La esculturaLa esculturaromanaromana

Seminario Municipal de ArqueologíaSeminario Municipal de ArqueologíaRincón de la Victoria (Málaga)Rincón de la Victoria (Málaga)

Curso 2012 - 2013Curso 2012 - 2013

La riqueza, la cultura y la belleza de los botines griegos pronto influyó en el gusto de los romanos educados y ricos

Templos, monumentos públicos, teatros, baños, jardines de las domus.... en todo el imperio romano estaban decoradas con estatuas de mármol y bronce.

Estatua de Minerva. Siglo II a.C. Musei Capitolini

Cabeza de divinidad femenina.Original helenístico. Musei

Capitolini

Desde finales del siglo IV a.C. los romanos iniciaron una política de expansión que en 300 años les otorgó el control del Mediterráneo.

Los generales victoriosos regresaban a Roma con un botín

que incluía obras de arte en diversos formatos

Muchas esculturas romanas son copias exactas de estatuas griegas, o variantes adaptadas al gusto del patrón romano.

Tras la conquista de Grecia por Roma (146 a.C.):Las obras de arte son saqueadas y llevadas a Roma para

adornar edificios públicos y residencias privadasLos escultores griegos trabajan para las clases altas de la

sociedad

S. I a.C. - I d.C. Influencia de GreciaObsesión de las clases altas romanas de poseer esculturas griegas

No siempre son copias exactas: interpretaciones al gusto del demandante, la moda de la época o añadiéndole elementos variados (especialmente en la escultura ideal)

Apolo con su cítara s. IV a.C.

ESCULTURA ROMANAESCULTURA ROMANAEscultura ideal: divinidades, héroes y personajes mitológicos.

Copias e interpretaciones de esculturas griegas

Retrato: Público, privado, imperial

Relieve: Funerario, conmemorativo

Escultura decorativa: candelabros, soportes de mesas, muebles...

Artes menores: vehículos de propaganda imperial (monedas); elementos de representación (medallones, camafeos); elementos de carácter doméstico (vajilla, recipientes metálicos)

Antionoo deificado Mondragone circa 130 d.C. Brasero de Pompeya

Camafeo de CésarGliptototeca Vaticana

Lucerna Herrara del Pisuerga (Palencia) s I d.C.

La escultura es un importante elemento arquitectónico:

edificios públicos: templo, basílica, arcos triunfales, columnas honoríficas, termas...

edificios privados: retratos de los ancestros guardados en los armari jardines con copias de esculturas griegas

monumenta funeraria: narran profesiones, hechos notables, dignitates, y actividades vitales de los difuntos

En los edificios públicos tiene una importante función ideológica

como medio de propaganda oficial

La escultura romana tiene una funcionalidad La escultura romana tiene una funcionalidad claraclara::

Relieve histórico de propaganda imperial:

Arco de Septimio Severo 203 d.C.Estatua de Fortuna de culto

privado. Pompeya.

Escena relivaria: Tumba de una tabernera. Mérida s. II.

Escenas relivarias en las tumbasEscenas relivarias en las tumbas para conservar la memoria del difunto y demostrar su estatus social (especialmente los libertos)

Relieves históricos de propaganda imperial

Estatuas de culto para recibir veneración

Retratos privados para venerar a los ancestros

Retratos públicos para conmemorar las virtudes y hazañas de los representados

Al igual que el resto de los artesanos:Pertenecía a los estratos inferiores: plebs urbana Libres o libertos (también había esclavos)Se agrupaban en collegia:

protección del oficio y defensa de los intereses profesionales perfeccionamiento de las técnicas de trabajo y aprendizaje

profesional mayor consideración social y competencia frente a la mano de obra

esclava tenían patronos entre las personas influyentes locales

El escultorEl escultor

lapidarii: trabajador de la piedra (incluye a los escultores)marmorarii: trabajador del mármol (incluye a los escultores)statuarius: artesano que realiza estatuas

Sir Lawrence Alma Tadema 1877Escultores en la antigua Roma.

La mayoría de las esculturas conservadas son de mármol, pero se realizaron obras escultóricas en diversos formatos y sobre multitud de soportes:

tufo, travertino, pintura parietal, mosaico terracota, estuco, bronce, marfil, madera, lienzo piedras semipreciosas, yeso, cerámica.. pasta vítrea (clipeic condecoración militar con retratos

imperiales) planta y oro solo para retratos imperiales metal en elementos militares (armas, escudos, armaduras....)

Casco de caballería con máscara s. I d.C. Bulgaria

Lucerna de bronce. Lorca (España)

Terracota sobre la construcción del Argos. s. I a.C.

La materia escultóricaLa materia escultórica

Cabeza de atleta en mármol de Luni. Copia romana de un original

de Policleto. Musei Capitolini. Roma

También se usaban el pórfido de Egipto y el pavonazetto de Frigia

Retrato de Galerio en pórfid de su palacio en Romuliana (Gamzigrad, Serbia) s. IV d.C.

A partir de la época de César la piedra más utilizada es el mármol de Luni (Carrara)

Máscara de mármol pavonazzetto, s. I d.C. Iglesia de Santa María de Cosmedin. Roma

Muchas esculturas romanas son copias exactas de las estatuas griegas, o variantes

adaptadas al gusto romano.

Fauno en mármol rojo Siglo II d.C. Musei Capitolini

Amazona herida. Copia de un original de Fidias con cabeza de la

amazona de Policleto. Musei Capitolini

Laocoonte y sus hijos. Escuela de Rodas. Copia en mármol de un original en bronce de la

escuela helenística de Rodas. Museos Vaticanos.

Se acababa en una especie de “caja” que mantenía unidas las seccionesCuando fraguaba el yeso se despegaba la matriz y se unían los fragmentosSe vertía yeso en el vaciado para obtener una copia de escayola

Moldes huecos en yeso para réplicas de bronce Copia en yeso sólido para obtener referencias de

medición para las copias de mármol por el sistema de toma de puntos

Se eliminaban las protuberancias a golpes de cincelPulido y acabado

Las copias de esculturas se realizaban desde época helenística (s. a.C.)

Se eliminaban los elementos frágiles: corona, atributos....Se recubrían con arcilla los espacios huecos: nariz, pliegues...Se untaba la escultura con una sustancia oleaginosaSe aplicaban sucesivas capas de yeso, de más líquidas a más espesas en diversas secciones (taceles)

Venus Capitolina. Copia de un original de Praxiteles (siglo IV a.C.)

Niña con paloma en mármol. Copia de original helenístico ss III-II a.C. Musei Capitolini

Copia mediante sistema de puntos de la estatua de Emperador Thoracato del siglo II, encontrada en Sancti-Petri y expuesta en el Museo de Cádiz, para su posterior colocación en el Museo de Chiclana. Sistema “de toma de puntos”:

http://rjprieto.blogspot.com.es/2008/02/tecnicas-de-escultura.htmlhttp://www.udc.es/dep/com/castellano/arte_virtual/fichas/roma/escultura/

escromana_ficha01_l18.html

Amor y Psique. Copia de un original griego s. II a.C.

Musei Capitolini

Estatua de Sátiro descansando. Copia de un original de Praxíteles. Musei Capitolini

Desde los primeros años de la República se inician ambiciosos proyectos constructivos en Roma:

• Templos y dioses• Esculturas conmemorativas en lugares

públicos

Retratos tipológicos para asegurar la memoria del representado para la posterioridad

¿Retrato de Lucio Junio Bruto? c. 300 a.C.

Roma, Museo Capitolino

Capitolio: Veterum hominium: Triunfadores que había consagrado su botín a

Jupiter Viri ilustres: Logros excepcionales, alto rango en el cursus honorum

Comitium: Estatuas oficiales ordenadas por el

Senado Políticos y generales de la República

Busto. Retrato de Cicerón.

s. I a.C.. Musei Capitolino

Escultura de bulto redondo que representa a una figura humana

Pedestris: de pieEquestris: a caballo

Sedens: sentado

Statua: bulto redondoStatua: bulto redondo

Augusto o Tiberio con manto sobre las caderas. s. I d. C.Museo del Prado

Estatua de Livia.14 a.D. M.A.N.

Príncipe a caballo, posiblemente Calígula, siglo I d.C. British

Museum

Estatua honorífica erigida en un lugar públicoRetrato privado principalmente de uso funerario

Retrato de un joven (¿Gayo, nieto de Augusto?) s. I a.D.-I d.C. Metmuseum

Statua: escultura de bulto redondo que representa a una figura humana

Estatua honorífica erigida en un lugar público Retrato privado

RetratoRetrato

Imago: Imagen de una persona concreta. Antepasados Personajes públicos

Sobre diversos soporte y formatos Medallones ( imagines clipeatae) Monumenta funeraria Pinturas....

Simulacrum o signum: Imágenes de dioses o emperadores divinizados

Gema augustea de ónice. s. I d.C.

Imago funeraria de El Fayums. II d.C.

Retrato de Pompeyo. s. I a.C.

Tipos de retrato según morfología Cabeza-retrato. Hasta el arranque del cuello

Sobre un soporte Acoplada a un cuerpo:

Togado: distingue al ciudadano romano Thoracata: militares de alto rango Heroizado: semidesnudo, evocando héroes

griegos

Cesar Chiaramonti s. I a.C.

Togatu s. I d.C.Thoracata s. I-II d.C.Montoro (Córdoba)

Trajano heroizado s. II d.C.Itálica (Sevilla)

Tipos de retrato según morfología Figuras femeninas.

Ataviadas a la manera romana: stolla, palla, calcei mulieribus

A la griega: chitón, himation, sandaliasBusto. Hasta el tronco o la cintura

Sobre un pedestal cuadrangular: herma

En hornacina o nicho

Mujer con palla s. I d.C.

Mujer con chitón s. I a.C.

Altar funerario deCominia Tyche s. I d.C.

Adriano s. II d.C. Retrato masculino

s. IV d.C.

Giovanni Volpato 1770Templo de Cástor y Polux