G2.CHACÓN.MOLINA.TANIA. MUSICAL

7/28/2019 G2.CHACN.MOLINA.TANIA. MUSICAL

1/16

TANIA CHACN MOLINA APRECIACIN MUSICAL

UNIDAD II

ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 2.1.

EL CLASICISMO

Cronolgicamente este periodo de la msica se refiere a 1750 hasta 1809, la

sinfona es el estilo de msica que ms representa a este periodo. Entre sus

caractersticas tenemos:

Sencillez meldica, alegre y elegante, basado en la poesa y drama Perfecto balance entre sus sonidos y su contenido.

Armona no complicada, pero consonante

Nace la Sonata clsica, sinfona y el concierto clsico

Msica independiente, no ligada a las clases dominantes.

INSTRUMENTOS MUSICALES

En esta etapa se desarrolla nuevos instrumentos, pero no alejados de susantecesores:

PIANO

De sonido fuerte perosuave

Instrumento predilectode Mozart

PIANO DE COLA

De posicin horizontal,con sonido de gran

calidad

PIANO VERTICAL

Cuerdas de posicinvertical, menos calidad

FLAUTA EN ELPERIODO

Flauta traversa, conllaves, para mejorar el

sonido de las notas


2/16


ANLISIS CINCO OBRAS DEL CLASICISMO

II MOV. ROMANZE-ANDANTE W.A. MOZART

Es la parte ms lenta de la obra, ya que se desarrolla de forma tranquila, su

tonalidad es variante tal y cmo sus espacios de ejecucin y sonidos, hace

recuerdo ms bien de un divertimento.

La obra al que la escucha deja una sensacin diversa a el resto de la serenata,

sensacin de tranquilidad, que junto a sus sonidos combinados de una manera

extraamente apreciables, lleva a un hbitat lleno de paz pero de temprana

sofisticacin, a medida que transcurre la composicin su ejecucin sube detono para volver al margen inicial, produciendo una calma alterada pero

gustosa.

III MOV. MENUETTO-ALLEGRETTO W.A.

MOZART

Es la parte es un poco ms rpida que la anterior, es en s misma es el

desarrollo del tema, las tonalidades que exponen los violines, basan su

inspiracin en la contrastante magnificencia de la vida de su autor, en laejecucin de la obra se escucha el ritmo muy marcado de la orquesta, debido a

vertiginosos y pequeos golpes.

La sensacin principal al escuchar la composicin, es una mezcla entre una

creciente alegra y una hipottica serenidad, enmarcada en la necesidad de

seguir escuchando la obra, sin embargo , al llegar la finalizacin de la misma se

percibe un estilo mucho ms constante que conlleva a dejar de esperar y

estimar la siguiente parte.

IV MOV. RONDO-ALLEGRO W.A. MOZART

En la ltima parte de esta serenata, mucho ms rpido por cierto, el sonido

apresurado de las cuerdas y respuesta inmediata de los instrumentos de

viento, desembocan en una de las caracterstica principal del autor, me refiero

a la creencia figurativa, de que las cuerdas hablan y los vientos contestan.

De entre muchas sensaciones que produce al que escucha la pieza, ms

resalta el vibrante desborde de energa, conseguido a travs de la rapidez de la

ejecucin, llega a un punto en donde lo ms probable es que aquel que la

aprecia rebose su energa mediante aplausos y felicitaciones. Deja tambin elfragmento la satisfaccin de lo majestuoso y poco apreciado de la poca.


3/16


SINFONA 40 I ER MOV. W.A. MOZART

En esta obra no hay una introduccin lenta, ejecutada con gran pasin entra

directamente en materia con una arrebatadora frase de los violines, en este

movimiento la sensacin inquietante es la pauta del desarrollo, es decir se

asemeja a un suspiro dramtico que es interpretado por los instrumentos de

viento e intensificado en gran medida por los de cuerda, su acelerada

interpretacin, llevan al que escucha a un espacio de tiempo en donde la

rapidez es tan inquietante como la falta de ella, levantan a un sueo en el cual

lo significativo de la vida rebasa lo incierto del tiempo, para finalmente concluircon una efmera aspiracin de propiedad.

FINALE. SINFONA N. 101 EN RE MAYOR JOSEPH

HAYDN

Esta entrega musical vivaz, original y muy expresiva, es ejecutada con

diversos tiempos, y ritmos, sus tonalidades concordantes, producen

sensaciones entrecruzadas, tales como un estruendoso nimo, o una gozosa

incertidumbre acompaada por una alterada sensacin de conocimiento, Por

otra parte la composicin permite contemplar una verstil e inspiradora

necesidad de comodidad, su armonioso ritmo cae en las expectativas de

muchos de los seguidores de este autor, pues en sus notas se muestra su

estilo peculiar, asemejado muchas veces con el de Mozart, pero que sin duda

es merecedor de una orgullosa felicitacin.


4/16



EL ROMANTICISMO

EL ROMANTICISMO

CRONOLOGA

SE DESARROLLA EN ELSIGLO XIX

FUNDAMENTO SOCIOCULTURAL

- EXPRESIN DE LIBERTAD

- SE DA EN EL PROCESO DEREVOLUCIONES EN EUROPA.

COMPOSITORES

- FRANZ SCHUBERT (Wanderer.Fantasie)

- FLIX MENDELSSOHN(la gruta de Fingal)

- JOHANNES BRAHMS ( Nueve canciones paravoz y piano)

- ANTN BRUCKNER(Sinfona 3" Wagneriana" )

- CSAR FRANCK (Panis angelicus)

- FEDERICO CHOPIN (Los conciertos dejuventud en mi menor)

- FRANZ LISTZ (Annes de Plerinage)

FORMAS MUSICALES

PRINCIPALMENTEINSTRUMENTAL

MUY ARMNICA


5/16


NUEVOS GNEROS MUSICALES DEL ROMANTICISMO

REFLEXIN

EL HOMBRE EN SU NECESIDAD NATURAL DE PODER EXPRESARSE SIN PRESIN, NI OBLIGACIN, DESARROLLA FORMAS MUSICALES NUEVAS,QUE SE BASAN EN DEMOSTRAR ESA NECESIDAD, DE FORMA BELLAMENTE APRECIABLE. DEJA DE LADO VARIAS DE LAS CARACTERSCAS DE LOSPERIODO0S ANTERIORES, Y MUCHAS OTRAS LAS PULE PARA DARLE SU TOQUE PERSONAL E INCONFUNDIBLE.

SI BIEN SE DESARROLLA EN UNA POCA DE CAMBIOS COMO MOTOR PROTESTANTE DE LA SOCIEDAD, ES SIN DUDA UNA DE LAS MEJORESPOCAS PUES LAS INDIVIDUALIDADES POR FIN EXPRESAN SU VIRTUOSIDAD Y MAGNIFICENCIA

GNEROSMUSICALES

BALADA Composicin potica de estrofas igules

BARCALOA Cntico popular, caracterstico de gondoleros

ELEGA Composicin lrica, de rasgos tristes

INTERMEZZOHace mencin a partes intermedias,interpretadas en este espacio de tiempo

NOCTURNO Referente a la noche, dulce y potica

PRELUDIO EJecutada antes de la presentacin escnica

RAPSODIAHecha de partes de otras obras o piezas populares


6/16


ANLISIS CINCO OBRAS DEL ROMANTICISMO

I ALLEGRO CON BRO. 5TA. SINFONA

L.V.BEETHOVEN

El comienzo de la primera parte es uno de los parajes ms conocidos de este

estilo musical, semejante a martillazos secos, hbilmente reconducidos por la

seccin de cuerda, comienza a crecer y enredarse en una construccin nada

casual, llevando el dramatismo de este a extremos lgidos, envolviendo al que

escucha en una atmsfera de incalculablemente vivacidad, de este motivo

principal nacen las siguientes partes, en un ambiente concentrado y

monotemtico; que se aprecia fcilmente sea cual sea tu origen o cultura, el

talento, energa rtmica e inspiracin de esta primera parte se enlazan

bellamente con lo trascendente del segundo movimiento.

En conjunto con la sinfona Novena, estas sinfonas llevaron a la fama a

Beethoven, Esta sinfona est escrita en do menor, y su principal caracterstica

es la unidad sinfnica, pues a pesar de reunir fragmentos a simple vista

dispares, la gran pericia de este autor los convierte en un todo expresivo,

original y apreciable.

AVE MARAFRANZ SHUBERT

Es cancin muy cantada, especialmente en ceremonias nupciales, es una de

las obras por las que este autor es conocido, la retumbante y armoniosa voz

que la interpreta muestra con gran pasin lo que a su autor lo mova, esta obra

inspirada en las tradiciones religiosas, y llena de tonalidades cambiantes,

produce una nico sensacin de tranquila y fascinacin, su principal sentido

nos llena de esa paz espiritual que muchas personas buscamos, sin quitarle

mrito a muchas de las obras de este etapa y tipo, esta composicin no deja deser una de las mejores y ms representativas de la poca y de este estilo

musical.

SERENADE FRANZ SHUBERT

Esta magistral pieza musical, logra extraordinariamente copiar el murmullo

silencioso de lo tranquilo de la naturaleza con la utilizacin de instrumentos

especializados, cuando esta meloda hace paso por nuestros odos, un

conjunto de emociones brotan de nuestro espritu, describibles tan solo con laabsoluta perfeccin, su ritmo calmado y hermosa meloda, presentes desde el


7/16


principio hasta su finalizacin, muestran cuan palpable es la existencia

humana, y porque se debera disfrutarla.

Por ltimo hay que decir que al igual que El Ave Mara, y muchas otras obras,

con las mismas tonalidades de esta inspirante composicin son el referente del

autor.

NOCTURNO FREDERIC CHOPIN

Una muy buena interpretacin es esta, solo basta con escuchar su inicio para

darse cuenta del sentido interior que presenta, en esta composicin se siente

ese aire misterioso y afligido que a los compositores de esta poca

caracterizaban, adems en un giro esperado y previsto fcilmente el que

escucha quebranta la realidad, hasta ubicarse en el mismo tiempo de un

recuerdo anhelado, lo sensitivo de la meloda no deja de sorprender hasta el

momento mismo de su finalizacin, pues su constancia rtmica y espacios

repetitivos muestran el genio inconfundible del autor. Por otra parte la obra

tambin produce una sensacin de amarga tristeza y desolacin que embocan

la misma atmsfera de la noche y su melanclica pero adorable presencia.

SUEO DE AMOR. Nr.3 FRANZ LISZT

Esta composicin, llena de inteligentes variaciones, interconectadas por la gran

tcnica del intrprete, enmarcan en sentimiento la belleza de la meloda, esta

obra en el que la aprecia produce sensaciones comparables con la necesidad

de paz espiritual, esa inquietante voluntad de encontrarse como individuo y vivir

de manera simplificada. Su armoniosa meloda lleva a un instante de tranquila

pero afligida presencia, al igual que muchos de los autores de esta poca, seinspira en la literatura y la necesidad de expresarse de una manera poco

convencional pero a su vez digna de admiracin.


8/16



MSICA EN LA ACTUALIDAD

EL ROCK

Ritmo fusin de tres estilos musicales, el country, el blues y el jazz.

Identificado con los jvenes Anglosajones de los aos cincuenta.

Prevalece el uso de guitarras, bajos elctricos, y bateras.

Estilo rpido y de tiempos marcados, con claro agrado por la provocacin

Su desarrollo en gran medida se debe a Elvis Presley, entre sus bandas

ms influyentes estn Eddie Cochran, Guns NRoses y Bill Haley and The

Comets entre otros

EL POP

El trmino viene de la relacin del productor musical con la satisfaccin de

su pblico al escuchar su trabajo.

Se fundamenta en la versatilidad para mesclar distintos gneros musicales,

su nico objetivo es cumplir con el pblico y sus gustos.

Mientras las sociedades van cambiando, este gnero musical va innovando.

Melodas pegadizas de una duracin no mayor a dos o tres minutos

Muchas veces origen de tendencias y moda.


9/16


LA SALSA

Ritmo latino resultado de la unin de lo movido del ritmo caribeo, cubano

con componentes del jazz.

En los aos setenta se acu el trmino como referencia inmediata de la

msica producida por intrpretes latinos en Nueva York.

Smbolo innato de identidad y orgullo latino en los aos setenta.

Mecanismo de unin sentido sociopoltico

Entre sus intrpretes recordados tenemos a Tito Puente, Celia Cruz,

Ismael Rivera, Rafael Cortijo, Los Van Van, Dimensin Latina, Joe Arroyo,

Cuco Valoy entre otros

EL REGGAE

Ritmo Afrocaribeo originario de Jamaica desarrollado en el ao 1940

Unin del folklor africano, el jazz, el gspel e incluso el calipso.

De ritmo ms lento que el Ska y el rocksteady

Se diferencia del rocksteady por el uso del shuffle en el rgano

Gnero origen de muchos otros actuales tales como el rap o el jungle.

De entre sus intrpretes pioneros destaca Bob Marley, Prince Buster,

Desmond Dekker y Jacckie Mittoo

LA MSICA NEW AGE

Surgi a finales de los sesenta, impulsada por el movimiento Hippy

Motivacin de estilo espiritual, fusin de resonancias csmicas y estilos

tradicionales


10/16


Identificada con el activismo ecolgico y pacifista

Suelen ser repetitivas, para crear una sensacin hipntica; se usan

sonidos de la naturaleza sea como introduccin o pieza central.

Msica desarrollada electrnica, acstica, y a medida de su evolucin de

forma vocal; de una duracin de hasta treinta minutos.

Los representantes de este estilo musical son, Paul Horn, Pal Winter,

Steven Halpern, Vangelis, Yanni, Kitaro, Eduard Arterniev, Mike Oldfield,

David Garrido entre otros

ANLISIS OBRA DE LA MSICA EN LA ACTUALIDAD

COULD YOU BE LOVED BOB MARLEY & THE

WAILERS

Esta obra del gnero Reggae, fue lanzada en 1980, est cancin segn lahistoria fue realiza en un avin mientras se iba experimentando acordes conuna guitarra, el punto principal para que hasta el da de hoy siga siendo una de

las ms populares de este autor; a mi parecer se debe a su estilo rtmico lento,diferenciado de muchos otros por la frescura de acordes, tonadas y voces, ams de esto su letra inspirada en la necesidad humana de ser amado yrespetado, refleja con gran armona el pensamiento caracterstico del autor.

Si tomamos por ejemplo un fragmento de la cancin

Dont let them change ya, oh! No dejes que te cambien, ya, oh!Or even rearrange ya! Oh,no! O que te reorganicen ya! Oh, no!Weve got a life to live Tenemos una vida por vivir

Nos damos cuenta del clamor por dejar de ser inducido, y simplemente escogernuestro destino, por otra parte gran tiempo de la cancin no se aleja del temade creer en uno mismo, pues a pesar de lo que suceda en el transcurso de tuvida siempre hay la esperanza de seguirla disfrutando.


11/16



LA MSICA ECUATORIANA

MSICA PRECOLOMBINA

Desde hace 12000 aos, hasta el 1530. La Principal fuente de inspiracin para este tipo de msica nacede la necesidad propia, de poder expresarse y comunicarse con los dems, su desarrollo se ve inspiradoen el equilibrio de lo real y lo espiritual.Por otro parte segn muchos hallazgos arqueolgicos lo demuestran la msica Precolombina, podratener fines ms sociales, pues en semejanza de lo que es la msica en la actualidad, se usan muchoscnticos, gritos, instrumentos, y danzas que buscan fortalecer una actividad sea Religiosa, decostumbres e incluso Militar.

MSICA INDGENA TRADICIONAL

Se ha conservado gracias a tradiciones orales y auditivas.

En la Costa.- Debido a la usurpacin espaola, y consiguiente mestizaje; mucho del patrimonio

cultural y musical ancestral se ha perdido en esta regin. Por otro lado los instrumentos usados en

la actualidad (Marimbas, bombos, guza entre otros) por grupos negros de Esmeraldas, y algunas

tribus como los Tsachilas, se podran haber utilizado en el Pasado.

En la Sierra.- Si bien el mestizaje ha cobrado su cuota, en la msica ancestral de la regin, en

muchas actitudes culturales como el Inti Raymi, quedan vestigios de nuestras races musicales,

algunos de los instrumentos interpretados por estos personajes tan coloridos, que participan en

estos festivales culturales, son las guitarras Galindo, (tipo de guitarra nica en el mundo),

bandoln de madera, armnica, pfanos y flautas transversales, entre otros. El ritmo ms autntico

de estas festividades son los Sanjuanitos cayambeos, acompaados por cnticos alegres de

jvenes mujeres.

Entre los gneros musicales indgenas tradicionales estn El Danzante (Carcter Ceremonial), el

Yumbo (Carcter guerrero), El Yarav (melanclico).En la actualidad la msica indgena han ido

adoptando a ms de instrumentos ancestrales sudamericanos como la quena o antaras,

instrumentos electro- acstico, que han abierto las puertas del mundo musical.

En la Amazona.- Debido a la poca informacin que se posee de las tribus y etnias de la regin, slo

se puede mencionar los gneros ms conocidos de estas como lo son: Los Nampet (de carcter

festivo), Los Anent (plegarias y splicas a los espritus). Entre los instrumentos de esta regin estn

el Peem, Pfano, Tumank, Kaer , Tamboril, Shakap, Majich entre otros

INDGENA


12/16


LA MSICA ECUATORIANA

MSICA NEGRA ESMERALDEA

El canto Negro.- De tipo responsorial, puede ser a capela, o acompaado con marimbas, bombosesmeraldeos, cununos o guaz. Estos cnticos pueden ser del tipo Arrullo (canciones de cuna o

alabanza), Chigualo (para velorios de nios), Alabao (par velorios de adultos). Entre los gneros msconocidos de este tipo de msica tenemos el Bambuco, C urrullao, Mapale, Agua larga, Agua Corta yAndarele. Hablando de sus msicos ms representativos estn Betita Palma, Larry Preciado, JessChucho Valencia, Tierra Caliente, Ecos del Pailon entre otros

M SICA DEL VALLE DEL CHOTA

Este tipo musical hace referencia a los pueblos negros ubicados en este valle, as como en la cuenca

del ro Chota y Mira.

La bomba, su ritmo principal y ms conocido es alegre y pegajoso. Este puede ser clasificado de

acuerdo a su velocidad de ejecucin en Lentas (si se ejecuta en compas binario simple de 2/4),

Rpidas (con comps de 6/8).

En este valle existen dos modelos de grupos musicales, diferenciado por su manera de

interpretacin. Estos son:

El grupo de bomba.- vocal- instrumental acompaados por instrumentos muy originales como la

hoja de naranjo, y otros como las guitarras, maracas y dems. Entre sus msicos representativos

estn Vinicio Mndez, Milton Tadeo, Juventud Trabajadora del Valle, Poder Negro entre otros.

La Banda Mocha.- es exclusivamente instrumental pero caracterizada por el uso de instrumentos

hechos con materiales de su propio hbitat y entorno natural, tales como la cabuya, la hoja de

naranjo, o las calabazas secas. Las bandas de este tipo que en la actualidad se han conservado y

convertido en smbolo cultural afro-ecuatoriano son: La Banda de San Miguel de Chalguayaco, y La

Banda de la poblacin del Chota.

NEGRA

Con el saqueo Europeo Espaol, muchas de las manifestaciones culturales de nuestros ancestrosfueron profanadas o simplemente prohibidas, La dominacin musical trada por los usurpadoresEspaoles con el fin de colonizar por completo, era de carcter feudal encuadrada en lo sacro yprofano.Los instrumentos musicales de herencia europea para esta etapa, de entre muchos eran, las flautas,pfanos, trompetas, rganos, violines, arpas, la vihuela, platillos, saxos, clarinetes, que en su granmayora fueron adaptndose de acuerdo a nuestro medio.Por otro lado, de los intrpretes sobresalientes de esta poca se puede nombrar a Cristbal deCaranqu, Diego Lobato de Sosa Yarucpalla, Gutierre Fernndez Hidalgo y Manuel Blasco. Los gneros

BLANCO-MESTIZA


13/16


ANLISIS DIEZ OBRAS DE LA MSICA ECUATORIANA

ANENT SHUAR ENCICLOPEDIA DE LA MSICA ECUATORIANA DE P.GUERRERO

Meloda indgena de carcter ceremonial, posiblemente desarrollada e

interpretado por una etnia oriental, del Ecuador, la retumbante voz, finge un

lamento dibujado con lo especial y rtmico de la msica que la acompaa, en

esta se pueden apreciar sonidos caractersticos de instrumentos musicales del

tipo viento y percusin. Por otra parte lo tembloroso del cntico estremece el

ambiente atrapando al que lo escucha en un trance fingido, donde lo sensacin

naciente es de primordial importancia pues se va acercando con cada instantede espera un desenlace inminente.

CHIWIPI NALA SONA PIPO WATZACHILA

Interpretacin indgena de vibrante ritmo, los sonidos festivos acompaados

con la armona vocal, dan una mezcla que apodera al que escucha, de unsentimiento chispeante e ininterrumpido, sus instrumentos de sonido ancestral,

y la mezcla de estos con tonos y velocidades de interpretacin repetitivos

permiten entre ver la relacin de nuestros antepasados con nuestra cultura

actual.

RAYMIS MSICA DE LA PROVINCIA DE IMBABURA

En general en esta recopilacin de cnticos de la provincia de Imbabura, se

puede hallar que mediante el aumento y disminucin de sonidos vocales, e

instrumentales deja a quien la escucha con una embriagante emocin, un

deseo casi inmediato de deleite, al mismo tiempo y tras varios solos de

diversos tipos de instrumentos de percusin, viento y cuerda retoma su

tonalidad para dar una interesante mezcla entre relajante emocin y ambiente

festivo, que no hace ms que aumentar el inters en la apreciacin de la

misma.


14/16


AGUA FLORIDA GRUPO ETNIA.PROV.DE

ESMERALDAS

Esta interpretacin de estilo responsorial est acompaado principalmente conmarimbas, su interesante cntico empieza con una exclamacin, para unirsecon una serie de voces que al mismo tiempo resaltan el sufrimiento de la vozprincipal, esta mezcla de tonos y timbres de voz, producen una sensacin algoincierta para el que escucha, pues a pesar del ritmo alegre, la expresin desufrimiento incansable de la voz principal da un nuevo significado tanto estticocomo rtmico a la meloda.

CARMEN-BOMBA GRUPO PODER NEGRO PROV. DE

IMBABURA/CHOTA

Esta interpretacin del tipo bomba colma de regocijo a quien la escucha, sus

acordes, notas y ritmos variantes se llenan de armona, dando lugar a expresar

sentimientos bondadosos, sentimientos que realzan el alma sin necesidad de

esfuerzo alguno.

A mi parecer varios son los instrumentos que se hacen partcipes en esta obra,pero en su gran mayora son diversos tipos de instrumentos de cuerdas. Lacombinacin de estos instrumentos y el sonido de una voz acorde al dinamismode la cancin, deleitan y resaltan a la felicidad como el motor que mueve eltema de la meloda.

ADORACIN INCICA FOX INCAICO- JULIOP CAAR-

LOS BARRIERROS

Triste meloda del gnero nacional tradicional, que mediante la mezcla de

instrumentos de cuerda, percusin y viento expresan un muy profundo lamento,

originado en la desilusin y desdicha de los compositores, tambin pude ser un

smbolo melanclico del sentimiento poco agradado producido por la partida o

prdida de algo o alguien, este sentimiento de tristeza presente en toda la

interpretacin, dan un aire de poca felicidad, sin embargo, cerca del final

cambia intempestivamente su tono volviendo a la cancin en un estilo

ceremonial, si a esto se lo ve desde un punto de vista ms espiritual, la meloda

puede ser enmarcada en la relajacin no alejada de la realidad pues suintermitente ritmo conlleva a un estado inherente y fantasioso.


15/16


QUEJA INDIANA DANZANTE- PEDRO ECHEVERRA

La composicin del gnero tradicional, puramente instrumental est llena de

sonidos penetrantes entremezclados con tonalidades y velocidades

increblemente incentivadoras, su base de estilo ceremonial muestra una de las

caractersticas irrefutables de nuestra msica, su conexin con lo sentimental, y

el papel del hombre en su desarrollo, desde principio a fin esta obra deja un

sabor de lamento, pero a la vez de esperanza por un futuro que solamente lapersona que lo vive lo puede dirigir.

EL RBOL DE LA VIDA PASILLO-MILTON ARIAS

Esta composicin de la msica nacional tradicional, mediante el aumento y

disminucin de sonidos, deja a quien la escucha con una inexplicable emocin,

un deseo casi inmediato de empezar de nuevo, al mismo tiempo esta obra, al

tomar muchos sonido de diversos tipos de instrumentos de cuerda y viento y

unirlos armoniosamente conlleva una sensacin de tristeza y relajacin,

finalmente la obra lleva a quien la aprecia a un estado de conexin sentimental,

soador, casi inalcanzable, estado del cual se prefiere no pasar.

PUALES YARAV-ULPIANO BENTEZ- INTERPRETE:

MARGARITA LASSO

Obra con profundo sentimiento, que embarca al que lo escucha en una

sensacin de nostalgia incierta, llena de sentimientos solitarios que hacen a un

espritu tranquilo apreciar lo mucho que se tiene, las notas que en la

composicin se muestra como un apenado recuerdo de sensaciones pasadas,

quebrantan la voluntad del que no aprecia su vivir, mientras los instrumentos de

cuerda en sus afligidos acordes se va resintiendo a la incertidumbre,

finalmente antes de finalizar cambia su estilo melanclico por un festivo sonido,


16/16


que no hace ms que producir una sensacin envolvedora a quien lo escucha

hallando de esta manera esa paz producida por un disfrutar de la vida.

SPLICATONADA-PEDRO ECHEVERRA

Esta interpretacin junto con sus acordes y tonalidades, colman al que la

aprecia de una sensacin de esperanza, tranquilidad, y de conexin con su

interior, mientras va avanzando la obra esta sensacin se va haciendo mucho

ms fuerte, pero a su vez un incierto sentimiento de soledad y tristeza, se va

acentuando, por otra parte en esta composicin se pueden escuchar

instrumentos de cuerda en su gran mayora, mostrando nuevamente, lo

caracterstico de nuestro msica tradicional.

G2.CHACÓN.MOLINA.TANIA. MUSICAL

Documents

Transcript of G2.CHACÓN.MOLINA.TANIA. MUSICAL