BARROCOCaractersticas arquitectura barrocaEdificios monumentales que priman la superposicin de planos y volmenes frente a la exactitud geomtrica (logrndose diferentes efectos pticos y contrastes cromticos y lumnicos)

Entra el frontn

Dinamismo y teatralidad

Orden gigante

Planta elptica, ovalada

La Iglesia se convierte en un espacio de liturgia (Eucarista,sermn,comunin, oracin)

Nave que acoge a todos los fieles

Se redondean los ngulos de la planta

Se curvan los muros (cncavo/convexo) dinamismo

Palacios barrocos (Versalles)

Transformacin urbanstica para procesiones/cabalgatas.En Roma,peregrinaciones

BerniniSe Inspira en Miguel ngel y la Roma Antigua.Aporta:Teatralidad

Escenografia

Criterio urbano

Sencillez de gran monumentalidad

Multiplica el dinamismo y la decoracin

Baldaquino de San Pedro el Vaticano.Material: bronce

29 metros de altura

Sobre la tumba del apstol

Abundantes elementos decorativos

Tratamiento rupturista del orden clsico

4 columnas salomnicas, de bronce y con decoracin vegetal.

Capitel compuesto decorado con figuras de ngeles y nios

4 volutas que convergen en el globo terrqueo, con una cruz encima

San Andrs del QuirinalCapillas cuadradas juegan con capillas rectangularesColumnatas San Pedro del VaticanoEn forma ovalada y luego trapezoidal para dar mayor magnitud al Vaticano (recuerda a la plaza del Capitolio.4 filas de columnasPiazza Nabona FuenteGran piscina elptica en el centro gran bloque de mrmol con obelisco.4 estatuas grandes alegora de los cuatro ros principales: Gnages, Dnaubio, Nilo y el ro de la Plata + rboles y plantas.El agua juega con la composicin de la fuenteBorrominiMximo dinamismoFachadas teatrales y cncavo/convexoPlanta elptica.

Caractersticas escultura barrocaOmnipresente en el arte barroco (plazas, fuentes...)

Teatralidad del espacio pblico

Gran variedad y riqueza de materiales (mrmol, bronce, madera policromada)

La arquitectura est al servicio de la escultura. La arquitectura sirve de escenario (unifacialidad) no puede desligarse.

Temtica religiosa (angeles,santos,vrgenes), funeraria (papas y reyes) y mitolgica.

En Italia, Bernini,en Francia, clasicismo formal, en Espaa, imaginera barroca (madera policromada)A diferencia de las equilibradas esculturas renacentistas, las arrocas parecen salir de la piedra.

Rostros que sufren, se esfuerzan, msculos en tensin, venas que parecen latir, cabellos y barbas despeinados PLASMAN EL ESTADO DE NIMO

Movimiento es una obsesin, captando siempre la plena accin. Composiciones abiertas. Ropajes y miembros se proyectan violentamente.

Ruptura total del equilibrio clsico desaparece simetra.

Naturalismo pleno

Puntos de vista distintos

Efectos de luz

BerniniInfluencia del mundo clsico, manierismo renacentista y helenismo.Apolo y Dafne Profundo naturalismo

Escenografia barroca (movimientos, gestos exaltados, actitudes teatrales)

Bsqueda de calidades textiles, casi pictricas

Rapto de Proserpina

Caractersticas pintura barrocaDistintas escuelas:1-. Clasicista2-. Naturalista3-. Realista4-. Academicista5-. BarrocaCaractersticas generales:Recordemos: inters persuasivo de la Iglesia Catlica (Contrarreforma)Propaganda y exaltacin de la monarqua absolutaValoracin de la burguesa proestante de lo individual y cotidianoGRAN VARIEDAD NACIONAL, MS INDEPENDENCIA DE LAS ESCUELAS PICTRICAS.En comn todas las escuelas pictricas.Realismo

Color sobre dibujo

Profundidad continua (abandono de la perspectiva lineal)Se obtiene la profundidad con un primer plano desmesurado, escorzos, lneas covergentes, primer plano oscuro, juego de luces, perspectiva area.

Hegemona de la luz: el barroco plasma pictricamente la luz. La forma se subordina a la luz.

Libertad de composicn - abiertas, asimetrcas, atectonicas (lneas en diagonal)

Preocupacin por plasmar el movimiento, la agitacin. Teatralidad y apariencia.

Tcnica: leo sobre lienzo y y techos con frescos en las paredes.Color y brillantez.Trazo grueso y empastado.

Tema: variedad absoluta (religiosa, histroica, bodegones, marina)Pintura de gnero costumbrista (lo que los pintores ven en la calle).Holanda: grupos de retratos y paisajesNorte Catlico (Rubens: Santos, Vrgenes...etc

Caravaggio : el tenebrismoTraslada fealdad, vulgar, tipos populares, lo desagradable a lienzos.

Pintura realista.

Tenebrismo- Tcnica que resalta figuras y escenas por medio de efectos de luz fuertes e intensos, hacindolas destacar sobre los fondos oscuros, creando fuertes contrastes de luz y sombras.- Luz de stano : lateral y elevada, procedente de un foco nico, cruza en diagonal la escena pintada.

RubensPincelada suelta (Tiziano),a veces sin aplicar dibujo previo. Calidades de telas y piel. Colorido intenso (veneciano) ,brillante.

Exuberancia y expresividad,rico, brillante ,elegante.

Luz unitaria

Composiciones de barroquismo vital, en diagonales.De extraordinario dinamismo.

Imaginacin desbordante

Formas gruesas: carnes blandas, mujeres gruesas, sensuales, rosadas y adiposas, hombres musculosos (msculos en tensin)+ caractersticas ya dichas

Pintura religiosaGrandiosidad teatral, al servicio de la iglesia.Sus figuras parecen hroes y a veces cortesanas.Retrato: individual que sigue la lnea de TizianoEl juicio de Pars/ La adoracin de los Magos/ las 3 gracias/ el jardn del amor

RembrandtSeguidor del tenebrismo:
Utiliza contraste entre luz y sombra

El lmite nunca es tajadoCrear misteriosas y doradas penumbrasLuz no natural:Proporciona imagen clara y ntida de los objetosContribuye a proporcionarles un aire de misteriosaCrea atmosferas densas que envuelven y matizan las formas

Color:Pincelada suelta y pastosaApariencia inacabada de alguna de sus obras.

Diego Rodrguez de Silva y VelzquezRealismo

Sentido del equilibrio, del buen gusto y elegancia

Color: su paleta se ir aclarando a lo largo de su vida

Composiciones meditadas y minuciosas

Es el maestro en la CAPTACIN DEL ESPACIO, crea un ambiente real gracias al absoluto dominio de la perspectiva area.

Deforma los cuerpos vistos de lejos por el efecto del aire interpuesto entre figuras y entre stas y el espectador.

La luz no solo ilumina y da volumen, es bsica para lograr la sensacin de perspectiva.

Temtica: trat todos los temas. Pinto para Felipe IV retratos mitologa .

1-. Formacin 1617 1622 Sevilla2-. Madurez 1623- 1660 Madrid

A los 18 aos obtiene licencia para pintar:Principios manieristas

Principios academicistas

Principios tenebristas

Tratamiento naturalistaObras:Bodegones con figuras

Escenas religiosas

Retratos

1 etapa madrilea.Se establece en la corte y se concentra en el retrato.Es pintor del rey.

Caractersticas:Sencillez en la composicin

Elegancia de los personajes (no se preocupa de los fondos)

Estatismo en cuerpo entero

Obras:Retratos del rey y del infante don Carlos

Los borrachos. Pintura mitolgica concepcin burlesca de la escena.

La fragua de Vulcano

Encuentro con Rubens, se influencia de su color y le invita a marchar a Italia (donde empieza a a hacer estudios de desnudo), le gua hacia humanismo de mitologa2 etapa madrilea Dibujo ms suelto (influencia italiana)

Menos rigidez

Muchas obras.Produccin religiosa: Cristo de VelzquezRetratos: el Conde-Duque de Olivares.

3 etapa: 2 viaje a Italia y tercera etapa madrileaPlasma la perspectiva area

Cuida ambientacin y detalles

Pincelada cada vez ms suelta

Perfeccin tcnica asomobrosa

Vuelve a Madrid: culminacin estilstica de Velzquez.