Entrevistas ManuelCruz DannyBoyle LópezLamadrid LucasVidal · EL CULTURAL1E.Venta conjunta e...

EL CULTURAL1E. Venta conjunta e inseparable con El Mundo, y en librerías especializadas

EntrevistasManuel CruzDanny Boyle

López LamadridLucas Vidal

18-23 de diciembre de 2015 www.elcultural.es

La hora dela magia

Vuelven Harry Potter, Pulgarcito, Babar,Pinocho, Hansel y Gretel, Carlitos y Snoopy,

Peter Pan, Oliver Twist...

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P R I M E R A P A L A B R A

Kieu, ladulceannamitaen-amorada de Kim Trong,se enfrenta con el se-

cuestro de su padre por loschinos invasores. Piden tres-cientos taels de oro por su li-beración. Solo puede conse-guirlos prostituyéndose alestilo geisha. Su alma se debateentre el cariño al padre y elamor al novio, la dignidad fe-menina, al fondo. Se decidepor salvar al secuestrado. Así esque aprende las más variasprácticas sexuales enseñadapor la vieja celestina Tu-Ba.Conseguido su propósito de li-berar al padre, decide, devas-tada, suicidarse arrojándose alrío. De las aguas la sacará unabonza que la ingresa en unconvento. Allí acudirá KimTrong, vencedor de los chinos,herido el corazón por la mujera la que había jurado amoreterno, asegurando que novolvería a tocar su guitarra enotra barca. “Danguyen haichudong tam, tram nam the changom cam thuyen ai. Con non,con nuoc, con dai, con ve connho den nguoi hom nay”.“Pues he prometido que se-remos siempre un mismo co-razón, juro que en los próximoscien años no cambiaré de bar-

ca con mi laúd entre los brazos,en tanto que las montañas, entanto que las aguas perduren”.Con al Kim van Kieu, poemadel que Hiperion ha tenido re-cientemente el acierto de pu-blicarlo en versión de RafaelLobarte, su autor Nguyen Duse instala en la cumbre de la li-teratura asiática junto al Shakpersa, el Mahabarata indio, elManas kirguizo, las sendas deOku de Basho o el clamorebrio de Li-Po.

ArthurSchnitzler, elescritoraustriaco alma gemela deFreud, instala a Elsa en el mis-mo dilema que Nguyen Dhu aKieu. La joven disfruta deunasvacaciones en San Martino diCastrozza cuando recibe unacarta de su madre rogándoleque consiga 500 florines parasalvar al padre de la prisión.Elsa le pide el dinero a un vie-jo ricachón que acepta a cam-biodequeella sedesnudeanteél para disfrutar de sus encan-tos. La joven se debate en unalarga tensión del cuerpo y delalma, expresión teatral de lacongoja interior de un corazónsensible. Al final se decide porel suicidio.

Acudí al teatro alternativoSexto Derecha vestido de for-

ma muy provocadora, con cha-queta clásica. Para mayor inrituve la insolencia de llevar cor-bata. Estoy arrepentido de tan-ta desfachatez, de tanta pro-cacidad. En la sala del SextoDerecha solo caben veinticin-copersonas.Seviveel teatroenun espacio en que todo es ver-dad, todo autenticidad. LolaBlasco ha escrito una versióncertera de La señorita Elsa; JoséLuis Sáiz dirige con eficacia;el vestuario de Olivar y Gui-marey, excelente; la carteleríade Aida Argüelles y la fotogra-fía de Sol Salama, así como lacolaboración de Belén Ventu-ra, María Garat y Pilar Gonzá-lez, magníficas; la iluminaciónde Alejandro de Torres, ade-cuada.

Y Ángela Boix, que haceuna interpretación asombrosa,llena de matices y veladuras,flexible,expresiva,dúctil, agre-siva, hiriente. La actriz se su-merge en el alma de Elsa enuna hora larga de monólogo ytrabaja sin un fallo, medida laexpresión corporal, sin aspa-vientos ni sobreactuación, unalección de sobriedad y eficacia.Ángela Boixpuede exhibirunacopiosa cosecha de éxitos a lolargo de su corta vida. Ha vol-

cado toda su calidad escénica,toda su sabia experiencia enel papel de Elsa, estremecien-do a los espectadores aficiona-dosalgran teatroque cierransuinterpretación con un aplausoinacabable.

El teatro es el termómetrocultural de una ciudad. Graciasa él, Madrid se encuentra entrelas cinco grandes capitalesmundiales de la cultura. Asom-bra la cantidad y la calidad delas obras que, semana tras se-mana, se ofrecen en las salaspúblicas, en las comerciales, enlos pequeños teatros alternati-vos. Cada año asiste al teatro enMadrid un millón de especta-dores más que a los estadios desus cuatro equipos de fútbol dePrimeraDivisión.Lamiserableclase política que padece Es-paña ha gravado al teatro con el21% de IVA, mientras Norue-ga lo hace con el 0%; Francia,con el 2,1%; Suiza, con el 2,5%;Alemania, con el 7%; Irlanda,con el 9% e Italia, con el 10%.La mayor parte de los políti-cos permanecen ajenos a la es-pléndida realidad cultural deEspaña y continúan haciendopiruetas absurdas en el medio-cre circo nacional de las elec-ciones generales. ●

La señorita Elsa

L U I S M A R Í A A N S O N

de la Real Academia Española

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PORTADAAna Luján en Pinoxxio,obra que Ananda Dansaestrena este sábado, 19,en los Teatros del Canal.Fotografía: Vicente Jiménez

Plataforma digital de información y cultura en español

EL CULTURAL, Revista de Occidente, El Imparcial, Circunstancia,

Datamex, El Arquero, Más poder, Los papeles de Ortega,

Revista de Estudios Orteguianos, Revista de Estudios Brasileños

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Madrid - 28033Tel.: 91 443 64 39-36-43 Fax: 91 443 65 36

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EL CULTURAL se vende conjuntamentecon el diario EL MUNDO.

Imprime Calprint. Dpto. legal: M-4591-2012

Críticos: Juan Avilés, Ángel Basanta, J.M.Benítez Ariza, Túa Blesa, Ernesto Calabuig, Pilar

Castro, José Luis Clemente, Antonio Colinas,Jacinta Cremades, Enrique Encabo, Ramón

Esparza, Laura Fernández, Miguel Fernández-Cid,Carlos F. Heredero, Cecilia Frías, Pilar G.

Mouton, David G. Torres, Álvaro Guibert, GermánGullón, J. A. Gurpegui, Abel H. Pozuelo, Javier

Hontoria, F. J. Irazoki, Inmaculada E. Maluenda,Jacobo Muñoz, Nadal Suau, Rafael Narbona,

Mariano Navarro, R. Núñez Florencio, José MªParreño, J. L. Pérez de Arteaga, Román Piña,Arturo Reverter, Carlos Reviriego, Luis Ribot,

Víctor del Rio, Ascensión Rivas, Carlos RodríguezBraun, Sergio Rubira, O. Ruiz-Manjón, Felipe

Sahagún, Care Santos, Bernabé Sarabia, S. SanzVillanueva, Pedro Tedde de Lorca, J.M. Velázquez-

Gaztelu, Lourdes Ventura, J. Vidal Oliveras,Rocío de la Villa, Javier Villán, Darío Villanueva,

Luis A. de Villena y Elena Vozmediano

EL CULTURALPresidente

Luis María Anson

DirectoraBlanca Berasátegui

Jefes de RedacciónNuria Azancot, Javier López Rejas,

Paula Achiaga (web)

Jefa de SecciónBea Espejo

RedacciónSaioa Camarzana, Fernando Díaz de Quijano,Alberto Gordo, Alberto Ojeda, Rubén Vique,

Javier Yuste

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58. ESTO ES LO ÚLTIMO

Claudio López Lamadrid

3. PRIMERA PALABRALa señorita Elsa, POR LUIS MARÍA ANSON

ESPECIAL INFANTIL

8. La piedra filosofal de la aventura y la diversión14. Tablas entre Perrault y los hermanos Grimm16. Vampiros, dinosaurios y galaxias se proyectan

LETRAS

20. El libro de la semana. J. K. Rowling. Harry Pottery la piedra filosofal, POR CECILIA FRÍAS

22. M. Á. Hernández. El instante de peligro, POR P. CASTRO

22. Javier Moreno. Acontecimiento, POR ELENA COSTA

23. Berta Vías Mahou. Yo soy El Otro, POR NADAL SUAU

23. Marta Caparrós. Filtraciones, POR CARE SANTOS

24. Pierre Assouline. Hotel Lutetia, POR JACINTA CREMADES

24. Marina Perezagua. Yoro, POR ERNESTO CALABUIG

25. K. Hamsun. La bendición de la tierra, POR R. NARBONA

26. Andrés Barba. Crónica natural, POR ÁLVARO VALVERDE

26. Jordi Doce. Nada se pierde, POR A. VALVERDE

27. Ramón Andrés. Semper dolens, POR R. NÚÑEZ FLORENCIO

28. Trías de Bes. Libro prohibido de la economía/ Gari-cano y Roldán. Recuperar el futuro, POR P. TEDDE DE LORCA

30. Manuel Cruz: “El lugar del debate lo ocupa hoy lamovilización”, POR ALBERTO GORDO

32. Libros más vendidos33. MÍNIMA MOLESTIA, POR IGNACIO ECHEVARRÍA

ARTE

34. Imágenes para videntes, POR ROCÍO DE LA VILLA

36.Lúa Coderch, catas sobre el paisaje POR ELENA VOZMEDIANO

38.Xavier Ribas, otras formas de ver, POR JOSÉ LUIS CLEMENTE

40. Assemble, los turistas del Turner POR INMA E. MA-

LUENDA Y ENRIQUE ENCABO

ESCENARIOS

42. La Navidad toma la batuta. Ruta por las citas clá-sicas esenciales, POR ARTURO REVERTER

46. Sartre y Nabokov, exquisiteces en el Off madrile-ño, POR ALBERTO OJEDA

48. Discos

CINE

50. El director Danny Boyle nos habla de su películasobre Steve Jobs, POR CARLOS REVIRIEGO

54. ENTRE DOS AGUAS, POR JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

56. INTELIGENCIA AJENA, POR GONZALO TORNÉ

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Retuits y favoritos

JOAN DIDION

ALBERT BOADELLA

LIU XIAOBO

PHILIP GLASS

MARGARET ATWOOD

L A P A P E L E R A

J U A N P A L O M O

Captura este código para opinaren el blog de Juan Palomo

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En su último libro, Orquesta de desapareci-dos, Francisco Javier Irazoki nos regala undeslumbrante racimo de prosas breves,exactas como poemas, pero con lacarnalidad jugosa de la mejor narrativa.Son ficciones vividas, decantadas, de unanobleza, en estos tiempos ceñudos, casisobrenatural. El libro entero es unaplegaria por los ausentes, no desde lacontabilidad plañidera, sino mediante larevolución de la bondad y el brindis pornuestra carne mortal. Para desintoxicarsedel “ácido lisérgico de la patria” (qué granhallazgo), Irazoki propone vaciarnos en elpudor, la celebración de la amistad y laduda, sabedor de que “no hay iglesia queresista de pie el vientecillo de la risa”.Su libro constituye un antídoto contra lasbombas, los fanatismos de los falsosprofetas, los agoreros y los empachos detanto himno y banderas, en una apuestapor la sensibilidad conversada, viajada yleída, puesto que “quien ama un idioma amatodos los idiomas”.Dicen que vive en París desde hacedécadas, como quien decide instalarse enun estado de ánimo. Allí lo imagino junto asus compinches de juventud FernandoAramburu y Juan Martínez de las Rivas,quienes componen en mi memoria un trío deescritores íntegros, alérgicos a la pompa dela academia y proclives –los tres– a lamúsica del abrazo y la irreverenciainteligente. La caricia no excluye la cicatriz,sino que la abarca en su gesto. Por eso, enel homenaje a su hermana muerta en edadtemprana, Irazoki concluye: “Cuando piensoen ella, palpo un obsequio: me acompañópara que yo supiera estar solo”.Hay libros que son como postes señalizado-res. Como campanas. Desbrozan caminos eindican rutas. La flecha de Irazoki vuelaalta; nos hace mejores y nos ensancha lafrente. Emocionante y necesario en cadapágina, debemos darle las gracias porcedernos este lema para siempre: “Eltriunfo consiste en no haber herido”.

V É R T I G O S

IrazokiE L O Y T I Z Ó N

Cómo cambian las estrategias de comunicación de las editoriales.Atiendan. El sello Navona, dirigido por PPeerree SSuurreeddaa, está tradu-

ciendo –vía el incombustible JJaavviieerr CCaallvvoo– una biografía de JJooaannDDiiddiioonn que firma TTrraaccyy DDaauugghheerrttyy.. Sureda le ha pedido a MMaarrttaaFFeerrnnáánnddeezz un prólogo, y ésta no se negará. Yo me he enterado... ¡através de Twitter!, en donde lo ha anunciado el editor. El interés dela conversación fue creciente. Sureda lo soltó al aire. Retuits, favoritos.Alguien pidióuna entrevista con la autora. Eleditor,paladeando el mo-mento, dijo que sí, claro, cómo no. “¿Para cuándo entonces la tra-ducción? ¡Qué ganas!”, terció un lector. Hubo un momento de duday, por último, el decepcionante y crudo desenlace, en boca del res-ponsable del sello: “Javier Calvo tiene el tiempo que precise. Nopresiono a los traductores. Pero antes de 2022 seguro”.

Margaret Atwood, ya se sabe, es incansable: lo mismo prepara “su”Shakespeare, esto es, su propia versión de La tempestad, que anun-

cia su debut como autora de novela gráfica para el próximo otoño, dan-do vida a un nuevo superhéroe, Angel Catbird, o que encabeza un ma-nifiesto de escritores internacionales que exige a las autoridades chinasla liberacióndelNobelde laPazde2010,elpoetaydisidente LLiiuuXXiiaaoo--bboo, condenado a once años de prisión (ha cumplido ya siete), sinque las condiciones de su encarcelamiento se hayan suavizado.

La verdad, me cuesta imaginarme el chotis, el pasodobles y la zarzuelaen Omán. Pero a BBooaaddeellllaa nada. Los Teatros del Canal, que diri-

ge, han conseguido que la Royal Opera House Muscat (primer coliseode Oriente Medio) se interese por Viva Madrid. Una antología de la zar-zuela. Y allá que se van BBrreettóónn,, MMoorreennoo TToorrrroobbaa,, CChhaappíí,, CChhuueeccaa yVViivveess con una troupe de 150 personas.

Laóperacomomotordecambiosocial.Hoyparecementiraperoensudía lo fue, sí. Buen ejemplo: arias como el Va pensiero de VVeerrddii avi-

varonelespírituunificadorypatrióticode los italianos. PPhhiilliippGGllaassss rei-vindica hoy esa vocación. Por eso ha revisado Appomattox, que estre-nó en 2007. Ahora la ha impreso un sello más reivindicativo, dadoslos tiemposquecorren,ypara su reestrenoescogió, contoda intención,la Opera Nacional de Washington. ●

C UENTA 140 | LA IDEOLOG ÍAEL MICRORRELATO GANADOR DE ESTA SEMANA EN LA WEB

Escuchaba a unos y otros y todos los argumentos le parecían convincentes.

No le tomaban muy en serio pero le invitaban a todas las fiestas.

ISIDRO CARBONELL (BOLKONSKY, 307)

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INFANTILY JUVENIL

Aventurasy sueñospara todos

BABAR. TODAS LAS HISTORIASJean de Brunhoff. Blackie Books, 320 pp., 22E. (A partir de 4 años)

Resulta especialmente alumbrador el prólogo que Maurice Sen-dak escribió con motivo del 50 aniversario de Babar, aquelelefantito huérfano que conquistó durante generaciones a los ni-ños franceses. Pues en él, no solo nos explica cómo Jean Brun-hoff revoluciona el concepto del álbum ilustrado allá por 1931,sinoquetambiénconfiesaeldesconciertoque leprodujo lamuer-te de la madre de Babar al comienzo, como si el autor decidie-ra expulsar de la infancia a su criatura sin razón alguna. De laselva a París, de la niñez a la vida adulta con la dosis de culturay buenos modales que ello suponía. Sin embargo, con los añosSendak descubrirá que Babar encierra una auténtica obra de arte,y sobre todo, que Brunhoff pone su foco de atención en lavida, en la bondad como arma para lidiar con los obstáculosque van surgiendo en el camino. Un aprendizaje que tambiénpasa por el amor a la familia y la necesidad de ser conscientede los propios actos. En definitiva, estamos ante un tomo llenode encanto que reúne por primera vez los seis libros de esteclásico imprescindible de la literatura infantil.

Hay vida más allá de los drones y las tabletas, todo

un mundo en realidad para hacer a los niños felices.

Están, cómplices, los libros, esas puertas a

fascinantes, inesperados universos de aventuras,

sueños, juegos y sorpresas. Y no necesitan pilas.

Cecilia Frías ha revisado clásicos y novedades para

ayudar a los abrumados padres a acertar con el

regalo ideal. Y su selección no ha olvidado ni las

aventuras del elefantito Babar ni las del caballero

impetuoso. Tampoco faltan libros sobre el racismo,

la integración, incluso la muerte pero con tanta

naturalidad como falta de dramatismo. Y el héroe

infantil de nuestros días, Harry Potter, que regresa

en una nueva edición ilustrada. Además, subimos el

telón al teatro infantil con los hermanos Grimm,

Perrault o Dickens y proyectamos el mejor cine de la

cartelera con la emoción de la Guerra de las

Galaxias, Peter Pan y la lejana Prehistoria.

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LOS MEJORES AMIGOSJostein Gaarder, Ilustrador: Akin Düzakin

Siruela. 45 pp., 14’90E. (A partir de 6 años)

Gaarder (1952) tiene el don de removernos por dentro y descubrirnos que algotanevidentecomolamaravilladeestarvivosavecesnospasadesapercibido. Lo-gró acercar la Filosofía a los jóvenes con El mundo de Sofía, y ahora nos hace re-flexionar con esta sencilla historia en la que un oso de peluche relata su amis-tadconJonatan. Juntosviajanhasta loscráteresde la lunao lasprofundidadesdelocéano. Y juntos se estrellan contra aquella furgoneta que devolverá al peluchea la estantería del dormitorio del niño, ahora vacío. Un cuento que, hablándo-nos de la muerte, es un canto a la vida porque como decía el pequeño Jonatana su amigo “¿A que tú y yo tenemos mucha suerte? Estamos en el mundo”.Sin duda, las ilustraciones ayudan a no perder el asombro de la mirada infantil.

ATLAS DEL MUNDOAleksandra Mizielinska y Daniel Mizielinski

Maeva. 120 pp., 29’90E. (A partir de 9 años)

Parecequeenlaeradigitalhubiéramosperdidoesasanacostumbredevisitar losatlascomocuandoéra-mos niños. Por ello resulta tan fascinante este vo-lumen que nos invita a viajar por los seis conti-nentes. Porque en una suerte de actitud casiborgeana, los autores polacos reproducen los ríosy montañas de cada país, los monumentos impres-cindibles de las distintas ciudades, así como deta-llesde la faunay la flora. Infinidaddedetallescom-piladostrasañosdeinvestigaciónquedestacana losartistas insignes, las cumbres de la gastronomíanacional, además de otras piezas clave para tomarconcienciade losdistintospatrimonios.El lector in-quieto está de enhorabuena pues pocos ejemploscomo el de este monumental Atlas para constatarque no somos el ombligo del mundo y represen-tar la unión del “instruir deleitando”.

LINTERNA MÁGICALizi Boyd. Libros del Zorro Rojo. 32 pp., 13’90E. (A partir de 4 años)

Este álbum sin palabras, premiado en la última Feria de Bolonia, sumerge allector en el paseo nocturno de un niño que deja atrás su tienda de campaña y,con solo una linterna va descubriendo que el bosque no duerme cuando llegala oscuridad. Murciélagos, búhos o zorros se perfilan a lo largo de estas pági-nas fundidas en negro, para cobrar vida –y por ende, color– cuando el mucha-cho los ilumina como si de un mago se tratara. Una interesante lectura quejuega con los detalles y los contrastes, además de mostrar cómo la curiosidad delprotagonista vence los temores de lo desconocido.

EL MUROJavier Sobrino, Ilust.: Nathalie Novi

Juventud. 32 pp., 17E

(A partir de 6 años)

Nos encontramos ante un álbum tanhermoso como necesario que nospermite viajar hasta el valle del Oka-vango. Allí los elefantes de orejaspequeñas hicieron levantar un muroinfranqueable para quedarse con to-das las reservas de alimentos y agua,como si esa tierra solo les pertene-ciera a ellos desde antiguo. Descu-brir las consecuencias de la divisióny la necesidad de compartir para lasana convivencia es ahora más sen-cillo gracias a este poético relato y alos dibujos de Nathalie Novi, en losque la sabana africana luce más be-lla que nunca.

TENGO UNOS PIES PERFECTOSMaría Solar, Ilustraciones: Gusti

Kalandraka. 48 pp., 14E


CuandoMelchorSabidillodescubreque el tema que le ha tocado parael concurso “En busca del niño máslisto” son “los pies” casi sufre un co-lapso. Menos mal que su madre lotranquiliza y le entrega un apasio-nante manual sobre estos descono-cidos del cuerpo humano. Lo pri-mero es descalzarnos y observar,¿tienesunpie griegooegipcio?, ¿porqué a veces te huelen a queso?¿cuánto crecen las uñas? Curiosida-desqueel lectoraprenderáeneste li-bro mientras se pregunta si Melchorserá capaz de superar la prueba con-tra sus inteligentes competidores.


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INFANTILY JUVENIL

EL MARAVILLOSO MINIPELICOSOBeatrice Alemagna. Combel

42 pp.,.14’90E. (A partir de 4 años)

La pobre Eddie recorre toda la ciu-dad en busca de un regalo de cum-pleaños para su madre. Pero no levale cualquier cosa ya que escuchóa su hermana que mamá solo que-ría un “mini-peli-coso”. Ni el pa-nadero, ni la florista, ni el anticua-rio parecen ayudarla, pero cuandopor fin encuentra el adorable re-galo en lo alto de un tejado, se ser-virá de todos los objetos recaba-dos por el camino para poderconseguirlo y demostrar que ellatambién sabe hacer las cosas bien.Un álbum que fomenta la autoes-tima y demuestra que, tirando deimaginación, podemos conseguirtodo lo que nos propongamos.

EL PODADOR DE BONSAISJosé Campanari, Ilustrador: Luciano Lozano

Tres Tristes Tigres. 40 pp., 13’90E. (A partir de 5 años)

La mamá de Yoshi cuidaba de él igual que el ve-cino abonaba, regaba y cortaba las ramitas de suárbol enano. Niño y árbol van creciendo en para-lelo hasta que después de muchas primaveras y tan-to esmero, uno florece y se convierte en un verda-dero bonsái, mientras que nuestro pequeñoprotagonista se hace un auténtico muchacho. Un ál-bum sobre el ansia de hacernos mayores, que guar-da todo el encanto de la estética nipona y nos revelacómo los niños a uno y otro lado del mundo com-parten las mismas inquietudes.

PEQUEÑOS GRANDES GESTOS CONTRA LA DISCRIMINACIÓNFrancisco Llorca, Ilustrador: Eugenia Ábalos. Ed. Alba. 32 pp., PVP: 16E. (A partir de 8 años)

Malala y su defensa de la educación de las niñas en Pakistán, el “NO” de Rosa Parks cuando el revisor del autobús la instó a ceder su si-tio a un pasajero blanco, o la impagable labor de “Las Patronas”, mujeres mexicanas que lanzan bolsas con comida a todos los inmigran-tes hambrientos que intentan cruzar a los EEUU en busca de una vida mejor. Vidas que nos revelan cómo un pequeño gesto puedecambiar el curso de la historia y nos enseñan a respetar al que es diferente ya sea por razones de género, de religión u orientación sexual.

EL CONEJITO QUE QUIERE DORMIRSECarl-Johan Forssén Ehrlin. Ed. Beascoa. 26 pp., 14’95E. (A partir de 3 años)

“Es peligroso leer este libro en voz alta junto a alguien que esté conduciendo un vehículo” senos advierte desde la primera línea. Y es que lograr que los niños concilien el sueño sin protes-tar es el talón de Aquiles de multitud de padres. De ahí que el autor sueco, psicólogo para másdatos, haya construido la historia de un conejo que quiere irse a dormir a partir de técnicas derelajación que van guiando la lectura del adulto. Un best-seller que nos anima a enfatizar cier-tas palabras, a introducir bostezos en los lugares oportunos y a mantener un ritmo calmadopara que se obre el milagro y el niño caiga rendido.

LOS HÉROES DEL TSUNAMIFernando Vilela

Ekaré. 40 pp., 12E. (A partir de 5 años)

Todo parecía estar calmado aquella mañanaen la orilla del mar. Pero de repente, los ani-males empezaron a revolverse y la descon-fianza fue calando entre la población del lu-gar.Porello lasgentes emprendieron lahuidasalvo aquel hombre que, a lomos de su ele-fante, corrió para proteger a sus hijos justocuando una ola descomunal arrasó con todo.Las poderosas imágenes anegan la página deazul y nos transmiten el caos, pero tambiéninvitan a escuchar los mensajes de la natu-raleza como hicieron los animales, demos-trándonosque la solidaridad saca lo mejordelser humano en estos terribles momentos.

EL ÁRABE DEL FUTURORiad Staouff. Salamandra

160 pp., 19E. (A partir de 14 años)

Narrar de primera mano –el autor es hijo deuna francesayunsirio– loqueescrecerentrela Siria de El-Asad y la Libia de Gadafi pue-de ser una puerta de acceso para que los ado-lescentescomprendanelchoqueculturalen-tre Occidente y Oriente. Máxime cuandose hace a través del cómic, 159 páginas pro-tagonizadas por un niño que nos acerca conhumor y franqueza el mundo árabe en sucotidianeidad, con sus costumbres y sus dog-matismos, con su capacidad para acelerar lamadurez frente a la educación protectora delospadres franceses.UnalecturapremiadaenAngulema que promete continuaciones.

¡ESO NO ES NORMAL!Mar Pavón, Ilustrador: Laure du Fay

NubeOcho, 40 pp., 13’90E


Lakilométrica trompadelelefanteazul no era normal, pero gracias aella ayudaba a que el viejo monopudiera trepar al árbol, acunaba alantílope o hacía de puente cuan-do las hormigas querían cruzar elrío.Sinembargo,elhipopótamoeraincapazdeapreciar sugenerosidad,y solo criticaba aquella trompa quese salía de lo común. Tanto le ob-sesionaba que no se dio cuenta decómo su cría se alejaba hasta el pe-ligroso estanque plagado de coco-drilos.Medianteesteálbumdeex-presivas ilustraciones los máspequeñosaprenderán la importan-ciadeno juzgaralque esdiferente.


MAYA PAPAYA QUIERE CAMBIAR DE MADRE. MAYA PAPAYA ESTÁ DE MUDANZA. MAYA PAPAYA MIRA DEBAJO DE LA CAMAÁngeles González-Sinde, Ilustradora: Laura Klamburg. Edebé. 32 pp. cada uno. 6’50E cada uno. (A partir de 4 años)

Contamos con tres nuevos títulos en la colección de esta niña curiosa y peleona que despertará la empatía de los pequeños lectores alcompartir infinidad de problemas cotidianos. Pues ¿quién no ha querido cambiar de madre cuando le prohíben ver la tele entre sema-na o ha sufrido el miedo a la oscuridad en el momento de irse a la cama? Estas y otras situaciones de cambio, como la de una mudan-za que nos obliga a desechar juguetes viejos pero nos brinda nuevas posibilidades, son abordadas por la autora con unos textos senci-llos que dialogan a la perfección con los dibujos de Laura Klamburg.

INFANTILY JUVENIL

L IBROS

CARTAS DE AMOR A LOS MUERTOSAva Dellaira. Nocturna. 350 pp., 15E. (A partir de 14 años)

Desde que murió su hermana, Laurel anda perdida y másaún en el instituto nuevo, donde no tiene que afrontar pre-guntas incómodas pero se siente doblemente sola. Por ello,cuando le mandan en Lengua escribir a alguien que hayafallecido, descubre que este ejercicio puede resultar tera-péutico. Así empiezan a brotar las cartas a Kurt Kobain–Nirvana era el grupo favorito de su hermana– o River Pho-enix, cuando recuerda aquel posterde Cuenta conmigo que col-gaba en su habitación. Judy Garland, Amy Winehouse y tan-tos otros personajes que le remueven escenas del pasado ya los que puede abrir su intimidad más fácilmente.

EL CABALLERO IMPETUOSOGilles Bachelet. Juventud, 36 pp., 13E. (A partir de 6 años)

El ejército enemigo ha osado invadir el parterre de fresas,así que no queda más remedio que resolverlo por mediode las armas. Pero antes de calzarse la armadura veremos aeste impetuoso Caballero –encarnado en la piel de un caracol– to-marse un desayuno monumental, hacer sus estiramientos y darse unaduchita rápida. La carcajada saldrá espontánea cuando el lector com-pruebe cómo las divertidas ilustraciones desmienten al texto. Pare-ce que las excusas se van encadenando hasta que llegamos al cam-po de batalla justo a la hora de comer. ¿Entrarán al fin los ejércitosen guerra? Un álbum tronchante de estructura circular que celebralas pequeñas alegrías cotidianas.

www.anayainfantilyjuvenil.com

Premio Nacional de LiteraturaInfantil y Juvenil 2015

De los autores deProhibido leera Lewis Carroll

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EL RÍO DE LOS COCODRILOSGustavo Roldán

A buen paso. 48 pp., 12E


No todo se puede comprar condinero y aprenderlo a través delhumor parece más sencillo.Pues todos sonreímos cuandoel hombrecillo del traje rojoaparece en la orilla del río paradesalojar al cocodrilo, con sucontrato de propiedad y unabotellita de agua que le hanproporcionado en la agencia.Como los mesurados argu-mentos del reptil –ni sabe leercontratos, ni esa agua embote-llada es la misma que la que lesbaña ahora– son insuficientespara el obstinado propietario, alfinal habrá que tirar de la fuer-za bruta para resolver el asunto.Un álbum de expresivas ilus-traciones y mucha ironía.

EL CAPITÁN MIGUELY EL MISTERIO DE LA DAGAMILANESAMartín Casariego Córdoba

Anaya. 208 pp., 10E


Todo comienza la noche enque Miguel no consigue dor-mir y su padre lo apacigua conuna historia que sucedió hacequinientos años, la del últimohombre lobo. De esta manerael autor nos trasladará hasta elRenacimiento español, a unapequeña ciudad donde variosmuchachos han muerto, su-puestamente, por el ataque deuna bestia que les asalta porla noche. Sin embargo, las apa-riencias engañan. Solo el ca-pitán Miguel podrá desentra-ñar este misterio que nosmantiene atrapados hasta el fi-nal de sus páginas y nos zam-bulle de lleno en esta época declaroscuros.

EL BOSQUE DE LA BRUJADE LOS CALCETINES MÁGICOSJutta Richter, Ilustrador: Jörg Mühle

Lóguez, 96 pp.,10’50E. (A partir de 9 años)

A pesar de sufrir los desprecios de su jefe y deavergonzarse de sus manos manchadas de ho-llín, Robert disfrutaba repartiendo carbón yescuchando historias como aquella de los cal-cetines rojos y la bruja buena del bosque quehacía conjuros de paz. Tan cautivado quedóque soñó con esta hechicera y decidió saliren su busca. Una vez su lado, Robert descu-brió la belleza de que le quisieran a pesar desus imperfecciones, y se maravilló al com-probar que ambos hablaban un mismo idio-ma: el que te descubre las grandes verdadesque encierra toda ficción.

JUEGA AL AJEDREZJon Tremaine, Ilustrador: Joanne Kerr

Edebé. 32 pp., 13’80E. (A partir de 8 años)

Nacido en la India hace 1400 años, el ajedreznosolohasidounodelos juegosconmayor tra-dición tanto en Oriente como Occidente, sinoque en la actualidad ha entrado en las aulaspara quedarse y multitud de docentes prego-nan sus beneficios para el niño –potenciarla memoria, estimular la concentración o re-solver problemas–. Ahora todo esto es posi-ble gracias a este libro en el que encontramosunasencillaguíaconlas reglasquerigenel jue-go, ciertos trucos, un tablero magnético asícomo las piezas precisas para entregarnos anuestra primera partida.

ESCARLATINA, LA COCINERA CADÁVERLedicia Costas, Ilustrador: Víctor Rivas

Anaya. 168 pp., 12’50E. (A partir de 10 años)

Recibir un ataúd como regalo de cumplea-ños no es algo muy común, pero si uno hanacido el Día de los Difuntos y pide a suspadres un curso de cocina ya sabe que correciertos riesgos. El resultado será Escarlatina,una cocinera que lleva muerta un porrón deaños y que Román deberá recomponer comosi de un nuevo Frankenstein se tratara. Apartir de aquí comenzará la aventura más ma-cabradesuvida.Unadivertidísimanovelaqueha sido reconocida con el Premio Nacional deLiteratura Infantil y Juvenil de este 2015.

TANIA VAL DE LUMBREMaria Parr, Ilustradora: Zuzanna Celej

Nórdica. 240 pp., 19’50E. (A partir de 10 años)

En Val de Lumbre hay nieve, montañas calla-das y una sola niña llamada Tania. Allí disfru-ta volando sobre sus esquís y compartiendobuenos momentos en la granja del ancianoGunnvald. Sin embargo, esta muchachita depelo encendido y espíritu infatigable tambiéntiene que sufrir las reprimendas de Klaus Ha-gen, el amargadodueñodel campingqueno so-porta la presencia de niño alguno. Con estabonita novela en la que Tania aprende sobre laspequeñas grandes cosas de la vida, Nórdicaestrena su colección de literatura infantil quenos permitirá viajar una vez más hasta los de-liciosos paisajes del frío.

EL UNIVERSO EN TUS MANOSSonia Fernández-Vidal, Ilustradora: Pilarín Bayés

La Galera. 96 pp., 21’95E. (A partir de 9 años)

Eva tendrá que viajar por el espacio y el tiem-po para dar con el paradero de su querido abue-lo Leonardo, que ha desaparecido en mitad delcosmosenunamáquinadesupropia invención.Así, podrá conversar con un nutrido grupo deeminentes científicos –de Carl Sagan a Gali-leo o Einstein– que le descubrirán los secre-tos del universo y le harán tomar concienciade que no somos en realidad más que un mi-núsculo punto de vida en medio de la galaxia.El Big Bang, los agujeros negros o las lunasdel Sistema Solar son ahora más comprensiblesgracias a la buena guía de Sonia Fernández-Vidal –amenísima doctora en Física Cuánti-ca– y a los cercanos dibujos de Pilarín Bayés.

INFANTILY JUVENILL IBROS


Siete libros para regalar ratitos alegres en el presentey un futuro más armónico y feliz.

Adriana KeselmanAlejandra KarageorgiuBela OviedoBetania ZacariasCynthia OrensztajnEugenia NobatiFederico Combi

Gabriela ThieryJavier González BurgosJosefina WolfLuciana Feito

María LavezziNancy Brajer

Natalia JankowskiRomina BiassoniVirginia Piñón

En t r é n a t e p a r a s o ñ a r

Ent r é

n a te p a r a s o ñ a r

Alejandra Karageorgiu

Bela Oviedo

Betania Zacarias

Cecilia Varela

Cynthia Orensztajn

Eugenia Nobati

Luciana Feito

María Lavezzi

Nancy Brajer

Natalia Jankowski

Virginia Piñón

Adriana Keselman

Alejandra Karageorgiu

Anita Morra

Bela Oviedo

Cynthia Orensztajn

Elissambura

Federico Combi

Gabriela Thiery

Javier González Burgos

Jazmín Varela

Josefina Wolf

Keki un puntito

Luciana Feito

María Lavezzi

Maricel Rodríguez Clark

Nancy Brajer

Nella Gatica

Paola De Gaudio

Patricia Fitti

Romina Biassoni

Tofi

Virginia Piñón

Di lo que sientesemo oon rici a

Di lo que sientes

Diccionario de emociones ilustrado.

Cómo alcanzar nuestros sueñosy metas.

11 infancias muy curiosas,

22 cualidades muy útiles.

Nos acerca a la felicidadal ejercitar la gratitud.

palabrasaladas.com

Serie Azul: Cuentos que agudizan el pensamiento crítico.i

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LA VUELTA AL MUNDO EN 80 CAJASTEATRO VALLE-INCLÁN. 19 Y 20 de diciembre

DentrodelcicloTiterescenaelCDN subea la sala El Mirlo Blanco esta propuestade la compañía Markeliñe que pretendefomentar la creatividad. ¿Cuánta magiacabe en el mundo? ¿Y en un viaje? ¿Ca-brían en 80 cajas? Tomando como refe-rencia el clásico de Julio Verne la obra rea-liza una ruta a través de la imaginación.Tres personajes que trabajan en un alma-cén se ven acosados por la rutina. De re-pente, surge entre ellos algo que les cam-bia la vida: la capacidad de jugar y de crear.Lascajas seconvertiránenotracosa... Esta“vuelta al mundo en 80 cajas” lleva más de700 representaciones por países comoFrancia, Finlandia, Irlanda o Colombia yha sido reconocida con los premios Fe-tén y Max al Mejor Espectáculo

HANSEL Y GRETEL, UN MÁGICO MUSICALT. Fernán-Gómez. 22 de diciembre-10 de enero

Los hermanos Grimm dejaron en este re-lato los rastros suficientes como para sa-car varias moralejas de una vez sin des-

peinarse. Sin embargo, no se sabe si intu-yeron sus posibilidades escénicas. Quiensí las ha visto es Miguel Antelo, capaz dereinventar en este musical las peripeciasde los dos congéneres (interpretados porJuan Antonio Carrera y Ruth Ge) que seadentran en el bosque para toparse contodo tipo de sorpresas. La productora,Hydra Audiovisual, ha sido responsabletambién de éxitos como Érase una vez, elmusical de los cuentos y Don Pepito, en buscadel Circo perdido. Lo mejor, el ingenio dePatas Locas.

VUELOSTeatro de La Abadía. Hasta el 3 de enero

Miró, Magritte y El Bosco han sido algu-nos de los personajes que ha abordado lacompañía Aracaladanza. Ahora le toca elturno a Leonardo da Vinci utilizando lasposibilidades que ofrece la danza con-temporánea. Las máquinas del artista delRenacimiento, sus diseños, planos, pin-turas y esculturas son el punto de partidade Enrique Cabrera para explorar el sue-ño universal del ser humano: poder volar.

En este hipnótico montaje podremos ob-servar la visión de la realidad que experi-mentaba el propio Da Vinci mediante jue-go de espejos, autómatas y proyecciones.Durante 50 minutos, ternura, sonrisas e in-cluso lágrimas darán alas a la desbordadaimaginación de uno de los grandes ge-nios de todos los tiempos.

CAPASTNC. Hasta el 27 de diciembre

La compañía de circo EIA nos transportadesdeelescenariobarcelonésaun lugar fa-miliar y cálido pero también contradicto-rio y sorprendente. Circo enérgico, dulcey autoirónico, con música en directo, dan-za, humor y poesía. El espectador se sor-prenderá del juego que puede dar un ar-mario como único elemento escénico. Desu interior saldrán todo tipo de persona-jes y, por qué no, músicos. Con la “mira-da cómplice” de Luke Wilson lacompañíaexperimentacontodotipode lenguajeses-cénicos y con las interpretaciones de Fran-cesca Lissia, Armando Rabanera, Muro,Celso Pereira Arizaga,Fabrizio Gianniniy Cristiano Della Monica. Atención a lapropuesta coreográfica de Michelle Man.

LA SERVA PADRONASala El Montacargas. 19 y 20 de diciembre

Trasladar el gusto por la ópera es, ademásde entretener, el principal motivo de tra-bajo de la compañía La Soubrette Teatro& Música. El juego, el disfraz, las risas,

INFANTILY JUVENIL

Entre Perrault,los Grimm y Dickens

NAVIDADES EN EL PRICETeatro Price. Hasta el 10 de enero

No hay navidades sin circo. Por eso es cita obligada la pista delPrice de Madrid, que este año retoma la estética decimonónica(con una escenografía que hubiese firmado el mismísimo Geor-ges Méliès) para crear un relato en torno a los impactantes nú-meros que se van desgranando a lo largo de las dos horas de laobra.Mientrasunaadolescenteaprovecha la sabiduríadesuabue-lo para recordar viejos momentos de su existencia y una pareja depayasos-acróbatas se prodigan con sus apariciones (monumen-tal la exhibición de los platos chinos) se suceden números comoel de la contorsionista que lleva su cuerpo al extremo, el de loscuatro motoristas que se encierran en una esfera de hierro sintocarse un solo neumático y, entre otros, el del grupo que estiralas camas elásticas más allá de la gravedad...J.

L.RE

JAS

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los enfados, las mentiras, la seducción yel enredo se darán cita en el escenariomadrileño en esta historia que pondrá elmundo al revés, en el que los criados seconviertenenseñoresy los señoresencria-dos. La serva padrona, de Pergolesi, se es-trenó en Nápoles en 1733 con libreto deGenaroAntonioFederico.Enestaversión,el ‘intermezzo cómico’ está dirigido porDavid Dorta y protagonizado por XavierDupac, Sara Viñas y el propio Dorta. Alpiano, Carlos Martínez de Ibarreta.

¡OLIVER TWIST!T. Central. Del 22 de diciembre al 3 de enero.

Ramón Bocanegra dirige y adapta uno delos principales títulos de Charles Dickenscon música original de Manuel Calleja.El escenario sevillano contemplará estapropuesta de La Tarasca en formato mu-sical en la que actores, bailarines y músicosdará nueva vida a las aventuras del jovenOliver. “Las referencias de la obra giran entorno a las películas que se hicieron y quevimos de pequeños, pero ante todo es unanovela, y ése ha sido el punto de partida.No hemos adaptado una película sino lanovela que retrata la Inglaterra victoriana”,señala Bocanegra, que ha decidido cogerlas tramas más significativas y presentaral personaje como un niño que tiene la vo-luntad de cambiar las cosas, que se rebe-la contra lo que le rodea y que tiene, alfinal, un gesto solidario hacia los niños.

EL PATITO FEO, UN VIAJE INTERACTIVOTeatro Fígaro. Hasta el 9 de enero

Los hermanos Grimm vuelven a triunfaren lacartelera con estaadaptación,“intera-ctiva y musical” de su famoso cuento.Jaume Gómez y Albert Gràcia se inspi-ran en el talento de los escritores alemanespara contar la historia del pato (interpre-tadoporXavierRojo)quees rechazadoporsu familia. Le dicen que es feo y se ríen deél. Con tristeza, decide emprender un via-je para encontrar una familia que le quieratal y como es. Durante ese periplo pasaráporFrancia,Grecia,RusiayChina,yseen-contrará con un grupo de personajes quele harán pasar ratos divertidos pero tam-bién algunos angustiosos. Conocerá aves

simpáticas, aves carroñeras y aves com-pletamente locas. Todos harán que el pa-tito viva grandes experiencias.

AMOURTeatro Arriaga. 23-27 de diciembre

Un espectáculo que deja sin palabras. Jo-kin Oregui y Elisa Sanz han montado conextraordinaria sensibilidad esta oferta dela cartelera bilbaína para contar una his-toria protagonizada por Pablo Ibarluzea,Ana Martínez, Ana Meabe, Javier Reno-bales y Anduriña Zurutuza. Unos niñosjuegan en el país donde todo empieza.Se afanan en descubrir el mundo transfor-mando su universo. Imitan a los mayorescon audacia y desenfado y se atreven aamar sin saber cuál es su auténtico signi-ficado. No dudan en enemistarse, antes,incluso, de encontrar la palabra odio en susbolsillos. Saben de olores, piel, caricia,abandono, refugio, deseo. Pero no sabenel significado del tiempo.

CYRANOTeatro Cervantes. 27 de diciembre-3 de enero

MacarenaPérezBravoyJosemiRodríguezllevan alpúblico infantilde Málaga losver-sos de Edmond Rostand. Patricia Espe-jo, Carlos Cuadros, Macarena Pérez Bravoy el propio Rodríguez protagonizan estahistoria de amor, aventuras, enredos y,por supuesto, desamor. También una his-toria “de narices” porque nosencontramosante el dueño de una gran nariz. Se llamaCyrano y esconde un secreto: está ena-morado de la hermosa Roxana. Cree queese amor es imposible porque piensa queella nunca se podrá enamorar de un hom-bre tan feo. Roxana confiesa a Cyrano queama al apuesto Cristian pero éste, aun-que corresponde a su amor, no sabe ex-presarloconpalabras.CyranoyCristianha-cen un pacto que les llevará a vivir unaextrañaaventura.Lasmaravillosaspalabrasde Cyrano y el bonito rostro de Cristianse convertirán en un solo caballero...

INFANTILY JUVENIL

TEATRO

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AITO

RAU

DICA

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PULGARCITOTeatro de la Comedia. Del 29 de diciembre al 3 de enero

Iñaki Rikarte se atreve con el clásico de Charles Perrault para dar contenido al apartado‘Mi primer clásico’ de la CNTC. El equipo de actores formado por Tomás Fernández, Ai-tor Fernandino, Ramón Monje y Peio Arnáez darán vida alternativamente a un montajeque lleva la composición musical de Iñaki Salvador y la escenografía de Ikerne Gimé-nez. Los más pequeños (recomiendan a partir de los 6 años) podrán asistir al remozadoTeatro de la Comedia para ver las aventuras de este peculiar Pulgarcito, que contiene eltexto del escritor francés (creador también de personajes como Caperucita Roja o elGato con botas) pero situado en un momento dramático muy novedoso, que permiteandar por nuevos senderos en torno al cuento. “Quien busque el clásico hallará lo que bus-ca pero también quien desee una versión más estimulante”, explica Iñaki Rikarte.

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Como bien saben distribui-dores y exhibidores, nadamejor que una película in-fantil exitosa. Los niños y sus“sufridos” padres, como mí-nimocomprandosentradas, lasuya y la de sus mayores, yademás son voraces devorado-res de palomitas. Para contra-rrestar, hace por lo menos vein-te años, desde Toy Story (1995),que las productoras de cine deanimación, o infantil a secas, sedevanan los sesos para que lospequeños disfruten sus películasdel mismo modo que los mayo-res. No siempre lo consiguen,pero la realidad es que sobre todoen el género de animación la afi-ción es casi tan grande entre losadultos como entre los niños. Ahíestán los omnipresentes Minionspara atestiguarlo.

El plato fuerte de la Navidad,para todas lasedades,esel regresodela saga de SSttaarr WWaarrss con dirección deJ.J. Abrams. La séptima parte de lasaga,en laqueregresanHarrisonFordo Carrie Fisher además de persona-jes emblemáticos como Darth Vader oC3PO, está llamada a batir récords detaquilla. Pero hay vida más allá de lasaventuras espaciales creadas por Ge-orge Lucas, aunque bien es cierto quequizá menos que otros años porque losestudios han sido prudentes a la horade lanzar sus mejores títulos y estam-parse contra la todopoderosa “fuerza”.

Por prestigio e impacto, EEll vviiaajjee ddeeAArrlloo, una producción de Disney (la mis-ma compañía de La guerra de las galaxias)encabeza los estrenos. En el año en queotra resurrección como la saga de JurassicPark de Steven Spielberg ha dominadola taquilla mundial, los dinosaurios siguensiendo un reclamo de primer orden y Elviaje de Arlo, desarrollada por Pixar en su

vena más infantil, nos cuenta la peripeciade un pequeño animal prehistórico en unapelícula que plantea la hipótesis de queel famoso meteorito jamás destruyó la tie-rra y los dinosaurios siguieron campando asus anchas por el mundo. La película, de-

but de Peter Sohn, cuenta la clásica his-toria de autosuperación a partir de unApatosaurus que vence su timidez parasalvar a su comunidad de la guerra. Di-cen sus creadores que es la que tienemenosdiálogodesdeWall-eyquedetrásde su sencillez apta para los niños estáesa sensibilidad Pixar que puede se-ducir a sus padres.

¿FAMILIA MONSTER?

Hollywood manda en fechas festi-vas y Sony apuesta por la secuela deuno de sus mayores éxitos recientescon HHootteell TTrraannssiillvvaanniiaa 22, que ya lle-va recaudados más de diez millo-nes de euros y sigue en lo alto dela taquilla. Inspirada en aquella clá-sica familia Monster que encandilóa los niños desde los años 60, el fil-me está protagonizada por unvampiro que regenta un hotel enel que descansan los “monstruos”del mundo. Si en la primera parteel protagonista luchaba contra elromance entre su hija y un hu-mano, en esta ocasión está pre-ocupado porque su hijo, mediohumano ymediovampiro, nosemuestra lo suficiente vampiro ylo manda a un campo de en-trenamiento para que se con-vierta en un verdadero villano.Dirige Genndy Tartakovsky,muy popular entre los niñospor series de televisión comoEl laboratorio de Dexter o LasSupernenas.

El antropoformismo, esdecir, losanimalesquehablan

y se comportan como seres humanos, es elgran protagonista de la cartelera navideña.Si Arlo es un dinosaurio que habla y quie-re a su familia, el perrito Snoopy es quizáuno de los personajes más famosos de lahistoria del cómic gracias a su actitud bonvivant y escéptica que le ha granjeado mi-

INFANTILY JUVENILCINE

Vampiros, dinosaurios, galaxias...

E L D E S P E R T A R D E L A F U E R Z A

P A N , V I A J E A N U N C A J A M Á S

H O T E L T R A N S I L V A N I A 2

E L V I A J E D E A R L O

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INFANTILY JUVENILCINE

llones de fans entre los adultos. Los mag-níficos personajes creados por CharlesSchultz hace hoy 65 años siguen vivos enCCaarrlliittooss yy SSnnooooppyy.. LLaa ppeellííccuullaa ddee PPeeaannuuttss(25 de diciembre) en la que el tímido Car-litos seenamorade una vecinay es incapazde expresarle sus sentimientos. Completala lista de animales parlanchines CCooccoo,, eell ppee--qquueeññoo ddrraaggóónn, una animación alemana so-bre un dragón que debe aprender a volaren un producto destinado a niños entretres y seis años.

La animación patria sigue viva tras elreciente éxito de AAttrraappaa llaa bbaannddeerraa de En-rique Gato (que aún puede verse en al-gunos cines) y presenta YYookkoo yy ssuuss aammiiggooss,en la que busca la aten-ción de los más peque-ños entre los pequeños.Co-producción entreEspaña y Rusia, dirigidapor parte española porIñigo Berasategui yJuanjo Elordi, la pelícu-la trata sobre un niño deunos cinco años cuyospadres se mudan de for-ma constante hasta quefinalmenteel chicohaceamigos en su nueva ciu-dad, incluido un extrañoser llamado Yoko. Cuan-do su familia planea unanueva mudanza, el des-dichado protagonista seenfrentaa lacrueldaddela existencia pero nadapuede salir mal en un filme cuya anima-ción se sitúa a medio camino entre el fu-turismo ruso y Bob Esponja.

La animación europea también estápresente con PPhhaannttoomm BBooyy, sin duda laapuesta más arty. Dirigida por Alain Gag-nol y Jean-Loup Felicioli, nominados alOscar por Una vida de gato (2010), el fil-me nos traslada al universo de la “bandedessiné” clásica (Astérix o Tintín comoejemplos paradigmáticos) para contarnosla historia de un niño con poderes mágicosque tiene la misión de salvar Nueva Yorkde las garras de un misterioso y desfigu-rado gánsgter que quiere atacar la ciudad

con un mortal virus informático. “La ideaera hacer una película policíaca de carácterfantástico”, han explicado sus creadores.“Queríamos mezclar los dos géneros y tu-vimos una visión de ese niño con el cráneorasurado. Al mismo tiempo, como somosfans del género de superhéroes tambiénintrodujimos la ciudad de Nueva York”.Con aire retro y una estética que nos lle-vaal terrenodel cinenegro, triunfaráentrelos niños más sofisticados. Y otro clásico,Bola de dragón, sigue vivo y triunfando conla decimonovena parte de la saga en LLaaRReessuurrrreecccciióónn ddee FF.., donde Goku y Vegetase tienen que convertir en dioses para sal-var al mundo.

No todo es animación, Matteo Garro-ne, director de prestigio gracias a películascomo Gomorra (2008) o Reality (2012)adapta los clásicos cuentos del siglo XVIIde Giambattista Basile con un reparto delujo en el que figuran Salma Hayek o Vin-cent Cassel para trasladarnos a un mun-do mítico y mágico de reyes y princesascon tintes góticos e incluso grotescos en elque aparecen una reina que come cora-zones para quedarse embarazada, un reyenamorado de una pulga o monstruos ma-rinos. Sin duda, EEll ccuueennttoo ddee llooss ccuueennttooss esmejor opción para niños a partir de diezaños, además de una suerte de contesta-

ción en clave barroca de los excesos sen-timentales de Hollywood. Según el propioGarrone, ha querido “explorar los aspectosmás oscuros de las fábulas”.

UN EJECUTIVO DE RADIO

Yelcine familiardeEstadosUnidos, comoes costumbre, reaparece por estas fechascon esas películas “navideñas” que nuncafaltan en la cartelera. PPaaddrreess ppoorr ddeessiigguuaall,con Mark Walhberg y Will Ferrell, trata so-bre un ejecutivo de radio, padrastro de dosniños a los que tiene conquistados, que vepeligrar su afecto cuando reaparece el de-sastroso pero encantador padre biológico,provocando la rivalidad entre ambos. No

podía faltar el clásico en-tre los clásicos: NNaavviiddaa--ddeess,, ¿¿bbiieenn oo eenn ffaammiilliiaa??,con Diane Keaton, JohnGoodman o AmandaSeyfried, un nuevo re-make del eterno Cuentode Navidad de Dickensen el que los fantasmasse aparecen a los miem-bros de una familia conproblemas de conviven-cia. Y de Australia, AAvviioo--nneess ddee ppaappeell, con SamWorthington, está inspi-rada en una historia realpara contarnos la con-movedora historia de unpadre destrozado por lamuerte de su esposaque es ayudado por su

propio hijo y su pasión por la papiroflexiaa superar el trauma.

Resiste en cartelera PPaann,, vviiaajjee aa NNuunn--ccaa JJaammááss, en la que Joe Wright adapta elclásico de J. M. Barrie para contarnos loque le sucede al famoso Peter antes deconvertirse en el niño eterno que cono-cemos y donde no se enfrenta al CapitánGarfio sino a Barbanegra. Y también so-brevive en cartel DDeell rreevvééss ((IInnssiiddee OOuutt)), dePete Docter, última joya de Pixar, aclama-da por la crítica y el público –con unas ci-fras de recaudación astronómicas– y fa-vorita absoluta en los próximos Oscar en lacategoría de animación. JUAN SARDÁ

Aventuras y viajes en los museosNada como ir de exposiciones con toda la familia. Una de las ofer-tas más interesantes es ladelMuseode laEvoluciónHumana deBur-gos, con talleres para “excavar en familia” y actividades como la deeste sábado, 19, llamada “Una noche en el Museo, la hoguera de Mi-guelón”. “La evolución de los sentidos”, en el que de una formadidáctica se descubrirá e investigará el pasado del ser humano,“Esqueletín” y “Peque-descubridores” son otros de sus reclamos.Quientiene también una jugosaoferta infantil esCaixaforum.Elcen-tro del madrileño Paseo del Prado ha organizado, entre otras activi-dades, un ciclo cinematográfico, a partir del día 22, que incluye Mi-núsculos: el valle de las hormigas perdidas, Pequeños héroes, Clásicos deanimación, Paso a paso, Ernest y Célestine y El perro mongol. Otra ex-posión que la familia no debe perderese es la que sepuede ver so-bre Julio Verne en el Espacio Fundación Telefónica de Madrid.Viajes y aventuras en los apasionantes confines de la imaginación.

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Los dieciocho años que me-dian desde que este apren-diz de mago viera la luz nosdan distancia suficiente paraafirmar que Harry Potter esun clásico incuestionable dela literatura infantil que seseguirá leyendo con disfrutedurante las generaciones ve-nideras. De ahí que se hicie-ra necesaria esta nueva edi-ción, confiada a Jim Kay porpor elección de Rowling,que ilustra el texto por pri-mera vez y se publica enformato álbum. Con ella nosolo se busca seducir a lecto-res que nada saben del per-sonaje sino que se nos brin-da una dimensión menososcura del relato, frente a latenebrosa imaginería de lasversiones cinematográficas.

Para construir el universode Howarts el ilustrador bri-tánico ha trabajado a partirde maquetas que le han per-mitido visualizar el armazónde laescuelay recrearesa luzirreal que vuelve extraordi-narios los escenarios dondehabita la magia, mientrasque a la hora de retratar a lasprincipales figuras, el reto hasido –confiesa Kay– volverla mirada hacia niños realesque lepudieranservirde ins-piración para hacer suyos aestos conocidos personajes.Multitud de acuarelas en lasque el diseñador atrapa la at-mósfera del texto y se per-mite ciertos guiños de su co-secha, como ese repertorio dehuevos de dragón que la escri-tora no mencionaba.

Pero, ¿cuáles son las clavesque han inmortalizado esta no-vela juvenil y nos han hecho su-cumbir tanto a grandes como a

pequeños lectores? Al igual queotros clásicos, Harry Potter es-conde distintas capas de inter-pretación que irán aflorando sinos detenemos en un análisisalgo más pormenorizado. Puesmás allá del mero relato de ini-

ciación –el niño que ingresaenunaprestigiosaescuelademagia para formarse en estasmaravillosas artes– Rowlingnos enfrenta a todo un juegode espejos en el que no solose lidia la batalla entre elmundo real y el universo dela magia, sino que presen-ciamos una guerra más tras-cendente entre las fuerzasdel mal y del bien encabe-zada por un chico de onceaños frente al perverso Vol-demort.

No obstante, el aparen-te desequilibrio desaparecesi tenemos en cuenta los orí-genes míticos del pequeñohéroe que, amén de perte-necer a una estirpe de ma-gos, fue el único supervi-viente frente a los maleficiosde este hechicero que aca-bó con sus padres. Sin em-bargo, y aquí se encuentrauno de los lazos que con-quistará con mayor facilidadla empatía del que lee, Pot-ter se perfila al comienzo dela novela como un chavalnormalucho, con unas gafasque esconden la magia desus ojos verdes y una cicatrizen la frente que le previenedel peligro y señala como unjoven especial. Visto así, lomaravilloso no solo puedeencarnarse en la figura deestepersonajedeaspectoco-rriente sino que se manifies-ta en escenarios tan cotidia-nos como una sencilla

ciudad inglesa o en el andén dela estación de King Cross dondetomará el tren que va a revolu-cionar su existencia.

Así lo confirmaremos cuan-do Harry reciba la visita de Ha-grid –el gigantesco guardabos-

L E T R A S

Harry Pottery la piedra filosofal

J. K. ROWLING

Traducción de Alicia Dellepiane. Ilustraciones de Jim Kay

Salamandra. Barcelona, 2015. 252 pp., 32E (A partir de 10 años)

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Esta edición ilustrada nos

brinda una dimensión menos

oscura del relato, frente a la

tenebrosa imaginería de las

versiones cinematográficas

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quesdeHowarts–para re-velarle su verdadera iden-tidad, sacarle de la depri-mente casa de sus tíos yentregarle la carta de in-greso para esta reputadaescuela de magia. Todocambia a partir de enton-ces, pues más allá del fan-tásticocastillo,Howarts sedibuja como un organis-mo vivo en el que los pa-sadizos se multiplican ynos hacen desconfiar denuestros sentidos. Pero antetodo, este inolvidable colegio vaaserelespaciopropicioparaquePotter empiece a perder suscomplejos y destape su perso-nalidad heroica.

¿Quién no se entusiasma alver cómo aquel muchacho apo-cadode losprimeroscapítulosescapaz de defender a un compa-ñero frente el acoso de DracoMalfoy? Así, el personaje se va

revistiendo del valor y la noble-za necesarios para luchar con-tra los aliados del mal, aunquea veces se precipite hacia situa-ciones peligrosas de las que sue-le salir airoso gracias a la ayudade sus amigos. Y he aquí unosde los pilares que sostienen anuestro querido Potter en Ho-warts ya que, sin el apoyo in-condicional de Ron y la inteli-gencia de la mandona

Hermione, este triángulo deaprendices de mago jamás seequilibraría.

Asimismo,cabedestacarqueRowling no solo es habilidosaconstruyendo aunhéroedecar-ne y hueso que se equivoca yaprende como cualquier niño,sino que sabe dosificar las in-trigasa lo largodeunatramaqueenfrenta a sus criaturas de fic-ción y se sirve de episodios mi-

tológicos que revelan aHarry como una suertede figura mesiánica cuyamisiónes librar al mundodel lado oscuro. Todoello, manteniendo vivoel ritmo de la narraciónpara que vaya creciendocuando se acercan las pá-ginas finales, , que segu-ro sorprenderán al que seacerque por primera veza esta célebre historia.

Podemosconcluiren-tonces con el sabio director deHowarts que, tras este curso,Potter es mucho más que ungran mago, pues ha descubier-toquenohayquetenermiedoallamar a lascosaspor sunombre,que lasaparienciaspuedencon-fundirnosyque las promesasdela piedra filosofal no eran másqueunaquimera,yaqueni la in-mortalidad ni el dinero nos ase-guraran la felicidad. CECILIA FRIAS

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L I B R O D E L A S E M A N A L E T R A S

COMUNIDAD MÁGICAEl fenómeno de Harry Potter me pilló por los días de mi dedicación a la docencia. Nilos planes de estudio ni mis desvelos diarios consiguieron lo que J. K. Rowling enbreve tiempo: inducir a la lectura a niños y adolescentes remisos a ella. En el mundomundial, a millones. Ahora le tocaba al profesor someterse a la pregunta suspicaz delos alumnos: ¿Ha leído usted algún libro de Harry Potter? No, yo, es que. Las malas len-guas, secas de saliva pedagógica, atribuyeron la fama del personaje a campañasmercadotécnicas, al complemento difusor de la película y al presunto lavado de ce-rebro de los individuos aquejados de consumismo. Tal vez no repararon en una evidencia.El producto es estupendo. Lo tiene todo: densidad imaginativa, aventuras, buenosque despiertan empatía, malos malísimos, ritos de aprendizaje y, en fin, una consis-tencia narrativa loable. Harry Potter es un icono, un clásico. FERNANDO ARAMBURU

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25Aniversario LAS TRES EDADES

www.siru

ela.com

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Empecemos por el final, porconcluir que esta es una no-vela cautivadora, de las quese atreven a proponer otramirada sobre los grandes te-mas (amor, tiempo, memo-ria, creación), a enfocarlosdesde un ángulo cuya bisec-triz ha sido trazada con ideastomadas de grandes vocesdel pensamiento universal(Benjamin, Barthes, Stoi-chita) y a componer una no-vela que narra el procesoque rodeó su escritura has-ta hacer posible el relato queleemos. Y este llega a ser unexcelenterelatoporqueloar-ticula la propuesta de crearsentidos sobre un triple eje:el significadodeexperimen-tar el tiempo, de recuperarunahistoriadeamorperdidaen el tiempo, y descubriren laescritura el único vesti-gio que otorga realidad a loque ya no está.

Hay que decir que untexto tan rico y elaborado,capaz de componer una fic-ción que aglutina arte y li-teratura, logrando un equilibrio siempre difícilen esta clase de discursos, es obra del escritor,crítico y profesor de Historia del Arte MiguelÁngel Hernández (Murcia, 1977), quien ya hizogala de un brillante discurso narrativo en In-tento de escapada (2013).

El instante de peligro, su se-gunda novela, propone unatrama de ideas que dan cuer-po a una narración sobre esemomento únicoen elque(si-guiendoelpostuladodeBen-jamin, de quien se sirve paraponer el marco estructural alproceso que representa la no-vela) es posible articular elpasado, y apoderarse de un recuerdo en el ins-tante en que “relampaguea”. La resoluciónargumental de un asunto de tan difícil concre-ción es la siguiente: Martin, escritor y profesordearteenunauniversidadespañola,escribeunalarga carta a una mujer de su pasado en la que va

dando cuenta del procesoque le fue llevando a escribirlo que escribe, movido porlos vaivenes de la memoria.Cuenta cómo en un mo-mento de su vida en el queno aparecía proyección algu-na, ni en su plaza de profesorni en el libro que pretendíaescribir, le llegó la propuestade participar en el proyectode una joven artista italiana.Su cometido era proporcio-nar la historia escrita a unapelícula en blanco y negroque solo ofrecía un únicoplano fijocon la siluetadeunhombre, en una pared, enmedio de un bosque. Debíaponerleelpiedefoto.Asída-ría sentido a esas imágenes.

Seducidopor la ideayporel lugar de encuentro (Wi-lliamstown), donde él es-tuvo becado un curso (doceaños atrás), y donde cono-ció a la destinataria de la car-ta, decide dejarse arrastrarpor lazozobra interiorqueenél desata la urgencia por en-contrar la historia de esa

“sombra” que reverbera en la pantalla. El pro-ceso de investigación y creación que empren-de, abre el discurso a situaciones que animanla acción y amplían el significado de lo que esaestancia representa en su vida, y de lo que sig-

nificó participar en ese pro-yectoartístico titulado“Fuis-teis yo”, sobre historias queya nadie recuerda.

Las deducciones lasponeel lector siguiendo sus gui-ños: le habían pedido un es-crito que diera sentido a unasimágenes, y escribiendo suhistoria, la que vivió tiempoatrás, e insertándola en el

presente continuo de este relato a dos tiem-pos, encontró el modo de habitarla, de proyec-tar sobre ella otra mirada. PILAR CASTRO

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L E T R A S N O V E L A

MIGUEL ÁNGEL HERNÁNDEZ

Finalista del Premio Herralde

Anagrama. Barcelona, 2015

232 pp., 17’90E, Ebook: 9’99E

El instantede peligro

Narradorypoeta, JavierMoreno(Murcia, 1972) no es un desco-nocido en el nuestro panoramaeditorial: además de haber sidoNuevo Talento FNAC por Clik(Candaya, 2008), novelas comoBuscando Batería (Bartleby,1999), 2020 (Lengua de Trapo,2013) o este Acontecimiento con-firman su apuesta por una na-rrativa nada convencional.

“Si deseas que lo nuestrosiga adelante, tendrás que bus-carteunaamante”.Así, comoundisparo, comienza la novela ytermina la mujer del protago-nista una exquisita cena entreamigos. Y el mundo del prota-gonista, un publicista de éxito,no se derrumba, pero tiemblansuscimientos.Comienzaacues-tionarlo todo: la intimidad ycómo las redes destruyen la pri-vacidad –“han conseguidotransformar la intensidad de avida en el aburrimiento de la in-timidad”–, lo incierto de su re-lación sentimental, la hipocre-sía de las relaciones laborales...Y las paradojas de su trabajo, alaceptar un encargo de dudosamoralidad, el de convertirse enel community manager de Urdazi,un terrorista antisistema quedispara a las rodillas derechas depolíticos y empresarios. Desdeentonces, le tendrá que enviarpor email sus nuevos estados deFacebook, porque hoy, ya lo sa-bemos, el terrorismo necesitapublicidad. A cada paso More-no plantea nuevas intuicionessobre la realidad, las relacionesy las redes, en una aventura fas-cinante repleta de conexiones.ELENA COSTA

JAVIER MORENO

Salto de Página. Madrid, 2015

184 páginas. 15’90E

Acontecimiento

Lea la entrevista con Miguel Ángel Hernándezen www.elcultural.es

JAVIER CARRIÓN

Novela cautivadora, de las que

proponen otra mirada sobre los

grandes temas (amor, tiempo,

creación) y se enfoca desde un

ángulo trazado con ideas de las

mejores voces del pensamiento

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La nueva novela de Berta Vías Mahou (Madrid,1961) podría haber sido una narración a la moda:cuenta la historia de un personaje real, JoséSáez, cuyo increíble parecido físico con ManuelBenítez ‘El Cordobés’ lo llevó a torear en la Es-paña de los sesenta haciéndose llamar ‘El Otro’;para contarla, la narradora mezcla su voz conla de Sáez, que rememora desde la actualidadsu accidentada vida, reclamando el derecho atomar la palabra en las escenas que más le afec-tan; y de hecho, el marco de ese relato son lasvisitas de la narradora a Sáez en Gran Canaria,donde vive retirado desde hace dé-cadas. Como se ve, todos estos ele-mentos podrían sonar a Carrère y aquienes le han tomado la palabra alfrancés en estos últimos años de nue-vo realismo. Pero ocurre que, luego,VíasconduceYosoyElOtroenunadireccióndis-tinta,muypersonalyalejadademodas,máscer-cana a sí misma, a su anterior y camusiana (ymuy notable) novela Venían a buscarlo a él.

El juego de espejos entre el éxito del Cor-dobés y el fracaso del Otro, con un país pobreque está empezando a serlo menos sin renun-ciar a la picaresca y el fraude, constituye unrelato curioso en el que tienen cabida apuntessobre el éxito y su construcción mediática e ins-titucional, la identidad, el amor o la pobreza. Dehecho, la novela admite una lectura sutil y dis-tanciadamente política, y no es casualidad que,hablando de los sesenta, se insinúen las basespútridasdeldesarrollismo(esa“PromotoraBrio-cense”quese inventaunpueblocaside lanada)o se maneje la llegada a la Luna, éxito de la ace-leración técnica, como horizonte final de la épo-ca.Perosobre todo,YosoyElOtroesunadefensade la bondad y una crónica de la lucha indivi-dual por sobrevivir a las propias contradicciones

y entender los límites de la propia vida. Te-mas, diría yo, también muy camusianos, a con-dición de que se entienda que la bondad exi-ge carácter y lucidez. Si no, es otra cosa.

El protagonista de Yo soy El Otro es una crea-ción tangible, vivo en sus conflictos y en la sa-biduría que logra alcanzar, y no habría sido tanjugoso sin la elegancia estilística del libro: ele-gancia en su estrategia narrativa tan inteligen-te como sutil, y elegancia sobre todo en la pro-sa. Hay un momento significativo en el queSáez descubre algunas palabras (sobrepelliz,

acetre, asperjaba…) gracias a su conversacióncon la narradora, que se las da a conocer, y el lec-tor intuye de pronto que la reflexión sobre laotredad que va hilando el libro se refiere tam-bién a ‘otra’ lengua, un castellano casi extintopara la generación literaria de Vias, que aquíse recrea con pericia artesana (a fin de cuen-tas, al frente se encuentra la excelente traduc-tora de un autor como Zweig).

Conunfinalvalienteensuexigenciaporde-jar atrásel cinismodespuésdehaberurdidounatramafundamentalmentepicaresca,oquepudohaberlo sido, Yo soy El Otro se acaba confirman-do como otra notable novela de Berta Vias Ma-hou, cuya narrativa se va empeñando en escri-birse un poco al margen, desde la “bondad” yla“discreción”,dospalabrasquecierranel libro,no por casualidad.NADAL SUAU

Un día aparece una gotera enel cuarto de baño. Su origen,muy complejo de resolver, vie-ne de las entrañas del edificio,así que el problema crece has-ta convertirse en una pesadillapara la parejita que habita elpiso. La gotera es mucho másque eso: es una metáfora de loque ocurre a los personajes dellibro. Se enfrentan con un pro-blema insoluble que viene demuy adentro, que no han cau-sado ni pueden solventar. En-frentarse a él es la única posibi-lidad. No hacerlo genera conse-cuenciasnefastas.Hacerlo, tam-bién.Esas consecuencias son loque Caparrós quiere contarnos.

Lo de la gotera es sólo unaparte del argumento de uno delos cuatro relatos largos que for-man este libro, precisamenteelqueledatítulo.Losotros tres,emparentados en su propósito,son“Vacaciones”,“Atrevimien-to”y“Losmejoresdeseos”.Losasuntos: una mujer con un tra-bajo precario tiene que enfren-tarseaunembarazonodeseado;una psicóloga debe superar elabandono por parte de su pare-ja;dosamigosaisladosensusso-ledades tratan de vivir en unBerlín inhóspito.Esteúltimore-lato es, a mi juicio, el más logra-do de un conjunto notable.

Literatura de la crisis, realis-mo desencantado y crónica so-cial a partes iguales. Pero mu-cho más: este primer libro deMarta Caparrós (Madrid, 1984)es una brillante radiografía de lageneración a quien más ha ro-bado lacrisis.Merece lapena le-erlo. CARE SANTOS

FiltracionesMARTA CAPARRÓS

Caballo de Troya. Barcelona, 2015

272 pp., 17’90E Ebook: 3’99E

N O V E L A Ó P E R A P R I M A L E T R A S

Yo soyEl OtroBERTA VIAS MAHOU

Premio Torrente Ballester

Acantilado. Barcelona, 2015. 240 pp., 18E

ROBERTO CÁRDENAS

El protagonista es una creación tangible, vivo en

sus conflictos y en la sabiduría que alcanza, y no

sería tan jugoso sin la elegancia estilística del libro

Lea la entrevista con Berta Vias Mahouen www.elcultural.es

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Escritor, periodista, editor y profesor,PierreAssouline (Casablanca, 1953) sabeconjugar estas facetas y hacer de sus no-velas magníficos testimonios históricos.Biógrafo de Gaston Gallimard y Sime-non, entre otros, Assouline publicó haceunos meses enEspaña la novela-Sigmarigen, la his-toria de un castillohabitado por ungrupo de france-ses durante la Se-gunda GuerraMundial, en donde se reconoce al es-critor Céline. Ahora, por fin, se publicatambién aquí su ya mítico Hotel Lutetia,queaparecióenFranciaen2005yfuega-lardonado con el Prix des maisons de laPresse. También recibió en 2007 el pre-mio de la Lengua Francesa por el con-junto de su obra.

¿Novela o ensayo histórico? Los dosgéneros funcionanparaestanovelaopre-ciso documento sobre la llegada de lastropas alemanas, su instalación y, por fin,su retirada. A través de los muros del mí-tico Hotel Lutetia que sigue dominandouna de las plazas más emblemáticas dela Rive gauche parisina, se podría contar lahistoria de la Segunda Guerra Mundial.

Y es exactamente lo quehacePierreAssouline,

a través de la voz,precisa, inteligenteysostenida del narra-

dor, un anti-

guo policía del servicio de inteligenciafrancés, el alsaciano Édouard Kiefer.Desde losaltillosdelhotel, sedibujaestepersonaje singular, escritor de fichas so-bre los clientes. Kiefer es como una me-táfora de todos los que vivieron esos

años, encerradosen París, encerra-dos en el hotel,en una cárcel oen un campo deconcentración ytransmite, a tra-vés de su discur-

so, un sentimiento claustrofóbico.Antes,duranteydespués, las trespar-

tes que estructuran el libro son en sí mis-mas tres novelas diferentes que, sin em-bargo, se siguen en el tiempo, de 1938a 1945. Entre una parte y otra, cambianlos clientes. Una situación que Émile, elascensorista, resume a su manera: “Hevisto clientela de todo tipo, pero comoesta jamás” (pág. 332). Desde un en-fermizo James Joyce, a un eleganteSaint–Exupéry o un reciente premioNobel como Roger Martin du Gard, laimagen de lujo, diversión y cultura quedestila la primera parte de la novela nohacesospecharque, solounosmesesmástarde, se instalaría en el Lutetia el mayorcentrode laAbwehr, laagenciamilitardeinteligencia alemana.

La tercera parte del libro es, sin duda,lamásescalofriante.ElHotelLutetia fueconvertido en centro de acogida y alo-jamiento de los supervivientes de loscampos de concentración. El reconoci-miento médico da paso a la larga ristra depreguntas quecada deportadodebecon-testar para ser realmente consideradodeportado y por fin tener acceso a pa-peles y una identidad. A través de Kie-fer, conoceremos testimonios, viven-cias, nombres reales de personas que

padecieron la barbarie nazi. Cada con-fesión, cada recuerdo, cadapalabrade losque vivieron el infierno es digno de es-cribirse. En las últimas páginas de lanovela el narrador confirmará que “todoen ellos reflejaba no solamente su vidasino también otras vidas. Cada hombrees una multitud”. JACINTA CREMADES

Hotel LutetiaPIERRE ASSOULINE

Traducción de Susana Peralta

Navona, 2015. 396 pp., 20E Ebook: 12’99E

Tras sus colecciones de relatos (Leche y Cria-turas abisales) Yoro es la primera novela de Ma-rina Perezagua (Sevilla, 1978). Una novelaes una larga travesía y Perezagua sabe bien enqué consisten las travesías: su pasión litera-

ria va unida a sucondición de nada-doraybuceadoradeapnea. El pasadoverano cruzó el Es-trecho de Gibraltar.Yoro es una novelalarga, hermosa e in-tensa. La intensi-

dad ya estaba en sus relatos, también ese airede confidencia que alterna brazadas de timi-dez y de desinhibición. La intensidad en na-rraciones largas es siempremotor y lastre,peroPerezagua concibe el texto como lucha, comogestación, de ahí los capítulos como fases deun embarazo con posterior alumbramiento.

Ydeunalumbramiento terrible,deuna luzcegadora se habla aquí: la protagonista–narra-doraeraunaniña japonesaqueestabaen laes-cuela cuando Little Boy cayó sobre Hiroshi-ma; el otro protagonista, Jim, era un soldadonorteamericano,maltratadoprisionerodegue-rra de los japoneses. Yoro es una niña desea-da y buscada con desesperación a lo largo dela vida, una búsqueda que conducirá hastacampamentos de refugiados y minas de Áfri-ca. La protagonista cuenta y “justifica” sulucha personal como ante un juez que dicta-rá sentencia,y lohaceconun delicado tirardelhilo, un aire de fábula y de aventura que tie-ne mucho de apelación sentimental. El do-lor del mundo, la tragedia bélica del s. XX(prolongada en nuestros días) y la cuestión desi es posible reparar y compensar tantodaño, recorre un libro que tiene algo debudista–nietzscheano–schopenhaueria-no, centrado en la férrea voluntad de loshombres y la gran cadena del dolor delmundo. Recorre de uno a otro continentelas terribles formasdeexplotacióncontem-poránea (sexual y laboral).La comunicacióncon lanaturaleza, sucomprensión intelectualy poética da lugar a hermosos pasajes.

Yoro es un libro reflexivo, denso, donde ca-ben la parábola y la ensoñación–visión. Laidentidad y el cuerpo propio son límites frá-giles, vulnerables y difusos, como el individuoen el mundo. ERNESTO CALABUIG

MARINA PEREZAGUA

Libros del Lince

Barcelona, 2015

320 pp., 19’90E

L E T R A S O P E R A P R I M A N O V E L A

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¿Merece Hamsun salir de los in-fiernos? ¿Su literatura está fa-talmente contaminada por suidentificación con el nazis-mo? El 7 de mayo de 1945el escritor noruego publicóunestremecedorobituariode Hitler: “Fue un gue-rrero en lucha por la hu-manidad, un apóstol delEvangelio del Derecho detodos los pueblos”. Acla-madoporautorescomoTho-mas Mann, André Gide y H.G. Wells, Knut Hamsun (1859–1952) obtuvo un merecido No-bel de Literaturaen 1920. En 1943regaló la medalla aGoebbels comogesto de adhesiónincondicional alTercer Reich ale-mán, provocandoladesolaciónde to-dos losdemócratas.

Cuando Nor-uega fue liberada,Hamsun fue pro-cesado, multado e internado enun psiquiátrico. Sus compatrio-tasquemaronsus librosyhoyendía sólo unos pocos lugares hon-ran su obra, que no su memoria.La bendición de la tierra apare-ció en 1927. Es una novela bri-llante, emotiva, de profundo li-rismo, que narra las peripeciasde un matrimonio campesino,Isak e Inger. Isak es un hom-bre corpulento, tenaz y algo pri-mario, que respondea cualquierreto con su asombrosa, casi ti-tánica, capacidad de trabajo. In-ger esuna mujerpocoagraciada,con el labio leporino, que tam-bién se esfuerza para convertiruna tierra salvaje en una prós-pera granja, con campos sem-brados de cereales, patatas y ár-boles frutales. Una pequeñacabañaganadera, concerdos,va-casyuncaballo, lesayudaráaso-

portar los duros inviernos en unpaisajequesólopareceaptoparala supervivencia de los lapones.Hamsun no disimula su ternurahacia los personajes: “Seres so-litarios, toscos y robustos, perobuenos el uno para el otro, paralos animales y la tierra”.

Lavidaen lanaturalezanoesedénica, pues a veces no llue-ve y las cosechas se malogran.La imperfección del ser huma-no se manifiesta en su incapa-cidad de convivir con sus seme-jantes sin herirles, agraviarles oincluso matarlos. Inger alumbraa sus hijos sola, aguantando eldolor con estoicismo. No quiereperder ni un día de trabajo, perotampocodesea tenerunhijoconel labio leporino. Cuando su te-morsecumple, reaccionadefor-mabrutal.A pesardel trágico in-cidente, el mundo rural encarna

para Hamsun las virtudes queno existen en las grandes ciuda-des: “sembrar es un acto de de-voción”, “el grano equivale a lavida”, “las tierras yermas” sonuna promesa de feracidad.Hamsun describe el mundo ex-terior como un exilio. Las gran-des ciudades son tumultuosasy hostiles. “El mundo es exten-so y rebosa lugares”, pero la pazsólo se obtiene al volver a casa.Los campesinos no suelen ser

los protagonistas de los grandescambios históricos, pero son elpan de la humanidad, el suelofértil que garantiza la continui-dad de nuestra especie. Ham-sun escribe con una prosa ele-gante, sencilla, con la hondurade un arado que fecunda la tie-rra. Sus páginas poseen la luztranquiladel nortedeEuropa, la

serenidad de sus lagos, el ritmotranquilo de unas regiones en

los confines del mundo. ¿Seadvierte alguna relación en-tre su exaltación de lo te-lúrico y la mística nacio-nalsocialista? Yo no hepodido evitar pensar enHeidegger, enamorado dela Selva Negra, con sussendas en penumbra y sus

claros que propician la ma-nifestación del ser. Sería in-

justo negar el genio del filó-sofo alemán o la maestríanarrativa de Hamsun, pero am-bos participan de esa nostalgiapor el mundo preindustrial quecaracteriza al pensamiento re-accionario. Afortunadamente,Labendiciónde la tierrapuede le-ersecomounaobrapoética, librede una carga ideológica queapuntahacia lautopíadel“gran-jero-soldado”.Dehecho,eseas-pecto sólo se aprecia al distan-ciarse de la novela y ubicarla enun contexto histórico posterior.

Por otro lado, el infanticidiode Inger, lejos de ser justifica-do desde un punto de vista eu-genésico, se presenta como unejemplo de la crueldad de la so-ciedad con los más débiles y en-

fermos. Y, en ningúnmomento, se apreciaracismo hacia los la-pones, sino simpatíay complicidad.

Knut Hamsun esuno de los grandescreadores del sigloXX, pero desgracia-

damente nada podrá evitar quesiga caminando al lado de Céli-ne, Ezra Pound y Pierre DrieuLa Rochelle, extraordinarios es-critores y seres humanos quese enredaron con una sombríautopía. RAFAEL NARBONA

N O V E L A L E T R A S

Lea las primeras páginas del libroen www. elcultural.es

La bendiciónde la tierraKNUT HAMSUN

Traducción de Kirsti Baggethun y Asunción Lorenzo

Nórdica. Madrid, 2015. 368 pp., 21’50E

Knut Hamsun escribe con una prosa

elegante, sencilla, con la hondura de un

arado que fecunda la tierra. Sus pá-

ginas poseen la luz tranquila del norte

de Europa, la serenidad de sus lagos

SCANPIX

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Es normal que un narrador ten-ga un pasado, más o menos lus-troso, de poeta. Más raro resul-ta que un novelista dé a lasprensas y a una edad, digamos,avanzada, un libro de poesía.Eso es precisamente lo que hasucedido con Andrés Barba(Madrid, 1975), quien tras pu-blicar numerosos libros de na-rrativa, a loscuarentadesuedad,publica su ópera prima poéti-ca, accésit del Jaime Gil deBiedma, Crónica natural.

Hablando de presuntas nor-malidades, su asunto entra den-tro de los clásicos: la muerte delpadre, y no en sentido metafó-rico. De ahí la pertinencia del tí-tulo. Y deahí, suponemos, el gé-nero elegido, pormás queBarbacomente en “Agradecimientos”quecomenzóaescribirestospo-emas sin intención de publicar-los, “sólo para ayudarme a hacerel duelo” y “para no olvidar”; enun lenguaje que le resultaba

“ajeno y lleno de dificultades”.“Como se aprende a leer, /

como se aprende un oficio / túaprendiste a estar enfermo”,dice. Ese “tú” marca el tono dela obra, que es un diálogo. In-tenso, cómo no, en el que los re-cuerdos de uno y otro, o de losdos al tiempo (aquel viaje a Bu-carest), van orientando una de-riva caracterizada por el dolor,pero en la que no faltan mo-mentos de felicidad que la me-moria se empeña en rescatar.

La familia (padres y cincohermanos) y Carmen (la cone-xión argentina, tan presente:“Palermitana”) ayudan al prota-gonista a contar (esta poesía esindefectiblemente narrativa)lo que sucede. “Hasta que llególa enfermedad, / entonces esemundo lo invadió todo”.

El lector que haya pasadoporparecido trancenopodrápormenos que empatizar con Bar-ba en su relato. Acompañarlo en

sus evocaciones: la mili del pa-dre en Madrid; las divagacio-nes del adolecente playero:“Los pinos”; los viajes portu-gueses: “Vilareal do Santo An-tonio”, “Portugal”, y los otros:Nueva York, Salamanca, Bue-nos Aires; la ciudad perdida:“Huelva”; las anécdotas máspersonales (del todo extrapola-bles): “Amago de infarto”,“Operación de rodilla”… Notodo es enfermedad aquí, aun-que los poemas más hondostengan que ver con ella. “Im-passe”, “Experiencia”: “Queríaestar cerca de ti cuando murie-ras / en la habitación, / conti-go”, y el que cierra el volumen yle da título: “ya sabemos cómova a suceder”, leemos, lo que“hemos temido toda la vida”.

Como en el epígrafe deFlaubertqueelautormenciona,no es que Crónica natural “estébien”, es que “es verdad”. Ybasta. ÁLVARO VALVERDE

CrónicanaturalANDRÉS BARBA

Visor. Madrid, 2015. 82 pp., 10E

Jordi Doce (Gijón, 1967) es, ante todo, elautor de los libros de poesía Lección de per-manencia, Otras lunas, Gran angular y Mo-nósticos. De ellos surge Nada se pierde, an-tología que incorpora fragmentos de Perrosen la playa y algún inédito.

Las citas que abren la obra son elo-cuentes:de Paz,ValenteyEliot,poetasqueinspiran su mejor poética; ésa que, puestosa simplificar, uno situaría en torno a la po-esía meditativa, en la tradición que el se-gundo fijó a partir de algunos de nuestrosclásicos, la poesía inglesa (que Doce ha tra-ducido con solvencia), Unamuno o Cernu-da. La muestra está dividida en cinco ciclos

y carece de prólogo, lo que daa entender que la apuesta espersonal, como se explica enla breve, lúcida “Nota del au-tor” que abrocha el volumen.Allí habla de esta “raya en laarena”: “Toda escritura es, ensentido estricto, ocasional”.Nos confiesa que es “hija deunaetapamuyconcretademivida” en la que las pesas delentusiasmo y el desencantohan encontrado “un punto deequilibrio”, que está hecha“hacia atrás” y que ha aprovechado para re-hacer, suprimir, enmendar y reordenar (sonlos verbos que usa) lo ya escrito. Aunquehe frecuentado esta poesía, uno tiene lasensación de que la lee por primera vez.Acaso porque un poema verdadero siem-pre parece nuevo. Porque cada vez quese relee, es otro.

Sorprende la capacidad de observaciónde Doce, su permanente estado de asom-

bro ante la vida. Su mirada(“un trato entre el mirar y lomirado”). Esa que le permitedescribir con certeza y esme-ro lo que ve. También su in-teligencia, que aquí no es-torba, que afina sin alardes supensamiento. Poeta del Nor-te,por la luzyporel tono,másallá de la mera circunstanciageográfica, de la lluvia y delmar de su natal Gijón (queasocia al verano y la infancia),reúne aquí poemas (en ver-

so y prosa) memorables: “Laurel”, “En eljardín”, “Sucesión”, “Tiempo nublado”,“El viajero”, “Móvil” , “Lectura de Mar-gueritteYourcenar”,“Elegía”o“Elpaseo”,tal vez mi preferido.

A esta rigurosa y nada improvisada “lec-ción de permanencia”, que uno concibecomo lograda unidad, se le podría aplicaralgo que el propio Jordi Doce dice: “al finalla palabra siempre gana”. Y cómo. Á. V.

Nada se pierdePoemas escogidos (1990-2015)

JORDI DOCE

Prensas de la Universidad, Zaragoza, 2015

170 páginas, 18E

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E N S A Y O L E T R A S

El lector aficionado a la músicaclásica relacionará inmediata-mente el nombre de RamónAndrés (Pamplona, 1955) conunos libros de culto consagradosa compositores egregios, en es-pecial Bach y Mozart. A esasobras habría que añadir variasmás que relacionan la músicacon otras artes y, sobre todo, lainsertan en su contexto históri-co y cultural. Aparte de algu-nos diccionarios (como el de ins-trumentos musicales o el quevincula música, mitología, ma-gia y religión), la mejor mues-tra de esa voluntad integradorao totalizadora de Andrés seríaesa joya que tituló El luthier deDelft (2013) que, como aclara-ba su subtítulo, estudiaba la co-rrespondencia entre música,pintura y ciencia en la época deVermeer y Spinoza.

No siempre, sin embargo, hasido la música el centro de suatención. La inquietud intelec-tual de nuestro autor desbordael campo estrictamente musicaly se extiende a otras múltiplesfacetasdenuestracultura.Alcrí-tico que firma esta reseña le in-teresó especialmente No sufrircompañía. Escritos místicos sobreel silencio (2010). Años antes, en2003, había publicado otro vo-lumen que reflejaba su curiosi-dad ajena a las modas, un rasgociertamenteexcéntricoenelpa-noramaensayísticoespañol:unaHistoria del suicidio en Occidenteque no alcanzó ni de lejos el ecoque merecía.

Ahora, doce años después, el“acopio de conocimientos” y la“sedimentaciónde lamirada” lepermiten rehacer lo entoncesescrito “desde sus mismos ci-mientos” para ofrecernos “un li-

bro más amplio y matizado, másobjetivo, incómodo con los aser-tos”. Estas páginas, en efecto,constituyen un ensayo en suacepción más prístina, es decir,como “un tiempo de pensar yun intento de aprendizaje”, enel que el primero que se em-barca para perfilar interpreta-ciones y matizar ideas es el pro-pio autor.

El resultado –digámoslo yasin cortapisas– es de una erudi-ción aplastante, un recorridopormenorizado por cómo se haentendido, juzgado y ejercido la“muerte voluntaria” en nues-tra cultura, desde los lejanostiempos de Mesopotamia yEgipto hasta el vacío existen-cialista y la depresión del hom-

bre contemporáneo. Un larguí-simo camino que empieza enGilgamés y Osiris y que termi-na en Durkheim, Freud y Rico-eur, después de transitar por laantigüedad grecorromana, laperspectiva cristiana, TomásMoro, Pascal, John Donne y elSiglo de las Luces, por señalartan solo algunos de los jalonesque marcan las meditaciones deeste singular investigador.

Debe advertirse que no es-tamos ante un ensayo fácil sinotodo lo contrario. La rectitud in-telectual de Andrés le conducea una especie de rigorismo im-placable que no da tregua al lec-tor, al que se exige un esfuer-zo sostenido a lo largo de unasdensas quinientas páginas dedisquisiciones filológicas, plan-teamientos filosóficos y elucu-braciones culturales. Nada defuegos de artificios, concesiones

a la galería ni, muchos menos,soluciones fáciles. Para que sehagan una idea, ya en la prime-ra página encontrarán una in-equívoca toma de postura quemarcará la singladura que les es-pera: “No hay, no puede haberteoríasnuevassobreel suicidio”.El hombre se da muerte hoy,prosigueelautor,por lasmismasrazones que hace miles de años.En términos resumidos, para“poner fin al dolor”, sea físicoo moral. Frente a la óptica me-dicalista o psiquiátrica que haido ganando terreno en los úl-timos decenios, Andrés defien-de lo que podríamos llamar unaperspectiva humanista clásica.Es falso, argumenta, que el no-venta por ciento de los suicidiostengan una base patológica. Se-ría inocente dar por buena esahipótesis.

El libro va desgranando te-mas, autores y momentos de lahistoria de nuestra civilizacióncon un ritornello consecuentecon lo antedicho: en síntesis,que el malestar y la desespera-ción son consustanciales al serhumano.Nada,ymuchomenosla razón, puede atemperar el su-frimiento que, como una som-bra ominosa, acompaña la vidadel hombre en este mundo. Laspalabras literales del autor com-pendian con mucha más exacti-tud que cualquier paráfrasis elsentido global de su reflexión(p. 363): “Una historia del sui-cidio no es más que una historiadel dolor o, mejor dicho, unahistoria individual y social deldolor, poner boca arriba las car-tas de nuestra fragilidad, desdela que, pese a todo, tratamos dedar sentido al devenir del mun-do”. RAFAEL NÚÑEZ FLORENCIO

Semper dolens. Historia del suicidio en OccidenteRAMÓN ANDRÉS

Acantilado. Barcelona, 2015

512 páginas, 16E

El libro va desgranando temas, autores y momentos de la his-

toria de nuestra civilización con este ritornello: el malestar

y la desesperación son consustanciales al ser humano

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L E T R A S E C O N O M Í A

2 8 E L C U L T U R A L 1 8 - 1 2 - 2 0 1 5

He aquí dos libros, escritos poreconomistas de probada expe-riencia profesional, con una in-tencionalidadmuy diferente.Elprimero de ellos, que recibió elPremio Espasa de 2015, es unensayo de Fernando Trías deBes (Barcelona, 1967), especia-lista en Economía de empresa yen mercadotecnia, en el cual seacomete con éxito eldifícil reto, inusual enEspaña, de aunar rigoreconómico y humor.El método elegido porel autor consiste en laselección de una seriede conceptos claveque la publicidad emi-te a consumidores yciudadanos. Posterior-mente los desmenu-za en un tono divertido que nooculta su alcance demoledor.Sírvanosun ejemplo, el de lapa-labra marketing. Las empresasintentan conocer las necesida-des de los consumidores, des-de las más elementales a las depertenencia e identificación so-cial, autoestima y realizaciónpersonal, ordenadas en una es-cala piramidal.

El libro explica cómo esosmismos agentes tratan de colo-car sus productos en el mercadoapelando de modo más o menosexplícito a cada una de dichasmotivaciones. Además, procu-ran perfeccionar su conoci-miento de los procesos de se-

lección y compra del producto.El autor alerta de la posible in-troduccióndeseñueloscomolosdescuentos, la omisión del pre-cio de los materiales comple-mentarios, o el ocultamiento dela dureza en los contratos de fi-delidad. El pago de comisionesa los prescriptores, los engañostras los servicios técnicos ofi-

ciales, la estrategia delos precios y diseños, laatención a clientes y sufidelización, son otrastantas cuestiones aquíabordadas. Similar tra-tamientoaplicaelautordel libro a los gobier-nos, los bancos, las empresas olos propios economistas.

El segundo libro, de LuisGaricano (Valladolid, 1967) yAntonio Roldán (Barcelona,1983), consiste en la explicaciónde las propuestas económicasdel partido Ciudadanos ante laseleccionesdelpróximo20dedi-ciembre. Sus autores son eco-nomistas profesionales de bri-

llante experiencia, y en sus pá-ginas se expone un diagnósticode los principales problemaseconómicosde laEspañaactual,además de las soluciones arbi-tradas para resolverlos. Sus ar-gumentos recuerdan las ideasde dos Premios Nobel de Eco-nomía recientemente fallecidos,Douglas North y Gary Becker,este último maestro de Garica-no.Másdelcuarentapor100deltexto se destina a debatir las ra-íces y manifestaciones de la co-rrupción, así como la estrategiaplaneada para su posible erra-dicación.

Por otra parte, el veinticin-co por 100 del libro se ocupa dela educación de los ciudadanos,desde la formación profesionala la colaboración de la empresa

con la Universidad y el desarro-llo de la carrera docente. Estascuestiones están muy bien tra-tadas y, sin duda, responden aun cuidado análisis. Dichos con-ceptos –corrupción, educación,valores– están estrechamenterelacionados. Por ello, extrañaque en el libro no se hable delclamoroso descuido que se hacede las Humanidades en los pla-

nes educativos de los españoles.En un lenguaje llano, este li-

bro evoca otro ensayo anteriorde Luis Garicano, El dilema deEspaña (Península, 2014). Mu-chos de sus planteamientoscoinciden con los del prestigio-so colectivo de economistasNada es gratis, que, en los últi-mos años, han expuesto su vi-sión racionalista, desinhibida ycrítica de las cuestiones sociales.Los autores destacan tres pro-blemas principales, anteriores ysobrevivientes a la última crisiseconómica: el desempleo es-tructural, con amplias fluctua-ciones temporales, el desequili-brio del sector exterior y labajísima productividad de laeconomía española, con creci-miento muy lento precisamen-

te en la etapa de augeeconómico de 1995 a2007. Los autoresproponentresgrandescambios: uno institu-cional, consistente enla ordenación clara devalores y la fijación deincentivos a los agen-tes económicos. Unsegundo cambio, decarácter financiero,con reasignación deingresos y gasto pú-blico,yentercer lugar,una estrategia de lu-cha contra el paro, porla vía de la reforma la-boral y por la formati-va, desde el ciclo pro-

fesional al universitario.Cabe también aquí señalar

una omisión: apenas se habla delas pensiones. El juicio sobre laviabilidad y conveniencia de es-tas propuestas políticas corres-ponde a los electores, no al crí-tico, quien debe, en cambio,elogiar la claridad y fundamen-tación conceptual del volumen.PEDRO TEDDE DE LORCA

El libro prohibidode la economía

FERNANDO TRÍAS DE BES

Espasa. Madrid, 2015. 239 pp., 19’90E, Ebook: 12’99E

RECUPERAR EL FUTURO. LUIS GARICANO Y ANTONIO ROLDÁN

Península. Barcelona, 2015. 227 pp., 17E, Ebook: 9’99E

El libro de Trías de Bes cues-

tiona con ironía a los agentes

económicos; el de Garicano y

Roldán expone con claridad las

propuestas de Ciudadanos

L U I S G A R I C A N O

F E R N A N D O T R Í A S D E B E S

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Manuel Cruz“El lugar del debate loocupa hoy la movilización”

¿Vivimos en una era irresponsable? ¿Rehuimos aceptar las consecuen-

cias de nuestros actos? En Hacerse cargo (Gedisa) el filósofo Manuel Cruz

reflexiona sobre “nuestra sistemática búsqueda de argumentos excul-

patorios”, una idea que vincula con fenómenos como el populismo, la “so-

lidaridad light” o el “retorno de las ensoñaciones rousseaunianas”

Hace tiempoque Manuel

Cruz (Barcelona,1951), catedrático

de Filosofía Con-temporánea de la

Universidad de Bar-celona, se interesapor

el papelde la responsa-bilidad en el mundo mo-

derno. Constituye un avan-ce moral, dice, que cundiese

en Occidente la idea de quenuestros actos tienen conse-cuencias. No obstante, en Ha-cerse cargo (Gedisa), una reedi-ciónampliada(porexigenciasdela actualidad) de un texto de1999, Cruz alerta del auge deuna ‘desresponsabilización’que

seextiende, algunosdecuyossíntomas analiza en esta

entrevista.PPrreegguunnttaa..–– Vincu-

la el populismo(“quejarse de todosinofrecersolucio-nes”) a la desres-ponsabilización.

¿Ser hiper-cr í t ico

es ser también irresponsable?RReessppuueessttaa..–– Sobre todo si

uno es hipercrítico sin ser au-tocrítico. Ser víctimas de algúndañonosautorizaa reclamarquealguien responda por ello, peroningún ser humano puede estarcolocado siempre en esa posi-ción.Nuestrasacciones tambiénrepercutensobre losdemásy,deuna u otra manera, producimosdaño, hacemos sufrir a los otros.

PP..–– Responsabilizamos anuestrosgobiernosdetodo,has-ta de los atentados de París.Como si dijésemos: no me ma-tan a mí por lo que soy, sino porlo que mi gobierno ha hecho.¿Tratamosasídecalmarnuestrasconciencias?¿Esotrosíntomadeesa ‘desresponsabilización’?

RR..–– Sí. Y es curioso: los quenos atacan nos atribuyen ese ca-rácter que nosotros mismos nosresistimos a aceptar: quienes sehanautoinmolado, lohanhechocalificando de infieles o depra-vadosasusvíctimas.Parecequebuscamos siempre ese ángulomuertoenelqueresultemos in-visibles, inimputables,enelqueno se nos pueda acusar de nada.

Lapolíticanosirveenestosca-sosparapensarnoscomo

seres sociales que asumen res-ponsabilidades colectivas, sinopara endosar a una instancia ex-terior, los gobiernos, los efectosnegativos de lo que pasa y de loque hacemos nosotros.

PP..–– ¿Y los gestos solidarios?Escribe que esos gestos –comoel lazocontraelsidaenlasolapa–“son todos ellos leves ritos des-responsabilizadores: modos deautoexculpación cotidiana queno exigen el menor sacrificio”.

RR..–– Noquierobanalizarlosnidesdeñarlos, pero en ocasionesnuestra sociedad genera unasformas de solidaridad light quecumplen más la función de aca-llar nuestras conciencias que deremediar lossufrimientos.Yestovale para el compromiso. Lasparticipaciones políticas en In-ternet sondeunaextremadavo-latilidad, con usuarios olvidán-dose de la causa que acaban deapoyar en cuanto le dan al enter

PP..–– JavierGomásostienequela cultura fue de izquierdas has-ta que tocó preservar las liber-tades conquistadas. Usted dicealgo parecido: “Hasta ahora loshombres se han dedicado atransformarelmundo,de loquese trata a partir de ahora es de

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quesehagancargodeél”. ¿Tocaentonces ser conservadores?

RR..–– El lenguaje político tra-dicionalnoterminadedarcuen-ta de la complejidad de la reali-dad. Seguir diciendo que losprogresistassontransformadoresy los conservadores dejan todocomoestánotieneelmenorsen-tido. Hace ya cuarenta años queManuel Sacristán, el marxistamás importante que ha dadoeste país, señalaba que los con-servadores lo transforman todo(el paisaje a través de la espe-culación inmobiliaria, el medioambiente acabando con las ma-terias primas...) menos el regis-tro de la propiedad. Ante esteímpetutransformadornoquedaotra que defenderse. Y esto im-plica conservar lo bueno que to-davía haya, antes de que los ma-los transformadores acabentambién con ello.

PP..–– ¿Que en las sociedadesavanzadas haya más gente pen-sando (más gente alfabetizada,más gente que lee) quiere de-cir que se piensa mejor?

RR..–– Claro que no, aunque laalfabetización es siempre una

magníficanoticia.Lacalidaddelpensar no depende solo del al-fabeto.Hoylos jóvenesnodejandecomunicarseentresí, peroenmodo alguno de esa hiperco-municaciónsedesprendemásymejor pensamiento. A menudoes locontrario.Losformatosmásextendidos (como aquellos quesolo autorizan mensajes de 140caracteres) implicanunaenormeconstricción sobre el pensa-miento,quenopuedeadoptar laforma del discurso, de la argu-mentación, y acaba manifies-

tándoseenformadeeslóganesyconsignas.

PP..–– Hay una idea en su libroquepuedeparecerpolíticamen-te incorrecta: un sinfín de pers-pectivas éticas en la sociedad,dice, tienen sus dificultades...

RR..–– Sí, es que eso sin dudagenera situaciones de conflicto.Por eso corresponde hacer unuso adecuado del concepto detolerancia, que no se reduce albobo “dejar hacer” ni al pater-nalista “perdonar la vida” conque se le suele identificar, sinoque implica saber quedebemosaceptar que la vida en comúnnos obliga a asumir la existen-ciadenormaso leyesqueatacandirectamente a nuestra visiónmoral, entrando en frontal con-tradicción con ella.

EL VIRUS DEL UNANIMISMO

PP..–– En Hacerse cargo cita aEnzensberger: “En el ocaso dela socialdemocracia, ha vuelto avencer Rousseau”. ¿Puede estavueltaaRousseauserelgermende alguna forma de revolución?

RR..–– Para Rousseau, el bue-no es el individuo y la mala es

la sociedad. Para Marx en cier-to modo es al revés: la sociedades buena y el individualismo,el principal pecado. Es una sim-plificación, pero señala las difi-cultades de la mirada rousseau-niana para constituir el germende una revolución. Nadie es deuna pieza, en todos hay de todo.Nohacefaltaserunmalodeunapieza para cometer no ya mal-dades, sino incluso atrocidades.No tengo más remedio que re-cordar la afirmación arendtiana,quedespejadefinitivamenteto-

das las ensoñaciones rousseau-nianas:“elpadredefamiliaeselgran criminal del siglo XX”.

PP..–– ¿Qué partido encarnaríaesta actitud rousseauniana?

RR..–– En campaña, casi todoslos de izquierda.

PP..–– El nacionalismo es otroasuntoquelepreocupa.¿Enquémedida el mal uso de términoscomo “libertad”, “democracia”o “igualdad” está en la base desu despegue en Cataluña?

PP..–– En una enorme medida.El lugardeldebatedeideas lohaocupadounamovilización, fuer-temente emotiva, que utilizaideas-fuerzadeapariencia indis-cutible (derecho a decidir, que-remos votar, queremos ser unpaís normal), pero que no resis-tenelmenoranálisispolítico.Po-dríamos decir que se ha susti-tuido lademocraciadeliberativapor la democracia movilizativa.

PP..–– Usted se opone, sin em-bargo, a la contraposición topi-ca entre argumentos emociona-les y racionales. ¿Qué cabeoponer entonces a la manipula-ción grosera de las emocionespor parte de estos políticos?

RR..–– Es que no se trata deoponer maniqueamente serescosmopolitas, fríamente racio-nales, a provincianos apasiona-dos. Entre otras cosas porquenuestros comunitaristas presu-men de cosmopolitas, y andantodoel tiempocitandoaKymlic-ka, Taylor y tutti quanti. Hoy yano se puede decir que el nacio-nalismo se cura viajando. Algu-nosdenuestrossoberanistas sonmuy viajados, pero eso solo lessirveparamirarseenelespejodesus iguales extranjeros.

PP..–– Usted sitúa los naciona-lismos en sociedades “fuerte-mente emplastadas” por cier-tas creencias. Para llegar al lugaren donde está hoy, ¿tuvo Cata-luña que dejar de ser abierta,plural, laica,heterogénea,diver-sa, mestiza?

RR..–– Larespuesta, aunquere-sulte llamativa a algunos, solopuedeserafirmativa.Elvirusdelunanimismo ha atacado feroz-mente a la sociedad catalana

(“JuntspelSÍ”eraelnombredela listaenlasúltimaselecciones),comolopruebaelhechodeque,en cuanto se produce en esebloque la menor disensión, en-tra en fases de profunda depre-sión. No lo digo yo, sino ellos:el pluralismo ha de quedar ensuspensohastaquesealcance lameta soñada.

PP..–– ¿Cuándo la identidadpasa de ser un elemento de co-hesiónaserunelementonocivopara la convivencia?

RR..–– Probablemente en elmomento en que se enajena delos individuosygruposysecon-vierte en un nuevo super yo, enunanormaexternayestrictaqueviolenta las conciencias y difi-culta la vida social. Habría querecordar algo de lo que comen-tábamos antes: en sociedadesplurales, heterogéneas, diver-sas desde casi todos los puntosde vista, la cohesión puede seralgo extremadamente compli-cado. Para lo que se necesitan,más que identidades de obliga-do cumplimiento, identidadesacogedoras. ALBERTO GORDO

1 8 - 1 2 - 2 0 1 5 E L C U L T U R A L 3 1

E N T R T E V I S T A L E T R A S

Ya no se puede decir que el nacionalismo se cura viajando.

Nuestros soberanistas son muy viajados, aunque eso solo les

sirve para mirarse en el espejo de sus iguales extranjeros”

Nuestra sociedad genera formas de solidaridad light, como

el lazo en la solapa, que cumplen más la función de acallar

nuestras conciencias que de remediar los sufrimientos”

La entrevista continúaen www.elcultural.es

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ALBACETE: Herso ALMERÍA: Picasso ÁVILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro CASTELLÓN: Plácido GómezCÓRDOBA: Luque LA CORUÑA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: Cobos HUELVA: Saltés JAÉN: MetrópolisLEÓN: Pastor LOGROÑO: Santos Ochoa MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Inglés MÁLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marín OVIEDO: CervantesPALENCIA: Librería del Burgo PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Cervantes SANTA CRUZ DE TENERIFE: La IslaSANTANDER: Estudio SAN SEBASTIÁN: Lagun SEGOVIA: Vallés SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: París-Valencia VALLADOLID: OletvmZAMORA: Pya. POESÍA: Visor, Hiperión, La Central, Casa del Libro y FNAC

1. LOS BESOS EN EL PAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/5Almudena Grandes. TUSQUETS

2. El secreto de la mujer extraviada. . . . . . . . . . . . . . 2/6Eduardo Mendoza. SEIX BARRAL

3. El regreso de Catón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/10Mat i lde Asens i . PLANETA

4. El último adiós . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/3Kate Morton . SUMA DE LETRAS

5. Hombres desnudos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/6Al ic ia G iménez Bart let t . PLANETA

6. La chica del tren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/22Pau la Hawk ins . PLANETA

7. Agujetas en las alas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/2Dan i Rov i ra . AGUILAR

8. La isla de Alice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/5Dan ie l Sánchez Aréva lo . PLANETA

9. El hijo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .-/1Ph i l ipp Meyer . RANDOM HOUSE

10. El último día de Terranova . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1Manue l R ivas . ALFAGUARA

F I CC I Ó N (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. VOCES DE CHERNÓBIL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/8Svet lana A leks iév ich . DEBOLSILLO

2. Ola de calor (Serie Castle 1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/10Richard Cast le . SUMA

3. La verdad sobre el caso Harry Quebert . . . . . . . . . . . . 9/8Joë l D icker . DEBOLSILLO

4. El hombre que confundió a su mujer con un sombrero . . 7/12Ol i ver Sacks. ANAGRAMA COMPACTOS

5. En los zapatos de Valeria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/21E l isabet Benavent . PUNTO DE LECTURA

6. El último catón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/9Mat i lde Asens i . BOOKET

7. Viajo sola. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1Samue l Bjørk . SUMA

8. Alicia en el país de las maravillas . . . . . . . . . . . . . . . 2/2Lewis Carro l l . PENGUIN CLÁSICOS

9. La trilogía de la niebla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/2Car los Ru i z Zafón. BOOKET

10 Mr. Mercedes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/3Stephen King. DEBOLSILLO

BOL S I L L O (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

Dispersas e inencontrables desdehace años, se hacía imprescindi-ble un volumen como el que ahorareúne las Memorias (Lumen) deleditor y poeta Carlos Barral(1928-1989), uno de esospersonajes esenciales queexplican el cambio cultural vividoen nuestro país en los años 50.Como sus cómplices y amigos Gilde Biedma, Gabriel Ferrater,Víctor Seix o Castellet, también élhizo su particular enmienda a latradición y renovó de maneradecisiva el panorama editorial. Desu aventura literaria y humana dacuenta este volumen, en el que,por ejemplo, explica que nopublicó Cien años de soledad “acausa de un malentendido y no aconsecuencia de una torpelectura del manuscrito, que nuncavi”, para puntualizar, genio yBarral siempre, “otra cosa esque a mí no me parezca esa lamejor novela de su tiempo”.

Alan Pauls, que escribe el prólogoa esta bella edición de Mi corazónal desnudo y otros escritos ínti-mos, de Charles Baudelaire (Uni-versidad Diego Portales), duda deque el autor de Las flores del malescribiera alguna vez diarios ín-timos. Mejor dicho, no duda: creeque aun siendo ese libro –que vióla luz en 1887, cuando el poetallevaba ya veinte años muerto–“el más visceral, nunca respondióa la urgencia de expresar laverdad de un corazón sino al gocede aceptar un desafío literario”. Eldesafío de Baudelaire fue descar-gar sobre Francia todo “mi talentopara la impertinencia”, pero enverdad descargó su talento totalsobre todos nosotros.

EL CULTURALRECOMIENDA

3 2 E L C U L T U R A L 1 8 - 1 2 - 2 0 1 5

L E T R A S L I B R O S M Á S V E N D I D O S

1. DESPERTAD AL DIPLODOCUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/5José Anton io Mar ina . ARIEL

2. En movimiento. Una vida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/4Ol i ver Sacks. ANAGRAMA

3. La nueva educación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/14César Bona. PLAZA & JANÉS

4. Instrumental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/3James Rhodes. BLACKIE BOOKS

5. El libro prohibido de la economía . . . . . . . . . . . . . . . 6/5Fernando Tr ías de Bes. ESPASA

6. El tiempo entre suturas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/6Enfermera saturada. PLAZA & JANÉS

7. Noches sin dormir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1E lv i ra L indo . SEIX BARRAL

8. Estado islámico. Geopolítica del caos . . . . . . . . . . . . 10/2Jav ier Mart ín . CATARATA

9. Tierra negra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/3T imothy Snyder . GALAXIA GUTENBERG

10. La guerra no tiene rostro de mujer . . . . . . . . . . . . . -/3Svet lana A leks iév ich . DEBATE

NO F I C C IÓ N (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. AHORA QUE LA VIDA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/2Ismael Serrano. FRIDA

2. Casi sin querer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/19Defreds. FRIDA

3. No me llores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/4Irene X. HARPO

4. El hueco de la mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/2P. J. Harvey y Seamus Murphy. SEXTO PISO

5. Retrovisores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/3Gui l le Galván. BANDAAPARTE

6. Ya nadie habla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/2Elv ira Sastre. VALPARA ÍSO

7. Poesía completa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1Constant in Cavaf is . Pre-Textos

8. Orquesta de desaparecidos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/3Franc isco Javier Irazoki . HIPERIÓN

9. Todos mis futuros son contigo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/12Marwan. PLANETA

10. Oda a Ricardo Reis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1Fernando Pessoa. VISOR

POES ÍA (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

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“Extrañas criaturas, los niños. Ese aire precavi-do que tienen cuando los adultos están cer-ca, como si les preocupase si representan de

manera convincente el papel que les hemos atribui-do. El siglo XIX inventó la infancia, y ahora el mundoestá lleno de actores infantiles”.

Quien hace esta aguda observación es Victor Mas-kell, la contrafigura de Anthony Blunt que protagoni-za El intocable (1997; Anagrama, 1999), una de las me-jores novelas de John Banville.

Llamo la atención sobre esa idea de que “el sigloXIX inventó la infancia”. Me parece oportuno repararen ella en estas fechas, consagradas particularmente alos niños. Es cierto que hasta el siglo XIX la infancia ca-recía de todo protagonismo. Baste pensar en lo mu-chísimo que tardaron en aparecer, en pintura, niños mí-nimamente convincentes. Salvo muy contadas

excepciones, ensu lugar encontra-mos hombrecillosmás o menos rolli-zos, más o menosgraves y estirados,con la expresiónperpleja o cabre-ada de un enanoa quien hubierandesnudado paraposar de niño Je-sús. Hay que es-

perar al siglo XVII, prácticamente, para encontrarseen las pinacotecas con niños verosímiles. Y en la lite-ratura ocurre otro tanto, o aún peor. No sé quién ob-servaba, con toda razón, que en el Quijote no apareceun solo niño. Y si bien lo es, en cierta medida, Lázaro deTormes, hay que admitir que se trata de un niño bienpoco conforme al concepto que en la actualidad nos ha-cemos de la infancia; por otro lado, la picaresca evolu-cionó dejando muy de lado ese filón.

No, los niños, en la narrativa, no aparecen hasta el si-glo XIX, y hay que esperar a Charles Dickens paraverlos entrar en ella por la puerta grande. Antes de él,los niños permanecen confinados casi exclusivamen-te a la literatura folclórica, a los cuentos populares. Delo que se desprende que la infancia, como la novela mis-ma –y por seguir empleando la fraseología del desdi-

chado de Maskell–, es un invento de la burguesía, o másbien de la era burguesa, que fue la que consolidó el mo-delo de familia que aún hoy, a pesar de todo, sigueimponiéndose en nuestro imaginario. Una familia de laque el niño ha ido constituyéndose poco a poco en cen-tro, hasta el extremo de imponer a los adultos, comoocurre tantas veces en la actualidad, una tiranía im-placable.

Y ya que he mencionado a Dickens no está de másrecordar que fue a él a quien se atribuye otro inventoportentoso, íntimamente ligado al de la infancia: el dela Navidad. “El hombre que inventó la Navidad”, se hadicho rotundamente del autor de A Christmas Carol(1843), a quien, por el mismo motivo, hay que atribuirla paternidad de todo un subgénero narrativo: el delcuento de Navidad, casi tan inevitable e imperecede-ro como el villancico.

La editorial Alba acaba de publicar, en un hermo-so volumen, una amplia antología de este concurridosubgénero. Se titula, obviamente, Cuentos de Navidad,y ha sido seleccionada con su ya probado fino criteriopor Marta Salís. Desde los hermanos Grimm hasta PaulAuster, pasando por autores como Dostoievski, Mau-passant, Strindberg, Chéjov, Hardy, Clarín, Steven-son, Saki, Valle-Inclán, Joyce, Buzzati y Capote –ca-pitaneados todos, cómo no, por Dickens–, la antologíapropone una muestra muy variada de los distintos tra-tamientos que han recibido las fiestas navideñas en lanarrativa moderna.

Como sugieren discretamente los editores, el con-junto desdice con rotundidad el lugar común –abraza-do con toda convicción por el bueno de Paul Auster– deque el subgénero padece de una crónica ñoñez y sen-siblería. Lejos de eso, está repleto –como el mismo AChristmas Carol de Dickens, sin ir más lejos– de epi-sodios tortuosos y truculentos, de tristeza, de oscuridad.También de niños ateridos, muertos de hambre, deterror o de frío, cuando no de todo a un tiempo. Locual invita a interesantes y nada melancólicas consi-deraciones sobre el trasfondo dramático sobre el que seelevan esos dos inventos tardíos -la infancia y la Navi-dad-, que en cierto modo entrañaban un deseo de re-dención (Dickens, de nuevo) muy pronto degradado enel demencial potlach del capitalismo que, con los niñosconvertidos en exigentes comparsas, se ha adueñado deestas fechas. ●

M Í N I M A M O L E S T I A L E T R A S

1 8 - 1 2 - 2 0 1 5 E L C U L T U R A L 3 3

Dos inventosI G N A C I O E C H E V A R R Í A

Los niños, en la narrativa, no aparecen

hasta el siglo XIX, y hay que esperar

a Charles Dickens para verlos entrar

en ella por la puerta grande. Antes de él,

los niños permanecen confinados casi

exclusivamente a la literatura folclórica,

a los cuentos populares

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Hacía falta una retrospectiva deMarina Núñez (Palencia, 1966)en Madrid. Desde que en 1992,con apenas veintitrés años, fueseleccionada en la convocato-ria Circuitos, la artista ha des-arrollado una de las trayecto-rias más sólidas y coherentes denuestro panorama artístico.Aportando una mirada que, enesta exposición comisariada porJosé Jiménez, se hace eje, a tra-vés de sus muy diversas repre-sentaciones iconográficas delojo, revelado como auténticaobsesiónde laartista.Yqueaquíse recorre, a partir de su cues-tionamiento desde una pers-pectiva de género en el inicio, alescenario no menos inquietan-te de un universo posthumanoen la última década.

El hecho de que la mayo-ría de las piezas e instalacio-nes más importantes de este úl-timo periodo hubieran sidoproducidas para centros “peri-féricos”(entre ellas, Ciudad fin,para MUSAC en 2009; Dema-siado mundo, para el Centre delCarmen, en 2010; Organismo,para el Centro Niemeyer enAvilés, 2010, o El infierno sonnosotros, en la Capilla del Pa-tio Herreriano en 2012) dancuenta del interés que ha des-pertado su producción. Y queno se hubieran visto en la ciu-dad en la que vive y trabaja la

artista, hacen esta exposi-ción doblemente necesaria.

Más de medio centenarde obras, en variadas técni-cas, del dibujo y la pinturaal óleo, a la infografía y el ví-deo editado en 3D, dispues-tasenunmontajequepor findeja el espacio de Alcalá 31diáfanoyqueredescubrimoscomo galería, son presididaspor la proyección de la figu-ra del hombre vitruviano,adoptado por Leonardo,pero ahora convertido enmonstruo con sus extremi-

dades multiplicadas y des-prendido de la estructura cir-cucuadrangular: reverso delcanon de la perfección delhombre. Todo un alegatopara adentrarse en una poé-tica alentada por la defensade la alteridad: poblada porseres en transición, al otrolado del espejo de la rígidaracionalidad patriarcal. Allí

donde habita lo siniestro. Allídonde la carne desafía la ilu-sión del hiperespacio. Allí don-de lo fluido desestabiliza laidentidad y la permanencia delorden impuesto.

Destruir y acabar con lo vie-jo para crear un futuro nuevo esuna convicción que signa nues-tra cultura en la Modernidad.Todavía a comienzos del sigloXXI, ante la amenaza de uncambio climático que pareceirreversible y cuando vamosasumiendo nuestra condiciónde ciborgs, la ciencia-ficción

ilustra la devastación de nuestromundo, con espectacularidad yviolencia. Imaginar otros espa-cios y metamorfosis con sus ex-perimentos y errores frankeins-teinianos ante la imposibilidadreal de abandonar nuestroscuerpos, es el telón de fondosobre el que Marina Núñez haido profundizando, en oposi-ción a los productos de consu-mo audiovisual y de la litera-tura pseudocientífica, lastradospor gastadas narrativas.

Frente a la banalidad, su tra-

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A R T E

EL FUEGO DE LA VISIÓN. SALA ACALÁ 31. Alcalá, 31. MADRID. Hasta el 27 de marzo

Hacía falta una retrospectiva de Marina Núñez en Madrid.

Desde que en 1992 fue seleccionada en la convocatoria Cir-

cuitos, la artista ha desarrollado una de las trayectorias

más sólidas y coherentes de nuestro panorama

D E A R R I B A A B A J O : C I E N C I AF I C C I Ó N , 2 0 0 7 ; E L I N F I E R N O S O N

N O S O T R O S , 2 0 1 2 ; M O N S T R U A S ,2 0 0 8 Y C A N O N , 2 0 0 8 .

Marina NúñezImágenes para videntes

pag 34-35 Marina Nœæez OK.qxd 11/12/2015 21:05 PÆgina 34

bajobienasentadosobreunam-plio fondo iconográfico,desde lafascinación por el infierno me-dieval al asombro de lo ma-ravilloso y convulso surre-alista, vierte nítidas yelegantes imágenes. Pa-radójicamente, siemprefiel a la estética de laabyección, con la quehurga con morbosi-dad en la herida:pulsando el arcosensible de la ansie-dad, el delirio, laalienación.

Capas de carnese desmoronan, iristranslúcidos y san-guinolentos se multi-plican y nos vemos re-flejados en toda suertede deformaciones. Esta-mos ya al otro lado del es-pejo. Traspasar puertas de lapercepción o quedarnos flo-tando en la alucinación de nues-tros reflejos inestables son invi-taciones que Marina Núñez nospropone como espectadoresmutantes, videntes.

La fe en la visión, esto es, enla percepción visual y en la mi-rada para crear y transformar eneste mundo decadente, comomuestra esta exposición, ha sidouna constante en su trabajo.Ojos que miraban desde el cua-dro un interior burgués y ojos delos que manan cabellos dieronpaso a ojos que se desprendíande la figura, o acechaban en elbosque nocturno. Luego llega-ron las negras cavidades de ca-laveras entre los esqueletos dearquitecturas oxidadas tras ladestrucción. Y después, los ojosque saltan curiosos, sin dejarseatrapar entre pantallas de vie-jas y nuevas urbes.

Mientras tanto, el formatocircular del iris ha ido conquis-tando la concepción de sus imá-genes, con túneles desde losque sus personajes nos mirane interpelan y lentes de ojo depez con inscripciones perver-sas. Y en las últimas obras, yadirectamente emerge la deci-sión por el formato oval del ojo.

Para el psicoanálisis, su imagenonírica, como la boca, encubreel genital femenino. En estaexposición encontramos grietasovales con cadenas molecularesque giran en algoritmos per-fectos hasta que se deshacen.En la gran instalación, El fuegode la visión, a partir de la pro-yección oval de ojos cristalinos

Marina Núñez ha concretadosu visión más contundente: deliris crece la carne tierna y ru-gosa, pero fértil y raíz de otrosfilamentos y organismos. Unmanifiesto sobre el poder ger-minador del arte y la capacidadtransformadora de la mirada lá-bil, ni dominadora ni domina-da. ROCÍO DE LA VILLA

1 8 - 1 2 - 2 0 1 5 E L C U L T U R A L 35

S I N T Í T U L O , 1 9 9 9

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3 6 E L C U L T U R A L 1 8 - 1 2 - 2 0 1 5

A R T E

Se podría trazar una pequeñagran historia sobre la vivenciay la representación del paisajea través del género epistolar.Pienso en lasCartas y anotacionessobre la pintura de paisaje de CarlGustav Carus y en las Cartas so-bre la pintura de paisaje de As-her B. Durand, pero también enlas que intercambiaron Williamy Dorothy Wordsworth, las queescribió Shelley desde los Alpeso las de Keats desde Escocia, lasde Constableo lasCartas sobre lafotografía de paisaje de H. P. Ro-binson. Es una tradición deci-monónica y romántica que LúaCoderch (Iquitos, Perú, 1982)reinventa a través de su proyec-to Shelter, en el que confluyendos líneas de trabajo previa-mente abiertas: la escritura decartas como herramienta paradar forma (física) y propagar el

pensamiento, que adopta a par-tir de su participación en la ini-ciativa Performing the Museum(Fundaciò Tàpies), y la refle-xión sobre la desaparición en lanaturaleza como expresión deabandono del orden social paraexplorar cómo habitamos elmundo y nos orientamos en él.

Frente a obras anteriores enlas que lo escultórico tenía máspeso (de acuerdo con su forma-ción académica en esa discipli-na) se ha decantado por el for-mato del ensayo videográfico,aunando texto e imágenes paramerodear en torno al refugio. Yaavanzó una primera entrega ensu exposición, este año, en la ga-lería Àngels de Barcelona (haexpuesto también en La Cape-lla, laFundaciónSuñoly laFun-dación Miró), de la mano de Mi-chael Snow, cuyos Video Fieldsson uno de sus referentes aquí.

No se detecta en los dos ví-deos que vemos en su segundaindividual en Madrid un senti-miento romántico de la natura-

leza, aunque sí hay un respetohacia ella y un claro componen-te estético. Este no se ajusta a larepresentación paisajística tra-dicional (aunque veo algún gui-ño a esta, tal vez con ecos de Pe-rejaume, en la aplicación depigmentos sobre maderas y pie-dra o en el estampado de sábanaque usa en el reverso de una delas pantallas) sinoque resulta de unamirada más actualque privilegia elfragmento, el mar-gen y el atisbo sobrela clásica contem-plación de un “esce-nario”. A Coderch,tal y como ella revela en una desus cartas, le interesa señalar loque está un poco más allá denuestro ámbito de atención.

Shelter es un proyecto endesarrollo que se completará,con una de las ayudas a la crea-ción en videoarte de la Funda-ción BBVA, a través de nuevosrefugios en Massachusetts, tras

los pasos de Thoreau, CanadáyNoruega, incorporandorelatosbiográficos sobre “desapareci-dos” en los bosques y cuestio-nes relacionadascon la memoriahistórica. De momento, sus sa-lidas se han limitado al entornogeográfico próximo, constru-yendo sus endebles abrigos enel Ampurdán, el parque natu-

ral de Els Ports o el Delta delEbro. El proceso se repite: traslocalizar el emplazamientoapropiado, regresa con un pe-queño equipo y filma, no conestilo documental sino, casipodríamosdecir, táctil, sensorial,la construcción en unas pocashoras de un refugio, que que-da en el lugar sólo si se ha le-

LA VIDA EN LOS BOSQUES.

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MADRID. Hasta el 9 de enero

De 2.000 a 4.000E

Lúa Coderch se ha decantado por el en-

sayo videográfico, aunando texto e imá-

genes para merodear en torno al refu-

gio. Más que sentimiento romántico de

la naturaleza hay componente estético

Lúa Coderch, cartas sobre el paisaje

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1 8 - 1 2 - 2 0 1 5 E L C U L T U R A L 3 7

vantado con materiales natura-les. Se trata de ensayos, a vecesfrustrados (y así se reconoce),de arquitectura precaria que,no obstante, se erigen en un“primeractoconstitutivodeunorden nuevo”.

Desde 2011, ha estadoguardando información “téc-nica” y gráfica sobre modelosde refugio; esa pulsión colec-cionista es desvelada en las car-tas, en las que confiesa haberatesorado todo tipo de objetosde escaso valor material. Enuno de los vídeos muestra susfotografías del sol –buena lainteracción de paisajes– y enlos montajes muy particularesy muy logrados de fotografíasque forman también parte dela exposición, vemos algunasde las fichas, documentos eimágenes de su archivo perso-nal. El sol es precisamente unode los protagonistas de los re-latosvisualesyescritosde estasescapadas: sudescensohaciaelhorizontemarcaun límite tem-poral que sería arriesgado so-brepasar. La tormenta, el vien-to y la oscuridad de la nocheson los enemigos de los “refu-

giados” en la naturaleza; pero,de nuevo, no se nos presentanen la vena romántica sino, a losumo, con un asomo de me-lancolía y también con una li-gera ironía,vertidasobreelpro-pio infortunio.

Hay algo de juego en la fan-tasía eremítica de Coderch; larealidad es que duerme siem-pre en casa, aunque pensandoen el refugio que ha quedadosoloenelbosque,envuelto porlos sonidos de la noche. Y el so-nido es también un materialnatural que la artista manipula,dándole forma de alguna ma-nera física. Al igual que hizo ensu anterior muestra, ha graba-do un concierto de aves en lasque todas las voces son la suya,imitando los cantos despuésde alterar la frecuencia del so-nido y devolviendo luego lagrabación a la frecuencia ori-ginal. Una falsificación que,como sus refugios inútiles, fa-cilita una “distanciada cerca-nía” al paisaje. Seguiremosatentos esta inspiradora corres-pondencia. ELENA VOZMEDIANO

D E I Z Q U I E R D A A D E R E C H A , L A V I D AE N L O S B O S Q U E S Y N I G H T C A B I N

E X P O S I C I O N E S A R T E

Jean-Auguste-Dominique Ingres, La condesa de Haussonville (detalle), 1845Óleo sobre lienzo. Nueva York, The Frick Collection, 1927, 1927.1.81

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24 Noviembre 2015 — 27 Marzo 2016MUSEO DEL PRADO

pag 36-37 OK.qxd 11/12/2015 17:23 PÆgina 37

3 8 E L C U L T U R A L 1 8 - 1 2 - 2 0 1 5

A R T E E X P O S I C I O N E S

Si algún poder tiene el arte,como forma de representación,es ladesuplantar la realidady lo-grar articular, en ese espacio fic-cionado, asuntos que de otromodo, inconexos, carecerían deinterés o pasarían simplemen-te inadvertidos. Si además, en elarte se interviene con fotografía,la realidad puede volverse do-blemente amenazadora, desdela realidad misma y desde su es-pacio de representación, cuan-do, como es el caso, la fotogra-fía actúa como un dispositivodocumental. No contento deltodo con ello, en su último tra-bajo, Xavier Ribas (Barcelona,1960) parece poner en entredi-cho esas estrategias. Así, mues-tra una fotografía menos docu-mental, juntoauntexto,delquese supone es deudora, para so-meterlos a revisión en un espa-cioespeculativoenelqueel tex-to resulta ser la imagen y la

fotografía el propio texto. Abier-toeseespaciode incertidumbre,en el que nada parece ser lo quees, la realidad misma acabapuesta en cuestión, más allá delpropio arte y de sus relatos re-lacionales. Ahí surge una ame-naza que trasciende los propiosdocumentos, sus usos y refe-rencias, y su escenificación. Per-dida la filiación sincrónica a laque remiten fotografías y textos,reaparecen de la mano, por se-parado, fuera del tiempo, he-chos que apuntan, no a signifi-cados sino a significantes, y asíson letales.

It Would Never Be Quite TheSame Again (Nunca volverá a serla misma) consiste en un apreta-do resumen del proyecto pre-sentado en el MACBA y en elBluecoat de Liverpool y, des-pués, en el Museo Universidadde Navarra, a partir de tres fo-tografías de gran formato y dos

imágenes encontradas, junto atextos del artista y reproduccio-nes de documentos originales.

El tratamiento neutral queofrece la impecable fotografíade Xavier Ribas, que se ha idodeteniendo en geografías di-versas, desde que iniciara su ac-tividad artística en los prime-ros años noventa, con el pasodel tiempo incorpora niveles to-pográficos diversos hasta alcan-zar, en superficie, un vasto te-rritorio de resonancias. Sutrabajo más cargado en lo refe-rencial, se ha hecho sin embar-go más libre operacionalmente,más abierto y complejo. Ale-jándose de las convenciones dela fotografía documental, de sufrialdad y objetividad –algo queya se veía venir desde sus pri-meros trabajos–, Xavier Ribasmaniobra multiplicando lospuntos de vista, variando la es-cala y formatos de la fotografía,para trascenderla y llegar másallá de la imagen, al texto que lasostiene. Así es como la matrizde la imagen se pierde en un re-corrido estetizante en el quesurgen equívocos cuando sedeja de mirar para leer y, lue-go, mirar de nuevo al margen delo que se puede ver.

Las obras expuestas en Es-pai Visor conciertan una serie deacontecimientos que ponen enrelación la historia reciente deChile, Gran Bretaña y España,y en los que confluyen tramasdiversas. Las fotografías de lu-gares y objetos, por sí solas, fun-cionan como cebos visuales conlos que se da presa al estrabismode la memoria contemporánea,para poner de relieve el nece-sario anclaje de la visión en elpensamiento. Desde ahí, cuan-do se cae en la trampa, ya no sepuede mirar a otra parte, obli-gados a leer el relato que sos-tiene una imagen, que no esilustración y no es nada sin eltexto; como el texto, sin más,deja de ser si no es convertidoen una imagen que da que pen-sar fuera de lo que vemos coti-dianamente en la superficie.Fotografía y texto, a un lado yotro, aquí y allá, aúnan un rela-to que, trascendiendo tanto lacertidumbre documental, comosu estética formalidad, llega alfondo de lo que se construyecomo posible; un hecho queacaba siendo perturbador cuan-do finalmente forma parte de laconstrucción mayor de la his-toria. JOSÉ LUIS CLEMENTE

Xavier Ribas,otras formas de ver

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A U N I Q U E A N D I N E V I T A B L E V O I C E , 2 0 1 4 . A R R I B A , T H U S T H E D R E A M O F M Y Y O U T HA N D T H E L O V E O F M Y L I F E P A S S E D A W A Y A N D L E F T M E D E S O L A T E , 2 0 1 5

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4 0 E L C U L T U R A L 1 8 - 1 2 - 2 0 1 5

A R T E

Lainversiónderolesesunre-curso narrativo de eficaciaprobada. En su relato Un pel-daño en la carrera, el británi-co Martin Amis imagina unarealidad alternativa en la quelos poetas viajan en primeraclase y ligan con supermode-los, mientras que los guionis-tas de acción malviven y lu-chan por publicar en feblesrevistas underground. Puesbien, desde el pasado 7 de di-ciembre vivimos en un mun-do en el que un proyecto deregeneración urbana realiza-do por un colectivo londi-nense de artistas, arquitec-tos y diseñadores, Assemble,ha venido a unirse a la camadeshecha de Tracey Emin yal tiburón sumergido en for-maldehído de Damien Hirstcomo recipiente del Turner.El premio de arte más im-portante del Reino Unidocontinúa así su tradición deser gasolina para los cuchi-cheos, al recaer en manos deunos gentiles que trabajan conunenfoquenetamentesocial.Tras la entrega del galardón–a manos de Kim Gordon; yaestamos todos– solo falta elcrujido escandalizado de lacrítica que, a buen seguro, notardará en llegar.

La propuesta premiada,Granby Four Streets –un nú-cleo de pequeñas viviendasadosadas situada en Toxteth,al sur de la ciudad de Liver-pool–, es un ambicioso pasoadelante en una trayectoriacoherente.Siapartamos laex-posición mediática, el trabajode Assemble se sostiene porsí mismo sin demasiadas ayu-das. Aunque han construidopoco –pero más de lo que ca-bría esperar en un equipo deveinteañeros–, exhiben unanítida línea argumental apo-

Assemble,los turistas del Turner

Después de su sorprendente nominación, el pasado 7 de diciembre el jovencísimo co-

lectivo de arquitectos y diseñadores Assemble se alzó finalmente con el prestigioso y con-

trovertido Premio Turner. El proyecto distinguido, una rehabilitación urbana en Liver-

pool, constituye una decisión tan inédita como interesante en la trayectoria del galardón

KEIT

HHU

NTER

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yada en la colaboración con ellego. Sus obras suelen posibili-tar la ayuda de voluntarios,cuando no son ellos mismosquienes las realizan. Hasta elmomento han trabajado sobretodo en proyectos efímeros y deuso indefinido, netamente cul-tural, con una marcada ausen-cia de compromisos funciona-les que aprovechan para definirun lenguaje propio cargado dereferencias. El Cineroleum(2010), su primer trabajo, ya de-notaba ese interés que aúna bri-colaje y semiótica: este cine debarrio,ubicadoenel solardeunagasolinera abandonada, se inde-pendiza de la calle a través deunas cortinas plateadas que re-miten a los esplendorosos telo-nes de las salas de proyecciónclásicas. La de Liverpool es, sinembargo, una apuesta más com-prometida en la que, más queactuar como directores, se handesprendido de cualquier jerar-quía para encauzar la determi-nación de un barrio empeñadoen superar las heridas del that-cherismo.

Como proyecto que vehicu-la unas aspiraciones comunita-rias, Granby necesita de pers-pectiva. A principios de losochenta, Gran Bretaña se en-contrabaenrecesiónysufríaunatasa de desempleo especial-mente acusada. “Acusada” esun eufemismo: en Granby afec-taba al 40% de la población ac-tiva, y algunos cálculos estimanque, en el caso de los jóvenes decolor, superaba un estratosférico70%. La chispa del conflicto seencendió en verano de 1981,cuando la detención de un jo-vennegro,enunepisodiodeex-ceso policial, desencadenó unasrevueltas que duraron cerca deuna semana. Los disturbios deToxteth arrojaron un saldo demedio millar de heridos, otros

tantos detenidos ycerca de un cente-nar de casas quema-das, y precipitaronel progresivo aban-dono del barrio.Cuando en 2010As-semble desembarcó en el sitio,Granby estaba sostenido casi enexclusiva por la obstinación desushabitantes.Elencuentroen-tre los arquitectos y la comuni-dad vecinal ha propiciado unproyectoderehabilitaciónde lasedificaciones preexistentescuyo objetivo es recuperar, denuevo, viviendas de bajo costeque fomenten al re-greso de sus antiguospobladores.

En Granby, As-semble conjuga sinartificios dos temasaparentemente con-trapuestos: laurgenciay la memoria. El pro-yecto abraza sin reser-vas la retórica del re-ciclaje ad hoc (o adhoc-ismo), una reutili-zación desprejuiciadaderecursosymateria-les proxima al ready-made duchampiano.La mirada del diseña-dor detecta escom-bros que se transfor-manenmuebles, telaso accesorios de hogarcon la ayuda de ope-rarios locales. Esta ce-remonia de la reen-carnación no es sólomaterial, sino tambiénarquitectónica,y sesirvedeope-raciones como, por ejemplo, latransformación de las ruinas deuna de las viviendas en una cás-cara de un invernadero tropi-cal; segundas vidas que remitenal pasado étnico de la poblaciónjamaicana del barrio y la nos-talgia por las antiguas colonias.

Hay, no obstante, una para-doja potencial en todo este en-granaje. El Turner es un premiooficial que corrige una acción degobierno,yesnecesario recordarque no ha sido concedido a unaobra, sino a la posibilidad de unaobra. Las ciudades tardan dé-cadas en recuperarse de lasirresponsabilidades políticas y la

glotonería económica. Granbyserá (o no) una cicatriz hermosa,pero dolerá siempre; y aún debedemostrar que su modelo seaeficaz.Si seconvierteenundes-tino demasiado deseable podríaterminar desplazando a sus pro-motores, cual involuntario ca-ballo de Troya de la gentrifica-

ción que pretendecombatir.Laresisten-cia vecinal y Assem-ble podrían alumbrar,desde el atril del Tur-ner, un problemacompletamente dis-

tinto que sustituyese al actual.Ya hemos visto qué cuenta el

Turner de Assemble. Pero ¿quécuentaAssembledelTurner?Elhecho del que el propio equi-po expresase sus dudas paraaceptar su nominación no hacemásquereforzar la impresióndeextrañeza. Algunas opinionesdefienden, incluso, la credibili-

dad que así recuperael Turner. Se trata deun enfoque descon-certante: si ese fuerael objetivo, el debatefraguaría en algo fran-camente estéril, uncapítulo más de esadialiéctica que oponearte-trabajo que,como defiende Nico-las Bourriaud, soloevidencia una pobreopinión sobre ambos.Es un pensamientoperverso por dos mo-tivos: en primer lugar,porque refleja unacompulsión utilitaris-ta muy discutible,ytambién porque des-prendeun aroma dediscriminación positi-va que convierte a As-semble en poco másque exótica pieza decaza. No parece que

estén aquí para redimir a nadie.Lo que proponen, evidente-mente, es algo más que la sumade las partes y plantea pregun-tas sin arrojar certezas. Eso separece poco a la contabilidad ybastantemásalarte.Quesumu-sa trabaje es un tema distinto.IMMA E. MALUENDA/ENRIQUE ENCABO

1 8 - 1 2 - 2 0 1 5 E L C U L T U R A L 4 1

A R Q U I T E C T U R A A R T E

En Granby, Assemble conjuga dos temas aparen-

temente contrapuestos: la urgencia y la memoria.

El proyecto abraza la retórica del reciclaje y de-

tecta escombros que se transforman en muebles

F O T O G R U P A L D E L C O L E C T I V O A S S E M B L E . E N L A O T R AP Á G I N A , A S H O W R O O M F O R G R A N B Y W O R K S H O P , 2 0 1 5

ASSE

MBL

E

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4 2 E L C U L T U R A L 1 8 - 1 2 - 2 0 1 5

En estas fechas son tradiciona-les en todos los países los con-ciertos con coro, aquellos queincorporan textos alusivos a lasentrañables fiestas y que re-cuerdan escenas de la vida deJesús. Es así que en España,que desde hace siglos se une ala corriente europea, son varioslos puntos estratégicos en losque se programa la obra más ca-racterística: El Mesías de Haen-del, tan unida a estas festivida-des tanto como las Pasiones deBach lo son a la Semana Santa.Ahí tenemos, por ejemplo, laobra haendeliana programada,en sesión extraordinaria, en latemporada de la RReeaall OOrrqquueess--ttaa SSiinnffóónniiccaa ddee SSeevviillllaa. Se tratade dos conciertos participativos,

elprimero ayermismo yel segundoesteviernes(18). Una forma deque los aficionados sesumen a las activida-des de los coros pro-fesionales. John Buttestará en el podio di-rectorial.

Laobraapareceasi-mismo en la programa-ción del KKuurrssaaaall ddee SSaannSSeebbaassttiiáánn y de la FFuunnddaa--cciióónn BBaalluuaarrttee ddee PPaammpplloo--nnaa los días 22 y 23, y lo hacea lo grande, ya que la versiónestá presidida por uno de losmáximos especialistas actualesen músicabarroca,Paul McCre-esh, que actúa al frente de susGabrieli Consort and Players,

E S C E N A R I O S

La Navidadtoma la batuta

Sí, nada como empezar el año con el Concierto de Navidad de Viena,

que este año lo liderará el letón Mariss Jansons. Arrastrados por la

efervescencia de estas fechas, los grandes coliseos y las forma-

ciones más prestigiosas sacan sus mejores galas para poner

sobre los atriles las grandes partituras, de El Mesías de

Haendel a la Novena de Beethoven. Recorremos

sus programaciones y entrevistamos

al compositor Lucas Vidal.

M A R I S S J A N S O N S

J E S Ú S L Ó P E Z C O B O S

PETER MEISEL

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1 8 - 1 2 - 2 0 1 5 E L C U L T U R A L 4 3

con cuatro solistas ingleses afi-nes: Mhairi Lawson, Tim Mead(contratenor), Stuart Jackson yGeorge Humphreys. Y se inter-preta también este viernes (18)

en el AAuuddiittoorriioo PPrríínncciippee FFeellii--ppee ddee OOvviieeddoo por la Sinfó-nica del Principado y elCoro de la FundaciónPrincesa de Asturias condirección del titular Ros-sen Milanov. Fragmen-tos de la obra nos los traea Madrid la tan activaFFuunnddaacciióónn EExxcceelleennttiiaaen concierto a celebrar el23 en la sala de cámara del

Auditorio Nacional, con laparticipación de la Orques-

ta Clásica Santa Cecilia. Laobra completa el programa, cu-

riosamente ese día, la mismaasociación musical en la sala sin-fónica del propio Auditorio, conla London and Vienna Kamme-rorchester y la dirección de IliaKorol. Y no paran ahí las pro-puestas de la Fundación, ya que

a un concierto navideño del día20, con la Santa Cecilia, se unenotrasveladasdesemejantecariz:Música para recordar (Navida-des en Broadway) el día 26 y Con-cierto de Año Nuevo el 27 (Valsesde los Strauss).

LOS VALSES DE LA FAMILIA STRAUSS

Otras entidades no se quedan ala zaga y ocupan también los au-ditoriosconconciertosalusivosaestos días. Por ejemplo, la OOrr--qquueessttaa FFiillaarrmmoonnííaa, que a las ór-denes de su vitalista titular, Pas-cual Osa, brinda igualmentevalses de la familia Strauss. OPPrroommooccoonncceerrtt, que anuncia va-rias sesiones navideñas prota-gonizadaspor laStraussFestivalOrchestra. O la FFuunnddaacciióónn PPiiùùMMoossssoo, a beneficio del proyec-to de investigación de enferme-dadesRARAS,quepresentaa lajuvenil Sinfónica Verum con sutitularMiguelRomeaenunpro-grama atractivo: obertura de DerFreischütz de Weber, Conciertopara violonchelo de Schumann,conErosJaca,ysendassuitesdeballets de Chaikovski: El Cas-canueces y La Bella durmiente.

Tambiénel TTeeaattrrooddee llaaZZaarr--zzuueellaa celebra, el 23, su habitualconcierto navideño, con los con-juntos de la entidad y la anima-dabatutadesutitularhastahacepoco, Cristóbal Soler. De mayorenjundia es la propuesta de laOOrrqquueessttaa SSiinnffóónniiccaa ddee MMaaddrriidd,que, continuando su costumbrede los últimos lustros, coloca enatriles la Sinfonía nº 9 de Bee-thoven, la Coral. Será el 28, eldíade losInocentes.Pero laobratiene poco de inocentada, yaque como se sabe es un cantoa la libertad y a launión entre loshombres, con texto de Schiller.El Sordo de Bonn le puso mú-

sica y lo convirtió en ese gran-dioso himno que corona el úl-timo movimiento y que en estecaso será cantado por el CoroNacional que dirige Miguel Án-gel García Cañamero. Frente aél y a un cuarteto solista no he-cho público todavía se situaráJuanjoMena,undirectorencre-cimiento, ya próximo a la ma-durez, que sigue una carreratranquilayprovechosa.Susbue-nasmaneras, suconcepciónmu-sical clara y su gesto persuasivosabrán llevar a buen puerto estasiempre peligrosa nave, llena deoquedades, de armonías esqui-nadas,de fragorydetitánicas lu-chas; también de románticas ypoéticas elevaciones.

Otra obra coral, de muy dis-tinto signo, más íntima y reco-gida, ideal también en todo casopara vivir, aquí más líricamente,las festividades, es el poético yespiritualRequiemdeFauré,que

va a dirigir, con su serena visiónde la cosas, López Cobos frentea la OOrrqquueessttaaNNaacciioonnaall unosdíasantes, concretamente hoy, ma-ñana y pasado (18, 19 y 20). Lasoprano Marita Solberg –quedebe ser alada y núbil para el PieJesu– y el barítono Hanno Mü-ller-Brachmann son los solistasvocales. Luis Fernando Pérez,de digitación tan pulcra y demusicalidad tan probada, es elpianista que se enfrenta al pos-

tromántico Concierto para pianode Scriabin. El programa secompleta con la suite de Pelléaset Mélisande del propio Fauré.Y seguimos en el Auditorio Na-cional, donde IIbbeerrmmúússiiccaa anun-cia, el 21, un recital del pianis-ta Alexander Romanovsky,joven y dotado ucraniano, discí-pulo de Leonid Margaruis, Re-gina Horowitz y Dimitri Ale-xeev. Entre otros muchosgalardones ostenta el primerpremio del Concurso Busoni.Ofrece un programa de bigote:Sonatas 30 y 31 de Beethoven, 4Estudios trascendentales de Liszty Variaciones sobre un tema de Pa-ganini de Brahms.

En el TTeeaattrroo RReeaall las Navi-dades se celebran en el palaciodel Duque de Mantua, lugardonde en parte se desarrolla Ri-goletto, que sigue cosechandoéxitos, entre otras cosas, graciasa la famosa Vendetta de LeoNucci, barítono que ha desapa-recido del cartellone el día 10.Pero las representaciones se ex-tienden hasta el 29. En ese co-liseo se lucirá unas jornadas an-tes, el 25, el joven director ycompositorespañolLucasVidal,untriunfadorenHollywood.Enel concierto se rinde homenajeal gran John Williams, un mú-sico que ha abastecido de soni-dos a infinidad de películas, delas que se proyectarán fragmen-tos. Actuará la Orquesta Sinfó-nica Barbieri, fundada haráunosaños por Oliver Díaz, flamantenuevo titular musical del Teatrode la Zarzuela.

Como vemos, hay en distin-tas ciudades de nuestro paíscierta efervescencia navideñay no faltan las citas de interés;centuplicado para algunos si lo-gran vivir la experiencia, tan

Mariss Jansons

dirigirá el Concierto de

Año Nuevo de Viena, un

músico de delicados

equilibrios

J E S Ú S L Ó P E Z C O B O S

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onerosa, de asistir al famosoCCoonncciieerrttoo ddee AAññoo NNuueevvoo quetradicionalmente se desarrollaen el Musikverein de Viena yque tantas veces hemos podi-do seguir a través de la televi-sión. Lo histórico de esta ma-nifestación, contemplada pormillonesdepersonas, ladestacaporencimadecualquieraquesecelebreenotro lugar.Suponeunhechoculturaldeprimerorden.Han sido muchos, como el fun-dador en tiempos modernos,Clemens Kraus, los directoresque se han asentado en ese po-dio. De entre ellos, cómo norecordar al dinámico Willi Bos-kovsky, concertino de la Filar-mónicadeViena,queretomólacostumbre de los Strauss de di-rigir desde el primer atril.

Lorin Maazel, Herbert vonKarajan, Claudio Abbado, Ri-ccardo Muti, Carlos Kleiber,Zubin Mehta, Georges Prêtre,Nikolaus Harnoncourt, DanielBarenboim han sido algunos delos grandes maestros que han

protagonizado ese concierto. Aellos hay que sumar este año aMariss Jansons, director de ra-ras sutilezas, de delicados equi-librios. No lo vemos muy iden-tificado con estas músicas,valses, polkas, galops, cuadri-llas, etc. Quizá le falta el senti-do ideal del rubato, del rallen-tando, del acento picante, peroes un magnífico músico, quesabe colorear, frasear y planifi-car con gusto. ARTURO REVERTER

Con 21 años, Lucas Vidal (Madrid, 1984) ya ma-nufactura melodías para Hollywood. Un hito deprecocidad sin apenas precedentes en la mecadel celuloide. Dice que no hay truco: trabajo ytenacidad. No menciona el talento. En Los Án-geles seguirle el rastro es sencillo: de casa alestudio y viceversa, amén de alguna inmer-sión submarina en los fondos marítimos cali-fornianos. La banda sonora de más de 20 pelí-culas ya llevan su firma. Compone invocando elmagisterio de John Williams, de quien dirigi-rá, el 25 de diciembre en el Teatro Real, algunasde sus piezas icónicas. Que son unas cuantas...

–La obra de Williams no es tan vasta como lade Morricone. Aun así es casi inabarcable.¿Cómo habéis seleccionado las piezas?

–Combinando sus grandes éxitos, aquellostaladrados en la memoria colectiva (IndianaJones, E.T., La guerra de las galaxias) con algunascomposiciones menos conocidas, de películascomo JFK, Memorias de una Geisha, Solo en casa...

–¿Qué es lo que más admira de él?–La capacidad para sumergirte en la nos-

talgia. Escucho la música de E.T. o de IndianaJones y automáticamente vuelvo a la infancia.

–¿Qué le debe el cine de Spielberg?–Buena parte de su éxito y de su identidad.

Si le llamasiempre,poralgoserá.EnE.T. inclusoinvirtió el proceso habitual de composición.

Apagó la proyección y le dijo aWilliams que dirigiera la parti-tura como quisiera, que luego élya adaptaría las imágenes a lamúsica. Increíble.

–¿Cuálessubandasonora fa-vorita de Williams?

–E.T. El desarrollo armónicoy melódico de la partitura es su-blime. Esa música es niñez yemoción. La pondría en el top3 de la historia del cine.

–¿Junto a...?–Cinema Paradiso de Morri-

cone y Benjamin Button de Des-plat.

–Dicen que es un composi-tor complicado de dirigir...

–Despliega una paleta muyamplia de colores. La cuerdava a unos tempos enrevesados.Hay que ensayarlo a conciencia.

–¿Y usted, cómo asocia notascon imágenes?

–Hablo con el director. Decidimos si que-remos hacer algo más orquestal o electrónico.Luego voy dándole forma a los temas asocia-dos a cada personaje, a las escenas de amor, a lasde suspense... Y empiezo a construir las escenas.

–¿Quiere que su carrera siga enmarcada enel cine o le tienta la ópera, el sinfonismo puro...?

–Estoy abierto, sí. Me tiran mucho los mú-sicales, el pop, la electrónica...

–¿Existe ya el ‘estilo Lucas Vidal’?–Me cuesta definirlo pero tiene que ver con

cierta manera de resolver las escenas, la com-binación de lo electrónico con lo orquestal, lasmelodías concisas, no grandilocuentes...

–¿Algún director con el que le haga espe-cial ilusión colaborar?

–Con Lars Von Trier podría ser interesante.–¿Por qué ‘fichó’ a Russian Red?–Por suelegancia.Es perfecta paracantarSo-

mewhere in my memory de Solo en casa. Lo mis-mo ocurre con Gerónimo Rauch, número 1 enmusicales tras arrasar en Londres con El fan-tasma de la ópera.

–La Orquesta Sinfónica Barbieri es tambiénuna pieza clave en el proyecto.

–Para mí es la guinda del concierto: una or-questa compuesta por españoles o extranjerosque viven en España, recién nacida y plena deenergía y esperanzas. A. OJEDA

4 4 E L C U L T U R A L 1 8 - 1 2 - 2 0 1 5

Lucas Vidal“John Williams es una

inmersión en la nostalgia”

En España, desde

hace siglos, son varios

los escenarios en los que

se programa El Mesías

de Haendel

E S C E N A R I O S M Ú S I C A

STEVE DZIALOWSKI

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MARTES 12 | 19:30hANM | SALA DE CÁMARA

VARVARA piano

QUARTETOSCHUMANNObras de J. Brahms,L.v. Beethoven y N. Medtner

MIÉRCOLES 13 | 19:30hANM | SALA DE CÁMARA

LOOKINGBACKZambra Barroca: obras deH. Purcell, G.F. Haendel,G.Sanz, A. Vivaldi, C. Monteverdi,F. Corbetta, A. Soler y popularesflamencos

LUNES 18 | 19:30hMNCARS | AUDITORIO 400

CUARTETO BRETÓNG. Crumb: Black Angels

E N T R A DA L I B R E H A STAC O M P L E TA R A FO R O

MARTES 26 | 19:30hANM | SALA DE CÁMARA

JAVIERPERIANES piano

QUARTETO QUIROGAGranados | Turina

SÁBADO 16 | 12:30hANM | SALA SINFÓNICA

PIETER VAN DIJKObras para órgano de J.S. Bach

¡Ven a tomar el aperitivo alAuditorio Nacional de Música!

ENTRADAS (consultar descuentos):AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA: 5€ - 40€TEATRO DE LA ZARZUELA: 8€ - 35€

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CentroNacionalde DifusiónMusical

UNIVERSO BARROCO

XXII CICLO DE LIED

FRONTERAS

SERIES 20/21

LICEO DE CÁMARA XXI

BACH VERMUT

JAZZ EN EL AUDITORIO

SÁBADO 23 | 19:30hAUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA (ANM) | Sala Sinfónica

IL POMO D’ORORICCARDO MINASI director

George Frideric HAENDEL:

PHILIPPE JAROUSSKYKARINA GAUVINJOHN MARK AINSLEYEMÖKE BARATHKATE ALDRICHHAVARD STENSVOLD

SÁBADO 30 | 20:00hANM | SALA DE CÁMARA

AGUSTÍFERNÁNDEZ piano

BARRY GUY contrabajo

PETER EVANS trompeta

LUNES 11 | 20:00hTEATRO DE LA ZARZUELA

HANNO MÜLLERBRACHMANN bajo-barítono

HARTMUT HÖLL pianoGoethe-Lieder: obras de

F. Schubert, H. Wolf y F. Busoni

ENERO 16MADRID

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LICEO DE CÁMARA XXI

El circuito off se resiste a las re-bajas navideñas. Conserva bas-tiones que no bajan el listón enesta fechas en las que el públicoes más propenso a pasar por ta-quilla. Ostentosos musicales yproducciones de aires festiva-leros hacen su agosto en di-ciembre (y principios de enero).Frenteesaspropuestas facilonas(y legítimas), que destensan elintelecto, seerigendos reclamosde altura en la cartelera de laSala Tribueñe y La pensión delas pulgas. Con Nabokov y Sar-tre cobrando forma escénica so-bre sus tablas.

En Tribueñe han trascen-dido el Nabokov encasillado enLolita, la novela que le permi-

tió vivir una vejez tranquila per-siguiendo mariposas. La direc-tora Irina Kouberskaya abre elfoco más allá de la obsesión delprofesorHumbertHumbertporla pecaminosa preadolescente.En La mirada de Eros ofreceunavisióncaleidoscópicade su obra.El punto de partida es uno desus cuentos primerizos, del quetoma el argumento. Un tipo devida gris y rutinaria se desplazacada día al trabajoen tranvía. Enlos trayectos fantasea con tenerun harén repleto de mujeres.Las va eligiendo entre las via-jeras. Esta sí, esta no. De re-pente, una tarde se le apareceuna diablesa que le asegura quesu sueño podrá cumplirse al fin.

Kouberskaya ‘relle-na’ el relato con frag-mentos de diversos li-bros, hasta conformar loque define como una‘nabokoviana’. “Utilizodescripciones de perso-najes masculinos para dotar deunabiografíaalprotagonista,Er-win. También he rastreado losretratos de algunas mujeres queaparecen en su narrativa. Mesirven para perfilar más nítida-mente las que formarán partedel harén”, explica a El Cultu-ral Kouberskaya. La fundadorade la sala madrileña asentada enVentas, abierta desde hace másde una década, dice que lo queaflora en este montaje es lamaestría incontestable de Na-bokov. “Fue un genio total. Daigual que leas uno de sus tex-tos juveniles oalguna noveladelfinal desu carrera, todoestá cua-jado con una genialidad innata yuna profundidad abisal. No hayaltibajos”.

4 6 E L C U L T U R A L 1 8 - 1 2 - 2 0 1 5

Sartre y Nabokov,exquisiteces en el off

La Sala Tribueñe y La

Pensión de las Pulgas

ofrecen dos sugerentes

antídotos frente a los

saldos escénicos navide-

ños. En la primera puede

verse La mirada de Eros,

un collage de la obra na-

rrativa de Nabokov. En la

segunda, A puerta de ce-

rrada, donde Paul Sartre

desliza sus tribulacio-

nes existencialistas.

E S C E N A R I O SAN

TONI

OSO

SA

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1 8 - 1 2 - 2 0 1 5 E L C U L T U R A L 4 7

La obra, dirigida por ellamisma y en cartel hasta el 2 deenero, camina de la grisura querezuma el apocado Erwin haciala sublimación festiva de losplaceres carnales. Iván Oriola(Erwin) y José Manuel Ramos(Srta. Ott) celebran ese “ero-tismograciosoyprofundo”queinvoca Kouberskaya con lacomplicidad de Nabokov. Y lade Rajmáninov, cuyos Concier-tos para piano 1º y 2º suenande fondo, interpretados por élpropio compositor. “La escri-tura de Nabokok se funde conla música de Rajmáninov. Al fi-nal la palabra del primero sue-na como música y las notas del

segundo como poesía”.La traslación de Nabokov

a las tablas es otro hito de Kou-berskaya en la difusión de losgrandes escritores de su paísnatal. Navegando por ideas es-condidas fue su reivindicaciónmás explícita, en la que espi-gaba pasajes de Dostoievski,Herzen, Chéjov... “Fueronmentes privilegiadas que hanalumbrado el destino de Ru-sia y de Europa. Eran textoscon ideas brillantes, un triun-fo absoluto sobre la idiotez”.

Aquel trabajo presentabauna marcada querencia refle-xiva. Básicamente eran pen-samientos concretados sobre

las tablas. En esa línea se ins-cribe también A puerta cerra-da, pieza dramática donde Sar-tre deslizó sus tribulacionesexistencialistas. La ha monta-doErnestoAriasenLapensiónde las pulgas (todos los domin-gosdediciembre).Leeligieronpor aclamación los actores (Ca-simiro Aguza, Sonia de la An-tonia, David López y ElenaGonzález-Vallinas). Una curio-sa decisión ya que Arias, comodirector, se había prodigado so-bre todo en nuestro Siglo deOro. La capa y la espada, lascuitas amorosas y los agravios alhonor eran su hábitat. “De en-trada, no lo vi claro. Suponía

adentrarme en un terre-no demasiado etéreo.Pero al final el temacentral me fue sedu-ciendo: cómo el infiernode cada persona está ensu conciencia”, explicaArias.

Él ha reformuladouna de las citas más co-nocidas de Sartre, queaparece precisamenteen esta obra: “El infier-no son los otros”. “Nohay contradicción con

mi planteamiento: porquenuestraconciencia seconformaa partir de la percepción quecreemos que tienen los demásdenosotros”,explica.Arias, pordeformación de los clásicos ba-rrocos, ha intentado insuflar ac-ción a estas abstracciones in-telectuales. Los personajesesperan su condena en una ha-bitación cerrada, metáfora delinfierno.Enel interimcedenalimpulso animal de devorarseunos a otros. La paradoja llegacuando la puerta se abre. Nin-gunoseatreveamarcharse. ¿Esmiedo a la libertad? ¿O a la so-ledad? Toca darle vueltas es-tas navidades. ALBERTO OJEDA

T E A T R O E S C E N A R I O S

L O S I N T É R P R E T E S D E A P U E R T A C E R R A D AY E S C E N A D E L A M I R A D A E R O S ( A R R I B A )

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CUARTETOS PARA OBOE

Y CUERDAS

CUARTETO EMISPHERIO, OBOE CLASSICS

Siempre es grato conocerlas actividades de los con-juntos de cámara que so-brevivenennuestrospaísyque tratan de defenderobras de compositores derara programación. De ahíque nosparezca interesan-te llamar la atención deeste disco publicado gra-cias al tesón de cuatro ins-trumentistas pertenecien-tes a la Real OrquestaSinfónica de Sevilla: Sa-rahRoper,oboeyautoradeunasmuytrabajadasnotas;Vladimir Dmitrienko, vio-lín; JeromeIreland,viola,yGretchenTalbot,chelo.Laformación ha encontradouna sonoridad muy equi-librada y una notable cla-ridad de voces. Así pode-mos degustar lo elegantedel prerromántico Cuarte-to op.7nº6deJohannBap-tist Vanhal, el confortableestilovienésa loHaydndelde Franz Vincenz Krom-mer, la amena ligereza bri-tánica de la composiciónde Malcolm Arnold, el vi-gor a lo Ibert del chis-peante y enjundioso Con-certino Horus de Ferrer Fe-rrán y los ecos hispanosdelTango de la Suite España yCórdoba de Cantos de Es-paña de Isaac Albéniz, entranscripciones innomina-das y puede que ajenas alespíritu que ha animado eldisco. ARTURO REVERTER

IDLEWILD SOUTH

THE ALLMAN BROTHERS BAND

UNIVERSAL

A estas alturas, los AllmanBrothers deberían serconsiderados PatrimonioCultural de la Humani-dad. Su incendiaria mez-cla de rock sureño, blues,jazz y country ha hecholas delicias de más de unageneración. Creada labanda en Jacksonville(Florida) en 1969, Dua-ne y Gregg pasaron a lahistoria por discos comoeste Idlewild South queahora se presenta en for-mato “deluxe”. La se-gunda entrega de los All-man, publicada en 1970,recogehimnos como Mid-night River, In Memory OfElizabeth Reed (dos de loshitos más celebrados)Hoochie Coochie Man (subajo racialybluseroes im-ponente), Please Call Meo Leave Me Blues at Home.En todos está el talento yla fuerzaprimigeniaquelagenética de los hermanosAllman supo sumar a laexperienciadesusprime-rospasosenNashville.Laediciónqueahorapresen-ta Universal incluye nue-vas versiones y materialadicional en varios temas,entreellosOneMoreRideyStatesboro Blues. Además,grabaciones remasteriza-das (dentro del Live at lo-dlowgarage)deTroubleNoMore, Mountain Jam oDimples. J.L. REJAS

10 YEARS SOLO LIVE

BRAD MEHLDAU

NONESUCH/WARNER

Aupado como está en lacima del jazz contempo-ráneo,cadaunodesusges-tos y movimientos son no-ticia.BradMehldaueshoyuno de los líderes pianís-ticos del género, despuésde haber demostrado queesunalumnoaventajadísi-modelospianismosdeBillEvans y Keith Jarrett. Eneste tiempo nos sorpren-de con la entrega de unacaja de 4 cd’s, también dis-ponible en 8 volúmenesformato Lp, en la que serecopilan algunos de suspianos solos registrados endistintas actuaciones pordiferentes capitales euro-peas entre 2004 y 2014.Mehldau estructura estascinco horas de música in-tensa y reflexiva en cuatrobloques, titulados DarkLight, The Concert, Interme-zo/Rückblick y E Minor/EMajor, donde airea piezasescoradasdeautoresyban-das ya clásicos en su reper-torio:Lennon/McCartney,PinkFloyd,Nirvana,Mas-sive Attack o su admiradoThom Yorke(Radiohead),sinolvidarclásicosmáscer-canos a la emoción del jazzcomoColtrane,Hammers-tein/ Rodgers, Kern/Mer-cer, Jobim, Monk o incur-siones curiosas a través deversiones de Leo Ferré oBrahms. Un viaje auténti-co y delicioso. PABLO SANZ

...Y AL VOLVER ATRÁS. ENRIQUE MORENTE

ENRIQUE MORENTE

WARNER

Es posible que estos seis discos de Moren-te, restaurados y remezclados, que abar-can un periodo que va de 1966 a 1977, lle-

guen –con una minuciosa y entusiasta guíade escucha firmada por José Manuel Gamboa–en un momento óptimo para saludar con jú-bilo una etapa decisiva del cantaor granadi-no, pero también es cierto que se trata de unamagnífica ocasión para revisar las grabacionesde alguien que antes de emprender –o a pun-to de hacerlo– su particular revolución, inicióel camino con la certeza de que las primeraspiedras de su edificio musical tenían que serpoderosas y firmes con el fin de fortalecer unoscimientos quesirvieran de baseal desarrollodeun apasionado proceso de búsqueda con des-lumbrantes hallazgos. Al igual que su prede-cesor Antonio Mairena, que desempolvó y cla-rificó gran parte del repertorio, EnriqueMorente, con unos pasos inaugurales de unasolidez inaudita, fue revitalizando antiguas fór-mulas desde su propia sensibilidad, proyec-tando sobre ellas su mirada, su tono “moren-tiano”, que ha quedado ya inscrito en larecientehistoriadelmejorcante.Pero, además,en estos registros se pone de manifiesto el so-brecogedor compromiso moral, pero tambiénestético, de un autor ante el suntuoso patri-monio flamenco que, alentado por su afán in-dagador y exquisito gusto poético, fue cono-ciendoa lo largodeloscontactosconalgunosdelos maestros de entonces, como el inefablePepe de la Matrona. Una colección funda-mental, de gran poder evocador, imprescin-dible para conocer en toda su extensión la obrade Morente. JOSÉ MARÍA VELÁZQUEZ-GAZTELU

Poder evocador

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E S C E N A R I O S D I S C O S

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TEATRO NUEVO22 dic 2015 · 20

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TEATRO REAL14 dic. 2015 · 21:00h



AUDITORIO NACIONAL30 dic. 2015 · 22:30h

5 0 E L C U L T U R A L 1 8 - 1 2 - 2 0 1 5

C I N E

Danny Boyle“No soy evangélico

respecto a Steve Jobs”

Ha tenido muchos pretendientes, pero al final fue Danny Boyle quien se llevó el gato al agua.

El 1 de enero llega a las salas españolas Steve Jobs, el biopic escrito por Aaron Sorkin (La red

social) del fundador de Apple. Hemos viajado a Londres para hablar con el director sobre la pelí-

cula, el lado oscuro de Jobs y también sobre la secuela que prepara de su mítica Trainspotting.


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Probablemente sería injusto re-cordar a Danny Boyle (GranBretaña, 1956) por aquella cró-nica redentora y sentimental (yregada de Oscars) sobre un niñode las calles de Bombay que sehace millonario en un concur-so televisivo. O quizá no. Locierto es que con Trainspotting(1996) forjó su leyenda y conSlumdog Millionaire (2008) la se-pultó. La leyenda obedece a ladel cineasta eléctrico y sin com-plejos, forjador de un histerismovisual salpicado de música tec-no y emociones extremas. ABoyle siempre la he gustado li-diar con personajes esclavos desu ambición. A semejante pre-misa obedece también el retra-to que ofrece del fundador deApple en Steve Jobs, a partir deun guión de Aaron Sorkin (Lared social) que iba a dirigir DavidFincher, basado en la biografíaautorizada de Walter Isaacson.

PPrreegguunnttaa..–– ¿Cuál era su per-cepción de Steve Jobs antes dehacer la película y cuál es ahora?

RReessppuueessttaa..–– Bueno, no sabíamucho de él. Estoy familiari-zado conel mundo Apple, comocasi todos los que nos dedica-mos al cine, y sabía algunas pe-queñas historias. Lo que sé aho-ra es lo importante que es hacerpelículas sobre estas personas.Porque su éxito, y el modo enque se convierten en nuestrosamigos, les hace distintos. Nun-ca pensamos en una compañíafarmacéutica o en una entidadbancaria como si fueran amigos,pero esta gente sí, porque susproductos tienen un carácteramigable. Pero de hecho su em-presa es más grande que cual-quier otra empresa, más gran-de que muchos países. Yninguna ley va a ir contra ellos,

consiguen los abogados más ca-ros y salen del paso haciendo loque quieren. Así que es necesa-rioqueseescriban librosyseha-gan películas sobre ellos. Noso-tros diremos que su política depromoción no es la única histo-ria sobre ellos. Eso es lo que hedescubierto durante el proce-so. No soy evangélico respectoa Steve Jobs, pero sí soy evan-gélico sobre lo importante quees hacer este tipo de películas.

CONSTRUCCIÓN DE UN MITO

PP..–– El filme plantea nece-sariamente la frontera entre elmito y el hombre, ¿cómo haabordado esa cuestión?

RR..–– Es algo extraño. No sólopara mí, también para MichaelFassbender interpretándolo.Jobs construyó ese mito, de for-ma minuciosa, en losúltimos años de suvida. Controló el librode su biografía oficial(aunque su familia lodesautorizó), concedióentrevistas para manipular laimagen que iba a quedar de él.Quería que todos los cabos que-daran bien atados… Esa era supersonalidad.

PP..–– El montaje de la pelícu-la lo coloca en analogía con Pi-casso, Bob Dylan, Cassius Clay,Albert Einstein, John Lennon,Luther King, Arthur Clarke…¿Cree que la relevancia de Ste-ve Jobs es comparable?

RR..–– A él siempre le gustócompararse con genios. Era unfan absoluto de Bob Dylan, yutilizó algunos de sus versos encampañas promocionales, comoyo utilizo alguno de sus temasen el filme. A Jobs le gustabaequipararse con figuras antisis-tema, que transformaron el sta-

tu quo en sus propias áreas crea-tivas. Creo que él fue inclusomás influyente que todos ellos,pues transformó la comunica-ción, que afecta de un modopersonal a todos nosotros. Él yotros han dado la vuelta a la for-ma en que nos comunicamos.Ha transformado el cine. En1984 Apple era una compañíarebelde contra el monopolio, yahora está en la misma posiciónque entonces estaba IBM, soloque duplicando su tamaño.

El guión de Sorkin está divi-dido en tres actos, que com-prenden en un arco de 14 añoslos minutos anteriores a la pre-sentación pública de tres dis-positivos por parte de Jobs –elMcIntosh, el Black Box NeXTy el iMac–, no necesariamentelos más conocidos y exitosos,

pues el iPhone queda fuera decampo y el iPod recibe unamención visionaria. La comple-ja personalidad de Jobs (Mi-chael Fassbender) transcurrepor tanto entre bambalinas, enlos alrededores del escenario,cuando lo privado es la antesa-la de lo público, mediante su re-lación con un puñado de per-sonajes basados en personas desu entorno: su asistenta JoannaHoffman (Kate Winslet), el ge-nio informático Steve Wozniak(Seth Rogen), el presidente deApple (John Sculley), el cientí-fico Andy Hertzfeld (MichaelStulhbarg), el periodista JoelPforzheimer (John Ortiz), su ex-pareja Chrisann Brennan (Ka-therine Waterston) y la hija que

tuvo con ella, Lisa (interpretadapor tres actrices).

PP..–– ¿Cómo se imaginó latransformación del guión, de as-pecto teatral, en un dispositivocinemático?

RR..–– Al principio me sentírealmente intimidado, y pensé“Madre mía, ¿cómo voy a ha-cer una película con esto?” ¡Esun guión muy hablado! Reac-cioné al guión de forma intuiti-va, pero después volví sobre élpara analizarlo, y lo que está ha-ciendo es una gran provocación,porque te da 185 páginas degente hablando entre sí y nadamás. Había tres secuencias yseis personajes, y puede resultartan sofocante como una prisión,pero al mismo tiempo es unaoportunidad para hacer lo quequieras. Para los actores tam-

bién. Así que hemos lidiado conla restricción y la libertad. Te-nemos los tresactos,de formací-clica, con los mismos personajesen ocasiones similares, pero ha-bía que hacer cada acto com-pletamente distinto.

PP..–– ¿Por eso rueda en tresformatos distintos?

RR..–– Rodamos el primero en16mm, en un teatro muy fun-cional y básico, que daba un airedoméstico, porque queríamosdestacar el carácter rebelde,punk y pirata de Steve Jobs en-tonces. Así que el look es impa-ciente, sucio, grueso… Luegonos movemos a la segunda no-che, con las mismas personas,pero debido a que hay un mo-tivo de venganza en la historia,

A Jobs le gustaba compararse con figuras antisistema, que trans-

formaron el statu quo de sus áreas creativas: Picasso, Dylan, Eins-

tein, Luther King... Creo que ha sido más influyente que todos ellos”


quería provocar una atmósferade perturbación. Lo hicimos enla Opera House y rodamos en35mm, con rojo, dorados, mú-sica de ópera, y tiene un aspec-to de ilusión. Y en la tercera par-te, grabada en HD, introduje unsentimiento limpio, veloz, ele-

gante, como quería Jobs quefueran sus productos. Así quecada una de las partes tiene unatexturadistinta,unvestuario,unritmo y una música distintas,para dar la sensación de que lahistoria avanza en el tiempo.

EL VEHÍCULO EMOCIONAL

PP..–– No parece casual que elprimer acto sea en 1984. La alu-sión orwelliana es clara…

RR..–– Por supuesto, no es nin-guna coincidencia, hay una in-tención expresa en utilizar esacircunstancia para el guión. Hayun lado oscuro detrás de la tec-nología Apple, y cómo ha trans-formado todo, que no podemosdejar de lado. Hay un gran libro,The Circle, de Dave Eggers, unaficción que retrata la distopía deuna red mundial hiperinterco-nectada que parece completa-mente viable, sobre una corpo-ración que es Google y Appleal mismo tiempo y empieza deforma benigna pero se transfor-ma en una pesadilla.

PP..–– El vehículo emocionaldel filmeesLisa, lahijaqueSte-ve Jobs al principio no quiso re-

conocer como suya pero queacabó ejerciendo un papel fun-damental en su vida…

PP..–– Uno de los factores másimportantes por los que hice lapelícula fue por esa relación pa-terno-filial. Yo mismo tengo doshijas, y aunque espero no ha-

berme comportado con ellascomo lo hizo Steve Jobs, sé quehay sacrificios que tienes quehacer cuando ambicionas unacarrera en un trabajo que con-sume mucho tiempo de tu vida.Así que, a nivel personal, lo quemás me mueve del filme es lahistoria del padre y la hija.

PP..–– Todos los personajes re-tratados en la película, exceptoJobs, están vivos. ¿Les tuvie-ron en cuenta durante la pro-ducción de la película?

RR..–– Bueno, sé queAaron [Sorkin] hablócon todos ellosparaes-cribirel guión. Y yoha-blé con todos exceptocon Chrisann Brennan, la pri-mera mujer de Jobs, aunque síconocí a la hija de ambos, a Lisa.Ninguna de ellas dos quisieronvenir al rodaje, pero todos co-nocieron a los actores que los in-terpretaban. Yo conocí a Lisa enNueva York, tuvimos una brevereunión, básicamente para ex-plicarle lo que iba a hacer. Locierto es que con Aaron fueronde mucha ayuda, y mostraronconfianza en el proyecto, y lue-

go en el rodaje fue bueno paralos actores tener la oportunidadde conocer a sus pares.

PP..–– ¿Qué cree que aportarona la película?

RR..–– No demasiadas cosas.Creo que loque Aaron ha hechoes de carácter shakesperiano.

Hay algunos he-chos, pero básica-mente cogió algu-nas esencias y elresto es una abs-tracción. Tal ycomo eran las obrasde Shakespeare. Silas contrastamoscon la historia, secaen por su propiopeso, pero en ver-dad es una abstrac-

ción, que es lo que te conducea la creación de los personajes.La película hay que entender-la de ese modo. Es un viaje porel camino de la vida, en el queluchas, resistes, conquistas, yentonces te das cuenta de quehay algo roto en ti, y debes tra-bajar con ello y saldar deudascon tu pasado. La película igno-ra que Jobs claramente tuvo unavida familiar muy exitosa. Es unhecho que entre 1988 y 1998

tuvo una familia con LaurenePowell, pero no queremos in-cluir eso, porque esto es un dra-ma shakesperiano, y nos centra-mos en el hecho documentadodequetuvounahijaconunano-via de la universidad, a la que noreconoció y que en los últimosaños de su vida se reconcilió conesa hija perdida. Como dijoChandler, toda obra de arte tie-ne la cualidad de la redención.Cogemos a un personaje, sea

realo ficticio,y lohacemosavan-zar hacia la redención.

PP..–– El scorse musical de Da-niel Pemberton juega un papelmuy importante. ¿Como traba-jó con la música?

RR..–– Hicimos algo muy inu-sual. Cuando haces una pelícu-la estos días lo primero es ha-cer un simulacro. Montas confragmentos de otras bandas so-noras, o con temas concretos, yle muestras eso al compositorpara que haga algo parecido. Asíes como funciona el negocio. Yes terrible. Porque básicamentelo que acabas haciendo es unpastiche de otra cosa. Sabía quesiguiendo este procedimientohubiéramos utilizado el score deTrent Reznor en La red social,que es magnífico, para decirlea Daniel que hiciese algo simi-lar. Así que decidimos no hacereso. Semanas antes de que em-pezáramos a rodar, le comentéalgunas ideas para que empeza-ra a trabajar en una composiciónoriginal a partir de ellas, bajo elconcepto de los tres actos. Asíque hizo la música antes de co-menzar el rodaje, y luego lo fui-mos encajando. Fue un procesomás genuino.

PP..–– Se ha confirmado que ro-dará la secuela de Trainspotting...

RR..–– Sí, rodaremos en mayoo en junio, en Edimburgo, y tra-taremos de estrenar la películaen el 2016 para celebrar el ani-versario. Tenemos a todos lospersonajes y actores originales,y la historia transcurre veinteaños después, basada en la no-vela Porno, de Irvine Welsh, enla que recuperaba a los perso-najes. CARLOS REVIRIEGO

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C I N E E N T R E V I S T A A D A N N Y B O Y L E

M I C H A E L F A S S B E N D E R E S S T E V E J O B S E N L A P E L Í C U L A D E D A N N Y B O Y L E

Uno de los factores más importantes por lo que hice la película fue

por la relación paterno-filial que describe. Tengo dos hijas y sé los sa-

crificios que hay que hacer cuando ambicionas una carrera”

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C I E N C I A

Aunque pueda pasar desaperci-bido, la ciencia deja huellas entodo tipo de lugares: en infini-dad de objetos con los que nos

relacionamos continuamente, en nopoco de lo que esperamos del fu-turo e, incluso, en los valores queconforman nuestras “visiones delmundo”. Otro lugar en donde sedescubre lahuellade lacienciaesenlas ciudades, en algunas al menos,aquellas en las que la investigacióncientífica sobresalió en alguna épo-ca pasada y que desean honrar lamemoria de ese pasado. Ocasional-mente, me ocuparé en esta páginade algunas de esas huellas urbanas.He escogido comenzar hoy tal se-rie porque se acercan fechas en lasque son frecuentes losviajes“de tu-rismo”, y escoger París porque,como suele ser habitual, será sinduda un destino muy frecuentado.Además, la capital francesa puedepresumir de mantener una de las re-laciones “urbanísticas” con la cien-cia más intensas que conozco. Yasólo una mirada a su callejero reve-la esa relación, con un elevadísimonúmeroderuesque llevannombresde científicos, como Copérnico,Descartes,Kepler,Galileo,Newton,Leibniz, Fermat, Euler, Lavoisier,Volta, Ampère, Buffon, Cuvier, La-place, Pascal, Cauchy, Sophie Ger-main, Faraday, Galois, Lamarck,Darwin, Jenner, Becquerel, Pierre yMarie Curie, Freud o Fleming.Comparen con cualquier ciudadque conozcan, y díganme si en ellase celebra así a los científicos. Y no

me he olvidado de Pasteur, al queestá dedicado todo un bulevar.

Visitar París intentando no per-derse ninguna huella científica, escomo pretender no dejar de dete-nerseentodos loscuadrosexpuestosen el Louvre. Imposible. La ofertacientífica parisina es inabarcable enuna única visita. Para los amantesde la naturaleza, está el Museo deHistoriaNatural, consusgaleríasde-dicadas a la evolución, mineralogía,entomología, paleobotánica, anato-míacomparadaypaleontología,ade-másdeunjardínquecontiene14es-tatuas de distinguidos naturalistas.

Los aficionados a la astronomíagozarán con el Observatorio astro-nómico, el más antiguo de entre losque mantienen todavía una ciertaactividad. Los que gustan de la me-dicina pueden visitar el Museo deHistoria de la Medicina, ubicado enla histórica Facultad de Medicina,fundada en 1803, de la Universi-dad Descartes. De carácter más ge-neral es el Palais de la Découverte(Palacio del Descubrimiento), crea-do por el físico Jean Perrin cuandoera subsecretario de Estado de In-vestigación. Diseñado para popu-larizar la ciencia, abrió sus puertascon ocasión de la Exposición Uni-versal de 1937; entonces, un perió-dico, Le Matin, escribió: “Cierto,cuandoustedabandoneeste templotan ingenioso y sabio no poseerátoda lacienciade lamateria,peroha-brá adquirido inteligencia”. Estátambién el Conservatoire Nationaldes Arts et Métiers (Conservatorio

Nacional de Artes y Ofi-cios), fundadoen1794,enelque es posible atisbar algode los deseos de los revolu-cionarios de 1789, para losque la ciencia no era única-mente conocimiento sino lamadre de la técnica, instrumentoesencial para mejorar la condiciónhumana. Instaladoenlaantiguaaba-día de Saint-Martin-des-Champs,contiene el péndulo que el físicoLéon Foucault diseñó para demos-trar la rotación de la Tierra. La pri-mera vez que lo visité estaba cons-tituido por una sucesión de salas enlas que se exponían abigarradas co-lecciones de objetos. Recuerdo laemociónque sentí cuando encontrélos sencillos aparatos (el principal,una balanza) con los que Lavoisierconstruyó una nueva química. En laactualidad, después de una profun-da renovación iniciada a mediadosde la década de 1990, todo está mu-cho más ordenado, exponiéndosesólo una pequeña parte de sus fon-dos.Es razonablequesehayahechoesto pero, para mí, ha perdido algode encanto.

La ciencia es, por encima de cual-quier otra consideración, conoci-

miento objetivo y comprobable dela naturaleza. Pero sabemos muybienla irresistibleatracciónqueejer-ce lamemoriadealgunoscientíficos.Y en París, semejante atracción semanifiesta sobre todo en dos nom-bres: losdeMarieCurieyLouisPas-teur. Para cumplir con este tipo de

E N T R ED O SA G U A S

JOSÉ MANUEL

SÁNCHEZ RON

Ciudades y Ciencia (1): París

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mitología científica, es obligado vi-sitarsus laboratorios-museos.ElMu-seo Curie incluye la oficina de Ma-rie y su laboratorio de química. Esunapequeña partede loque inicial-mente se denominó Instituto delRadio (ahora Instituto Curie) fun-dadoen1909,enreconocimientodela labor realizada por el matrimonioCurie (Pierre había fallecido en1906).Estabaconstituidopordos la-boratorios, uno dedicado a la inves-tigaciónfísica,quedirigióMarieCu-rie,yotrodedicadoa la investigaciónbiológica y médica (al fin y al cabo,el radio parecía ser útil para comba-tir el cáncer; de hecho, en la actua-lidad,el InstitutoCuriesededicaso-bre todo a la investigación ytratamiento del cáncer). Apropia-damente,estemuseoestásituadoenel número 1 de la rue Pierre et Ma-rie Curie, en un entorno netamen-tecientífico; justoal ladoestáunaca-lle mítica, la rue d’Ulm, donde estáubicada la École Normale Supé-rieure,unodeloscentroseducativosfranceses de excelencia (en él es-

tudiaron Pasteur, Bergson, RomainRolland, Sastre, René Thom, Ray-mond Aron, Georges Pompidou oJacques Derrida).

También se encuentra cerca delPanthéon, en el pasado iglesia deSainte-Geneviève, que en 1791 laAsamblea Constituyente convirtióen un monumento destinado a “re-cibir a los grandes hombres de laépoca de la libertad francesa”. Su-frió después algunos cambios, recu-perando su función de lugar desti-nado a “los grandes hombres de lapatria” en 1885, con ocasión de losfunerales de Víctor Hugo. Allí, en-tre Voltaire, Rousseau, Zola, Dumaso Malraux, reposan los restos de al-gunos científicos, como Berthelot,Bichat, Cuvier, Lagrange, Lapla-ce, Monge, Painlevé, Perrin, Lan-gevin y Pierre y Marie Curie. Éstafue la segunda mujer en ser ente-rrada allí (le antecedió la esposa deBerthelot). Su inhumación (juntocon la de Pierre) en este templo lai-co de los grandes hombres de la pa-tria tuvo lugar el 21 de abril de 1995,

aunque había fallecido en 1934. Mehubiera gustado estar allí. Encabe-zó la ceremonia el presidente de laRepública, François Mitterrand,quien manifestó: “Al transferir lascenizas de Pierre y Marie Curie aeste santuario de nuestra memoriacolectiva, Francia no realiza única-mente una obra de reconocimiento,afirma también su fe en la ciencia,en la investigación, y su respeto poraquellos que consagran a éstas,como hicieron Pierre y Marie Curie,sus fuerzas y sus vidas”.

Obviamente, el Panthéon deberíaacoger también los restosdeLouis

Pasteur, uno de los grandes bene-factores de la humanidad gracias asus investigaciones biomédicas,pero su viuda no lo quiso. En su lu-gar, reposa en una bellísima, mul-ticolor, capilla neobizantina, situadaen un sótano del Museo Pasteur,que forma parte del primer edifi-cio del Instituto Pasteur, inaugura-do en 1888. Este incluye el aparta-mento en el que vivió los últimossiete años de su vida, y un labora-torio en el que se pueden ver algu-nos de los instrumentos que utili-zó en sus investigaciones. Se hallaalgo alejado del núcleo más turísti-co de París, en el número 25 de larue Docteur Roux, pero merece lapena visitarlo.

Elespacio seme acaba,y todavíaexisten otras cosas de las que tratarsobre el París científico. De al me-nos una de ellas, de los 120 meda-llones Arago de bronce, les hablaréotro día. Lo prometo. ●

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Creciendojuntos. fertiberia.com

R E T R A T O D E M A R I E C U R I E C O NU T E N S I L I O S D E S U L A B O R A T O R I O

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L A R E DI N T E L I G E N C I A A J E N A

El provecho de vuestras ideas

Aunque sigo receptivo cada vez doy menoscrédito a la ocurrencia de que la Red hayasupuesto un cambio sustancial en la ma-

nera de trabajar de los artistas, y menos en los quese desenvuelven en disciplinas con un buen tre-cho a sus espaldas. Sin embargo, cada vez apreciocon más claridad los numerosos cambios que laRed ha ocasionado en las “condiciones de re-cepción” y en las expectativas del “espectador”.

Donde mejor se perciben estas alteracionesprobablemente sea en las series de televisión. Laemisión en capítulos y la enorme cantidad de co-mentarios que se genera en las redes producen laimpresión de que se trata de una obra abierta, sus-ceptible de ser alterada según los gustos, las ma-nías o las esperanzas de los fans.

Todos sabemos que muchas series (algunas deprestigio) alteran las tramas y rescatan a perso-najes (entre otras chapucerías) en función decómo vienen las audiencias, pero la preguntainteresante sería de qué manera afectan estasinundaciones de feedback a los guionistas con as-piraciones creativas.

En un extremo estaría George R. R. Martinque asegura siempre que puede que se mantie-ne firme en el plan de la obra sin dejarse influirpor unos espectadores a los que considera visi-tantes sin derecho a redecorarle el salón. En elotro extremo encontraríamos a los pusilánimesque van a bandazos de lo que suponen que la au-diencia desea.

Sí detecto una vía media por la que de mo-mento solo transita Steven Moffat, responsablede dos series de la BBC: “Sherlock” y “DoctorWho”. Moffat, cuyas relaciones con las legionesde fans de sus series son bastante tensas, no solodesdeña las hipótesis, las teorías alternativas y lascríticas, sino que se sirve de ellas como estímu-lo creativo.

Muchos de los lectores recordarán el final dela segunda temporada de “Sherlock”: el prota-gonista perdía la vida de manera inapelable y almismo tiempo imposible puesto que se anun-

ciaba una tercera temporada. Las teorías (algunas geniales por disparatadas) aflo-raron durante la larguísima espera. La solución de Moffat al irresoluble problemaen el que él mismo se había metido fue incorporar en pie de igualdad distin-tas hipótesis sin decantarse abiertamente por ninguna.

En “Doctor Who” Moffat dobla la apuesta cada vez que puede. Que losespectadores llevan años esperando una escena muy concreta, pues la resuel-ve con una elipsis (conmovedora por frustrante); que se acusa de misoginia ala serie, pues transforma a su principal villano en mujer; que se le reprochaque sus historias son cuentos de hadas donde nunca sale nadie lastimado,pues dedica dos temporadas enteras a una estremecedora exploración de lamuerte y la pérdida (¡y sin matar a nadie!).

Moffat ha declarado en alguna ocasión: “El público sabe lo que quierepero si se lo das lo matas de aburrimiento”. Su estrategia pasa por recoger las ex-pectativas y frustrarlas, o si se prefiere: desviarlas y reelaborarlas de una ma-nera sorpresiva, sutil y artística. Moffat podría decirles a sus fans aquello inol-vidable que le soltó Joyce a su hermano: “¿Has visto Stanislaus, cuando se teocurre una idea, el provecho que le saco yo?”. ●

G O N Z A L O T O R N É

Un estudio reciente acaba de llegar a este resultado: los ni-ños que leen en tabletas se enfrascan más en la lectura, en-cuentran menos difíciles los textos y consideran que la ac-tividad de leer se vuelve más cool. El estudio lo hapublicado la National Literacy Trust, tras entrevistar a 468alumnos en Gran Bretaña. El estudio no puede sorpren-der a nadie: si como parece los niños se pasan buena par-te del día pegados a una pantalla parece lógico que se sien-tan más cércanos a una tableta que a un objeto tan extraño(en muchos entornos) como un libro. El estudio, comopuede apreciarse, da cuenta de las impresiones de losniños (de lo que creen que entienden, del tiempo que cre-en que pasan leyendo, de la percepción que los demás tie-nen de ellos) y no de la veracidad del provecho, que los res-ponsables del estudio prometen abordar en años próximos.Como siempre que uno lee sobre resultados tan sonorosde muestras tan exiguas se pregunta si lo más interesan-te no será saber quién encargó el estudio y por qué.

Bajo estudios estadísticos

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INSOLACIÓN

TeatroMaría Guerrero

Del10 de diciembrede 2015al24 de enerode 2016

DirecciónLuis LuqueVersiónPedro Víllora

deEmilia Pardo Bazán

Reparto(por orden alfabético)María AdánezChema LeónJosé Manuel PogaPepa Rus

EscenografíaMónica BoromelloIluminaciónJuan Gómez-CornejoVestuarioAlmudena RodríguezMúsicaLuis Miguel Cobo

Producción

TeatroValle-InclánSalaFrancisco Nieva

Del11 de diciembrede 2015al24 de enerode 2016

PÁNCREAS

CoproducciónCentro Dramático Nacional yConcha Busto Produccióny Distribución

#pancreasteatro

EscenografíaJosé Luis RaymondIluminaciónJosé Manuel GuerraVestuarioMaría Luisa EngelMúsicaMiguel LinaresEspacio sonoroSandra Vicente

Reparto(por orden alfabético)Fernando CayoAlfonso LaraSantiago Ramos

dePatxo Telleria

DirecciónJuan Carlos Rubio

Centro Dramático Nacional

DirecciónErnesto Caballero

Síguenos en:http://cdn.mcu.eswww.entradasinaem.esventa telefónica: 902 22 49 49

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¿Qué libro tiene entre manos?Tengo manuscritos y pruebas encuadernadas y galeradasy libros extranjeros sobre los que debo decidir… y enmi mesilla de noche los poemas de Anne Carson y RaúlZurita, y el libro de crónicas de Martín Caparrós.¿Ha abandonado algún libro por imposible?Sí, pero sobre todo he abandonado alguno por aburri-miento o falta de interés.¿Con qué escritor le gustaría tomarse un café mañana?Con Carmen Balcells. No es una escritora, es la litera-tura toda. La echo mucho de menos.¿Cuántas veces va al teatro al año?Al menos una vez al mes. Voy más al teatro que al cine.Cuéntenosalgunaexperienciaculturalquecambiósuma-nera de ver la vidaTanto como cambiarme la vida… Cambió mi forma dever el teatro el montaje que la compañía Complicitéhizo de El maestro y Margarita hace un par de años en elGrec de Barcelona, por ejemplo.¿Entiende, le emociona, el arte contemporáneo?No domino su lenguaje, por lo que no me emociona es-pecialmente.¿De qué artista le gustaría tener una obra en casa?Una transparencia gigante de Jeff Wall, por ejemplo. Ouna foto de Dorothea Lange o Richard Prince… Laúnica obra artística que tengo en mi casa es una fotogra-

fía de Arnold Newman en la que se ve a Marilyn Monroey Carl Sandburg.¿Quién manda hoy en el mundo del libro?Yo diría que en el mundo anglosajón manda Amazon. Enel nuestro, de momento y no sé durante cuánto tiempomás, la cadena tradicional editor-librero-lector.¿Qué consejo le daría a un joven editor que empezara?Que no dé el paso sin tener un proyecto claro y defini-do. Y que ese proyecto no sea publicar recuperaciones declásicos.Al hacer balance de su trayectoria como editor, ¿cuál creeque ha sido su mayor acierto y por qué?La creación de un sello como Reservoir Books, muy in-novador en su momento; la publicación de La broma in-finita de David Foster Wallace, un libro que parecía unsuicidio y ha resultado muy rentable; el Mapa de las Len-guas que hemos lanzado este año para dar circulación a li-bros latinoamericanos…¿Y su mayor error?Haber dejado escapar tantos libros, ya fuera por cegue-ra o por falta de valentía.¿Quélibrodelacompetencialehubieragustadopublicar?Muchos. Pero así, por decir uno, H de halcón de HelenMcDonald¿Le importa la crítica? ¿Le sirve para algo?Me importa y me sirve, aunque de un tiempo a esta par-te echo de menos más críticos de referencia. Abundan losreseñistas, faltan críticos.¿Qué música escucha en casa? ¿Es de Ipod o vinilo?Barroca, clásica, romántica, ópera, contemporánea…Soy de los blandos y comodones que han renunciado ala hi fi, a los amplificadores, bafles y lectoresde cedés parapasar a escuchar la música en smartphones y con un al-tavoz ridículo. He sustituido mi espléndida discoteca porSpotify y a pesar de ello tengo la cara dura de seguirpresumiendo de melómano.¿Es usted de los que recelan del cine español?Para nada. Recelo mucho más de la fiebre por las series.¿Qué pasará con el libro si sube su IVA al 7 por ciento?Que se convertirá definitivamente en objeto de lujo.¿Qué libro debe leer el presidente del Gobierno?Los artículos de Rafael Sánchez Ferlosio o de Félix deAzúa, por ejemplo.¿Y el de la Generalitat, sea quien sea?Los diarios de Paniker, un pensador abierto y cosmopo-lita, como solían ser los catalanes de su generación.¿Se le ocurre una fórmula para compensar tanto recorte?Cada recorte es un nuevo agujero en el tejido cultural. Yano sé por dónde hay que empezar a zurcir.¿Le gusta España? Denos sus razonesMe gusta pertenecer a un país que forma parte de unaenorme comunidad lingüística vital y creativa que seextiende por tantos territorios y tan diversos. ●

Claudio López LamadridDirector literario de Penguin Random House, Claudio LópezLamadrid (Barcelona, 1960) aprendió el oficio borrando preciosen Tusquets. Hoy marca el ritmo del mercado y hace balance

LUIS

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Entrevistas ManuelCruz DannyBoyle LópezLamadrid LucasVidal · EL CULTURAL1E.Venta conjunta e...

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