Felix Py - Por Quienes Retumban Los Parches

5/25/2018 Felix Py - Por Quienes Retumban Los Parches

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POR QUIN

RETUMBAN LOS

PARCHES


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POR QUIN

RETUMBAN LOS PARCHESAlgunas historias de bateras y bateristas Argentinos

FLIX EDUARDO PY

EDITORIAL DUNKENBUENOS AIRES

2004


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Hecho el depsito que prev la ley 11. 723Impreso en la Argentina 2003 Flix Eduardo PyISBN 987-43-2497-X

Editorial Dunken - Ayacucho 357 - Capital FederalTel/fax: 4954-7700 - 4954-7300E-mail: [email protected] web: www.dunken.com.ar

Py, FlixPor quin retumban los parches:algunas historias de bateras y bateristas argentinos.1 ed. Buenos Aires Dunken, 2003.80 p. 28x20 cm.ISBN 987-02-0476-71. Msica Argentina-Historia I. TtuloCDD 780.982


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A Mere, mi mujer

A mis hi jos Agus tina, Carolina , Martn,

Mercedes y Diego

A mis amigos de siempre, Carlos, Cristin y

Fabin


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NOTA DEL AUTOR:

La informacin publicada puede no contar con la completa y cronolgicaexactitud de los hechos, ya que este trabajo involucr rememorar situacionesocurridas hace mas de 35 aos y de las cuales, en la mayora de los casos,hay pocos antecedentes escritos.

He tratado mediante las entrevistas personales, investigacin bibliogr-fica, aportes de opiniones de particulares y de conocimiento propio, volcarcon la mayor veracidad posible aquellos aos del inicio del movimientoBeat hoy llamado Rock Nacional con referencia a la fabricacin debateras y a los sets usados por algunos de los mas reconocidos bateristas deentonces, por lo cual pido disculpas por algn error u omisin involuntariaque pudiera existir en estas pginas o por alguna opinin no compartida porel lector, pero creo que vali la pena hacer el intento


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Vivan todos los buenos recuerdos... y

algunos malos tambin!!

Miguel Zavaleta


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Al Csar lo que es del Csar y a Dios lo que es de Dios...

de todas maneras, gracias a Dios.

Agradecimientos

A todos mis amigos con los que hice, hago y har msica, por compartir ese momentoprivilegiado de tocar.

A todos los msicos profesionales con los que he tenido la suerte de tocar alguna vez yque me permitieron estar cerca, aunque fuera por un rato, de ese sueo adolescente de

ser msico.

A Cacho y Polola Onorato ( DAIAM), por el cario y apoyo permanente.

A Jos Colombo, por su calidez y esas tardes de ancdotas.

A los hermanos Nuciforo, por la continuidad y la tradicin

A Omar Eljatib, por sus recuerdos e informacin.

A Nstor Astarita por sus sabios consejos y su prlogo

A Bocho Daz y a Aquiles Roggero, por los aos de amistad y las ideas

A El Cuervo Trtora y a Gustavo Sol, por la cordialidad y el afecto.

A Daniel Volpini (Club de Bateristas Argentinos), por su iniciativa y constancia

A Black Amaya por su constante preocupacin

A Daniel y Gustavo Prez, Sergio Rizzi y Sergio Resar (DRUMMER), por la permanente

colaboracin

A Cesar Pueyrredn y Alejandro Giordano, por las oportunas referencias

A Lourdes Massa, por su ayuda en la correccin de este libro

Y muy especialmente a cada uno de los bateristas entrevistados, porque me abrieron laspuertas de sus recuerdos y comenzaron a ser parte de los mos.


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PRLOGO

Los gustos hay que drselos en vida y los sueos hacerlos realidad.

Mas all de la agradable sorpresa que alguien te llame y te diga ...voy a escribir unlibro sobre bateras y bateristas argentinos est el contenido emocional y la dedicacinde aos, de hombres que han desarrollado, en intensa lucha y en un medio hostil ycompetitivo internacionalmente hablando la incipiente industria nacional.

Creo que este es el merecido reconocimiento a gente tan fantica y enamorada de laNegra, la Blanca, la Bata o como vos quieras denominarla, pero seguro que cualquierasea el color y la marca, ella ha sido tu leal compaera. Al igual que nuestros laboriosos yhonestos luthiers que nos cedieron sus primeras creaciones, (mas de una vez hechas anuestros caprichosos gustos y medidas), para que las sacramos a varear por todos losescenarios posibles.

Doy fe, que a veces, lo hacan con los medios mas precarios y artesanalmente, peroa pesar de ello lograron desarrollar toda una industria al servicio de la msica y losmsicos, creando una verdadera historia de distintos implementos que hacen al instru-mento que amamos y que tanto nos dio y al que a veces tan poco le dimos alrededor

del cual muchos desarrollaron su vida, conociendo el mundo, amigos, novias y esposas.

En este libro de Flix Py, reviviremos pgina a pgina, ao tras ao, nuestrosprimeros y recordados instrumentos, que llenaron de ilusin aquellos pasos iniciales ynos ayudaron a desarrollar la idea de creer en nosotros mismos, crecer como personas ycomo msicos en las mas variadas disciplinas.

Vaya el sincero agradecimiento a todos ellos por estos esfuerzos, en pos de estaprimera parte de la historia de las bateras y bateristas, en este territorio de Quijotesdel sur

JAZZTARIAENBATERITA(Nstor Astarita)


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INTRODUCCIN

Uno no sabe bien por qu, no se acuerda exactamente si uno la eligi a ella o ellanos sedujo primero; tampoco si fue slo amor a primera vista o fue a fuerza de golpes,si fue un impulso animal por descargar pasiones contenidas o una sutil necesidad dedejar fluir rtmicas caricias, uno no sabe... y en realidad poco importa, porque endefinitiva ella esta all.

Contrariando irrespetuosamente las medidas tradicionales, ella no tiene 90 - 60 - 90,no podra; sin embargo las hay de contextura compacta pero atractiva, amplia perodominable, de grandes medidas pero de elegante porte, o ms pequea pero de explo-

siva presencia. Ella derriba todas las barreras de colores de piel y nacionalidades.

Sabe exactamente cmo responder en cada ocasin, es capaz de generar potentes ygraves respuestas o finas y brillantes resonancias. Muchas veces viaja incansablemente,otras descansa y nos acompaa fielmente en nuestro devenir, pero siempre, con suindisimulable presencia est all: nuestra queridabatera.

Slo el cario y atraccin por este noble instrumento, puede lograr que vayamos porla vida cargando sus muchos cuerpos, armando y desarmando sus partes emulandoal Dr. Frankenstein; y sentirnos atrapados sin salida entre sus componentes.

Esos sentimientos que me acompaan hace ms de 35 aos son los que me llevan

a tratar de contar en este libro algunas historias y ancdotas de las primeras baterasargentinas; y de algunos de los grandes bateristas del Rock, Jazz & Pop nacional, quenos maravillaban con sus actuaciones a fines de la dcada del 60. Fundamentalmentepor tres razones: rendir un pequeo - pero justificado - homenaje a los pioneros fabri-cantes de bateras, recordar a esos heroicos bateros y sus sets, y por ltimo a modode herencia para las nuevas generaciones de bateristas.

Busque algunos CD con su msica preferida, o si tiene ms de 40 aos, algunasreediciones de aquellos temas de los aos 60 y 70 que lo deslumbraban y que atesora.Pngalos en el reproductor y sintese cmodamente, instale una sonrisa en su cara ypreprese a viajar con la memoria por aquellos aos donde comenz la historia del hoy

llamado Rock Nacional; a recordar aquella insufrible batera que nos permiti dar losprimeros golpes, o a aqulla que tuvimos y qued para siempre en un rincn del cora-zn, o tal vez la que qued en algn olvidado stano o la que nunca pudimos tener. Aconocer un poco ms a los bateros que queramos imitar o a aquellos que nos partanla cabeza con su tcnica, o los que nos hacan bailar; en definitiva a meternos por unrato entre tambores, parches y platillos. Ahora toque PLAY.

FLIXEDUARDOPY


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UN POCO DE HISTORIA

Si algo caracteriz siempre a nuestro pas, fue la poca importancia que le handado en general los dirigentes y gobiernos, al desarrollo de actividades culturales.Si adems tomamos en cuenta una verdadera revolucin musical como la que ocu-rri en los aos 60, basta para imaginar contra todo lo que se debi luchar para tratarde expresar esos nuevos estilos y ritmos; pero si a todo esto le sumamos que casi nohaba industria autctona de instrumentos musicales y la importacin estaba prctica-mente cerrada, las posibilidades de crecimiento de la llamada msica moderna eranabsolutamente limitadas.

Sin embargo ocurri todo lo contrario, se gest un movimiento musical extraordina-rio, que sent las bases del Rock & Pop nacional y que fue acompaado con un desarro-llo que, aunque en muchos casos precario, impuls la fabricacin de instrumentos musi-cales argentinos en forma masiva.

No todos los fabricantes pusieron el mismo empeo y calidad en sus equipos,algunos por razones de precio y competencia, otros por tecnologa o capacidad; ascohabitaban en el mercado instrumentos excelentes y otros realmente intocables. Lopoco importado de marca que haba, costaba realmente una fortuna; otras veces erande marcas desconocidas, tambin mucho de segunda mano (usadsimo) y de repuestosy/o accesorios... ni hablemos!!

AVISOPUBLICITARIODEINSTRUMENTOSNACIONALES(1972)

Muchos de los primeros grupos (conjuntos) nacionales eran admirados no slopor su estilo, como sonaban o por su repertorio, sino por su equipamiento e instru-mentos. S de muchos msicos incipientes que en los 70 (hoy estrellas del rock), iban apresenciar recitales o actuaciones de artistas o grupos que no les gustaban, slo paraescuchar y ver en directo los instrumentos de sus sueos.


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Pero volviendo a los bateristas, en algunas ocasiones llegaban a nuestras manoscatlogos de fabricantes de bateras extranjeras como LUDWIG, ROGERS o PREMIER.Era increble ver la diversidad de modelos y accesorios que existan en otros pases,muchos de nosotros los mirbamos embobados durante horas y horas, soando con laposibilidad, algn da, de poder sentarnos a tocar sobre ellas.

Por todo esto, tocar o sonar bien era un verdadero desafo, especialmente paranosotros, ya que en los aos 60 los equipos de sonido (amplificacin general) noexistan, o eran bsicos, por lo que nuestro kit deba sonar bien y no quedar tapadopor el resto de la banda. La afinacin de la batera era otro de los problemas a solucio-nar, como no haba gran variedad de parches para elegir en el mercado, en muchasocasiones se deba sacrificar una buena afinacin por obtener algo ms de volumen.

Con el paso del tiempo, la batera pas (conjuntamente con el bajo) de ser la basede la banda a desarrollar y ampliar su propio espacio dentro de la musicalidad del grupo.sto requiri de nuevos sonidos; as los catlogos de bateras y accesorios crecieronexponencialmente; surgieron nuevas medidas de cascos, nuevas conformaciones de

sets, nuevos timbres de platillos, mejores soportes y baquetas. Los bateristas comen-zaron a generar su propio estilo y a conformar su sonido caracterstico.Claro que las cosas han cambiado y mucho en nuestro pas, hoy pese a las

limitaciones y vaivenes de nuestra economa, y gracias en parte a la globalizacin de latecnologa, podemos disfrutar todava de una variedad de modelos y calidades de instru-mentos y accesorios que nos permiten elegir y armar ese sonido que buscamos.

No quiero terminar esta introduccin sin mencionar algunos conceptos personalesque hacen a la definicin de algunos estilos musicales, grupos, y clasificacin de losbateristas mencionados en estas pginas.

Cuando a mediados de los 60 comenzaron a aparecer los primeros conjuntos nacio-nales, la llamada msica moderna tena como generalidad tres estilos: Rock & Roll,Beat y Meldico. Rock & Roll slo se haca en ingls y era un trmino muy duro,quizs por ello, los primeros conjuntos y algunos solistas nacionales que cantaban encastellano terminaron encasillados en el Beat (Los Gatos - Almendra - etc.). Tam-bin en los tradicionales bailes de carnaval, actuaciones e incluso en la mayora de losavisos de las revistas para la juventud (Pinap - La Bella Gente - Cronopios) sepromocionaban los instrumentos y equipos Para hacer msica Beat.

ALGUNOSLOGOSDEBATERASARGENTINAS


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As, el trmino Beat originado en par-te por la forma del ritmo (generalmente laapoyatura del Beat en los compases) y enotra por el estilo e influencia de The Beatles invadi los primeros tiempos de la nuevamsica en nuestro pas; de l surgieron losconjuntos que, cantando en castellano temaspropios o ajenos, o interpretando covers enotros idiomas, se presentaban en los recitales,festivales y bailes. Por supuesto tambin fue-ron los que grabaron los primeros discos delnuevo estilo musical para los jvenes de en-tonces.

Como todo comienzo efusivo, fue un tantocatico, y como la demanda de msica era

mayor a la oferta, rpidamente se inventa-ron y armaron conjuntos para interpretarlos xitos de los charts extranjeros por mu-chas razones en nuestro pas se tardaban va-rios meses en poder editar un tema por suintrprete original; esto hizo que muchos deestos grupos en mi opinin mal llamados

comerciales y en algunos casos equivo-cadamente despreciados estuvieran con-formados por muy buenos msicos y en

particular por recordados y excelentesbateristas.Luego esas bandas y solistas tomaron

un camino ms definido, todo se decant yas naci el Rock Nacional con todas susvariantes (blues, soul, pesado, sinfnico,metlico, etc.) y otros gneros musicalescomo el Pop, Baladas, Meldico. El tiem-po y el pblico se encargaron de llevar aalgunos de estos grupos a la historia gran-de de la msica argentina, y a otros a un

piadoso olvido.Como deca en los primeros prrafos

de la introduccin, mi intencin es rendirun pequeo tributo recordando a estosesforzados luthiers y a algunos de los ex-traordinarios bateristas, que de una u otramanera han participado del movimiento ini-cial del rock & pop argentino all por finesde los 60, a quienes yo considero hroesde la msica moderna argentina, y es porellos Por Quien Retumban Los Parches.

AVISOPUBLICITARIODELOSTRADICIONA-LESCARNAVALESDELOSAOS70

REVERSODEFOTOPUBLICITARIADESERUGIRAN


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LAS

BATERAS ARGENTINAS


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CAF

A principio de los aos 60, en la localidad de Ciudadela, Carlos Alberto Ferrando(CAF) se encontraba fabricando principalmente bombos legeros (folklricos) ya queen esa poca existan varios y exitosos programa de TV de guitarreadas juveniles y la

demanda de estos instrumentos era muy importante y algunas bateras y tambores apedido.

A propuesta de Miguel Angel (Cacho) Onorato, que recientemente se haba estable-cido con su propia casa de msica DAIAM en la calle Talcahuano, y gracias a sucontinua insistencia, CAF comenz a fabricar susprimeras bateras de serie.

Tomando como modelo la famosa GRETSCH,muy de moda entonces, Ferrando empez a reali-zar una produccin masiva obteniendo un xitoinmediato. Los pedidos superaban la produccinsemanal y la marca CAF comenz a estar presen-te en todas las casas de msica; la clave estuvosiempre en el diseo, las maderas utilizadas y lasterminaciones de los cascos.

Distintivamente la marca utilizaba en la ma-yora sus terminaciones, laminados de frmica(*) de imitacin madera, o lisos, que se alterna-ban con algunos acetatos tipo perlados o bri-llantes con un logo semi-circular de chapa es-tampada con fondo negro.

En esta primera etapa, las torres eran una copia exacta de las GRETSCH, de muy

buena calidad y excelente cromado, los aros eran de chapa estampada con la solapahacia dentro del tambor, y los parches eran fabricados por Mujica, aunque con la marcaCAF.

Las medidas de los tambores respondan en general a la demanda de los grupos dejazz, redoblante de madera de 5 x 14, bombo de 20, toms de 12 y 14, luego amplia-dos a 13 y 16 respectivamente.

La batera tenia muy buen sonido, bue-na presencia y fundamentalmente era muyslida y confiable a la hora de su armadopara tocar en shows y giras. Por ello fue laelegida por los primeros y grandes gruposdel momento: Los Gatos, Almendra,Manal, y tantos otros que le dieron unapublicidad tan importante, que termin porconvertirse en la batera ms codiciada delmercado.

Apoyado por este xito, pero sin dor-mirse en los laureles, a fines de 1970Ferrando gener un cambio que llev a la

marca a consolidarse como la N 1 de las bateras nacionales. Durante muchos aos;con la colaboracin de algunos bateristas y tomando como modelo la Classic de

TAMBORCAF AO1970, TORRESSIMILGRETSCH, TIRABORDONA

SIMILLUDWIG

BATERACAF MODELO68(VERSOPORTEDETAMBORPREMIER)


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LUDWIG (Llevada muy justamente a la famapor The Beatles), cambi el diseo de lastorres, aros (ahora con la solapa hacia fuera),patas de bombo (mas firmes) y logo renova-do, incorpor nuevas terminaciones de colo-res y ampli las medidas (Bombos de 22 y24, y tom toms variados) logrando un instru-mento de excelente calidad y sonoridad quefue usado por la mayora de los bateristas pro-fesionales de la poca.

Ya a fines de los 70, y como con-secuencia de la competencia con losinstrumentos importados que comen-zaron a arribar al pas con la apertura

de l mercado, CAF comenz una dif-cil etapa de convivencia con baterasextranjeras de afamadas marcas y tra-yectorias. Como ocurri con casi todala industria nacional de instrumentosmusicales (y de muchos otros rubros),entonces aquella variedad de modelos(Standard, Show model, New sonic,Classic ) se redujo drsticamente y que-d relegada en su produccin y su par-

ticipacin en el mercado, la que slo recuperparcialmente a mediados de los 80.

La dcada del 90 encontr nuevamentea nuestro pas con una economa abierta, losaltos costos internos de produccin y laglobalizacin de marcas, hicieron desfavora-ble la fabricacin nacional de instrumentosmusicales; esto determin el cierre casi defi-nitivo de esta importante casa de percusin,que dio a la msica argentina uno de sus me-

jores instrumentos. La marca hoy en da espropiedad del Sr. M. A. Onorato.Lamentablemente a fines de los 90 fa-

lleci el Sr. Carlos Alberto Ferrando, funda-dor de CAF, dejando tras de si, un querido eimborrable recuerdo como uno de los gran-des fabricantes de bateras argentinas. Segu-ramente su espritu continuar viviendo enlas nuevas generaciones de Luthiers y re-sonando en sus maravillosos instrumentos.

TAMBORCAF 1969 CONTERMINACINGOLDENOYSTER

BATERACAF NEWSONIC DE1971,CONPARCHESHISPANA

CAF DEFINESDELOS'80


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COLOMBO

En los alrededores de la ciudad de La Plata, en la localidad de Tolosa, a mediadosde 1964 el Sr. Jos Colombo comenz a fabricar instrumentos de percusin (bongos,tumbadoras, etc.) Lo hizo inicialmente en el garage de su suegro, luego y gracias a su

crecimiento, se traslad a un local propio y ms amplio. Utilizando excelentes maderascomo cedro paraguayo, paraso y pino brasilero, con un moderno diseo exterior, perorespetando tradiciones ancestrales, obtuvo como resultado un conjunto de excelentesinstrumentos de percusin que revolucionaron la msica argentina de entonces.

Particularmente, era de destacar la innovacin en cuanto a las terminaciones, losaros y soportes de los componentes. Dise los primeros sets de bongo & tumbadoras;debido al xito de sus instrumentos y a la continua presencia de su marca en la mayorade casa de msica, decidi con toda certeza salir a competir en el ao 68, en el rubro delas bateras.

Apoyado econmicamente por elSr. Francisco Onorato, quien era titular

de DIMI (una casa de msica muy fa-mosa en las dcadas 60 y 70 y to-mando como punto de partida la cali-dad de maderas y solidez del instru-mento), COLOMBO desarroll unabatera de diseo original - aunque conalguna reminiscencia de la GRETSCHy de la SLINGERLAND, si se me per-mite la opinin -, que rpidamentegan un lugar destacado entre losbateristas argentinos, particularmente

en los cultores del Jazz., para luegoampliarse a jvenes instrumentistas yreconocidos profesionales.

Dise sus cascos con maderas nobles de muy buena calidad, con confiables ydurables torres (de diseo plano semicircular), aros de buen espesor (con la solapa haciael interior), un innovador sistema de tom holder para el bombo dejando atrs el hastaentonces tradicional soporte tipo Consolette de LUDWIG, muy firme y rebatible; fueel primero en colocar patas de bombo y tom tom melladas con sistema de anclajedoble (goma o clavo).

Su modelo ms conocido, vena equipada con dos toms (12 y 13) sobre el bombo(de 22) y tom de pie de 16, el modelo ms jazzero tena bombo de 20 y toms de 13 y16, aunque por supuesto hubo sets de todas las medidas y combinaciones. Las termina-ciones generalmente eran de colores lisos pero brillantes y tambin algunos acetatos tipoSparkle muy de moda entonces.

Uno de los puntos fuertes de COLOMBO, dentro del mercado de bateras, fue sutambor metlico; construido en un buen acero inoxidable, de pulcra y prolija terminacin,tena una brillante sonoridad y una perfecta afinacin. Es recordado por su gran peso, fielreflejo de la calidad de los materiales con que estaba construido.

A mediados de los 70, COLOMBO introdujo en el mercado los primeros sets degrandes dimensiones y era la elegida de los rockeros y bateros ms pesados. Tambinrealiz algunos cambios en los accesorios, incorporando piezas de aleacin en reempla-

BATERACOLOMBO CONSOPORTESYPIESORIGINALES(VERDISEODELHIHAT)


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zo de algunas de fundicin, las que a vecesle trajeron algn dolor de cabeza, ya quecon el uso intenso se partan.

En cuanto a los parches utilizados, siem-pre fueron provistos por Mujica, con la mar-ca propia, hasta que tom contacto con lafamosa casa Remo, a quien entonces se leencarg a la tarea de vestir los tamborescon parches marca COLOMBO, pero fabri-cados por ella.

El logo de la marca nunca cambi, suovalo de chapa estampada en relieve, es todoun smbolo de una estirpe que contina atravs de las dcadas. Slo realiz algncambio cuando, a fines de los 70 y en ho-nor a su hija Claudia, lanzo algunos instru-

mentos con la marca CC.Como toda empresa

nacional, se vio afectadapor las cambiantes con-diciones econmicas denuestro pas. A principiode los 80 y a travs dela Casa Radaelli (una co-nocida casa de msica que importaba la marcaPremier y que tambin supo fabricar algunas bate-ras en los aos 50), tom contacto con los directo-res de esa marca Inglesa la que estuvo muy interesa-

da en importar sus instrumentos, lamentablemente el conflicto blico por la Islas Malvinasdej sin efecto esa posibilidad; sin embargo reali-z algunas exportaciones a EE.UU., donde sus pro-ductos tuvieron una importante aceptacin.

Pese a las dificultades, COLOMBO sigue enel mercado local brindando instrumentos de per-cusin de excelente calidad.

Prueba de ello son losinstrumentos que casi ex-

clusivamente a pedidoCOLOMBO hoy realiza;con materiales de primeracalidad y un cuidadoso tra-tamiento artesanal. Sinapartarse de sus principios,ha logrado conjugar lo me-

jor de su tradicin con unsonido personal y moderno.

TOMHOLDERCOLOMBO, CLSICODELAMARCA

BATERACOLOMBO MODELOPARAROCK(VERTOMHOLDERDEALEACINYUNRARO

LOGOTIPOGRETSCH)

TAMBORCOLOMBO METLICODE10 TORRES, TIRABORDONASIMIL

GRETSCH

CLSICOLOGOCOLOMBO

BATERACOLOMBO 2003(22, 14, 13, 14 Y18)


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DIXIE

La explosin de la msica moderna hizo que, como en otros pases, surgieran en laArgentina, gran cantidad de grupos (conjuntos) vidos por tocar; y lgicamente parasatisfacer esa creciente demanda de instrumentos aparecieron varias marcas de bateras.

Algunas de ellas, como DIXIE, eran una marca casi exclusiva de tradicionales casas demsica, en este caso de una de las legendarias: Casa Gal, que fuera en su momentoimportadora nada menos que de las admiradas bateras ROGERS.

DIXIE sali a competir en el segmento msamateur del mercado, principiantes y bateristasque buscaban un instrumento intermedio en cuan-to a precio y calidad, con un sonido confiable yuna moderna y buena apariencia.

Dos modelos fueron los ms conocidos. Elms econmico fue fabricado con maderas deguatamb de tres capas, y vena provisto deunas torres hexagonales, simples pero eficaces,aros de chapa, con la tradicional solapa haciaadentro y terminaciones de acetatos lisos o naca-rado. El otro set de mejor calidad en la termi-nacin fue denominado De Luxe y tena to-rres semi-circulares (Tipo las Gretsch), y algu-nos acetatos especiales.

Ambos modelos tenan como par-ticularidad las medidas del bombo, ge-neralmente eran de 20 x 12, es decir

bastante menos profundo que los utili-zados por otras marcas. La mayora delas bateras tenan como soporte de tomsflotante el tipo Consolette y un parti-cular logo de chapa con fondo negro,tipo escudo, de inocultable influenciaLUDWIG.

DIXIE fue la primera batera na-cional de serie que cont con un set demetal cromado, algo bastante inusualpara entonces. Este kit fue usado en

forma promocional por el maestroPadin, baterista de la Orquesta deEddie Pequenino (un gran msico yreconocido trombonista de los aos 60), durante un exitoso programa de TV semanal.Tambin puso su marca en algunos instrumentos de percusin y soportes de platillos, HiHat y pedales de bombo.

A mediados de los 70, se renovaron algunos de sus modelos y se incluy una lneade soportes tipo Premier, que mejor las ventas de la marca, pero siempre dentro delsegmento intermedio, Con el paso de los aos y como otras marcas quedo reducida ala produccin de algunos instrumentos de percusin, tambores para bandas escolares ymarcha, para luego casi desaparecer del mercado local.

TAMBORDIXIE 70DELALNEAECONMICA

TAMBORDIXIE DEMETAL14 X6DELALNEA DELUXE.


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GRETCH

La inventiva nacional no descans con el afn de aprovechar el boom que se genera fines de los aos 60, por la gran demanda de instrumentos musicales. Es as que

algunos fabricantes usaron y registraron marcas que sonaban fonticamente igual queprestigiosos productos extranjeros, pero que nada tenan que ver con ellos (FEENDERS,GIPSOUND, etc.).

Una desaparecida fbrica de guitarras y bajos de principios de los 70 (que fabricabaguitarras marca Ellisound), registr la marca GRETCH, sin S despus de la T, y conun logo un tanto particular, lo cual le daba la sonoridad de la famosa marca americanade bateras y guitarras.

Aprovechando esta situacin y mediante un acuerdo comercial,Casa Gal le pusoesta marca a algunos modelos de las bateras que fabricaba, y las vendi a un precio unpoco ms elevado. Es por eso que algunos incipientes bateristas de entonces, estabanconvencidos que tenan la misma marca de batera que usaban por ejemplo, The RollingsStones y otros famosos grupos extranjeros.

Esta situacin no dur mucho tiempo ya que los sets no tuvieron el xito previsto,entonces la marca qued en uso slo para otros instrumentos y accesorios, pero loconcreto es que hubo en su momento una GRETCH nacional. Aunque Ud. No loCrea.


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NUCIFOR

En 1929, el Sr. Enrique Nuciforo fabric la que sera la primer batera argentina yque luego dara lugar a una dinasta de constructores de instrumentos de percusin.

Sus habilidades musicales incluan la interpretacin de varios instrumentos como elvioln, contrabajo, trompeta, trombn y algunos otros. Junto con sus hermanos integr laOrquesta Tpica Nuciforo (ver foto), pero la batera lo apasionaba y por ello tomandocomo modelo un set americano de jazz de la afamada casa de entonces LEEDY(que luego sera comprada por la LUDWIG y mas tarde adquirida por SLINGERLAND),comenz a fabricar bateras en serie.

Originalmente usaba made-ras como pino y cedro, los aros(de una sola solapa) se termina-ban a mano y los parches que

eran nicamente de cuero fue-ron fabricados por Kucharek unreconocido fabricante de ese en-tonces.

No solamente fue un desta-cado luthier, como msicoacompa e integr los conjun-tos de Feliciano Brunelli, la t-pica de Francisco Canaro, yacompa algn tiempo al inol-vidable bandoneonista Anibal

Troilo Pichuco.

En el barrio de Parque Centenario se desarrolla-ron los primeros aos de NUCIFOR. La calidad delos primeros instrumentos (terminaciones y made-ras) les dieron grandes satisfacciones y muchas delas ms importantes orquestas contaban con un mo-delo suyo.

Cuentan los duendes del pasado, que en muchas oportunidades se lo vea llegar aDon Enrique manejando su Topolino (un pequeo auto con un bal ms pequeotodava) de donde asomaban sendos bombos y tambores para ser entregados a las msimportantes casas de msica de entonces.

Luego en 1952 Nuciforo, vendi la marca y la matricera para dedicarse a otrasactividades pero al poco tiempo decidi volver a fabricar bateras junto a su hijo Federico.As nacieron las recordadas REX, de las que hablaremos ms adelante. Pasados unos aos,muy cerca de los 70, vuelve a comprar la marca NUCIFOR para ampliar sus ventas.

En esos aos, la Beatlemana haca furor, y aprovechando la gran demanda de estosinstrumentos, desarrollaron distintos modelos y la marca se consolid como una bateraaccesible en cuanto a precio, de terminacin prolija y bastante slida a la hora de suarmado.

ELSR. ENRIQUENUCIFOROYLAPRIMERBATERAARGENTINA

LOGONUCIFOR


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Realizada en madera deguatamb, contaba con 2 3capas y un aro interno de ma-dera que le daba mayor solidez.Las terminaciones de acetatotipo nacarados eran un clsi-co y tambin algunos colorespsicodlicos, realmente se ha-ba logrado recrear un modeloLEEDY pero a la argentina.

Como muchas otras contabacon el conocido Tom Holder tipoConsolette y los accesorios sibien eran simples, (patas de bom-bo, de Tom de pie) cumplan su

funcin, en general las medidaeran: bombo de 20, tambor de5x14, un solo tom flotante de 12,o 13 y tom de pie de 14 o 16.

La marca contina en po-der de sus hijos, los hermanosFederico y Ricardo Nuciforo,quienes desde sus talleres ubi-

cados en la ciudad de Tigre yen una escala ms reducida con-tinan, todava hoy, con la tra-dicin familiar impuesta por supadre: fabricar tambores.

VISTAPARCIALDELTALLERDELOSHERMANOSNUCIFORO

ENTIGRE, PCIADEBS. AS.

BATERANUCIFOR 69 DELUXE(20, 14, 13, 14)


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OMEL

Esta marca de bateras e instrumentos de percusin lleva las primeras letras de sufundador, el Sr. Omar Eljatib, otro pionero de la industria nacional, que en el porteobarrio de Caballito y desafiando a un mercado incipiente, sent las bases de su empresa,

a mediados de los aos 50.Comenz fabricando ins-

trumentos para folklore y depercusin, como tumbadorasy bongo, a los cuales visticon brillantes y modernasterminaciones en coloridosacetatos. Tambin fue uno delos primeros en estamparplatillos de bronce para susbateras.

A mediados de los 60,OMEL comienza a fabricarbateras tomando como mode-lo un poco de todas, utili-zando buenas maderas deguatamb que seleccionaba ymandaba a doblar. Luego di-se las torres que tenan uncierto aire a GRETSCH, y lasarm con aros de muy buenaterminacin y calidad.

La particularidad de esta batera fue el diseo de sus toms colgantes, las torres noestaban enfrentadas (como en la generalidad de las bateras) sino que estaban desplaza-

das (Ver foto) como un redoblante con dobletorre, y tambin el ajuste de las patas del tomde pie, que posea un doble sistema de presiny sus patas rectas.

Otro de los diseos exitosos de OMEL fuesu tambor, totalmente de metal, que estuvo basa-do en las excelentes timbaletas que fabricaba.Este redoblante posea doble torre, aros muy pe-

sados y un sistema de bordona, tambin original.Los sets generalmente contaban con pies de pla-tillos, pedales y banquetas de marca propia.

Normalmente sus instrumentos eran distri-buidos por Edifilm, una empresa mayoristamuy conocida de la calle San Jos (en la Capi-tal federal), que entonces trabajaba ligada aCasa Amrica, donde se vendan gran canti-dad de sus productos.

TAMBOROMEL METLICODE16 TORRESSIMPLES

BATERAOMEL COMPLETACONSOPORTESYPLATILLOSDESUMARCA(VERTORRES

DETOMSFLOTANTESDESPLAZADAS)


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SOPORTEDEHIHATYPAREJADEPLATILLOSOMEL

DELOS'70

Quizs por su particular diseo de torres desplaza-das y su tom holder tipo Consolette (comn en casitodas las bateras de entonces), pero con un agarre fijoal casco del tom colgante, que no permita gran movi-lidad, las bateras OMEL no alcanzaron la fama y de-manda de otras marcas, aunque posean cualidades si-milares y un muy buen sonido.

Hoy la marca OMEL contina en el mercado na-cional de la mano de su fundador, el Sr. Eljatib, quiencon ms de 50 aos de experiencia y trayectoria, ponetodava la misma pasin e iniciativa en todos sus instru-mentos de percusin, bongo, cencerros plsticos e ins-trumentos de marcha, murga y soportes de Hi Hat yplatillos.


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OSMAR

Cuando a principios de los aos 60 seinici la expansin de la msica en vivo, en

nuestro pas (con los denominados conjun-tos modernos) tambin empez la aparicinde nuevas marcas de bateras, con una fabri-cacin que podramos denominar en serio yen serie.

OSMAR fue sin lugar a dudas una deellas; con un diseo original, pero sin perderla influencia de los sets GRETSCH que esta-ban muy de moda por entonces. Comenz afabricarse utilizando maderas de guatamb de3 4 capas, con un tradicional aro de maderainterno de refuerzo, torres de diseo original(generalmente de aleacin cromada), tornillosde afinacin (ms delgados que los usadoshabitualmente) y con cabeza hexagonal o rec-tangular lo cual gener el primer problemaentre los usuarios ya que deban conseguiruna llave de afinacin especial

Es importante tener en cuenta que se tard muchos aosen establecer algunos standards de fabricacin entre los ins-trumentos de percusin (medidas de tornillos, de cascos, de

aros, soportes), por esa causa, a travs de los aos muchasmarcas tuvieron problemas serios de repuestos y terminarondesapareciendo del mercado.

OSMAR tuvo una aceptacin muy importante entre losbateristas, y rpidamente lleg a las ms importantes casasde msica del pas: Casa Amrica, Antigua Casa Nez.stas tenan expuestas en su salones algunas de ellas, suprecio la haca muy accesible y su sonido era lo suficiente-mente bueno para ser considerada como un instrumento pro-fesional.

Como toda batera de aquella poca vena provista con

parches de cuero y aros simples (sin solapas) y las termina-ciones en varios colores nacarados y lisos. No haba generalmente un modelo clsico, yaque constantemente se variaban las medidas de los cascos y diseo de los sets, pero loque siempre mantuvo inalterable fue su logo de marca: un rectngulo de chapa negracon un conejito y el nombre OSMAR.

He encontrado cascos de las medidas ms dispares y fabricados en maderas dedistintos espesores y calidades, y tambin en metal (una novedad para ese entonces);soportes de toms de distinto tipo desde el tradicional Consolette impuesto por LUDWIG,hasta austeros soportes simplemente en L, donde la movilidad estaba limitada a regu-lar altura y ngulo de ataque del tom.

OSMAR BLANCANACARADA(20,13,16)TOMHOLDERTIPOCONSOLETTE

LOGOOSMAR


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Tambin un modelo donde lastorres eran solamente una larga yfina rosca fijada al casco, lostensores de afinacin del bombono tenan terminacin mariposa,por lo que deba afinarse con lallave de los cascos, y un soportede tom extremadamente delgado einestable.

Sin embargo, y pese a estaspequeas dificultades, muchos delos bateristas argentinos ms im-portantes comenzaron su carrera otuvieron algn modelo de OSMARdurante ella. Lamentablemente a

principio de los aos 70 ces lafabricacin de la marca. La com-petencia impuesta por las otras ba-teras nacionales coincidente tam-bin con la obtencin del titulo demdico por parte del reconocido

luthier (segn datos recogidos), hicieron que tempranamente desapareciera un instru-mento apreciado, que dej su huella indeleble en la msica argentina.

OSMAR 67 (20, 12, 16)CONINSERTOSDEACETATOS

YTOMHOLDERROGERSSWIVO MATIC


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REX

Casi no hay baterista amateur y tambin algunos de los buenosprofesionales argentinos que no se hayan iniciado con una bateraREX. Una marca registrada por el Sr. Enrique Nuciforo y su hijo

Federico, cuando a principios de 1962 comenzaron a fabricar bate-ras para todos en la localidad de Tigre.

La marca, con su tradicional logo tipo escudo estampado enchapa de fondo dorado, fue a fines de los aos 60 sinnimo deritmo; construda estructuralmente en forma muy sencilla, con ma-deras de guatamb de dos capas, aros de chapa, torres pequeasredondas con rosca (sin bujes) y accesorios muy simples, nos dioen aquellos aos la posibilidad a miles de bateristas de dar nuestrosprimeros golpes.

Como el objetivo era lograr un instrumento econmico que estuviera al alcance detodos, los materiales utilizados no eran de gran calidad y diseo, pero cumplan bsica-mente sus funciones; por ello era preciso mantener los herrajes muy limpios y cuida-dos, lo mismo que la afinacin y el armado del set y su mantenimiento general.Tambin hubo que luchar mucho para poder calzar los parches en los cascos, ya queno solan tener medidas exactas.

Sin embargo las terminaciones eran muy pare-cidas a los instrumentos de mejor calidad, ya que setrabajaban con acetatos muy variados y con diseosmodernos, que estaban de moda entonces. REX pusosu marca en variados accesorios como pedales debombo, HiHat y algunos platillos.

Eran momentos de expansin en los talleres deTigre, trabajaban con toda intensidad para entregarpuntualmente los mas de 180 kits mensuales quelas ms importantes casas de msica les adquiran.Haba que adicionar tambin algunos pedidos espe-ciales de accesorios y reparaciones.

En casi todas ellas, se poda encontrar una REXbien plantada, esperando por un comprador. Ese in-dividuo que, juntando sus primeros pesos o habien-do logrado enloquecer a sus padres, poda cumplir

su sueo de poder tocar sus primeros tambores; por ello, si bien fue siempre un

instrumento para principiantes o amateurs, el recuerdo que ha dejado en todos ellos esde un instrumento inolvidable, con el que se compartieron muy gratos momentos.

Los Nuciforo tambin fabricaron un modelo Super Rexo REX De Lujo, donde lastorres eran similares o iguales a las de su prima hermana NUCIFOR, aunque con mejormadera y soportes.

La reconocida marca, que surgiera en los primeros aos de los 60, contina enpoder de los hermanos Nuciforo, y aunque sin su logo estampado, se siguen fabricandoinfinidad de instrumentos de percusin como redoblantes de murga, bombos y tamborescallejeros para gran cantidad de casas de msica, una forma de mantener viva aquellatradicin.

LOGOREXTRADICIONAL

REX MODELOATLAS, BOMBO20 X12, TAMBORDE14 Y

TOMS12 X7 Y12 X8


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STRIKKE DRUMS

A principios de los aos 70, una marcanueva ingresa al mercado de bateras de lamano de los seores Carlos Nuciforo, Joaquin

Rusomano y Jos Gracia: STRIKKE DRUMSnace para tratar de imponerse en el segmentoms alto de la plaza.

Con una construccin cuidada, utilizandomateriales de calidad, y tomando como inspira-cin un modelo de la marca SLINGERLAND,comienzan a producir en Parque Centenariouna serie de bateras que poco a poco co-mienzan a destacarse dentro del segmento debateras nacionales mas alto.

Claro que no era nada fcil, ya existandos marcas como CAF y COLOMBO con una

ganada trayectoria, que se disputaban la eleccin de los bateros,quienes con un poder adquisitivo mayor, podan acceder a uninstrumento de alta calidad y que sonaba a importado.

Construda en buena madera de guatamb de 3 o ms capas,con una cuidada terminacin, torres de buenos materiales y bujesmuy resistentes, lograba imponerse especialmente en jvenes ejecutantes o como instru-mento adicional de algunos buenos profesionales.

Los parches eran fabricados como en casi todos los casos por Mujica, algunosaccesorios como pies de Hi Hat y pies de plati-

llos, llevaban el sello de STRIKKE DRUMS, y lapublicidad en las revistas de la poca, comoPINAP y LA BELLA GENTE, mencionaba a lamarca como profesionalmente hablando, la me-

jor batera argentina.Entre los bateristas es recordado particular-

mente el tambor de los sets, que posea un es-pesor y peso muy considerable, un ajuste y afina-cin excelente y una clida sonoridad. Este com-ponente colabor en gran parte al reconocimientoque pese a los aos transcurridos, todava tiene la

marca.Hoy en da los hermanos Federico y Ricardo

Nuciforo son tambin los titulares de STRIKKEDRUMS, y estn desarrollando nuevos modelos yaccesorios para bateras siguiendo con la tradi-cin y enseanzas paternas.

BATERASTRIKKE DRUMSDE1972 REDSPARKLE

AVISOPUBLICITARIODESTRIKKE DRUMSCONLAFIGURADELMAESTROMINGOMARTINO


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LOS

BATERISTAS ARGENTINOS


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LOS HOMBRES DEL BRAZO DE ORO

Las balas silban, las campanas doblan, pero los parches retumban, y como enlos orgenes de la humanidad - como en la selva - transmiten todo tipo de mensajes; los

que llegan a travs de estos famosos bateristas del Jazz, Rock & Pop de la Argentina,traen, adems de su ritmo y musicalidad, historias de esfuerzo, ganas y talento.Sobre las espaldas de muchos de estos grandes msicos se han construido las bases

mismas del Rock, del Jazz, del Pop Nacional. Han integrado las principales bandas,conformado agrupaciones inolvidables, acompaado como sesionistas a innumerablesartistas nacionales e internacionales, en actuaciones dentro y fuera del pas, y tambinhan participado en incontables discos.

La mayora de ellos continan hoy tocando, maravillando nuestros sentidos en CD yshows, con sus nuevas bandas o como destacados profesionales independientes; otros,lamentablemente, nos han dejado sin su presencia, pero quedan sus discos, sus historias,y fundamentalmente sus gratos recuerdos en tantsimos msicos y cantantes.

Los aos muchos han pasado y aquellos sets bsicos de cuatro cuerpos, charlestony platillo, se han ido de un extremo al otro. Unos se convirtieron en verdaderas fortale-zas de decenas de cascos, platillos y accesorios, en donde muchas veces el bateristaest tapado entre tanto fierro. Claro, que se mantienen en ciertos estilos musicales como el jazz o la fusin los sets que podramos llamar tradicionales, y otros que porimperio de la comodidad y de la moda se presentan en medidas extremadamentereducidas (18, 10, 14), donde el baterista parece emular a Gulliver.

Tambin hemos incorporado nuestra propia terminologa, as usamos palabras quepara el comn de la gente tienen otro significado, o mezclamos en muchas ocasiones ladenominacin en ingls con conceptos en castellano. As aparecen palabras como pare-

jas (para definir a los platillos del charleston o Hi Hat), chancha para definir

grotescamente al tom tom de pie, platos para los platillos y as en infinidad de otroscasos. Todo es vlido a la hora de hablar de nuestro instrumento y hacernos entender.Y ya que de palabras hablamos, creo que vale la pena resaltar una que resume plena

y sencillamente toda la relacin con nuestro instrumento; palabra que, lamentablemente,no puede ser traducida al castellano sin perder el concepto bsico que tiene, y que sibien nuestro idioma castellano es reconocido por la extremada riqueza de su vocabula-rio, no existe ninguna que pueda darle ese significado integral que los norteamericanos eingleses han conseguido con PLAY.

Play drumms! define mucho ms que tocar, practicar, jugar, ejecutar, ensayar; estambin disfrutar, vivir, interpretar, participar, compartir; conceptos que viven en cadauno de nosotros cuando tomamos un par de palillos y nos sentamos en nuestra batera.

He tratado en este libro, de mostrar los sets originales con que se presentaban estosgrandes bateristas, en sus bandas ms conocidas, y algunos otros que usaron durante susactuaciones, as como tambin sus preferencias y alguna que otra ancdota . En resu-men, una pequea semblanza de sus carreras sera justo decir que por sus trayectorias,de muchos de ellos se podra escribir tranquilamente todo un libro para que quienes nopudieron disfrutar en vivo de aquellos inolvidables inicios, puedan al menos, conocerun poco de qu manera y con qu instrumentos comenz a escribirse esta parte impor-tante de la historia musical argentina.

No todos los grandes bateristas de entonces se encuentran en este primer libro,nuestro pas ha contado y cuenta con una cantidad de msicos extraordinarios a loancho y a lo largo de su territorio, y sera casi imposible incluir a todos ellos en una


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misma edicin; por eso y para no cometer la injusticia de una omisin u olvido involun-tario, esta primera nmina contiene slo a algunos de los ms conocidos y representati-vos bateros que tocaban por entonces.

He clasificado a los bateristas en los siguientes estilos:

Rock nacional Jazz Sesionistas Beat nacional (Pop)

Rock Nacional

Black Amaya (Pescado Rabioso - Pappos Blues) Hctor Lorenzo Barros, Pomo (Los Abuelos de la nada - Invisible) Rodolfo Garca (Almendra - Aquelarre) Alberto Hualde (Alma & Vida) Javier Martnez (Manal - La pesada del Rock & roll)

Oscar Moro (Los Gatos - Ser Girn) Carlos Riganti (Alas) Juan Rodrguez (Los Mentales - Sui Generis)

Jazz:

Nstor Astarita Eduardo Casalla Pocho Lapouble Mingo Martino Cacho Stella

Sesionistas

Junior Cesari Mono Lescano Jorge Padin Oso Picardi Zurdo Roizner Daniel Volpini

Beats

Enrique Fernndez de Gamboa ( Trocha Angosta) Hctor Iannuzzi (El Grupo de Gastn) Hiacho Lezica ( La Joven Guardia) Toro Martnez ( Banana - Conmocin) Gustavo Sol (Los VIP'S) Cuervo Trtora (Conexin N 5)

Y un pequeo recuerdo de tres Grandes Maestros:

Alberto Alcal Osvaldo Lpez Pichi Mazzey


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BLACK AMAYA (Pappos Blues - Pescado Rabioso)

Juan Carlos Amaya naci el 29 de agosto de 1950 en la ciudad de Buenos Aires.Como a casi todos los adolescentes, lo impact la msica de aquellos ao, donde el ritmo

desenfrenado del rock & roll comenzaba a escucharse por todos lados. Su primer granencuentro con dicho estilo fue cuando escuch y vio por TV a Sandro y Los de Fuego.A partir de all ya nada sera igual para l, algo haba que hacer y lo que hizo (por suertepara el Rock argentino) fue tomar dos palillos y emprender camino con la batera.

Comenz a tocar con una REXmodelo Super Lujo (20, 14, 13, 14)color azul con parches de cuero, uninstrumento un tanto inestable, peroque serva perfectamente para esosinicios. Esta batera lo acompa bas-tante tiempo, y con ella arm su pri-mer banda Las Piedras, inicindoseas una larga carrera que lo llevaracon el paso del tiempo a lo ms altodel Rock nacional y a formar partede su historia.

Sin lugar a dudas, su estilo preferido (y lodemuestra permanentemente) es el rock, al quedomina a la perfeccin en todas sus variantesAs, en los inicios de los aos 70, Luis Alber-to Spinetta (el extraordinario guitarrista, com-positor y cantante) lo eligi para formar partede su banda mas rockera Pescado Rabioso,

junto a msicos de la talla de David Lebn(bajo) y Cutaia (teclados).

Como si esto no bastara, el hoy legenda-rio Pappo, (Norberto Napolitano) uno de losmejores guitarristas de blues y rock de la Ar-gentina y del mundo (BB King dixit!!), lo con-voc para su famosa banda Pappos Blues,una de las primeras agrupaciones de este tipoque sonaron en la Argentina.

Con el correr de los aos, Black fue cam-biando de tipos de batera, as pasaron por susmanos una CAF de medidas tradicionales, una

COLOMBO, una PEARL, una LUDWIG, hasta llegar a su set actual: una SONORForce 2000 negra ( 22, 12, 13, 16); un instrumento con el que se siente muy cmodo

BLACKCONSUPRIMERBATERA,UNAREX SUPERLUJO

BLACKYTODASUPOTENCIASOBREUNAGRETSCH


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BLACKENLAFAMOSACAVERNDELIVERPOOL,TOCANDOUNAPREMIER YCONLOSGARDELITOS

BLACKYSUSONOR 2000

por la potencia y seguridad que le brinda y con la que transmite claramente esa especialfuerza que lo caracteriza.

Justamente esa fuerza fue la que lo salv en una situacin bastante incmoda el daque deba probarse con Pappos Blues. Haba prestado su CAF a un baterista amigoque, tocando en un ensayo, le rompi el nico parche que tena el bombo (el batidor). Al

recuperarla, Black no estaba al tantodel accidente, y muy confiado cargla batera en un taxi y lleg a la prue-ba. Cuando arm la bata y not larotura del parche quiso morirse,cmo tocar nada menos que sin elbombo!!?? Pero su ingenio pudoms: puso el tom de pie, reempla-zando a la pieza averiada y larg laprueba... y consigui el puesto.

Su carrera profesional no se de-

tuvo nunca y continu integrando va-rias agrupaciones (Black & Blues,Los Gardelitos) y acompaando a va-rias leyendas del rock como por

ejemplo Moris. Tambin se dio el gusto de tocar en la histrica The Cavern deLiverpool durante una Beatles Convention a la que asisti como invitado.

Hoy, adems de ser convocado para presentaciones, grabaciones y clnicas, tieneuna muy actualizada pagina en internet (www.blackamaya.8m.com) que vale la penavisitar y dedica parte de su tiempo a dictar clases y ensayar bastante (para no perder lamaas) en su estudio particular, de donde suelen salir los poderosos ritmos de uno delos ms grandes bateros del rock argentino.


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POMO (Los Abuelos de la Nada - Pappos Blues - Invisible - Jade)

Hctor Lorenzo Barros, naci el 25 de septiembre de 1950 en la Ciudad de BuenosAires. Doce aos despus, atrado por los ritmos de algn twist de moda, comenz apracticar ritmos sobre todo lo que encontraba a su paso, especialmente en la cortina del

almacn del barrio mientras me juntaba con mis amigos; amigos entre los cuales estabaNorberto Nappolitano (Pappo), con quien tocara algunos aos despus en forma ya total-mente profesional.

Con algunos de aquellos chicos del ba-rrio arm The Park Boys, su primer gru-po, con el cual actuaba en bailes y festivales;ms tarde conoci a Miguel Abuelo y co-menz a transitar un camino que llev a estegran baterista a formar parte de la historiadel Rock Argentino.

Comenz a tocar con un clsico set CAF

gris nacarado de 20, 14, 13 y 16 que lo acom-pa durante parte de su actuacin en losprimeros Abuelos de la Nada (grupo deculto del Rock Nacional), y que luego cam-bi por una PREMIER comprada en la cono-cida casa Radaelli.

Luego viaj a Europa junto a Luis Alberto Spinetta, donde us una HAYMANN(una batera inglesa muy buena), mientras toc en Pars y Londres; hasta que regres aLa Argentina en 1972. Pero Pomo a quien siempre le gust tener un instrumento deavanzada pronto resolvi volar a New York y comprarse all una extraordinaria LUDWIG

de 26, 14, 16 y 18, al mejor estilo deBonham, con la que toc los primeros con-ciertos en Invisible.

Pero en esos aos, ya cerca del 74,LUDWIG sac su modelo Octaplus. R-pidamente Pomo hizo un cambio, adquiriese set.de 22, 6, 8, 10, 12, 13, 14, 16 y 18color White Pearl, con el que causaba laadmiracin de todos, no slo por el kit queera realmente impresionante sino por comola haca sonar.

Pero como deca, Pomo es un perma-nente buscador de nuevos sonidos, y llega-dos los 80 cambi nuevamente su set poruna TAMA con terminacin cobre con un

complemento de toms meldicos, con la que toc la primera parte en Jade. Despusllegara una GRETSCH negra que lo acompa en la parte final de Jade.

En 1986 adquiri una ROGERS XP 8 negra (22, 12, 13, 16) con tambor Dynasonic,una gran batera de esa poca, especialmente diseada para actuaciones en vivo, congran detalle de memorias y muy confiable en su armado; set que fue reforzado conuna batera electrnica SIMMONS que muchos bateristas incorporaron a la hora debuscar sonidos en los aos MIDI que us cuando acompa a Pedro Aznar.

POMOYSUSOCTAPLUS

POMOYSULUDWIG MODELOBONHAM


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En 1987 Pomo nuevamente viaj a Euro-pa, acompaando esta vez a Fito Paez en susgiras y grabaciones. En 1994 adquiri unaPEARL Master Custom MMX de 22, 10, 12,14, 16 de color negra, set que dur poco ya queen el 95 lo cambi por un set parecido perocon terminacin madera laqueada en tonalidadCherry; con ellas acompao a AndrsCalamaro, ex integrante de Los Abuelos de laNada, reconocido compositor y solista desdehace muchos aos.

En 1996 adquiri su set actual, tambienuna PEARL, pero modelo CMX con un bom-bo ms poderoso (22x18), aunque sus tomscontinuaron siendo de 10, 12, 14, 16 con un

tambor especialmente fabricado para l: un Classic de 8 torres (Me gusta sentiralgunos armnicos), hecho de maple en una sola pieza, que usa alternadamente conun tambor PEARL de caoba ( 14 x 5,1/2) de 10 torres, y un viejo GRETSCH de metal.

Claro que entre tanto cambio de equipamiento sur-gieron tambin algunas ancdotas; una de ellas ocu-rri cuando se presentaron con Invisible en una ciu-dad del interior, que Pomo prefiere preservar. All, porcontrato, deba haber seguridad y un escenario lo sufi-cientemente alto y reforzado como para evitar incon-venientes.

Cuando llegaron al lugar observaron que en prin-

cipio todo estaba en orden, aunque haba un olor unpoco especial. Armaron los equipos y el conciertocomenz, todo se desarroll normalmente hasta quede golpe se abri un hueco en el centro del escenario ytodos fueron cayendo dentro, como absorbidos por unagran aspiradora.

Despus se supo que el escenario haba sido arma-do sobre una gran cantidad de tambores de aceite queno resistieron las vibraciones y cedieron; por suerte nohubo heridos, pero muchos de los equipos no sirvieronms y la actuacin obviamente se suspendi.

En otra oportunidad el contrato especificaba que deba haber un piano a cuatrocuarenta, es decir afinado en LA, pero por un error de interpretacin de los organiza-dores armaron el escenario y pusieron el piano a cuatro cuarenta... metros del piso!, enuna tarima especial a la que nadie finalmente se anim a subir.

Desde hace algunos aos, Pomo se dedica, adems de a su carrera profesional, adictar clases particulares; y es invitado a exponer su experiencia en seminarios y charlastcnicas, una forma directa de colaborar con la formacin de nuevos rockeros, a los quele transmite sin reservas su conocimiento y pasin por el instrumento. Esa misma pasinque lo llev a golpear all en los 60 las cortinas de un almacn buscando seguir unritmo. Pero encontr mucho ms... encontr la puerta grande del Rock nacional.

POMOYSUTAMA

CONUNAROGERS XP8


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RODOLFO GARCA (Almendra - Aquelarre)

En el barrio de Belgrano, un 23de febrero de 1946, naca quien sera

uno de los ms importantes bateristasargentinos; no slo por haber inte-grado nada menos que Almendra yAquelarre dos de los grupos ms im-portantes del Rock nacional sino porla musicalidad y calidez que impusoen su manera de tocar. As logr crearun estilo propio tan particular que fuey es todava hoy admirado y reco-nocido por el pblico y sus propioscolegas.

Desde muy chico le gust la m-sica, y de la mano de un acordenrecorri aquellos primeros pasos mu-sicales; pero un da aparecieron ensu vida Los Beatles y todo cambi.Tocar con ese sonido no era de loms sencillo, por lo que a los 17 aosech mano a los tambores y fue enbusca de nuevos sueos; y ellos no

lo defraudaron, sino que lo llevaron directamente auno de los lugares reservados para los bateros msgrandes del pas.

Su primer set fue una batera RADAELLI azulcon parches de cuero, comprada en un remate delbanco municipal, con ella y algunos amigos, for-m su primer banda The Larkings all por elao 1964, bajo la influencia de Ringo y Mitchell, aquienes siempre admir. Luego lleg una OSMARblanca nacarada (20, 14, 13, 16), que lo acompadurante algunos aos y en el comienzo de Al-mendra.

Luego lleg una CAF, la batera con la quems se lo asocia a Rodolfo, ya que justamenteFerrando dueo de CAF lo alent y le construyalgunos modelos especiales: una azul metalizada,y una a medida de terminacin madera natural(22, 14, 12, 13, 14, 16, 18). Claro que no era elnico instrumento de Rodolfo ya que tambin ad-quiri una GRETSCH ((22, 10, 12, 13, 14, 16, 18)

y algunos tambores que atesora como un SLINGERLAND, LATIN DRUM, y un exclu-sivo STUDIO DRUM numerado y firmado que lleva el No 8. Adems, una extensacoleccin de platillos con algunas dcadas encima.

RODOLFOCONSUOSMAR DURANTEUNAACTUA-CINDEALMENDRA (FESTIVALDELAREVISTA

PINAP EN1969)

GARCAYSUCONOCIDACAF ENALMENDRA


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Siempre recuerda una ancdo-ta sucedida en el teatro Coliseo undomingo por la maana esos eranalgunos de los horarios disponiblespara hacer msica rock en aque-llos aos cuando durante el reci-tal de Almendra le toc el turnoal tema Gabinetes espaciales y...se cort la luz. Entonces como esclsico durante un show, Rodolfosalv la situacin con un espec-tacular solo a oscuras que dur al-gunos minutos.

El problema continu y cadavez que intentaron con Gabine-

tes... la luz se cortaba, hasta quedespus del sexto o sptimo inten-to ya Rodolfo estaba bastante agotado vctima de un horario irrespetuoso y de unamufa increble, entonces Spinetta dio por finali-zado el tema y pidi un aplauso el sptimo para elbaterista y tambin para el electricista. Este ltimofue silbado largamente, aunque dicen que el proble-ma continu en varias presentaciones y teatros, porlo que Gabinetes... se hizo de una no muy buenafama.

Pese a los buenos instrumentos que ha tenido,

Rodolfo confiesa que le hubiera gustado tener unaSONOR y una SLINGERLAND para probar ese so-nido tan especial que suele partir de esas maravillas;claro que este baterista zurdo que todava arma suset a baja altura y de forma muy amplia y funcional,est a tiempo de cumplir con algn deseo atrasado.

Despus de haber participado en bandas como Nebbias Band, Tantor, La Barraca, de haberacompaado a Victor Heredia, y otros grandes solis-tas es hoy requerido permanentemente para interve-nir como msico invitado en grabaciones y concier-

tos de grandes artistas argentinos y de notables msi-cos extranjeros que nos visitan, y es obvio: quien noquiere tener a un grande allende los tambores.

RODOLFOCONSUCAF DOBLEBOMBO

(FOTOE. MARTI)

RODOLFOYSUESPECTACULARGRETSCH ENLAPOCADETANTOR (FOTOCH. PICCOLI)


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ALBERTO HUALDE (Alma & Vida)

Ms conocido por el Nono, Alberto Hualde na-ci el 30 de junio de 1942 en la Capital Federal y a

los 17 aos se decidi a tocar la batera para emular asu dolo de toda la vida, el extraordinario Buddy Rich.

Su estilo siempre estuvo ligado al Jazz, y no pornada integr la banda iniciadora del Jazz Rock nacio-nal como fue Alma & Vida. Esta agrupacin inno-v totalmente la msica de los aos 70 recreandoaquel sonido de jazz rock americano de Chicago yBlood Sweat & Tears; pero con letras en castellano yas quedando para siempre en la historia del Rocknacional. De esta banda surgieron grandes msicosiniciados en aquel movimiento, como Bernardo Baraj(Saxofonista impresionante), Carlos Mellino (Pianis-ta y dueo de una voz muy particular), Juan Barruecos(Guitarrista excelente) Gustavo Moretto (trompeta yflauta) y Carlos Villalba (Bajista).

Con la complicidad de su padre adquiri su pri-mer batera, una CAF nacarada blanca de medidastradicionales para ese entonces (20, 14, 13, 16). An-tes de llagar a formar Alma & Vida, El Nonointegr una banda muy conocida de los 60: LosGuantes Negros y acompa a Billy Bond (un importante cantante que realiz graba-

ciones muy buenas de covers y lider una banda de culto como La Pesada), mientrastomaba clases con su profesor, consejero y ami-go Horacio Droopy Gianello.

De esos inicios, recuerda siempre aquellavez que tocando en una Matinee de una delas tradicionales confiteras, donde se presen-taban los que se denominaban nmeros vi-vos, al finalizar un tema se paraba y agrade-ca los aplausos del pblico; pero en esa opor-tunidad tropez con la atadura del bombo normalmente se lo ataba a la banqueta para

evitar que se desplazara hacia delante se caydel escenario y fue literalmente a parar dentrodel piano que estaba abierto, causando unestallido de carcajadas y aplausos.

Mucho se coment en la poca de LosGuantes Negros que, paradjicamente, existauna mano negra que luego de que la bandarealizaba sus shows, realizaba modificacionespara que las bandas subsiguientes se encontra-ran con un sonido diezmado y arrasado. Des-pus de mucho tiempo se supo que un admira-

CONUNTAMBORCAF

CONSUCAF BLANCANACARADA


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dor un tanto fantico y peligroso se hacapasar por plomo y destrozaba micrfonos ycables con el fin de que los colegas que lossucedan no sonaran bien!!

Alberto continu comprando otros sets,y as tuvo una batera italiana HOLLYWOOD(excelente), una CAF hecha especialmentepara l, luego una COLOMBO de medidasespeciales (24, 12, 13, 14, 16), ms tardeuna SLINGERLAND Modelo Gene KrupaWithe marine Pearl cuyo bombo de 24 asom-

braba por su sonido, pero finalmente en1973 se convierte en endorsed de PEARL

a travs de la Casa Netto (importadorade la marca) mientras desarrollaba suexitosa carrera con Alma & Vida.

Consolid con su permanente presen-cia en la batera a su banda, hasta llegar aalcanzar la categora de leyenda del rocknacional, siempre fue un baterista slidoe impecable a la hora de tocar, lo de-muestra en las varias produccionesdiscogrficas del grupo y tambin por lascriticas periodsticas recogidas durante las

giras que realizaron por el pas y por elexterior.Luego de la separacin de la banda

continu tocando en forma ininterrumpi-da y fue convocado por varios artistas re-conocidos como Leonardo Favio (a quienya haban acompaado antes de llamarseAlma & Vida), Palito Ortega, Claudia Mo-res y para una infinidad de grabaciones.

Su estilo fue siempre inconfundible ysu puesta en escena tambin, ya que arma-

ba sus sets muy al estilo Rich, claro quecon los aos le ha quedado una deuda pen-diente como gran jazzero que es no habertenido un clsico set GRETSCH. Una deu-da que seguramente el Nono podr can-celar algn cercano da, cuando quiera re-tomar los palos y volver a poner sobre losparches, como lo hizo siempre, su Alma &Vida...

ELNONOCONSUSLINGERLAND

TOCANDOSOBRESUPEARL


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JAVIER MARTNEZ (Manal)

El 18 de marzo de 1946 naci Javier Martnez Surez, quien sera con el correr delos aos uno de los msicos mas importantes y considerados de la historia del Rock

Nacional.Extraordinario baterista, compositor y cantante, rompi con todos los prejuicios e

inicio una verdadera renovacin musical,cuando a fines de los aos 60 formManal y se decidi a componer y cantaren castellano lo que pareca imposible:blues, soul, rock; el resultado fue incre-ble, no solo alcanz el merecido reconoci-miento del pblico ese a veces esquivologro llamado xito, sino que le abrilas puertas a otros grupos y solistas paraque produjeran un torrente de creatividadnunca visto hasta entonces en nuestro pas.

Claro que para que esto ocurriera de-bieron pasar algunas cosas y una de ellasfue la que le ocurri cuando tena cerca de12 aos y vio la pelcula Msica yLagrimas con Gene Krupa, entonces sin-ti el irrefrenable impulso de tocar la ba-tera; a los 16 aos y con permiso firmadoante escribano por su padre (ya que a ve-

ces deba actuar de noche) comenz a to-car profesionalmente.

Su primer set fue una batera GAL (de Casa Gal)color rojo brocato (red sparkle) de 20, 14, 12, 14 con unapareja y crash ride ISTANMBUL, nada mal para alguienque recin comenzaba, con ella toc en su primer banda:Los Secuaces de Tommy, al poco tiempo lleg una atrac-tiva CAF celeste nacarada con un bombo de medidas notan convencionales: 18 x 14 y toms de 12, 13, 16, con untambor de madera de 14 x 5,1/2, que fue muy vista y

oda durante los inicios de Manal, aunque Javier la uscasi siempre con un solo tom flotante (13).

Luego lleg una LUDWIG Classic del ao 67 WhiteOyster de 22, 13, 16 con un tambor LUDWIG Standardde madera, set al cual a veces le intercambiaba un podero-so ROGERS Dynasonic de metal y con la que toc en laltima parte de Manal.

LACONOCIDACAF CELESTENACARADAENPLENOCONCIERTODEMANAL

(FOTOREVISTAPELO)

JAVIERENNEWYORK, BESANDOUNABATERA(FOTOREVISTAPELO)


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Como todo baterista sinti y siente esa sensacin de atraccin fatal hacia labatera y tambin como muchos de nosotros es capaz de pasarse horas y horas disfrutan-do como un fiel admirador de su presencia y compaa, pero pocos son capaces dedemostrarlo como l, sacndose una foto en pleno New York, vistiendo un elegante trajey besndola delicadamente.

Javier vivi algunos aos enel exterior pero siempre sinti lanecesidad del regreso, primerofue Mjico all por el 72, luegoEuropa en el 73, en aquellos aosy para sus actuaciones adquiriprimero una PEARL y luego unaGRETSCH Broadcaster demadera pero revestida en acerocon medidas mas graves: bom-

bo de 24, toms de 13, 14 y 16con un tambor de 14 x 6,1/2.

Despus y a la hora del re-greso de Manal en los 80,Martnez paso nuevamente porNew York y en la conocida casaAlex se encarg una fantsti-ca LUDWIG Octaplus de dosbombos de 22, pero se hizo co-

locar doble tensin en los toms (generalmente los toms de las... plus venan contensin simple, tipo tom meldico), adems le adicion dos tambores Supraphonic400 uno de 14 x 5 y otro de 14 x 6, lo que podramos llamar un set completito.

Pero claro desde aquella CAF de 4 cascos a tremendo arsenal de tambores habanpasado muchas actuaciones, sin embargo Javier recuerda una en particular con ella:corra el ao 70 y durante uno de los Festivales PINAP algo as como los precursoresde los BARock donde participaban los grupos mas importantes del momento y quese realizaba en un anfiteatro al aire libre que exista al lado de la facultad de Derecho enBuenos Aires, les toc el turno a Manal y all sali el tro a matar o morir.

El sonido no era malo, por cierto, pero no podramos compararlo con nada de lo queescuchamos y vemos hoy, en particular el baterista deba darle con todo para que elsonido entrara por los micrfonos, especialmente al bombo. Javier se fue preparado

para la ocasin y llev (como casi siempre lo haca) algunos parches de repuesto y 3pedales Krupa de fabricacin nacional, que eran de lo mejor que haba entonces,; apoco de comenzar parti la tira de cuero (que haca de cadena en aquellos pedales) delprimer pedal, promediando la actuacin parti la tira del segundo, y cuando estaban enel ltimo tema lleg el Apocalipsis: parti la tira del tercer pedal!!, pero eso no fue todo,casi inmediatamente y literalmente el equipo de guitarra de Gabis explot.

Tanta fue la bronca de Javier que comenz a patear al bombo, con tan mala suerteque comenz a rodar y a llevarse consigo a platillos y otras partes de la batera, mientrasesto ocurra lo nico que sonaba era el bajo de Medina, entonces Gabis sac de unbolsillo una sencilla pero efectiva armnica y sigui el tema con ella, sobre la base del

CONSULUDWIG OCTOPLUS(FOTOREVISTAPELO)


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bajo; Martnez viendo que no haba posibilidad de juntar la batera, tom elegante-mente un micrfono y sigui cantando hasta el final.

El resultado fue una ovacin gigantesca!!, muchos de los presentes pensaron queManal estaba emulando a los traviesos Ingleses The Who cuya costumbre era, ya al

final del concierto, destrozar los equipos y arrojar algunas partes al pblico.Hoy Manal Javier Martinez tal su nuevo nombre artstico que detenta con orgu-llo en su reciente credencial de SADAIC, est en cons-tantes giras y conciertos, promoviendo sus nuevos tra-bajos discogrficos, tiene en Argentina dos setsLUDWIG: un envidiable kit del ao 61 white pearl yun mas moderno modelo Rocker del 98, algunos tam-bores como un YAMAHA de metal de 14 x 6, unPEARL export metlico de iguales medidas, unROGERS Dynasonic de 14 x 5 y un viejoSuparphonic 400 de coleccin.

Sin embargo confiesa que le hubiera gustado teneruna SONOR o una vieja CAMCO como la que usabasu admirado Douglas Cosmo Clifford, el siempre re-cordado baterista de Creedence Clearwater Revival,o algn tambor de madera, hoy ausente con aviso de suset. Tambin prefiere elegir las fotos para este libro deentre los cientos de recortes de notas de revistas ydiarios que le han hecho durante su carrera, quizsporque tienen para l un valor agregado que el de solouna simple foto.

Y aunque ya puso su nombre en la historia grandedel Rock Argentino, este extraordinario msico, quecontina vigente, no se durmi en los laureles y nodeja de pelear da a da por promover la msica quetanto ama, fomentar la industria nacional y defendersus convicciones a capa y espada.

MANALJAVIERMARTNEZ APLENO, CONSULUDWIG

OCTAPLUS


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OSCAR MORO (Los Gatos - Seru Giran)

Oscar Moro naci en la ciudad de Rosario el 24 de enero de 1948. Tiene el privilegio(muy bien ganado por cierto) de ser considerado como uno de los mejores bateristas de

todos los tiempos y uno de los pilares fundamentales del Rock argentino; no slo por elhecho de haber sido el baterista de Los Gatos con todo lo que eso significa, sino porhaber sido tambin el batero de Ser Giran, otro extraordinario grupo del Rock Nacional.

Comenz a tocar en su Rosario natala los 13 aos, entusiasmado por aquellostambores que escuchaba en las marchasy bandas que seguramente desfilaban enel monumento a la bandera; por eso ensu casa se armaba con cacerolas, mo-nedas, latas y acompaaba todos los dis-cos que poda.

Al poco tiempo accedi a una bateraBSB y form su primer conjunto: LosHalcones. Poco despus lleg otra ban-da, Los Malditos, los recuerdos deaquella primer batera, traen historias deesfuerzo e imaginacin ya que para afi-narla se necesitaba una llave allen, laque generalmente se perda o no era muyfcil de dominar, o los tornillos de afina-cin largos, que se doblaban.

Pero por esas cosas de la vida tambinllegaron Los Gatos Salvajes (Los Ga-tos) y... lo dems es historia grande delRock Argentino.

Siempre us (y usa) palillos 5B, y des-

de aquella BSB han pasado por sus manosla conocida CAF (20,14,13,16) que apare-ce en el LP Seremos Amigos, unaSLINGERLAND (Oyster Black), unaLUDWIG (Doble bombo) que fue robadaen unas actuaciones, nuevamente una CAF,despus una LUDWIG (Gold sparkle) quefuera de Buddy Rich (24, 13, 14, 16) y queOscar atesora, y finalmente la conocidaLUDWIG monster (12 cascos) que usa-ba en Ser Giran.OSCARCONSUPRIMERCAF (20, 14, 13, 16)

OSCARMOROYSUPRIMERBATERABSB,DURANTEUNAACTUACINENROSARIO


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Como es de suponer, Moro tiene un dominio absoluto de los tambores. Su creati-vidad e iniciativa se pueden apreciar en cada trabajo que ha realizado, no por nada haintegrado dos de las bandas ms importantes del Rock Nacional. Quizs una de sus

cualidades ms importante sea quesus fills son eso: verdaderos re-llenos que estn y se notan clara-mente, pero que no hieren al tema,ni generan distracciones sobre l, sinoque lo completan y le dan esa fuerzao swing (segn el caso) que nece-sita.

Cuando form a fines de los 70esa maravillosa banda que se llamSeru Giran, Moro saba que no se-ra una banda ms, y claro que tuvo

razn. No slo por la calidad de losintegrantes que lo convocaron, sinopor la nueva direccin que le dio elgrupo a la msica nacional, una con-

juncin de estilos que revoluciontodo lo escuchado hasta entonces, yque le permiti a Oscar mostrar uncrecimiento tcnico asombroso.

Tambin ha participado en ban-das reconocidas como: Riff, La M-quina, Color Humano, Huinca; y

acompa a excelentes msicos comoClaudia Puyot, Fabiana Cantilo, Len Gieco, Alejandro Lerner, entre otros. Realizinnumerables giras por el exterior, donde es siempre reconocido, claro que giras yactuaciones dejan siempre ancdotas interesantes, como aquella vez que tocando conLos Gatos en los carnavales tan tpicos de los 70, lleg a su Rosario (Club Gimnasiay Esgrima). Los que no llegaron nunca fueron los palos, y como no haba a quienpedir prestado en ese momento estaba terminando una actuacin una orquesta Tipica, Oscar us su iniciativa: cort dos ramas de un rbol cercano, arranco las hojas, le sacpunta con un afilado cuchillo y toc (diramos hoy) muy ecolgicamente.

En otra oportunidad, tambin durante una actuacin con Los Gatos, Oscar notabaque el platillo ride no sonaba como de costumbre, lo mir bien y vio que se le estaba

rajando irremediablemente. Le hizo desesperadas seas al plomo, pero ste no lonot, y al poco tiempo ocurri lo previsible y justo en el peor momento: en la parte mssilenciosa del tema se cay todo el plato al piso con un estruendo impresionante y donMoro qued all, con la campanita del plato sobre el soporte.

Oscar contina hoy en plena actividad, participando como msico invitado en variaspresentaciones y grabaciones de conocidas bandas y solistas. Lleva sobre sus espaldas lapreciosa carga de ser una parte importante de la historia viva de nuestro Rock Nacional,esa carga que no cualquiera podra sobrellevar y que a veces desaparece cuando el otroMoro el que pocos conocen, escucha o compone melodas casi tangueras, desde unaguitarra o sutilmente interpretadas por un saxo o una trompeta. All, despojado de otrascircunstancias, disfruta al mximo.

OSCARDURANTEUNENSAYOCONSUPRIMERALUDWIG (DOBLEBOMBO), QUELEFUERAROBADA


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CARLOS RIGANTI (Alas - Pedro Aznar)

Carlos Gustavo Riganti naci el 16 de marzo de 1951 en Buenos Aires. A los 4 aosempez a tocar los tambores en la banda rtmica del jardn de infantes y segn la

monjita que les enseaba era el mejor de mi clase.Siempre fue muy inquieto y cada tanto cacereolaba de lo lindo, sacando de la

cocina algunas ollas y cacerolas para tocarlas, una pasin que veremos ms adelantenunca pudo superar . A los 13aos recibi de regalo para sucumpleaos un clsico settwistero REX (Hi Hat, tam-bor y platillo) color rojo naca-rado, que fue comprado en unremate del banco Municipal.

Practic incansablemente ycomenz a estudiar con CarlosKrauss, Chiche Heger, Jacobsony Casalla. Pronto lleg su pri-mera batera, una OSMAR que,si bien no era completa, le per-miti hacer las primeras presen-taciones con su primer bandaLos Fams. Luego vinieron

otros set: una OMEL, una CAF, una poco conocida STAR (importada) y luego unaLUDWIG envidiada por muchos, con la que toc en su banda ms conocida: Alas.

Sus influencias fueron muy variadas, desde Ringo Starr, pasando por Bonham,Cobham, como tambin del gran Krupa y Buddy Rich; hasta que una noche escuch envivo a Weather Report con Eric Gravatt, y ya nada fue lo mismo par l. Sinti que conla batera se poda llegar ms all, se poda experimentar con nuevos sonidos y formas.

A lo largo de su carrera incorpor algunos set ms: una LUDWIG, una GRETSCHnegra de amplio espectro como no poda ser de otra manera en el caso de Carlos que

CARLOSTOCANDOCONUNAOMEL

RIGANTICONSUOSMAR


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es adems un reconocido mdicodesde hace muchos aos, set quesuele usar en un grupo que con-forma junto a otros mdicos quese llama Diga 33.

Tambin posee un espectacu-lar set DW color azul y un setMUS fabricado especialmente paral, que suele usarlo conjuntamen-te con algunos cascos extras queen realidad son legtimas cacero-las y budineras de cocina, con lasque el Dr. Riganti experimentaesos sonidos y timbres que com-pletan mi sonido personal. Por

eso deca al principio que lo delas cacerolas es una pasin atemporal.Y vale la pena contar la ancdota ocurrida en New York hace poco tiempo, cuando

Carlos, que estaba all realizando algunas presentaciones con Alas, decidi probaresos nuevos sonidos y se dirigi a un conocido bazar de la ciudad para comprarcacerolas, ollas y otros artculos de acero.

Portando un par de palillos5 A, entr en el local y luegodel tradicional good morning,comenz a golpear toda cace-rola, budinera, sartn y olla que

se le pona en el camino. Lue-go de un rato, y teniendo encuenta el desconcierto de las se-oras presentes y del vende-dor que lo miraba bastante pre-ocupado con el telfono enmano listo para llamar al 911,les coment que era msico yestaba probando sonidos porquequera comprar algunos elemen-tos para armar un set de sonido

metlico.Claro que Carlos que

siempre tiene ms de un set ar-mado, no pudo con su genio y despus de elegir varios elementos de distintos matices,dijo esa ya famosa frase con que se nos conoce a los argentinos en muchos lugares elfamoso deme dos.

Hoy, el Dr. Riganti contina con su carrera de msico, conformando su actual Alas2003 y su banda de mdicos Diga 33, dando clases particulares y tambin comodocente en el ITMC de Buenos Aires; claro que a veces hay que tener paciencia paraconseguir un turno con el Dr. Pero vale la espera!!

TOCANDOENRIVERCONSULUDWIG

ENSUDW (UNODESUSSTESACTUALES)


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JUAN RODRGUEZ (Sui Generis - Los Mentales - Polifemo)

Naci el 17 de julio de 1943en el Barrio de Palermo, en la

misma casa donde todava hoyvive con su familia y posee suestudio particular. Juan es un in-cansable y excelente msico quea los sesenta aos (edad que noaparenta) despliega una vitalidadenvidiable entre shows, graba-ciones y clases.

Comenz a los 17 aos atocar la batera porque querameter ruido, de la mano de suprimer profesor Luis Aveldao(un conocido percusionista deentonces, gran conocedor de rit-mos latinos) aprendi los cono-cimientos bsicos de la bateray sus estilos. Su primer set fueun clsico Twistero (tambor RADAELLI y platillo), al que de vez en cuando se le

sumaba un bombo de 26 pulga-das prestado por un buen ami-go; y con ese equipo hizo susprimeras presentaciones en can-tinas y bailes.

Su primera banda se llama-ba Los Teen Wilds, con la quehizo muchas presentaciones, yaentonces contaba con un setOSMAR (20, 13, 16) y su tam-bor RADAELLI que lo acom-pa bastante tiempo. Su prefe-rencia por los ritmos latinos fueun distintivo en sus inicios y lo

que le dio ese estilo tan particu-lar para tocar, ya que en ese mo-mento los bateristas conjunta-mente con el bajo eran la basede los grupos, y Juan no sloera una buena base, era muchoms que eso: un reaseguro rt-mico.

Lleg luego en un grupo ex-celente llamado Los Menta-les, un conjunto que tuvo una

JUANCONSUPRIMERSET: TAMBORRADAELLICONPARCHESDECUERO.

RODRGUEZCONSUOSMAR BLANCANACARADA


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actuacin corta en el tiempo, con el que grab dos discos en el sello Mandioca de lamano de Litto Nebbia como productor, pero que es considerado como uno de losiniciadores de aquel movimiento Beat que dio paso luego al Rock nacional.

Con el paso del tiempo Juan se compr una STRIKKE DRUMS (color verde) con laque acompa a varios grupos y artistas. Integr la segunda formacin de un conjuntollamado 7ma Brigada, que tuvo algunos xitos discogrficos, y estaba integrado porexcelentes msicos que hacan msica comercial pero con gran calidad. Despus lleg una

COLOMBO que luego entreg en parte de pago por una LUDWIG (Red Sparkle) compra-da en Bolivia y una SLINGERLAND (22,12, 13, 16), con la que toc en el LunaPark con Sui Generis (maravilloso gru-po que lideraban Charly Garca y NitoMestre, dos Iconos del Rock nacional). Juanha tenido una carrera increble, tocando tam-bin en Polifemo (una banda integrada porCiro Fogliatta, David Lebon, RinaldoRafanelli), en La Pesada del Rock, y enmuchos otros.

Todas estas formaciones se han enri-quecido con la participacin de Juan y tam-bin le han dejado una gran cantidad deancdotas,. Empezando con una de sus pri-meras pocas, cuando estaba grabando undisco con una de sus bandas (que final-mente nunca sali a la venta) en slo doscanales; notaban que las tomas se sucedanpero la grabacin no quedaba bien. Des-pus de algn tiempo se dieron cuenta que

JUANCONLOSMENTALESEN1969(DANIELIRIGOYEN, ELCANTANTE, ESHOYUNCONOCIDOPERCUSIONISTAENALEMANIA)

JUANYSUSTRIKKE DRUMS (VERDE)22, 14, 13, 14 Y16 ENUNSHOW


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el problema era el tcnico de grabacin; estaba escuchando la radio (si un programa deradio!) y no les prestaba ninguna atencin mientras grababa.

En otra oportunidad, estuvo al borde del desmayo cuando a raz de varios cortesde luz en un show debi realizar solos por ms de 45 minutos!!!! Y luego realizar el

show completo de casi 2 horas. Pero la cosa ya pas a mayores cuando en un festivaldonde La 7ma Brigada deba tocar, no llegaron parte de los equipos, y debieronarreglarse con la batera de otro grupo que no tena banqueta sino un sencillo banqui-

to de paja. Durante un temaJuan siente olor a quemado yle pregunta al bajista, que es-taba cerca de l, si no le pasa-ba algo a su equipo; todo stosin darse cuenta que un tipomedio pesado le estaba pren-diendo fuego al banquito. Esa

noche La 7ma Brigada casise transform en una brigadade bomberos.

Los aos han pasado perola vigencia de Juan Rodrguezdetrs de sus tambores contina,prueba de ello es el requerimien-to de grandes msicos y cantan-tes como Botafogo, MiguelCantilo, Len Gieco y otros,para integrar sus agrupaciones.

Su estilo inconfundible y su ver-satilidad hacen de l un bateristamagnfico, no slo por su expe-riencia, que de por si sola ya esimpresionante, sino por su pa-sin por el instrumento y sus ga-nas de trascender en el legadoque deja a sus alumnos.

TOCANDOENSULUDWIG (REDSPARKLE) 22, 13, 16,TAMBORSUPRAPHONIC400 (NTESEQUEELTOMDEPIE

ESMASPROFUNDOQUELOHABITUAL)


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NSTOR ASTARITA

Nstor es, adems de uno de los mejores bateristas del Jazz argentino, un hombremuy respetado por su extensa trayectoria y por su natural y distinguida cordialidad

personal; es sin lugar a dudas una de las columnas principales de este estilo musical yfundador de los primeros grupos de Jazz & Fusin de nuestro pas.

Naci el 21 de septiembre de 1938 en el tradicional barrio de Barracas en BuenosAires. Desde muy chiquito y con el consentimiento de su abuela, empez a golpear lascacerolas de la cocina; y por tal motivo l se considera el baterista argentino ms precoz,ya que con slo 5 aos contaba con su propia batera (de cocina!!) formada por unacantidad de componentes increbles.

Despus de estos comienzos, no es difcilentender por qu cuando tuvo cerca de 13 aosy escuch un disco de Crosby la msica lo

atrap definitivamente. Entonces cambi lascacerolas por un set ms chico pero no menosAd hoc que el anterior. Practicaba con unasilla de madera a modo de tambor, una copa(trofeo de su padre como boxeador amateur)como platillo, y un par de agujas de tejer (se-guramente marca Aero) como palillos.

Pero todo llega en esta vida, y a Nstor lelleg su primer set de Casa Gal: un austerocombo de bombo de 20, tambor y platilloride. Comenz entonces a estudiar con el gran

maestro Yepes de quien tiene un recuerdo

extraordinario y que lo distingui con suaplauso en el Luna Park cuando Astaritatoc con Barbieri, Gonzlez, Fernndez, yLpez Furst junto a la banda del Gran

Gene Kruppa y luego continu con otrosmaestros como Jackopson, Picardi, yAlcal.

Integr The Georgians Jazz Bandque, junto a otras bandas de la poca comoThe Swing Timers,Los Saint LouisStompers y The Jesters, acaparaban lasactuaciones de bailes y eventos. Estos gru-pos fueron sin lugar a dudas los semille-ros de los ms grandes msicos Jazzerosargentinos.

ASTARITACONUNAOSMAR GRISNACARADADE20, 14, 13, 16

NSTORCONUNACAF BLANCANACARADAAPRINCIPIOSDELOSAOS60


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Como todo profesional de entonces (aos 60), las actuaciones en radios, confiterasy boites eran permanentes. Ya entonces haban pasado por sus manos algunos kit deOSMAR, CAF y COLOMBO, que le dieron la experiencia suficiente para poder experi-mentar con ese sonido que tanto buscaba. Mientras tanto, en uno de los lugares msimportantes de la movida del Jazz de los 60 una boite llamada Jamaica Nstor vivisituaciones extraordinarias que le permitieron llegar a tocar con msicos de la talla deColeman, Hawkins, Kenny Dorham, Jo Jones, y Lionel Hampton.

Pero volviendo a los tambores, su sueo se cumpli cuando obtuvo su primerSLINGERLAND (la cual compr a Gustavo Sol, baterista de Los VIPS): una clsicabatera de jazz, con bombo de 20, toms de 13y 16, black sparkle en su color original, fabri-cada en 1964 y la cual conserva restaurada ymodernizada Con ella realizara gran parte desu carrera, aunque algunas veces altern el usode una REMO y una PEARL. Tambin re-

cuerda cuando durante una gira por Italia acompaando a Enrico Rava la casa Meazzi,que tena una batera excelente llamadaHOLLYWOOD, le puso en cada ciudad queactuaba una set nuevo que sonaba muy bienpero que no termin de convencerlo, por supersonal preferencia a tocar con instrumentosya curtidos.

Dice que la influencia de algu

Felix Py - Por Quienes Retumban Los Parches

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