NOVELA Y CUENTOHISPANOAMERICANO DE LA 2ª ½ S. XX

Tema 16(Págs. 335, 336, 342, 343, 344, 345, 346, 347)

NOVELA HISPANOAMERICANA

Principios de siglo:Realismo tradicional

Medio siglo:Realismo mágico

Novela experimental1960-80

Carlos Fuentes

Julio Cortázar

G. García Márquez

Ernesto Sábato

Miguel ÁngelAsturias

Alejo Carpentier

Jorge LuisBorges

Juan Rulfo

Realista

Indigienista

M. Vargas Llosa

1ª ½ S. XXhttp://www.youtube.com/watch?v=T1cGoEVDiaU

Realismo tradicional

• Realista. Mundo rural y sus tipos. Problemas sociales y humanos• Naturaleza salvaje y grandiosa. Doña Bárbara, Rómulo Gallegos• Novela del dictador• Novela fundacional de ciudades, lucha contra la selva: Gabriela,

clavo y canela, Jorge Amado

Indigienista

• explotación del indio a manos de los blancos• Raza de bronce, Alcides Arguedas. El mundo es ancho y ajeno,

Ciro Alegría

Novela de la Rev. Mejicana (1910)

• Valor de documento histórico• Afán realista.• Mariano Azuela: Los de abajo

AÑOS 50: EL REALISMO MÁGICO

Realismo+els fantásticos

Ambientes urbanos

Preocupaciones existenciales

Innovaciones formales: asimilación de vanguardias

Elementos que desafían la lógica

M.A. Asturias:

Sin dejar la carga -más le pesaba el miedo- tiró de un pie al supuesto cadáver y cuál asombro tuvo al encontrarse con un hombre vivo, cuyas palpitaciones formaban gráficas de angustia a través de sus gritos y los ladridos del can, como el viento cuando entretela la lluvia. Los pasos de alguien que andaba por allí, en un bosquecito cercano de pinos y guayabos viejos, acabaron de turbar al leñador. Si fuera un policía... De veras, pues... Sólo eso le faltaba...

     -¡Chú-chó! -gritó al perro. Y como siguiera ladrando, le largó un puntapié-. ¡Chucho, animal, dej' estar!...

     Pensó huir... Pero huir era hacerse reo de delito... Peor aún si era un policía... Y volviéndose al herido:

     -¡Preste, pues, con eso lo ayudo a pararse!... ¡Ay, Dios, si por poco lo matan!... ¡Preste, no tenga miedo, no grite, que no le estoy haciendo nada malo! Pasé por aquí, lo vide botado y...

     -Vi que lo desenterrabas -rompió a decir una voz a sus espaldas- y regresé porque creí que era algún conocido; saquémoslo de aquí...

     El leñador volvió la cabeza para responder y por poco se cae del susto. Se le fue el aliento y no escapó por no soltar al herido, que apenas se tenía en pie. El que le hablaba era un ángel: tez de dorado mármol, cabellos rubios, boca pequeña y aire de mujer en violento contraste con la negrura de sus ojos varoniles. Vestía de gris. Su traje, a la luz del crepúsculo, se veía como una nube. Llevaba en las manos finas una caña de bambú muy delgada y un sombrero limeño que parecía una paloma.

     ¡Un ángel... -el leñador no le desclavaba los ojos-, un ángel -se repetía-, ...un ángel! El Señor

Presidente

“¡Oh!, por qué no lloré y me anegué entonces en lágrimas para enjuagar mi angustia. ¡Señor, tú no existes! Te pedí tu protección para él. Que me lo cuidaras. Eso te pedí. Pero tú te ocupas nada más de las almas. Y lo que yo quiero de él es su cuerpo. Desnudo y caliente de amor; hirviendo de deseos; estrujando el temblor de mis senos y de mis brazos. Mi cuerpo transparente suspendido del suyo. Mi cuerpo liviano sostenido y suelto a sus fuerzas. ¿Qué haré ahora con mis labios sin su boca para llenarlos? ¿Qué haré de mis adoloridos labios?”

JUAN RULFO

Temas: dolor en la infancia, caciquismo

Pedro Páramo (1955)

• Muerte presencia constante• Ruptura de la linealidad temporal• Diferentes puntos de vista narrativos• Monólogo interior• Phantapolis : ciudad fantasma (están todos muertos)

NOVELA EXPERIMENTAL (1960-80)

• Joyce, Kafka, Faulkner…• Monólogo interior• Ruptura de sintaxis• Eliminación del argumento• Saltos temporales

Técnicas europeas

• Diferentes tipos de texto, participación del lector

• Liberación expresiva

Técnicas nuevas:

• Literatura de la revolución-revolución de la literatura

• Realismo, realismo mágico, introducción paulatina de lo fantástico

Evolución• neologismos• diversos registros del lenguaje• Anacronismos, juegos de palabras,

exuberancia barroca del vocabulario culto y de la sintaxis gongorina

Estilo

A veces volvía a ser piedra negra y entonces yo no sabía qué pasaba del otro lado, qué era de ella en esos intervalos anónimos, qué extraños sucesos acontecían; y hasta pensaba que en esos momentos su rostro cambiaba y que una mueca de burla lo deformaba y que quizá había risas cruzadas con otro y que toda la historia de los pasadizos era una ridícula invención o creencia mía y que en todo caso había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida. Y en uno de esos trozos transparentes del muro de piedra yo había visto a esta muchacha y había creído ingenuamente que venía por otro túnel paralelo al mío, cuando en realidad pertenecía al ancho mundo, al mundo sin límites de los que no viven en túneles; y quizá se había acercado por curiosidad a una de mis extrañas ventanas y había entrevisto el espectáculo de mi insalvable soledad.

ERNESTO SÁBATO(1911)

Narrativa intelectualizada,

cercana al ensayo.

Combinación de autobiografía,

ficción, realidad y sueños, narración y

ensayo.

El túnel

Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al cíclope, nos miramos cada vez más de cerca y los ojos se agrandan, se acercan entre sí, se superponen y los cíclopes se miran,

respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordiéndose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y

viene con un perfume viejo y un silencio.Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar

lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviéramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos,

y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo de aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mi, como

una luna en el agua.

Julio Cortázar (1914-84)

Novedades estructurales: Rayuela

-Depende de cómo lo mires. Tú nada más has andado en las batallas; has obedecido órdenes y nunca has dudado de tus jefes.

-Seguro. Se trata de ganar la guerra. Qué, ¿tú no estás con Obregón y Carranza?

-Como podría estar con Zapata o Villa. No creo en ninguno.-¿Y entonces?

-Ése es el drama. No hay más que ellos. No sé si te acuerdas del principio. Fue hace tan poco, pero parece tan lejano… cuando no importaban los jefes. Cuando esto se hacía no para elevar a un

hombre, sino a todos--¿Quieres decir que hable mal de la lealtad de nuestros hombres? Si

eso es la revolución, no más: lealtad a los jefes.

Carlos Fuentes (1928)

Actitud crítica, implacable contra la burguesía

Renovación formal: saltos en el tiempo, a la combinación de puntos de vista alternancia de narrador (1ª, 2ª y 3ª)

La muerte de Artemio Cruz (Revisión de la novela de la revolución)

Un hombre poderoso está agonizando mientras se reconstruye su vida

G. GARCÍA MÁRQUEZ(1928)

http://www.youtube.com/watch?v=ut49aOMAMVo El amor en los tiempos del cólera

•Novelas de conquista•Realismo mágicoTIPOS•Riqueza estilística•Estructuras circulares•Humor

ESTILO

•Tragedia•Crítica social•Costumbrismo e Hª

TEMAS

•Cien años de soledad (1967)•Del amor y otros demoniosTÍTULOS

Cien años de soledad

Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar (…). Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y cañabrava construidas a la

orilla de un río de aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistóricos.

El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecían de nombre, y para mencionarlas había que señalarlas con el dedo. Todos los años, por el mes de marzo, una familia de gitanos desarrapados plantaba

su carpa cerca de la aldea y con un grande alboroto de pitos y timbales daban a conocer los nuevos inventos. Primero llevaron el

imán. Un gitano corpulento, de barba montaraz y manos de gorrión, que se presentó con el nombre de Melquíades, hizo una truculenta

demostración pública de lo que él mismo llamaba la octava maravilla de los sabios alquimistas de Macedonia. (…), y todo el

mundo se espantó al ver que los calderos, las pailas, las tenazas y los anafes se caían de su sitio, y las maderas crujían por la

desesperación de los clavos y tornillos tratando de desenclavarse, y aun los objetos perdidos desde hacía mucho tiempo aparecían por donde más se les había buscado y se arrastraban en desbandada turbulenta detrás de los fierros mágicos de Melquíades. “Las cosas tienen vida propia -pregonaba el gitano con áspero acento-, todo es

cuestión de despertarles el ánima.”

M. VARGAS LLOSA (1936)

http://www.youtube.com/watch?v=eUbZLU0xCNs Pantaleón y las visiadoras

http://www.youtube.com/watch?v=nKtdkXDLJa0

Rasgos• Experimentación lingüística y

estructural• Visión irónica de la vida

Parodia• Pantaleón y las visitadoras• De textos legislativos, crítica a la

burocracia y al ejército, humor y amor

Autobiografía• La tía Julia y el escribidor• Juego de capítulos pares e impares• Impacto de las radionovelas,

experimentación narrativa

Crítica social• La ciudad y los perros. La casa

verde• Internado de jóvenes, tintes

autobiográficos

La guerrilla• Lituma en los Andes• El misterio de la sierra• Estructura circular, ruptura

temporal

" Había mucho tráfico. El chofer, maniobrando, consiguió abrirse paso(…). En eso, estalló la balacera a sus espaldas. Una gritería ensordecedora se levantó alrededor; la gente corría entre los autos, los carros se trepaban a las veredas. Antonio oyó voces histéricas: «¡Ríndanse, carajo!». «¡Están rodeados, pendejos!» Al ver que Juan Tomás, exhausto, se paraba, se paró también a su lado y comenzó a disparar. Lo hacía a ciegas, porque caliés y guardias se escudaban detrás de los Volkswagen, atravesados como parapetos en la pista, interrumpiendo el tráfico. Vio caer a Juan Tomás de rodillas, y lo vio llevarse la pistola a la boca, pero no alcanzó a dispararse porque varios impactos lo tumbaron. A él le habían caído muchas balas ya, pero no estaba muerto. «No estoy muerto, coño, no estoy.» Había disparado todos los tiros de su cargador y, en el suelo, trataba de deslizar la mano al bolsillo para tragarse la estricnina. La maldita mano pendeja no le obedeció. No hacía falta, Antonio. Veía las estrellas brillantes de la noche que empezaba, veía la risueña cara de Tavito y se sentía joven otra vez. "

La fiesta del chivo. http://www.youtube.com/watch?v=yYF_2Icsk2w

EL CUENTO

Junto con la novela, género narrativo ampliamente cultivado

Títulos de gran calidad y originalidad

En ocasiones adelanta innovaciones estructurales y lingüísticas del boom de los años sesenta.

Alejo Carpentier:•Lenguaje rico y sugerente•Creación de nuevos mundos•Personajes muy atractivos•Los pasos perdidos, civilización-barbarie, búsqueda de la propia esencia personal

J. L. Borges:

•Vértigo intelectual: recrea universos ficticios•temas obsesivos: el mundo caótico y sin sentido, el destino y la fatalidad, el mundo como laberinto, el paso inexorable del tiempo, el tiempo cíclico, la imposibilidad de conocer el mundo, el carácter artificial e ilusorio de la realidad...•Gran originalidad estructural.•Estilo irónico•Tono erudito•Desaparece el tiempo y el individuo•Temas: destino personal•El Aleph, El libro de arena, El jardín de los senderos se bifurca

EL CUENTO EN EL REALISMO MÁGICO

En la parte inferior del escalón, hacia la derecha, vi una pequeña esfera tornasolada, de casi intolerable fulgor. Al principio la creí giratoria; luego comprendí que ese movimiento era una ilusión producida por los vertiginosos espectáculos que encerraba. El diámetro del Aleph sería de dos o tres centímetros, pero el espacio cósmico estaba ahí, sin disminución de tamaño. Cada cosa (la luna del espejo, digamos) era infinitas cosas, porque yo claramente la veía desde todos los puntos del universo. Vi el populoso mar, vi el alba y la tarde, vi las muchedumbres de América, vi una plateada telaraña en el centro de una negra pirámide, vi un laberinto roto (era Londres), vi interminables ojos inmediatos escrutándose en mí como en un espejo, vi todos los espejos del planeta y ninguno me reflejó, (…), vi convexos desiertos ecuatoriales y cada uno de sus granos de arena, vi en Inverness a una mujer que no olvidaré, vi la violenta cabellera, el altivo cuerpo, vi un cáncer de pecho, vi un círculo de tierra seca en una vereda, donde antes hubo un árbol, vi una quinta de Adrogué, un ejemplar de la primera versión inglesa de Plinio, la de Philemont Holland, vi a un tiempo cada letra de cada página (de chico yo solía maravillarme de que las letras de un volumen cerrado no se mezclaran y perdieran en el decurso de la noche), (…)vi la circulación de mi propia sangre, vi el engranaje del amor y la modificación de la muerte, vi el Aleph, desde todos los puntos, vi en el Aleph la tierra, vi mi cara y mis vísceras, vi tu cara, y sentí vértigo y lloré, porque mis ojos habían visto ese objeto secreto y conjetural, cuyo nombre usurpan los hombres, pero que ningún hombre ha mirado: el inconcebible universo. "

El Aleph, Jorge Luis Borges

EVOLUCIÓN DEL CUENTO HASTA NUESTROS DÍAS

Julio Cortázar

•a veces bajo la influencia del surrealismo•realidad compleja que suele aparecer parodiada•revela el absurdo de lo cotidiano con un gran sentido del humor.•Sorpresa y finales inesperados•Bestiario: El perseguidor, Todos los fuegos, el fuego, Las armas secretas, Historias de cronopios y famas

Mario Benedetti

•Montevideanos, La muerte y otras sorpresas y Con y sin nostalgia•vida diaria, circunstancias políticas de su país desde una postura comprometida•lenguaje sencillo y coloquial.

Augusto Monterroso.

•Microrrelatos: máxima condensación•Obras completas (y otros cuentos), La oveja negra y demás fábulas...

Desde los años sesenta

•Mayra Montero•Isabel Allende, A. Bryce Echenique•Antonio Skármeta•Eduardo Galeano

CONTINUIDAD EN LOS PARQUESJulio Cortázar

 Había empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negocios urgentes, volvió a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestión de aparcerías volvió al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su sillón favorito de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dejó que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos capítulos. Su memoria retenía sin esfuerzo los nombres y las imágenes de los protagonistas; la ilusión novelesca lo ganó casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea a línea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cómodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguían al alcance de la mano, que más allá de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose ir hacia las imágenes que se concertaban y adquirían color y movimiento, fue testigo del último encuentro en la cabaña del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restallaba ella la sangre con sus besos, pero él rechazaba las caricias, no había venido para repetir las ceremonias de una pasión secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El puñal se entibiaba contra su pecho, y debajo latía la libertad agazapada. 

Un diálogo anhelante corría por las páginas como un arroyo de serpientes, y se sentía que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.    Sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña. Ella debía seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió un instante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano. la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.

EL ALMOHADÓN DE PLUMAS, HORACIO QUIROGA

Su luna de miel fue un largo escalofrío. Rubia, angelical y tímida, el carácter duro de su marido heló sus soñadas niñerías de novia. Lo quería mucho, sin embargo, a veces con un ligero estremecimiento cuando volviendo de noche juntos por la calle, echaba una furtiva mirada a la alta estatura de Jordán, mudo desde hacía una hora. Él, por su parte, la amaba profundamente, sin darlo a conocer.Durante tres meses —se habían casado en abril— vivieron una dicha especial. Sin duda hubiera ella deseado menos severidad en eserígido cielo de amor, más expansiva e incauta ternura; pero el impasible semblante de su marido la contenía siempre.La casa en que vivían influía un poco en sus estremecimientos. La blancura del patio silencioso frisos, columnas y estatuas de mármol— producía una otoñal impresión de palacio encantado. Dentro, el brillo glacial del estuco, sin el más leve rasguño en las altas paredes, afirmaba aquella sensación de desapacible

frío. Al cruzar de una pieza a otra, los pasos hallaban eco en toda la casa, como si un largo abandono hubiera sensibilizado su resonancia.En ese extraño nido de amor, Alicia pasó todo el otoño. No obstante, había concluido por echar un velo sobre sus antiguos sueños, y aún vivía dormida en la casa hostil, sin querer pensar en nada hasta que llegaba su marido. No es raro que adelgazara. Tuvo un ligero ataque de influenza que se arrastró insidiosamente días y días; Alicia no se reponía nunca. Al fin una tarde pudo salir al jardín apoyada en el brazo de él. Miraba indiferente a uno y otrolado.