos de las "polis". La ms famosa de todas ellas fue la Sibila de Delfos, o Sibila Dlfica, situada en el ombligo del mundo, que se consideraba Delfos. El papel de las sibilas era similar al de los profetas del Antiguo Testamento. Se consideraba que posean poderes adivinatorios y entre ellas se extendi una creencia en el fin del mundo y en la llegada de un salvador, que los cristianos rpidamente adaptaron a su Mesas, extendiendo los anuncios de su venida incluso al mundo de la Antigedad grecorromana.

LAS SIBILAS

LA SIBILA ERITREAMiguel ngel se haba formado en la Florencia neoplatnica que pretenda reunir los conceptos de la filosofa griega de Platn con las creencias cristianas, en un intento de hacer racional y comprensible al entendimiento la religin. Miguel ngel tena tremendas dificultades para pintar figuras femeninas, puesto que sola simplemente dibujar el cuerpo musculoso de un atleta y adosarle dos pechos femeninos.

LOS DESNUDOS

LOS IGNUDI Los especialistas consideran que esta figura desnuda que se ubica sobre la Sibila Prsica, dentro del compartimento dedicado a la Creacin del mundo, es el ms dinmico del conjunto al reforzar el escorzo con las posturas disparadas de sus miembros. Se piensa que las fuentes utilizadas por Miguel ngel debemos encontrarlas en el grupo helenstico procedente de la escuela de Rodas del Laoconte y en el Torso Belvedere. No hay que olvidar tampoco sus estudios anatmicos sobre cadveres en el monasterio de San Lorenzo de Florencia, aunque ello estaba penado por la iglesia y era prctica prohibida.

LUNETO DE LOS PAPAS

DETALLE DE LA DECORACIN DEL MURO

LA EXPULSIN DEL PARAISO

LAS PINTURAS DE LOS LUNETOS. JUDIT CON LA CABEZA DE HOLOFERNES, 570 x 970 cm

LUNETOS CON LOS ANCESTROS DE CRISTO

EL JUICIO FINAL
1537- 41
Fresco,
1370 x 1220 cm
Capilla Sixtina, Vaticano

En la parte frontal de la Capilla, en la pared del altar, se encuentra la representacin del Juicio Final, obra que Miguel ngel realiz una vez terminada la decoracin de la bveda entre 1536 y 1545. La escena est dominada por Cristo, que se encuentra en actitud de juzgar con su brazo levantado. Todos los personajes de la obra parecen estar envueltos por un ambiente apocalptico, que es penetrado por el dramatismo de la muerte y la vida.

Miguel ngel seAutorretrata en esa piel

Detalles del lado izquierdo del Juicio Final (la ascensin al cielo)

Detalles del lado derecho del Juicio Final (el descenso al infierno)

RAFAEL SANZIO (1483-1520)

Representa el clasicismo renacentista

Destaca por el naturalismo, a preocupacin por la luz, la composicin y la perspectiva

Todo tipo de temticas, destacando las Madonnas

Incorporar a su estilo el caracterstico claroscuro de Leonardo, y el gusto por la monumentalidad de las figuras de Miguel ngel.Obras

Madonna del Gran DucSagrada Familia

Madonna del Gran Duc

Sagrada Familia

El Triunfo de Galatea

Estancias de los Palacios Vaticanos

Stanza dei Eliodoro

La Estancia del Incendio del Borgo

Escuela de Atenas

EL MANIERISMO

Los pintores buscan nuevos efectos mediante nuevos recursos.

Tendencia hacia el rebuscamiento

Desaparece la claridad compositiva-agobiadas por el espacio- grandes escorzos

Surgen distorsiones anatmicas, figuras estilizadas y serpentiformes

juegos de luces y sombras

Arbitrariedad en el uso del color

AutoresCorreggio

Parmigianino

Bronzino

CORREGGIO
(1493-1534)

Noli me tangere

Leda y el cisne

Pinturas de la catedral de Parma

PARMIGIANINO
(1503-1540)
La Virgen del cuello largo

BRONZINO
(1503-1572)
Venus el amor y el tiempo

LA ESCUELA VENECIANA

Riqueza y brillantez de los colores

Luminosidad de la atmsfera

Inters por el paisaje

Gusto por lujosos escenarios y vestimentasAutoresGiorgione

Tiziano

Verones

Tintoretto

GIORGIONE (1478-1510)

Reducido nmero de figuras

Amplsimos paisajes como protagonistas

Luz para crear la atmsfera

Importancia del desnudo-nuevo modelo de belleza

ObrasVenus dormida

Concierto campestre

La tempestad

Venus dormida

Concierto campestre

La tempestad

TIZIANO (1488-1576)

Principal pintor de la escuela veneciana

Retratista, temas mitolgicos y religiosos

Importancia de los encuadres del paisaje

Colores intensos de forma libre, dominando sobre el dibujo

Pincelada suelta, casi impresionista

Obras:Bacanal

Venus de Urbino

Cristo coronado de espinas

Carlos V en Mhlberg

La Religin ayudada por Espaa y Felipe II ofrece a Don Fernando a la Victoria

Bacanal

Venus de Urbino

Cristo coronado
de espinas

Carlos V en
la batalla de
Mhlberg

La Religin ayudada
por Espaa
y Felipe II ofrece a
Don Fernando
a la Victoria

PAOLO VERONS (1528-1588

Refleja el lujo de los ambientes venecianos de la poca, tanto en sus obras religiosas como profanas.

Detalles anecdticos

Grandes composiciones en las que el tema y los personajes relevantes quedan absorbidos por el paisaje o os escenariosObrasMoiss salvado de las aguas

Las bodas de Can

Moiss salvado
de las aguas

Las bodas de Can

TINTORETTO (1518-1594).

Discpulo de Tiziano,

Es ya un pintor manierista

Rompe con la caracterstica serenidad de la pintura veneciana al introducir violentos escorzos y acusados contrastes lumnicos

Perspectiva con punto de vista bajo y figuras descentradas

ObrasLa ltima Cena

Vulcano sorprende a Venus y a Marte

Lavatorio

ltima cena

Vulcano sorprende a Venus y Marte

El lavatorio

Pintura Renacentista en Espaa
El Greco

Nacido en Creta, sus viajes lo llevarn en 1567 a Venecia, en 1570 a Roma y en 1577 a Toledo, donde residir hasta su muerte.

A su inicial formacin bizantina deber algunos aspectos de su estilo: rigidez, hieratismo y frontalismo.

De Venecia toma el colorido y la luz.

Respecto a su etapa romana la influencia de Miguel ngel es palpable, sobre todo en su primera poca, en el poderoso dibujo y la grandiosidad de muchas de sus figuras.

Caractersticas

Figuras alargadas y asimtricas

Misticismo y gran expresividad

Composiciones agobiantes y ascendentes

En ocasiones con dos planos de realidad

Fondos irreales o inexistentes

Evolucin de su paleta de tonos clidos a fros y cidos

Pincelada libre y abocetada

Luz prxima al tenebrismo Barroco

Retratos psicolgicos

San Mauricio y
la Legin Tebana

El expolio

El entierro del
conde de Orgaz

Vista de Toledo

Laocoonte

RESTO DE EUROPA
ALBERTO DURERO (1471-1528)

Excelente dibujante, grabador y pintor

Obras

Autorretrato

Los cuatro apstoles

La Liebre

Autorretrato

Cuatro apstoles

La liebre

HANS HOLBEIN EL JOVEN
(1497-1543)
Retrato de Enrique VIII

Los dos embajadores

PIETER BRUEGHEL EL VIEJO (1525-1569)
Los cazadores en la nieve