LA ESCULTURA ITALIANALA ESCULTURA ITALIANA

BERNINIBERNINI

Apolo y Dafne

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

BerniniApolo y Dafne

Obra periodo juvenil

Perfeccióntécnica

Composición en diagonal y aspa

Contraste superficie pulidade la piel y formas hirsutas de ramas

Análisis psicológicode personajes

Líneas abiertas

Búsqueda debelleza ideal

David

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Bernini.David.

Periodo juvenil

Líneas de fuerzaen tensiónContraria

(aspa)

Fuerza dinámica

Boca y entrecejo apretados

Músculos rígidos

El éxtasis de Santa Teresa

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

BerniniÉxtasis de Santa Teresa

Capilla Cornaro Santa María della Vittoria

Fusión arquitectura, escultura,Pintura y efectos lumínicos

(concepción teatral)

Concebida como un cuadro

(visión frontal)

En paredes laterales de capillaretratos de familia Cornaro

como si estuviesen contemplandodesde palco el milagro

Forma convexa enmarcadapor dos parejas de columnas exentas

rematadas por frontón con tres cúspides

Interior, oculto, un óculo confrescos y figuras de estuco

de la Gloria. Sólo contemplamos rayos dorados iluminados

por ventana cenitalcon vidrio amarillo

Telas bícromas, muymovidas cuelgan del palco

Tumbas laterales convertidas en

palco

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Bernini.Éxtasis de Santa Teresa.

Periodo medio

Líneas de composición entrecruzadas

(aspa)

Pedestal oculto altransformarse en

nubes en suspensión

Ojos entornados, aletas nariz dilatada,

boca entreabierta

Actitud desmayadade cuerpo, acentuada

por posición demanos y pies

Contraste: pesados y quebradosPliegues de la Santa y dinámicos giros de túnica pegada al cuerpo

del ángel.

Bello y asexuado ángel

Flecha del amormístico

Contraste: actitud pasivade la santa frente aacción del ángel.

Contacto leve ydelicado de ambas

figuras

Escultura en España

La imaginería

Gregorio Fernández

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Gregorio FernándezCristo yacente

Cabeza inclinada hacia la derecha

Estudio anatómico muy minucioso

Cuerpozigzagueante

Ángulos y contraángulos

intensos claroscuros

Numerosas heridas(grumos de corcho)

Obra destinada al banco del

retablo

Martínez Montañes

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Martínez MontañésInmaculada “la cieguecita”

Formas más clásicas

Ligerocontraposto

Temáticavirginidad de María

Formas voluminosas con amplios ropajes y grandes pliegues

Manos finas unidas y giradas hacia un

lado

Manto recogido hace movimiento

curvo ascensional

Policromada de nuevo en s. XVIII

(original manto celeste y túnica blanca)

Leve giro de la cabeza

Peana con querubines

Dulce expresión en el rostro

Contrastesluminosos

Baseancha