BOOM HISPANOAMERICANOEL BOOM HISPANOAMERICANOEl trmino boom hace referencia al xito editorial que logr la narrativa hispanoamericana (en especial la novela) en el mbito literario continental y mundial. Los autores adquirieron fama universal y dos de ellos fueron laureados con el Premio Nobel de Literatura: Miguel ngel Asturias (en 1967) y Gabriel Garca Mrquez (en 1982). Muchsimas obras de estos destacados autores han sido traducidas a las ms importantes lenguas actuales.Antes del boom, la literatura hispanoamericana haba ofrecido un importante despliegue de obras de gran calidad en la poesa a travs del modernismo.En el mbito narrativo ser con el boom que la literatura hispanoamericana llegue a un periodo de oro. Las obras destacan por una notable calidad artstica de la narrativa, tanto en contenidos temticos cuanto en tcnica narrativa.Oviedo manifiesta: El boom fue, en primer lugar, una notable conjuncin de grandes novelas a mediados de la dcada del sesenta y una revaloracin de otras, no menos importantes, que haban sido soslayadas o ledas en distinto contexto. El boom funcion como un imn que concentr la atencin sobre un puado de nuevos autores y sobre sus inmediatos maestros, creando as un diseo o mapa que redefini nuestra literatura, especialmente la novela (1)Oviedo seala que fueron tres los aspectos que provocaron la rpida difusin del boom (2):1) Aparicin y redescubrimiento de ciertos autores contemporneos.2) Surgimiento de una nueva y ms amplia capa de lectores que suscit un auge editorial adentro y fuera del continente.3) Expectativa histrica despertada por la naciente Revolucin Cubana .Agrega Oviedo: El boom ya no existe como tal [] pero los autores que lo configuraron ocupan todava, con obras muy slidas, el primer plano de la escena literaria, lo que era algo que pocos esperaban y que confirma que el fenmeno no fue tan pasajero (3).Mario Vargas Llosa dice respecto del boom. Lo que se llama boom y que nadie sabe exactamente qu es -yo particularmente no lo s- es un conjunto de escritores, tampoco se sabe exactamente quines, pues cada uno tiene su propia lista, que adquirieron ms o menos simultnea en el tiempo, cierta difusin, cierto reconocimiento por parte del pblico y de la crtica. Esto puede llamarse, tal vez, un accidente histrico. Ahora bien, no se trat en ningn momento, de un movimiento literario vinculado por un ideario esttico, poltico y moral (4). Vargas Llosa ve el fenmeno del boom como un accidente histrico y deja en un segundo plano el aspecto social y econmico.Por otro lado, Julio Cortzar argumenta que el boom fue un producto de las empresas editoriales y que lgicamente colabor la aparicin de un nuevo pblico lector y de su bsqueda de identidad: Qu es el boom sino la ms extraordinaria toma de conciencia por parte del pueblo latinoamericano de una parte de su propia identidad? Qu es esa toma de conciencia sino una importantsima parte de la desalienacin? [] Aparece, entonces, en estos ltimos quince aos, el hecho incontrovertible, innegable, de lo que se conoce como boom (es lamentable que para definirlo se hayan servido de una palabra inglesa). En el fondo, todos los que por resentimiento literario (que son muchos) o por una visin con anteojeras de la poltica de izquierda, califican el boom de maniobra editorial, olvidan que el boom (ya me estoy empezando a cansar de repetirlo) no lo hicieron los editores sino los lectores y, quines son los lectores, sino el pueblo de Amrica Latina? Desgraciadamente no todo el pueblo, pero no caigamos en las utopas fciles. Lo que importa es que haya sectores que se hayan dilatado vertiginosamente y que hayan obrado el milagro increble por el cual un escritor de talento de Amrica Latina, que en los aos 30 hubiera difundido con tremenda dificultad una edicin de 2000 ejemplares (los primeros libros de Borges se vendieron a 500 ejemplares) de golpe se convierte en autor popular con novelas como Cien aos de soledad o La casa verde o cualesquiera de las novelas que estamos leyendo y que ya se estn traduciendo al mundo entero (5).Por su parte, ngel Rama manifiesta que la difusin masiva del boom se debe al avance de los medios de comunicacin que no slo se tipific en los magazines sino marcadamente en el desarrollo de la televisin, los medios grficos de la publicidad, el nuevo cine, tambin deben verse en relacin a esas fuerzas transformadoras que generan su nuevo pblico y entre ellas es obligatorio reconocer la incidencia del aumento demogrfico, del desarrollo urbano gracias a la evolucin del terciario, del notorio progreso de la educacin primaria y secundaria y, sobretodo, de la industrializacin de la posguerra que enquist en Amrica plazas evolucionadas que reclamaban equipos ms dotados que antes (6). Boom Latinoamericano.Fenmeno literario y editorial surgido en los aos 60 y 70 delsiglo XXenAmrica Latina. En ese periodo, un grupo de jvenes autores rompieron el esquema tradicional de la literatura, con el realismo mgico como comn denominador y con una riqueza narrativa que sacudi los cimientos deEuropa.Antecedentes del movimientoLos antecedentes histricos del Boom, estn estrechamente vinculados a la tensin poltica vivida durante los aos1960y1970. El clima poltico fuertemente influenciado por laGuerra Fra, sirvi de antesala para los escritores del boom latinoamericano y dio paso a una corriente de ideas e ideologas que defini el contexto de lo que ms tarde se conocera como el boom latinoamericano.LaRevolucin Cubanade1959y los intentos frustrados deEstados Unidospor invadir laBaha de Cochinos, son hechos considerados como la apertura de este ciclo.OrgenesEn su mayora, los crticos concuerdan en que el boom comenz en algn momento del 1960, el desacuerdo se da a la hora de considerar la primera novela del boom. Algunos nombran aRayuela, deJulio Cortzar, aunque por otra parte, otros nombran aLa ciudad y los perrosde Vargas Llosa.La escritora y periodista argentina Luisa Valenzuela, en el documentalEl Boom Latinoamericano, la Mundializacin de la Literatura de Amrica Latina, seal que el crtico literario Emir Rodrguez Monegal fue quien arm toda la estructura y acu por primera vez la palabra boom para reunir a todos estos escritores latinoamericanos, que en realidad eran amigos entre s.CaractersticasTratan al tiempo de una manera no lineal, suelen utilizar ms de una perspectiva o la voz narrativa y cuentan con un gran nmero de vocablos (la impresin de nuevas palabras o frases), juegos de palabras e incluso blasfemias. Lingsticamente segura de s misma, se utiliza la lengua verncula, sin excusas.Otras caractersticas notables del boom latinoamericano son el tratamiento de los ajustes, tanto rural y urbano, el internacionalismo, el nfasis tanto en la histrica y la poltica, as como la identidad nacional, el conocimiento de hemisferio en todo el mundo, as como las cuestiones econmicas e ideolgicas; las polmicas, y la oportunidad. La literatura del Boom latinoamericano rompe las barreras entre lo fantstico y lo mundano, la transformacin de esta mezcla en una nueva realidad. Muchas novelas que corresponden a la poca del Boom latinoamericano, no tienen orden cronolgico de los sucesos que ocurren en l.Autores fundamentales Gabriel Garca Mrquez(1927): Uno de los fundamentales en el surgimiento del movimiento; creador del realismo mgico y autor de numerosas obras que se encuentran dentro de este gnero, entre las que destacaCien aos de soledad. Julio Cortzar(19141984): Es uno de los autores latinoamericanos ms abierto que haya existido. Con especiales dotes para el relato y la prosa potica. Adems ofreci una novela rioplatense sumamente novedosa, diferente a lo propuesto por los autores del "boom" pero indudablemente igual de relevante. Jos Donoso(19241996): Se encontr absolutamente ligado a otros escritores del "boom", sin embargo ms tarde se separ de este grupo. Sus obras ms destacadas sin lugar a dudas fueronEl obsceno pjaro de la nocheyCasa de campo. Mario Vargas Llosa(1936): Se lo considera el autor ms joven de este movimiento. En sus obras puede notarse una clara descripcin de la sociedad peruana y un intento de acercarse a la humanidad de las personas para comprender los diferentes sucesos histricos y culturales. Entre sus obras, las que le ubican dentro del "boom" latinoamericano irremediablemente sonLa ciudad y los perros,La casa verdeyConversacin en La Catedral. Carlos Fuentes: No slo escribi algunas de las novelas ms importantes de la poca, tambin fue un crtico y publicista de Latinoamrica. Dijo que el llamado Boom, en realidad, es el resultado de cuatro siglos, literariamente, llegado a un momento de urgencia en que la ficcin se convirti en la manera de organizar las lecciones del pasado.Con los grandes del boom no podemos sentir ms que agradecimiento: fueron ellos los que nos abrieron las puertas del mundo y de los lectores. Nos quitaron complejos de idiotas o de subdesarrollados. Nos mostraron caminos literarios completamente nuevos, y no para seguirlos por el mismo sendero, sino para buscar salidas nuevas en cualquier encrucijada.Hctor Abad FaciolinceImpacto culturalEl boom como movimiento literario, gener un impacto inmediato en el mundo cultural de la poca, estimulando el inters mundial por la literatura latinoamericana. El mercado editorial influenci mucho en la importancia del impacto generado por este movimiento en el resto del mundo, ya que la traduccin y buena comercializacin publicitaria, desempearon un papel importante en el xito de los escritores y sus obras.La trascendencia del impacto generado por el boom es percibido en la estructura de la literatura actual, as como en lo que muchos consideran el nacimiento del Realismo Mgico. El boom influy y dio origen a otros movimientos posteriores, cuya preponderancia an se percibe en las corrientes literarias actuales en Amrica Latina. Entre las corrientes literarias surgidas a partir del boom, se puede destacar el post-boom.

Mario Vargas Llosa(Arequipa, Per, 1936) Escritor peruano. Con la publicacin de la novelaLa ciudad y los perros(1963), Mario Vargas Llosa qued consagrado como una de las figuras fundamentales del boom de la literatura hispanoamericana de los aos 60. Al igual que otros miembros del mismo grupo, su obra rompi con los cauces de la narrativa tradicional al asumir las innovaciones de la narrativa extranjera (William Faulkner, James Joyce) y adoptar tcnicas como el monlogo interior, la pluralidad de puntos de vista o la fragmentacin cronolgica, puestas por lo general al servicio de un crudo realismo.

Obra narrativaNo cabe duda de que la narrativa ocupa el lugar central de su abundante produccin. Su magistral destreza tcnica, su capacidad para hacer de cada una de ellas un mundo slido capaz de autosostenerse y el hecho de otorgar una total autonoma al quehacer narrativo son sus virtudes centrales. En todos sus libros, inclusive los que comoPantalen y las visitadorasoLa ta Julia y el escribidorpodran ser considerados menores, la forma adquiere el ms alto grado de importancia.Su produccin narrativa se inici en 1959 con los cuentos deLos jefesy alcanz resonancia internacional con la novelaLa ciudad y los perros(1963, premio Biblioteca Breve de 1962), reflejo y denuncia de la organizacin paramilitar del Colegio Leoncio Prado, donde el autor haba realizado sus estudios secundarios. El ambiente cerrado y opresivo de aquel colegio militar de Lima parece compendiar toda la violencia y corrupcin del mundo actual; los "perros" del ttulo son los alumnos del primer ao, sometidos a crueles novatadas por parte de los mayores.Dejando a un lado su problemtica social y tica, la novela muestra una asombrosa madurez por el trazo ambiguo y mudable de los personajes, por la precisa descripcin de los ambientes urbanos, por su trama sinuosa y por el hbil tratamiento del tiempo narrativo. Lejos de atenuar, el experimentalismo y la superposicin de tiempos, personajes y acciones intensifica su brutal e impactante realismo y el retrato de una violencia explcita o subyacente.

Su consolidacin literaria lleg conLa casa verde(1966), verdadera exhibicin de virtuosismo literario cuya prosa integra abundantes elementos experimentales, tales como la mezcla de dilogo y descripcin y la combinacin de acciones y tiempos diversos. El relato, que transcurre principalmente en un burdel, presenta varias historias paralelas con un montaje sumamente complejo, con yuxtaposicin de planos temporales y cambios de punto de vista.Tales recursos se emplean tambin en parte enLos cachorros(1967), cuyo asunto, un internado, nos remite en su fase inicial a la temtica deLa ciudad y los perros; y enConversacin en La Catedral(1969), amplio retablo histrico-poltico del Per (con sugerencias de libelo contra el rgimen del dictador peruano Manuel Odra) compuesto a travs de los dilogos sostenidos entre un periodista y el guardaespaldas negro de un dictador. Tales dilogos tienen lugar en "La Catedral", nombre del modesto bar de Lima en el que comparten sus vidas fracasadas.

La guerra del fin del mundo(1981), en cambio, pretende ser de nuevo una obra "total". En ella abord la problemtica social y religiosa de Hispanoamrica a travs del relato de una revuelta de fondo mesinico; la obra se inspira en un clsico del periodismo brasileo de principios de siglo, el libroOs Sertesde Euclides da Cunha, a partir del cual reconstruye y elabora la trama novelesca.

Ensayo y teatroAparte de su obra narrativa, Vargas Llosa ha desarrollado una sostenida labor crtica y es autor de originales y profundos estudios sobre diversos autores y cuestiones literarias. Entre ellos destacanGarca Mrquez: historia de un deicidio(1971), dedicado a una singular interpretacin de la obra de Gabriel Garca Mrquez;La orga perpetua: Flaubert y Madame Bovary (1975);La verdad de las mentiras (1990), una coleccin de ensayos sobre veinticinco novelistas contemporneos;La utopa arcaica: Jos Mara Arguedas y las ficciones del indigenismo(1996), donde analiza la vida y obra Jos Mara Arguedas;Cartas a un novelista (1997), una especie de propedutica de la novela, dirigida especialmente a escritores jvenes, yEl viaje a la ficcin. El mundo de Juan Carlos Onetti(2008), donde analiza en profundidad la vida y la obra del escritor uruguayo.Su incursin en el teatro, aunque menos exitosa, ha sido frecuente:La seorita de Tacna(1981),Kathie y el hipoptamo(1983),La chunga(1986),El loco de los balcones(1993),Ojos bonitos, cuadros feos(1996),Odiseo y Penlope(2007) yAl pie del Tmesis(2008) son las piezas dramticas que ha publicado hasta hoy y en las que explora, preferentemente, destinos individuales. Los tres volmenes deContra viento y marea(1983-1990) recogen una seleccin de sus crnicas, artculos y otros trabajos periodsticos. En 1993 apareciEl pez en el agua, libro de memorias en el que traza un doble relato: las peripecias de su campaa presidencial en 1990 y un recuento desde su infancia hasta el momento en que decide partir a Europa para consagrarse a la escritura.

JuLio Cortzar(Bruselas, 1914 - Pars, 1984) Escritor argentino, una de la grandes figuras del boom de la literatura hispanoamericana del siglo XX. Emparentado con Borges como inteligentsimo cultivador del cuento fantstico, los relatos breves de Cortzar se apartaron sin embargo de la alegora metafsica para indagar en las facetas inquietantes y enigmticas de lo cotidiano, en una bsqueda de la autenticidad y del sentido profundo de lo real que hall siempre lejos del encorsetamiento de las creencias, patrones y rutinas establecidas. Su afn renovador se manifiesta sobre todo en el estilo y en la subversin de los gneros que se verifica en muchos de sus libros, de entre los cuales la novelaRayuela(1963), con sus dos posibles rdenes de lectura, sobresale como su obra maestra.

La obra de Julio CortzarLa literatura de Cortzar parte de un cuestionamiento vital, cercano a los planteamientos existencialistas en la medida en que puede caracterizarse como una bsqueda de la autenticidad, del sentido profundo de la vida y del mundo. Tal temtica se expres en ocasiones en obras de marcado carcter experimental, que lo convierten en uno de los mayores innovadores de la lengua y la narrativa en lengua castellana.Como en Jorge Luis Borges, sus relatos ahondan en lo fantstico, aunque sin abandonar por ello el referente de la realidad cotidiana: de hecho, la aparicin de lo fantstico en la vida cotidiana muestra precisamente la abismal complejidad de lo "real". Para Cortzar, la realidad inmediata significa una va de acceso a otros registros de lo real, donde la plenitud de la vida alcanza mltiples formulaciones. De ah que su narrativa constituya un permanente cuestionamiento de la razn y de los esquemas convencionales de pensamiento.

En la obra de Cortzar, el instinto, el azar, el goce de los sentidos, el humor y el juego terminan por identificarse con la escritura, que es a su vez la formulacin del existir en el mundo. Las rupturas de los rdenes cronolgico y espacial sacan al lector de su punto de vista convencional, proponindole diferentes posibilidades de participacin, de modo que el acto de la lectura es llamado a completar el universo narrativo. Tales propuestas alcanzaron sus ms acabadas expresiones en las novelas, especialmente enRayuela, considerada una de las obras fundamentales de la literatura de lengua castellana, y en sus relatos breves, donde, pese a su originalsimo estilo y su dominio inigualable del ritmo narrativo, se mantuvo ms cercano a la convenciones del gnero. Cabe destacar, entre otros muchos cuentos,Casa tomadaoLas babas del diablo, ambos llevados al cine, yEl perseguidor, cuyo protagonista evoca la figura del saxofonista negro Charlie Parker.

Los cuentosEn el mbito del cuento, Julio Cortzar es un exquisito cultivador del gnero fantstico, con una singular capacidad para fusionar en sus relatos los mundos de la imaginacin y de lo cotidiano, obteniendo como resultado un producto altamente inquietante. Ilustracin de ello es, enBestiario(1951), un cuento como "Casa tomada", en el que una pareja de hermanos percibe cmo, diariamente, su amplio casern va siendo ocupado por presencias extraas e indefinibles que terminan provocando, primero, su confinamiento dentro de la propia casa, y, ms tarde, su expulsin definitiva.

Lo mismo podra decirse a propsito deLas armas secretas(1959), entre cuyos cuentos destaca "El perseguidor", que tiene por protagonista a un crtico de jazz que ha escrito un libro sobre un clebre saxofonista borracho y drogadicto. Cuando se dispone a preparar la segunda edicin del mismo, Jonnhy, el saxofonista, quiere exponerle sus opiniones acerca de su propia msica y el libro, pero, en realidad, no le cuenta nada; no parece que tenga nada profundo que decir, como tampoco lo tiene el autor del libro, por lo que, muerto Jonnhy, la segunda edicin nicamente se diferencia de la primera por el aadido de una necrolgica.

Rayuelay la narrativa inclasificablePero es precisamente lejos del relato corto donde reside la huella revolucionaria e irrepetible que Julio Cortzar dej en la literatura en lengua espaola, desde su novela inicial (Los premios, 1960) hasta la amorosa despedida textual deNicaragua, tan violentamente dulce(1984). El momento lgido de esta propuesta innovadora que aniquilaba las convenciones genricas fue la escritura deRayuela(1963).Protagonizada por un lter ego de Cortzar, Horacio Oliveira,Rayuelanarra el itinerario de un intelectual argentino en Pars (primera parte) y luego en Argentina (segunda parte), para agregar, en la tercera parte y al modo de miscelneas, una serie de anotaciones, recortes periodsticos, poemas y citas que pueden intercalarse en la lectura de las dos primeras, segn el recorrido que decida el lector, a partir de los dos que propone el autor. Gabriel Garca Mrquez(Aracataca, Colombia, 1927 - Mxico D.F., 2014) Novelista colombiano, premio Nobel de Literatura en 1982 y uno de los grandes maestros de la literatura universal. Gabriel Garca Mrquez fue la figura fundamental del llamadoBoomde la literatura hispanoamericana, fenmeno editorial que, en la dcada de 1960, dio proyeccin mundial a las ltimas hornadas de narradores del continente. En todos ellos era palpable la superacin del realismo y una renovacin de las tcnicas narrativas que entroncaba con la novela europea y estadounidense de entreguerras (Kafka, Joyce, Proust, Faulkner); Garca Mrquez sum a ello su portentosa fantasa y sus insuperables dotes de narrador, patentes en la obra que representa la culminacin del realismo mgico:Cien aos de soledad(1967).

A los veintiocho aos public su primera novela,La hojarasca(1955), en la que ya apuntaba algunos de los rasgos ms caractersticos de su obra de ficcin. En este primer libro y algunas de las novelas y cuentos que le siguieron empezaron a vislumbrarse la aldea de Macondo y algunos personajes que configuraranCien aos de soledad, al tiempo que el autor hallaba en algunos creadores estadounidenses, sobre todo enWilliam Faulkner, nuevas frmulas expresivas.

Comprometido con los movimientos de izquierda, Gabriel Garca Mrquez sigui de cerca la insurreccin guerrillera cubana hasta su triunfo en 1959. Amigo de Fidel Castro, particip por entonces en la fundacin de Prensa Latina, la agencia de noticias de Cuba. Al cabo de no pocas vicisitudes con diversos editores, Garca Mrquez logr que una editorial argentina le publicase la que constituye su obra maestra y una de las novelas ms importantes de la literatura universal del siglo XX,Cien aos de soledad(1967).

Incubada durante casi veinte aos y redactada en dieciocho meses,Cien aos de soledadrecrea a travs de la saga familiar de los Buenda la peripecia histrica de Macondo, aldea imaginaria fundada por los primeros Buenda que es el trasunto de su localidad natal y, al mismo tiempo, de su pas y del continente. De perfecta estructura circular, la novela alza un mundo propio, recreacin mtica del mundo real de Latinoamrica, de un modo que ha venido a llamarse realismo mgico por el encuentro constante de lo real con motivos y elementos fantsticos. As, en el relato de la fundacin del pueblo, de su crecimiento, de su explotacin por parte de una compaa bananera estadounidense, de las revoluciones y contrarrevoluciones subsiguientes y de la destruccin final de la aldea (que confluye con la extincin de la estirpe de sus fundadores, condenada desde el principio a "cien aos de soledad"), se entrelazan con toda naturalidad sueos premonitorios, apariciones sobrenaturales, pestes de insomnio, diluvios bblicos y toda clase de sucesos mgicos, todo ello narrado en una prosa riqusima, fluida y cautivadora que hacen de la lectura un asombro y un placer inacabables.

Tras una temporada en Pars, Gabriel Garca Mrquez se instal en Barcelona en 1969, donde entabl amistad con intelectuales espaoles, como Carlos Barral, y sudamericanos, como Mario Vargas Llosa. Su estancia all fue decisiva para la concrecin de lo que se conoci como elBoomde la literatura hispanoamericana, que supuso el descubrimiento internacional de los jvenes y no tan jvenes narradores del continente: el peruanoMario Vargas Llosa, los argentinosJorge Luis BorgesyJulio Cortzary los mexicanosJuan RulfoyCarlos Fuentes, entre otros. En 1972 obtuvo el Premio Internacional de Novela Rmulo Gallegos, y pocos aos ms tarde regres a Amrica Latina para residir alternativamente en Cartagena de Indias y en Ciudad de Mxico, debido sobre todo a la inestabilidad poltica de su pas.

Con anterioridad aCien aos de soledad, Garca Mrquez haba esbozado el mundo de Macondo en novelas comoLa hojarasca(1955) yEl coronel no tiene quien le escriba(1961), y tambin en colecciones de relatos comoLos funerales de la Mam Grande(1962). Despus deCien aossu narrativa, despojada en mayor o menor media de elementos fantsticos, mantuvo un altsimo nivel; es el caso de novelas comoEl otoo del patriarca(1975), que somete a alucinante tratamiento el tema del dictador hispanoamericano;Crnica de una muerte anunciada(1981), relato de un crimen de honor basado en sucesos reales que sobresale por su perfeccin constructiva y ha sido considerado su segunda obra maestra; yEl amor en los tiempos del clera(1985), extraordinaria historia de un amor que, nacido en la adolescencia, no llega a consumarse hasta 53 aos despus, ya en la vejez de los personajes.Su prestigio literario, que en 1982 le vali el Premio Nobel de Literatura, le confiri autoridad para hacer or su voz sobre la vida poltica y social colombiana. Su actividad como periodista qued recogida enTextos costeos(1981) yEntre cachacos(1983), compendios de artculos publicados en la prensa escrita, y enNoticia de un secuestro, amplio reportaje novelado editado en 1996 que trata de la dramtica peripecia de nueve periodistas secuestrados por orden del narcotraficante Pablo Escobar.Relato de un nufrago, reportaje sobre un caso real publicado en forma de novela en 1968, constituye un brillante ejemplo de nuevo realismo y puso de manifiesto su capacidad para cambiar de registro.En el cine intervino en la redaccin de numerosos guiones, a veces adaptaciones de sus propias obras, y desde 1985 comparti, con el cineasta argentino Fernando Birri, la direccin de la Escuela Internacional de Cine de La Habana. Entre su produccin posterior cabe destacar una novela histrica en torno a Simn Bolvar,El general en su laberinto(1989); la coleccin de relatosDoce cuentos peregrinos(1992); el volumen de memoriasVivir para contarla(2002), que cubre los primeros treinta aos de su vida, y su ltima novela,Memorias de mis putas tristes(2004), sobre el amor de un nonagenario periodista por una joven prostituta. Falleci en la ciudad de Mxico en 2014, tras una recada en el cncer linftico que le haba sido diagnosticado en 1999.