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PER

f ORMANCE

INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES

REPORTAJEVIAJE A LA TIERRADE JUAN RULFOARTURO MENDOZA

MOCIO

CENTENARIODYLAN THOMAS,EL NGEL EBRIO

RAFAEL ANTNEZ

OPININLAS ANOMALASDE LOS JUEGOSCENTROAMERICANOS Y DEL CARIBEEDUARDO DE LATORRE JARAMILLO

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POR LOS CAMINOSDE RULFO


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Desde hace yamucho tiempo y

en esta ocasin

de una manera

ms violenta que

de costumbre el

verano es una

estacin que

provoca en m una

sensacin de vaco

y de ausencia, y

me lleva de nuevo

al pasado.

Patrick Modiano

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INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES

REPORTAJEVIAJE ALATIERRADE JUANRULFOARTUROMENDOZAMOCIO

CENTENARIODYLAN THOMAS,EL NGEL EBRIO

RAFAELANTNEZ

OPININLASANOMALASDELOS JUEGOSCENTROAMERICANOS Y DELCARIBEEDUARDODE LATORRE JARAMILLO

207 PER f ORMANCE

POR LOS CAMINOSDE RULFO

NO. 207 I SEGUNDA POCAAO X I NOVIEMBRE DE 2014 Director General Jos HomeroConsejo de EdicinRafael Antnez

Nina Crangle Juan Carlos Garca Jos Luis Martnez Surez Juan Javier Mora-Rivera

Diseo Pablo MoyaDiseo de portada Jobanni Daz Arenaspartir de una fotografa de Juan RulfoFormacin Jobanni Daz Arenas

Jefa de Redaccin Nina CrangleSecretario de Redaccin Carlos Romero

Asistente de Redaccin Jonathan Flores LiraCartelera, redes sociales y promocin Ezra [email protected]

Jorge Castillo I AVC Noticias I Gina Collins IAdministracin Susan y AsociadosDistribucin Csar Vzquez

CorrespondenciaAv. Murillo Vidal 506, tercer pisoFraccionamiento Ensueo91060 Xalapa, Veracruz

Telfono (228) 8 178 535

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PERFORMANCE Interpretaciones sobre interpre-taciones es una publicacin quincenal editada por

Jos Ho mero Her nndez Alvarado , con domici-lio en Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060,fracc. Ensueo, Xalapa , Ver. Tel.: (228) 8 178 535.Editor Responsable: Jos Homero H ernndez Al-varado .Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2013-022511482500-101, ISSN 2007-2465; ambosotorgados por el Instituto Nacional del Derechode Autor. Reserva de derechos sobre licitud y con-tenido en trmite.Impreso por talleres de Diario AZ , 20 de Noviembre621, col. Badillo, C. P. 91190, Xalapa, Veracruz. Tl.:(228) 8 121 363.Este nmero se termin de imprimir en noviembrede 2014 con un tiraje de 5 000 ejemplares.Las opiniones expresadas por los autores no reflejanla postura del editor de la publicacin.Queda estrictamente prohibida la reproduccintotal o parcial de los contenidos e imgenes de lapublicacin sin previa autorizacin de Jos HomeroHernndez Alvarado .

710DYLAN THOMAS,EL NGEL EBRIORAFAEL ANTNEZ

12 CARTELERA

3 VIAJE A LA TIERRADE JUAN RULFOARTURO MENDOZA MOCIOndice

LOS JUEGOSCENTROAMERICANOS

Y DEL CARIBE:LA OPORTUNIDAD PERDIDA

EDUARDO DE LA TORRE JARAMILLO


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NOVIEMBRE DE2014 I NMERO207

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El ro de llamas, de teas ardiendo, bajapor la ladera desde la hacienda deTelcampana con el cuerpo de JuanNepomuceno Prez Rulfo, asesinado porla espalda por Guadalupe Nava Palacios elprimer da de junio de 1923.

Cheno, el padre del futuro escritor JuanRulfo, cay acribillado en el camino queune Tuxcacuesco y Tonaya, entre Paso Real

y Chachahuatln, al sur de Jalisco. All hayuna cruz y un nicho sin imagen dondetodava los caminantes colocan piedraspara recordar el da que se incendi el llanopor el odio desbordado de Lupe Nava.

Antes de que las balas dictaran su ciegapalabra, antes de que los trabajadores a sucargo llevaran su cuerpo en medio de lanoche clamando justicia, relatan el bigrafode Rulfo, Alberto Vital, y Virginio VillalbazoBlas, cronista de San Gabriel, ambos hom-bres se encontraron y se lanzaron amenazas:

Mira, Guadalupe dijo Cheno enco-rajinado, t vuelves a meter otro animal alpotrero y te lo mato.

Ai se lo haiga si me lo mata contestLupe Nava, quien despus, con el valor queciega y que slo proporciona el mezcal,descarg todo su rencor y todas las balasde su revlver sobre Cheno.

Esa muerte violenta es a la vez naci-miento. Cuando Cheno cae sin vida desu montura en el cielo de la literatura his-panoamericana aparece su estrella msrefulgente, parca y misteriosa: Juan Rulfo,el autor que no olvidara los tiempos vio-lentos que hered la Revolucin mexicanay que se abalanzaron sobre l y su familia,sucesos que contara en los cuentos deEl llano en llamas , publicado en 1953, y lanovela Pedro Pramo , que apareci dosaos despus. Tiempos de plvora y san-gre que convulsionaron al pas duranteaos con revueltas, ajusticiamientos y ban-dolerismo.

En una entrevista realizada en 1981 por Juan E. Gonzlez, el escritor recuerda loterribles que fueron sus primeros aos devida: Yo tuve una infancia muy dura, muydifcil. Una familia que se desintegr muyfcilmente en un lugar que fue totalmentedestruido. Desde mi padre y mi madre,inclusive todos los hermanos de mi padrefueron asesinados. Entonces viv en unazona de devastacin. No slo de devasta-cin humana, sino de devastacin geogr-ca. Nunca encontr, ni he encontradohasta la fecha, la lgica de todo eso. No se

puede atribuir a la revolucin. Fue ms bienuna cosa atvica, una cosa de destino, unacosa ilgica.

Un poema que posteriormente escri-bi aquel nio que qued hurfano a losseis aos, incluido en el libroEl sonido enRulfo de Julio Estrada, ahonda ms en esatristeza que lo acompa toda la vida:

Mi padre

Ya son las tres de la maana y hemostrado a tu padre. Lo han asesinado [...]

Con un par de libros, El llano en llamas y Pedro Pramo , Juan Nepomuceno Prez-Rulfo Vizcano (1918-1986), revelun Mxico agreste y entraable, de atmsferas opresivas y caciquismo, de pobreza material y dignidad humana. Consu literatura y su fotografa traz la geografa de un mundo lgubre y universal que naci despus de la muerte de supadre, el 1 de junio de 1923. Desde aquel da nada volvi a ser igual en la literatura latinoamericana.

REPORTAJE ! LITERATURA

VIAJE A LA TIERRA DE JUAN RULFOEN JALISCO, ANTE RELMPAGOSDE MUERTOSARTURO MENDOZA MOCIO

Juan Rulfo, en las cumbres del espanto

POR QUJUAN RULFO

DEJ DEESCRIBIR

Las poco ms de 300 pginas escri-tas por Juan Rulfo enEl llano en lla-mas y Pedro Pramo , a las que sesumaron, posteriormente, El gallode oro (1980),Los cuadernos de JuanRulfo (1994) y Aire de las colinas (2000),han tenido como rplica ms de nuevemil pginas en casi medio siglo de

crtica literaria. Nunca antes una obratan breve, pero compleja, ha suscitadotantas interrogantes y anlisis.

l sola decir: hay que publicar poco,para luego no arrepentirse mucho.Aunque tambin justicaba su silenciocon la desaparicin del to Celerino,aquel que le habra contado todas sushistorias y al morir lo habra dejado sinargumentos.

No slo iba a titular los cuentosde El llano en llamascomo losCuentosdel to Celerino , sino que dej de escribirel da que se muri. Por eso me pregun-tan mucho que por qu no escribo;pues porque se me muri el to Cele-rino que era el que me platicaba todo...Pero era muy mentiroso. Todo lo queme dijo eran puras mentiras y, enton-ces, naturalmente, lo que escrib eranpuras mentiras.

Lo cierto es que Rulfo, como apuntael novelista argentino Mempo Giardi-nelli, exiga para cada uno de sus tex-tos una destreza formal, originalidad,

sustancia, capacidad de trascendenciay, especialmente, el respaldo tico quetuviera cada texto.

Tales exigencias lo empantanaronen la escritura deLa cordillera , de lacual escribi unas 200 cuartillas, quedestruy, aunque hay algunos atisbosen Los cuadernos , porque los personajes, ubicados en la Nueva Espaa delsiglo XVII, le parecan demasiado acar-tonados y sin vida

J u a n

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PERFORMANCE INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES

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Y tuve que llorar, y tener que oprimirel corazn para que suelte su jugo.

Forzarlo hasta el llanto [...] para gol-pearlo con el martillo de la pena y hacerlesentir su dolor. Hice eso, slo

por llorar. Por no gemir en silencio.Y mi llanto se hizo agua como la sangre

cuando oa all lejano el llanto de mi madre [...]* * *

En sus cuadernos de notas, donde hay bos-quejos de todas sus obras e historias queno lleg a concluir, las cuales se publicaronen forma de libro en 1994 por el sello edi-torial Era y con el nombre de Los cuadernosde Juan Rulfo , hay otra piez a sobre aquellaprdida:

Mi padre muri un amanecer oscuro,

sin esplendor ninguno, entre tinieblas. Loamortajaron como si hubiera sido cual-quier hombre y lo enterraron en la tierracomo se hace con todos los hombres. Nosdijeron: Su padre ha muerto, en esa horadel despertar, cuando no duelen las cosas;cuando nacen los nios, cuando matan alos condenados a muerte. En esa hora delsueo, cuando uno est a la mitad delsueo dentro de los sueos intiles, perollevaderos, fatales, pero necesarios.

Su padre ha muerto.

Yo soaba que tena un venado en misbrazos. Un venadito dormido, pequeocomo un pjaro sin alas; tibio como un cora-zn quieto y palpitante, pero adormecido.

Se le acab la vida.Mas no dej de ser recordado. Ni por

sus hijos. Ni por su nieto Juan Carlos queha realizado varias pelculas sobre aquellossucesos: El abuelo Chenoy Del olvido al nome acuerdo. De l se acuerdan los habitantesde San Gabriel, donde transcurri la infan-cia del escritor y donde se forj su mundo

literario, porque recrean cada ao, en el nde semana ms cercano al primer da de junio, aquella serpiente con escamas deincendio que carg a Cheno hace 82 aos.

Juan Nepomuceno Prez Rulfo sigueen la memoria, esa otra forma de la vida.Sigue tan vivo como las palabras de Seve-riano, el hermano mayor del narrador, quele platic de aquella noche de furia:

Hubieras visto, Juanito: pareca comosi hubieran incendiado el llano, por la grancantidad de antorchas que venan. Quiero

que ese da no se te olvide.Desde entonces, la literatura hispanoa-mericana no volvi a ser la misma.

* * *

Pedro Pramo naci en mayo de 1954. Lanovela ms bella que se ha escrito desdeel nacimiento de la literatura en espaol,en palabras del premio Nobel de LiteraturaGabriel Garca Mrquez, naci en las calles

de Ciudad de Mxico mientras Juan Rulfola caminaba y, a media calle, se le ocurrauna idea y la anotaba en papelitos ver-des y azules que despus trascriba en uncuaderno con una pluma fuente Sheaffery en tinta verde cuando llegaba a su casaubicada en la parte baja del edicio de

Ro Nazas nm. 84, en la cntrica colonia Jurez.En cuatro meses reuni trescientas

pginas. Conforme pasaba a mquina eloriginal destrua las hojas manuscritas. Porn, contaba Rulfo, la novela, que fue publi-cada en 1955 y que durante muchos aoshaba ido tomando forma en su cabeza,adquira el tono y la atmsfera que penstanto tiempo y que narra el periplo de Juan Preciado:

Vine a Comala porque me dijeron que

ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo.Mi madre me lo dijo. Y yo le promet quevendra a verlo en cuanto ella muriera. Leapret sus manos en seal de que lo hara,pues ella estaba por morirse y yo en unplan de prometerlo todo. No dejes de ira visitarlo me recomend. Se llama de estemodo y de este otro. Estoy segura de quele dar gusto conocerte. Entonces no pudehacer otra cosa sino decirle que as lo hara ,y de tanto decrselo se lo segu diciendoaun despus de que a mis manos les cost

trabajo zafarse de sus manos muertas.Fue como si alguien me lo dictara, decaRulfo cuando se le preguntaba sobre sunovela, donde no existe la frontera entrela vida y la muerte, donde todos los per -sonajes estn muertos, donde la narracines fragmentaria y la empieza a contar unmuerto a otro muerto, en un pueblo denimas llamado Comala.

Desde haca muchos aos, la crueldaddel cacique Pedro Pramo rondaba a JuanRulfo. El 28 de agosto de 1947 le escribe

una carta a su novia Clara Aparicio, quienun ao despus se convertira en su esposa:La verdad es que he estado fallando en

eso de escribir, dice la misiva que formaparte del epistolario amoroso Aire de lascolinas, aparecido en el ao 2000 (Debate/Editorial Sudamericana/Plaza y Jans). Nome sale lo que yo quiero. Adems, se mevan por otro lado las ideas. Y todo, alnal, se echa a perder. Si logro hacer esede Una estrella junto a la luna, del que teplatiqu en cierta ocasin, te lo mandar

a la carrera antes de publicarlo para quele des el visto bueno. Eso lo har cualquierda de estos. Cualquier da en que llegue asentirme tranquilo (lo dudo mucho). Aun-que yo s bien que no ser posible hastaque no encuentre la manera de tenerte aun ladito mo y pueda estar viendo a esagentecita a la que quiero tanto.

Una estrella junto a la luna fue el pri-mer ttulo que tuvo Pedro Pramo . LuegoRulfo llam a su manuscrito Los murmu-

EL CINE DE RULFO

Por sus poderosas imgenes y sus crudas his-torias, la literatura de Juan Rulfo atrajo desdeun principio a distintos directores que, confortuna desigual, han lmado su obra slopara descubrir, como apunta el crtico colom-biano Fabio Jurado Valencia, que las imgenesde sus cuentos y la novela permanecen en sumundo interior. Sstas son las adaptacionescinematogrcas que ha tenido su obra y

queda en el bal de los proyectos inconclusosun guion que ley hace un par de aos GaelGarca Bernal para encarnar otra versin dePedro Pramo.

Talpa (1955)Direccin: Alfredo B. Crevenna. Argumento yguion: Edmundo Bez. Intrpretes: Lilia Prado, Jaime Fernndez, Vctor Manuel Mendoza,Leonor Llauss, Hortesia Santovea. Duracin:88 min.El despojo (1960)Direccin: Antonio Reynoso. Lnea argumen-tal y dilogos: Juan Rulfo. Intrpretes: no pro-fesionales. Duracin: 12 min.Paloma herida (1962)Direccin: Emilio Fernndez. Argumento yadaptacin: Emilio Fernndez y Juan Rulfo.Duracin: 80 min.La frmula secreta (1964)Direccin y guion: Rubn Gmez. Texto: JuanRulfo. Intrpretes: Pilar Islas, Jos Castillo, JosTirado, Pablo Balderas, Jos Gonzlez, Fer-nando Rosales, Leonor Islas. Duracin: 42 min.En este pueblo no hay ladrones (1964)Direccin: Alberto Isaac. Guion: Alberto Isaacy Emilio Garca Riera, con la aparicin inciden-tal de Luis Buuel, Leonora Carrington, JosLuis Cuevas, Carlos Monsivis, Abel Quezaday Juan Rulfo. Duracin: 90 min.El gallo de oro (1964)Direccin: Roberto Gavaldn. Guion: CarlosFuentes, Gabriel Garca Mrquez y RobertoGavaldn. Intrpretes: Ignacio Lpez Tarso,Lucha Villa, Narciso Busquets, Carlos Jordn,Agustn Isunza, Enrique Lucero. Duracin: 105min.Pedro Pramo (1966)Direccin: Carlos Velo. Argumento y guion:Carlos Fuentes, Carlos Velo y Manuel Barba-

chano Ponce. Intrpretes: John Gavin, PilarPellicer, Ignacio Lpez Tarso, Julissa, GracielaDoring, Carlos Fernndez. Duracin: 101 min.El rincn de las vrgenes (1972)Direccin: Alberto Isaac. Argumento y guion:Alberto Isaac. Intrpretes: Emilio Fernndez,Alfonso Arau, Rosalba Brambila, Carmen Sali-nas, Lilia Prado, Hctor Or tega Duracin: 92 min.

No oyes ladrar a los perros?(1974)Direccin: Francois Reichenbach. Guion: Jac-queline Lefebvre, Noel Howard y Francois Rei-chenbach. Intrpretes: Salvador Snchez, AhuiCamacho, Ana de Sade, Salvador Gmez, Gas-tn Melo, Aurora Clavel. Duracin: 82 min.Que esperen los viejos (1976)Direccin, argumento y guion: Jos Luis Bola-os. Intrpretes: no profesionales. Duracin:20 min.Pedro Pramo. El hombre de la Media Luna(1976)Direccin: Jos Bolaos. Argumento y guion: Juan Rulfo y Jos Bolaos. Intrpretes: ManuelOjeda, Venetia Vianelo, Bruno Rey, JorgeMartnez de Hoyos, Patricia Reyes Spndola,Blanca Guerra. Duracin: 125 min.El hombre (1978)Direccin y guion: Jos Luis Serrato. Intr-pretes: Uriel Chvez Posada, RamnOchoa, Genaro Mndez. Duracin: 29 min.Talpa (1982)Direccin: Gastn T. Melo. Guion: Alejan-dro Pohlenz. Intrpretes: Ignacio Lpez, AnaMedina y Ral Bretn. Duracin: 22 min.Tras el horizonte (1984)Direccin y guion: Mitl Valdez. Intrpretes: NoMurayama, Rodrigo Puebla, Mario Garca Gon-zlez, Rodolfo de Alejandre. Duracin: 45 min.El imperio de la fortuna (1986)Direccin: Arturo Ripstein. Guion: Alicia Gar-ciadiego. Intrpretes: Ernesto Gmez Cruz,Blanca Guerra, Alejandro Parodi, Zaide SilvaGutirrez, Margarita Sanz, Ernesto Yez.Duracin: 130 min.Los connes (1988)Direccin y guion: Mitl Valdez. Intrpretes:Ernesto Gmez Cruz, Manuel Ojeda, MaraRojo, Enrique Lucero, Jorge Segan, PatriciaReyes Spndola. Duracin: 80 min.

F o t o g r a m a

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l n o m e a c u e r

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llos, pero fue, nalmente, la imagen de una piedra en elpramo el ttulo denitivo y el nal mismo de la histo-ria que fue designada como la mejor novela del siglo XX,segn los especialistas consultados por el suplementoBabelia del diario espaolEl Pas en diciembre de 1999.

Aunque el jalisciense ya haba publicado, en 1953, losquince cuentos deEl llano en llamas , y haba recibido crti-

cas elogiosas por la contundencia de su estilo, en el estadode nimo del creador slo haba nubes de desaliento:Cuando escribPedro Pramo yo atravesaba por un

estado de nimo verdaderamente triste, escribi con supropia mano a un cuestionario mandado por MximoSimpson. Me senta desgastado fsicamente como unapiedra bajo un torrente, pues llevaba cinco aos de tra-bajar catorce horas diarias, sin descanso, sin domingos nidas feriados. Corriendo como un condenado a lo largo yancho del pas para que la fbrica, por la cual me deslo-maba, vendiera ms que sus competidores [...] Y all iba,yo solo y mi alma, quemando etapas, destrozndole el

motor al automvil; a los tres automviles que utilic, unodespus de otro, en esa guerra que no era ma [...] Tuveque tratar con tanta gente y estar en tantos lugares queacab por no conocer a nadie ni acordarme de cmo eranlos pueblos y las ciudades por donde anduve y no tena anadie junto a m para que me los recordara.

Su bigrafo, Alberto Vital, enNoticias sobre Juan Rulfo , reconstruye parte de aquella errancia: Recorri Teziutln,Puebla; Gutirrez Zamora, Veracruz; Acapulco, Guerrero.Lo angustiaban las soledades: la suya y aquella en la quedejaba a la familia. Viajaba vendiendo llantas, producto delque l dijo con burla en la entrevista con Joaqun Soler:

sas se venden solas.Y solos, pero a cuentagotas, se vendieron los primeros

ejemplares dePedro Pramo , cuya primera edicin constde dos mil ejemplares, mil de los cuales compr el mismoescritor para regalar a sus amigos. Los otros mil tardaroncuatro aos en venderse hasta que Mariana Frenk realizla primera traduccin al alemn en 1958 que produjo unbig bang de lectores de Rulfo en todo el mundo.

Hoy la novela de Rulfo se lee en 24 idiomas, en len-guas tan opuestas como el hindi, el coreano y el islands,y su ltima traduccin, al purpecha, una lengua indgenade Michoacn, fue realizada este ao por Napolen JoelTorres Snchez. Y se lee porque, sostiene Carlos Fuentes,es la novela que mejor reeja, de manera simblica, el pesodel pasado en los mexicanos y el fracaso de la Revolucinmexicana. Con sencillez muestra la muerte de la utopade Emiliano Zapata y Francisco Villa y la lozana del caci-quismo, del hombre fuerte que siempre ha mandado entoda Amrica Latina.

Pedro Pramo, seal el mismo Rulfo, es un caciquede los que abundan todava en nuestros pases: hombresque adquieren poder mediante la acumulacin de bienesy stos, a su vez, les otorgan un grado muy alto de impuni-dad para someter al prjimo e imponer sus propias leyes.Son los representantes del antiguo coloniaje al que anestamos sometidos.

* * *

Insectos bajo la piel. Eso es lo que se siente cuando sefuma ice , dice Jos Sebastin, de 17 aos, adicto desde quetena nueve a esta variedad de las metanfetaminas, esa drogaque dispara los niveles de dopamina en el organismo y queproporciona una sensacin de euforia porque mata al sueo,al hambre y al miedo durante varias horas o inclusive das.

Un milagro es lo que busca. Un milagro de la Virgen deTalpa, la misma que inspir a Juan Rulfo para escribir unahistoria tan terrible como la de Jos Sebastin que se gua-rece del sol de Sayula bajo la sombra de un rbol junto aun silencioso amigo, llamado Cuauhtmoc, quien portauna cachucha con la leyenda que dice: Como pollo nac,como gallo mor. Ambos viven en el Albergue GabrielLizrraga de Colima y llevan una playera con un Jesucristoque descansa sobre sus espaldas y que los abraza con unabendicin que tiene mucho de esperanza: Seor... Haz queencuentre mi camino de vivir para servir.

Fumo ice desde los nueve aos explica Jos Sebastin.Como no tuve familia ni pap se me hizo fcil probarla. Yno lo puedo dejar, como la cocana y la mariguana que tam-bin consumo a veces. Quiero que la virgen me ayude, perola camioneta en que venamos se descompuso y no sabe-mos cundo llegaremos a Talpa.

La desesperacin se ve en sus ojos cafs y achinados. Esla misma desesperacin que anima a los personajes de Rulfoa emprender un largo viaje porque Talpa est muy lejos deSayula y de Zenzontla, donde inicia la trama del cuento quefue llevado al cine en 1955 por Alfredo B. Crevenna:

La idea de ir a Talpa sali de mi hermano Tanilo. A l sele ocurri primero que a nadie. Desde haca aos que estabapidiendo que lo llevaran. Desde haca aos. Desde aquel daen que amaneci con unas ampollas moradas repartidas enlos brazos y las piernas. Cuando despus las ampollas se le

convirtieron en llagas por donde no sala nada de sangre y suna cosa amarilla como goma de copal que destilaba aguaespesa. Desde entonces me acuerdo muy bien que nos dijocunto miedo senta de no tener ya remedio. Para eso que-ra ir a ver a la Virgen de Talpa; para que Ella con su miradale curara sus llagas. Aunque saba que Talpa estaba lejos yque tendramos que caminar mucho debajo del sol de los

das y del fro de las noches de marzo, as y todo quera ir. LaVirgencita le dara el remedio para aliviarse de aquellas cosasque nunca se secaban. Ella saba hacer eso: lavar las cosas,ponerlo todo nuevo de nueva cuenta como un camporecin llovido. Ya all, frente a Ella, se acabaran sus males;nada le dolera ni le volvera a doler ms. Eso pensaba l.

Y eso piensan todos los peregrinos que van hacia elsantuario como pueden. A pie. En coche. En caravanas decamiones. La fe por la Virgen de Talpa data desde el 19 deseptiembre de 1644, cuando se erigi la primera capilla ycuando su fama de milagrosa libr el encrespado oleaje decerros que circundan el valle donde mora.

Cada 19 de marzo, el da de San Jos, parten de Amecalas procesiones que van a pie. A lo largo de cinco das losperegrinos cruzarn los 190 kilmetros que los separan de lavirgen. Primero tendrn que superar la Cuesta de las Coma-dres y el Cerro del Obispo. Descansarn al da siguienteen Mesa Colorada o en Santa Rita, segn su paso, segnsus fuerzas. Al tercer da cruzarn el ro de Atenguillo conlas primeras luces del da. Las conferas les indicarn quese estn acercando al santuario, pero tendrn que vencerantes a El Espinazo del Diablo, un cerro mucho ms duro yagreste que el Obispo. En las rancheras Gallineros, Cocinasy la Cruz de Ropero, en la penltima etapa, conuyen todos

los peregrinos antes de llegar al pozo en el que parece estarTalpa.

Todos tendrn que superar otras pruebas adems de lafsica: las apariciones diablicas y el andar acompaadosde muertos, sealan los peregrinos ms experimentados. Ytodos debern practicar la abstinencia sexual, a diferenciade los personajes de Rulfo:

Me acuerdo de esas noches. Primero nos alumbrbamoscon ocotes. Despus dejbamos que la ceniza oscureciera lalumbrada y luego buscbamos Natalia y yo la sombra dealgo para escondernos de la luz del cielo. As nos arrimba-mos a la soledad del campo, fuera de los ojos de Tanilo ydesaparecidos en la noche. Y la soledad aquella nos empu- jaba uno al otro. A m me pona entre los brazos el cuerpode Natalia y a ella eso le serva de remedio. Senta como sidescansara; se olvidaba de muchas cosas y luego se que-daba adormecida y con el cuerpo sumido en un gran alivio.

TRAS LA LUMINOSIDAD DE LAS SOMBRASYo no soy fotgrafo, deca el joven que durante muchotiempo, en los mltiples viajes que realiz por todo Mxico,us un Rolleiex tipo Compur Rapid, de la casa Franke &Heideke, de Braunschweig, Alemania, la misma marca quegustaba usar la excepcional Dora Maar.

Tal era su pasin por la fotografa que durante variosaos guard siete mil negativos en cajas de zapatos, siem-pre protegindolos cuidadosamente. Sus fotografas expre-san el mismo mensaje de su obra escrita y representan, talvez, la imagen de todo aquello que no escribi. Como siRulfo, en palabras de Carlos Fuentes, se asomase fuera delas tumbas de Comala para descubrir la luminosidad de las

sombras. En ellas se ve el tiempo, el desamparo, la muerte.El crtico colombiano Fabio Jurado Valencia recomienda,para la mejor comprensin de la obra literaria del escritor,leerla junto con sus fotografas.

La primera gran exposicin de fotografas de Rulfo tuvolugar en 1980, en el marco de un homenaje nacional alescritor. El Mxico que muestra en sus libros se potenciacon ese Mxico agreste y entraable, de atmsferas opresi-vas y caciquismo, de pobreza material y dignidad humana,que Rulfo fotogra y elev a un plano mtico e intempo-ral para convertirse en uno de los mayores escritores dehabla hispana, seala su bigrafo Alberto Vital.

J u a n

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Y se fue desmoronando como si fuera un montn de piedras


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Siempre suceda que la tierra sobre la que dormamosestaba caliente. Y la carne de Natalia, la esposa de mi her-mano Tanilo, se calentaba en seguida con el calor de latierra. Luego aquellos dos calores juntos quemaban y lohacan a uno despertar de su sueo. Entonces mis manosiban detrs de ella; iban y venan por encima de ese comorescoldo que era ella; primero suavemente, pero despus la

apretaban como si quisieran exprimirle la sangre. As unay otra vez, noche tras noche, hasta que llegaba la madru-gada y el viento fro apagaba la lumbre de nuestros cuerpos.Eso hacamos Natalia y yo a un lado del camino de Talpa,cuando llevamos a Tanilo para que la Virgen lo alivi ara.

Entre las veredas o al lado de la carretera abundan lascruces de aquellos que murieron en el intento de postrarseante la mirada de la virgen. Se pierde la cuenta de e sos rami-lletes de cruces, como sucede en la empinada carretera,llena de ellas y de empinadas curvas y que la rampa de arenaque se construy para los camiones sin frenos no pareceponer n a su imparable multiplicacin.

La distancia, los peligros, las pruebas diablicas, no des-alientan a los eles que rezan a una diminuta virgen de tezmorena, con un amplio lunar en una de sus mejillas, tanoscuro como su negra y abundante cabellera que cae sobresu espalda con la misma amplitud que tiene su vestido deverde agua con bordes dorados que compiten con los ful-gores de una corona que es ms grande que su cabeza.

A un costado del altar hay varias trenzas, rubias y more-nas, dejadas ah en seal de agradecimiento. Las cartasdonde se habla de la salud recuperada, de matrimoniosnufragos que encuentran otra vez el rumbo y de acci-dentes que no terminaron en muerte, se mecen con una

tenue brisa que aligera el calor que impera aqu, entre rezosy sollozos por los milagros concedidos, por los que se estnpor cumplir.

* * *

Comala existe. No en Jalisco sino en la vecina entidad deColima, como Luvina, que tambin existe, pero ms alsur, en Oaxaca. Esas poblaciones junto con San Gabriel,Apango, Apulco, Tuxcacuesco, Tonaya, Autln, Sayula,Tolimn, Jiquilpan, en su mayora localizadas en el sur de Jalisco, constituyen la geografa rulana, una geografa acs-

tica, a juicio de Alberto Vital, de fuerte presencia indgenaque tiene como eje un poder cristiano, representado porel templo y su torre, y que condesa una serie de historiascolectivas e individuales volcndolas en el terreno.

Sobre esas tierras extienden sus alas las tramas de loscuentos y la novela de Juan Rulfo. De ese vuelo se nutriel mundo literario del futuro escritor mientras vivi en SanGabriel, hasta 1927, cuando parti a Guadalajara para con-tinuar sus estudios y dej de escuchar a los narradores ora-les de la regin, esos cmplices de sus cciones.

Los paralelismos terminan en los nombres mismos delas localidades. Son iguales, pero no idnticos, aclara elescritor Federico Campbell, recientemente fallecido y autorde la antologa crtica La ccin de la memoria , porque msque reproducir, la memoria inventa. Reorganiza. Reclasica.No repite. Reorganiza.

Lo rulano es un pueblito deshabitado, fantasmal,con calles solas, silenciosas y abandonadas donde se da laaparicin sbita de una mujer con rebozo, dijo Campbell.Quizs lo ms cercano a esa imagen son los pueblos deTuxcacuesco, Apulco y Sayula porque la Comala de Rulfo,que no es en ningn sentido la de Colima, est ms ubi -cada en el mundo del sueo que en la realidad y es intradu-

cible a trminos realistas porque es un lugar lgubre, quees la mejor palabra para denir el universo literario de JuanRulfo.

Todo lo contrario piensa Virginio Villalbazo Blas, undevoto del escritor que a sus 82 aos ha trazado una rutaRulfo donde seala, Llano en llamas y Pedro Pramo enmano, los lugares reales que inspiraron los pasajes literarios

que varios lectores se han preguntado si existen en verdad.Desde una de las colinas de San Gabriel, donde estecartgrafo literario insiste que Rulfo volaba aqu papalo-tes como Pedro Pramo, se ve un pueblo rodeado de esasmontaas azules que se despliegan a lo largo de la obra delnarrador, se ve un paisaje que ha cambiado poco desdeque un jovencito solitario, siempre con un libro bajo elbrazo, paseaba por aqu.

La verdadera Comala es San Gabriel arma el cro-nista con vehemencia . Porque Rulfo deca que el pueblotena la forma de un comal y ya ves cmo es la gente deargendera Es un comal de chismes!

Otros espacios le inspiraron varios de sus cuentos, perono les cambi el nombre. Villalbazo Blas los enumera,blandiendo sus libros brjula: Tonaya (No oyes ladrarlos perros?), Zenzontla (Talpa), Sayula y San Pedro Toxn(Nos han dado la tierra), Tolimn (Diles que no mematen!), aunque la mina ms rica, sin duda, est en SanGabriel.

All est una pila de agua que aparece en el relato deMacario, tan derruida y olvidada como el profanado altarque la corona. Est el puente de piedra donde se escondiel Padre Rentera, en Pedro Pramo , tan cerca de la casa dehuspedes de Eduviges Dyada y que hoy es una tienda de

artesanas. All tambin est, insiste el cronista, la habita-cin donde se ahorc Toribio Aldrete.

Y en la plaza del pueblo, frente a la entrada principalde la iglesia donde se venera al Cristo de Amula, est mar-cado el lugar donde cay muerto Juan Preciado acribilladopor los murmullos y donde su madre le habla de su pue-blo, levantado, sobre la llanura. De ese pueblo, lleno de

rboles y de hojas, como una alcanca donde hemos guar-dado nuestros recuerdos. Sentirs que all uno quisiera vivirpara la eternidad. El amanecer; la maana; el medioda y lanoche, siempre los mismos; pero con la diferencia del aire.All, donde el aire cambia el color de las cosas; donde seventila la vida como si fuera un murmullo; como su fueraun murmullo de la vida.

En ese pueblo, que es San Gabriel, est la tumbade Cheno, cuyo asesino nunca conoci castigo y sepaseaba, libre, ante los ojos de la viuda y sus hijos que noolvidaron nunca el da que se incendi el llano, sobre todoel pequeo Juan, quien naci en Apulco, en esa hora dondela noche y el da sostienen un abrazo de luz y sombra, en laquinta hora del 16 de mayo de 1917.

Juan Nepomuceno, aquel que lea libros profanos, lasnovelas de Alejandro Dumas, Vctor Hugo, Dick Turpin,Buffalo Bill, Sitting Bull, en la biblioteca del padre IreneoMonroy, mientras las balas zumban biliosas como avispasy matan cristeros, federales y algn cristiano inocente que

pasaba por ah o que estir de ms el pescuezo. Juan Nepomuceno Prez-Rulfo que vio, all en lo alto

de los rboles, a varios colgados, pendiendo con el viento,con su carne desgajada y el hueso que se asoma por entrela carne seca y picoteada por el impaciente zopilote, glotnsin mesura ante tanto festn, ante tantos muertos.

Juan Nepomuceno Prez-Rulfo Vizcano, que andaba deaqu para all con su cmara tome y tome fotos, y la gentedel pueblo deca: Yo lo vi all. Yo por all. Por todos ladosandaba quien despus se convertira en Juan Rulfo.

Aquel que lea mucho. Sobre todo de noche. Y queantes de morir, el 7 de enero de 1986 por un cncer pul -

monar, le dijo a Ivn Argentininski que tambin escriba denoche para despus soar con tranquilidad porque, paral, los sueos con calma eran la mayor riqueza del hombre.

Mendoza: Es periodista cultural, amoroso caminante dela ciudad de Mxico, buzo y cadete espacial. Colabora enChilango adems de en Performance .

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MUERTEHay quienes dicen que Rulfo sacaba los nombresde sus personajes de las lpidas de los cementeriosque visitaba. Y no pocos de los que lo entrevistaronrecuerdan que, tras las presentaciones, deca: Muchogusto, el seor est hablando con un muerto.

En una charla con estudiantes, arm, a propsitode la mexicana tradicin de honrar a los muertos losprimeros das de noviembre: Debe ser muy intere-sante vivir dentro de un cementerio y poder platicarcon los muertos, deben tener cosas muy importantesque decir, porque me imagino que los muertos no

estn solos. Los que los interrumpen son los que van avisitarlos el Da de Muertos, precisamente, con msicay mariachis y a llevarles ores y ofrendas y pulque ycomida. Entonces es cuando ellos se sienten ms adisgusto. Pero en cambio, cuando estn solos, plati-can muy a gusto entre ellos.

Como se relata en Noticias sobre Juan Rulfo , lapasin de visitar panteones, la cual comparta con el novelista alemn Ernst Jnger, se le quit el da en que exhumaron elcuerpo de su padre porque, como recuerda el sepulturero, el interior del atad iba sonando lgubre con el movimientode los burros: eran las botas con que lo haban vestido.

F o

t o :

R i c a r d o

S a

l a z a r

Idolito dime t...


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Lo que las palabras representan, simbolizan o querandecir tena una importancia secundaria; lo que impor-taba era su sonido cuando las oa por primera vez enlos labios de la remota e incomprensible gente grandeque, por alguna razn, viva en mi mundo. Y para mesas palabras eran como pueden ser para un sordode nacimiento que ha recuperado milagrosamente elodo, los taidos de las campanas, los sonidos de ins-trumentos musicales, los rumores del viento, el mar yla lluvia, el ruido de los carros de lechero, los golpesde los cascos sobre el empedrado, el jugueteo de lasramas contra el vidrio de una ventana.

Dylan Thomas, Manifiesto potico.

E l mejor retrato que conozco de Dylan Thomas lohizo alguien que no lo trat personalmente. Quizpor ello sea el mejor. Es de Pietro Citati y no tienedesperdicio: Dylan Thomas era un muchacho pequeo ydelgado. Tena el cabello rizado, color castao, grandes ojosde conejo marrones y verdes, tmidos, presuntuosos y mara-villados; la nariz respingada, labios gruesos y carnosos, delos que penda el eterno cigarrillo, y un diente anterior rotoen el pub de La Sirena, durante un juego llamado perros ygatos. Se pareca a Harpo Marx pero su escri tura, pequea,ntida, inclinada hacia atrs, recordaba a la de Emily Bront.Usaba una corbata de artista con el nudo grueso, hecha conuna bufanda femenina; y una playera de criquet color verdebotella, o suntuosas camisas color escarlata. Los otros veanen l slo a un muchacho parlanchn, que quera hacerse elduro y se daba muchos aires. Esta ltima imagen difera porcompleto de la que l guardaba de s mismo: Contengoen m a una bestia, un ngel y un loco, arm sin modes-tia, y algo de eso haba en l. Al nal de sus das (aunqueslo contaba con 39 aos) ya no era ms el joven apuestoy elegante, estaba gordo y usaba la ropa sin planchar; segnel periodista Harvey Breit, ms que un ngel pareca unacama sin tender, pero an segua siendo en trminos gene-rales, inteligente, imaginativo e intransigente.

Hay poetas, y Dylan Marlais Thomas es uno de ellos, enlos que todo, o casi todo lo que los rodea parece pertene-cer a la leyenda. En el caso de Dylan, un hombre obsedidopor convertirse en una gura mtica, por construirse unaimagen mtica, el resultado nal fue el que deseaba, aunquequiz pag un alto precio por ello. Precoz, brillante, autodi-dacto, dueo de una voz y de un odo envidiables, a los cua-tro aos era capaz de recitar pasajes enteros de Shakespearecon una modulacin que asombraba a cuantos lo llegaron

a escuchar.1 Y sin embargo, nos dice Citati, no saba hacercasi nada, entre otras cosas porque haba dedicado buenaparte de su tiempo a formarse como poeta y a los quinceaos escribe Jorge Brash su formacin de autodidactoen poesa era insuperable.

Amante de los pjaros, del mar y de las colinas de Swan-sea, era un poeta que, a ms de la poesa, serva para muypocas cosas prcticas. Reprob el examen de admisin parala carrera de Medicina en las fuerzas armadas, y durante untiempo l y el tambin poeta Roy Campbell sobrevivierongracias a la generosa ayuda de T. S. Eliot. Segn Campbell,Eliot los ayud tan prdigamente que el dinero que lesprest les dur hasta que ambos consiguieron sus primerostrabajos en la radio y fueron capaces de pagarle al poeta.Dylan nunca olvid su bondad. Y aunque era consideradopor algunos como un genio, salvo un periodo de dos aosen que haba trabajado como periodista, Dylan segua sinser lo que se llama un hombre de bien. Beba y escriba. Ala edad de 23 aos se cas con la bailarina Caitlin MacNa-mara (si no el amor de su vida, s la mujer que lo acompadurante buena parte de su vida) sin dinero, sin perspectivaalguna de dinero, sin la compaa de amigos y parientes, ycompletamente felices. S, l encarnaba la gura del jovengenio, el poeta alcohlico, sin dinero, iluminado y feliz.

En efecto, era un hombre que no necesitaba mucho paraser feliz. No le gustaba viajar, Citati dice que era tan hoga-reo como una pantua (lo cual lo dice todo) y sin unacasa se senta perdido. La casa le era necesaria para escri-bir y para poseer un centro. Nunca le agrad Londres ni sesenta cmodo en los crculos literarios que f recuent a dis-gusto. Aos ms tarde, cuando conoci los Estados Unidos,tampoco le gustaron las grandes ciudades americanas, aexcepcin de San Francisco. No soy un trotamundos... leescribi a su mujer Quiero sentarme en mi cabaa a escri-bir, quiero comer de tu estofado y tocarte los senos y cadanoche quiero acostarme en amor y paz cerca, muy cercade ti, cerca de la mdula de tu alma. Sin embargo, cuandoestaba cerca de ella (y tambin cuando no lo estaba) bus-caba la compaa de cualquier otra mujer que se le pusieraenfrente. La relacin entre Caitlin y Dylan Thomas era apa-sionada y llena de celos y relaciones adlteras por ambos

1 Quien no tenga la experiencia de haberlo escuchado leer sus propiospoemas podr hacerlo en https://www.youtube.com/watch?v=1mRec3V-bH3w&hd=1o en http://www.dailymotion.com/video/xbilx2_dylan-thomas-in-my-craft-or-sullen_creation

lados. En una ocasin, mientras l estaba de gira en EstadosUnidos en 1952, Caitlin declar en voz alta en una esta:No hay un hombre lo sucientemente hombre para men Amrica? Odiaba el xito de Thomas en Amrica y des-preciaba a las chicas que gritaban por l como si fuera unaestrella de rock. Una cabaa, la compaa de sus hijos, unamesa y hojas para escribir, su mujer (que lo traicionaba y aquien l traicionaba), whisky, mucho whisky... eso era lo quel necesitaba para escribir, para vivir y ser feliz.

Pero su familia (tuvo dos nios y una nia) necesitabamucho ms que eso. Con sus colaboraciones en la radio ysus guiones y prstamos de los amigos apenas conseguamantener a ote el hogar. Deba, adems, conseguir dineropara whisky, cerveza y cigarros. La familia Thomas conociuna severa, prolongada y dickensiana pobreza que los viajes a Amrica apenas consiguieron aliviar. A diferencia demuchos escritores, en el caso de Dylan, la fama no se tra-dujo en dinero.

El muchacho ebrio

Contra lo que l hubiera deseado, es ahora un autor msconocido por su alcoholismo, por sus libros de prosa y susguiones para cine,2 que por su excelsa poesa. A pesar deque se haba preparado a conciencia para convertirse noslo en poeta, sino en un gran poeta. Esta preparacinconllevaba, a ms de largas horas de lectura y escritura, laingesta de grandes dosis de whisky, mismas que consumaya solo, ya en compaa de sus amigos y muchas veces dedesconocidos. Se ha discutido mucho si beba por inclina-cin o por programa, para ambas versiones sobra materialde apoyo. Beber, a ms de la euforia inherente, le propor-

2 La Universidad Veracruzana, en los tiempos de Sergio Galindo, publicla excelente traduccin de uno de ellos: El doctor y l os demonios, llevada acabo por Luisa Josena Hernndez. Es una lstima que no aprovecharan laocasin para realizar una merecidsima reedicin. El guin fue llevado a lapantalla en 1985 bajo la direccin de Freddie Francis, con un elenco de lujo:Timothy Dalton, Jonathan Price, Stephen Rea, Patrick Stewart y Julian Sands.

ENSAYO ! CENTENARIO

DYLAN THOMAS,EL NGEL EBRIORAFAEL ANTNEZ

Dylan Thomas (1914-1953) habra cumplido cien aos el pasado 27 de octubre (y cumple este 9 denoviembre 51 aos de muerto). Uno de los grandes poetas de expresin inglesa el ms musical lollama Antnez fue tambin uno de los ltimos poetas consagrados por la multitud y emblema nal delpoeta maldito. Con ternura no exenta de erudiccin, Antnez explora la vida y las dimensiones de la obrade este poeta gals cuyo centenario repercuti en el mundo anglosajn y tambin en el orbe romance;testimonio de su herencia universal

El Harpo Marx dandy [Dylan Thomas joven, 1947]

H u

l t o n

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G e t

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cionaba tambin un sentido destructivo,mismo que l deba de juzgar propicio alirrumpir el oscuro torrente de la poesa(Citati). Ahora bien, justo es sealar queDylan Thomas no era un hombre que escri-biera al calor del whisky. Su escritura revelaun cuidado y un amor por el idioma enor-mes. Senta gran desprecio por los poetasimprovisados, como podemos apreciar eneste fragmento de una de sus cartas: Huboun tiempo en que slo se llamaba poetaa los poetas, pero hoy en da se le llamapoeta a cualquier persona que se atreve,con un conocimiento insuciente de la l en-gua inglesa y una cursilera propia de MarieCorelli, a esparcir dos o tres imgenes bri-llantes en forma de verso. Ni siquiera tienenla decencia de ocultar sus excrementos enun lugar privado, sino que buscan un rin-

cn pblico para mostrarlos. Como Joyce,Dylan Thomas guardaba una profundarelacin con las palabras, con su sonido,con su ritmo y sus mltiples posibilidadesde combinacin y de signicado. El versode Thomas, como la prosa de Joyce, sevale de una sintaxis (a veces) ilgica y muya menudo revolucionaria en la que abun-dan metforas de contenido ya sexual, yamtico, oscuras referencias autobiogrcasy no pocas analogas. Eder Olson vio enLa poesa de Dylan Thomas cmo se establece

una analoga entre la anatoma del hombrey la estructura del universo... [Dylan ve] elmicrocosmos humano como una imagendel macrocosmos y viceversa.

Siendo an muy joven public un libroque por s solo le hubiera ganado un puestoen la poesa inglesa del siglo XX, un libroque podemos pensar, dada su excelencia,le granjeara lectores y cimentara su fama.No fue as; losEighteen Poemsno tuvieronla recepcin que merecan. Un lugar comnes repetir que fue aclamado por la crtica,

aunque no haya sido as. Elizabeth AzconaCranwell, su traductora al espaol, nos diceque cuando en 1934 apareci su primerlibro Eighteen Poemsla crtica no investigdemasiado, sino que hall a su poesa dif-cil, irracional e indisciplinada. Mac Niece la

juzg salvaje, como el discurso rtmico de unebrio. Porteous la llam una peregrinacinsin gua hacia el hospicio. Spender armcategricamente que se trataba de materialpotico en bruto, sin control inteligente ointeligible. Por supuesto esta respuesta noera unnime. Un par de aos antes Dylanle haba enviado algunos de sus poemas aRobert Graves, y ste los hall irreprocha-bles. Sin embargo, un reseista annimodel Morning Post seal un tpico que conlos aos se volvera un lugar comn en la

poesa de Thomas: un psiclogo observa-ra el uso constante del seor Thomas deimgenes y eptetos que son secretorios oglandulares.

Entre los 16 y los 19 aos, Thomas, quepareca querer hacerlo todo (amar, beber,

escribir y beber ms) a una verde edad,escribi todos los poemas para su primerlibro de poesa, la mayor parte de lo quesera el segundo, y las primeras versio-nes de muchos de sus poemas posterio-res. Tres cuartas partes de su obra comopoeta, escribi uno de sus bigrafos. Todoesto entre borracheras que han forjado suleyenda, aunque haya quien diga que comoPoe (autor con el que suele comparrsele),Dylan Thomas no era un genio borracho.Como Poe, era un mal bebedor. Segn el

diario de su viuda, Dylan tena ms quesuciente con solo dos pintas de cerveza.Testimonio que no concuerda en nada conel de una de sus ltimas conquistas, RuthReitell, quien describi a Thomas comoterriblemente, clnicamente alcohlico...

No exista la gran musa que haca a Dylanbeber. Beba porque l era un alcohlico.Tena todos los demonios, y algunos nge-les, tambin. Jorge Brash cita el siguientetestimonio: Para l reere la escritoraPamela Hansford Johnson beber era unaderezo ms de la imagen del poeta mal-dito que necesitaba dar. Fantaseaba muchoal respecto. Despus, por desgracia, la fan-tasa se hizo realidad. Los otros aderezosimprescindibles eran tener tuberculosis y algo extremadamente curioso ser gordo.Dos aos despus de su libro de debut,dara a la imprenta un ttulo consagratorio:Veinticinco poemas. Ya no era un joven deltodo desconocido, en ese tiempo haba via- jado de Gales a Londres y haba conocido avarios escritores. Entre ellos al poeta VernonWatkins, quien tambin lo ayudara eco-

nmicamente. Su segundo libro era tam-bin una obra de juventud, pero, a la vez,mostraba ya a un poeta completamentemaduro. Edith Sitwell no repar en elogiospara l: no podra nombrar un poeta dela generacin joven que nos muestre tangran promesa, y tan grandes logros. Pero eldinero segua siendo una faltante. El trabajoen la radio le brindaba grandes satisfaccio-nes a nivel personal, pero no cubra ni conmucho sus necesidades.

Autor, autor

Para un hombre tan profundamente ego-cntrico como Dylan Thomas, la radiodebi resultar una tentacin irresistible ytambin un paraso. No slo poda leer(era, ya lo hemos dicho, un extraordinariolector), escucharse y ser escuchado, la radiodifunda no slo su voz y sus versos, tam-bin la imagen de l como un consumadoartista, era un actor y su vida una obra deteatro. Leer por la radio le permita exhi-

birse: presuma, se haca el bufn, ya sarcs-tico, feroz, ya diablico, rebelde, ya prof-tico, angelical u obsceno. Era bromista, peronosotros cuando lo escuchamos leer, escu-chamos una voz grave, confusa y oscuracomo si la bufonera fuese la ms trgica de

Estoy en el rincn de una cantina. [Dylan Thomas en la White Horse Tavern de Nueva York]

B u n n y

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sus mscaras. Consciente o inconsciente-mente Dylan Thomas empezaba a dejar deser el ngel y alternaba ya, cada vez con msfrecuencia, las facetas de bestia y demonio.Pasados los treinta aos empez a mostrarfuertes signos de decadencia fsica. Habaengordado, a tal punto que le era ya muydifcil caminar de prisa y su rostro ya noera el de un joven iluminado, sino el rostroabotagado y enrojecido de un alcohlicoconsuetudinario. La bruja nerviosa de laobsesin lo cabalgaba, mordindolo y ara-ndolo hasta el insomnio y las pesadillas(Citati). Para Eugenio Montale, Dylan Tho-mas fue un surrealista y razonante, msticoy hundido en la materia hasta el punto deno poder escribir sino bajo los signos delalcohol [...] era fundamentalmente un ana-logista de fondo religioso que no habraescrito una sola lnea si l se hubiera enten-dido a s mismo mediante la razn. Dylanfue realmente moderno en esto y en todoslos sentidos, en los buenos y en los notanto, y quien lo admira lo acepta comoes. Si en Inglaterra su trabajo fue visto concierto recelo, sera en los Estados Unidosdonde primero encontrara esa aceptacin de la que habla Montale.

Su tercer libro pas un tanto inadver-tido, tanto por la guerra como por el hechode no ser uno de sus ms relevantes traba-

jos. Pero en 1946 publica un nuevo ttulo,Muertes y entradas, que contiene muchosde sus mejores poemas, entre ellos Nega-tiva a lamentar la muerte por fuego de unania en Londres y Fern Hill, poema queinuira aos ms tarde en el joven PaulMcCartney a la hora de componer su popu-lar Penny Lane.3 Por primera vez un librosuyo alcanz el xito casi de inmediato: sevendieron ms de tres mil ejemplares tanslo en el primer mes. En este pequeolibro parecan menos hermticos que los

anteriores aunque eran dueos de las mis-mas cualidades. Para Dylan en sus poemasel sonido segua siendo tan importantecomo el sentido, quiz ms que el sentido.Y para lograrlo hace uso de todo un arsenalde recursos: la aliteracin, la asonancia, larima interna, y la rima aproximada... mismosque hacen casi imposible su traduccin. Noes gratuito que sea considerado el poetams musical del siglo XX.

3 Los Beatles fueron grandes admiradores suyos, comoqueda patente en canciones como Norwegian Wood,a ms de incluirlo en la portada del Sargent Peppers.Lennon y McCartney no seran los nicos msicos popen recibir una clara inuencia del poeta gals. RobertZimmerman adopt su nombre artstico en abierto ho-menaje a Thomas: Bob Dylan; Paty Smith ha declaradoen ms de una ocasin su admiracin por su poesa, lomismo que Donovan, Lou Reed y Leonard Cohen, quiencompuso Chelsea Hotel en memoria de Janis Joplin: Iremember you well in the Chelsea Hotel. You were fa-mous, your heart was a lengend... Y ni qu decir de lasbandas de heavy metal que han tomado su nombre deversos de Thomas: Plague of Fables, Star-Flanked Seed,The Grave and My Calm Body, Herods Wail y BindingMoon, entre muchas otras.

Muertes y entradas marca no slola madurez total del poeta, tambin elmomento ms alto de su fama: para elmomento de su publicacin, Dylan ya era loque siempre haba querido ser: una leyendaviva: el poeta que seduca a las multitudesen sus lecturas, el escritor que despertaba enla gente comn un cario y una admiracin

ms parecidos a los que despiertan los can-tantes de baladas ms que los poetas. Era el

bardo celta, el gran bebedor, el seductor... laleyenda viviente.Su suerte pareca cambiar por completo.

Una admiradora le proporcion una casaotante a la cual traslad a su familia y enla cual vivi, escribi y bebi felizmente. Losltimos cuatro aos de su vida los alternentre esta casa y sus viajes a los EstadosUnidos, donde ofreci exitosas lecturasde poesa y recibi, a ms de una buenapaga (que no tard en dilapidar), la entrega

incondicional del pblico norteamericano.Estos viajes, las ms de las veces srdidospor las largas y constantes borracheras, ascomo los escandalosos romances que Dylansostuvo, ms que su fortuna, acrecentaronsu leyenda y precipitaron su n. Duranteellos coma y dorma poco y mal, fumabamucho, y beba ms.

En 1953 emprendi, en contra de losconsejos y ruegos de su mujer, el cuarto y

ltimo viaje a los Estados Unidos. El viajefue, como los anteriores, un largo peregri-nar de un coctel a otro, de una cena a otracena en su honor, estas, encuentros conescritores, periodistas y nuevas amantes...Nada pareca distinto, salvo que l ya noera el de aos anteriores. Su salud estabaal borde del derrumbe: el insomnio, la ina-nicin, la deshidratacin causada por laslargas borracheras... lo obligaron a cancelartodas las actividades programadas para la

gira. Por prescripcin mdica se le prohibitomar una sola gota de alcohol ms. Dylanhizo caso omiso de la prohibicin y, antela impotencia de su bigrafo John MalconBrinnin y de una amiga que lo acompaaba,pronunci la frase que, ms que expresar suinnita sed, pareca la enunciacin de unacondena: tengo que tomar un trago, vol-ver en media hora.

No tom un trago ni volvi en mediahora. Lo hizo dos horas ms tarde en com-pleto estado de ebriedad. Entr a su habita-cin, la 206, del mtico hotel Chelsea4 y pro-nunci las ya clsicas palabras: Acabo debeberme 18 whiskies. He batido mi propiorecord. Despus se qued dormido.

Su ltima borrachera, donde apur losfamosos 18 whiskys (un nmero en el queno pocos han querido ver la clausura de unciclo que empez con la publicacin a los18 aos de sus clebres 18 poemas) , fue enuna cantina de abolengo literario (no podaser menos tratndose de l), The Old WhiteHorse Tavern, fundada en 1880, al principiouna taberna para estibadores que prontogan cierta reputacin entre los escrito-res, pues cont entres sus clientes al jovenEugene ONeil, la activista Dorothy Day, losnovelistas James Baldwin y Norman Mailer,y algunos de los miembros de la generacinbeat: Allen Ginsberg y Jack Kerouac.

Liam Clancy, un msico que integr losClancy Brothers, alguna vez llamados losBeatles irlandeses, cont algunos aos des-pus de la muerte de Thomas la siguienteversin de los 18 whiskys (aunque en suversin fueron mucho ms de 18). SegnClancy, colocaron en la barra de The OldWhite Horse Tavern una pirmide de 36shuts de whisky, Dylan los mir largamente,tom el vaso que coronaba la pirmide y,con una certeza suicida, los sigui apurandouno tras otro hasta acabar con la pirmide.

En realidad no hace falta saber si su versines cierta o falsa, nada puede hacerle ya a laleyenda del poeta ebrio, del ngel cado.

Los das siguientes Dylan sufri principiosde delirium tremens , ebres y alucinacionesen las que balbuceaba y describa horren-das visiones. El 4 de noviembre fue llevadoal hospital St. Vincent y poco despus entren un coma alcohlico del que ya no pudosalir. Muri, mientras lo baaban, sin reco-brar la conciencia y sin proferir palabra, l,cuyas palabras estn vivas para siempre en

su propia delicia, gloria, rareza y luz.Antnez: Escritor, traductor y editor.Recientemente apareci una nueva edicinde El arca de madera (Instituto Literariode Veracruz, 2014).

4 El mismo donde se haban hospedado OHenry yMark Twain, y en el que se hospedaran, entre otros c-lebres, Arthur Miller, Vladimir Nabokov, Thomas Wolfe,Allen Ginsberg, Gregory Corso, Tennessee Williams, Pauly Jane Bowles, Bob Dylan, Jannis Joplin, Marilyn Monroey Jimi Hendrix.

Ilustracin para la celebracin del centenario de Dylan Thomas


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No ha sido el obrero, ni el intelectual, ni el sacerdote, propiamente dicho, ni el comerciante, quienes dieronorigen al proceso poltico; ha sido la juventud mascu-lina, interesada de feminidad y resuelto al combate, fue el amante, el guerrero y el deportista.

Jos Ortega y Gasset

Antecedentes

Los Juegos Centroamericanos1 nacieron en 1926. Des-pus de la desastrosa participacin de Mxico enlos Juegos Olmpicos de Pars en 1924, nuestro pas

se dedic a organizar una competencia regional, y la pri-mera ocasin que se hicieron fue precisamente en Mxico;actualmente son promovidos por la Organizacin Depor-tiva Centroamericana y del Caribe (Odecabe), que agrupa a32 pases2 con un ciclo de cada cuatro aos.

Es pertinente recordar que Mxico ha organizado esta justa deportiva en cuatro ocasiones, 1926, 1954, 1990 yahora en 2014, y por primera vez fuera de la Ciudad deMxico. Veracruz es el estado sede en su versin XXII.

La Odecabe ocializ que la sede de los Juegos Centro-americanos y del Caribe (JCC) sera en Veracruz el 30 deenero de 2009, con 29 votos favorables de sus delegados, yraticada la decisin el 16 de julio de 2010.

Corrupcin y desorganizacin en los JCC

Pasaron cuatro directores generales en estos casi cinco aosde preparacin para los JCC; dos inexpertos en asuntosde administracin pblica, que lo reejaron siendo alcaldesde Xalapa de 2008 a 2013; posteriormente un burcratade larga data en el sistema poltico mexicano; en todo eserecorrido el gobierno federal de 2009 a 2012 les otorgcerca de $700 000 000, que se destinaron al pago de lainfraestructura, adems del pago de honorarios de exper-tos y especialistas para que la celebracin XXII de los Juegos Centroamericanos y del Caribe fuera similar a unos Juegos Olmpicos, quiz como los de Atenas 2004 o los deBrasil 2013, que entregaron las obras a unos das de la inau-guracin.

La Auditora Superior de la Federacin (ASF) al realizaruna Auditora Financiera y de Cumplimiento de los Fidei-comisos Administrados y Apoyados para el Desarrollo yFomento del Deporte en 2011 y 2012, y en particular elFideicomiso Pblico de Administracin e Inversin para el

1 As se llamaron hasta 1934, posteriormente se les denomin como se lesconoce actualmente, Juegos Centroamericanos y del Caribe.2 Cuba, Mxico, Venezuela, Colombia, Puerto Rico, Repblica Dominica-na, Jamaica, Panam, Guatemala, El Salvador, Trinidad y Tobago, Costa Rica,Antillas Neerlandesas, Bahamas, Surinam, Barbados, Islas Vrgenes de los Es-tados Unidos, Guyana, Nicaragua, Hait, Honduras, islas Caimn, Islas Britni-cas, Bermudas, Belice, Santa Luca, Aruba, Antigua y Barbuda, Granada, SanCristbal y Nevis, San Vicente y Las Granadinas.

Desarrollo de la Infraestructura y Equipamiento Deportivoen el Estado de Veracruz de Ignacio de la Llave, encontrestas irregularidades:

El 30 de octubre de 2009 la Conade rm el con-

trato de creacin del Fideicomiso Pblico de Admi-nistracin e Inversin con el Gobierno del estado deVeracruz, donde intervinieron el gobierno de Vera-cruz como deicomitente y una institucin banca-ria como duciaria, con el n de apoyar el desarrollode la infraestructura y equipamiento deportivo en elestado de Veracruz de Ignacio de la Llave para los Jue-gos Deportivos Centroamericanos y del Caribe Vera-cruz 2014; dicho contrato se modic el 9 de marzo de2012 para ampliar el objetivo y el funcionamiento delComit Tcnico.

Con la revisin de las transferencias de recursos fede-rales que la Conade efectu al Gobierno del estado deVeracruz para el Fideicomiso Pblico de Administra-cin e Inversin para el Desarrollo de la Infraestructuray Equipamiento Deportivo en el estado de Veracruz deIgnacio de la Llave para los Juegos Deportivos Centro-americanos y del Caribe Veracruz 2014, destinadas parala construccin, remodelacin, desarrollo y fortaleci-miento de la infraestructura deportiva para la organi-zacin y celebracin de los Juegos Centroamericanos ydel Caribe Veracruz 2014, se constat que desde el ejer-cicio 2009 se le han transferido recursos por 408,630.7

miles de pesos, como se muestra a continuacin:3Al respecto, se observ que los recursos federales

han permanecido sin utilizarse en la cuenta bancariadel deicomiso y no se han iniciado las acciones paralas cuales se transrieron.

Despus de la reunin de Presentacin de Resulta-dos y Observaciones Preliminares, la Conade sealque los recursos transferidos al deicomiso del Estadode Veracruz no se han utilizado, pero se han mante-nido en una cuenta bancaria productiva especca yexclusiva, con la nalidad de que junto con sus rendi-mientos nancieros estn debidamente identicados;adems, proporcion la copia de los estados de cuentabancarios de 2010, 2011 y 2012 del deicomiso,con locual se constat que los recursos han permanecido inver-tidos y generando intereses (las cursivas son nuestras).

Carencia de evidencia de la conclusin de los trabajos del contrato INVF-0125/2011-SC-DGOP pagado conrecursos del Fideicomiso de Veracruz4

Con la revisin del expediente del contrato de obrapblica a precios unitarios y tiempo determinado parala remodelacin del Estadio Luis de la Fuente El Pirata,por 32,990.7 miles de pesos, con un plazo de ejecucindel 28 de diciembre de 2011 al 3 de febrero de 2012,se

3 Vase http://www.asf.gob.mx/trans/informes/ir2011i/Grupos/Desarro-llo_Social/2011_0419_a.pdf4 Sugerente lectura http://asf.gob.mx/Trans/Informes/IR2012i/Documen-tos/Auditorias/2012_0449_a.pdf

ANLISIS ! JCC

LOS JUEGOS CENTROAMERICANOS Y DELCARIBE: LA OPORTUNIDAD PERDIDAEDUARDO DE LA TORRE JARAMILLO

Veldromo


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observ que la obra debi concluirse en febrero de 2012 (las cursivas son nuestras) ; sin embargo, a la fecha dela revisin (julio de 2013), la Subdireccin General delDeporte de la Conade inform que la Direccin Gene-ral de Obras de la Secretara de Desarrollo Social delGobierno del Estado de Veracruz, que es la instanciaejecutora de la obra, est en proceso de llevar a cabo

el niquito correspondiente, as como el ocio de con-clusin de los trabajos y su acta de entrega-recepcin;sin embargo,no evidenci los motivos del desfase de 456das (las cursivas son nuestras)..

Incumplimiento de las convocatorias de las licita-ciones pblicas nacionales nmeros 59013004-003-11y 59013004-004-11 del Fideicomiso de Veracruz

Con la revisin de las convocatorias de dos licitacio-nes pblicas nacionales del Fideicomiso de Veracruz,de las cuales result la adjudicacin de dos contratosdel 25 de noviembre de 2011 y del 16 de enero de2012, para la construccin del veldromo en la locali-

dad y municipio de Xalapa, Veracruz, y la construccinde la pista de canotaje en la localidad y municipio deTuxpan, Veracruz, respectivamente, se observ quese solicit capacidad tcnica y nanciera (relacin delos contratos de obra en vigor y relacin de dos obrassimilares, copia de sus cartulas de contrato y actasde entrega-recepcin); asimismo, se requirieron losestados nancieros dictaminados del ejercicio scalinmediato anterior; sin embargo, en los expedientes delos citados contratos no se incluy la documentacinantes mencionada.

En la revisin del acta constitutiva de la empresa,se

observ que es una Sociedad Annima desde marzo de2011; por lo tanto, a la fecha de adjudicacin de los con-tratos, tena 8 y 11 meses de operacin, respectivamente, por lo que no cumpli con los requisitos sealados en laconvocatoria (las cursivas son nuestras).

Como se evidencia a partir de la auditora, se adjudic lasobras de remodelacin a empresas que no tenan experien-cia de ah el retraso; tuvieron que pasar setenta meses paraque entregaran una obra remodelada como lo es el Mega-complejo Omega, el cual estticamente esta reprobado, yaque tiene lminas y sus acabados son de tabla roca, es decir

tampoco tienen calidad las obras. Inclusive, el veldromose entreg al nal porque no cumpli con los requisitosmnimos para la competicin del ciclismo de pista, ya quese necesita una pista ovalada de 250 metros y tiene menosmetros de los requeridos ocialmente.

Por otra parte, tambin existi dolo; por ejemplo, elInstituto Tecnolgico de Xalapa don diez hectreas parala construccin de las villas olmpicas y al nal los JCC sequedaron sin villas, por primera vez en la historia de esos juegos; y el referido instituto sin parte de su terreno mien-tras que las villas, convertidos en departamentos ya se estnvendiendo en 350 mil pesos. Agreguemos que el propsitode las villas es la seguridad de los atletas. Quiz por esose arma que sern unos juegos histricos, porque desdela asignacin la ASF mostr que el dinero destinado porparte del gobierno federal sirvi para aprovecharse de losintereses bancarios, ms que todo el impacto que tendrala realizacin de los primeros JCC que se realizaban en unaentidad federativa.

En medio de todo esto, como la ASF arm que la Secre-tara de Desarrollo Social del Gobierno del Estado de Vera-cruz incumpli para que se entregaran en tiempo y formalas obras, dentro del rediseo institucional que sufri la

anterior Secretara de Comunicaciones, sta se transform(en el sentido de la mxima de Lampedusa) en la Secretarade Infraestructura y Obras Pblicas (SIOP), y se le asign laterminacin de las obras para los JCC.

La SIOP contino con el trabajo de la Secretara de Desa-rrollo Social: maquillar la asignacin en materia de cons-truccin de infraestructura pero con ingrediente novedoso:

con un espectculo pseudoreligioso.En esta nueva etapa de rediseo institucional, apare-ci la constructora Expectras Infraestructura, que es todoun galimatas que se desdobla en otras constructoras quellevan los nombres de Goli, Moraza y Crey; a aquella se leasigna la remodelacin del Estadio Luis Pirata Fuente porla cantidad de 126 millones de pesos; de all se pasa a laprimera licitacin (es un eufemismo decir licitacin) enseptiembre de 2013, justo a un mes de que llegara el nuevotitular de esa secretara, el expanista Gerardo Buganza Sal-mern; licitacin que fue para la Ciudad Deportiva Leyes deReforma, cuyos montos ascienden a 920 millones de pesos,

donde comprenda la remodelacin de otras ocho obras: a)Arena Veracruz (gimnasia), b) Centro Acutico (clavados,natacin, nado sincronizado y polo), c) remodelacin pabe-lln de frontn (pelota vasca), d) remodelacin Estadio deBeisbol Beto vila, e) Edicio de Estacionamiento Verde, f)obra de integracin exterior, g) Unidad de Servicios Auxilia-res y de Emergencia, h) rehabilitacin del Instituto Veracru-zano del Deporte.

Expectras Infraestructura debi entregar las obras en julio de 2014 y no cumpli.

Por otra parte, se realiz una segunda licitacin, la cualfue ganada por el Grupo Corporativo Urbis, el cual tena

a su cargo algunas obras que ya se le haban asignado aExpectras Infraestructura, como la Ciudad Deportiva Leyesde Reforma, pero se le asignaron nuevas obras de remode-lacin en noviembre de 2013, tales como el MegacomplejoOmega, y otras donde el monto asciende a 731 millones depesos; dicho sea de paso, el Megacomplejo fue entregadoel pasado 10 de noviembre, justo 70 meses despus de quese ocializ que la sede sera Veracruz.

El entorno de inseguridad de Veracruz

Hasta este momento, 12 de noviembre del presente ao,

se desconoce qu delegaciones ya arribaron a Xalapa y losorganizadores estn dando conferencias de prensa sobre laposible desercin de los atletas cubanos; hablar de polticasobre uno de los pases invitados no slo es una falta derespeto, sino la creacin de su minicaja china para des-viar la atencin sobre el clima de inseguridad que padece elestado de Veracruz, donde segn cifras ociales del Secreta-riado Ejecutivo del Sistema Nacional de Seguridad Pblica,en el mes de abril de este ao se incrementaron los secues-tros con respecto al ao 2013, que fue de un 80.56% dichacifra, por cierto, fue proporcionada por el propio gobiernode Veracruz.

Las y los veracruzanos cotidianamente se estn habi-tuando al clima de inseguridad en el que se vive en la enti-dad, ms all del incremento de los secuestros en las cincosedes de los JCC: Xalapa, Coatzacoalcos, Veracruz, Tuxpany Crdoba. Segn la revistaForbes de fecha 9 de noviem-bre de 2014, a travs de Emmanuel Ameth en su artculoLos municipios ms inseguros de Mxico/1, sustenta sureexin de acuerdo a la clasicacin de delitos ocupadapor la Norma Tcnica para la Clasicacin Nacional deDelitos del Fuero Comn; Xalapa ocupa el lugar 9 en abusosexual, y Coatzacoalcos el lugar 10 en homicidios.

Regresando a la informacin proporcionada en septiem-bre de 2014, el Secretariado Ejecutivo del Sistema Nacionalde Seguridad Pblica report una ligera baja en materia desecuestros, Veracruz tena 9.3 secuestros y se situaba en ellugar 4; pero de enero a septiembre de este ao la entidadse localizaba en el lugar 3, en el nmero de plagios.

En pertinente recordar que entre los incumplimientos

gubernamentales del Plan Estatal de Desarrollo 2011-2016,que establece la creacin de la Polica nica, nicamente sellev a cabo en menos de 20 municipios; recientemente secambi lo proyectado en el referido plan, y dieron paso auna nueva estrategia policial, creando la Fuerza Civil, con 2000 elementos; empero, mientras no se ataque el fondo delproblema de seguridad pblica, que son las policas muni-cipales, la conictividad de la inseguridad no se resolver.Dicho sea de paso, para reforzar la seguridad en los JCC, elgobierno federal envo a 450 elementos de la GendarmeraNacional, un poco menos del 10% de esa fuerza nacional.

A lo anterior, hay que sumarle los efectos del caso Ayot-

zinapa en Veracruz, porque los universitarios mexicanosvendrn a protestar en contra de los JCC, como una de sustcticas para presionar al gobierno federal para que apa-rezcan los 43 normalistas; de esto hay que evitar a todacosta una posible criminalizacin por parte del gobiernodel estado de Veracruz en los prximos das; ya que esmejor optar por la prudencia gubernamental frente a laola de indignacin que provoca este reprochable hecho deviolencia en Iguala.

Conclusiones

Las mltiples lecciones de la organizacin de los JuegosCentroamericanos y del Caribe son:

1. Gobernar signica planear, no improvisar; nuncavimos un plan estratgico para los JCC,

2. Xalapa pudo haber sido una ciudad recordada porsu repercusin positiva en el desarrollo urbano, pro-yectando una imagen regional, y no una ciudad hai-tiana con la destruccin de sus calles en el centro dela ciudad (no se puede esperar nada de un alcaldeque arm a pesar de las crticas se entregaron lasobras en tiempo y forma. S, despus de casi cinco

aos, si eso es en tiempo y forma, existe un desor-den mental en ese gobernante, por decir lo menos),3. 50 disciplinas sin poder entrenar en los das previos

porque no estaban listas las instalaciones, lo queafecta el rendimiento y genera desnimo, por esoestos JCC sern recordados porque no tendrn atle-tas relevantes,

4. Desde los griegos, los juegos servan para unir a unpas, para frenar una guerra o para reorganizar a ungobierno, esto no es lo que pasa en Veracruz,

5. Espero que en estos tiempos de violencia institucio-nalizada esta justa deportiva no sea el pretexto paragenerar caos al estilo echeverrista, mxima guberna-mental que era provocar los conictos y resolverlosmgicamente,

6. Los Juegos Centroamericanos y del Caribe, metaf-ricamente sern unos juegos lquidos, donde no hayvnculos entre las y los veracruzanos con un aconte-cimiento de carcter transitorio,

7. La corrupcin, la complicidad y la impunidad pue-den generar escenarios no previstos antes en estepas, gracias a la reinvencin de la tica pblicaimpulsada por los jvenes de Mxico.


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TRANSPARENCIASHasta octubreAcuarela de Stella Schouwey-SanginsGalera de la Biblioteca Carlos Fuentes.

ORGENESDe Kanae GojiHasta noviembreGalera Urbana, corredor Carlos Fuentes

ARQUITECTOS CAMINANTESHasta noviembre

Auditorio de la Facultad de ArquitecturaZona Universitaria

PRESENCIA DE SHIGERU BANHasta noviembreBiblioteca de la Facultad de Arquitectura,Zona Universitaria

GRFICA RECONSTRUCTIVACarteles de Federico LpezHasta noviembreGalera de la Direccin Generaldel rea Acadmica de Artes, Rectora, UV

MEMORIEPintura de Rossana PieroHasta noviembreSala de Exposiciones Temporales del MAX

EL PODER DE LA IMAGEN.LA COLECCIN PASCUALHasta noviembreEl gora de la Ciudad

CINE

ANNABELLE(ANNABELLE)Dir. John R. LeonettiCon Ward Horton, Annabelle Wallis y AlfreWoodardDur: 99 minutosClasicacin: B15Exhibindose en Cinpolis Plaza Amricas,Cinpolis Plaza Museo, Cinetix Plaza nimas y Xtreme Cinemas Plaza Crystal

EL JUEZ(THE JUDGE)Dir. David DobkinCon Robert Downey Jr., Vera Farmiga y RobertDuvallDur: 141 minutosClasicacin: BExhibindose en Cinpolis Plaza Amricas yCinpolis Plaza Museo

EL MDICO ALEMN(WAKOLDA)

Dir. Luca PuenzoCon Alex Brendemhl, Guillermo Pfenin yFlorencia BadoDur: 94 minutosClasicacin: BExhibindose en Cinpolis Plaza Amricas

LA DICTADURA PERFECTADir. Luis EstradaCon Damin Alczar, Alfonso Herrera yOsvaldo BenavidesDur: 143 minutosClasicacin: B15Exhibindose en Cinpolis Plaza Amricas,

Cinpolis Plaza Museo, Cinetix Plaza nimas y Xtreme Cinemas Plaza Crystal

LOS SABORES DEL PALACIO(LES SAVEURS DU PALAIS)Dir. Christian Vincent

Con Catherine Frot, Arthur Dupont y JeandOrmessonDur: 95 minutosClasicacin: AExhibindose en Cinpolis Plaza Amricas

INTERESTELAR(INTERSTELLAR)Dir. Christopher NolaCon Matthew McConaughey, Anne Hathawayy Jessica ChastainDur: 169 minutosClasicacin: BExhibindose en Cinpolis Plaza Amricas yCinpolis Plaza Museo

LOS CANALLAS(LES SALAUDS)Dir. Claire DenisCon Vincent Lidon, Chiara Mastroianni y LolaCrtonDur: 100 minutos

Clasicacin: CExhibindose en Cinpolis Plaza Amricas

CINE CLUB

CICLO: CINE BLICO DE ARMASTOMAR Lunes y mircoles de noviembre, 18:00 h.

AULA CLAVIJERO

Lunes 3A BAYONETA CALADA

Dir. Samuel FullerDur: 92 minutos

Mircoles 5LA PATRULLA INFERNALDir. Stanley KubrickDur: 97 minutos

Lunes 10APOCALYPSE NOWDir. Francis Ford CoppolaDur: 203 minutos

Mircoles 12CARA DE GUERRADir. Stanley KubrickDur: 111 minutos

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EXPOSICIONES

LA LNEAFotografa de Francisco Mata

Inauguracin: mircoles 5 de noviembre,20:00 h.Hasta el 26 de enero de 2015 Jardn de las Esculturas de Xalapa

EL AVE SECULARFotografa de Mauricio ZavalaInauguracin: mircoles 5 de noviembre,20:00 h.Hasta el 26 de enero de 2015 Jardn de las Esculturas de Xalapa

EL COLOR DEL JUEGOExposicin de carteles

Inauguracin: mircoles 5 de noviembre,19:00 h.Casa del Lago UV

POLIMORFISMOS ARTICULADOS YOBRAS CUMBRESDe Guillermo GaddaGalera Universitaria Ramn Alva de la Canal

MI DIARIO CIRCULARDe Jorge RobeloHasta el 7 de enero de 2015Pinacoteca Diego Rivera

CRUZANDO EL ROExposicin colectiva de estudiantes de laFacultad de Artes Plsticas UVHasta el 23 de noviembreGalera del gora de la Ciudad

LOS NIOS DEL VIENTOFotografa de Elsa EscamillaGalera Fernando Vilchis

DA DE MUERTOSExposicin colectivaGalera AP de la Facultad de Artes Plsticas

PLASTICIDADESColectiva plstica de Gernimo del ngel,Antonio Vargas, Carmen Ortzet al .Hasta noviembrePalacio Legislativo delH. Congreso de Veracruz

NUEVOS HORIZONTESFotografa de la Sociedad Fotogrca de JapnHasta noviembreMuseo de Antropologa de Xalapa

cartelera

POLIMORFISMO ARTICULADO Y OBRAS CUMBRES

LA LNEA

F r a n c i s c o

M a t a

R o s a s

G u

i l l e r m o

G a d

d a


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Viernes 21LA YUMADir. Florence JaugeyDur: 90 minutos

Viernes 28TRPICO DE SANGREDir. Juan DelancerDur: 117 minutos

CICLO: RICARDO BENETDomingos de noviembre, 19:00 h.LA CENTRAL

Domingo 9ANTES MERIDIANO(1995)

ROAD COFFEE(1995)

FIN DE ETAPA(2001)

Domingo 16NOTICIAS LEJANAS(2005)

Domingo 23NMADAS(2013)

CINE CLUB INFANTILCICLO: SBADOS DE MATINEINFANTILSbados de noviembre, 12:00 h. AUDITORIO DE LA GALERA DE ARTECONTEMPORNEO DE XALAPA

Sbado 8MONSTERS HIGHDir. William Lau

Sbado 15YOBI, EL ZORRO DE CINCO COLASDir. Lee-Seong-KangDur: 85 minutos

Sbado 22LA PRINCESA ENCANTADADir. Richard RichDur: 86 minutos

Sbado 29WINTER, EL DELFNDir. Charles Martin SmithDur: 113 minutos

FESTIVALES

FESTIVAL AGUSTN LARA 2014Del 5 al 7 de noviembreSALA GRANDE EMILIO CARBALLIDO DELTEATRO DEL ESTADO

Mircoles 5CONCIERTO: LARA POR ABRAHAMBARRERA20:00 h.

Jueves 6CADA QUIEN SU LARACon Hctor Bonilla20:00 h.

Mircoles 19EL IMPERIO DEL SOLDir. Steven SpielbergDur: 145 minutos

Lunes 24

ARARATDir. Atom EgoyanDur: 115 minutos

Mircoles 26LA VIDA DE LOS OTROSDir. Florian Henckel von DonnersmarckDur: 137 minutos

CINE EN LA RADIO: EL OFICIO DELA IMAGINACINViernes de noviembre, 19:00 h. AUDITORIO DE RADIO UV

Viernes 7EL RAPTODir. D.W. Griffi thEL VAGABUNDODir. Charles ChaplinDur: 31 minutos

Viernes 14EL ACORAZADO POTEMKINDir. Sergei EisensteinDur: 75 minutos

Viernes 21

NOSFERATUDir. F. W. MurnauDur: 94 minutos

Viernes 28DRCULADir. Werner HerzogDur: 107 minutos

CICLO: CINE CENTROAMERICANOCONTEMPORNEOViernes de noviembre, 18:00 h. AUDITORIO DE LA GALERA DE ARTECONTEMPORNEO DE XALAPA

Viernes 7ROSARIO TIJERASDir. Emilio MaillDur: 126 minutos

Viernes 14POSTALES DE LENINGRADODir. Mariana RondnDur: 90 minutos

GORA DE LA CIUDADBajos parque Jurez, CentroTel.

ALKIMIAGonzlez Ortega , CentroTel.

REA

Revolucin , CentroAULA CLAVIJERO UVBenito Jurez , Centro

BIBLIOTECA CARLOS FUENTES J.J. Herrera esquina rsulo GalvnTel.

CAF TIERRA LUNARayn , CentroTel.

CASA DE LA CULTURADE COATEPECPedro Jimnez del Campillo ,Esq. Cuauhtmoc, Centro,Coatepec, VeracruzTel. 8 16 67 57

CASA DEL LAGO DE LA UVPaseo de los Lagos, CentroTel.

CENTRO RECREATIVO XALAPEOXalapeos Ilus res , CentroTel.

LA CEIBA GRFICAExhacienda La OrduaCoatepec, VeracruzTel.

EL RINCN DE LOS TTERESBenito Jurez Esq. Manuel vilaCamacho, CentroTel.

ESCUELA VERACRUZANADE CINE LUIS BUUELBelisario Domnguez Esq. Dique,CentroTel.

FORO LA RUECARodrguez Clara ,Col. Felipe Carrillo PuertoTel.

GALERA DE ARTECONTEMPORNEOGACX Xalapeos Ilus res , CentroTel.

GALERA CURIELAv. de Mayo ,Col. Obrero CampesinaTel.

GALERA DE LA FACULTAD DE ARTES PLSTICASBelisario Dominguez , CentroTel.

GALERA FERNANDO VILCHIS DELINSTITUTO DE ARTES PLSTICASDE LA UVAv de Mayo ,Col. Obrero-Campesina,Tel.

GALERA FERNANDO VILCHIS DELIAP UVAv de Mayo ,Col. Obrero-Campesina,Tel.

GALERA UNIVERSITARIA RAMNALVA DE LA CANALRAC Zamora , CentroTel.

H. CONGRESO DEL ESTADO DEVERACRUZAv. Encanto s/n, Esq. LzaroCrdenas, Col. El Mirador

Tel. JARDN DE LAS ESCULTURAS JEX Murillo Vidal s/nTel.

MUSEO DE ANTROPOLOGADE XALAPA MAX

Av. Xalapa s/nTel.

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera , CentroTel.

REALIAXalapeos Ilus res , CentroTel.

SCARABE DANZA

Zamora , CentroTel. y

LA TASCAXicotncatl , CentroTel.

TEATRO DEL ESTADOIgnacio de la Llave Esq. RubnBouchez, col.TamborrelTel.

TEATRO LA CAJALa Prgola, Col. Lomas del Es adio

Telfono: TEATRO LA LIBERTADIgnacio de la LlavePlaza Manos Veracruzanas

TLAQN, SALA DE CONCIERTOSCampus para la Cultura, las Artes yel Deporte de la UVCol. Emiliano Zapata

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES

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EL AVE SECULAR

LA VIRGEN LOCA

M a u r i c i o

Z a v a l a


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Viernes 7A GUSTO CON AGUSTNCon Astrid Hadad20:00 h.

12 ANIVERSARIO ISMEV

Del 5 al 29 de noviembre AUDITORIO DEL ISMEV

Mircoles 5INAUGURACIN:OSJEV CICLO MOZARTDir. Juan Antonio Tornero Ramrez19:00 h.

Jueves 6UBUNTU19:00 h.

Sbado 8CONCIERTO DIDCTICO PARA NIOS12:00 h.

Martes 11GRUPO DE MSICA DE CMARA CONPIANO19:00 h.

Mircoles 12OSJEV CICLO MOZARTDir. Juan Antonio Tornero RamrezCon Pamela Castro y Luis Pantoja19:00 h.

Jueves 13ENSAMBLE DE METALES19:00 h.


Martes 18GRUPO DE MSICA DE CMARA CONPIANO19:00 h.

Jueves 20ORQUESTA INTERMEDIA

Dir. Vctor Hugo Jimnez Beyruti19:00 h.


Martes 25CUARTETO DE SAXOFONES19:00 h.

Mircoles 26OSJEV CICLO MOZARTDir. Juan Antonio Tornero RamrezCon Ernesto Antonio Parra Ortiz19:00 h.

Jueves 27ENSAMBLE DE GUITARRAS Y ENSAMBLEDE METALES19:00 h.

Sbado 29ENSAMBLE DE METALES12:00 h.

FESTIVAL LIBRERO

Del 12 al 16 de noviembreCASA DEL LAGO UV

Mircoles 12INAUGURACIN11:00 h.

NUESTROS PEQUEOS LECTORESCon Judith Pez11:15 h.

COMENTARIO DEL LIBRO YO-VERCon Guadalupe Flores12:30 h.

TOQUN Y PALOMAZO19:00 h.

Jueves 13EL ARTISTADir. Fernando Flurens19:00 h.Viernes 14CHARLA: LIBROS DE USOGrupo Libreros de Xalapa17:00 h.

Sbado 15ARENA, VOLTERETA Y DRAMAGrupo Literateatro13:00 h.

Domingo 16CUENTOS Y FLORESCon Ivn Zepeda12:00 h.

CLAUSURA19:00 h.

TEATROLA VRGEN LOCADe Hosm IsraelDir. Enrique PinedaDel 7 al 23 de noviembre

Viernes, 20:30 h.Sbados y domingos, 19:30 h.Coop. $100.00Sala Chica Dagoberto Guillaumin del Teatro delEstado

SOLO DE IMPRODe Omar Argentino Galvn Jueves 6 de noviembre, 20:30 h.Coop. $100.00Teatro La Caja

FAMILIAS ETERNASLa Viuda TeatroSbado 8 de noviembre, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

ASESINOS GOURMETLa Viuda TeatroSbados 15, 22 y 29 de noviembre, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

TTERESLA CATRINA Y EL CHAMUCODe Pavel Ortega Jueves 13 de noviembre, 22:30 h.Coop. $50.00Caf-Teatro Tierra Luna

MUSICA

CLSICA

FRANZ JOSEF HAYDN, SINFONA NO.98; RICHARD STRAUSS; CHARLES IVES,SINFONA NO. 2OSXDir. Donald PalmaSoprano: Sara HeatonViernes 7 de noviembre, 20:30 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

RECITAL DE FIN DE CURSO MAESTRAEN MSICA UVMircoles 12 de noviembre, 18:00 h.

Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

TALLER DE PERA DE LA FACULTAD DEMSICA UVMircoles 19 de noviembre, 18:00 h. Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

POPULAR

RECORDANDO A LARA CON ROBERTOTENORIOSbado 8 de noviembre, 21:00 h.Coop. 80.00Caf-Teatro Tierra Luna

ROCK

FOR DUMMIES Jueves 6 de noviembre, 21:00 h. Alkimia

DRESSED TO KISS: TRIBUTO A KISSSbado 15 de noviembre, 22:30 h.Marshall, Rock Joint

PAULO PIA Y SU ORQUESTA EN POLVO(SOLO AGREGUE AGUA)Sbado 8 de noviembre, 21:00 h.Entrada libreLa Ola Surf Xalapeos Ilustres 25, interior 16, Real Plaza

JAZZ

ENSAMBLE VOCALMircoles de Jam SessionMircoles 5 de noviembre, 20:00 h.Centro de Estudios JazzUV

CONCIERTO CORO JAZZUV Jueves 6 de noviembre, 20:30 h.Casa del Lago

ENSAMBLE AFROCARIBEODomingo 9 de noviembre, 16:00 h.Recital Ferial Banderilla

LUIS RODRGUEZ Y SUS AMIGOSMartes de Jazz en el goraMartes 11 de noviembre, 19:00 h. gora de la Ciudad

PAT DE FUSbado 14 de noviembre, 21:00 h.Coop. $300.00Caf-Teatro Tierra Luna

ALBERTO JIMNEZ TROMartes 18 de noviembre, 19:00 h.Parque Jurez

POPULAR

PAPELES INESPERADOSDE JULIO CORTZARINTERPRETADOS POR GIOVANNI POZOSY CEZAR ERRASKINViernes 10 de octubre, 20:00 h.Bar La ChiquititaBarragn 23, casi esquina Morelos

DANZA

HISTORIAS BAJO LA LUNAKatarsis, Artes EscnicasMezzosoprano: Rosaura Gonzlez RamrezMircoles 5 de noviembre, 20:30 h.Coop. $100.00Foro Miguel Herrera de la Casa del Lago UV

IMPRO BIG BAND XALAPADir. Omar Argentino GalvnLunes 10 y martes 11 de noviembre, 20:30 h.Coop. $80.00Sala Chica Dagoberto Guillaumin del Teatro delEstado

PRESENTACIONESEL PACIENTE Y SU MDICODel Dr. Juan Jos Flores RodrguezCon Ricardo Rocha, Raciel Martnez, JosHomero, Jorge Flores y Alejandro FloresViernes 7 de noviembre, 18:00 h. Auditorio del MAX

OXS, FRANZ JOSEF HAYDN



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L a presidenta de la Comisin Perma-nente de Educacin y Cultura de laLXIII Legislatura de Veracruz, dipu-tada Octavia Ortega Arteaga, se compro-meti a gestionar ante el Congreso de la

Unin los recursos necesarios para que laOrquesta Sinfnica de Xalapa (OSX) realiceen junio de 2015 una gira por Estados Uni-dos, con el objetivo de difundir la msicamexicana.

Durante una reunin de trabajo con eldirector de la OSX, Lanfranco Marcelletti junior, la Diputada local recibi la peti-cin para que gestione el apoyo a travsdel Consejo Nacional para la Culturas y lasArtes (Conaculta), que permitira ofrecercinco conciertos en las ciudades de Losngeles, San Diego, San Francisco y Sacra-mento, de California, Estados Unidos.

La legisladora manifest que desde elCongreso de Veracruz har lo necesariopara que la OSX logre su objetivo, pues unade sus prioridades y compromisos es impul-

sar todas las expresiones artsticas y cultura-les en la entidad.

La propuesta de programa para esta gira,con duracin de 14 das, contempla tam-bin ofrecer clases maestras para alumnosde msica o conciertos didcticos para jvenes. Adems, interpretar un programacon repertorio mexicano, y uno con obrastradicionales, con la presentacin del desta-cado violinista mexicano Francisco Ladrnde Guevara.

Fundada en 1929, la Orquesta Sinfnicade Xalapa muestra el compromiso culturalde la Universidad Veracruzana (UV). Ade-ms de los conciertos que habitualmenterealiza en la capital del estado, se ha pre-sentado en importantes escenarios comoel Palacio de las Bellas Artes y la CatedralMetropolitana de la ciudad de Mxico.

Ha obtenido numerosos reconocimien-tos de instituciones acadmicas, ayunta-mientos y gobiernos estatales, por su desta-cada labor de difusin musical.

GESTIONAR DIPUTADA RECURSOSPARA GIRA DE LA SINFNICA DE XALAPA

EN JUNIO DE 2015, LA ORQUESTA SE PRESENTARA EN CALIFORNIA, PARA PROMOVER LA MSICA MEX

EL CONGRESO DE VERACRUZ APOYA TODAS LAS EXPRESIONES ARTSTICAS Y CULTURALES, AFIRMA O ORTEGA

L os diputados locales Mariela Tovar Lorenzo e Igna-cio Enrique Valencia Morales presenciaron el PrimerEncuentro de Danza y Msicos Indgenas Bailandoen un mismo son, organizado por la Comisin Nacio-nal para el Desarrollo de los Pueblos Indgenas (CDI) y elAyuntamiento de Espinal, en el Centro de Artes del Parque

Temtico Takilsukutl, en Papantla.Participaron en el encuentro, con apoyo de etnlogos dela Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), 41grupos de danzantes de los municipios que integran el Dis-trito de Papantla, as como de Coatzintla, en el norte delestado.

Valencia Morales manifest que solicitar a las autorida-des estatales y federales correspondientes ms apoyos paralos pueblos indgenas, con el objetivo de generar desarrolloeconmico y apoyar la preservacin de las tradiciones deestos pueblos.

PRIMER ENCUENTRO DE DANZAY MSICOS INDGENAS


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Performance 207

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