BARROCOCaractersticas arquitectura barrocaEdificios monumentales que priman la superposicin de planos y volmenes frente a la exactitud geomtrica (logrndose diferentes efectos pticos y contrastes cromticos y lumnicos)
Entra el frontn
Dinamismo y teatralidad
Orden gigante
Planta elptica, ovalada
La Iglesia se convierte en un espacio de liturgia (Eucarista,sermn,comunin, oracin)
Nave que acoge a todos los fieles
Se redondean los ngulos de la planta
Se curvan los muros (cncavo/convexo) dinamismo
Palacios barrocos (Versalles)
Transformacin urbanstica para procesiones/cabalgatas.En Roma,peregrinaciones
BerniniSe Inspira en Miguel ngel y la Roma Antigua.Aporta:Teatralidad
Escenografia
Criterio urbano
Sencillez de gran monumentalidad
Multiplica el dinamismo y la decoracin
Baldaquino de San Pedro el Vaticano.Material: bronce
29 metros de altura
Sobre la tumba del apstol
Abundantes elementos decorativos
Tratamiento rupturista del orden clsico
4 columnas salomnicas, de bronce y con decoracin vegetal.
Capitel compuesto decorado con figuras de ngeles y nios
4 volutas que convergen en el globo terrqueo, con una cruz encima
San Andrs del QuirinalCapillas cuadradas juegan con capillas rectangularesColumnatas San Pedro del VaticanoEn forma ovalada y luego trapezoidal para dar mayor magnitud al Vaticano (recuerda a la plaza del Capitolio.4 filas de columnasPiazza Nabona FuenteGran piscina elptica en el centro gran bloque de mrmol con obelisco.4 estatuas grandes alegora de los cuatro ros principales: Gnages, Dnaubio, Nilo y el ro de la Plata + rboles y plantas.El agua juega con la composicin de la fuenteBorrominiMximo dinamismoFachadas teatrales y cncavo/convexoPlanta elptica.
Caractersticas escultura barrocaOmnipresente en el arte barroco (plazas, fuentes...)
Teatralidad del espacio pblico
Gran variedad y riqueza de materiales (mrmol, bronce, madera policromada)
La arquitectura est al servicio de la escultura. La arquitectura sirve de escenario (unifacialidad) no puede desligarse.
Temtica religiosa (angeles,santos,vrgenes), funeraria (papas y reyes) y mitolgica.
En Italia, Bernini,en Francia, clasicismo formal, en Espaa, imaginera barroca (madera policromada)A diferencia de las equilibradas esculturas renacentistas, las arrocas parecen salir de la piedra.
Rostros que sufren, se esfuerzan, msculos en tensin, venas que parecen latir, cabellos y barbas despeinados PLASMAN EL ESTADO DE NIMO
Movimiento es una obsesin, captando siempre la plena accin. Composiciones abiertas. Ropajes y miembros se proyectan violentamente.
Ruptura total del equilibrio clsico desaparece simetra.
Naturalismo pleno
Puntos de vista distintos
Efectos de luz
BerniniInfluencia del mundo clsico, manierismo renacentista y helenismo.Apolo y Dafne Profundo naturalismo
Escenografia barroca (movimientos, gestos exaltados, actitudes teatrales)
Bsqueda de calidades textiles, casi pictricas
Rapto de Proserpina
Caractersticas pintura barrocaDistintas escuelas:1-. Clasicista2-. Naturalista3-. Realista4-. Academicista5-. BarrocaCaractersticas generales:Recordemos: inters persuasivo de la Iglesia Catlica (Contrarreforma)Propaganda y exaltacin de la monarqua absolutaValoracin de la burguesa proestante de lo individual y cotidianoGRAN VARIEDAD NACIONAL, MS INDEPENDENCIA DE LAS ESCUELAS PICTRICAS.En comn todas las escuelas pictricas.Realismo
Color sobre dibujo
Profundidad continua (abandono de la perspectiva lineal)Se obtiene la profundidad con un primer plano desmesurado, escorzos, lneas covergentes, primer plano oscuro, juego de luces, perspectiva area.
Hegemona de la luz: el barroco plasma pictricamente la luz. La forma se subordina a la luz.
Libertad de composicn - abiertas, asimetrcas, atectonicas (lneas en diagonal)
Preocupacin por plasmar el movimiento, la agitacin. Teatralidad y apariencia.
Tcnica: leo sobre lienzo y y techos con frescos en las paredes.Color y brillantez.Trazo grueso y empastado.
Tema: variedad absoluta (religiosa, histroica, bodegones, marina)Pintura de gnero costumbrista (lo que los pintores ven en la calle).Holanda: grupos de retratos y paisajesNorte Catlico (Rubens: Santos, Vrgenes...etc
Caravaggio : el tenebrismoTraslada fealdad, vulgar, tipos populares, lo desagradable a lienzos.
Pintura realista.
Tenebrismo- Tcnica que resalta figuras y escenas por medio de efectos de luz fuertes e intensos, hacindolas destacar sobre los fondos oscuros, creando fuertes contrastes de luz y sombras.- Luz de stano : lateral y elevada, procedente de un foco nico, cruza en diagonal la escena pintada.
RubensPincelada suelta (Tiziano),a veces sin aplicar dibujo previo. Calidades de telas y piel. Colorido intenso (veneciano) ,brillante.
Exuberancia y expresividad,rico, brillante ,elegante.
Luz unitaria
Composiciones de barroquismo vital, en diagonales.De extraordinario dinamismo.
Imaginacin desbordante
Formas gruesas: carnes blandas, mujeres gruesas, sensuales, rosadas y adiposas, hombres musculosos (msculos en tensin)+ caractersticas ya dichas
Pintura religiosaGrandiosidad teatral, al servicio de la iglesia.Sus figuras parecen hroes y a veces cortesanas.Retrato: individual que sigue la lnea de TizianoEl juicio de Pars/ La adoracin de los Magos/ las 3 gracias/ el jardn del amor
RembrandtSeguidor del tenebrismo:
Utiliza contraste entre luz y sombra
El lmite nunca es tajadoCrear misteriosas y doradas penumbrasLuz no natural:Proporciona imagen clara y ntida de los objetosContribuye a proporcionarles un aire de misteriosaCrea atmosferas densas que envuelven y matizan las formas
Color:Pincelada suelta y pastosaApariencia inacabada de alguna de sus obras.
Diego Rodrguez de Silva y VelzquezRealismo
Sentido del equilibrio, del buen gusto y elegancia
Color: su paleta se ir aclarando a lo largo de su vida
Composiciones meditadas y minuciosas
Es el maestro en la CAPTACIN DEL ESPACIO, crea un ambiente real gracias al absoluto dominio de la perspectiva area.
Deforma los cuerpos vistos de lejos por el efecto del aire interpuesto entre figuras y entre stas y el espectador.
La luz no solo ilumina y da volumen, es bsica para lograr la sensacin de perspectiva.
Temtica: trat todos los temas. Pinto para Felipe IV retratos mitologa .
1-. Formacin 1617 1622 Sevilla2-. Madurez 1623- 1660 Madrid
A los 18 aos obtiene licencia para pintar:Principios manieristas
Principios academicistas
Principios tenebristas
Tratamiento naturalistaObras:Bodegones con figuras
Escenas religiosas
Retratos
1 etapa madrilea.Se establece en la corte y se concentra en el retrato.Es pintor del rey.
Caractersticas:Sencillez en la composicin
Elegancia de los personajes (no se preocupa de los fondos)
Estatismo en cuerpo entero
Obras:Retratos del rey y del infante don Carlos
Los borrachos. Pintura mitolgica concepcin burlesca de la escena.
La fragua de Vulcano
Encuentro con Rubens, se influencia de su color y le invita a marchar a Italia (donde empieza a a hacer estudios de desnudo), le gua hacia humanismo de mitologa2 etapa madrilea Dibujo ms suelto (influencia italiana)
Menos rigidez
Muchas obras.Produccin religiosa: Cristo de VelzquezRetratos: el Conde-Duque de Olivares.
3 etapa: 2 viaje a Italia y tercera etapa madrileaPlasma la perspectiva area
Cuida ambientacin y detalles
Pincelada cada vez ms suelta
Perfeccin tcnica asomobrosa
Vuelve a Madrid: culminacin estilstica de Velzquez.
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