Grabado Chileno

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Pinacoteca Concepción

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sfl! Btarfff ^Bfcfertr ^^^ w^^tei^t*\'ii1-^yy^fic^.y^Zh^byHfo&ii--zJfUNIVERSIDAD D CRDOBAft 4...SALA DE ARTE MATEO INURRIA / CRDOBA-ESPAAMAYO /JUNIO 2008GRABADOCHILENOCOLECCIN PINACOTECAUniversidad de ConcepcinPinacoteca Universidad de Concepcin-ChileVLA UNIVERSIDAD DE CONCEPCIN EN CRDOBALa Pinacoteca de la Universidad de Concepcin comienza a formarse en 1919 con lacompra de los primeros lienzos de autores nacionales. Poco a poco, este patrimonio histrico seva incrementando con la adquisicin de bienes plsticos y con donaciones. Hoy, estos fondos, entreleos, acuarelas, dibujos y grabados, suman cerca de 2000 obras.La coleccin de la Pinacoteca, que posee annimos coloniales, obras de los fundadoresy maestros de la pintura chilena, una serle patrimonial nica de la Generacin del Trece, unnmero Importante de pintura contempornea y una valiosa serle grfica, es considerada unade las ms representativas de la pintura chilena.Para esta muestra se ha realizado una seleccin de obras que permite observar ycomprender el desarrollo del grabado en Chile y su compromiso con los valores estticos y lasociedad de la que son expresin.Al aguafuerte, al aguatinta, al barniz blando, a media tinta, a punto de estampar, endulce, en fondo, en hueco; grabado al humo, punteado... Litografas, punta seca, serigrafas,xilografas, zincografas, calcografas... estampa y grabado. Estampar y grabar: sealar conincisin o abrir y labrar en hueco o en relieve sobre una superficie de piedra, metal, madera,un letrero, figura o representacin de cualquier objeto. Grabar: fijar profundamente en el nimoun concepto, un sentimiento o un recuerdo... Estampa: figura total de una persona o animal...tambin de un pas, un territorio o de un proceso. Eso es lo que lee, dibuja y entrega el grabadochileno que tan leal y valiosamente ha acompaado las secuencias de la historia de Chiledesde comienzos del siglo XX. Surgido de la inquietud por hacer ms visible, potente y estticala presentacin de sucesos poetizados por la lira popular; el grabado en Chile surge con untalante popular, democrtico y situado que no se pierde an en las etapas de mayor conceptualismoo formalismo de este arte que tambin privilegia la mano, el tocar y el jugar.05Lo anterior y el espritu de dilogo entre culturas y saberes con el que se funda laPinacoteca de la Universidad de Concepcin y la presencia viva del maestro espaol de laGeneracin del Trece, Fernando Alvarez de Sotomayor, Imprescindible en la valoracin denuestro acervo, hacen muy natural y entraable el acto de preparar y presentar esta muestrade grabados chilenos en la Sala de Exposiciones Mateo Inurrla con el patrocinio de la Universidadde Crdoba, Institucin a la que tantos proyectos nos une. Esta exposicin es as, no slo unaactividad plstica, sino tambin un deseo de intensificar un contacto, una amistad y un quehacerque nos potencien acadmicay culturalmentey permitanelmutuo conocimiento.Los artistas Incluidos en la muestra no son todos los que podran estar, pero todos ellosrepresentan una disciplina artstica de un notable desarrollo en Chile que, adems de pas depoetas, parece ser tambin un pas muy plstico y visual, y al cual, sus artistas han acompaadolealmente en todas sus peripecias, dolores y xitos.Con orgullo y placer, la Universidad de Concepcin presenta esta muestra que ha sidoposible gracias al decidido apoyo de la Universidad de Crdoba y a la generosa colaboracinde la Sala de Exposiciones Mateo Inurrla.Mara Nieves AlonsoceDEL GRABADO Y SU VIGENCIAComo experiencia plstica, antes que el trazo existi la incisin. La aplicacin de unpigmento sobre una superficie Implica mayor grado de abstraccin, y corresponde, por tanto,a un superior estadio evolutivo; sin embargo, la cisura aplicada a la madera o a cualquier tipode piedra blanda, forma parte de la experiencia vital Implcita en el propio dominio natural. Desdeel Paleoltico, el hombre actu sobre distintos materiales determinando sobre ellos cortaduras,punciones, ralladuras, hendiduras..., acciones, en suma, paralelas a las que los animalesmotivan en el medio fsico en que desenvuelven su experiencia vital, como la huella de lasgarras de un felino sobre el lomo de una cebra o un u. Pero con el decurso evolutivo de laespecie humana, estas "heridas" se fueron orquestando en la bsqueda de referencias mlmtlcasrespecto a deas o figuraciones humanas o animales: surgen as Imgenes representativas defecundidad o de eficiencia ritual, manifiestas para atender ceremoniales de magia simptica,que asegurasen para el grupo pautas de supervivencia y continuidad.La Historia se Inici con el empleo de sistemas de estampacin: en el mundo sumerlocomenzaron a usarse sellos en los que se disponan motivos figurados labrados en dlorita,jaspe o esteatita, con los que luego se Impriman planchas de barro qu- se sometan a coccin.Por medio de Inscripciones cuneiformes daban asiento documental a las Imgenes. Desdeentonces, con la temprana adopcin de cilindros en cuya superficie se grababan los motivoscon objeto de obtener bandas seriadas, los sistemas de estampacin han evolucionadoen paralelo con el desarrollo de nuestra propia especie, y ms humana ha sido sta cuantomayor protagonismo ha do ganando el acoplo documental y la sociedad del conocimientoInherente a esta coyuntura, en detrimento de la violencia y la fuerza de las armas.El empleo de caracteres mviles de madera permiti a Gutenberg genio benefactorpara la humanidad, en el siglo XV, Imprimir amplias tiradas bibliogrficas, con lo cual el librofue alcanzando una difusin cada vez ms generalizada para un amplio sector de la poblacin.07Hoy da, poca en que la revolucin Informtica parece afectar todos los dominiostangenciales al hombre, continan an vigentes aquellos ancestrales sistemas de estampacin.De la misma manera que antao la mano socavara el dominio de lo natural, de Igual forma queel Intelecto fue adecuando deas y "heridas" grficas sobre todo tipo de soportes, tambin ahoralos artistas sienten la necesidad de volcar sus vivencias y formulaciones interiores sobre matrices,susceptibles de convertirse en soportes descriptivos y apasionados de comunicacin.De la proyeccin del yo Interior, de su conversin y formulacin mediante el diseo yel cromatismo trata esta exposicin, una pauta de accin que se reactiva eternamente porqueforma parte consustancial de lo humano.Miguel Clmentson Lope08HISTORIA DEL GRABADO EN CHILEJaime CruzLa historia del grabado en Chile est compuesta por pequeas historias paralelas entresi y ligadas, generalmente, a las universidades.Los grabados xilogrficos y las litografas de la lira potica son los primeros documentosconocidos que parten de una matriz en la cual se combina imagen con texto impreso, lustrandoacontecimientos, leyendas, mitos, textos poticos y cantos populares. Este tipo de grabadopopular se hermana con el grabado de Jos Guadalupe Posada en Mjico, con el dela literaturade cordel en Brasil, lo que establece, al menos en Amrica, la tradicin de un arte democrticoen oposicin al arte de lite que representa la pintura de caballete.De los Inicios del grabado artstico, tal como lo conocemos hoy en Chile, es poco loque se sabe con anterioridad al siglo XX. Podemos sealar que la memoria histrica se Iniciaa partir de la enseanza del grabado, cuando las universidades guardan registros.Se sabe que en 1907, el profesor Bazln, francs, crea un curso de Impresin sindeterminar la tcnica aplicada. Entre 1914, ao de la reorganizacin de la Escuela de BellasArtes, y 1917 es muy posible que existiese un taller de artes grficas, pues ms adelante, endocumentos oficiales, se afirma que Marco Bont "refundo" el Taller de Grabado.En 1927, el pintor Julio Ortlz de Zarate regresa de Europa, trayendo consigo elconocimiento de numerosas tcnicas de impresin desconocidas hasta entonces en Chile. Esinvitado por la Universidad de Chile para realizar una ctedra de grabado en la Escuela deBellas Artes.En 1929, en una nueva reorganizacin, la Universidad de Chile crea la actual Facultadde Bellas Artes compuesta por dos escuelas: Bellas Artes y Artes Aplicadas. Dos aos despus,en1 931, Marco Bont, a su vuelta de Francia, refunda definitivamente el Taller de Artes Grficasen la Escuela de Artes Aplicadas, lugar donde ensea grabado por cerca de treinta aos.En la dcada de los cuarenta comienza a funcionar el taller de grabado de la Universidadosde Chile, dando nielo a la historia moderna del grabado en esa universidad. All se formaronJos Venturelll, Julio Escmez, Rafael Ampuero y Pedro Lobos.A fines de los aos cincuenta y mediados de la dcada de los sesenta, se haba formadoun nmero importante de artistas que asumieron el grabado en forma sistemtica. A saber,Eduardo Garreaud, Eugenio Dittborn, Vctor Femenas y Enrique Zamudio.En los aos siguientes, el proyecto artstico y grfico de este taller, nico en el pas,se caracteriza por un fuerte compromiso poltico, social y una Intensa filiacin con la iconografade Picasso.Ms adelante, en la dcada de los cincuenta, cambia notablemente la concepcinIconogrfica, aunque se mantiene su compromiso social y poltico. Gran Influencia tiene en esteperodo, el aguafortlsta argentino, residente en EE.UU., Mauricio Lazanky y el norteamericanoRauschenberg. Nacida como escuela de arte contemporneo, la Universidad Catlica, primeraalternativa de formacin artstica en ese tiempo, ms Influida por el espritu, tericamente almenos, logra liberarse de los temas asumiendo el grabado desde el material y lo gestual.Buenos discpulos de Hayter, conceptualmente cercanos al Bauhaus, son Influidos por el artedel grabado espaol de Saura, Tapies, Chillida, etc.La Universidad de Chile, despus del golpe de estado, exonerados sus acadmicos ysin reemplazantes de su nivel, en artes plsticas desarrollar una lnea artesanal e ilustrativa.Fuera de la universidad, los grabadores provenientes de los talleres de la Escuela deArte de la Universidad de Chile, a raz de su Innovaciones tericas y tecnolgicas, fueronquienes generaron la aparicin en escena de la grfica,concepto muy adecuad