Escultura Romana: Retrato y Relieve Histórico

La escultura griega se caracterizó principalmente por la búsqueda de una bellezaidealizada, y frente a ella, la escultura romana buscará como valor estético fundamental,el realismo. La escultura romana, va a estar influida notablemente por dos ámbitosculturales:

� Influencias etruscas. La escultura funeraria etrusca marcó firmemente la personalidadde la escultura romana, sobre todo en lo que se refiere a la representación realista de losretratados. El realismo fue una constante de la escultura romana, abrazada desde tiemposrepublicanos en retratos funerarios, y que no va a abandonar prácticamente la plásticaromana durante los tiempos del Imperio.

� Influencias griegas. La helenización de Roma trajo un deseo ferviente en el mundoromano de revivir el pasado griega en toda su grandeza y esplendor. Las causas de esteromano de revivir el pasado griega en toda su grandeza y esplendor. Las causas de esteauge de la belleza idealizada griega radica en el desarrollo de las escuelas helenísticas,sometidas ahora bajo el yugo romano y los deseos de lujo y ostentación de la "nobilitas" yel orden ecuestre romano. El arte romano interpretaba los cánones de la escultura griega,adoptando para sí ideas como el naturalismo idealizado, la búsqueda de la belleza, laproporción, la armonía y la simetría.

Características generales de la escultura en Roma.

� Se conservan principalmente estatuas de mármol y de piedra. Sin embargo, existían tambiénesculturas de madera, yeso, terracota, bronce, oro, plata y marfil.

� En las esculturas, generalmente, se pintaban el cabello, barba, labios, cejas, pestañas, iris delos ojos y también, el vestido.

� La plástica romana tuvo su expresión más característica en dos campos: el relieve histórico y elretrato.

� Al margen de algunas excepciones, la mayoría de las esculturas romanas de divinidades yhéroes son copias de prototipos griegos.

Características generales de la escultura en Roma.

� En las ciudades del Imperio Romano se levantaban gran cantidad de estatuas. En las plazas yedificios públicos proliferaban las esculturas; de este modo el pueblo podía contemplar diariamentelas representaciones de divinidades, héroes, emperadores y hombres ilustres.

� El papel de la escultura en el ámbito público no se limitaba solamente a ser la expresión de unsentido puramente estético, sino que debe interpretarse como una clara función de propagandapolítica.

� El Foro, como centro administrativo y comercial de una ciudad, era el lugar más apropiado parala colocación de esculturas.

� La escultura romana enfatiza los acontecimientos históricos y las personalidades públicas,reforzando así su sentido propagandístico.

EL RETRATO

Antecedentes:

1. la tradición funeraria de las imagines maiorum o esfinges de los antepasados de las familiasetruscas.

2. La influencia del retrato fisonómico del periodo helenístico.

Origen:

Gran desarrollo durante la República. Los patricios tienen gran interés por conservar el rostro desus antepasados, a los que hacían una máscara de cera en el momento de morir y que sacabansus antepasados, a los que hacían una máscara de cera en el momento de morir y que sacabanen procesión cuando algún ilustre moría. En la casa les rendían culto.

Material:

Al principio se hacían en cera, posteriormente en bronce y mármol, facilitando la perdurabilidad ylas copias.

Características:

1. El retrato lo realizaban escultores helenos especializados.

2. Destaca el realismo fisonómico: arrugas, cicatrices, verrugas, la huella de la edad...

3. Abandonan el idealismo griego por plasmar los rasgos individuales.

4.- El retrato experimenta una gran evolución en la forma: durante la República representan elrostro, después se prolonga hasta el busto, en el Imperio aparecer los retratos- esculturas decuerpo entero ( de pie, sedentes, ecuestres, con barba, sin barba...)

5.- La evolución también se observa en el tratamiento: en la República predomina el realismo5.- La evolución también se observa en el tratamiento: en la República predomina el realismo(estatua Barberini), en el Alto Imperio tienden a la idealización (Augusto), en el Bajo Imperiotienden al esquematismo y abstracción (Constantino)

6.- Destacan los retratos femeninos donde podemos observar las modas de peinados, tocados yvestidos como ocurre con los retratos de Livia esposa de Augusto.

Etapas

a) Época Republicana (S. IIIa) Época Republicana (S. IIIa) Época Republicana (S. IIIa) Época Republicana (S. III---- I I I I AC):AC):AC):AC):

Etapas

b) Época de Augusto (S. I)

Etapas

c) Época Flavia

Etapas

d) Época de Adriano: S. I d C.

Etapas

e) Época de los Antoninos:

Etapas

f) Época decadente, S. III, época de los Severos:

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El relieve fue otro de los géneros más destacados en la escultura romana. De carácternarrativo, pretende reproducir fielmente hechos y acontecimientos, incluyendo a menudofondos paisajísticos y representaciones perspectivas asimiladas del relieve griego.

En tiempos del emperador Augusto, el relieve romano alcanza una primera época deesplendor resumida en el Ara Pacis Augustae (13-9 a. C.). Fue un altar construido paracelebrar la paz del Imperio Romano, tras la victoria frente a los galos, astures y cántabros.Su composición se ordena en doble friso externo con desfile procesional de personajesimperiales e importantes con variedad de actitudes y un doble zócalo exterior con roleosde acanto estilizado, naturalista y de gran perfección. Por último, destaca el friso internocon guirnaldas entre bucráneos atadas con ínfulas procedentes del repertorio ornamentalcon guirnaldas entre bucráneos atadas con ínfulas procedentes del repertorio ornamentalhelenístico.

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Según García Bellido, el relieve histórico alcanza su más completo desarrollo narrativo enla columna de Trajano (113). Este monumento narra el episodio de las guerras delemperador contra los dacios. Es una obra de carácter narrativo, donde las escenas se vansucediendo de forma ininterrumpida por un friso helicoidal que recorre, sininterrupciones, el fuste de la columna.

Es una de las fuentes más ricas de información sobre el mundo romano, en la que serepresenta a Trajano humanizado, realizando diversas labores al frente de sus ejércitos.Es interesante la representación del paisaje, tanto arquitectónico como natural. Lasfiguras se disponen en perspectiva caballera y existe un uso de la perspectiva gracias a ladisposición de las figuras en diversos planos de profundidad y a un modelado que se vadisposición de las figuras en diversos planos de profundidad y a un modelado que se vahaciendo más plano según va ganando el relieve en profundidad.

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La evolución del relieve histórico se plasma en el Arco de Constantino, cuyos seis frisosreproducen diversas escenas para glorificar al emperador con un estilo por primera veztotalmente anticlásico. La tradición popular romana se utiliza para un hecho histórico yconmemorativo con desprecio por el estilo griego. Se impone en el arte oficial unaestética plebeya, expresiva y real, descriptiva, con abandono del bulto redondo, de lacomposición simétrica y de las referencias espaciales. Triunfa la geometría y la falta decomposición simétrica y de las referencias espaciales. Triunfa la geometría y la falta demodelado, la frontalidad y la perspectiva mental que atiende al tamaño según laimportancia de cada figura.

Ara Pacis

Columna de Trajano