Cuento Hispanoamericano

Cuento Hispanoamericano

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HISPANOAMERICAN STORY

1 de octubre de 2014

Prof.: Dora Polakova, [email protected]

HORARIO ATENCIN: lunes, 11:00-12:00, despacho 115, Jana Palacha

EL CUENTO

Es un gnero literario joven, surge como tal en el siglo XIX. En Hispanoamrica es a la vez el siglo en el que surgen la novela y el cuento.

Qu es un cuento?

- Tienen su origen en la oralidad

Cuento viene del latn, computare, que en principio haca alusin tanto a relatar como a contar. Con la palabra cuento nosotros designamos un relato breve oral o escrito.

A pesar de que se ha reflexionado en los ltimos tiempos acerca de qu es el cuento, no se ha llegado a un consenso. En general se puede decir que las caractersticas del cuento son las siguientes:

- Fantstico/verosmil - Limitado nmero de personajes. Los protagonistas son pocos y en muchas ocasiones es

el mismo narrador. - Ha de contar una historia, algo - La trama es concentrada. Esto dota de densidad al cuento, ya que en menos tiempo ha

de contar la historia. La trama lleva rpidamente al final. - El cuento del siglo XIX ha de ser como un crculo y no dejar ningn cabo suelto, incluso

en los cuentos fantsticos se da una explicacin de lo que ha ocurrido. - El cuento a partir de la segunda mitad del siglo XX abandona esta idea y en muchos casos

el final no queda claro.

En la literatura espaola es un trmino tardo. En la edad media ya se escriban relatos de estas caractersticas, pero se designaban con otros trmino (fbulas, ejemplos,). En el sigo XVI aparece el trmino cuento en Cervantes, aunque l lo emplea para referirse a historias orales (llamar a sus relatos breves novelas ejemplares). La oposicin cuento (oral)/ novela (escrito) se mantendr hasta el siglo XIX. Es a partir sobre todo del Realismo y el Naturalismo que surge el cuento escrito en la literatura espaola.

El origen del cuento es remoto, nadie sabe exactamente cundo se cont el primer cuento; probablemente en la prehistoria. Tampoco se sabe dnde se origin. Existen colecciones de cuentos de origen asitico u oriental, como Las Mil y Una Noches, aunque se traten ms bien de cuentos de hadas. Tambin existen fbulas muy antiguas, como las de Esopo.

En el Renacimiento tenemos obras como el Decamern de Boccaccio, y en la literatura espaola El Decamern de Margarita de Navarra. En la literatura inglesa tenemos Los cuentos de Cantebury (Cantebury tales) de Chaucer, que en su ttulo ya incluyen la


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palabra cuento. No son cuentos como tal, ya que no son independientes, son historias insertadas en un marco.

En el Barroco no hay mucho desarrollo de este tipo de relato.

Es en el siglo XIX, con el Romanticismo cuando el cuento empieza a tomar fuerza. Es ste un movimiento clave para la literatura en todos sus gneros, ya que lo ms importante es la libertad creativa y la originalidad, la bsqueda del propio estilo. Esto tiene como repercusin que las reglas se vuelvas ms flexibles. Surge el cuento moderno que alcanza una alta calidad en diferentes partes del mundo:

- Maupassant (Francia) - E.A. Poe (EE.UU.) - R. Kipling (U.K.) - Chejov (Rusia) - Clarn, Valera y sobre todo Bcquer (Espaa)

Adems de cultivar el gnero del cuento, Poe reflexion sobre su definicin y encontr gran dificultad en ello. Otros escritores como Quiroga, Cortzar o Borges tambin han reflexionado sobre la cuestin. Poe se pregunt qu era lo bsico en la estructura del cuento y estableci un trmino muy popular, el efecto nico. El cuento debe tener una sola lnea principal del argumento, eso es lo que hace que el lector se sumerja sin abandonar el cuento. Subordinar todo a la lnea principal, es algo que podemos hallar en el cuento clsico. Otras reflexiones en torno al cuento:

- El cuento es un mundo autnomo y complejo, a pesar de la brevedad (Borges) - El cuento es como una flecha, directo, sin adornos que lo desven de su trayectoria

(Quiroga) - Todo escritor quiere hacer poesa y no puede, entonces quiere escribir novela, pero

tampoco le sale. Finalmente encuentra el cuento y ya puede escribir (Faulkner)

En el cuento no hay sitio para las descripciones o los desarrollos psicolgicos de los personajes. Conocemos ms a los personajes por lo que hacen, por sus acciones.

Lectura fbula, micro cuentos, reflexione sobre el cuento. Leer Inca Garcilaso de la Vega


Las colonias en cuanto al cuento y la narrativa

La situacin de la prosa narrativa fue muy mala, porque durante esos siglos se escriban fundamentalmente cartas, diarios, textos religiosos y sobre todo crnicas. Es la gran paradoja de la literatura hispanoamericana. En el siglo XIX no hay tradicin novelstica y en cien aos, a mitad del siglo XX vence esa distancia y tiene una novelstica y prosstica de primer nivel, hasta adelantar otras literaturas con ms tradicin.

Fue prohibido importar novelas a Hispanoamrica, para que no se deleitara esa nueva sociedad y no se distrajeran del trabajo. Como toda prohibicin, tampoco se cumpli a raja tabla, pero llegaban en proporciones reducidas y este ambiente no invitaba a escribir sus propias novelas. Buscan su primera novela para no situarla en el siglo XX. En definitiva, la colonia no fue un lugar apto para cultivar la prosa narrativa.


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Otra paradoja es que el nuevo mundo provocaba un fuerte estmulo imaginativo en Europa, pero en el propio terreno esto no se manifestaba.

Hasta entrado el siglo XIX no tenemos novela en Hispanoamrica. Se menciona como primera novela El Periquillo Sarmiento (1816) de Fernndez de Lizard, que aunque an guarda mucho parecido con la crnica de viaje, encontramos en ella el fin didctico y moralizador de la novela.

Algo parecido a los cuentos s apareca en las crnicas coloniales porque el autor ya tena una nocin esttica, un afn de atraccin hacia el lector, para lo cual introducan episodios donde se contaba algo, con tal de hacer la crnica ms amena. No son episodios independientes, estn introducidos en un texto ms vasto. Es lo que ocurre con los Episodios reales de Inca Garcilaso de la Vega (1539-1616), el cual era originario de Per, donde vivi 20 aos en Cuzco, rodeado por parientes incas. Mestizo, su padre fue un capitn espaol que lleg con Pizarro y su madre era la sobrina del Inca. Tena origen noble por los dos lados. Muri en 1616. Sus familiares incas le haban contado mitos e historias y es testigo de cmo se descompone ese mundo. Al morir el padre, como hijo ilegtimo, no tiene derecho a nada, por lo que viaj a Espaa para reclamar la herencia. No lo logr, pero s consigui situarse en los sectores ms altos de la sociedad espaola. Lucha con Juan de Austria, recibe una gran educacin renacentista. Es realmente un erudito. Escribi muchas obras y despus decidi escribir acerca de esas historias y conocimientos incas, que son Los comentarios reales (Primer tomo en 1609, segundo tomo en 1617, pstumo). l quiere transmitir todo su conocimiento histrico, hasta la conquista, nos da esa visin de los vencidos. l quiere ser el nico que transmita la visin verdadera, real, de ah el nombre. Muchas veces afirma yo lo vi, yo lo o de primera mano, incluye a las fuentes de sus conocimientos. Fue una tarea valiente, no lo hizo por encargo y logra un enorme xito. Desde el siglo XVII hasta la actualidad se ha ido debatiendo su veracidad. Se dijo que era un texto idealizado, actualmente se dice que a pesar de esa idealizacin, los conocimientos s son verdaderos. Su visin es la de un humanista del Renacimiento, que por ser mestizo trata de armonizar los dos mundos, de ah su tono nostlgico.

Uno de los episodios que Inca Garcilaso intercala es La venganza de Aguirre, donde se narran los procedimientos judiciales, algo habitual en las crnicas. La trama surge a travs de un problema judicial. Se cuenta realmente un episodio histrico del Cuzco de 15?2, sigue la poca de Pizarro. Es en s un episodio de poca importancia. Inca Garcilaso se nos muestra como un gran narrador. El cuento cuestiona la aplicacin de la ley. Aguirre espera porque se quiere vengar del hombre, no de la autoridad en s. Apunta a veces que conoce a los personajes personalmente. Incluye descripcin de la fruta de vitoc, un aspecto tpicamente cronstico. El texto termina como una especie de resumen sobre el tema de la venganza.

Leer para prxima clase El matadero de Echeverra.


El primer contacto del cuento romntico es a travs de revistas. Se publicaban en muchos peridicos traducciones de cuentos extranjeros, por lo que no sabemos si algunos son traducciones u originales, he aqu la problemtica de la autora.


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El Romanticismo acenta lo nacional, lo regional y lo historicista; es lo que en ese momento convena a Hispanoamrica. Se considera al primer cuentista romntico a Jos Mara Heredia, poeta cubano (1803-1839), que an en la frontera con el Neoclasicismo, fue quien hizo alguna variante de cuento europeo, pero adaptndolo para acercarlo a lo hispanoamericano. Fueron ms bien intentos.

Por las dudas de la autora de Heredia, la primera prosa es El matadero de Echeverra (Argentina, 1805-1851). Es un texto fundacional, clave de la literatura hispanoamericana. El otro texto romntico es Facundo de Sarmiento. Echeverra perteneca a la generacin de escritores proscritos, que sufrieron la dictadura de Juan Manuel Rosas, hombre originario de la pampa, rudo, que odiaba a los intelectuales. Fue un personaje esencial para la obra de Echeverra, quien muri en el exilio, en Uruguay, un ao antes que Rosas. Tuvo una vida marcada por la lucha poltica. En la dcada de 1820 vivi en Pars y conoci grandes escritores romnticos. Esperaba que la poltica llevara al pas a la era moderna. En 1839 particip en una sublevacin, que fue sofocada, por lo que tuvo que exiliarse. l quera ser un gran poeta romntico (La cautiva, recogido en Rimas, 1837). Es interesante la imagen de la pampa (algo inmenso, libre, pero tambin peligroso). Hoy en da se le valora ms su obra en prosa, no hay nada excepcional en su poesa. El matadero lo escribi en 1839, pero no se public hasta 1871. Es una prosa muy moderna para el ao en el que fue escrita, pero que para cuando se public, en el 71, el romanticismo ya se haba desarrollado y no tuvo mucho xito. No fue hasta el siglo XX que se redescubri.

El matadero

Se desarrolla en el Buenos Aires suburbial. Quienes trabajan en el matadero no temen a la muerte, la sangre, ya no reflexionan sobre su labor, que es automtica. Recalca la sensacin de automatismo.

El ao en el que sucede la historia es 1830, ao en el que muere la mujer de Rosas, que es el Restaurador del cuento.

Estamos en cuaresma, aunque hay gente que s come carne (hipocresa), se acenta la tensin por la espera para comer carne. La inundacin an tensa ms el ambiente, por lo que las autoridades autorizan de nuevo la matanza de animales.

Llega un joven, que es de la oposicin, y, sobre todo, llama la atencin porque no lleva el smbolo de luto por la esposa del Restaurador. Se burlan de l y lo torturan. No lo matan, pero est tan furioso que revienta de rabia.

Confluyen en muchos tipos de prosa, de estilo. Maneja la tensin narrativa con la narracin de forma maestra. Se le ha acusado de ser demasiado descriptivo al principio. Dado que no es un cuento puro, la descripcin no sobra, no es un cuento para entretener, es un cuento de crtica social, que, sin embargo, mantiene un gran valor literario.

No pudo publicarlo en su momento en Argentina, fue un amigo suyo, J.R. Gutirrez quien lo encontr entre sus cosas tras su muerte y lo public.

Los temas en contra del dictador y civilizacin contra barbarie presentes en El matadero sern tpicos muy desarrollados despus en el Boom.


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En el cuento hay un paralelismo entre el mundo animal y los hombres (ya lo domaremos). Se trata igual a los hombres que los animales.

Para Echeverra lo ms importante es la libertad. El gringo tiene una actitud valiente.

La descripcin del ambiente es muy eficaz, hay mucho de naturalismo y del artculo de costumbres, no solo es romntico. Lo realmente romntico es la lucha del individuo contra el sistema. Encontrar la frontera entre Romanticismo, Realismo y Naturalismo en Hispanoamrica es casi imposible.

El matadero es una alegora de la dictadura de Rosas. La dictadura est muy bien representada por la descripcin del ambiente ms que por el personaje del dictador en s, algo que ocurre en toda la literatura hispanoamericana (Seor Presidente de Miguel ngel Asturias).

El texto de Jaime Alazraki Sobre el gnero literario de El matadero dice que no importa tanto si es un cuento o un cuadro de costumbres. Destaca lo hbrido del texto, su intensidad.

Su estructura tiene forma de crculos concntricos, va de lo general a lo detallado, tanto en el espacio como en el tiempo. Espacio y tiempo confluyen en un punto muy singular. Cada personaje representa algo, tiene un rol muy definido.

El lenguaje distingue entre el culto del gringo y el lenguaje vulgar de la gente, confrontando civilizacin y barbarie.

El cuento romntico en Hispanoamrica sufri el mismo problema que el cuento romntico en Espaa, esto es, el predominio del costumbrismo. Con ello se pretenda hacer una iconografa cultural, fijar la identidad regional o nacional. Fue una gran moda a principios del siglo XX. En el costumbrismo no pasa casi nada, el argumento es muy dbil, predomina la descripcin, por eso no es cuento moderno. El costumbrismo fue un poco demasiado lejos en Hispanoamrica y obstaculiz otras variantes del romanticismo. Influy tambin en la literatura realista por ese afn de descubrir lo que vea. Lo que el costumbrismo aporta es que la literatura se puede nutrir de lo ms cotidiano. Un gran autor fue Ricardo Palma con sus Tradiciones peruanas, que cre su propio gnero (tradiciones) y fue muy ledo en su poca.

Para la prxima clase leer de Juan Montalvo Gaspar Blondin, y de Juana Manuela Gorriti Quien escucha, su mal oye.


LO FANTSTICO TRADICIONAL

E.T.A. Hofman. Lo fantstico tradicional es distinto del nuevo fantstico, se apoyan en recursos distintos.


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- El ambiente es misterioso, ttrico, nos introduce en lo fantstico

- El hroe tambin es misterioso

- Atmsfera sobrenatural, fantstica

- Intencin: causar temor, asustar al lector

- Relacin con la novela gtica inglesa

Juan Montalvo (Gaspar Blondn)

Naci en Ecuador (1832-1889). Muri en Pars. Es ms conocido como ensayista que como cuentista. Se dedic a la ensaystica porque Ecuador era un pas atrasado y pobre dominado por varios caudillos y Pablo Garca Moreno (dictador) era su enemigo.

Se form en Europa, en Pars. Se nutri del romanticismo francs. Publicaba la revista Cosmopolita (1866), que inclua traducciones de franceses y obras de Hispanoamrica. Cuando Garca Moreno muri, l dijo mi pluma lo mat. La poltica haba sido un tema muy recurrido. Tambin public un texto titulado Captulos que se le olvidaron a Cervantes.

Su cuento ms conocido es Gaspar Blondn. Fue editado en Cosmopolita en 1867. No tiene rasgos tpicamente hispanoamericanos, es muy europeo. Escribe en una nota que lo compuso teniendo fiebre, restndole valor a la veracidad del cuento; un recurso bastante usual, que relativiza an ms la verdad de lo ledo. El lector no duda ya solo de la posibilidad que la historia haya ocurrido, sino que se resta veracidad al escritor. Es un juego literario.

Gaspar Blondn

Como rasgo romnticos an tiene la atmsfera: la noche tempestuosa, los Alpes en el 1 prrafo la naturaleza es amenazadora. Es una historia enmarcada por otra. Desde el principio, el desconocido es un tipo raro. Al principio no tiene nombre. Parece que es un criminal. La atmsfera es muy decadente. El desenlace sorprende, pero no da una explicacin, es un final abierto.

Juana Manuela Gorriti

Argentina, 1818-1892.

Una de los muchos argentinos que cultivan la literatura fantstica.

Tuvo una vida novelesca. De joven emigra a Bolivia porque su padre, que era militar, fue denotado por Facundo Quiroga. A los 15 aos se cas con un militar que la abandon con los nios. Por eso empez a publicar sus textos, historias romnticas, sobre todo en Per (revista de Lima, publicada por Ricardo Palma). Penetr en los crculos literarios, gan prestigio, fund en Lima un saln literario.

Uno de sus textos ms conocidos es Quien escucha su mal oye, que se refiere a que a veces no hay que ser demasiado curioso. Lo escribi alrededor de 1864. Cumple el juego de la narracin dentro de otra narracin.

Quien escucha su mal oye


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La descripcin del cuarto de la excntrica es llamativa. Es un cuarto que ms bien se asemeja a un cuarto masculino. Ella se interesa por las ciencias ocultas y la ciencia, tal y como se estaba desarrollando en el siglo XIX. Hay alusiones a aspectos sobrenaturales.

El protagonista se enamora del carcter misterioso que ella representa.

Hay un salto brusco a la realidad. Termina de forma gil esa historia que no quiere explicar. Termina hablando ella de su curiosidad, que no encuentra paz, se queda con todas las preguntas. Cuida mucho la forma.

Ya entra en escena la ciencia. Aqu est en esa escena de la excntrica. La hipnosis formaba parte de las ciencias que estaban surgiendo. Muchos cuentos hablarn de cientficos cuyos experimentos no salen como esperaban.

Ricardo Palma (1833-1919)

Escritor peruano de gran renombre en su poca. Fue un costumbrista. Se lea tambin en Espaa. Invent una frmula propia para asegurar que una narracin de la historia llegara a un pblico enorme. l se propona educar en la historia de la regin. Quera hacer una prosa divertida, tena una gran conciencia de estilo. Ameno con fondo verdico. Estudiaba muchas fuentes y despus reescriba esos episodios como algo moderno. Empez a publicar estas prosas en peridicos y revistas y luego los juntaba y publicaba en libros. El primer tomo lo public en 1872. La tradicin no es exactamente un cuento. Recalcar la finalidad esttica atractiva, convencido de que era la manera de educar al pueblo. Siempre se apoya en alguna fuente a la que cita, para demostrar la base real de la historia. Cuidaba el lenguaje, mezclaba vocablos cultos con regionalismos del Per. Fue muy gil en cuanto al manejo de su obra.

Los incas ajedrecistas

Leer: La compuerta n 12 de Baldomero Lillo y En las cuchillas de Javier de Viana (cuentos realistas).


REALISMO Y NATURALISMO

El realismo y el naturalismo no terminan con el romanticismo.

Martn Rivas de Alberto Blest Gana, la primera novela chilena realista. An conserva mucho de romanticismo. Retrata la vida de diferentes clases sociales.

Hay cuentos que tambin se quedan a medio camino entre el realismo y el romanticismo, incluso del costumbrismo. Est todo mezclado.

El romanticismo est ms centrado en lo pintoresco. El realismo, en lo habitual, no tiene por qu ser especfico, lo habitual de las diferentes capas sociales. El hroe realista es normal y corriente, son personajes sacados de la sociedad que rodea a los lectores, que se pueden identificar con ellos.

El sueo romntico ya tambin desaparece, viene lo racional, la vida diaria. Es una literatura ms sobria y ms crtica con la realidad. Se centran ms bien en su actividad (no historicista). El cuento cobra ms autonoma, rompe con el pasado. Los realistas


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descubren temas y personajes hasta ese momento un poco descuidados: grupos marginados por la sociedad, la burguesa que se va estableciendo como capa social en Hispanoamrica, cada vez ms importante. Hay personajes, como el gaucho, que siguen presentes, pero en el cuento realista adquiere aspectos nuevos, de crtica social, como el negro en las Antillas o el indio (aunque habr que esperar).

Tuvo sus limitaciones, luego qued desfasado. Ese acento en la mmesis, retratar la realidad como un documento, limita las posibilidades creativas. Se les reprocha el abandono del mundo de la imaginacin, sobre todo en el naturalismo.

El mximo exponente del naturalismo es Emil Zola. Ya no quieren reflejar toda la realidad. Se centran en lo ms cruel, lo ms violento. El mundo como lugar sombro, sin espacio para la esperanza. Esto fue criticado, solo elegan una parte muy pequea de la realidad, es una visin muy estrecha. Sin embargo, tuvo un valor muy importante a nivel social: cambi la visin que se tena de algunos ambientes y profesiones. S fue un arma crtica muy poderosa. Se prolonga hasta la 1 dcada del siglo XX.

Javier de Viana (Uruguay, 1868-1926)

Representante de la literatura gauchesca. Temtica que aparece debido a su propia existencia. Su familia era estanciera. Vivi de joven en la pampa, y conoca cmo era la vida. Ms tarde fue a vivir a Montevideo y publica sus primeros cuentos. El primero, en 1896 fue Campo. En 1901 publica Gur, libro de cuentos donde se encuentra En las cuchillas. Las cuchillas significan un monte pequeo en Uruguay.

En las cuchillas

Un gaucho es perseguido por otros gauchos. Finalmente muere, lo matan como a un animal (el texto est lleno de metforas y comparaciones con el mundo animal de valor simblico). Contiene lxico complicado, propio de la literatura gauchesca. Es muy descriptivo. Casi todo el cuento es la descripcin de su huida. Somos testigos se los sentimientos con gran detalle. Los personajes tienen matices psicolgicos muy ricos, no es solo un gaucho idealizado. Es un hombre solitario, tiene los atributos frecuentes del gaucho, monta a caballo, el caballo y l forman una unidad, la pampa como algo inmenso, que no tiene lmites, el gaucho indomable (aqu parece irnico, es cuando tiene miedo). Hay irona en el texto. Hay smbolos, signos y presentimientos que anuncian el desenlace final.

l lucha a cuchillo contra los dems hombres, pero uno de los adversarios herido le dispara. Esa no es la ley del gaucho. Con eso se convierten en cobardes. Intenta reflejar el habla gauchesca. Degollarlo es un acto de compasin. Descripcin naturalista del cadver.

Baldomero Lillo (Chile, 1867-1923)

Su padre fue minero. Naci en la zona de las minas y presenciaba las tragedias, pero no trabaj en las minas porque estaba enfermo. De adulto trabaj un tiempo muy corto, se convirti en bodeguero de los mineros por sus problemas de salud. Conoca el ambiente muy de cerca, pero la cultura le atraa y renunci a su trabajo y se fue a


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Santiago de Chile, donde viva su hermano. Se convirti en un intelectual urbano. Le cautiv la literatura rusa, en especial Dostoievski. Tambin Zola.

Public un libro en 1904, Sub Terra, y en 1905, Sub sole. Intent escribir una novela, La huelga, pero no la concluy. Se centraba en problemas muy concretos de la sociedad chilena. Sus cuentos, a pesar de ser literatura, causaron gran impacto, fue muy ledo. La gente de la ciudad se dio cuenta de que haba un Chile rural, que viva con retraso, sin nada, y con la problemtica del trabajo infantil. Fueron uno de los motivos que llev a la administracin chilena a poner normas en el trabajo minero, aunque el problema de se solucion. A veces la literatura abre los ojos a la gente.

La compuerta n12

Hay muchos momentos que consigue efectos literarios comparando la mina con el infierno: es algo oscuro, asociado a la muerte, lgubre. El destino, lo fatal. No hay posibilidad de escapar de la mina. El comportamiento del padre es difcil de asimilar. El padre est furioso, con una rabia intil. Es como una crcel, pero sin esperanza, porque no hay posibilidad de escapar.

Lectura de Eduardo Wilde (1844-1913). Naci en Bolivia, pero vivi casi toda su vida en Argentina, aunque muri en Bruselas. No pertenece claramente a ninguna de las corrientes. Utiliz mucho el humor elegante, se le considera precursor de muchos elementos del cuento moderno. Utilizaba fantasa, creatividad, la imaginacin de una forma original, sin respetar muchas veces la lgica. Admirado por Borges. Comparado con Gmez de la Serna. Mdico, periodista, diplomtico. Acceso a las ciencias. Como diplomtico viaj mucho a EE.UU. Publica cuentos en peridicos y revistas.

Novela corta y lastimosa es muy interesante. El ttulo es un juego, ya que no es ni novela ni lastimosa. Es un cuento muy irnico. Es una reduccin pardica de la novela (captulos con ttulos). El ritmo es muy rpido.

Leer: Clemente Palma Los ojos de Lina y de Amado Nervo La serpiente que se muerde la cola

(Cuentos modernistas)

5 de noviembre de 2014

El cuento modernista

El modernismo se fecha entre 1870 y 1920 aproximadamente. En ese periodo convive con el realismo y el romanticismo, aunque el modernismo es el que toma ms fuerza a finales del siglo XIX.

El modernismo es un movimiento sincrtico, con muchas influencias y modos. Es difcil encontrar puntos que unan a todos los modernistas. La belleza es crucial. Para alcanzarla, y como es una belleza no dogmtica, el escritor debe crear libremente.


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El modernismo es una reaccin contra la crisis del fin del siglo XIX, relacionada con el auge del positivismo, cierto materialismo burgus, el desarrollo de las ciencias, sobre todo las naturales y la medicina. Se cree que los cientficos van a encontrar explicacin a todos los acontecimientos y hechos del mundo. A los modernistas, este mundo de la ciencia les atrae, estudian fsica, qumica, experimentan con la fotografa pero poco a poco se van haciendo escpticos: la ciencia no responde a preguntas humanas ni al misterio del universo, que en literatura se refleja en el gusto por lo fantstico.

Los modernistas viven esta poca de cambios como si no estuvieran del todo a gusto con ese mundo. Es un mundo que ya no estima el arte ni el artista. Se consideran aristcratas de espritu, pero con la poesa se mueren de hambre y escriben para ganar dinero. Con el auge del periodismo, los peridicos son los nicos sitios donde ellos pueden publicar desde artculos hasta cuentos. El cuento sufre un auge cuantitativo porque cabe en el peridico y llega a un pblico ms amplio. Hay una cantidad enorme de cuentistas, prcticamente todos los modernistas cultivan el cuento.

Grandes temas de los cuentos modernistas

- CUENTO FANTSTICO. Muchas veces relacionado con el mundo de la ciencia, el mundo de los sueos, del subconsciente, la medicina La ciencia no aparece como lo que explica los acontecimientos, sino que lleva a experimentar lo sobrenatural. Los sueos siguen siendo muy importantes. El lector a veces no sabe si es sueo o realidad.

- CUENTOS SOBRE EL PAPEL DEL ARTISTA O INTELECTUAL EN LA SOCIEDAD. A veces se explora el tema con imgenes mitolgicas.

- CUENTOS QUE TRATAN EL TEMA DE HISPANOAMRICA O SOBRE LO HISPANO. Reflejan ese afn de hallar la identidad hispanoamericana.

Clemente Palma (Per, 1872-1946)

Empez su carrera literaria con su padre, en revistas peruanas de carcter costumbrista. Estudi en lima Filosofa y Derecho. Trabaj en la Biblioteca Nacional de Per. Se encontr con la literatura rusa. Fue un decadente y tena un gran gusto por todo lo morboso y esotrico. Protagoniz un episodio negativo, se neg a publicar un poema de Csar Vallejo, aunque rectific despus.

En su obra cuentstica, los ttulos expresan sus intenciones. En 1904 publica Cuentos malvolos y en 1925 Historias malignas. Hay mucho satanismo, esoterismo, personajes con alguna enfermedad psquica, atormentados por algn problema de su alma. Muy ledo por ese horror que provocaba. En el libro de 1904 aparecen Los ojos de Lina,

Los ojos de Lina

Jym, es noruego. Lo germnico, resulta algo muy lejano, fro, distinto de lo hispanoamericano y muy propicio al misterio.

Es una historia dentro de una historia.

Cuando explica que ve las ideas, juega con el lenguaje cientfico. Despus describe a su mujer como el ideal de belleza.

Tonos felinos, diablo, Mefistfeles mujer fatal, que subyuga al hombre y lo atrae.


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Felino=fiera. Aqu no tiene los atributos malignos. Lina es buena.

La ciencia solo interviene por el vocabulario, no soluciona nada.

En La serpiente la ciencia s que apunta conocimiento.

Amado Nervo (Mxico 1870-1919) Pseudnimo

Fue poeta, ensayista, novelista su poesa es muy triste y melanclica, hasta misticista.

En 1900 viaj a Paris como corresponsal de un peridico. Se relacion con los grandes artistas de la poca. Aprovech para viajar por Europa. Volvi a Mxico como poeta consagrado, inici una carrera diplomtica. Fue sobre todo poeta, pero tambin public algunos cuentos en revistas y peridicos. Muchos son fantsticos, como La serpiente

La serpiente que se muerde la cola es un smbolo antiguo, presente en Egipto, Grecia Est continuamente devorndose a s misma. Remite a la naturaleza cclica del tiempo, el eterno retorno. Los personajes son el paciente y el doctor. En el cuento no sabemos nada de la identidad del personaje, solo lo que cuenta. Tiene mucho miedo. El propio paciente trata de buscar una explicacin con la teora de las reencarnaciones. Est en la frontera de lo cmico, lo irnico y lo trgico.

Rubn Daro (1867-1916)

Lectura del cuento D.Q. de Rubn Daro.

Nicaragense por nacimiento, pero cosmopolita. Vivi en Pars, Espaa, Argentina. Representante mximo del modernismo, pero no el primero. Llega a Espaa. Mantiene una relacin complicada con Unamuno, aunque al final se mostraron respeto. Escritor de mucho xito, pero era desgraciado, el mundo no cumpla sus ideales sobre el arte.

En 1888 publica Azul, libro hbrido, con poesa, cuentos de viajes.

Tambin escribi cuento fantstico. Lo hace estando en Buenos Aires, ciudad con un ambiente cosmopolita y de tradicin fantstica. Son cuentos fantsticos que tiene que ver con las ciencias y con las culturas precolombinas. Los dems cuentos no los public en forma de libro, son ediciones posteriores a l.

D.Q. es un texto que tiene algo de sobrenatural, pero sobre todo lo hispano, su destino y su futuro. Lo publica a raz del ao 1898, cuando Espaa ha perdido sus colonias. Empieza esa avalancha enorme de poder estadounidense. Los hispanoamericanos, y Rubn Daro tambin, se dan cuenta de que ya no tiene que luchar contra Espaa, el enemigo es EE.UU. Rubn Daro publica este cuento estando en Espaa y ve un pas descompuesto, en crisis, sin esperanza, decadente. A Daro le desespera.

Leer La lluvia de fuego y Los caballos de Abdera de Leopoldo Lugones y La insolacin de Quiroga.



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POSTMODERNISMO

El cuento postmodernista abandona el esteticismo y habla de Hispanoamrica, muerte, ciencia, lo fantstico.

Ya no estamos solamente en un espacio urbano, sino en provincias, en el campo. La naturaleza cobra importancia. En Quiroga la naturaleza se convierte en un personaje ms.

El postmodernismo ser el iniciador de la vanguardia. Lugones fue el iniciador, antecesor de lo que sern las vanguardias.

Leopoldo Lugones -> Vanguardia

Horacio Quiroga -> Esttica regionalista

Pone nfasis en lo tpico de cada regin. No se trata del costumbrismo, sino que trata la individualidad. Hace de la naturaleza hispanoamericana ?

Leopoldo Lugones (Argentina, 1874-1938)

Cuentista y poeta. Figura muy polmica en poltica. En 1896 va a Buenos Aires y conoce a Daro, convirtindose en su discpulo. En 1897 publica Las montaas de oro, poesa de esttica modernista.

En 1903 viaja a Misiones con Horacio Quiroga. Expedicin para estudiar las ruinas jesusticas. En 1905 publica La guerra gaucha (cuentos) y en 1906 Las fuerzas extraas (cuentos).

Fue periodista y en 1911 viaja a Europa, vive el principio de la 1 Guerra Mundial. Se vuelve demcrata.

En su segundo viaje a Europa, en los aos 20, se acerca al nacismo.

En 1929 Cuentos fatales

1938 se suicida

Despus fue admirado por Borges, quien rechazaba cualquier postura poltica.

En Fuerzas extraas hay inters por todo, erudicin enorme, matemticas, ciencias, mitologa algo que tambin interes a Borges. Inters por las ciencias ocultas, teosofa. A todos los cuentos les une una fuerza extraa. Fantstico, cientfico y mitolgico. Se filtran en las vidas normales de los personajes. Aparece algo que rompe las leyes de lo racional.

Ensayo de una cosmogona en diez lecciones, explica cmo entiende el mundo, por qu escribe tal como los escribe. Ciencias ocultas. Universo como un todo dinmico, el universo es difcil de explicar, el nico que puede hacerlo es el escritor. Transmitir este conocimiento a los hombres.

Yzur, cuentos de ciencia ficcin

Muchos cuentos ubicados en el pasado, como la lluvia de fuego.

La lluvia de fuego


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Cataclismo en Gomorra. Es un castigo divino por no comportarse bien. El narrador en primera persona dota de proximidad con el lector.

Al principio reina un ambiente de paz. Tcnicamente sabe dosificar el peligro y la tensin. A eso de las 11 cayeron las primeras chispas de cobre incandescente (fenmeno raro). Un vago temor. Se hace las primeras preguntas, hay un miedo creciente.

Orgulloso y vanidoso, antiptico vs. Fuerza extraa. Vida cmoda, dandy, bohemio. Tpico personaje urbano del modernismo. Representa el mundo decadente.

El silencio amenazador, los pjaros anuncian la muerte, busca una explicacin cientfica. No quiere huir. Se queda solo.

Mente muy racional, quiere decidir su propia muerte. Solo se ocupa de s mismo. Disfrutar de lo que pasa como un teatro. Apocalipsis, curiosidad por la muerte.

El propio narrador es sobrenatural.

Paso del cuento hacia la literatura moderna -> La casa tomada de Cortzar, peligro exterior

Los caballos de Abdera

Se humanizan y rebelan. Dejan de obedecer. Humanizacin salvaje, se comportan como los hombres malos. Violaciones, asesinatosson brbaros.

Se organizan como un ejrcito. Tambin hay un momento de silencio total. Momento de amenaza inminente. Llega un peligro an mayor, una fiera ? Como el ocano.

Los humanos preferan a las bestias civilizadas, pero era Herodes con su traje de len.

Horacio Quiroga (1878-1937, Uruguay, Argentina)

Primer terico del cuento hispanoamericano. Reflexiona sobre el oficio de cuentista. Teora muy vlida para Borges y Cortzar. Declogo del perfecto cuentista. Su trayectoria va desde el modernismo hasta la literatura regionalista. En Quiroga hay dos etapas. Aprovecha lo mejor de la tradicin cuentstica extranjera para la esttica hispanoamericana.

Su vida form las grandes obsesiones literarias de Quiroga -> la presencia cautiva de la muerte. Toda su vida est envuelta en la muerte trgica de sus seres queridos.


Horacio Quiroga se movi en los crculos literarios de Montevideo. En 1900 viaja a Pars, pero es frustrante, no tiene dinero y no logra entrar en los crculos.

1901 Los arrecifes de coral.

Rodeado de muertes trgicas durante toda su vida. La muerte de su amigo mientras limpiaba un arma para un duelo. Entra en depresin. Emigra a Buenos Aires, conoce a Lugones y viajan a la expedicin de Misiones. Descubre la selva, una vida diferente a


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esa vida decadente bohemia de las ciudades. Compra una casa en Misiones porque esa zona le impacta. La mujer se suicida por las condiciones duras de Mision.

En 1917 publica un libro de cuentos, Cuentos de amor, locura y muerte,

Los temas eternos en Quiroga son el amor turbulento, trgico y la muerte. Explota el tema de lo sobrenatural.

En 1927 su segunda esposa, amiga de su hija, le abandona y va a Buenos aires. Entra en crisis y le diagnostican cncer. Se suicida en el hospital en 1937.

Su mejor libro de cuentos es de 19, Los desterrados. Casi todos los cuentos ocurren en la selva. La naturaleza es cruel. Tambin hay afecto de los personajes, abandona la postura decadente para centrarse ms en la psicologa de los personajes.

1935, Ms all

Temas de Quiroga: lo fantstico en esttica modernista. Literatura fantstica moderna ya no necesita escenarios terrorficos.

A partir de los aos 20 entra el regionalismo, el tema de la naturaleza, personaje central en Quiroga, tambin relacionado con sus temas de siempre, amor y muerte. La naturaleza es ms fuerte que el hombre, los hombres son diminutos. La selva como algo sagrado, un templo. Un lugar donde el hombre no puede aprender. La crueldad de la naturaleza tiene sus normas. A esta crueldad opone la crueldad del hombre, que es absurda, se comportan sin compasin, son caprichosos, pero la naturaleza no mata as. Muchas veces los personajes son animales, tienen caractersticas de fbula. La anaconda es el animal rey de la selva.

Tambin escribi cuentos de la selva para nios. 1918.

La insolacin (1908)

Publicado primero en una revista, despus editado en Cuentos de amor, locura y muerte.

Los perros nos transmiten desde su perspectiva. Son fieles y leales. Mr. Jones bebe mucho. Sabe dosificar el miedo con la sensacin de calor. El ambiente es ms importante que el propio personaje.

Lo perros son la personificacin de lo malo.

El motivo del doble: Mr. Jones, que no es Mr. Jones, es la muerte. Los perros estn esperando lo que va a venir.

No se comporta racionalmente, sabe que bajo un sol as no debera salir. Los personajes en un momento determinado, se dan cuenta de que muerte llega.

Vocablos de medicina cartidas, descripcin como un proceso fisiolgico, es ms expresivo.

Los perros tienen un destino trgico, son abandonados. La muerte tiene aspecto de Mr. Jones.

A la deriva. Selva, vbora, viaje hacia la muerte. Esperanza intil.

Quiroga sabe manejar la tensin narrativa.

La gallina degollada


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1925 publica El manual del perfecto cuentista, Los trucos del perfecto cuentista

1927 Declogo del perfecto cuentista

El cuento como crculo perfecto

Manuel Gutirrez Njera (Mxico, 1859-1925)

Iniciador del cuento modernista. Pseudnimos El duque Job.

Trae el cuento modernista. Est en el principio de la renovacin. Influencia francesa. Cuida mucho la expresin. Es musical, vocabulario rico.

Cuentos frgiles. Pstumos, Cuentos de color de humo

Lo fantstico

Rip-rip el aparecido

El narrador dice que Washington Irving escribi sobre esto. Es como un cuento de hadas, lo relaciona intertextualmente con fuentes. Cree que lo so, ambiente de inseguridad. l pensaba que era la muerte. No ve su reflejo en el agua.


3 de diciembre de 2014

LO FANTSTICO

1. Roger Caillois. Images, images (65) 2. Tzvetan Todorov. Introduction la litteraure fantastique (70) 3. Ana M Barrenechea. Ensayo de una tipologa de la literatura fantstica (72)

4. Irne Bessire. Lo ral fantastique (74)

En el cuento fantstico clsico lo principal es causar miedo. En la literatura moderna el miedo no es tan evidente. Se opone lo clsico a lo neofantstico. Lo fantstico se vuelve algo intelectual, no emocional.

En el romanticismo es cuando surge como gnero. En el siglo XX es cuando surge la literatura terica. Aunque ya en el modernismo hay autores que reflexionan sobre lo fantstico, como Poe, que expresa ciertas dudas sobre la fantasa humana. Daro en un artculo se extraa de las dudas de Poe y para l los sueos son el canal perfecto para la comunicacin entre el mundo real con algo que le sobrepasa.

Relacin con Feud y la preocupacin con el subconsciente. Introduce el trmino de lo ominoso, lo que es extrao. Estas cosas extraas penetran en nuestro mundo, que deja de funcionar segn lo acostumbrado. Algunos autores usarn lo ominoso.

Crtica literaria


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1. Roger Caillois. Trata de la literatura fantstica tradicional y mantiene la opinin de que el miedo es un factor necesario para lo fantstico. Surge cuando un elemento extrao penetra de forma agresiva en nuestro mundo, por lo que provoca miedo. Relaciona el auge de la literatura fantstica con el triunfo del racionalismo, es una especie de contrapeso. Funciona para contrarrestar el predominio de la razn. Lo fantstico surge cuando parece que nada fantstico puede surgir.

2. Tzvetan Todorov. De origen rumano, aunque vivi y trabaj en Francia. Su trabajo es muy conocido y polmico. !!! Rechaza el miedo como elemento constitucional de lo fantstico. Esto ser despus aceptado por todos los crticos. El miedo puede aparecer, pero no siempre. Adems, el miedo es muy individual, depende de la valenta del lector. Lo fantstico debera depender del texto, no de nuestra psique. Lo ms importante es la vacilacin del lector, que se est preguntando mientras lee, cmo lo puede explicar. La vacilacin dura solo durante la lectura. En el momento en que decide una respuesta, deja de ser fantstico. Esto ser rechazado por muchos. Sobre todo por los hispanoamericanos. Sus textos no pueden decidir los lectores. No tienen por qu elegir. A veces el que elige es el protagonista. Mucha polmica con 3 y 4. Introdujo los trminos lo extrao y lo maravilloso

3. Ana M Barrenechea. Muestra ya con el ttulo a Todorov lo difcil de hacer una teora de lo fantstico. Es muy difcil hacer algo definitivo. Se basa en tradicin hispanoamericana. Es un ataque a Todorov, para los que su clasificacin no funciona. En los aos 50 ya haba escrito sobre lo fantstico en Argentina. Dice que lo primordial es la coexistencia de 2 rdenes de realidad: normal y anormal. Ya no habla de choque o aparicin sbita, ella habla de COEXISTENCIA. Siempre coexisten 2 mundos. Lo anormal siempre est latente y siempre puede penetrar en lo normal. Quizs esto sea ms terrorfico. Lo fantstico en su concepto se relaciona mucho con el mundo cotidiano. De ah, Ana M Barrenechea puede negar esa vacilacin de Todorov. Lo ambiguo ya est en el texto mismo, porque hay 2 rdenes de realidad. Nunca dejamos de vacilar, no podemos decidir.

4. Irne Bessire. Se acerca al concepto de Ana M Barrenechea. Lo fantstico no es momentneo o temporal. Dice que es una lgica narrativa temtica o estructural. No tiene que relacionarse con lo extrao. Es un arte de narrar, no una cualidad inherente de los objetos. Lo fantstico no surge a base de dudas. Habla de coexistencia de 2 rdenes.


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Hay evolucin tanto en los textos fantsticos como en la crtica.

Texto de David Roas, La amenaza de lo fantstico. Reflexiona sobre lo sobrenatural, lo relaciona con otros tipos de literatura, como los cuentos de hadas y el realismo mgico.

Lo sobrenatural trastorna nuestra realidad. No se puede explicar mediante nuestro sistema de razonamiento. Transgrede.

De qu depende lo fantstico? Del contexto

En los cuentos de hadas habla un caballo y no nos extraa, porque asumimos que se trata de un escenario alejado de la realidad y lejano. Puede ocurrir todo. Todo est a un mismo nivel de irrealidad. En lo fantstico es un mundo real donde hay algo que no funciona. En lo real maravilloso lo sobrenatural coexiste en armona. No es algo negativo. Quita lo negativo de lo fantstico. (Lo maravilloso cristiano se asemeja en muchos aspectos a los cuentos de hadas, como Los Milagros de la Virgen de Berceo).

Habla de Todorov y de la vacilacin.

Pg. 24. El realismo de lo fantstico. La paradoja para que se d lo fantstico hay que crear un mundo creble. Lo fantstico est insertado en un marco muy realista. Escribir como el mejor escritor realista.

Pacto escritor/lector.

Cita de Aristteles.

Pg. 30. Inquietud es un trmino ms acertado que miedo.

Jaime Alazraki

Necesidad de dividir la literatura tradicional.

Todorov considera que los textos de Kafka no son fantsticos.

Neofantstico -> lo terrorfico no es necesario.

Lo nuevo es que nuestra realidad se cuestiona en lo ms bsico. Unido al problema de la modernidad y la posmodernidad. Ya no hay verdades absolutas, todo se vuelve ms subjetivo. A lo mejor, el mundo que consideramos el nuestro, es el extrao.

Leer Tln, Uqbar, Orbis, Tertius de Borges (1940). Cuestiona la realidad misma.

Quiroga, El almohadn de plumas

Estilo conciso, no muy decorativo. Ms bien expresivo.

La primera frase es tan importante como el resto. Es una frase muy corta que une conceptos opuestos (luna de miel vs. Escalofro).

El matrimonio tiene una relacin muy fra. La casa es ms bien como una tumba. l es muy estricto. Palacio encantado. Ella enferma. El marido la cuida. Llama al mdico,


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que no trae la solucin. Ella tiene como alucinaciones. Siempre mira a la alfombra. Jordn vampiro?

La ltima frase es una especie de aviso basado en concepciones cientficas.

Adolfo Bioy Casares (La invencin de Morel), amigo de Borges, casado con Silvina Ocampo. Formaron un tringulo literario. Para Silvina era difcil ser escritora al lado de esos hombres y su hermana, Victoria. Tuvo que luchar para que la tomaran en consideracin. Sus textos a veces son muy crueles, a veces relacionados con nios.

10 de diciembre de 2014

Silvina Ocampo (1903-1993)

La menor de 6 hermanas. Junto con su hermana Victoria, son las ms conocidas. En 1940 se cas con Adolfo Bioy Casares. Fue una gran cuentista, aunque siempre a la sombra de su marido y su amigo Borges. Escribi cuentos muy especficos. (Buscar obra sobre ella!!!). Lo sobrenatural unido a los nios, crueldad. Tambin escriba poesa. Borges critica esa crueldad tan acentuada en sus textos.

Isis

Una nia rara, no habla, no comunica, pero mira de manera fija lo que le rodea. Pero tiene amigos. La gente que no la conoce la llaman la idiota. Se llama Elisa, pero el nombre pasa por ciertos cambios, Lisis, Isis. La diosa Isis se transforma en animal.

La narradora comenta que haba gente que sospechaba que la chica no era idiota, sino que se lo haca. Poda hacerlo aposta. En un paseo al zoolgico, la tarde fue fatdica. La narradora es la testigo de lo que ocurri. Van porque Isis expresa deseo de ir. No mira un animal real, es como un animal dibujado en la arena, sus enormes ojos no se reflejaban. La narradora se da cuenta que desde ese lugar se ve la ventana, Isis siempre estaba mirando ese lugar.

Finalmente, ella se convierte en animal con pelo y pezuas. Final abierto, sin explicacin. Cualquiera de nuestras conjeturas podra ser. Fatalidad total, no hay nada que pueda consolar, no hay nada a qu atenerse. No hay explicacin racional.

Recurrencia a la mitologa (como lo bblico) es una va muy vlida para llegar a lo sobrenatural, dando nuevos significados.

Muchos textos de Silvina Ocampo son muy hermticos, son casi imposibles de explicar.

Jorge Luis Borges (1899-1986)

Naci en Buenos Aires, ciudad que le marcara, en una familia de clase media. Siempre deca que hered 2 tradiciones, una intelectual y la otra militar. Ambas historias familiares jugaron papel importante. Su abuelo materno participo en la independencia de Argentina y le contaba historias de esas luchas y del herosmo militar. De ah el gusto por lo heroico. Por la familia paterna, su padre fue medio ingls, por lo que vivi en un


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ambiente bilinge. De ah el profundo amor de Borges a la literatura inglesa, que conoca y lea con pasin. Se nota mucho en su estilo, sobre todo en su humor, que es muy similar al ingls. Demostr mucha inteligencia desde nio. A los 9 aos tradujo el prncipe feliz de Wilde. Nadie crey que lo tradujo que l, pensaban que fue su padre.

En 1914, cuando la familia se fue a Europa, se establecieron en Ginebra. Pasaron 10 aos en Europa y Borges conoci diferentes sitios del continente. La estancia en Espaa, despus de la 1 guerra mundial, fueron los aos de las vanguardias. El Ultrasmo, corriente vanguardista en Espaa, le gust a Borges. Lo llev a Buenos Aires en 1921. Se iba convirtiendo en un intelectual conocido. Alrededor suyo se reunan poetas. Publicaban una revista Ultra. Borges empez como poeta.

Ya en poesa, ensayo y cuento vemos los temas que le obsesionaban. Lo regional: suburbios de Buenos Aires, el gaucho, los cuchillos, el lenguaje del suburbio, le encantaba lo argentino. Por otro, temas metafsicos y abstractos: el paso del tiempo, el problema de la muerte, el sueo, lo fantstico se mezclan esas dos facetas aparentemente contradictorias. En los 30 se preocupa por la narrativa. Empez su colaboracin con Bioy Casares y junto adems con Silvina, publican Sur. Escribi obras conjuntas con Bioy.

En el 38 muri su padre, una tragedia para Borges. La ceguera de su padre tambin la hered Borges. Ya en ese tiempo publicaba cuento y ensayo. A finales de los 50 fue cuando se qued ciego. Fue un proceso paulatino. Antes de perder la vista del todo, trabajaba en las bibliotecas. Pas un periodo feliz en una sucursal de la biblioteca de Buenos Aires, a la que no iba nadie. Tambin fue profesor de literatura en diferentes universidades. Leg a vicerrector de la biblioteca de Buenos Aires, cuando ya estaba a punto de quedarse ciego. Poema sobre los dones, dios da algo, pero a cambio quita, la irona del creador.

La persona ms cercana a Borges durante los primeros aos de ceguera, fue su madre. Personaje ambiguo. Relacin muy extraa, se portaba un poco como su duea, lo que repercuti en la vida sentimental de Borges. Funcionaba como secretaria, copista.

Se opuso a Pern.

En el 67 se cas durante 3 aos. Volvi a vivir con su madre, hasta que muri con 99 aos. Despus viaj por todo el mundo dando charlas. Los ltimos aos de su vida, los pas con una alumna, que fue secretaria primero, con la que se cas meses antes de morir. A su muerte, en Suiza, fue criticada por como gestion la herencia de Borges.

Tuvo problemas con crtica e intelectuales. Borges odiaba el comunismo y lo criticaba, aun cuando esa actitud no era tendencia. Critica el populismo de Pern, pero tambin las ideologas extremas de derechas, como el nazismo. Se mantuvo apartado de poltica, hasta que Pinochet le otorg un premio y lo recogi. Esto nunca se le perdon por muchos intelectuales, y se dice que por eso no se le otorg el Nobel. S que recibi el Cervantes, que s que es verdaderamente un premio literario. Tambin fue un traductor notable de muchos idiomas. Conoci lenguas antiguas y estudi muchas tradiciones monotestas, que le fascinaban. Para l leer y escribir fueron formas tangibles de alcanzar la felicidad.

Libros ms importantes de cuentos:

1935 Historia universal de la infamia


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1941 El jardn de los senderos que se bifurcan

1944 Ficciones

1949 El Aleph

1975 El libro de arena

Tambin escribi muchos ensayos. Muchas veces, sobre literatura y se inventaba autores a veces. A destacar:

1925 Inquisiciones

1936 Historia de la eternidad

1952 Otras inquisiciones

Jaime Alzrraki (crtico)

Los cuentos de Borges son de muchos tipos, algunos muy difciles de entender. Prcticamente siempre escribe sobre los mismos temas, aunque lo hace de diferentes maneras. Tampoco tiene muchos personajes. Casi siempre, escribe sobre l mismo.

Se basan en los hechos. No hay mucha psicologa, casi nunca sabemos detalles. Los personajes estn para presentar cierta trama. Esto es importante. l deca que la novela es el personaje y el cuento es la situacin. Lo esencial en cuanto a los temas es que siempre une algo concreto con lo abstracto. Habla de algo concreto, a veces banal, pero con tendencia a lo abstracto y universal. Como si en lo concreto se encerrara algo simblico de lo abstracto y trascendental. El laberinto reaparece en muchos cuentos, como smbolo de la existencia humana, que nunca es un camino recto, que nunca sabe dnde le va a llevar. Unido al smbolo de la biblioteca, no solo como lugar con libros que le hace feliz, sino como reflejo del universo. A veces la biblioteca es como un laberinto o como el universo. Se plantea si es orden perfecto o caos, por lo tanto se cuestiona si el universo es orden o caos. Unido al tema del universo como libro o sueo de dios. Nuestro universo es solo un sueo que dios est soando o es un libro que alguien est leyendo (Las ruinas circulares).

El otro gran tiempo, el tiempo, es el problema de toda la metafsica. De ah declara que toda la filosofa y la metafsica, como los textos religiosos, son literatura. Con este tema, est relacionado el tema del momento decisivo de la vida humana. En muchos cuentos Borges dice que toda vida humana puede condensarse en un momento decisivo, y que lo dems no importa. Solo se vive un momento en el que se decide si es un hroe o un cobarde. Tadeo Cruz, personaje de Martin Fierro, cuando decide defender al gaucho, es el momento decisivo, tiene un cuento sobre este personaje.

Otro tema, es que nuestros destinos, a veces repiten destinos de otros personajes.

El milagro secreto, hay un personaje checo.

Tln.

EL narrador es Borges, que menciona a su amigo Bioy Casares y otros amigos, hay un juego de intertextualidad. Estos hombres, descubren un ejemplar de una enciclopedia


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que tiene una entrada de sobra, que es el nombre de Uqbar, que no pertenece a ese tomo. Se habla de la literatura de all, que es de carcter fantstico y habla de regiones inventadas, como Tln. Hay como unos saltos temporales. Intentan buscar ms informacin, pero durante mucho tiempo no encuentran nada. Cuando muere ese seor?, encuentran obras que describen con ms detalle esos asuntos. Describe con ms detalle las costumbres de Tln. En la postdata se explica la creacin de Tlon, que es el proyecto de unos cuantos hombres. Es como una trama estrictamente dirigida, cuyo fin es crear un universo, no solamente textual. Introducen objetos de ese mundo en nuestro mundo, as invade nuestro mundo. Son unas intrusiones en principio sin importancia, pero que poco a poco ese mundo inventado va a sustituir nuestro mundo. Al final, Tlon, ser la realidad. La pregunta que se hace Borges es si es posible crear un universo y dotarlo de una realidad tal que suplante lo que hasta ahora hemos considerado realidad. Es la cuestin del creador, como dios, que crea con la palabra, estos hombres crean escribiendo. Borges tambin se re un poco de las utopas, del comunismo y el nazismo, es decir, proyectos humanos aparentemente racionales para gobernar el mundo. Podra tener xito el proyecto de Tln? Borges critica el sueo de los hombres de someterse a un orden, como el antisemitismo, el comunismo Tln tambin es un orden.

un sueo

Situado en Irn, una de las zonas predilectas de Borges. l como personaje y escritor. Un motivo que se repite infinitamente.

La casa de Asterin

Asterin es el nombre que en la mitologa recibe el minotauro. Aqu el narrador es el minotauro, ya no lo vemos como un monstruo, sino como un ser inteligente. Al principio no sabemos que es el minotauro. Lleva una vida solitaria. Entiende su casa, el laberinto, no como dicen los dems como una prisin, sino que no hay puertas y que puede salir. Incluso a veces lo ha hecho pero todos le tienen miedo. l dice de s mismo que es nico, se considera algo especial. Tiene distracciones peculiares, como correr, chocar con las paredes es un ser que piensa, que medita. Describe su casa como un mundo en miniatura o como un mundo disminuido. Se considera tan nico como el sol. Habla de los jvenes que entran cada 9 aos. l espera a alguien, el redentor, aunque no sabe su nombre.

Al final cambia de narrador. En ese apndice explica todo el texto. Sabemos el nombre del protagonista, nos ubica en el espacio y explica cmo pudo ser matado por Teseo.

Borges tiene una visin peculiar. Cambia el punto de vista, modifica una historia y le interesan muchas veces los hombres a la sombra de los grandes hombres, sacar del olvido a muchos personajes.

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