092 junio>julio 2007 3 euros120 2T/2012 5 euros

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¡los Días de la Artesanía!

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La idea de celebrar los Días de la Artesanía enEspaña proviene de Francia, que celebra sus Journéesdes Métiers d’Art desde 2002 por iniciativa de laSociedad para la Promoción de los Oficios de Arte(Sema), que se reconvierte en 2010 en el InstitutoNacional de los Oficios de Arte (Inma), un organis-mo con una estructura única y reconocimiento deutilidad pública que depende de varios ministerios:la Secretaría de Estado de Comercio, Artesanía yPequeñas y Medianas Empresas; el Ministerio deCultura y la Comunicación; y el Ministerio deEducación, Juventud y Vida Asociativa.

La Fundación Española para la Innovación de laArtesanía toma la iniciativa de poner en marcha laprimera edición en España, con el apoyo y la colabo-ración de Oficio y arte, OAE, y del Observatorio de laArtesanía.La intención es proponer la incorporación de otros paí-ses para que las próximas ediciones se celebren a niveleuropeo. Por el momento se ha conseguido la adhesiónde la regiones de Lombardía y Toscana en el norte deItalia, Letonia y las ciudades de Ginebra en Suiza yLieja en Bélgica. Es el primer año que el acontecimien-to ha incluido el termino europeos en su logotipo.

Los Días de la Artesanía tienen como objetivo des-cubrir la excelencia y la diversidad de los oficios enestos países, que el público se encuentre con los pro-fesionales en sus talleres, obtenga sensaciones ycomparta los valores de los oficios: pasión, conoci-miento, autenticidad e innovación.

Con estas premisas Francia ha conseguido contabili-zar 1,4 millones de visitantes en las 327 actividadesde las Journées de este año, en las que han participa-do 21 regiones, 4.000 profesionales o 111 centros deformación y escuelas con programas de puertasabiertas. La media de visitas en las actividades hasido de 3.700 personas y la media de visitas a lostalleres fue de 50 personas. Los Días de la Artesanía en Francia vienen consi-guiendo que más de un 40% de los franceseshayan oído hablar del acontecimiento y que el 98%lo consideren interesante y útil para la imagen dela artesanía. La repercusión en los medios también suele ser muyllamativa, más de 100 recortes en la prensa nacional,22 apariciones en la televisión nacional (10 en lostelediarios), y más de 1.700 artículos en la prensaescrita regional.

A la vista de los resultados en Francia, ésta es unagran idea para lanzar en España, además, tiene unacaracterística poco frecuente en nuestro país: laorganización transversal. El éxito depende de lasadhesiones de los actores sectoriales, del concursode todo el mundo.

La primera vez siempre resulta como un ensayogeneral, pero parece que la propuesta ha calado yobtenido respuestas en muchos lugares. Entidades,asociaciones, colectivos, o talleres individuales sehan identificado con la idea y han abierto sus puer-tas y participado de la fiesta de la artesanía.

los Días de la Artesanía

portada: Rosa Méndez, izq, impar-tiendo su taller en el Ágora;

pág. siguiente: Xaneco, O Rulo eIdoia Cuesta, en sus respectivostalleres del Ágora en A Coruña

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No ha sido sin dificultades. La organización y pro-moción de los Días se ha dilatado de forma inde-seada por diversos problemas, la web, que suponeel corazón de la programación y difusión de lasacciones, no ha estado medianamente operativahasta prácticamente una semana de antelación alas fechas de celebración y algunos talleres hantenido dificultades para incorporar sus acciones.En esta primera edición se ha optado por utilizarla misma web que en Francia, en donde los Díasestán consolidados con sus 10 años de experiencia.Habrá que afinar todo lo que tiene que ver con elbuen funcionamiento de esta herramienta para lapróxima edición.

Ha sido muy llamativo que instituciones y entida-des con destacadas competencias en la promociónde la artesanía no hayan prestado ninguna aten-ción a la convocatoria. Ahora, con un año pordelante, se abre una nueva oportunidad para quela participación sea mayoritaria y entusiasta. No se trata de una cuestión de dinero, si no devoluntad. Tampoco han sido las fechas adecuadas al coinci-dir con los primeros días de Semana Santa.

En cualquier caso y dadas las circunstancias, hayque felicitar a Fundesarte por lanzarse a la piscinaen estas condiciones. La fundación mantiene eltipo contra viento y marea, y no se arruga ante elpanorama. El único que no se equivoca es el queno hace nada.

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Y sobre todo hay que felicitar a los talleres que haninvertido su tiempo y sus energías en organizar accio-nes. Aquí se ha visto el nervio, la determinación y queel movimiento se demuestra andando. Anclajes parala edición de los Días de la Artesanía 2013 en los quese esperan ampliar el número de países europeos.

Esta primera escaramuza ha contado con 106 activi-dades registradas en España (11 en Andalucía, 2 enCastilla y León, 3 en Castilla-La Mancha, 10 enCanarias, 2 en Extremadura, 12 en Galicia, 32 en laComunidad de Madrid, 15 en Murcia, 3 en Asturias,2 en el País Vasco, 1 en Cantabria y 12 en laComunidad Valenciana). No está mal para ser la pri-mera vez. Todas ellas se pueden ver en la web de losDías de la Artesanía.

Algunas actividades se han promovido de formaexpansiva, como la iniciativa:

> Así se hace. Festival de los OficiosSusana Aparicio Ortiz y José Cabañas nos envíaneste texto resumen:

¡Dicho y hecho! En tan solo quince días, gracias engran medida a la agilidad de las Redes Sociales y delas TIC que nos permitieron trabajar en red a granvelocidad, y a la colaboración espontánea entrevarias entidades públicas y privadas, Talleres de Artey Fila5.arte conseguimos coordinar y animar a 55

talleres artesanos de toda España a que participaranactivamente en los Días Europeos de la Artesaníadurante el domingo día 1 de abril. La página webque creamos como medio de comunicación y difu-sión fue visitada por 10.500 personas en tan solo 10días, como resultado de la promoción en Facebook,Twitter y otras redes sociales.

Las propuestas para participar en Así se hace se con-cretaron en cuatro acciones de grupo en lugarespúblicos, 25 talleres abiertos, 18 colaboradores en ladifusión a través de Internet, 52 incorporaciones alos perfiles de las redes sociales del pin distintivo delos Días Europeos de la Artesanía y 10 postalessonoras a propuesta de David Hierro y cuatro talle-res artesanos vidrieros de Cataluña, que nos anima-ron a participar con este novedoso medio de promo-ción a través de micro vídeos de menos de un minu-to de duración.

Diez talleres participaron de forma presencial enGuadalajara trabajando simultáneamente durantetodo el domingo. Esto fue posible gracias a la cola-boración y apoyo de la asociación para la promocióne innovación de la artesanía (Aida, Artesanos deGuadalajara) y a la Diputación Provincial, que cedie-ron las carpas, el equipo de sonido y proyección deaudiovisuales, las sillas..., y al Ayuntamiento deGuadalajara que facilitó en un tiempo récord los per-misos para la ocupación del parque de La Concordiade forma gratuita, el montaje y desmontaje corrió acargo de todos los artesanos.

arriba: haciendo ovejas en el tallerde Pilar Tirados.

abajo: “Así se hace” en Guadalajara.

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arriba y a la izq: puertas abiertas deltaller de Leandro Alonso. sobre estas líneas: la publicidad y elagradecimiento de Pilar Tirados.

abajo: demostración de Mijoart enGuadalajara y el taller textil de RamónÁlvarez en el Ágora de A Coruña.

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En Marín (Pontevedra) los artesanos se sumaron a lainiciativa, ofreciendo al público talleres, actividadesy venta de productos bajo el lema Entre Culturas.

En Navia (Asturias), Inés Hurtado del tallerArkue,intervino en las fachadas de varios edificios abando-nados, creando sorprendentes Jardines Verticales rea-lizados con materiales de desecho, botellas de plásti-co y vidrio...

Pilar Tirados, en Coladilla (León) participó con unasugerente propuesta ¿Quieres venir a hacer una ovejaa mi taller? Yo pongo el barro, tu pon las manos, ytuvo llenó total, durante todo el domingo no paró dellegar gente al taller para hacer su oveja.

El balance final, superó cualquier expectativa,demostrando que la colaboración, el entusiasmo y lacomunicación fueron las claves que hicieron posibleque para todos los que compartimos Así se hace.Festival de los Oficios dentro de los Días Europeos dela Artesanía, fuera una fiesta tanto para artesanoscomo para el público que sorprendido e interesadopudo verse formando corros y participando activa-mente alrededor de los artesanos.

Toda la información, imágenes y vídeos en www.asisehace.talleresdearte.com

> Oficios en Acción en el Ágora de A CoruñaUna actividad promovida desde el Ayuntamiento deA Coruña en el recién inaugurado Centro Ágora, unamplio edificio preparado para actividades lúdicas,sociales y culturales de distintos sectores de públicospero con el objetivo de poner en marcha programaspioneros y con marcado carácter innovador. Con esta intencionalidad se organizaron 9 talleresabiertos para todos los públicos durante el sábado yel domingo, por los que pasaron cerca de 2.000 per-sonas, de las que 160 cubrieron un boletín manifes-tando su interés en asistir a cursos de iniciación enalguno de los oficios presentes, con lo que los Díasde la Artesanía han servido para sembrar una pro-gramación estable de cursos de distintas disciplinasque se esperan consolidar en las próximas semanas. La acción contó con el apoyo de la Xunta de Galicia através de la Fundación Centro Galego da Artesanía edo Deseño, y con la colaboración de los nueve arte-sanos responsables de los talleres: Alfarería popular,Cerámica, Vitrales, Vidrio en Llama, Orfebrería,Instrumentos musicales tradicionales,Encuadernación, Textil y Cestería. En paralelo, dos actividades más se sumaron a lacelebración, una exposición de encuadernación yAcción_Arte_Sana, una exposición de obras de 23talleres de toda Galicia en el centro de la ciudad quetambién contó con demostraciones.

¡Tiene Tela! enFundesarte (Madrid)

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> ¡Tiene Tela! x 2Una exposición de catorce talleres de la Asociaciónde Creadores Textiles de Madrid dentro de la progra-mación de los Días de la Artesanía, aunque se haprolongado hasta el 25 de mayo. Textiles para lamoda y la decoración en la sede de Fundesarte enMadrid. Complementos de moda (chales, foulares,tocados, gorros, abanicos) y textiles para la decora-ción de interiores, especialmente tapices realizadosen diversas técnicas, destacando una lámpara y unpequeño biombo realizados en seda pintada a mano.

Los talleres participantes: Anna Champeney, BeritHals, El Cofre de Teresa, Es Tela, Felting Mama, Joyasde Papel, lacasasentida, Margaret de Arcos, MarisaCalduch, Monse Calvo, Natividad Abad-Hilarte,Sedaencolor, Susana Suárez y VIAN Tapices. Lamayoría proceden de la comunidad de Madrid aun-que hay dos talleres sevillanos y cuatro procedentesde Asturias, Euskadi, Galicia y Valencia.

La exposición destaca por el alto nivel de calidadtécnica y de acabado de las piezas, lo que no es deextrañar ya que muchos de los talleres participantestienen una trayectoria profesional consolidada, par-ticipan habitualmente en ferias y exposiciones, tantonacionales como internacionales y han recibidoimportantes premios.

Otras acciones han sido promovidas a título indivi-dual, como las citadas de Pilar Tirados o la que llevóa cabo Leandro Alonso en su taller de Goián(Pontevedra), sacando las piezas a la calle y realizan-do un taller abierto en su jardín.

Felicidades a todos y… preparados para los DíasEuropeos de la Artesanía 2013 que serán del 5 al 7de abril.

www.diasdelaartesania.eswww.fundesarte.orgwww.oficioyarte.orgwww.institut-metiersdart.org

arriba: Leandro Alonso.abajo: exposición en el centrode A Coruña de 23 talleres deGalicia, y la instalación y cartelen cobre de los Días de InésHurtado en Navia.

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editorial

La tentación al empezar a escribir aquí es hacerlosobre lo que está ocurriendo en el país o en el mundo, perode esto ya se ocupan el resto de los medios, así que hable-mos de artesanía.

Lo que interesa hoy a un taller artesanal es mantener susclientes, sus ventas y, si es posible, aumentar sus oportunida-des de negocio.En las últimas décadas este objetivo ha estado apoyado poruna estructura pública de promoción, una red de asistenciatécnica y desarrollo con programas específicos de apoyo.El protagonismo especial ha sido para las ComunidadesAutónomas, ya que son ellas las que tienen la mayoría de lascompetencias en esta materia, aunque tambiénAyuntamientos, Diputaciones, Fundaciones o institucionesestatales. Esta estructura es la que ha contribuido a fortalecer a lasmiles de micro-empresas artesanas en España, creando nor-mativas, acompañándolas y proporcionando incentivos. Una estrategia inteligente para consolidar un sector que hoyocupa alrededor de 200.000 personas con una estabilidad enel empleo superior al 60%, y que hace dos o tres décadas sepensaba que desaparecería.

A las empresas del sector frecuentemente se las calificado defrágiles, pero con el paso de los años acabamos verificandoque, por un lado, algunos de aquellos modelos de solidez sehan hecho añicos y que las micro-empresas artesanales resis-ten el temporal. Como pueden, pero resisten. Artesanía, fortaleza.

En estos momentos muchos de los programas de apoyo o sehan reducido drásticamente o han desaparecido, y algunasentidades de promoción sectorial parecen estar en el aire opasan por dificultades.Con seguridad hay que adaptarse al panorama y a losrecursos disponibles, pero lo que no se puede hacer esdesmontar las estructuras, porque si ocurre esto tambiénse harán añicos muchos años de trabajo y habrá que volvera empezar.Está en nuestra mano actuar para que no sea así.

Manuel González AriasPresidente de Oficio y arte, la Organización de los Artesanos de España

organización de los artesanos de españaCIF G13171442

Camino de la Iglesia 3815009 A Coruña (España)T 981 288 104 · F 981 282 796correo@oficioyarte.org · redaccion@oficioyarte.orgwww.oficioyarte.org

Dirección Manuel González · Secretaría y maquetación Isabel Prada · Colaboradores: AragónAsociación Profesional de Artesanos de Aragón · Comunidad de Madrid Lala de Dios ·Susana Aparicio · Castilla y León Foacal · Catalunya José Dávila · AFAD · Cantabria JavierBolado · Galicia Miguel Bertojo · Carlos Fontales · País Vasco Gorka de Oruetxebarria ·Baleares Carlos Tellechea

Diseño maqueta original Xil Rodríguez Comunicación VisualImpresión Alva Gráfica SL · Depósito legal C-600-92 · ISSN 1135-1152

*El criterio de los artículos es responsabilidad exclusiva de sus autores y no refleja necesariamente la opinión de la editorial.

miembro de:

EL Centro de Documentación y Museo Textil de Terrassa impartirá formación encolaboración con la Escuela Superior deRestauración de Bienes Culturales de MadridEl CDMT y la Escuela Superior de Conservación y Restauración deBienes Culturales de Madrid han acordado colaborar en la formaciónde nuevos profesionales en tratamiento de materiales Textiles.El Convenio que ambas entidades acaban de firmar es muy parecido alque ya está vigente con la Escuela Superior de Conservación yRestauración de Bienes Muebles de Cataluña, y permite que, cadacurso, uno o dos alumnos ya titulados en otra especialidad puedanacceder a 400 h de formación especializada en materiales textiles quese imparten en el CDMT. La formación se basa en la combinación dehoras lectivas presenciales, tiempo de aprovechamiento con bibliogra-fía, trabajos y prácticas de taller, y un proyecto final. A falta del desarrollo oficial de la especialidad de textil -prevista perono implementada aún, ni en Madrid ni en Cataluña- este tipo de colabo-ración facilita que personas con interés en tratar tejido e indumentariapuedan adquirir unos conocimientos y una práctica básica.

www.cdmt.es

Hecho en MadridEl pasado 10 de diciembre, la Agrupación Profesional de Artesanosde la Comunidad de Madrid, inició el proyecto Hecho en Madrid con laapertura de una tienda en el Centro Comercial La Esquina delBernabeu (al lado del Paseo de la Castellana), en la que puedenencontrarse piezas de numerosos artesanos de esta Comunidad encondiciones verdaderamente competitivas y de calidad.Esta agrupación integra a la Asociación Profesional de Artesanos deMadrid (Aspama), la Asociación de Creadores Textiles de Madrid(Actm), el Grupo Gaia y la asociación Artesanos de la Villa.

C.C. La Esquina del Bernabeu, local 2Concha Espina 1 · 28036 MadridT 915 222 292www.agrupacionartesanosmadrid.org

Tengo algo metido en el ojo · Fivaac 2013Se ha presentado en Avilés (Asturias) el Festival Internacional Villa deAvilés de Cine Cerámico Fivacc, una forma de promocionar la cerámi-ca a través del cine y dotar de mayor contenido a las Jornadas deAlfarería que se celebran en esta ciudad. Tendrá carácter bianual y contará con dos premios de 2.000, 1.000eur, y una mención especial. Estará abierto a diferentes géneros:documental, ficción, experimental, animación, etc. y contará con lacolaboración del equipo de la Mediateca de la Universidad de Oviedo.En la presentación de este nuevo Festival, cuyo coordinador esRicardo Fernández, se proyectó la película de animación The Potterde Josh Burton.

T 615 238 962rcbalfar@terra.es

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En la búsqueda del corazón de la artesanía debe-mos viajar a sus orígenes, a los espacios abiertos deintercambio, de trabajo, de oficios. Debemos, en definiti-va, acudir a nuestras ferias tradicionales y a nuestrosmercados.En efecto, generación tras generación, nuestros oficiosartesanales y populares se enriquecieron en los pueblosy ciudades a través de los encuentros sociales quesuponían las ferias y mercados donde los intercambios,no sólo económicos sino también culturales, afianzaronnuestras costumbres y las manifestaciones populares ytradicionales de las que disfrutamos actualmente. Lasrelaciones humanas generadas en estos encuentrosjunto con la identidad cultural transmitida al visitante,sentaron las bases de nuestra artesanía.

Éste es el fundamento del primer Encuentro de laCultura Tradicional y Popular de Galicia, que laConsellería de Economía e Industria de la Xunta deGalicia, a través de la Fundación Centro Galego daArtesanía e do Deseño pone en marcha con el fin deconvertirse en un referente en el sector artesanal,uniendo adjetivos como cultural, artístico, popular, tra-dicional pero a la vez moderno, original y multidiscipli-nar. En definitiva, un gran acontecimiento popular orien-tado a la exposición, la comercialización y la promociónde los oficios artesanales y la cultura tradicional ypopular de Galicia.

La villa de Agolada, geográficamente en el corazón deGalicia, cuenta con un impresionante conjunto de arqui-

tectura popular del siglo XVII poco conocido: OsPendellos. Este conjunto, que fue el germen de la villaactual, acogió durante muchos años una feria-mercadode gran importancia en la zona. Su situación en el crucede caminos entre los valles del Alto Ulla y del Arnego, loconvirtieron en un lugar de gran importancia para lacelebración de mercados e intercambios periódicos delos excedentes agrarios. Os pendellos, conjunto históri-co-artístico desde 1985, se encuentran muy bien con-servados gracias a las labores de conservación que hanpreservado su estructura y tipología tal y como fueronconstruidos en el siglo XVII. La belleza y atractivo deeste marco supone un valor añadido más que sin dudano dejará indiferentes a participantes y visitantes.Desde la Consellería de Economía e Industria, con lacolaboración de las asociaciones profesionales de arte-sanos de Galicia, se persigue crear un espacio que dina-mice y contribuya al desarrollo económico, cultural ysocial del sector artesanal y, en concreto, de esta áreageocéntrica de Galicia poniendo en valor sus atractivosturísticos y culturales. Durante tres días, exposiciones,las manifestaciones populares más creativas, desfiles,actuaciones musicales, demostraciones y venta de pro-ductos artesanales y agroalimentarios conformarán uncompleto programa de actividades que proyectarán atodos los visitantes que se acerquen a Agolada unafotografía fiel e integral de la rica y variada cultura tradi-cional gallega.

www.artesaniadegalicia.org

Corazón de Galicia I Encuentro de la Cultura Tradicional y Popular de Galicia6, 7 y 8 de julio 2012, Agolada (Pontevedra)

Os Pendellos actualmente rehabilitados,un conjunto arquitectónico sorprendenteen el corazón de Galicia.

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convocatorias

>Jaca (Huesca)XV Simposiuminternacional de hongostintóreos y fibras 2012Del 7 al 14 de octubre.Con el objetivo de fomentar el contactoy las relaciones entre todos los tintóre-os del mundo. La sede será laUniversidad de Verano de Zaragoza. La inscripción incluye alojamiento y pen-sión completa (a partir de 750 eur). Talleres de: Máscaras hechas con papelde hongos; Teñir con técnica Batik;Tintes con fibras vegetales; Fabricaciónde papel con hongos; Técnica de deco-ración con estampación en telas;Pintura con pigmentos de hongos;Elaboración de fieltro con técnica Nuno. Inscripción hasta el 1 de junio.iff2012.org

>Londres (Reino Unido)Glass Games 2012El espíritu olímpico en vidrio, del 1 dejunio al 30 de septiembre, organizadospor la Contemporary Glass Society.Exposiciones, cursos, talleres… todoen su web. www.cgs.org.uk

>BarcelonaIV Festival Internacional de ForjaDel 6 al 8 de julio. www.forjaviva.com

Curso Herramientas de ForjaDel 2 al 6 de julio (40 h), impartido porJadran Stenico (www.artestenico.com).www.tallerdeforja.net

>Frauenau (Alemania)Cursos de Vidrio En la Academia de Verano Bild-WerkFrauenau (Bavaria), que cumple su 25aniversario, y con profesores de todo elmundo. Toda la información en su web:www.bild-werk-frauenau.de

>MadridTaller monográfico de moldesDurante los meses de mayo y junio, losviernes de 16 a 20 h. (480 eur materia-les incluidos). Desarrollo de las técnicaspara hacer moldes rígidos y moldes fle-xibles para aplicar a la reproducción depiezas. Ejecutar algunos trabajos endistintos materiales con aplicación dedesmoldeantes y cargas.Estudio AlbahacaSan Dimas 728015 MadridT 915 225 510info@estudioalbahaca.com

XI Premio Nacional deCerámica Ciudad deCastellónConvocado y patrocinado por el ayunta-miento y organizado por la AsociaciónEspañola de Técnicos Cerámicos.Solicitudes hasta el 25 de junio. Premioa la mejor obra cerámica dotado con4.500 eur. Bases completas y solicitud de inscrip-ción en la web.XI Premio Nacional de CerámicaJesús Martí Martín 24 bis entresuelo12006 CastellónT 964 200 063www.atece.org

>MadridII Encuentro artesanía y lujoEl 26 de mayo en el Museo del Traje de Madrid y organizadopor la Fundación Loewe. Con este encuentro, la Fundación Loewe quiere dejar patentesu compromiso con la promoción de una artesanía de calidad,la renovación del lujo y la apuesta por el diseño más joven einnovador. La Fundación colabora con escuelas de diseño einstituciones de artesanía y patrocina el Premio de Artesaníade la Comunidad de Madrid.Más información en: artesaniaylujo.blogspot.com.esMuseo del Traje · Centro de Investigación del Patrimonio EtnológicoAvenida de Juan de Herrera 2

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...mucho más en oficioyarte.info

>Abelda (Huesca)Cursos de Cerámica En el Taller de Miguel Molet. Torno, del16 al 20 de julio (Miguel Molet);Engobes y esmaltes, materia primapara la pintura, del 23 al 27 de julio(Mirco Denicoló); Cerámica, investiga-ción y juego, del 6 al 10 de agosto(Gustavo Pérez); Terras sigillatas y Rakúdesnudo, del 20 al 25 de agosto(Miguel Molet); Obra de pared, del 27 al31 de agosto (Rafa Pérez). Entre 270 y300 eur materiales incluidos. www.miguelmolet.comT 974 420 898

>País VascoMáster Universitario en Cerámica: Arte y FunciónProgramado por la Universidad del PaísVasco.Potencia la transversalidad integrando enel equipo docente e interdisciplinar, elprofesorado más significativo que impar-te docencia en el contexto cerámico endistintas Facultades de Bellas Artes delEstado, e incorpora a artistas y profesio-nales de reconocida trayectoria interna-cional vinculados a la cerámica.www.masterceramica.ehu.es

>Esplugues (Barcelona)XVI Bienal de Cerámica Angelina AlósPremio Ciudad d’Esplugues de 4.000eur; Premio Angelina Alós de 3.000 eur;y Premio Pujol i Bausis de 2.000 eur. Las candidaturas se pueden presentarhasta el 29 de junio (fotografías). Basescompletas en la web:www.esplugues.cat

>Baeza (Jaén)Iniciación a la alfarería y a la esculturaUn curso programado por laUniversidad Internacional de Andalucíapara los días 8 al 23 de junio (115 eur).Profesores Juan Pablo Martínez PabloTito y Francisco Martínez Paco Tito.www.unia.es

>BarcelonaTalleres Abiertos Durante los meses de junio en julio envarias localizaciones los talleres deartesanos y artistas abren sus puertasa las visitas del público. Toda la infor-mación en su web: tallersobertsbarcelona.cat

>Entrena (La Rioja)Cursos de textil en agostoDía 10, Shibori. Técnica japonesa detinte. La forma de realizar atados ynudos crean resultados sorprendentes.Día 17 Fieltro nuno.(75 eur y 8 h cada uno material incluido). T 645 779 597 · 679 294 828correo@artelar.com

I Jornadas de Artesanía Textil

Polaciones · Cantabria8 - 12 de agosto

Programa deDesarrollo Rural del Valle del Nansay Peñarrubia

n Actividades para todos los públicos.8-10 de agosto.Demostraciones y talleres de hilado,tejido y fieltro. Exposiciones, visitasguiadas y conferencias.

n Actividades para artesanos/as.Sábado, 11 de agosto: PrimerosEncuentros del Tejido.Domingo, 12 de agosto: Mercado Textil

Todas las actividades son gratuitas

Información:

Indigo Proyectos y Sistemas SLT 918 010 907 · 658 059 627correo@indigotextil.com www.indigotextil.com

Sembrando futuro

Patrocina:

Organiza:

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Los días 25, 26 y 27 de abril se ha celebrado en elcampus de ESDI (escuela superior de diseño,Sabadell) el 2º Congrès Internacional de Disseny iInnovació de Catalunya.

Algunos se preguntaran qué hace esta reseña enOficioyarte. Hay varios motivos. El primero es quela artesanía es una actividad económica relacionadadirectamente con los objetivos del congreso: ser unpunto de encuentro entre creatividad y empresa. El segundo son las ponencias donde se habla deartesanía, como las de Gemma Amat y NaniMarquina. Y el tercero es el premio de diseño, gana-do por un taller artesano.

El congreso se compone de cinco ponencias plena-rias, unas decenas de ponencias diversas, un premioy un espacio expositivo para los alumnos del centroque permita un acercamiento al mundo profesional.El modelo es interesante, las 68 ponencias se esco-gieron de centenares de propuestas recibidas detodas partes del mundo. Hay representados 12 paísesque hablaron de proyectos y estudios concretos dediseño e innovación.Se invitaba a que cualquier empresa que esté intere-sada en algún diseñador estudiante (las paredesestaban llenas de carteles realizados por los alum-nos) pudiera contactarlo e iniciar una colaboración.

Está claro que la situación actual es extremadamentecompleja y dificultosa, no voy a repetir aquello quecada día oímos en los medios de comunicación yalgunos viven crudamente.La base del discurso del congreso es hablar de inno-vación para hacer nuestras empresas mas competiti-vas y salir del agujero lo antes posible.Tras un primer análisis tan lúcido como el deNorberto Chaves, queda claro que nuestra sociedadactual es un plasma de complejidad y que el diseñono es el único responsable de la situación actual ytampoco pasa por ser la única solución. Habla de lavacuidad de las palabras: competitividad, innova-

ción, diseño, plan estratégico, de cómo muchoshablan de ello sin comprender bien su significado,utilizándolas como adorno de su discurso. Norbertoplantea la competitividad como un proceso continuode análisis de la empresa que le ayude a mejorar entodos los aspectos -no solo los visibles por el públi-co-. Si nos planteamos ser mejores que una empresacompetidora mediocre, solo conseguiremos ser unpoco menos mediocres. Y que en el equipo humanoestá la clave. Una máquina puede optimizarse, perocambiar la actitud de las personas es más complicado.

Uli Marchsteiner habla de que los nuevos conoci-mientos se adquieren cruzando disciplinas, investi-gando colectivamente. Que se vislumbra un cambiode modelo y que nadie sabe exactamente adóndevamos. Que debemos imaginarnos un nuevo escena-rio y que hay que plantar las bases. Que la obsoles-cencia programada no tiene sentido a no ser llenarde basura el planeta. Que los objetos deben ser res-ponsables social y medioambientalmente.

Imaginarse nuevos escenarios es uno de los trabajosque realiza el Roca Innovation Lab, un centro espe-cifico de investigación. Uno de los ejercicios quehacen es imaginarse un futuro diferente y como laempresa se relaciona con esa realidad. Por ejemplo,si en el futuro no hay agua, ¿qué hacemos, qué ven-demos? y ahí empieza el briefing para diseñar nue-vos productos, investigar y adquirir patentes antesque otros. ¡Glups!

Robert Punkenhofer, entre otras cosas: la creativi-dad pasa por el riesgo y de rebote por la dificultadeconómica de arrancar proyectos interesantes. Hacefalta un tejido que alimente a los profesionales de lacreatividad para que estos pueden participar en pro-yectos de riesgo. Haciendo una traslación un pocotonta (de todas las interesantes que podrían hacer-se), un taller debe tener una producción de base quealimente los gastos para poder plantearse proyectosmás arriesgados.

Guillermo Fernando

II CongresoInternacional de

Diseño e Innovaciónde Catalunya

Brillante Quim Larrea, hablando de los objetos y delpapel del diseño para hacerlos innovadores. De lafunción que resuelve una necesidad, pasando por laemoción (un objeto que quizás no sea tan útil peronos emociona) y llegando a la identidad. ¿Porquétodos los coches de un determinado segmento soniguales? Antes uno identificaba un coche francés deuno americano o japonés. La globalización traga laidentidad e impone un diseño genérico. Quim nosrecuerda el valor de la identidad con un disco, Fridaynight in San Francisco, magnífica grabación dondetres guitarras diferentes y guitarristas con sus dife-rentes estilos e identidades interpretan juntos lamisma composición. Está claro que sobre el tema dela identidad, si la artesanía no se pervierte, tienemucho que decir. Es uno de los discursos que poseede manera natural.

Y de esos valores que la artesanía posee intrínseca-mente o de base se sigue hablando: responsabilidadsocial, responsabilidad ecológica, pequeña produc-ción y diversificada, consumo responsable, desa-rrollo local y de colectivos, de diseñadores que seconvierten en design makers para poder tirar haciaadelante un tipo de producto con valores o por queno hay otro remedio para ganarse la vida, de hacerlas cosas con pasión, de la emoción que nos trasmi-ten los objetos, de la identidad, de saber de dóndevenimos, respetar nuestro origen y comunicarlo almundo. Trabajar para hacer realidad que fabricar unproducto ideal (prestaciones + precio) pueda serposible en un entorno social justo, la contradicciónentre conciencia y bolsillo, el papel de la mujer y loscolectivos deprimidos en los modelos económicos...¡¡hay mucho por hacer!!

Otro de los motivos para este escrito es la sorpresafinal. Entre los 6 finalistas del premio del 2º congre-so de diseño hay empresas potentes en el tema de lagestión de diseño. Por ejemplo Nomondesign queda forma al packaging y a las estrategias de comuni-

cación de importantes empresas, ademas de des-arrollar productos, como la bolsa para comer de tup-per para Valira.

También está Lékué, una empresa que ilustra per-fectamente el éxito tras implementar el diseño en labase del valor de la empresa. Lékué tiene un impo-nente equipo de desarrollo. Presentan 5 nuevos pro-ductos. Los de marketing han llegado a la conclusiónde tener su propio canal de televisión donde seforme al público en la utilización de sus productos,se habla de la emoción en la cocina, olores y textu-ras, de lo difícil que se hace fácil y lo lento... rápido.

Al final se lleva el premio una vajilla desarrollada endos años para el restaurante japonés de BarcelonaKoy Shunka. Los design-makers (artesanos que dise-ñan) son Ester Luesma y Xavier Vega, que ya gana-ron el premio Nacional de Artesanía en la categoríaproducto el año pasado por ese tipo de trabajo decolaboración con chefs. Quim Larrea comenta algu-nos valores del proyecto: sensibilidad, conocimientodel material, praxis, habilidad, identidad, continui-dad del discurso del chef y riesgo formal altísimo.Excepto la idea de continuar el discurso del chef,ninguno de esos conceptos aparecen implícitamenteen la exposición del proyecto. Quizás eso ayude ahacerlo más interesante.Agradablemente, el premio del público realizado porla votación de los asistentes también va a parar almismo proyecto.Los artesanos forman parte del futuro del diseño,pueden participar en el nuevo modelo económico yexistir en los próximos escenarios.

www.esdi.es/cidic

arriba: hall de Esdi, exposiciónproductos alumnos.

en el centro: Guillem Ferrán pre-sentando el proyecto KoyShunka con Quim Larrea.

sobre estas líneas: Xavi Vega,Hideki Matsuhisa y GuillemFerrán.

oficioyarte 13

14 oficioyarte

Nos dedicamos tanto a la formación del oficio através de cursos centrados en la enseñanza de técni-cas de elaboración de piezas de vidrio con soplete(cuentas, modelado y soplado), como a la producciónartesanal, con dos líneas principales de trabajo, unala joyería en vidrio y otra a la que llamamos líneaarqueológica, se trata de reproducciones de objetos devidrio de la antigüedad y colecciones inspiradas en laarqueología que incluyen también joyería.

El pasado año conocimos, gracias a la comercializa-ción de estas piezas arqueológicas, a Eduardo Ferrer,profesor titular de la Universidad de Sevilla (US) queimpartía dentro de la licenciatura de Historia la asig-natura Tecnología de los materiales en el mundo anti-guo la cual incluía al vidrio como material.Abrimos las puertas de nuestro taller a los alumnosde esta asignatura en junio de 2011, para quienesexplicamos y realizamos una serie de demostracio-nes. Al concluir éstas, un alumno nos comentó:

…ahora al verlo, ¡por fin comprendo lo que llevo tan-tos años leyendo!. Este comentario, unido a la confu-sión que percibimos que tienen muchos de nuestrosclientes que nos decían que nuestras piezas no erande vidrio, sino de pasta vítrea, que lo habían leído,nos hizo reflexionar sobre como participar en ladifusión del conocimiento de este material para quepudiese llegar a más personas. Decidimos entonces presentar una propuesta decurso al Centro de Formación Permanente (CFP) dela US: Arqueología experimental: el vidrio en laantigüedad. Taller de vidrio en caliente, la cualgustó y fue aprobada.

En los cursos del CFP, si quién lo organiza así lo deci-de como ha sido en nuestro caso, se puede matricularcualquier persona interesada sin necesidad de unosrequisitos de acceso previos tales como ser licencia-dos, profesionales, rutas preestablecidas, estudiosrelacionados… Para nosotros esta modalidad de

Taller de vidrio en calienteSonia Osuna y Miguel de Diego son los

componentes de Estudio Ciento2, un tallerubicado en Sevilla dedicado al trabajo delvidrio desde hace más de 15 años y antes

conocido como Miguel de Diego-Vidrio

CursoArqueología experimental: el vidrio en la Antigüedad

Sonia Osuna y Miguel de Diego

curso tenía la ventaja de hacerse accesible no solo apersonas interesadas en la artesanía y en los procedi-mientos artísticos, sino también a los interesados enotras disciplinas como Historia, Restauración…En este caso, el único requisito es estar interesado enel vidrio y en las técnicas de trabajo que se utilizaronpara crear piezas con este material hace 4000 años.Casualmente, la mayoría de las técnicas de trabajoactuales del vidrio ya estaban presentes en laAntigüedad, con lo cual era también una buenaforma de dar a conocer nuestro oficio.

El curso ha transcurrido desde el 7 de febrero al 8 demarzo de este año, dentro de la modalidad deFormación Continua y en colaboración con elDepartamento de Prehistoria y Arqueología de la US.Se ha dividido en ocho jornadas de tres horas cada una,dos días por semana, incluyendo dos jornadas teóricassobre Historia del vidrio impartidas en la Universidad yseis jornadas prácticas desarrolladas en nuestro taller.

Al plantearnos el curso, pensamos muy bien qué es loque pretendíamos conseguir y tuvimos claro quequeríamos desvincular completamente el aprendizajebasado en enseñar cómo se hace o se hacía una piezaconcreta de vidrio paso a paso (que para nosotrosera lo más fácil) del descubrimiento y el conocimien-to de los procesos globales implicados en su ejecu-ción (pondremos luego un ejemplo), para ello marca-mos cuatro objetivos que nos servirían de guía:

Que los alumnos obtuvieran los conocimientos sufi-cientes para comprender los textos sobre arqueologíareferidos al vidrio y que supieran distinguir correcta-mente las diferentes técnicas y terminología utilizadas.

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de izq a dcha y de arriba a abajo: joyería en vidrio, colgante de laColección “Escamas” elaborado por Estudio Ciento2; Miguel, duranteel curso, realizando una demostración de pieza soplada; modelado yterminación en caliente de la boca de la pieza soplada; collar de cuen-tas de vidrio realizado por Estudio Ciento2, que reproduce modelosdecorativos de cuentas prerromanas.

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Proporcionarles los conocimientos necesarios paracomprender las características, uso y comporta-miento físico del vidrio.Mostrarles un abanico de técnicas utilizadas en el tra-bajo del vidrio en la Antigüedad, de forma que com-prendieran los procesos en sus contextos históricos.Sensibilizar y apreciar, a través del conocimiento delas técnicas de trabajo y del material el patrimonioarqueológico y artesanal.

El formato de clases implicaba que el control deltiempo fuera muy preciso, todas las actividades tení-an que ser muy inmediatas y muy activas en sudesarrollo. Dado que los tiempos de calentamiento yenfriamiento del vidrio son muy largos y lentoshabía que seleccionar muy bien las actividades pro-gramadas y por medio de demostraciones y conteni-dos teóricos sobre tecnología del vidrio, posibilitar lacomprensión global de los procesos.

Para ajustarnos a los tiempos, la elección del sopletecomo herramienta nos ayudó enormemente, puespermite la manipulación inmediata del vidrio, perocon el inconveniente de que había que trasladarlo a4000 años de distancia, en donde no existían. Parasolventar este inconveniente, y que los alumnospudieran visualizar correctamente el proceso de tra-bajo del vidrio en caliente, la primera jornada delcurso se basó en una escenificación para hacer latraslación de las herramientas actuales (soplete,butano, oxígeno y horno eléctrico) a los diferenteshornos existentes en la Antigüedad: hornos de frita,hornos de trabajo, hornos de templado… Fue unamirada al interior de un crisol, donde vimos tam-bién la diferencia de comportamiento entre la fundi-ción de un metal y la curiosa fundición de este para

nosotros apasionante material, el vidrio. Los alum-nos tuvieron la ocasión de manipularlo y comprobarla luz que desprende en sus distintos estados segúnla temperatura (tampoco entonces existían termó-metros) así como su comportamiento… la plastici-dad, la elasticidad, la fragilidad y la dureza.

La programación explicada a grandes rasgos, consis-tió en un recorrido de técnicas utilizadas en laAntigüedad ordenadas cronológicamente desde losprimeros vidriados hasta el descubrimiento delvidrio soplado: cuentas de vidrio sobre núcleo dearcilla, cuentas de vidrio sin núcleo de arcilla, dife-rentes tipologías de cuentas, pasta de vidrio, elabora-ción de ungüentarios sobre núcleo preformado onúcleo de arena, cabezas fenicias, termoformados,elaboración de murrinas, reticellos, piezas sopladas…

arriba: momento de explicación teóricadurante el desarrollo del curso;

abajo:ungüentarios soplados y envejecidos,efecto desvitrificación, realizados por

Estudio Ciento2.

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No podemos olvidar que se trata de Arqueologíaexperimental y queremos utilizar un ejemplo paraexplicar, como ya apuntamos, que el interés princi-pal para nosotros no era enseñar cómo se hace unapieza, sino el descubrimiento y el conocimiento delos procesos globales implicados en su ejecución.Pondremos ese ejemplo haciendo referencia a la jor-nada dedicada a la elaboración de ungüentarios conla técnica del núcleo preformado.

Para quién no conozca esta técnica, diremos que esanterior al descubrimiento del soplado y con ella seobtenían piezas con un hueco o cavidad interior (fuela primera forma de elaborar botellas de vidrio). Sebasaba en cubrir de vidrio caliente un núcleo arcillo-so elaborado previamente unido a un palo, núcleoque después, una vez fría la pieza, se retiraba dejan-do ese hueco interior. Durante esta clase podríamos, por tanto, haber men-cionado qué materiales utilizamos en EstudioCiento2 para su elaboración y explicarla paso a paso,sin embargo el aprendizaje se basaba en el descubri-miento y en la comprensión del cómo y el porqué delproceso de una forma global. Lo que hicimos enton-ces, basándonos en textos arqueológicos y estudiosmodernos, fue plantear una serie de fórmulas posi-bles de la composición para la elaboración delnúcleo y cuatro hipótesis sobre las distintas formasde cubrirlo. Posteriormente tratamos el tema de ladecoración de estas piezas.De esta forma, todos los alumnos participaron delproceso de búsqueda que se apoyó con demostracio-nes y cada uno de nosotros fuimos descubriendo yconociendo todo lo relativo a esta técnica de crea-ción y de las posibilidades del vidrio.

No queremos terminar sin agradecer a los alumnos suinterés y participación. Fue un grupo muy diverso yheterogéneo, desde alumnos en 2º de carrera a profe-sores universitarios, arqueólogos colegiados, licencia-dos en bellas artes, ceramistas, creadoras con estudiopropio, profesoras de la escuela de arte… que aportóuna gran riqueza y diversidad de puntos de vista. Y agradecer también principalmente al profesorEduardo Ferrer su confianza al dejarnos vía libre encuanto al desarrollo del curso, y a la directora delDepartamento por su asistencia a las clases comouna más y por su ayuda económica para el trasladode los alumnos de Sevilla capital a nuestro tallerposibilitando que este curso fuera viable.

Intentaremos continuar con este tipo de formaciónque nos ha sido tan gratificante, siempre que hayapersonas interesadas, y ya estamos preparando dosediciones para el siguiente curso académico.

Los artesanos tenemos un fondo cultural y de cono-cimientos acumulados por la experiencia que son unvalor en sí mismo. Es muy interesante que existaneste tipo de cauces que posibilitan a los talleres arte-sanos poder estar presentes en los procesos de ense-ñanza y divulgación cultural, enriqueciéndonos asímutuamente del trasvase de conocimientos y gene-rando una dinámica de culturización muy necesariaen la sociedad en que vivimos, posibilitando así unaforma más de dignificación de la artesanía.

Estudio Ciento2T 606 969 538 · 955 750 894www.estudiociento2.comwww.facebook.com/Estudiociento2

de arriba a abajo y de izq a dcha:grupo casi completo de participantes delcurso con Miguel y Sonia; participación de una alumna en la fundi-ción de vidrio en un crisol; otra alumna manipula vidrio fundido parala elaboración de hilos; detalle de collar de cuentas de vidrio(reproducción de original del s.I a.C.) yungüentarios de núcleo de arena ensegundo plano, piezas elaboradas porEstudio Ciento2.

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El Conselleiro de Economía e Industria de laXunta de Galicia, Javier Guerra, inauguró el 24 demarzo pasado el primer punto de venta centradoexclusivamente en la comercialización y promociónde la Artesanía de Galicia.La tienda está ubicada en un edificio histórico de lavilla de Portonovo, la Casa Mariñeira Don Fernando,en el municipio de Sanxenxo (Pontevedra), un encla-ve estratégico del turismo en Galicia, con una ocupa-ción del 100% durante los meses de verano y granafluencia de público que llega a disfrutar de sus pla-yas paradisíacas. La Casa cuenta en su primera planta con una sala-auditorio para cursos, presentaciones, etc. En este espacio, gestionado por la Fundación CentroGalego da Artesanía e do Deseño en colaboracióncon el ayuntamiento de Sanxenxo, se pueden adqui-rir piezas de medio centenar de artesanos gallegos:cerámica, alfarería tradicional, cuero, encaje, joyería,textil, instrumentos musicales, cestería o comple-mentos. Las rederas de la villa han participado en ladecoración de la tienda, en la que también comercia-lizan algunos productos. Javier Guerra señaló en la inauguración que con esteespacio destinado a la venta y promoción de lamarca Artesanía de Galicia, continuamos con laestrategia de impulso al producto artesano de cali-dad y a la imagen común de lo hecho en Galicia,

con la garantía que ofrece esta marca de prestigioregulada por la Xunta.La tienda ofrece una cuidada selección de productosartesanos en una gama de precios muy adecuadapara el público objetivo de esta comarca turística ysupone el primer paso para contar con una red detiendas oficiales o franquicias de la marca Artesaníade Galicia. Al acto de inauguración acudieron numerosos artesa-nos locales y llegados desde distintos puntos de laComunidad.

www.artesaniadegalicia.org

Inaugurada la primera tienda oficial de lamarca Artesanía de Galicia

arriba: primeras ventas yel interior de la tienda. dcha: la Casa Mariñeira

Don Fernando

Muy personalizados. Diferentes niveles: Iniciación · Perfeccionamiento · Optimización derecursos para profesionales.

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APP gratuita para dispositivos móviles consistemas operativos Android o iPhone.

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talleres artesanos visitables.Ofrece datos de cada taller o punto de interéslo geolocaliza en un mapa y marca la ruta,la distancia y el tiempo aproximado de llegada.

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Haz que tu taller aparezca en Talleres Abiertos e informade ello a tus clientes, ¡obtendrás más visitas y ventas!

Suscripción durante el primer año: 32 euros + IVA

Si estás suscrito/a a la revista Oficioyarte, 22 eur + IVA(2,16 eur al mes)

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Qué puede hacer Talleres Abiertos,una App para promocionar laartesanía en España Antes de nada es necesario decir que el nombre deesta aplicación no es original. Desde hace años el A-FAD (Artistas y Artesanos del FAD) organizaTallers Oberts en Barcelona (tallersobertsbarcelo-na.cat) durante varios días de la primavera. Unaidea estupenda en un ámbito local que la nuevaApp amplía a toda España y durante todo el año.

Talleres Abiertos es una herramienta de informa-ción que sabe dónde está el usuario en cadamomento, y le proporciona los datos de los talle-res artesanos o puntos de interés artesanal visita-bles más próximos, con información sobre hora-rios, acceso, características de la visita y… lo quees más importante: traza la ruta a través de goo-glemaps para llegar a pie o en coche, indica loskilómetros y el tiempo estimado y, en los casosen que hay cobertura, ofrece la visión real de laubicación a través del servicio Street View (si nolo conoces, pon Street View en el buscador y…disfruta recorriendo el mundo).Con Talleres Abiertos puedes ver a AgustínVázquez, alfarero tradicional de Niñodaguia(Ourense), con una de sus piezas que está ponien-do a secar en el exterior de su taller, al pie de unacarretera provincial OU-536 cuando pasa el cochede Google grabando el recorrido y lo inmortalizaen ese momento. Google borra las caras de laspersonas que salen en Street View, pero todossabemos que sólo se puede tratar de Agustín…

Talleres Abiertos geolocaliza a los talleres artesana-les y puntos de interés que se pueden visitar enEspaña, los hace visibles, permite planificar unviaje o, simplemente, curiosear para ver lo que hayen la zona que estamos visitando, en la que vivi-mos o a la que pensamos visitar.

La aplicación se carga rápidamente, sólo tiene dosbotones, Talleres Abiertos y Puntos de Interés.Al tocar en uno de ellos aparecen los registrosordenados según la distancia a la que se encuen-tran de la ubicación del teléfono. Entonces, el pri-mer registro es el que estará más próximo al lugardesde el que estamos haciendo la consulta. Aparece una fotografía del taller o punto de inte-rés y tocando en ella se amplía a toda pantalla. Enalgunas fichas se pueden ver más fotografíasarrastrando la primera. Para volver a la ficha toca-mos de nuevo la fotografía y listo. Los datos de lasfichas son funcionales. Esto es, si tocamos en ladirección nos llevará a Googlemaps, si tocamos elnúmero de teléfono se efectuará automáticamentela llamada, y lo mismo en el caso del correo elec-trónico, la web… También tiene la posibilidad deincorporar enlaces a redes sociales y guardar losdatos en la agenda con un solo toque.

Dispone de una pantalla de ajustes que permitegraduar el radio de búsqueda de 1 a 2.500 km. Deesta forma se pueden obtener datos de todos lostalleres y puntos de interés desde todo el territorioespañol, incluidas las islas Canarias y Baleares.

App: un acrónimo anglosajón más con el que familiarizarseporque ya está en nuestras vidas después de una cortatrayectoria (que se lo pregunten a los usuarios de WhatsApp). Si aún no utilizas un teléfono o dispositivo móvil con conexión aInternet (iPads, algunas tabletas…), es necesario explicar en quéconsiste una App. Es el acrónimo de “Application” (aplicación oprograma) que se ha popularizado desde que Apple inventó el iPhone(el primer iPhone se puso a la venta en junio de 2007). La compañíade la manzana lo tuvo en bandeja, porque su nombre tambiéncoincidía, así que su primera tienda de Apps se llama App Store.

Talleres Abiertos

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Cualquier taller artesano en Españapuede aparecer en Talleres Abiertos. Siestá integrado de cualquier modo enOficio y arte OAE, su incorporación esgratuita. En caso contrario puede contratar la apa-rición de su taller o punto de interés por32 euros + IVA durante el primer año, ysi es suscriptor/a de esta revista, sola-mente por 22 eur + IVA durante el pri-mer año (menos de 2 eur al mes). La intención de la organización es que elimporte de las suscripciones sufrague elmantenimiento de la aplicación en el futu-ro, su promoción y ampliación, por lo quela suscripción a partir del segundo año seadaptará en función de los resultados.

En el caso de los Puntos de Interés, ya seincluyen los que se consideran más impor-tantes. Centros de Artesanía, Museos,Fundaciones, entidades sectoriales, etc.

¿Necesitas más información para que tutaller o punto de interés aparezca enTalleres Abiertos?, ponte en contacto connosotros y estudiaremos tu caso perso-nalmente.

Oficio y arte OAECamino de la Iglesia 38 · 15009 A CoruñaT 981 288 104 (de 9 a 14 h. lunes a viernes)correo@oficioyarte.orgwww.oficioyarte.orgwww.talleresabiertos.comwww.craftspain.com

¿Cómo aparecer en Talleres Abiertos?

En esta pantalla se puede elegir el idioma en cas-tellano o inglés y seleccionar el tipo de mapa pordefecto (mapa, satélite, híbrido).

La aplicación tiene un enorme potencial e interésa nivel local ya que puede ser utilizada por colecti-vos de artesanos de barrios, ciudades, poblaciones,comarcas, provincias, etc. y promocionada a nivellocal, ya que al funcionar en un radio de proximi-dad, cualquier visitante puede utilizarla como unaguía local en la que los talleres y puntos de interésserán los que aparezcan en primer lugar.

Talleres Abiertos es una iniciativa de Oficio y arte,Organización de los Artesanos de España que hacontado con una ayuda del Ministerio deEducación, Cultura y Deporte del Gobierno deEspaña para el desarrollo de la aplicación y el siste-ma de administración de datos. La aplicación ya sepuede descargar gratuitamente en las tiendas deApple y Google Play (Android), aunque se seguiráalimentando de datos en los próximos meses.La administración de los datos que aparecen en laaplicación se realiza desde las oficinas de Oficio yarte OAE, con la particularidad de que los conteni-dos se pueden actualizar prácticamente en tiemporeal. Esto es, cualquier taller o punto de interés queaparezca en la aplicación puede modificar cual-quier dato, indicar la sustitución de fotografías o,incluso, ocultarlos temporalmente si se va de vaca-ciones o cualquier otra circunstancia.

El objetivo: convertir a Talleres Abiertos en laherramienta indispensable para llegar a los talle-res artesanos visitables en España. Los talleres artesanos forman parte de los recursosturísticos de un territorio, por lo tanto se encuen-tran entre los puntos de interés para un visitante.Las visitas a talleres artesanos suponen una exce-lente oportunidad de ventas y promoción, por loque fomentar la visita a los talleres tendrá comoconsecuencia mejores resultados económicos.

Las Apps son mini-programas que proporcionan todo tipo de servicios,información, juegos, y un sinfín de prestaciones, muchas de ellassorprendentes. ¡Hay una App para hacer cerámica al torno! (www.idreams.pl). Una buena parte de ellas se sirven de la potencialidad de Internet paraofrecer servicios sorprendentes y, lo que es mejor, en su mayor parte¡gratis! o a precio de chuches (a partir de 0,79 eur).

Para utilizar una App no hay nada más que descargarla en el ordenadorvinculado al teléfono o simplemente en el mismo teléfono (smartphone) o dispositivo móvil. Los dos sistemas operativos más utilizados son Android (de Google) o el sistema de Apple para iPhone e iPad (iOS). Es posible que unaaplicación esté disponible solo para uno de los dos sistemas, aunque la mayoría dispone de versiones para ambos.

Si no tienes un teléfono o dispositivo con conexión a Internet, peroquieres saber más sobre Apps, su funcionalidad, etc. solo tienes queentrar en www.apple.com/es/mac/app-store o enhttps://play.google.com.

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Cuando uno piensa en un artesano se imagina auna persona solitaria en su taller, rodeada de materia-les con los que confecciona piezas únicas creadasdesde el principio hasta el final con sus propiasmanos. Pareciera como si los automatismos o las tec-nologías no encajaran con esta imagen bucólica,como si estuviera reñido hacer algo de una forma tra-dicional con utilizar herramientas tecnológicas. Sinembargo, a pesar de que el artesano sigue, efectiva-mente, trabajando en la mayoría de las ocasiones deforma solitaria, y de que sus manos siguen siendo elelemento principal del proceso productivo, ha encon-trado en las nuevas tecnologías un aliado perfecto,sobre todo en lo que se refiere al diseño de sus crea-ciones y para conseguir que muchas más personaspuedan disfrutar de ellas. Eso sí, sin llegar a perder elencanto ni el valor de lo artesanal ni de lo exclusivo. Gracias a las Tecnologías de la Información y laComunicación (TIC), el alfarero que vive en un pue-blo recóndito de la Galicia profunda o el que practicael repujado del cuero en la estepa sevillana puedencrear catálogos virtuales de sus productos y venderlosen toda España (y también más allá, si alguno seanima a la internacionalización), pueden geolocalizar-se a través de aplicaciones móviles de teléfonos inteli-gentes (smartphones) para que posibles turistas de lazona puedan visitar su taller, y pueden servirse denovedosas herramientas de diseño para trabajar en laidea original comprobando de forma virtual y tridi-mensional el resultado de sus creaciones antes de lle-varlas a la práctica, corrigiendo posibles efectos hastadarles el toque definitivo.

Un sector maduroLos maestros artesanos más veteranos aún encuen-tran grandes reticencias a utilizar este tipo de tec-nologías, pero son ya muchos los profesionales demenor edad, nacidos ya en la era de Internet omigrados a ella en los últimos años, que están

tirando con fuerza de este sector hacia su tecnifica-ción, con excelentes resultados hasta la fecha. Así lo muestra la evolución que recoge el InformeePyme, elaborado conjuntamente por Fundetec y laDirección General de Industria y de la Pequeña yMediana Empresa, que muestra un sector maduro endisponibilidad de ordenador y conexión a Internet(con porcentajes de penetración del 99% y el 93%, res-pectivamente) que apenas ha variado entre 2009 y2011, frente a otros sectores, como el comercio mino-rista, que hace dos años tenían una brecha tecnológicaconsiderable que han ido recortando posteriormente.Teniendo en cuenta que el sector artesano está forma-do en su inmensa mayoría por microempresas demenos de diez empleados (el 95%), estas cifras sonmás notables aún si se comparan con la media nacio-nal de microempresas, que se sitúa en el 66% de pene-tración del ordenador y en el 58% de conexión aInternet. En el caso de la página web los porcentajesdescienden, aunque siguen situándose a gran distanciade la media: el 69% de los artesanos consultados tienepágina web propia –desde la que ofrecen acceso a sucatálogo de productos e incluso, en muchos casos, suventa directa–, frente a una media nacional del 25%.

Es cierto que el comercio electrónico es aún una asig-natura pendiente de la pyme y la microempresa espa-ñola en general. Sin embargo, en el caso del sectorartesano va aumentando poco a poco cada año.Actualmente, hay un 31% de empresas que compranmaterias primas a proveedores y venden sus produc-tos a través de Internet. Estos empresarios valoranmuy positivamente la mejora en la gestión de com-pras que consiguen gracias a esta modalidad decomercio, incluso beneficiándose de mejores condi-ciones de compra, y también la capacidad de expan-sión geográfica, pudiendo abrir mercado fuera de loslímites del taller, así como la posibilidad de ofreceruna respuesta rápida a la demanda, e incluso lareducción de los costes del negocio.

Presente y futuro de las TIC en el sector artesano

Alfonso Arbaiza, director general de Fundetec

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Respecto a los que aún no han entrado en el entornode Internet como canal de comercialización, más dela mitad alegan que se debe, simplemente, a que no selo han planteado, por lo que no puede hablarse deverdadero rechazo hacia esta tecnología, y un 41%considera que sus productos no son adecuados paravenderlos a través de la Red. Si hablamos de las soluciones informáticas de usogeneral (que aplican a todo tipo de sectores) más uti-lizadas por los artesanos, encontramos que son las deofimática, facturación y contabilidad, aunque en estecaso no destacan sobre el resto de los sectores anali-zados en el Informe ePyme. Son las aplicaciones espe-cíficas para el sector artesano en las que verdadera-mente encuentran el valor, y sobre todo en las relacio-nadas con el proceso de diseño. De hecho, el 64% uti-liza soluciones de retoque fotográfico, y el 44% dispo-ne de aplicaciones de diseño y editores gráficos, por-centajes que han crecido respecto a los años anterio-res. Menor presencia tienen las soluciones aplicadas alos procesos de producción y fabricación, que sóloalcanzan al 18% de las empresas.

Tecnologías de movilidadUn aspecto en el que el sector artesano destaca deforma negativa es en el uso de las tecnologías demovilidad, situándose a la cola de todos los analiza-dos, con un porcentaje de penetración del 28%. Ellose debe, principalmente, a que se trata de negociosvinculados físicamente a un territorio en los que noexiste necesidad de rotación. Por ello, el ordenadormás utilizado es el de sobremesa, la telefonía fijasupera a la móvil, y el teléfono móvil sencillo, conlínea de voz y sin conexión a Internet, sigue sin dejarpaso al smartphone. Llama la atención, sin embargo, la importante apues-ta que están haciendo las asociaciones del sector –cuyo papel es crucial en un sector tan atomizado ydisperso como éste– por el desarrollo de aplicacionespara dispositivos móviles (smartphones y tabletas,principalmente) que aportan un increíble valor aña-dido a los talleres artesanos. En el mes de febrerocelebrábamos la VII edición de los PremiosFundetec, y uno de los finalistas como mejor proyec-to destinado a pymes, microempresas y autónomosfue el de la Asociación Galega de Artesáns, denomina-do ‘Obradoiros Abertos’ (www.obradoirosabertos.com).Se trata de una aplicación para iPhone y Android quepermite localizar geográficamente los talleres artesa-nos gallegos que se pueden visitar, los puntos de inte-rés artesanal y las tiendas especializadas en artesanía,con información en castellano, gallego e inglés. Desdeel punto de vista turístico dispone de un gran poten-cial, y me consta que ya se está trabajando en unaversión de esta herramienta a nivel nacional.

Otros serviciosEl potencial de las TIC, y particularmente de Internet,es inmenso, y otra de las posibilidades que ofrece es laAdministración electrónica. A simple vista, podría pen-sarse que para un artesano de un pequeño pueblo per-dido entre una difícil orografía puede ser una gran ven-taja poder realizar los trámites con la Administraciónde forma telemática. Sin embargo, esta modalidad noha cuajado aún en el sector, y sólo la utiliza un 31%de las empresas. Quienes lo hacen sobre todo la usanpara la declaración y pago de impuestos, trámites conla Seguridad Social y presentación de solicitudes paraayudas y subvenciones. Quienes no la usan es, princi-palmente, porque en muchos casos contratan a gesto-rías para que les lleven estos trámites, por desconoci-miento de los servicios telemáticos disponibles o por-que les resultan complejos.Un porcentaje similar de uso (35%) es el que corres-ponde a las redes sociales, en las que el sector avanzalentamente, aunque ya comienza a vislumbrar las ven-tajas que pueden reportarle desde el punto de vista dela comunicación y el marketing; en definitiva, en eltrato con el cliente, su fidelización y la captación denueva clientela. En este campo, los artesanos tienenaún mucho que explorar, aunque de momento pareceque su red social preferida es Facebook.A la vista de todos los datos expuestos se puede adivi-nar que el sector mantiene una tendencia muy positivahacia el uso de las nuevas tecnologías, que son ya unarealidad para el mundo artesano, aunque aún le quedatambién amplio recorrido de mejora. No me cabe dudade que este recorrido se irá superando en los próximosaños, porque si una cosa está clara es que estos profe-sionales han sido capaces de ver y comprender lo quelas TIC pueden hacer por ellos, y es algo a lo que ya novan a renunciar, pues las consideran una fuente deoportunidades crecientes para su negocio.Las principales barreras a una adopción más generaliza-da de tecnología, según el Informe ePyme, siguen siendolas dificultades de financiación y la falta de capacitacióntecnológica que reconocen tener los propios artesanos.También se quejan de que disponen de pocas solucionesque realmente se adapten a sus necesidades y que esténestandarizadas. El sector TIC y las administracionespúblicas deberían tomar nota de todo ello. Auguro un futuro tecnológico prometedor a un sectorque puede, como pocos, presumir de saber superar lasvicisitudes de la crisis económica, ya que apenas havariado en número de empresas en los últimos años.

izq: la sala en la que se presentó elinforme ePyme 2011.

dcha: los representantes de las organi-zaciones sectoriales que colaboraronen la elaboración del informe ePyme.

Los maestros artesanosmás veteranos aúnencuentran grandesreticencias a utilizareste tipo detecnologías, pero son yamuchos losprofesionales de menoredad, nacidos ya en laera de Internet omigrados a ella en losúltimos años, que estántirando con fuerza deeste sector hacia sutecnificación, conexcelentes resultadoshasta la fecha

www.fundetec.es

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>Alcorcón (Madrid)n Inhóspito HabitadoPablo PizarroEl vidrio interactuando con materia-les reciclados, fragmentos devigas, tubos de acero recortados,ensamblados…Pablo Pizarro es ingeniero técnicoindustrial, ha estado varios añosformándose con la escultora MartaUgarte y realizado numerosos cur-sos de técnicas de vidrio en laFCNV de La Granja. Hasta el 18 de septiembre.Museo de Arte en Vidrio de AlcorcónMavaAvda. de los Castillos s/n. Castillo Grande de Valderaswww.mava.es

>Barcelona

nArtigasEl hombre del fuegoJosep Llorens Artigas (Barcelona,1892 - Gallifa, 1980) es uno de losnombres más destacados de lacerámica europea del siglo XX. Esta exposición de más de 50 pie-zas permite comprender y valorarla importancia de las aportacionesfundamentales de Artigas, incluyen-do su fructífera colaboración conartistas como Raoul Dufy o JoanMiró. Hasta el 2 de septiembre.Sala de Exposiciones de La PedreraPaseo de Gracia 92 (entrada gratuita). www.cxagenda.org/cast/evento/artigas-el-hombre-de-fuego/

>Bruselas (Bélgica)n Diseño croatacontemporáneoHasta el 26 de mayo.Design Flanders GalleryKoloniënstraat 56 - 6th floorwww.designflanders.be

>Madridn ¡Tiene tela! x 2Catorce talleres afiliados a laAsociación de Creadores Textilesde Madrid exponen complementosde moda (chales, foulares, toca-dos, gorros, abanicos) y textilespara la decoración de interiores,especialmente tapices realizadosen diversas técnica.Hasta el 25 de mayo.FundesarteGeneral Zabala 11www.fundesarte.orgwww.creadorestextiles.org

n Grandesencuadernaciones en las Bibliotecas Reales (Siglo XV – Siglo XXI)Exposición organizada por PatrimonioNacional que muestra por primera vezencuadernaciones procedentes de susColecciones Reales. Incluye fondos dela Real Biblioteca, de los reales monas-terios de San Lorenzo de El Escorial,Descalzas Reales y Encarnación(Madrid), y del de Santa María la Realde Las Huelgas (Burgos). Se trata deuno de los conjuntos históricos de arteligatoria más importantes del mundo.Completan la exposición armas, alfom-bras, relojes… hasta 450 objetos, quecontribuyen a entender la encuaderna-ción como un elemento fundamental enla cultura de corte.Hasta el 2 de septiembre. Salas de exposiciones, Palacio Real de MadridBailén s/n (Tarifa: 5 eur).

Carta de August Klein, proveedor imperial, alRey de España Alfonso XII felicitándolo por la

pacificación de España. Encuadernaciónmodernista (Jugendstil) del siglo XIX en zapa,con adornos de esmalte. Guardas de moaré.

Real Biblioteca (Palacio Real de Madrid).

>Valencian Melting PointJoyería contemporánea ValenciaEl proyecto Melting point celebra los primeros diezaños de implantación de la especialidad de Joyeríaen la Escuela de Arte y Superior de Diseño deValencia y consiste en un programa de actividades,exposiciones y conferencias en torno a la joyeríacontemporánea. Las exposiciones que se muestranahora en distintas salas del museo son:Hasta el 3 de junioLocus Nigris II, Jorge Manilla; Cuenta Común, KepaKarmona, Marie Pendariès; Hello, Alexandra Bahlmann;Projecte Sal: Hangzhou-Barcelona; Con-decorados.Hasta el 27 de junioSilvia Walz, Retrospectiva 1990-2012; Treinta y Tresy el Triple Salto, José Marín; Joyas Sensacionales,Taller Perill. Museo Nacional de Cerámica y de las Artes SuntuariasGonzález MartíRinconada García Sanchiz s/n y Poeta Querol 2mnceramica.mcu.es

>Madridn Gaudí labMuestra el taller de innovación arquitectónica más sor-prendente del siglo XX: la Cripta de la Colonia Güell, unlaboratorio de ideas donde la creatividad del arquitectocatalán da lugar a nuevos y revolucionarios planteamien-tos constructivos y formales. Se pueden ver piezas ori-ginales, algunas inéditas, perfectas para la compren-sión del método del arquitecto más revolucionario de lahistoria y con más obras declaradas Patrimonio de laHumanidad. Fotografías antiguas, documentos, pruebasde laboratorio, material técnico, herramientas, etc. Y sufamoso trencadís (composiciones de mosaicos puntillis-tas con cerámica y vidrios quebrados) y vidrios origina-les utilizados en bancos de pruebas para lograr la tri-cromía. Hasta el 30 de junio.Centro Cultural Blanquerna Alcalá 44www.ccblanquerna.cat Antoni Gaudí (diseño). Tomàs Bernat (carpintería). Joan Oñós (forja).

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>Barcelonan Un festí de porcellanaEsprit Porcelaine, grupo de ceramistas de Limoges, presen-tan esta muestra en donde el objeto y el diseño son los pro-tagonistas de la porcelana de mesa de alta calidad, nutridade la tradición de Limoges pero renovada en la modernidad.Hasta el 1 de junio.Associació Ceramistes de CatalunyaDoctor Dou 7

>Toledon Madera y mimbre otros puntos de vistaRetrospectiva de la obra de Antonio Martínez Ruiz (Uceda, Guadalajara), pre-mio Regional de Artesanía 2011. Reúne 13 de sus obras más representativasentre las que se encuentran piezas de cestería tradicional, cestería creativa,madera, mimbre y obras de autor.Desde 1988 Antonio trabaja en su taller donde se dedica a la investigación yactualización de la cestería en mimbre, utilizando el diseño aplicado a la arte-sanía. En la actualidad, trabaja en el ámbito de la formación, la producción deobra creativa, así como en responder una demanda creciente de productossostenibles para organismos o empresas como Terra Madre, o Greenpeace.Hasta el 3 de junio.Artesanía de Castilla-La Mancha�Pza. Solarejo 7www.artesaniacastillalamancha.eswww.tramamimbre.com

>Barcelonan In-materialLa semiótica de la materiaLa propiedades de la materia soncada vez más desconocidas. Sumanipulación exige mucho apren-dizaje y experimentación la cual amenudo necesita de un fuertecomponente científico. Esta expo-sición intenta explorar la semióticade la materia, que busca los códi-gos que aportan los compuestosque utilizamos. Marc Boada, elautor, ha trabajado durante añoscomo constructor de instrumentoscientíficos y es profesor de cien-cia de los materiales en la escuelaMassana. Hasta el 27 de mayo.Artesania CatalunyaBanys Nous 11www.artesania-catalunya.com

>Corça (Girona)n EsculturascerámicasMaría Romaní.Hasta el 26 de mayo.Bisbal Ceram SL · L'eina del ceramistaCrta C-66, Km 12.5bisbalceram.blogspot.com.es

>Lisboa (Portugal)n FractionJoyas de Claude Schmitz(Luxemburgo). Hasta el 25 de mayo.Galeria ReversoRua da Esperança 59-61www.reversodasbernardas.com

guardiola, de Gerard Moliné

>Barcelonan Gerard Moliné · ArcillaDiseño y creaciónGerard Moliné no es un alfarero ni artista ceramista. Es diseñador industrial interesado en los materiales utilizadostradicionalmente por los artesanos. Desde hace tiempo sesiente especialmente atraído por la arcilla, por su capacidadde transformación y por su expresividad, cualidades con lasque ha experimentado produciendo diseños de objetos coti-dianos que se han interpretado en el taller de 17 ceramistasde Barcelona, Esparreguera, Verdú y la Bisbal, utilizando téc-nicas tradicionales.Hasta el 24 de septiembre.Museu de Ceràmica�Palau Reial de Pedralbes�Av. Diagonal 686www.museuceramica.bcn.es

línea Incandescence

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Ana Caldas (Portugal)anacaldas3@yahoo.com · www.facebook.com/ana.caldas.joalharia

Joyería: del legado ibérico hasta la IndiaGracias a una beca de la Fundação Oriente (Lisboa), he tenido la oportunidad de permanecer tres

meses en India durante el año 2008, para estudiar e investigar la producción de joyería. Teníacuriosidad por conocer y aprender las técnicas locales, las maneras de concebir, trabajar y

entender las relaciones diarias en el ambiente de taller. Quería comprender también los nexos deunión entre Oriente y Occidente, tener acceso a otra experiencia humana del ornamento, entenderel “otro”, conectar los valores simbólicos y espirituales de nuestro patrimonio cultural y el de India

India, con su mosaico de culturas, en particularla presencia del Islam y del Hinduismo, me ofrecepuentes de contacto con el legado islámico de laPenínsula Ibérica, un legado que ha sido fuente deinspiración de mi joyería.

Durante los tres meses de beca, he centrado misestudios en la ciudad de Poona, y he visitado poralgunas semanas Miraj y Kolhapur, ambas a 5 horasde autobús, en el estado de Maharashtra.Como era costumbre en el Edad Media, en India aúnse encuentran calles organizadas en función de los ofi-cios artesanos. Así, en la ciudad de Miraj, el SarafBazar es donde se concentran las tiendas y fabricantesde joyería, y lo mismo se pasa en Kolhapur y en Poona. En Kolhapur, cerca del gran templo medieval deMahalaxmi –lleno de columnas con cuerpos eróticos

y ornamentados de mujeres, en poses de danza ointerpretando música–, está situada la gran calle delos joyeros. Estos artesanos se llaman Karagir y en suhindús. Los talleres raramente tienen sillas, el traba-jo se realiza sobre el suelo cubierto de esteras, man-tas o colchones bajos, y en un mismo espacio traba-jan diferentes artesanos, en una especie de encuen-tro multidisciplinar. Muchos son grandes artistas,muy jóvenes y simplemente desconocidos, trabajan-do con dificultad y sin privilegios (foto 1).

En India, la religión no es algo separado de las activi-dades cotidianas. En todas las tiendas que he visitadoel linaje familiar es hindú y tanto la tienda como eltaller tienen cuadros o esculturas de los dioses, quereciben oraciones y son objeto de distintos rituales. Enel taller, el artesano espera conectar con el poder

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(Shakti) del dios, y trascender la dura rutina diaria.Entre los dioses venerados está Vishwarkarma, el diosde los artesanos/joyeros (foto 2).En India, la joyería continua dependiendo del significa-do mágico/religioso que las sociedades arcaicas, de baseagrícola, dan a motivos sacados de la vida; los motivos(realistas o estilizados) de animales, flores o plantas,pretenden significar suerte, salud, o felicidad; al mismotiempo, son una marca de pertenencia a la sociedad,esto es, dan cohesión al grupo, crean una identidad y uncuerpo de reglas sociales. La estética continúa con raí-ces en la tradición agraria: el lenguaje de los símboloshabla de fertilidad y abundancia, términos que provie-nen del trabajo de la tierra, de las cosechas, deseos debienestar y de salud para el colectivo.La arquitectura religiosa muestra muchas esculturas debailarinas, santos y divinidades; hay una gran variedadde ornamentos. También en muchos manuscritos, enparticular de la rica época Mogol, aparecen figurashumanas con joyería. Muchas de estas formas y estéti-cas siguen utilizándose en la joyería actual, recreadas ytransformadas por diseñadores y joyeros anónimos. En mis semanas de estancia en Poona, visité frecuen-temente varias bibliotecas (Universidad y Colegio

Deccan); encontré muchos estudios publicados enIndia y algunos en Inglaterra y Estados Unidos. Estadocumentación me permitió viajar en el tiempo, vol-ver a la prehistoria, a la época medieval, atravesarestilos e influencias, entender los intercambios estéti-cos y adaptados a los materiales en la arquitectura,escultura, pintura, o en el adorno corporal (foto 3).Lo que más me fascina en India es la idea de que elHinduismo adapta y asimila culturas, las mezcla ycrea nuevos modos de expresión en las artes, en par-ticular la joyería.

El intercambio de experiencias y la riqueza de laabundante creación de la India me hizo repensar milabor como joyera, permitiéndome navegar en unared de enlaces estéticos y simbólicos. Y en este con-texto, también he tenido la oportunidad de hacerfotografías de mis joyas (hechas en mi taller deBraga) y las he llevado con el propósito de compar-tirlas con mujeres musulmanas e hindús, y la expe-riencia fue muy interesante y sorprendente (foto 4).Mi trabajo se amplió a otros ámbitos, y surgieron for-mas cargadas de contenido: los collares/relicario y lascollares/cajas-relicario (foto 5) se transformaron encondensadores de metáforas de los espacios sagrados.Los anillos han absorbido los espacios de fruición ycontemplación amorosa y poética de los diwans, espa-cios dedicados a la lectura, la declamación y los reci-tales, presentes en las culturas mediterráneas (foto 6).En 2010, he realizado en el Museu Oriente (Lisboa)la exposición de 50 obras de joyería hechas en mitaller: De al-Andalus hasta la India ha sido el títulode esta exposición, con la edición de un catálogo, enportugués, castellano e inglés.Las piezas de plata, piedras semipreciosas, la utilizaciónde semillas sagradas, de rosarios, las sedas, los elementosornamentales, la idea y visión se fundieron en una amal-gama mental, convirtiéndose en un microcosmos queproclama el cuerpo como paleta y soporte de ideales.

invitación de la exposición “De al-Andalushasta la India”

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... mucho más en: oficioyarte.info

próximas

mayoMarratxí (Baleares)Fira del FangDel 12 al 20. 54 exp. T 971 797 624www.ajmarratxi.netwww.firadelfang.com

Barbastro (Huesca)Feriartesanía19 y 20. 100 exp. A. C. El Vivero. T 630 327 579 · elvivero@gmail.com

Getxo (Bizkaia)Feria de ArtesaníaDel 25 al 27. Las Arenas. 100 exp.Aula de Cultura. T 944 491 080www.getxo.net

ZaragozaCerco - Feria Internacional deCerámica ContemporáneaDel 18 al 20. 60 exp. Paralela al Premio Internacional deCerámica Contemporánea.A. Prof. Artesanos de Aragón.T/F 976 486 241 · www.cerco.es

Aranjuez (Madrid) Alfaranjuez Del 22 al 24. Alfareros y ceramistas. T 918 090 360 · fiestas@aranjuez.es

PalenciaFeria de Cerámicay Alfarería-Feria ChicaDel 24 al 27. 35 exp (autonómica).CEPA y Ayuntamiento. T 979 830 483manuel_ceinos@hotmail.com

MadridArteprimavera, Feria deArtesanía de MadridDel 31 de mayo al 10 de junio. Pza España. 60 exp. www.agrupacionartesanosmadrid.org

BurgosFeria del Mimbre, Barro y CueroDel 31 de mayo al 3 de junio. Parque S.Agustín. T 947 288 833 · www.feriadelmimbre.es

junioEl Escorial (Madrid)Feria Industrial y ArtesanalDel 1 al 11. Ayuntamiento. T 918 901 080 desarrollolocal@aytoescorial.org

ToledoFeria de Artesanía CorpusDel 6 al 10. Fracaman. T 925 809 902www.fracaman.com

MadridMuestra de Arte-ArtesaníaExpresarteDel 1 al 8 de. Pza San Martín. T 678 145 498 · info@artedelavilla.com

Verdú (Lleida)Festa del Silló i Fira de Cerámica2 y 3. 40 exp. A. Ceramistas El Vilar T 973 347 280 y Oficina Turismo. T 973 347 216 · www.verdu.cat

l’Alfàs del Pi (Alicante)Mostra d’Artesanía d’EstiuDel 22 de junio al 2 de septiembre. Playa Albir. T 965 889 423www.lalfas.com

LeónFeria Nacional de ArtesaníaPróximo al 24 (por determinar). 40 exp.Foacal y Anart. T 983 320 503 www.foacal.org

Vegadeo (Asturias)Feria de MuestrasDel 7 de 10. 36 exp. T 985 476 003www.vegadeo.net

SalamancaFerialfarDel 9 al 13. 25 exp. Gremio A. Varias. T 923 215 825 · dipablos@hotmail.es

MadridNómada Super MarketDel 15 al 17. Ático Estación Chamartín.www.nomadamarket.com

Pamplona (Navarra)Feria de Artesanía de NavarraDel 21 al 24. T 634 228 753naparlur@gmail.com

ZamoraFeria de Cerámica y AlfareríaDel 29 al 1 de julio.T 980 508 028 · cultura@zamora.es

Villalpando (Zamora)Feria de la Madera16 y 17. Plaza Mayor. T 980 660 006

AlbaceteFeria de cuchillería artesanal · Knife Show16 y 17. Museo Municipal de laCuchillería. T 967 616 600www.museo-mca.com

Salt (Girona)Feria de ArtesaníaDel 30 de junio al 1 de julio. GremiArtesá Textil de CatalunyaT 934 519 489 · www.textilart.org

Altea (Alicante)Feria de ArtesaníaDel 29 de julio al 9 de septiembre. 22 exp. T 965 842 853www.ayuntamientoaltea.es

julioBrea de Aragón (Zaragoza)Feria de ArtesaníaEl 21. Ayuntamiento. T 976 824 098brea@dpz.es

Es Mercadal - Menorca (Baleares) Fira d’Artesania de MenorcaDel 1 al 3. 21 exp. T 971 154 436www.artesaniademenorca.com

Ortigueira (A Coruña)Feria de Artesanía del Festival CeltaDel 12 al 15. T 981 400 000www.festivaldeortigueira.com

Cádiz Muestra del BarroA concretar. Pza Catedral. 50 exp.T 670 304 405anayao.eventos@gmail.com

Burgos Feria de ArtesaníaDel 5 al 9. 40 exp. Coarte. T 625 397 710

Benidorm (Alicante)Muestra de ArtesaníaDel 1 de julio al 31 de agosto.20 exp. T 966 815 400 (Ayuntamiento)

AlicanteFeria de VeranoDel 18 de julio al 2 de septiembre. 40exp. T 965 148 630 www.camaralicante.com

Sallent de Gállego (Huesca)Mercados del MundoDel 13 al 29. Festival Pirineos Sur. T 974 294 151contacto@pirineos-sur.es

Muros (A Coruña)Mostra Muradana de ArtesaníaDel 6 de julio al 31 de agosto.Ayuntamiento. T 981 826 050

Cangas do Morrazo (Pontevedra)ArgálicaDel 28 de julio al 16 de agosto. 30 exp. T 986 392 266s.sociais@concellocangas.com

Zarautz (Gipuzkoa)Día del ArtesanoEl 8. 28 exp. Artezaleak. T 943 835 568 ·artezaleak@telefonica.net

Los Molinos (Madrid)Feria Mercado de ArtesaníaDel 19 al 22. 30 exp. T 918 551 013www.ayuntamiento-losmolinos.es

Navarrete (La Rioja)Nace · Feria Nacional deAlfarería y CerámicaDel 19 al 22. T 941 440 005www.nacenavarrete.blogspot.com.es

BurgosFeria de Cerámica AlfaburDel 27 al 31. Pº Espolón. 40 exp. Apdo442 · 09080 Burgos T 607 231 369

Monreal del Campo (Teruel)ArtemónDel 21 al 22. 53 exp. T 966 482 051www.amata.es

Aranda de Duero (Burgos)ArtearandaSábados 14 y 28. T 947 544 083www.asociacionencuadra.com

Cudillero (Asturias)Muestra de CerámicaDel 7 al 8. Asoc. Ceramistas de Asturias.T 985 780 516ceramistasdeasturias@gmail.com

agostoGijón (Asturias)ArteGijónDel 2 al 19. Pº Begoña. 30 exp. T/F 985 506 036 · 667 287 219www.saasturias.com

Boñar (León)Feria de CerámicaDel 4 al 5. 20 exp. T 987 735 003www.aytobonar.es

A CoruñaMostrartDel 28 de julio al 15 de agosto. 60 exp. T 981 293 688 · www.mostrart.org

SoriaFeria de ArtesaníaDel 2 al 6. Pº del Espolón. 40 exp.T 983 320 503 · www.foacal.org

Breña Alta - La Palma(Sta. Cruz de Tenerife) �Feria Insular de ArtesaníaDel 3 al 8. 200 exp. Cabildo de LaPalma. T�922 423 100goyo.hernandez@cablapalma.es

Mas de Barberans (Tarragona)Fira de les Fibres VegetalsDel 4 al 5. T 977 739 000www.cdrmuseudelapauma.cat

Navalmoral de la Sierra (Ávila)Feria de Artesanía Comarca del AlbercheDel 4 al 5. 36 exp. T 920 280 002 ay.navalmoral@terra.es

Sta. Cruz-Oleiros (A Coruña)Alfaroleiros Del 1 al 5. Alfarería popular de todaEspaña. T 981 610 000 cultura@oleiros.org

Sant Jordi (Castellón)Muestra de Oficios TradicionalesEl 4 y 5. Más de 100 exp. T 964 499 001 · www.santjordi.es

Las ferias de artesanía tambiénsufren las sacudidas de lacrisis y muchas de ellas noconfirman ni fechas nicelebración.

Como siempre, publicamosesta información a títuloorientativo. Si no conseguimoslos datos de este año,utilizamos los de la ediciónanterior.

Recomendamos confirmar todala información con laorganización, tanto paraexpositores como paravisitantes.

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COARTE

COARTE Apdo196·09080Burgos T625397710

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vFecha límite envío de solicitudes > 7 de septiembre

Enviar solicitud por correo postal. Adjuntar: Fotocopia del registroartesano, del alta en el IAE y del último recibo de autónomos. Tres fotografías de los productos y una del stand montado.

Se retirarán las piezas no artesanales, de baja calidad o baratijas. El artesano deberá estar presente en el stand todos los días de la feria.

XVIII Mercado NavideñodeOficios Artesanos

BURGOS

del 18 de diciembre al 5 de eneroPlaza de España

Ficha de solicitud · Rellenar con MAYÚSCULAS

Nombre y apellidos________________________________________________________________

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Dirección ________________________________________________________________________

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CP __________________ Localidad __________________________________________________

Provincia ________________________________________________________________________

CIF/NIF __________________________________________________________________________

Correo electrónico ________________________________________________________________

Tel ______________________________________________________________________________

Oficio artesano __________________________________________________________________

Rótulo del Stand __________________________________________________________________

metros que solicita ________________________________________________________________

Asociación a la que pertenece______________________________________________________

BarcelonaFira de Artesanía TèxtilDel 20 de agosto al 2 de septiembre. Portal de l’Àngel. 20 exp. Gremi Artesà Tèxtil de CatalunyaT 934 519 489 · 607 758 771www.textilart.org

Argentona (Barcelona)Feria Internacional de Cerámicay Alfarería · Fira del CàntirDel 4 al 6. 90 exp. T 937 972 732www.museucantir.org

ÁvilaArteÁvilaDel 10 al 21. Pº del Rastro. 60 exp.Adava. T 660 694 913 adavasecretaria@gmail.com

Islantilla (Huelva)Mercado artesano‘La mar de artesanía’Del 29 de julio al 15 de agosto. T 957 684 772info@ceramicadelarambla.com

S. Vicente de la Barquera (Cantabria)‘Cerámica a mano’Monográfica de cerámica de Cantabria.Del 12 al 16. 16 exp.T 942 576 012 · 942 510 448 www.colectivoceramistascantabria.com

Buño (A Coruña)Mostra de AlfareríaDel 3 al 12. T 981 711 303www.concellomalpica.com

Calahorra (La Rioja)Feria de ArtesaníaDel 20 al 21. 60 exp. T 610 305 300www.calagurritana.es

Arenas de San Pedro (Ávila)Feria de ArtesaníaDel 10 al 21. Adava. T 920 370 734adavasecretaria@gmail.com

Viveiro (Lugo)Feria de artesanía populargalegaDel 10 al 19. 20 exp.Ayuntamiento · T 982 560 879

SalamancaFeria del BarroDel 11 al 16. Hasta 60 exp. T/F 923 267 854 · www.arbasal.com

La Bañeza (León)Feria de AlfareríaDel 11 al 15. 20 exp. Pza MayorT 987 640 541

Astorga (León) Feria de ArtesaníaNo se ha celebrado el año pasado y aúnno se sabe si se celebrará este. T 616 081 912www.ayuntamientodeastorga.com

El Puente de Sanabria (Zamora)Feria de artesaníaComarca de SanabriaDel 17 al 20. 38 exp. Ayto de Galende. T 980 621 408 · oturlago@helcom.es

S. Bartolomé de Tirajana · GranCanaria (Las Palmas)Feria de Artesanía del Faro deMaspalomasDel 10 al 19. 48 exp. T 928 382 450www.fedac.org

Tordehumos (Valladolid)Mercado Artesanal de la Tierra de CamposDel 18 al 19. 50 exp. T 649 330 962 www.tordehumos.com

AlmeríaAlfaralmeríaDel 18 al 25. 34 exp. Alfarería popularde toda España. T 950 210 000 mdmartinez@aytoalmeria.es

CuencaFeria Provincial de ArtesaníaDel 23 al 26. La Hípica. 83 exp.Diputación y A. A. de Cuenca.T 969 240 141www.dipucuenca.es

Candeleda (Ávila)CandelarteDel 24 al 26. T 920 382 368 www.ayuntamientocandeleda.es

Navalmorales (Toledo)Feria de Artesanía y MuestraDel 10 al 12. 50 exp. T 925 404 181aedl@losnavalmorales.e.telefonica.net

Cistierna (León)Feria de Cerámica CreativaÚltimo fin de semana. T 987 711 831www.cistierna.biz

PalenciaFeria Nacional de ArtesaníaDel 30 de agosto al 3 de septiembre. Pª del Salón Isabel II. 40 exp.T 983 320 503 · www.foacal.org

Riopar (Albacete) Feria de ArtesaníaDel 12 al 15. T 967 111 283 · 646 668 195www.sierradelsegura.com

Luarca (Asturias)Muestra de CerámicaDel 10 al 12. Agrupación Ceramistas deAsturias · T 985 780 516ceramistasdeasturias@gmail.com

La Orotava (Sta. Cruz de Tenerife)PinolereDel 31 al 2 de septiembre. 150 exp. T 922 322 678 · jpinorele@gmail.com

septiembreValladolidFeria de Cerámica y AlfareríaDel 5 al 9. Pº Central Campo Grande. 85 exp. T 627 959 558asociacion@acevaceramica.com

AlbaceteFeria de ArtesaníaDel 7 al 17. 50 exp. T 967 590 306 www.artesaniadealbacete.com

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Ponferrada (León)Feria Internacional de CerámicaDel 6 al 9. 56 exp. T 646 401 347

Santa Mª del Páramo (León)Feria de Cerámica y AlfareríaDel 8 al 9. 8 exp. T 987 350 441www.aytosantamariadelparamo.es

Allariz (Ourense)Arte de ManEl 9. T 988 442 210 www.allariz.com

Mollet del Valles (Barcelona)Fira d’ArtesansDel 14 al 16. 80 exp. T 935 719 500

Logroño (La Rioja)Feria Nacional de Cerámica y AlfareríaDel 18 al 22. Ayuntamiento. T 941 277 000 ext. 1136emarin@logro-o.org

Miranda de Ebro (Burgos)Feria de ArtesaníaEl 12. 65 exp. T 947 349 138

Briviesca (Burgos)Feria de San MateoEl 22. 100 exp. T 947 593 831www.adecobureba.com

Montblanc (Tarragona)TerràniaFestival Internacional de Cerámica. Del 28 al 30.T 977 861 733 · www.terrania.cat

Ayerbe (Huesca)Feria de Alternativas Rurales del PrepirineoEl 25. 30 exp. T 974 380 025www.ayerbe.es

Calella (Barcelona)Fira de Calella i l’Alt MaresmeDel 20 al 24. 35 exp. T 937 697 240 www.firadecalella.cat

Lorca (Murcia)FeramurDel 27 al 30. T 968 477 313 www.feramur.es

MadridExpresarteMuestra de Arte-Artesanía. Del 30 deseptiembre al 6 de noviembre. Pza SanMartín. 69 exp. T 913 658 701 info@artedelavilla.com

Ferrerías - Menorca (Baleares)Feria de Artesanía, Artística yAgroalimentariaDel 17 al 18. AyuntamientoT 971 373 003www.ajferreries.org

ZaragozaModalena marketDel 23 al 25. T 647 735 324www.wix.com/infomodalena/2011

Ronda (Málaga)RondarteA mediados. Adea · Artesanos deAndalucía. T 615 490 855 www.ronda.es

Ibiza (Baleares)Fira Sa TardorDel 12 al 23. 26 exp. T 971 392 743www.artesanosdeibiza.com

octubreToledoFarcamaDel 5 al 14. Recinto Ferial La PeraledaT 925 227 774 · www.farcama.com

Salt (Girona)Fira Internacional del CistellDel 6 al 7. Cestería y fibras vegetales.T 972 405 295 www.viladesalt.cat/firadelcistell

MadridNómada MarketDel 5 al 7. Ático Estación Chamartín.www.nomadamarket.com

Sevilla Mercado de Artesanía CrearteDel 4 al 8 de octubre. C. Comercial y deOcio Pza de Armas. Crearte Sevilla.T 954 908 282

Lugo ArtesanfroilánDel 5 al 12. Pza. Anxo F. Gómez.Centrad. T 982 210 066

Sant Joan Despí (Barcelona)Fira DespíEl 6. T 934 808 050www.sjdespi.net/promodespi

León Muestra de Cerámica y Alfarería Ciudad de LeónDel 3 al 7. 50 exp. T 987 335 045www.anart.es

Puerto de La Cruz(Santa Cruz de Tenerife)Feria Tricontinental de ArtesaníaDel 27 de octubre al 1 de noviembre.Explanada del Puerto. 183 exp. Centro Documentación e InvestigaciónArtesanía de España y América.T 922 323 376 · cdiaea@yahoo.es

Gibraleón (Huelva)Feria Regional de ArtesaníaDel 18 al 22. 60 exp. T 959 300 211

Torre Pacheco (Murcia)Hecho a Mano · I Salón de losOficios TradicionalesDel 26 al 28. T 968 336 383 ext 1-5pilarjimenez@ifepa.eswww.ifepa.es

BarcelonaExpohogar Regalo-Otoño22 al 25 de septiembre.www.expohogar.com

Barcelona �

Espai JoiaDel 12 al 15 de octubre. MuseoMarítimo de Barcelona. ProfesionalDextrum S.L.U.T 936 542 554www.espaijoia.com

Madrid

GiftrendsDel 12 al 16 de septiembre.Profesionales. Bisutex, Iberjoya,Intergift. www.ifema.es

Valladolid

AR&PABienal de la Restauración yGestión del PatrimonioDel 24 al 27 de mayo. Promovida por la Dirección Generalde Patrimonio y Bienes Culturales dela Consejería de Cultura y Turismode la Junta de Castilla y León. T 983 411 996 · www.jcyl.es/arpa

Lisboa (Portugal)FIA · Feria Internacional de ArtesaníaDel 30 de junio al 8 de julio (públi-co). www.artesanato.fil.pt

Londres (Reino Unido)Top Drawer AutumnDel 16 al 18 de septiembre. Grand Hall Olympia. www.topdrawerautumn.com

Birminghan (Reino Unido)Autumn FairDel 2 al 5 de septiembre. NECBirmingham Hall 1.www.autumnfair.com

Marsella (Francia)Feria InternacionalDel 21 de septiembre al 1 de octu-bre. Multisectorial con PabellónEspañol. Venta directa. www.foiredemarseille.com

Frankfurt (Alemania)

TendenceDel 24 al 28 de agosto. CongressCenter Regalo y decoración. Messe Frankfurt. T 915 337 645 · www.tendence.de

Faenza (Italia)

Argillà Italia 2012Feria de cerámica organizada por laAsociación Italiana de Ciudades dela Cerámica y la Comune de Faenza,los días 1 y 2 de septiembre. Inspirada en el modelo de la feria decerámica Argillá de Aubagne(Provenza), la segunda más impor-tante de Francia.www.argilla-italia.it

París (Francia)Eclat de Mode /BijorhcaDel 30 de junio al 3 de julio.Salón para los creadores de bisute-ría de fantasía y joyería. Expo-Porte de Versailles, Hall 5. www.bijorhca.com

Schönenwerd (Suiza)In&OutDel 19 al 21 de octubre. Feria dediseño y artesanía en la que se pre-sentan las últimas tendencias demoda, accesorios, mobiliario, joye-ría, cerámica y objetos para elhogar. www.in-out-design.ch

Estados Unidos de América

SofaDel 2 al 5 de agosto en Santa Fe.Exposición internacional de objetosescultóricos y arte funcional. www.sofaexpo.com

Kortrijk (Bélgica)

Interieur Del 20 al 28 de octubre. La feria del diseño europeo. www.interieur.be

París (Francia)

Maison&Objet Del 7 a 11 de septiembre.Sólo profesionales. Decoración,objetos, regalo… La feria imprescindible. París Norte Villepintewww.maison-objet.com

otras ferias de interés…

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n La innovación en la cerámica artesanal

Uno de los trabajos beneficiariosde la Beca Investiga 2010 queotorgó la Fundación Española parala Innovación de la Artesanía ycuyo autor es José María Mella,Catedrático de Economía Aplicadaen Universidad Autónoma deMadrid.El trabajo de campo se centró enlos procesos de innovación cerá-mica de siete ubicaciones y talle-res: Cerámica San Ginés enTalavera de la Reina (Toledo),Cerámical SL en Puente delArzobispo (Toledo), La CerámicaValenciana en Manises (Valencia),Alfarería Tito en Úbeda (Jaén) yCerámica Campoy en Bailén(Jaén), Sargadelos en Cervo(Lugo) y Cerámica Cumella enGranollers (Barcelona).En cada caso se analizan lasinnovaciones de producto, deprocesos, comerciales u organi-zativas, para concluir en los capí-tulos comunes de Leccionesaprendidas y Recomendacionesde acción. El estudio se puede obtener gra-tuitamente en formato PDF en elcatálogo general de publicacionesoficiales del Ministerio deIndustria, Turismo y Comercio:www.060.es

Fundesarte General Zabala 1228002 MadridT 915 610 262www.fundesarte.org

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n Histórico de los PremiosTenerife al fomento de lainvestigación de laartesanía de España y América

El Cabildo Insular de Tenerife con-voca desde 1993 estos premiosanualmente y ahora acaba depublicar un CD que contiene, digi-talizados, todos los trabajos galar-donados desde entonces (enarchivos PDF).Se incluyen estudios sobre diferen-tes aspectos relacionados con laartesanía, su papel socioeconómi-co, ecológico.Algunos estudios centran su temá-tica en áreas muy concretas y sor-prendentes, como el de lasResinas de América, la Seda arte-sanal de Timbio (Colombia), elRepujado de los metales en laorfebrería Canaria, TintoreríaMexicana, las Tablas pintadas deSarhua, Ayacucho (Perú), laCestería arqueológica enArgentina, las campanas artesana-les de Ocotoxco en México, elTimple de conciertos (Tenerife)… El plazo de presentación de traba-jos para la convocatoria 2012 deestos Premios está abierta hastael 30 de junio. Más información ybases en www.oficioyarte.info(buscar Tenerife. Noticia1/03/12).

Centro de Documentación eInvestigación de la Artesanía de España y AméricaTomás Zerolo 3438300 La Orotava (S/C Tenerife) T 922 328 160cdiaea.mait@tenerife.eswww.artesaniadetenerife.com

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la galeríaUn espacio en Oficioyarte parahacerte más visible. Un módulo 49 eur (66 mm alto x 44 mm ancho) Dos módulos 84 eur (66 mm alto x 91 mm ancho)

Sólo para talleres artesanos. *(socios OAE consultar con su asociación). T 981 288 104 · redaccion@oficioyarte.org

n Maestros de la Cerámica y sus EscuelasEnric MestreArcadio Blasco

La Escuela de Cerámica de Muel quedepende de la Diputación deZaragoza ha puesto en marcha el pro-yecto expositivo Maestros de la cerá-mica y sus escuelas que dará a cono-cer en ocho fases a los autores dereferencia indispensable en el panora-ma de la cerámica contemporánea enEspaña, tanto por su obra como porsu influencia artística y/o personalsobre otros autores. Los dos primeros han sido EnricMestre (Alboraia-Valencia, 1936) yArcadio Blasco (Mutxamel-Alicante,1928) y le seguirán Ángel Garraza,María Bofill o Madola. Estos son los dos catálogos de lasrespectivas exposiciones que se hancelebrado en los meses precedentesen la Sala del Taller-Escuela Cerámicade Muel. En ambos se refleja la trayectoria decada ceramista, pero también se inclu-yen referencias a los/las ceramistasen los que han ejercido más influencia. Excelente edición que incluye bocetos,fotografías de interés, obra pública,artículos… El catálogo de Enric Mestre se puededescargar gratuitamente en formatoPDF desde la web de la escuela (enla-ce en la dirección de abajo). También se pueden comprar en papelen el Taller Escuela por 20 eur (EnricMestre) y 15 eur (Arcadio Blasco), olos envían contra-reembolso.

Taller Escuela Cerámica de MuelCtra. de Valencia km 46850450 Muel (Zaragoza)T 976 145 225ceramuel@dpz.escultura.dpz.es

La Asociación de Creadores Textilesde Madrid, Actm, tiene entre sus objeti-vos la promoción de la cultura textil.Para ello colabora, de acuerdo a susposibilidades, en la preservación de téc-nicas ancestrales en peligro de desapa-recer, o difundiendo las últimas innova-ciones. En los últimos años ha patrocina-do la subtitulación en español de docu-mentales de gran interés, rigor y calidadcomo éste protagonizado por MichelGarcía, uno de los mayores expertosmundiales en tintes naturales, que nosacompaña en un fascinante recorrido porlos métodos históricos de la tintoreríaprovenzal, a menudo muy contaminan-tes, para, después, proponernos fórmu-las más seguras que tienen en cuenta lasalud de tintoreros y usuarios y la pre-servación del medio ambiente.

Michel García es un botánico, químico,tintorero y naturalista, fundador en 1998de Couleur Garance (Color Granza) enLauris, sur de Francia. En el año 2000estableció el Jardín Observatorio de lasPlantas Tintoreras que alberga unacolección de más de 300 plantas tintóre-as de todo el mundo y es un recurso fun-damental para los investigadores. Su tra-bajo ha sido fundamental para unamayor comprensión de la historia de lostintes naturales y la difusión de prácticassostenibles.

El estuche con dos DVDs es un verdade-ro manual de tintorería, con explicacio-nes claras y detalladas que indican canti-dades, tiempos, temperaturas, etc..Producido por Yoshiko Y. Wada, la famo-sa experta en shibori, ha sido rodado enLauris. Tiene una duración de 3 horas ytraducciones en inglés, francés, italianoy chino, además del español.

El disco 1 está totalmente dedicado aluso del índigo: extracción del pigmentode la hierba pastel, preparación de dostinas orgánicas de índigo utilizando fruc-tosa o henna, tintado de diversas fibrasy utilización de pastas de reserva para laestampación.

El primer capítulo del disco 2 se centraen la preparación de mordientes paraobtener colores oscuros o claros sobrealgodón, su fijación y la obtención deefectos policromáticos. Se utilizan hojasde alcachofa y una variedad de plantasde jardín. El segundo capítulo ilustra eltintado, la pintura sobre tela y la estam-pación con tampones utilizando cochinillay hoja de parra virgen. El tercero tratadel tintado por inmersión con granza, orubia, introduciendo también la obtenciónde motivos por corrosión y diversosmétodos naturales para la limpieza delos fondos de los tejidos estampados.En el cuarto capítulo podemos ver cómose obtienen motivos de varios coloresutilizando pastas de reserva, estampan-do con mordientes y sumergiendo lastelas en baños de tinte sucesivos. Entrelas plantas utilizadas están, además delíndigo, las agallas de roble, la rubia, lagranada, la cochinilla o el osage. Eldisco termina con una recapitulación detodas las técnicas utilizadas.

Como un plus para los compradores, eldisco 1 contiene una contraseña quepermite descargar varios extras: Notasa los capítulos, Glosario y Bibliografía.

Puede verse el trailer en naturaldyeworkshop.com/clips

Precio del estuche con los dos discos:38 eur más gastos de envío. La Actm es una entidad sin ánimo delucro, por lo que el precio refleja exacta-mente el coste. Pedidos a actm@creadorestextiles.org

n Taller de tintes naturales con Michel GarcíaColores de la Provenza usando métodos sostenibles

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TALLER CREATIVO DE JOYERÍA.Técnicas con materiales no convenciona-les. Abierto a personas curiosas y creati-vas, con y sin experiencia previa.Segovia. T 921 478 048 · 651 738 691

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ÁVILA Galería Artes Eduardo Marquina 35 GIJÓN (Asturias) Ventolín Artesanía Juan Alvargonzález 70 SOLLER (Mallorca-Baleares) Arte/ArtesaníaContemporánea Sa Lluna 43 BARCELONA Poble Espanyol de Montjuïc (Taller Sañudo Artesania en Cuir) Marqués de Comillas 13 | AssociacióCeramistes de Catalunya Dr. Dou 7 bajos 1ª L’HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Aleph · Taller ShowRoom Niquel 1 - 2º I BILBAO (Bizkaia)Librería Cámara Euskalduna 6 y 8 CÁDIZ TarifaEcocenter San Sebastián 6 CÓRDOBA Asociación Cordobesa de Artesanos Judíos s/n A CORU-ÑA Oficioyarte Camino de la Iglesia 38 SANTIAGO DE COMPOSTELA Kiosko Ártico Rúa del Villar 49 | Media Lúa Algalia de Arriba 27 MADRID TallerPuntera Pza Conde de Barajas 4 VALENCIA Eco Organic Blasco Ibáñez 66

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Registro de marcas, patentes, diseños…Una iniciativa del Ministerio de Industria, la OficinaEspañola de Patentes y Marcas y la fundación Fundetecque proporciona asesoría gratuita sobre el registro demarcas, nombres comerciales, diseños, patentes,secretos industriales… e información clara y simplesobre propiedad industrial.Qué es una marca, cómo se registra, cuánto cuesta ycualquier cuestión relacionada. Test de autodiagnóstico que permiten conocer en quéestado se encuentra la propiedad industrial de la empresa.Documentación actualizada y novedosa tanto nacionalcomo internacional sobre la propiedad industrial.Formación on-line especializada sobre la propiedadindustrial, que aporta conocimientos básicos sobre eltema.Atención a sugerencias y propuestas realizadas a travésde un formulario de contacto.Entre otros contenidos. www.cevipyme.es

Tienda en Internet, gratis y hecha a manoLa experiencia ideal para un artesano (que todo lo que-remos hacer nosotros…). Lo más recomendable es asesorarse con un experto,esto nadie lo discute, pero la aventura de explorarcómo hacer algo es irresistible. Si tienes tiempo y quieres abrir un nuevo punto deventa, esta vez en Internet, la herramienta que lo petaactualmente es PrestaShop, gratuita, con cientos deplantillas, también gratis, código abierto (mejor aplica-ción 2011) e instrucciones en castellano. Una solución práctica y amistosa que llega desdeFrancia, pero ya está en todo el mundo. Desde su web se pueden visitar una selección de 200tiendas de todo el mundo que han utilizado Prestashop. Si tienes un buen producto, también podrás venderlo enInternet. www.prestashop.com

Atención a los teléfonosEn estos momentos la tecnología que tiene más usua-rios en el mundo es el teléfono móvil (7.000 millones depersonas), tres veces más que internautas. En Estados Unidos el 70% de los teléfonos que se ven-den son smartphones o teléfonos inteligentes conecta-dos a Internet. Los expertos predicen que las empresas que no tenganen cuenta la telefonía móvil tendrán un papel poco rele-vante en los próximos años. Se refieren a la ola de servicios y funcionalidades queofrecen los nuevos dispositivos móviles, convertidos enmini-ordenadores de bolsillo que sustituyen a velocidadvertiginosa algunas de las funcionalidades de los orde-nadores convencionales.Lo que está ocurriendo es que las llamadas de vozestán dejando paso al tráfico de datos.Las empresas y los colectivos se están lanzando aldesarrollo de Apps para estos dispositivos.

Pero… ¿esto qué es?Las nuevas tecnologías generan nuevas herramientasvertiginosamente, y las que tienen éxito crecen comolocas en pocas semanas. Nuevos símbolos, iconos, términos… iCloud, la Nube,eCommerce, 3G, 4G, WhatsApp, códigos QR… cuestaestar al día, pero es lo que hay…

Los códigos QR, aunque se crearon en 1994, estánteniendo ahora una gran expansión, porque los teléfo-nos móviles pueden capturarlos y llevarnos a la informa-ción de referencia automáticamente. Se trata de una versión del código de barras de res-puesta inmediata.Podemos utilizarlos para que cualquier persona accedaautomáticamente a nuestra web -por ejemplo- solamentecapturándolo con el teléfono.Generar el código es sencillo y gratuito, por ejemplo através de esta web: www.codigos-qr.comSe pone el enlace de referencia y ya está. Sólo hay queguardar la imagen generada en el ordenador y utilizarlaen función del soporte que queramos.Arriba, el código QR de Oficio y arte OAE.

Nueva y potente web de la ACAVLa Asociación Catalana de las Artes del Vidrio ha estre-nado nueva página web que abre una nueva etapa de laasociación, con más comunicación y más actividades.La web tiene un espacio de noticias, otro de enlaces deinterés -estupenda selección- y, por supuesto, informa-ción sobre sus socios. www.acav.cat

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