INTRODUCCIÓN AL GRABADO Y ARTE...

TECNICATURA SUPERIOR EN PRODUCCIÓN EN ARTES

VISUALES

INTRODUCCIÓN AL GRABADO Y ARTE

IMPRESO

OBJETIVOS DE ESTE TALLER

• Que sepan hacer, pero que seancapaces de explicar el procesorealizado, reflexionen sobre elhacer.

• Que tengan: conocimientos sobrelos materiales, las habilidades paraseleccionarlos, el conocimientotécnico para utilizarlos y que

d fl i i t tProf. Miryan V. Romero

CURSADO

• FORMATO: taller• RÉGIMEN: anual• HORAS DIDÁCTICAS: 5 hs semanales.• EVALUACION Y PROMOCIÓN:

presencial (75% asistencia), evaluacionesparciales (teórico-prácticas) aprobadascon 6 o más

• MODALIDAD DE TRABAJO: Teoría ypráctica reflexiva

Prof. Miryan V. Romero

PRIMEROS GRABADOSSello cilíndrico de Uruk; Ashmolean Museo Oxford.Imagen tomada de Historia Universal del arte de

Editorial Rombo, Barcelona, 1994, p.66

•Cabeza de caballo grabada en la paredde una cueva de Lascaux, en Dordoña,Francia.•Imagen tomada de Historia Universal delarte de Editorial Rombo, Barcelona, 1994,P. 11


Procede del francés “graver” este asu vez del alemán “graben” quesignifica cavar.

“Grabar” es trazar en una materiamarcas, letras o signos con una piezaincisiva

ETIMOLOGÍA


Silvia Dolinko dice:

• El término “grabado” remite a que laincisión, mordido o talla de la superficiede la matriz es el procedimientogenerador de varias de las formashistóricas de la disciplina: xilografía,aguafuerte, etc.

• “cada estampa es presentada como obra única múltiple, o multioriginal”


LA ESTAMPA“Un grabado es la matriz, el taco

de madera, la plancha de metal otodo material incidido o tallado,susceptible de recibir tinta y quepermite transmitir la imagen alpapel, a través del proceso deestampación o impresión, tantasveces como sea necesario”

Rosa VivesPiqué


Concepto actual:

• “Arte múltiple, gráfica expandida,

hibridación, interdisciplinariedad,

transdisciplinariedad debido a la

pérdida de límites que llevan a las

obras a otras categorías”Alicia Candiani (2012)


TIPOS DE GRABADO

Existen cuatro formas básicas de impresión:

1. Impresión en relieve2. Impresión en hueco o huecograbado3. Impresión planográfica 4. Impresión a Permeográfica (través de

una plantilla o serigráfica)A estas se debe agregar el “Giclée” o

Impresión digital desde los ´90Prof. Miryan V. Romero

HERRAMIENTAS

Gubias Rodillo Baren Prensa de tórculo


ALUMNAS ENTINTANDO


GRABADO EN RELIEVE Pueden hacerse en cualquier

superficie que pueda cortarseMadera (xilografía)Linóleo (linografía)Metal, son los más usados

(grabados)Pero también se pueden realizar

en plástico (plastigrafía), cartón,chapadur, yeso, jabón, papa,

li il didProf. Miryan V. Romero

Toshusai Sharaku, Otani oniji1794Xilografía color


1- Tipografía en relieve

2- Entintado de la forma

3- Presión sobre el papel

4- Retiro del pliego impreso


Matriz y Estampa

Sin Título. José Mizdraji. Plastigrafía


Sistema de impresión en

Hueco

Directo

Punta Seca

Mezzotinta

Indirecto

Aguafuerte

Barniz Blando

Aguatinta Gofrado


CALCOGRAFÍA

• Del griego kahlko, cobre y graphegrabar; por extensión se usa para losgrabados en todos los metales

• Intaglio, palabra de origen italianoque significa grabado, en la definiciónen inglés es “grabado en metalblando o hierro dulce que se utilizapara hacer los motivos que aparecenen los billetes”.Prof. Miryan V. Romero

Herramientas

Punta de plata o aguja o punta secaTécnica directa, Punta seca y Mezzotinta

Buriles, hueco y relieve Ruletas, hueco


1- Entintado del cilindro o de la plancha

2- Se retira el sobrante de tinta

3- Presión sobre el papel

4- La tinta se adhiere al papel


NOMENCLATURA SIGNIFICADO

P/E

Prueba de estado

Son aquellas que se estampan para ver el proceso, también deberían evidenciar sulugar: 1er P/E, nos diría que estamos ante la primera prueba realizada antes de dar porterminado el trabajo y dar inicio a la edición.

P/D Prueba

definitiva

Prueba definitiva, es la estampa modelo que dará inicio a las P/A.

P/A

Prueba de artista

Son las estampas que realiza el artista para seleccionar tinta, fondos, iluminación,entrapado, etc. antes de iniciar la tirada y que no forman parte de la edición, por eso nolleva número, sin embargo la autora mencionada sugiere que se le coloque un númeroromano para diferenciarla de la edición y que el comprador sepa cuál es la estampa queha comprado. Las pruebas de artista, no deben superar al 10% de la edición, si fuera de100 ejemplares serían P/A-X/X, es decir 10 de un total de 10 pruebas. Esta sugerencia laextiende a los “Libros de Artista” que suelen ser únicos es decir de Edición 0, como obraúnica” dice Tomás Miralles.

B. a T. o Bon a

Tirer

Significa buena tirada y designa la estampa que guiará al estampador y que el

artista entrega al taller como modelo

V/E Variante de

Edición

Son las estampas dentro de la edición que poseen esa característica, sondiferentes a la tirada y se deben nomenclar 15/100 V/E

P/C o P/R Prueba

cancelada o Prueba

rayada

Significan que se da por finalizada la edición y que ésta es limitada a la cantidadestablecida. Se raya o perfora la matriz y se comprueba con esa estampa su condición decancelada o inutilizada.

H.C o F.S.

Hors comerce

Fuera de comercio, también se numeran con números romanos y suelen estardestinadas a Museos o bibliotecas. No deben venderse

E/C Exibition copy Señala que es para exhibición, no deben venderse. Son para museos o bibliotecas.Pueden ser donaciones de los artistas

P/U

Prueba única

Son aquellas que señalan su singularidad respecto de cada una de las otras(algunos dice Tomás Miralles utilizan Prueba experimental P/E pero puede confundirsecon Prueba de estado por lo que sugiere esta; P/U.)

PLANOGRÁFICA

• La técnica no produce incisión• Litografía, consiste en dibujar sobre piedra o

metal con una sustancia que atrae tinta perorepele el agua

• La Monocopia o monotipo, una sola estampa• La monotipia plancha entintada y se dibuja sobre

el papel• Son pruebas únicas o P/U

• En la actualidad se utilizan planchas offset yreveladores (litografía fotográfica) o Poliéster(litografía sobre poliéster)


Alonso


BIGATTI ALFREDO

“JINETE”

MONOCOPIA


PERMEOGRÁFICA

• La matriz es una pantalla detejido, seda, nylon (organza) quepermite traspasar a la tinta alpapel: Serigrafía

• Se pueden hacer plantillas depapel, films y líquidos especialespara obturar el paso de la tinta

• En la actualidad hay nuevosmateriales disponibles.Prof. Miryan V. Romero

1- Chablón o matriz

2- Matriz emulsionada con imagen

3- Impresión

4- Pliego impreso


AndyWharhol.

“Marilyn”


Angélica Gómez Prof. Miryan V. Romero

IMPRESIÓN DIGITAL• Es cuando la forma (imagen) de la

impresión se guarda en un archivoinformático.

• Jack Duganne acuñó el término Giclée(1990) para referirse a las impresionesrealizadas con una fuente digital utilizandoimpresoras de chorro de tinta.

• Giclée deriva del término francés giclea“echar a chorro” y se ha convertido ensinónimo de impresiones de chorro detinta de gran calidad creadas con tintasresistentes a la luz pigmentadas y de


ARGENTINALámina de Oruro. En la placa está

la leyenda: “Gloria a la Sma. Trinidad, de honor el Potentmo. Spre. Prospero Augusto Carlos IV en los portentosos triunfos del 12 de agosto de 1806 y del 5 de julio de 1807, contra las Armas Británicas, por energía del generoso invicto pueblo, al mando del meritísimo patriota General Don Santiago Liniers, a esfuerzos grandiosos del insigne magnífico la gratitud del Ayuntamiento de Oruro”. Esta placa está ahora en el Museo Histórico de Buenos Aires.

Imagen y leyenda tomada de http://www.granaderos.com.ar/medallas_con_marcos.htm


http://www.granaderos.com.ar/medallas_con_marcos.htm

Eduardo Sívori (1847-1918)

• Para algunos autores es quienintroduce el aguafuerte en laArgentina.

• Sus obras: La carreta, Latranquera, Tropa de carretas en lapampa


Grabadores de la región• Realizan sus obras en xilografía:• El indio Juan Yaparí, 1705 libro

“De la diferencia entre lo temporal ylo eterno”

• Pedro José González,caricaturista que usa la xilografía,“El plumero” 1875.

• Mariano Llano, tambiéncaricaturista político de la mismaépoca que el anterior.Prof. Miryan V. Romero

Manuel Pablo Núñez de Ibarra

(1782-1862)

• Orfebre y grabador correntino

• Retrató por primera vez anuestros próceres:

• San Martín, Belgrano yRivadavia en 1819


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