EL CULTURAL27 de julio de 2018 www.elcultural.es

1E. Venta conjunta e inseparable con El Mundo, y en librerías especializadas

Faraón

Los protagonistasde la rentrée

literaria

Lina Tur Bonet yJudith Jáureguien la Quincena

CaixaForumBarcelona muestra

las mil caras del

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Mejor Banco de EspañaEuromoney nos ha premiado como:

Porque creemos en una nueva forma de hacer banca más personal, digitaly sencilla, para que puedas elegir cómo, cuándo y dónde relacionarte con nosotros.

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Además, premio alMejor Banco de Europa Occidental bancosantander.es

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P R I M E R A P A L A B R A

“Barcelona, archivo dela cortesía, alberguede los extranjeros,

hospitalde lospobres,patriadelos valientes, venganza de losofendidos y correspondenciagrata de firmes amistades, y, ensitio y en belleza, única”.

Alfredo Alvar ha replicadocon esta frase de la segundaparte del Quijote a la atrocidadde algunos ultras de la extremaizquierda queseesforzaronporyugular un homenaje literarioen la Universidad de Barcelo-na a Miguel de Cervantes, elnombre más sobresaliente dela entera Historia de España.

El autor del Quijote que seextasió ante Sevilla –“¡Voto aDios que me espanta estagrandeza y que diera un do-blón por describilla! Porque ¿aquién no sorprende y maravi-lla esta máquina insigne, estariqueza?”– demostró a lo lar-go de su vida especial predi-lección por Barcelona, ciudadespañola que condensa todas

las virtudes culturales e inte-lectuales de España.

“…en media docena dealusiones de Cervantes aBarcelona –escribe Alvar– sedestila por la tinta de su plu-ma su innovación, su inmensay multisecular creatividad,susensibilidadextremaysu in-conmensurable respeto y ad-miración hacia lo catalán en ge-neral y lo barcelonés enparticular”.

Cervantes, en fin, llevó alarrogante Caballero de la Blan-ca Luna a la playa de Barcelo-na para burlarse de Dulcineay derrotar en el torneo a unDon Quijote al que sus amigosdevolvieron a la cordura y a latranquilidad del ánimo. Lopede Vega, que odiaba a Cervan-tes y su inacabable talento li-terario, afirmó para regocijo delos catalanes más exigentes:“…así la gran Barcelona estáa la entrada de Europa, sir-viendo de arquitectura para sufamosa fachada”.

Nada más inteligente quela apelación, al menos desde elpunto de vista literario, a laconcordia entre Cataluña y elresto de la nación en estos añospatéticos de agresiones, ma-nipulaciones, torpezas y des-propósitos sobre una de las re-giones clave en la Historia deEspaña. Cervantes escribióacerca de Barcelona lo quepiensa la inmensa mayoría delos españoles. Gran acierto deAlvar al recordarlo. Las pala-bras del genio construyen lospuentes del eterno retorno a laadmiración popular por Barce-lona y los catalanes.

Nadie ha conocido la obrade Cervantes de forma tansabia y científica como Martínde Riquer, el escritor que fueconsejero del Consejo Priva-do de Don Juan III de Borbón,Conde de Barcelona, y que sesintió siempre profundamenteespañol porque era profunda-mente catalán.

Una tarde, paseando por el

Estoril de todas las nostalgias,me explicó el desdén de Lopede Vega por Cervantes, la irri-tación de Pasamonte y la au-toría del Avellaneda.

Los catalanes, tan corteses,tan pacíficos, tan suaves, es-cribió Cervantes en Trabajos dePersiles y Sigismunda, son “gen-te que con facilidad da la vidapor la honra, y por defender lasentrambas se adelantan a símismos, que es como adelan-tarse a todas las naciones delmundo”.

Los políticos pueden acen-tuar su estupidez cegando lospuentes del entendimiento yla concordia. El pueblo llanoy los escritores de la más altacreación literaria se darán lamano por debajo de esospuentes para mantener a Ca-taluña en el lugar que le co-rresponde: en la España histó-rica, patria común durante másde cinco siglos de los hombresde buena voluntad de toda lageografía nacional. ●

Barcelonaen sitio y en belleza, única

L U I S M A R Í A A N S O N

de la Real Academia Española

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PORTADAEstatuilla de bronce

(h. 664-332 a. C) que

puede verse en la

exposición Faraón de

CaixaForum Barceona

Plataforma digital de información y cultura en español

EL CULTURAL, Revista de Occidente, Proa (Argentina), El Imparcial,

Circunstancia, Datamex, El Arquero, Más poder, Los papeles de Ortega,

Revista de Estudios Orteguianos, Revista de Estudios Brasileños

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EL CULTURAL se vende conjuntamentecon el diario EL MUNDO.

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Críticos: Juan Avilés, Ángel Basanta, J. M. BenítezAriza, Túa Blesa, Jorge Bustos, Ernesto Calabuig,Ángel Calvo Ulloa, Adolfo Carrasco, Pilar Castro,José Luis Clemente, Jacinta Cremades, Enrique

Encabo, Ramón Esparza, Carlos F. Heredero, CeciliaFrías, Pilar G. Mouton, Fran G. Matute, Álvaro

Guibert, Germán Gullón, José Antonio Gurpegui,Javier Hontoria, F. J. Irazoki, Inmaculada Maluenda,Nadal Suau, Rafael Narbona, Rafael Núñez Florencio,José Mª Parreño, Javier Redondo, Arturo Reverter,

Carlos Reviriego, Luis Ribot, Víctor del Río,Ascensión Rivas, Carlos Rodríguez Braun, FelipeSahagún, Care Santos, Bernabé Sarabia, Santos

Sanz Villanueva, P. Tedde de Lorca, Álvaro Valverde,José Mª Velázquez-Gaztelu, Lourdes Ventura,

Jaume Vidal Oliveras, Rocío de la Villay Elena Vozmediano

EL CULTURALPresidente

Luis María Anson

DirectoraBlanca Berasátegui

SubdirectoraPaula Achiaga

Jefes de RedacciónNuria Azancot, Javier López Rejas

Jefes de SecciónLuisa Espino, Alberto Ojeda

RedacciónSaioa Camarzana, Fernando Díaz de Quijano,Andrés Seoane, Rubén Vique, Javier Yuste

2 7 D E J U L I O D E 2 0 1 8 S U M A R I O

4640

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42. ESTO ES LO ÚLTIMO

Bernardí Roig

3. PRIMERA PALABRABarcelona en sitio y en

belleza, única, POR LUIS MARÍA ANSON

LETRAS

8. Un otoño de hojas volanderas. El regreso de Um-berto Eco, Mendoza, Murakami, Saramago, MichelleObama, Sara Mesa..., POR ANDRÉS SEOANE

12. El libro de la semana. Sally Rooney. Conversacio-nes entre amigos, POR KATY WALDMAN

14. Sergi Doria. La verdad no termina nunca, POR SANTOS

SANZ VILLANUEVA. Milagros Frías. En el corazón de la lluvia,POR ELENA COSTA

15. Adrià Pujol y Rubén Martín Giráldez. Arre, arre,corrector, POR NADAL SUAU

16. Ralf Rothmann. Luz de juventud, POR ERNESTO CALABUIG

17. Alfredo Alvar Ezquerro. Felipe IV. El Grande, POR ADOL-

FO CARRASCO

18. Emily Brontë, doscientos años en las cumbres dela novela y la poesía, POR NURIA AZANCOT

20. Libros más vendidos21. MÍNIMA MOLESTIA, POR IGNACIO ECHEVARRÍA

ARTE

22. Las mil caras del Rey de Egipto en CaixaForumBarcelona, POR JOSE MIGUEL PARRA

26. Exposiciones bajo el sol, espacios abiertos por va-caciones, POR LUISA ESPINO

28. La 10 Bienal de Berlín apuesta por trascender lasideas de periferia y subalternidad, POR JAVIER HONTORIA

ESCENARIOS

30. Lina Tur Bonet y Judith Jáuregui, un diálogo entrela partitura y el mito, POR ALBERTO OJEDA

32. Bernstein a los 100, a la excelencia por el eclecti-cismo, POR ARTURO REVERTER

34. Fedra, un volcán en erupción, llega al Festival de Mé-rida, POR JAVIER LÓPEZ REJAS

35. La vía de escape de Miguel Ortega, que estará enagosto en La Unión, POR JOSÉ MARÍA VELÁZQUEZ-GAZTELU

CINE

36. Hugo Stuven estrena Solo, un impactante thriller desupervivencia, POR JAVIER YUSTE

38. Videojuegos: Territorio Yakuza por las calles deTokio, POR BORJA VAZ

40. ENTRE DOS AGUAS, POR JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

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HAZTE DEL TEATRO REAL Y TENDRÁS UN 10% DE DTO. EN VENTAPREFERENTE ÓPERA Y DANZA 18/19 a m i g o s d e l r e a l . e s · 9 1 5 1 6 0 7 0 2

UN GRAN COMIENZODE TEMPORADA

Estreno de la temporada18/19 con el mecenazgo de

Ó P E R A

FAUSTCHARLES GOUNOD

1 9 S E P T - 7 O C TCon la espectacular puesta en escena

de Àlex Ollé (La Fura dels Baus)

D A N Z A

BALLET DEL RINUN RÉQUIEM ALEMÁNDE JOHANNES BRAHMS

1 2 - 1 4 O C T

YA A L A VE NTA E N TAQ U ILL A S · 9 02 24 4 8 48 · TE ATRO - R E AL .COM · S ÍG U EN OS

COMIENZA LA TEMPORADA QUE LO TIENE TODO

Biografías inventadas

L A P A P E L E R A

J U A N P A L O M O

2 7 - 7 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 7

C T R L + A L T + S U P R

Peligros de la literaturaA G U S T Í N F E R N Á N D E Z M A L L O

C UENTA 140 POESÍA | MERCADO DE FICHAJESEL MICROPOEMA GANADOR DE ESTA SEMANA EN LA WEB

Si no te has reconocido tú mismo en ese cromo, /

entonces habrán sido / trabajos de amor perdidos.

ALICIA (198)

Sabemos que los mamíferos sobrevivieron alas condiciones extremas que extinguieron alos dinosaurios porque tenían la dimensiónjusta para excavar la tierra, construirespacios en los que minimizar la incerti-dumbre existente a cielo abierto. Tambiéntenían pelo, lo que les ayudó a podermantener una temperatura corporal más omenos constante, y además poseíanglándulas mamarias, de modo que aunqueno dispusieran en su entorno de comida, lascrías podían con seguridad alimentarsenada más nacer. Pero aún hay más: milesde años de evolución nos llevaron adesarrollar un oído separado de lamandíbula, lo que nos permitió mapearsutilmente el entorno, recibir y sintonizaralertas depredadoras, algo así como “ver”en la absoluta oscuridad, ver allí dondeantes nada había, y, en suma, intuir.Digámoslo así: el oído es a la visión lo que laintuición a la certeza: una clase de poesía.Otra definitiva y fundamental mutación fuela aparición de piezas dentales especializa-das, dotadas de muy diferentes cúspides,formas y contornos, verdaderas herra-mientas para triturar comida de variadadieta, desde ramas, plantas y vegetales engeneral a (ojo veganos y veganas) todaclase de carne; una omnívora trituración yreciclaje del mundo sin el cual hoy noestaríamos aquí.

El libro más vendido de la Historia, elabsoluto best seller, es la Biblia. Allíaparecen Diez Mandamientos que, bieninspeccionados, son el mayor y más exactocompendio de todo lo que un mamíferohumano no debe hacer si lo que quiere essobrevivir; repásenlos y de inmediato sedarán cuenta de que algunos resultanespecialmente opuestos al mantenimientode una biología, como un decálogosecretamente programado para laextinción. Sí, cuidado con la literatura, enocasiones parece trabajar con el objetivo dehacer desaparecer lo que la evolución, enmiles de años, nos ha traído. ■

EMILIO GUTIÉRREZ CABA

MARIO GAS

ROBERTO BOLAÑO

VERÓNICA ECHEGUI

JULIO MEDEM

Decía RRoobbeerrttooBBoollaaññoo que el humor y la curiosidad son la más puraforma de inteligencia, y mucho de eso, de humor y de inteli-

gencia, derrocharía el chileno si, quince años después de su muer-te, pudiera ver de qué manera sigue marcando nuestra cultura. Sólouna muestra: AAlliicciiaa SScchheerrssoonn está rodando 1989, basada en su no-vela El Tercer Reich; el también chileno NNiiccoollááss LLaassnniibbaatt estrenaráen agosto un falso documental sobre él, La biografía inventada, yla mexicana PPaattttyy GGooddooyy realiza el documental Los desiertos de So-nora, en el que explora la relación de Bolaño con los desiertosmexicanos. Por su parte, Alfaguara lanzará tras el verano su Poesíareunida y sus Cuentos completos, y se multiplican las adaptaciones grá-ficas de novelas como Estrella distante. Por no mencionar el filónde inéditos que no cesa. Sí, hay Bolaño para rato...

Sigue la buena racha de EEmmiilliioo GGuuttiiéérrrreezz CCaabbaa, que además desu omnipresencia en cine, TV y teatro (como se puede apre-

ciar este año en Almagro) acaba de ser nombrado presidente dela Aisge (entidad de gestión de los actores). Además, se hablará mu-cho del actor por su papel en El árbol de la sangre, la próxima pe-lícula de JJuulliioo MMeeddeemm. El director vasco construye una historiade amor y sexo en un misterioso caserío...

Muchos momentos de buen teatro nos esperan en la rentrée. Yame he apuntado unas cuantas obras que no me voy a perder.

Acaso la propuesta más original sea la versión escénica de LaStrada. MMaarriioo GGaass desempolva la adaptación de GGeerraarrdd VVáázzqquueezz yse rodea de un sugerente tridente actoral: FFeerrnnaannddoo CCaayyoo, AAll--bbeerrttoo IIgglleessiiaass y VVeerróónniiccaa EEcchheegguuii, a la que le puede ir pintipara-do el papel de la introvertida, tierna y cándida Gelsomina.

El reconocimiento a nuestros grandes creadores suele llega tar-de, aunque si la dicha es buena siempre es bienvenido. Es el caso

de la exposición en San Sebastián que el fotógrafo PPeeddrroo UUssaabbiiaa--ggaa comisaría sobre EEllooyy ddee llaa IIgglleessiiaa, director, les recordaré, depelículas como El pico y La estanquera de Vallecas, además de unaveintena más de títulos que sirvieron de espejo de toda una época.Búsquenla este verano bajo el título Oscuro objeto de deseo. ●

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“Al llegaraciertaedad,unosedacuen-ta de que ha sido testigo de aconteci-mientos que en su momento parecie-ron trascendentales y luego resultaronno serlo. Y también de que ha vividograndes transformaciones sociales sinadvertir su importancia”. A partir deesta reflexión nace la nueva novelade Eduardo Mendoza, la primera trasel Premio Cervantes de 2016. El rey re-cibe (Seix Barral) nos lleva a la Barce-lona de 1968, donde el protagonista,Rufo Batalla, recibe su primer encargocomo plumilla en un periódico, quedesembocará en un chocante viaje aNueva York. Igualdad racial, el movi-miento hippie o el feminismo, asícomo el movimiento gay o la deriva dela cultura hacia nuevas formas de ex-presión, “fenómenos que en buenaparte hicieron del presente lo que eshoy”, son los temas del esperado re-greso de Mendoza.

También en septiembre verá la luzSur (Galaxia Gutenberg), la nueva no-vela de Antonio Soler, ganadora del IPremio de Narrativa Alcobendas JuanGoytisolo. Un texto de riesgo quetranscurre en Málaga a lo largo de unsolo día. “Es mi novela más ambiciosa,un experimento que sirve como análi-sis de la ciudad contemporánea”, con-fiesa el autor malagueño.

Ya en octubre llega el turno de dosde los grandes escritores de novela po-licíaca. Pérez-Reverte regresa de nue-vo al mundo en blanco y negro del am-biguo espía Lorenzo Falcó en Sabotaje(Alfaguara), por cuya trama desfilanel París de 1937 y el ¿falso o auténtico?Guernica de Picasso. Y desde la otra ori-lla aterriza en nuestro país un nuevoafiladoretratodeMéxico rubricadoporÉlmer Mendoza, Asesinato en el par-que Sinaloa (Random House), un la-

Un otoñode hojasvolantesLas editoriales ya se preparan para un

nuevo curso literario apurando sus

apuestas para la vuelta del verano. Se

avecinan varios inéditos, como los de Lucia

Berlin, Philip Roth, Clarice Lispector,

Umberto Eco, Saramago, Joan Didion,

Stephen Hawking o Hannah Arendt que

coincidirán en librerías con lo último de

Eduardo Mendoza, Luna Miguel, Jorge

Edwards, Sara Mesa, Mia Couto, Muraka-

mi, Fernández Mallo o Yuval Harari, entre

tantos otros. Como ven, se avecina un

otoño apetitoso en lecturas. Aquí va un

primer esbozo para que vayan abriendo

boca, pero habrá muchas sugerencias más.

L E T R A S

D E I Z Q U I E R D A A D E R E C H A Y D E A R R I B A A

A B A J O : L U C I A B E R L I N , E D U A R D O

M E N D O Z A , H A R U K I M U R A K A M I , L U N A

M I G U E L , S A R A M E S A , M I A C O U T O , M I R C E A

C A R T A R E S C U Y C L A R I C E L I S P E C T O R

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berinto de intrigas y complicidades,donde destaca la pregunta fundamen-tal de la literatura policiaca: ¿quiéndiablos es el culpable?

Tampoco se puede pasar por alto elregreso a la novela, tras sendos librosde cuentos, de dos de las mejores es-critoras jóvenes en español, Sara Mesay Samanta Schweblin. La primera pu-blica en septiembre Cara de pan (Ana-grama), una historia sobre la relaciónentre una adolescente y un hombremaduro que se encuentran en un par-que, que explora tabúes, miedos e in-comprensiones. Por su parte la argen-tina firma Kentukis (Random House),una distopía que desvela el lado másinquietante de las nuevas tecnologías.Además,octubre tambiénes el mesdela esperada primera novela de la poetaLuna Miguel, El funeral de Lolita (Lu-men), que según su autora es “la his-toria de una mujer que se rebela con-tra el mito de la Lolita a través de sutraumática experiencia y de sus ob-sesivas lecturas sobre nínfulas”.

Una joya imperdible es el estu-che que edita ya en noviembre Pági-nas de Espuma, en el que reúne Lo vo-látil y las fauces, el último libro inéditodel llorado Ignacio Padilla, y los otrostres volúmenes de su tetralogía Mi-cropedia, a cargo de su amigo Jorge Vol-pi. También para los amantes delbuen relato tiene sus propuestas laeditorial de Juan Casamayor, que enseptiembre lanza el nuevo libro decuentos de Lola López Mondéjar, Quémundo tan maravilloso, y los Cuentoscompletos del padre de Drácula, BramStoker.

Un género, el del relato, que tie-ne esta temporada grandes noticias.A un nuevo volumen de Marcos GiraltTorrente, Mudar de piel (Anagrama), seune el regreso del argentino RicardoPiglia, en cuyo calendario póstumo depublicación de inéditos que dará quehablar en los próximos años figuran enprimer lugar Los casos del comisario Cro-

ce, (Anagrama). Además, destacan li-bros de dos de las grandes cuentistasdel siglo XX: Lucía Berlin, con los re-latos inéditos de Una noche en el para-íso (Alfaguara), y Clarice Lispector conTodos los cuentos (Siruela), con un ex-tenso prólogo de su biógrafo, Benja-min Moser.

LECTURA POR ENTREGAS

En cuanto a novela extranjera, sep-tiembre es de nuevo, tras la rumanaFeria del Libro de Madrid, el mes deMircea Cartarescu, que además de ve-nir a recoger el Premio Formentor pu-blica El ala izquierda (Impedimenta),el primer volumen de su trilogía Ce-gador, una extraña mezcla de autobio-grafía onírica y de saga familiar.

Ya en octubre pueden ustedes re-galarse la desgarradora Trilogía de Mo-zambique (Alfaguara), de Mia Couto,sobre la historia colonial del país afri-cano; El heredero (Reservoir Books),lo último de un Jo Nesbo que aparcasu serie de Harry Hole para ofrecernosuna violenta historia de venganza enlosbajos fondosdeOslo;Chicago, lapri-mera novela tras dos décadas de DavidMamet (RBA), o Confusión (Siruela), latercera parte de las crónicas de los Ca-zelet de Elizabeth Jane Howard, la úl-tima gran saga familiar de la literaturainglesa del siglo XX, celebrada por Ju-lian Barnes y Martin Amis.

Otro grande que salta a las libre-rías a mediados de otoño es el escri-tor japonés Haruki Murakami que rin-de homenaje con su nueva novela, Lamuerte del comendador. Libro 1 (Tus-

LUCIA BERLIN, CLARICE

LISPECTOR, PIGLIA. . .

LOS AMANTES DEL CUENTO

ESTÁN DE ENHORABUENA

Pag 8-11 ok.qxd 20/07/2018 17:52 PÆgina 9

quets), a El Gran Gatsby, situan-do la música y la pintura en sucentro para narrar la historia deun pintor obsesionado con unmisterioso cuadro que recuer-da a la ópera Don Giovanni deMozart.

Además, ya hacia final detemporada, el lector español porfinpodrádisfrutarenunsolovo-lumen de la premiada tetralogíaEl reino (Seix Barral), de un au-tor tan necesario como el por-tugués Gonçalo M.Tavares, conprólogo de Enrique Vila-Matas,así como de una novela tardíadel gran Natsume Soseki, Alequinoccio de primavera y más allá(Impedimenta), un irresistibletapiz sobre laEraMeiji plenodesutileza y belleza, hasta ahorainédito en español.

Y en esta rentrée conviene te-ner un ojo puesto en tres nom-bres que en el pasado han en-trado por derecho propio en elapartado de superventas: Kha-led Hosseini, Gillian Flynn yMarkus Zusak, que tras éxitoscomo Cometas en el cielo, Perdi-da y La ladrona de libros, respec-tivamente, publican ahora Sú-plica a la mar, (Salamandra), Eladulto (Reservoir Books) y Elpuente de Clay (Lumen).

CATEDRALES DE PENSAMIENTO

De ensayo español es necesa-rio anotar también Las rosas delsur (Alfaguara), la conclusiónuna década después del viajepor España a través de las cate-drales emprendido por JulioLlamazares en Las rosas de pie-dra. Como un viajero del XIX,Llamazares recorre Andalucía,Castilla-La Mancha, Madrid,Extremadura, Levante y las re-giones insulares de España, vi-sitando las catedrales de mane-ra demorada, conociéndolas,viviéndolas, recorriendo su ar-quitectura, lahistoriadesucons-

trucción y la del tiempo en quefueron erigidas.

En el plano político destacala última colección de ensayosdel mexicano Enrique Krauze,Elpueblo soy yo (Debate),una re-flexión y una historia del popu-lismo en Latinoamérica en laque advierte de los peligros delaacumulacióndelpoderenunasola persona y sale en defensade la democracia, el debate, lapluralidad y la tolerancia.

En octubre se dan cita dosempeños monumentales. Porun lado la Teoría general de la ba-sura (Galaxia Gutenberg), deAgustín Fernández Mallo, unaexploración que ya esbozaba en

su última novela, Trilogía de laguerra, que versa sobre cómo enunmedioambientesocialquehatraspasadolaposmodernidad, losartistasypensadores reciclan losresiduosquelasociedaddesechapara confeccionar sus obras. Porel otro, Javier Rimbaud y JoséAntonio Marina levantan unamonumental Biografía de la hu-manidad (Ariel), una suerte dehistoria de la evolución de lasculturas que nos permite com-prender no solo nuestros oríge-nes y valores, nuestra inteligen-cia y sensibilidad, sino nuestracapacidad creativa, y tambiéndestructora.

Tras el éxito inapelable deSapiens, del que incluso se pre-para una versión cinematográfi-ca, y de Homo Deus, el israelí Yu-val Noah Harari publica enagosto 21 lecciones para el sigloXXI (Debate), donde examinaalgunas de las cuestiones másurgentes de nuestro presentecomo la libertad, la inmigración,el nacionalismo o la educación,con su clásica prosa inteligen-te, fresca y provocadora. Tam-bién sonarán la Premio NobelToni Morrison, que publica Elorigen de los otros (Lumen), susensayossobre la identidadracial,y Julian Barnes, que se explayasobre la pintura moderna y con-temporánea en Con los ojos bienabiertos (Anagrama).

PALABRAS DEL MÁS ALLÁ

Sin embargo, la no ficción ex-tranjera estará copada en estanueva temporada por inéditosde escritores ya fallecidos, al-gunos tan recientemente queestamos hablando de sus últi-mos trabajos. Es el caso de TomWolfe, feroz y sagaz polemista,que en El reino del lenguaje (Ana-grama) arremete contra las ver-

dadesabsolutasdelevolucionis-moaplicadoa la lingüística ensutestamento literario.

En la misma situación se en-cuentran los volúmenes Leer yvivir (Galaxia Gutenberg), untótum revolutum de artículossobre identidad nacional, la“guerra justa” o el “deber de re-cordar” en cuya composiciónTzvetan Todorov trabajó hastasus últimos días, y Breves res-puestas a las grandes preguntas(Crítica), el trabajo en el queStephen Hawking nos deja susreflexiones sobre las preguntasmás importantes del universo.

También esperamos con an-sía inéditosde otros autores ilus-tres del siglo XX europeo. Enseptiembre estarán de enhora-buena losnumerosos lectoresdeUmberto Eco, pues Lumen pu-blicaAhombrosde gigantesunare-copilación de textos escritos a lolargo de tres décadas para elecléctico festival Milanesiana. Yen octubre, el mes del Nobelque no habrá este año, Alfagua-ra lanza El cuaderno del año delNobel, el último cuaderno deLanzarote de José Saramago ha-llado inesperadamente, que sir-

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L E T R A S

LA NO FICCIÓN

ESTARÁ COPADA POR

INÉDITOS DE ESCRITO-

RES YA FALLECIDOS,

COMO TOM WOLFE,

TODOROV, ECO,

SARAMAGO, ARENDT...

D E I Z Q U I E R D A A D E R E C H A : A G U S T Í N F E R N Á N D E Z M A L L O , Y U V A L N O A H H A R A R I Y J O A N D I D I O N

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ve de perfecta excusa para con-memorar las dos décadas desdequeganóelgalardón.Porúltimo,Tauruspublicaunensayo inédi-todeHannahArendt,Lalibertadde ser libre, un conjunto de re-flexiones donde la pensadoraalemanarastreaeldesarrollohis-tórico de la noción de libertad

que parecen pensadas para elmundo actual.

VERSOS Y SORPRESAS

Un puñado de grandes poe-tisas son, junto al inédito Cla-roscuro de Pablo García Bae-na (Pre-Textos), a RobertoBolaño y su Poesía reunida (Al-faguara) y al segundo tomo dela Poesía Completa de T. S.Eliot, con versos inéditos yprocaces, (Visor), las estrellasde esta nueva temporada: así,Anne Carson y su espléndi-do Nox (Vaso Roto), ChantalMaillard en su doble vertien-te de creación (Cual menguan-do, Tusquets) y reflexión (¿Esposible un mundo sin violencia?,Vaso Roto); Raquel Lanseros(Matria, Visor) y Ariadna G.García (Ciudad sumergida, Hi-perión). Destaca tambiénEmily Dickinson, de la queNórdica publica Preferiría seramada y Vaso Roto, ArchivoDickinson. Visor presenta ade-más su Bukowski anual, iné

dito recién hallado, mientrasque Vaso Roto apuesta poruna imprescindible Antologíade poetas laureados estadouni-denses, que incluye a Frost,William Carlos Williams, Eli-sabeth Bishop,LouiseGluck,y Tusquets, por El cuarto delSiroco, de Álvaro Valverde.

Para cerrar este repaso a latemporadaotoñal,apuntenlossiguientesnombres, queaun-que no le suenen ahora, se-guro que lo harán en los pró-ximos meses. En el capítulonacional, la novela Permafrost(RandomHouse)deEvaBal-tasar, auténtico fenómeno enCataluña. En ficción extran-jera destacan En una selva os-cura (Salamandra), de NicoleKrauss y La octava vida (Al-faguara), de Nino Haratis-chwili. Y en poesía, una su-perventasqueestáderribandobarreras editoriales, la pun-yabí-canadiense Rupi Kaur,que publica El sol y sus flores(Seix Barral). ANDRÉS SEOANE

A P U E S T A S D E O T O Ñ O L E T R A S

DE PUÑO Y LETRA

Las buenas vidas siempre hansido terreno fértil para la li-teratura. Así, Michelle Obama,lo cuenta “todo” en Mi historia(Plaza & Janés). La Corres-pondencia de Kafka (G. Guten-berg) y la de Henry Miller,Quisiera dar un gran rodeo(Malpaso) son otros impres-cindibles, como ¿Por qué es-cribir?, de Philip Roth (RandomHouse); Sur y Oeste, (RandomHouse) de Joan Didion; la Co-rrespondencia de Zweig con suprimera esposa (Acantilado) yLos esclavos de la consigna, deEdwards (Lumen).Y las auto-biografías lectoras de Juan Bo-nilla (La novela del buscador delibros, Fund. Lara) y E.M.Foster(Algunos libros, Alpha Decay),el homenaje a Dimas Galiano (LaEsfera), la biografía de El nue-vo zar. Putin (Península)...

U V A L N O A H H A R A R I Y J O A N D I D I O N

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Sally Rooney cultiva pequeñassorpresas que siembra como mi-nas terrestres. Sonsorpresasquetienen que ver con la conductay la psicología, con personajesque hacen zig cuando uno es-peraba que hagan zag, pasandode la pasividad a la agresión re-pentina. Los cuatro protagonis-tasdeConversaciones entreamigos,su primera novela, son tan hi-perconscientesde lasnormasso-ciales como los poetas que em-plean el verso libre de lamétrica. La autora irlandesa de26 años toma un camino simi-lar en lo que se refiere a las con-venciones narrativas (“la otramujer”, la carta de amor), bur-lándolas y trastornándolas conun resuelto encanto. Rooney haconfeccionado una novela titu-lada Conversaciones entre amigosen la que las comillas no apare-cen ni una sola vez. En algunasobras de ficción, la decisión depresentar los diálogos sin signosde puntuación que los distinganpuederesultar afectada. En estecaso,ponederelieveque lacon-versación no es un mero com-ponente de la historia, sino lamateria misma de la novela.

Al igual que en A contraluz,de Rachel Cusk (Libros del As-teroide, 2016), para estos per-sonajes la realidad no se vivetanto como se cuenta. Que elpropio mundo tome forma a tra-vés del diálogo significa que nopuedes construir tu experienciasolo. Participas en un sistema,inclusoaunquenoaceptes todassus reglas. Conversaciones entreamigosplanteasiesposibleman-tener conexiones auténticas conlas personas en el contexto deunasestructurasdeficientesquetodo lo abarcan, como el capi-talismo, el patriarcado y un de-moníaco ménage à quatre.

La novela sigue los pasos dedos estudiantes: Frances, una

poeta comunista de 21 años, yBobbi, su mejor amiga y examante, una radical temeraria.En una performance de spokenword conocen a Melissa, una ar-tista mayor y con una trayectoriamás consolidada, y a su maridoNick, actor de profesión. El

cuarteto se sumerge en una di-námica enrevesada, vigorosa einquieta. Frances empieza poracostarse con Nick, al tiempoque Melissa se enamora poco apoco de la magnética Bobbi,que corresponde su interés,peroquesevuelvecadavezmás

posesiva con su antigua noviaFrances. Las estudiantes sabo-rean su enajenación al tiempoque codician la riqueza, la es-tabilidad y la fama menor de lapareja. Melissa y Nick se sien-ten atraídos por la juventud delas chicas, por su vigor.

L E T R A S

Conversacionesentre amigosSALLY ROONEY

Traducción de Ana García Casadesús

Random House. Barcelona, 2018

336 páginas, 19,90 E. Ebook. 9,99 E

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JONATHAN LLOYD DAVIES

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2 7 - 7 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 1 3

Se diría que los cuatro pro-tagonistas viven toda su vida en-tre comillas (otra razón para quela autora no las despliegue se-lectivamente para indicar losdiálogos). La frontera entre lamanera de presentarse a sí mis-mos y su mundo interior pare-ce tan evanescente como elhumo que inhalan sin parar de-lante de los bares de moda deDublín. “Podemos acostarnos,si quieres”, dice Frances a Nick,“pero deberías saber que solo lohago irónicamente”. CuandoMelissa invita por primera veza Frances y a Bobbi a su casa,Francesestá“nerviosa, listaparael desafío... preparando ya loscumplidos y algunas expresio-nes faciales”.“Medivertíahacerel papel de chica sonriente querecordaba cosas”, confiesa.“Bobbi me dijo que pensabaque yo no tenía ‘verdadera per-sonalidad’, pero que me lo decíacomo un cumplido”.

La pasividad de Frances lallevaamaltratary traicionara susamigosbasándoseen la teoríadeque, en realidad, no tiene poderpara hacerlo. El origen de estecomplicado acto de autorizaciónradica en la aversión por sí mis-ma. “Mi cara era anodina”, diceen una de sus muchas “conver-saciones” miserables con el es-pejo. En cambio, describe aNick como “luminosamenteatractivo”, a Bobbi como “des-lumbrantemente atractiva”, y aMelissa como peligrosamentecarismática. “Cuando alguien tegusta, piensas que es especial”,le dice Bobbi a su amiga, y conello diagnostica la cualidad quehace de Frances una compañe-ra de aventuras siempre dis-puestaalmismotiempoqueunanarradora nata.

La propia Rooney es aguda ysensible. Puede que haya clava-do a estas frágiles criaturas a una

tabla con un alfiler, pero su mi-rada no es cruel. Bobbi, Frances,Nick y Melissa brillan en la chá-chara encantadora y las revela-ciones vacilantes y vulnerables.Conversaciones entre amigos sedesarrolla en la Irlanda expolia-da por la crisis financiera de2008, un país en el que las viejasconstantes –el catolicismo, lapoesía nacional, el alcoholismo–aparecen fugazmente como es-telas y vestigios. Nick comentacon desdén que “nadie a quienle guste Yeats es capazde experimentar inti-midad humana”. Me-lissa, por su parte, con-sidera que las celebra-ciones religiosas “con-suelan como un sedan-te”. “Son comunita-rias”, dice a las jóvenes.“El neurótico indivi-dualista encuentra algobonito en ello”. Su fe es tan ino-perante y teórica como el co-munismo deFrances, que nolleva a ninguna parte.

Si las antiguas formas hanperdido su poder, otras nuevaslas han reemplazado. Francesestaba cada vez más “locamen-te enamorada de la casa en laque vivían [Nick y Melissa]”.“Admiraba en secreto los cos-tosos utensilios que tenían enla cocina”, prosigue, “de la mis-ma manera que me gustaba vera Nick moler el café tan poco a

poco que en su superficie se for-maba una oscura película de es-puma”. La adornada frase nohace ningún esfuerzo por sepa-rar la fascinación por los costososaparatos de la sensualidad delcaféy laespuma oscura.Francesaprende que la riqueza facilita elplacer. Su relación con el maridode Melissa la introduce tambiéna algo más, a un poder emocio-nal que brilla y da la vuelta concada frase de la charla. “Eresmuy fácil de complacer”, le dice

Nick en determinado momen-to. Ella le devuelve lapuya. “Enrealidad, no tanto. [...] Lo quepasaesqueséquetegustacuan-do estoy ahí tumbada dicién-dote lo maravilloso que eres”. Siel disfrute de los bienes de lujoes una especie de romance, elromance mismo es una transac-ción comercial en la que la ven-taja cambia de mano.

Rooney ha hecho lo imposi-ble en la era deTrump. Ha res-catado el ego como objeto defascinación. Frances ansía la

aprobación de Melissa, la escri-tora de éxito, y se consuela ensus momentos bajos recordandolo inteligente que es. “No habíahecho nada ni tenía posesionesque demostrasen que era unapersona seria”, reflexiona. Poresosiempre intenta impresionara los presentes, proyectar la sen-sación de que es interesante.Rooney da a esta sed juvenil deelogio y atención la forma deunaespeciedeexploraciónde loque significa ser un individuo–de ser un yo digno de ser te-nido en cuenta–, pero tambiénde reflejo en un espejo. Francesmortifica su ego operísticamen-te, perforándose la carne, pri-vando de alimento a su cuerpo,ignorando sus terribles doloresmenstruales. “Sufres”, observaBobbi con su característico ta-lante enigmático, a lo cual Fran-ces responde con ironía: “Todoel mundo sufre”.

Debeexistirunpuntomedioentre el narcisismo y tanta ab-negación, entre la obsesión y lanegación, otra de las actitudesque Frances tantea. “No sien-to nada con respecto a si te follasa tu mujer o no”, le insiste aNick. “No es un tema que meprovoque emociones”. Encua-drar los hechos cardinales de lapropia vida como meros “te-mas” de conversación equivalea trasladarlos sin riesgos al ám-bito de lo teórico, de lo abstrac-to; a proteger las emociones trasuna cascada de palabras quesuenen inteligentes. AunqueFrances jamás lo admitirá, Roo-ney destapa a una joven que su-fre para hacer las paces con lascreencias, los deseos y los sen-timientos que le pertenecen.Conversaciones entre amigos bri-lla con una retórica controlada,pero acaba destacando las ver-dades que estallan en los silen-cios. KATY WALDMAN

E L L I B R O D E L A S E M A N A L E T R A S

SALLY ROONEY HA HECHO LO

IMPOSIBLE EN LA ERA DE

TRUMP. CON ESTA NOVELA

HA RESCATADO EL EGO COMO

OBJETO DE FASCINACIÓN

NEW

YORK

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VIEW

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El ensayista y periodista cultu-ral Sergi Doria (Barcelona,1960) se inició tardíamente enla narrativa. No llegó a ella has-ta 2015 con una novela, No digasque me conoces, en la que pusosu múltiple conocimiento his-tóricoy literariodesuciudadna-tal al servicio de una historiaamena acerca de un personajede base real al que sometía al

torcedor de la invención y conquien recorría medio siglo delpasado barcelonés. Idénticoplanteamiento sigue en La ver-dad no termina nunca, aunquecon una trama argumental deltodo nueva.

Doria parte ahora de las in-vestigaciones que lleva a caboen los años 50 un joven huérfa-no,Alfredo,periodistaocasionaly colaborador de la Gran Enci-clopedia Popular de Montanery Simón, sobre la identidad desu padre. La silenciosa y ancia-na madre le oculta el pasado delprogenitor, presunto brigadistaenlaguerracivil,peroenverdadun canalla conocedor del artemoderno que aplicó las teoríasdelvanguardistaKandinskiparaque las torturas en las checascomunistas alcanzaran un nivelmáximo de horror.

El terrible descubrimientode Alfredo se inscribe en unapolifónica reconstrucción deépoca desde los años 30 del pa-sado siglo. Las averiguacionesle llevan a recuperar los mane-jos de la pareja de estafadoresque dio nombre a la ruleta eléc-trica llamada straperlo, a mostrarla corrupción del Partido Radi-cal de Lerroux durante la II Re-pública y a señalar la complici-dad de la prensa. Otra trama dapieaconstatar laviolenciaen losaños de la guerra y los compor-tamientos de grupos socialesenfrentados. El retrato panorá-mico barcelonés, con puntillis-tas descripciones de los barriospopulares, cobija material his-tórico y personajes reales, comoel escritor falangista Luys San-

tamarina, el boxeador PaulinoUzcudun, la cupletista RaquelMeller, la reportera-aviadorafrancesa “Titayna” o el perver-so chequista Alphonse Teufel.El verismo informativo se con-juga, sin embargo, con dosis dejugosa invención y se inserta enun ambiente marcado por loenigmáticoyelgoticismo.Tam-poco faltan elementos folleti-nescos y melodramáticos.

La narración de base docu-mental se convierte en un re-lato de intriga, en una muñecarusa de historias sorprendentes,alguna interpolada a modo demanuscrito encontrado, y, ensuma, en una novela de aven-turas. En el juego de la inven-ción y lo noticioso está la gra-cia de La verdad no termina

nunca. Su secreto se completacon una estructura de breves ydinámicos capítulos y en unaprosa rápida y cuidada (acha-quemos a los duendes un fla-grante “conducimos”). La bus-cada eficacia comunicativa de lanovela paga el precio de quesu tema de fondo, la angustio-sa búsqueda de la identidad,se diluya en gran medida. Ser-gi Doria renuncia a ahondar enunaconcienciaatormentadaporlas inconfesables raíces familia-res. En lugar de seguir ese rum-bo, se complace en recrear la di-mensión novelesca de la vidajuntando un ramillete de su-gestivos tipos y de amenas pe-ripecias. SANTOS SANZ VILLANUEVA

L E T R A S N O V E L A

1 4 E L C U L T U R A L 2 7 - 7 - 2 0 1 8

De Milagros Frías (Jerez de losCaballeros, Badajoz, 1955) cono-cíamos la intensidad de su modode narrar, su visión poética y per-

turbadora del mundo, su querencia a retratar a mujeres en-frentadas a abismos sentimentales y personales, plasmadasennovelascomoElveranode lanutria (2010),premioTorrenteBallester, y Amor en un campo de minas (2013). Ahora, una nue-va obra, En el corazón de la lluvia, galardonada con el premioLogroño de Novela, confirma que no sólo no ha perdido susingular pulso narrativo, sino que lo mantiene intacto y sin-copadoparaarrastrar al lectorcon lahistoriadeLaura,unamu-jer de cuarenta años, recién divorciada, que debe reinventarsetras abandonar su bien remunerado trabajo en China y re-gresar a España. Su vagabundeo la acabará llevando, perdi-dayenferma,aunaescondidaaldeagallega, al amor, a laaven-tura, a involucrarse en un terrible suceso... y a Lyca, unemigrante serbio que llegó a la misma aldea veinte añosatrás y que se convierte en algo más que un buen amigo.

Singrandesalardes innovadores,peroconun lenguaje pre-ciosista, quizá lo más interesante de esta novela sea la me-tamorfosis de su protagonista urbanita 2.0 desde que llegaal pueblo y comienza a vencer la desconfianza de sus habi-tantes hasta que se convierte en parte del paisanaje, amor yamistadmediante,enuna suertede reivindicacióndeesa vidarural tan a menudo menospreciada a golpe de tópicos in-vencibles. ELENA COSTA

MILAGROS FRÍAS

Algaida, 2018. 320 pp.,

20 E. Ebook: 9,49 E

En el corazón de la lluvia

La verdad notermina nunca

SERGI DORIA

Destino, 2018. 352 páginas. 18 E. Ebook 8,54 E

EN EL JUEGO DE LA

INVENCIÓN Y LO NOTICIO-

SO Y EN SU PROSA

RÁPIDA Y CUIDADA ESTÁ

LA GRACIA DE LA NOVELA

YOLANDA CARDO

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Libro múltiple, Arre, arre, co-rrector (El fill del corrector en ca-talán) es, en origen, una apro-ximación de Adrià Pujol Cruells(Begur, 1974) a su padre, hom-bre culto que ejerció como co-rrector lingüístico de Josep Pla.Escrito en catalán, ese primer li-bro explora las herencias quecondicionan al escritor. Heren-cias, digamos, institucionales: lafamilia, el canon, la lengua li-teraria homologada, el circuitoestrechode la ‘vidacultural’.Poreso, el libro se desliza pronto del

retrato paterno al intento filialde constituir una lengua, un es-tilo, un hogar propios. Pujol for-ma parte de una generación queestá reformulando el catalán li-terario y sus formas narrativascondesparpajo,ysucentenardepáginas sonejemploperfectodeesa marea casi libertaria: “M'im-pressiona, la paraula literatura”,escribe Pujol, una afirmaciónque contradice su propia escri-tura descarada, tan subversivaen el fondo que ni siquiera ne-cesita hacer bandera de ello.

Pero esto sólo es el principio,porque El fill del corrector ha vis-to la luz en edición bilingüe,

acompañado por la traducciónde Rubén Martín Giráldez(Cerdanyola, 1979), que validadesde el título esa idea de Mou-nin según la cual una traducciónes siempre una bella infiel: esedesbocado título, Arre, arre, co-rrector, abre la puerta a convertirel volumen en la lectura más di-vertida e irrefrenable de los úl-timos tiempos.MartínGiráldez,nuestro hombre en Rabelais,narrador unabomber y traductordestinado a vertebrar la biblio-teca de su generación, se lanzasobre el modelo de PujolCruells para alterarlo añadiendofragmentos (¡e incluso publici-

dad!), suprimiendo otros, ma-queando matices… En defini-tiva, declarando el derecho deltexto a ser expropiado. El resul-tado es una versión dionisíaca,tan poco impresionada por laliteratura como la original, estoes: tan dispuesta como ella aabrir camino y respirar más alláde laacademia.Tan literaria,porfin.

La multiplicidad nos alcan-za en las notas a pie de página,territorio narrativo fértil graciasa David Foster Wallace hasta

que se convirtió en cliché porculpa de sus epígonos. Aquí, esaperiferia textual vuelve a bri-llar como una autopista eléctri-ca de ideas, convirtiéndose enun diálogo autor-traductor hi-larante, a veces incómodo y ten-so, otras feliz. En estas notasocurre de todo: intervienen losEditores,otorgasusbendicionesel Padre, se establecen discur-sos lúcidos en torno a la convi-vencia de lenguas en Catalu-ña...Una voz razonable (todostenemos una, qué remedio) se

preguntará qué clase de figurapuede surgir de este Twister au-toral, lingüístico e intencional:¿queda sepultado el padre bajoel traductor, la traducción bajosu comentario, la agudeza bajolas citas…? En absoluto, tal vezporque en última instancia co-rrección, traducción y hasta es-critura son convocatoria-metá-fora-extensión de la lectura, yahí entramos nosotros, dispues-tos a colocar brazos y piernas(textuales) como decidamos: ellector también expropia.

Por si no quedó claro, lo pon-dré fácil: no leerán nada mejoreste año. NADAL SUAU

2 7 - 7 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 1 5

N O V E L A L E T R A S

ADRIÀ PUJOL CRUELLS

Edición bilingüe. Traducción de

Rubén Martín Giráldez. Hurtado y

Ortega Editores. Barcelona, 2018

208 páginas. 17,99 E

Arre, arre, corrector / El fill del corrector

¿QUEDA SEPULTADO EL

PADRE BAJO EL TRADUCTOR,

LA TRADUCCIÓN BAJO SU

COMENTARIO, LA AGUDEZA

BAJO LAS CITAS...? EN

ABSOLUTO. NO LEERÁN

NADA MEJOR ESTE AÑO

A D R I À P U J O L C R U E L L S( I Z Q U I E R D A ) Y R U B É N

M A R T Í N G I R Á L D E Z

RAQUEL CALVO

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No es extraño que RalfRothmann (Schleswig,1953) sea uno de los autoresmás prestigiosos de la lite-ratura alemana contempo-ránea ni que algunos de suslibros, como este Luz de ju-ventud, haya sido llevadocon éxito al cine en unahermosa adaptación deAdolf Winkelmann (2016).Si ya deslumbraba Roth-mann con su Morir en pri-mavera –aquella historia dedos adolescentes absurda-mente reclutados a la fuer-za para luchar en el Frentedel Este en el trágico finalde laSegundaGuerraMun-dial–, en Luz de juventud elregistro es bien distinto,aunque el recuerdo delcombate y de la destrucciónlata en el fondo o asome enel pasado reciente, dolorosoy atormentado de la figurapaterna.

Esta vez, el autor relatalos años sesenta en Alema-nia, en el Ruhr, contadosdesde la sutil y afinada mi-rada hiperperceptiva de un niñode doce años, Julian, hijo de unesforzado minero. También elpadre del autor fue minero enel Ruhr, dato biográfico que hamarcado muchas de sus obras.Rothmannesunespléndidona-rrador, capaz de seducirnosmientrasdetallael submundodegalerías, silencios, humedadesypeligrosconelqueelpadredelprotagonista tiene que lidiar,pero también a la hora de retra-tarel reducidoentornoenelquecrece este casi adolescente que,a la fuerza, debe madurar de-masiado pronto: su casa, su jar-dín, sus juegos solitarios o enpandilla (lacabaña,elclubde losanimales), loscastigoscorporalesdelosmaestrosyprogenitores, lacaracterización de un padre tan

noble y honrado como él y deuna madre tan elegante y her-mosa comodesquiciadayenfer-ma, la hermosa ingenuidad ylealtad de su pequeña hermanaSophie, personaje entrañable ysensible.

La época queda perfecta-mente descrita en las costum-bres y objetos de uso cotidiano,en las marcas de alimentos, au-tomóviles, cigarrillos o relojes,en el régimen de vida de las vi-viendas o en los primeros su-permercados Spar. Rothmanntraza un espléndido lienzo deaquella Alemania obrera, deaquel proletariado minero de lacuencadelRuhr, compuestoporfamilias que a duras penas lle-gaban a fin de mes y vivían en-deudadosensuspequeñascom-

pras diarias o enlos plazos de sustelevisores,mue-bles o ropas. Elvecindario se varevelando comouna galería depuros supervi-vientes. El retra-to de familia setransciende ha-cia toda una co-munidad. La pe-nuria y la penalidad atenazantambién a niños como Sophie,en su ingenua añoranza de unasvacaciones que no pueden per-mitirse por muchos extenuantesturnos nocturnos que acumuleel padre.

Rothmann –como se dijo,hijodeminero–despliegaunco-

nocimiento extenso de las acti-vidades del interior de la mina,de los detalles técnicos del tra-bajo, los movimientos, herra-mientas, hallazgos… La progre-sivaatracciónfísicaporel cuerpofemenino y el descubrimientode la sexualidad es otro de losasuntos hermosos: la disparata-da y atractiva adolescente Ma-rusha, vecina del niño Julian,es protagonista de pasajes real-mente logrados. Un secunda-rio bien delineado e interesantees el solitario anciano Pomrehn.El reverso –también excelen-temente descrito– es el inquie-tante y diabólico Señor Gorny.

Un asunto nuclear, propio demuchas obras emblemáticas dela literatura alemana (SiegfriedLenz, Günter Grass…) es elcumplimiento del deber (inclu-so de la alegría en el deber)ejemplificado en las figuras pa-ternas. Aquí, además, el libroestá recorrido por la admiración

del niño por el sacri-ficio y el afán que sumetódico padrepone para sacarlos atodos adelante. Enese ambiente deapreturas y necesi-dad, padre e hijocomparten un sen-tido profundo de lahonestidad y la dig-nidad. Y también,como se verá en doshermosos diálogos(pags.139y207) unasólida convicción dela importancia de ser

seres libres pese a las circuns-tancias adversas. Junto a la os-curidad (del Sr. Gorny o de lamina), junto al aire creciente detragedia, Rothmann consigueiluminarnos entre sórdidas gale-rías para que no perdamos eldestello de la luz ni el de la bue-na literatura. ERNESTO CALABUIG

L E T R A S N O V E L A

1 6 E L C U L T U R A L 2 7 - 7 - 2 0 1 8

Luz de juventudRALF ROTHMANN

Traducción de Marina Bornas. Libros del Asteroide

Barcelona, 2018. 232 páginas. 19,95 E. Ebook: 11,99 E

RALF ROTHMANN

CONSIGUE

ILUMINARNOS

PARA QUE NO

PERDAMOS EL

DESTELLO

DE LA LUZ NI

DE LA BUENA

LITERATURA

LIBROS DEL ASTEROIDE

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2 7 - 7 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 1 7

Felipe IV (1605-1665) reinó du-rante 44 años sobre amplios te-rritorios extendidos por cuatrocontinentes. Rey universal ensentido estricto, sus contempo-ráneosy losque lesobrevivieronlo denominaron Rey Sol, ReyPlaneta y, sobre todo Felipe elGrande,epítetosqueelpasodeltiempo y, sobre todo, determi-nados prejuicios his-toriográficos, hanquerido eliminar.Desde el siglo XIXFelipe IV pasó a seremblema de la decadencia, unode los denominados “Austriasmenores” en comparación conlosmayoresde ladinastía,CarlosVyFelipeII.Solose leconcedíaelméritodehaber tenido la sen-sibilidad artística que nos per-mite hoy disfrutar en nuestrosmuseos de las obras de pintores

como Velázquez, Ribera, Ru-bens y tantos otros y, por exten-sión, haber presidido la etapamás brillante del llamado Siglode Oro, cuando florecieronLope, Quevedo y Calderón.

Y no parecía haber ningúnmotivo más para admirar a unrey considerado melancólico,perezoso, demasiado devoto,hedonista y pusilánime, tan frá-gil y abúlico como, en teoría, senos muestra en los retratos decorte. Este es un Felipe IV con-

vertido en símbolo de la deca-dencia hispana, del crepúsculode un poderío casi agotado queañora viejas glorias rodeado debellas obras de arte. Este es,además,unFelipeIV“fácil”,porcuanto no exige más que repe-tir tópicos que se han transmiti-do por desidia y mala intención.

Contra esta corriente de opi-nión escribe Alfredo Alvar (Gra-

nada,1960). Cierto es que en-tre los historiadores, no soloespañoles, tal valoración ne-gativa del monarca y su go-bierno hace ya tiempo queha sido desterrada. Peroaún se resiste el desafío detrasladar al gran públicola visión matizada y más fi-dedigna de los protagonis-

tas de la España de los Aus-trias en el siglo XVII. Lo

hace el autor del libro, inves-tigador de larga trayectoria queademás acredita experiencia enla siempre compleja tarea de ladivulgación rigurosa.

Alvar se ha centrado en lafigura de Felipe IV, con la in-tención de proporcionar al lec-tor, al mismo tiempo, una bio-grafía política y personal delpersonaje. Ha manejado abun-dante material documental, tan-to fuentes impresas como ar-chivísticas, y se ha movido concriterio en la larga lista de tra-bajos sobre el soberano, porquesi bien no existen muchas bio-grafías completas sobre FelipeIV, el número de estudios par-ciales o que se centran en as-pectos concretos de su trayec-toria es abrumador. Su objetivo

ha consistido en dirigir el focohacia el monarca, algo no sen-cillo por esa tradicional descon-sideración de su persona, o por-que ha quedado oculto detrásde personalidades más polémi-cas, como la del conde-duquede Olivares, que estuvo a sulado dos décadas, o por el sis-

tema cortesano que tendía aocultar al rey para reverenciarlo,o finalmente porque el propiocarácter de Felipe IV tendía a lareserva y su larga vida en el tro-no le enseñó a enmascarar pru-dentemente facetas de su per-sonalidad, sus sentimientos ysus debilidades.

El autor ha optado por man-tener la tensión entre los acon-tecimientos políticos y la peri-pecia personal del monarca, locual se justifica porque la mar-cha de los asuntos de gobiernole afectaba como máximo im-plicado, del mismo modo que loacontecido al Felipe IV hombreinfluyó en su percepción de lascosas de Estado y en la toma dedecisiones. No podía ser de otramanera en alguien que desdela adolescencia vivió la singularexistencia de rey, con el peso so-bre sus hombros de toda la au-toridad,queaprendióagobernargobernando, que soportó reve-ses familiares y políticos omino-sos, que fue profundamente re-ligioso, culto y amante de labelleza.

Alvar se ha servido de un es-tilo de escritura muy personal,que entabla un diálogo directocon el lector, trufado de co-mentarios personales, a vecesdesinhibidos. Esta manera deconstruir la narración mantie-ne el interés de quien lee so-

bre los vericuetos delgobierno, los ocios ylas relaciones perso-nales del monarca,enmarcado todo en

un denso contexto cultural ycortesano. Es la expresión de unhistoriador que no oculta ni supasión por la época ni esa pro-gresiva fascinación del biógra-fo por el biografiado que se pro-duce naturalmente durante elproceso de estudio y redacción.ADOLFO CARRASCO

ALFREDO ALVAR EZQUERRA

La Esfera de los Libros. Madrid,

2018. 696 páginas. 34,90 E

EL LIBRO ES LA EXPRESIÓN DE UN HISTORIADOR QUE NO OCULTA NI SU PASIÓN

POR LA ÉPOCA NI ESA PROGRESIVA FASCINACIÓN POR EL BIOGRAFIADO

V E L Á Z Q U E Z : F E L I P E I V A C A B A L L O ,

1 6 3 4 - 3 5 . M U S E O D E L P R A D O

Felipe IV. El Grande

H I S T O R I A L E T R A S

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Entre hechos ciertos y leyendas,Emily Brontë sigue siendo, dos-cientos años después de su naci-miento, un enigma. ¿Por qué pre-firió vivir en la vieja casa familiarde Haworth, por qué enfermabasi se alejaba de su hogar aunquesólo fuesen unos meses? ¿Cómole marcó la muerte de su madre?¿Sus cambios de humor, su bru-tal ansia de libertad, se debían alasperger que dicen que padecía?¿Por qué renunció a publicar envida, tanto le afectaron las malascríticas, demoledoras, contraCumbres borrascosas?

Nacida el 30 de julio de 1818en Thornton (Yorkshire), Emilyera la quinta de los seis herma-nos Brontë (Mary, Elizabeth,Charlotte y Branwell eran los ma-yores, ella y Anne, las pequeñas).Su infancia estuvo marcada porla temprana muerte de su madre

en 1821, tras siete meses de ago-nía. Como su hija mayor, Mary,tenía siete años y Anne, la menor,nohabíacumplidodos,Patrick,elpadre, un pastor anglicano, deci-dió enviar a las cuatro hijas ma-yores al colegio Clergy Daugh-ters, un lugar lúgubre y cruel queluego retrataría Charlotte en elLowood de Jane Eyre. Mary y Eli-zabeth enfermaron de tisis y mu-rieron meses después, y Char-lotte y Emily regresaron a la casaparroquial de Haworth en la quevivían desde 1820.

Situada en un promontoriodesdeelquesedominaban lasco-linas y los páramos circundantes,Haworth se convirtió en el refu-gio de las Brontë. Allí crearon unmundoimaginariocontrespaíses,Angria, Gondal y Glass Town.Mientras Charlotte y Branwellpreferían Angria, Emily y Annecreaban historias sobre Gondal,fabricando sus propios libritos, delos que apenas se conservan algu-nos poemas de Emily. Con ellosse consagró, después de muerta,como una de las poetas góticasmás destacadas de su época.

Xandru Fernández, responsa-ble de la edición de las Poesíascompletas que acaba de lanzarAlba, destaca cómo en estos poe-mas primerizos comenzó a for-jarseademás laBrontëde Cumbresborrascosas. “Sí –explica–, mu-chos de sus versos funcionancomo laboratorio en el que pro-bó combinaciones de imágenes,giros lingüísticos, temas proce-dentes del folclore que luego ensu novela se transformarán en as-pectos y rasgos de carácter de al-gunos de sus personajes. Sobretodo en sus poemas más épicos,los que tienen como escenario elpaisaje ficticio de Gondal, apare-

Emily Brontë200 años de

cumbres y versosIndómita, casi salvaje, Emily Brontë nació el 30

de julio de 1818 en una época en la que ser

escritora, libre y mujer parecía una ecuación

imposible. Poeta y novelista, publicó sus ver-

sos con sus hermanas Charlotte y Anne bajo

seudónimos masculinos (Currer, Ellis y Acton

Bell), pero fue una novela, Cumbres borras-

cosas (1847), la que conquistó siglos y lecto-

res. Ahora Alba Editorial reúne su Poesía Com-

pleta en edición bilingüe de Xandru Fernández.

C U M B R E S B O R R A S C O S A S , I L U S T R A -C I Ó N D E S A R A M O R A N T E P A R A L A

V E R S I Ó N Q U E E D I T O R I A L A L M AP U B L I C A R Á E N O C U B R E

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cen figuras que anticipan aHeathcliff, a Catherine Earns-how o a Edgar Linton”. La re-lación entre poesía y relato es talque, como Harold Bloom ha se-ñalado, “resulta imposible dis-tinguir muchos de los temas desus versos de los de la novela”.

Su influencia en la poesía yel relatomásactuales tambiénesindiscutible,peronoporunpoe-ma determinado, sino por suimaginería poética, su temáti-ca, “su visión del paisaje y delpaisanaje”, que, en palabras deXandru Fernández, “justificaque se pueda hablar de un post-romanticismo o de una imagi-nación gótica que se infiltra, apartir de mediados del siglo XX,en la cultura popular europea”.De ahí su huella en autorescomo Flannery O’Connor yGraham Swift, pero también enNick Cave o en PJ Harvey.

Algo que Emily Brontë esta-ba muy lejos de imaginar mien-tras escribía a escondidas. Enrealidad, es posible que jamás

hubiésemos leído nada suyo sino hubiese sido por Charlotte,que descubrió sus poemas fis-gando entre sus papeles y le su-girió que los publicase. Emily seenfureció por adentrarse en “losrecovecos de mi mente y missentimientos”, pero acabó per-mitiendo que apareciesen en un

volumen junto a los de sus her-manas, todas con seudónimosmasculinos. Tras varios fracasos,las Brontë convencieron a unapequeña editorial para que lopublicase, pagando ellas algomás de 31 libras, casi el sueldoanual de una institutriz. Sólovendieron dos ejemplares, pero

se convirtieron en lo quesoñaban, en escritoras pro-fesionales. El siguientepaso fue publicar Cumbresborrascosas. El resultadofue desolador. Si nadie ha-bía leído los versos, la no-vela fue demolida. Su ca-rácter, nunca fácil, se fueagriando. Al mismo tiem-po, pasó su vida cuidandode su hermano Branwell,opiómano y borracho. Sumuerte en 1848 aceleró lade Emily, que el 19 de di-ciembre de ese año moríade tuberculosis.

Está enterrada en laiglesia de Haworth, cen-tro de peregrinación de le-

traheridosdetodoelmundoquebuscan allí los fantasmas de Ca-therine y Heathcliff, mientrasresuena su lamento: “Si meamabas, ¿en nombre de qué leyme abandonaste?”. Es el eco dela pasión, oscura y feroz, deEmily Brontë, por vivir. Amar. Ymorir. NURIA AZANCOT

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2 0 0 A Ñ O S D E C U M B R E S Y V E R S O S L E T R A S

REMEMBRANZA (FRAGMENTO)Dulce amor de juventud, perdóname si te olvidomientras la marea del mundo me arrastra consigo;otros deseos y otras esperanzas me asedian,esperanzas que pueden ensombrecerte mas no hacerte daño.

Ninguna nueva luz ha iluminado mi cielo,ninguna mañana ha vuelto a brillar para mí;toda la dicha de mi vida se me entregó con tu vida,toda la dicha de mi vida está enterrada en la tumba contigo.[...]Mas todavía no me atrevo a dejar que desfallezca,no me atrevo a complacerme en el extasiado dolor de la memoria;tras haber apurado esa angustia divina,¿cómo podría adentrarme en el vano mundo otra vez?

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Feliz porque en otoño verá laluz su edición crítica de los Pen-samientos de Pascal, a la queque ha dedicado ocho años detrabajo, a Gabriel Albiac le gus-taría encontrar entre los másvendidos Los dados (Araña Edi-torial), primera novela del jovenfilósofo José Sánchez Tortosa.“Es un relato muy escueto, quetiene muy poco que ver con losusos narrativos españolesactuales, y que es una reflexiónde unos chavales de los años 80que contemplan la realidad desdela barrera. Como uno de ellosdice, no han tenido revolución,guerra, dictadura, cárcel o exi-lio, sólo la movida. Y comoespectadores”. Del libro le inte-resa precisamente esos perso-najes sin rostro ni recuerdosahora que todo parece reducirsea la autoficción. “Sí, me intere-sa porque es una novela diferen-te, porque su autor escribe con-tracorriente, contra el protago-nismo del yo, pero también por-que sabe crear, a través de lossilencios de los personajes,meros espectadores, un relatorealmente desasosegante. Y megustaría que conquistase muchoslectores por su ambición perotambién porque lo ha publicadouna editorial pequeña, de maneraimpecable, pero con pocosmedios y distribución difícil”.

Alemania 1945: ¿Dónde naciórealmente el delirio racista?

Uwe Timm

ICARIA

ALBACETE: Herso ALMERÍA: Picasso ÁVILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro CASTELLÓN: Plácido GómezCÓRDOBA: Luque LA CORUÑA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: Cobos HUELVA: Saltés JAÉN: MetrópolisLEÓN: Pastor LOGROÑO: Santos Ochoa MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Inglés MÁLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marín OVIEDO: CervantesPALENCIA: Librería del Burgo PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Letras corsarias SANTA CRUZ DE TENERIFE: LaIsla. SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIÁN: Lagun SEGOVIA: Intempestivos SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: París-Valencia VALLADOLID:Oletvm ZAMORA: Pya. INFANTIL Y JUVENIL: MADRID: Casa del Libro, FNAC, La Mar de Letras, El Dragón Lector BARCELONA: Abracadabra, Casa Anita

GABRIEL ALBIAC1. LA DESAPARICIÓN DE STEPHANIE MAILER . . . . . . . . . .1/4

Joë l D icker . ALFAGUARA2. Las hijas del Capitán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/16

Mar ía Dueñas. PLANETA3. El cuento de la criada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/23

Margaret Atwood. SALAMANDRA4. Patria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/97

Fernando Aramburu. TUSQUETS5. Ordesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/26

Manue l V i las . ALFAGUARA6. La química del odio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/7

Carme Chaparro. ESPASA7. Lejos del corazón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/7

Lorenzo S i l va . PLANETA8. Cuando sale la reclusa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/10

Fred Vargas. S IRUELA9. La mujer en la ventana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/16

A. J. F inn . GRIJALBO10. Canción de sangre y oro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/2

Jorge Mol is t . PLANETA

F I CC I ÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. LA VERDAD SOBRE EL CASO HARRY QUEBERT . . . . . . . . . . . 2/39Joë l D icker . DEBOLSILLO

2. No soy un monstruo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/6Carme Chaparro. BOOKET

3. ¿Y a ti qué te importa?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/8Megan Maxwe l l . BOOKET

4. Más allá del invierno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/2Isabe l A l lende. DEBOLSILLO

5. 1884 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/68George Orwe l l . DEBOLSILLO

6. Escrito en el agua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1Pau la Hawk ins . BOOKET

7. Un mundo feliz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/18Aldous Hux ley . DEBOLSILLO

8. La catedral del mar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/19I l defonso Fa lcones. DEBOLSILLO

9. Más oscuro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/2E. I . DEBOLSILLO

10. El guardián invisible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/4Dolores Redondo. BOOKET

BOL S I L L O (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

A MÍ ME GUSTARÍA

QUE ESTUVIERA

TAMBIÉN EN

ESTA LISTA...

LOS DADOS

DE JOSÉ SÁNCHEZ TORTOSA

1. FARIÑA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/3Nacho Carretero. L IBROS DEL K.O.

2. Teoría King Kong. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/25V irg in ie Despentes. RANDOM HOUSE

3. Nada es tan terrible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/18Rafae l Santandreu . GRIJALBO

4. Morder la manzana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/20Let ic ia Do lera . PLANETA

5. La edad de la penumbra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/9Cather ine N ixey . TAURUS

6. Sapiens. De animales a dioses. . . . . . . . . . . . . . . . . 5/54Yuva l Noah Harar i . DEBATE

7. Imperiofobia y leyenda negra . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/66E lv i ra Roca Barea. S IRUELA

8. El orden del tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/2Car lo Rove l l i . ANAGRAMA

9. Memoria del comunismo: de Lenin a Podemos . . . . . . 8/21Feder ico J iménez Losantos. LA ESFERA DE LOS LIBROS

10. En defensa de la ilustración . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/4Steven P inker . PAIDOS

NO F I C C I ÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. THE CRAZY HAACKS Y EL MISTERIO DEL ANILLO . . . . . . . -/1Var ios Autores. MONTENA

2. Cuentos de buenas noches para niñas rebeldes . . . . . 3/38Elena Fav i l i y Francesca Caval lo . DESTINO INFANTIL & JUVENIL

3. El principito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/94Anto ine de Saint-Exupéry. SALAMANDRA

4. La diversión de Martina 3: La puerta mágica . . . . . . . . -/1Mart ina D'Ant ioch ia . MONTENA

5. Futbolísimos. El misterio del jugador número 13 . . . . . 2/15Roberto Sant iago. SM

6. Elashow 2. Un verano superloco . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1Ela ia Mart ínez. DESTINO

7. Cuentos para niños que sueñan con cambiar el mundo . 10/7Var ios Autores. DUOMO EDICIONES

8. Isadora Moon y las manualidades mágicas . . . . . . . . . . 5/5Harr iet Muncaster. ALFAGUARA

9. El bestiario de Axlin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/15Laura Gal lego. MONTENA

10. El monstruo de colores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/79Anna Llenas. FLAMBOYANT

IN FA N T I L Y JU V E N I L (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

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L E T R A S L I B R O S M Á S V E N D I D O S

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El azar ha dispuesto que en muy poco tiempo lleguena mis manos tres libritos (el diminutivo es determi-nante) que he leído con inesperados placer y provecho.

Los tres han sido publicados en Argentina por editorialesmás o menos emergentes, y se encuadran en proyectosde colección bastante insólitos, al menos desde la orilla es-pañola, dedicados como están a la reflexión entre teórica ytestimonial acerca de las acciones de escribir y de leer.

Desde la ciudad de Córdoba, Demian Orosz dirige la co-lección “Escribir”, que impulsa Ediciones DocumentA/Es-cénicas. “Estamos convencidos –declara en una nota edi-torial– de la necesidad y la importancia de generar, desdeCórdoba, un circuito que cargue de electricidad el campo li-terario, provocando reflexiones y relanzando el debatecon voces originales.” Así sea. Los tres primeros títulos de lacolección tienen su origen en un festival de literatura ce-lebrado en esa ciudad en 2016. Allí se conocieron Juan Forn,Leornardo Sanhueza y Camila Sosa Villada, sus autores res-pectivos, cómplices de aventura. A mis manos sólo ha lle-gado, de momento, el librito de Sanhueza, titulado Lapartida fantasma. Apuntes sobre la vocación literaria. Es un en-sayo inteligentísimo, que indaga con agudeza y soltura esa“superstición romántica”, como tacha Sanhueza la vocación,a partir de la cual examina, no sin buenas dosis de ironía,la naturaleza del impulso literario y la moderna construccióndel mito del escritor. “Nunca antes del siglo XIX huboalgo que pudiera compararse con el fenómeno literarioque surge entre el autor y su oficio considerado como es-pejo virtuoso o fracasado de un destino”, escribe Sanhueza(Temuco, 1974), poeta muy singular, y excelente cronistay narrador, que quizás por haberse formado como geólo-go tiene particulares razones para declararse escéptico “antelos relatos vocacionales de escritores que incluso de vie-jos se muestran muy convencidos de haber sabido de niñoslo que querían ser cuando grandes”.

Los otros dos libritos a los que vengo aludiendo se en-cuadran en una colección titulada “Lectores”, que dirigeGraciela Batticuore para la editorial Ampersand, de BuenosAires. Se trata en este caso de impeler a los escritores a ha-blar de sí mismos como lectores y a reflexionar sobre suexperiencia como tales.

“Que otros se jacten de los libros que les ha sido dado es-cribir; yo me jacto de aquellos que me fue dado leer.” Estaarchiconocida declaración de Borges podría servir de tras-fondo al ejercicio de recapitulación de su trayectoria comolectores que emprenden la ensayista y narradora Sylvia Mo-

lloy (Buenos Aires, 1934) y el asimismo ensayista y narradorAlan Pauls (Buenos Aires, 1959).

Citas de lectura (así se titula el librito de Molloy, deli-cioso) es una encantadora secuencia de viñetas memoria-lísticas que evocan con humor, liviandad, sutileza y amablesabiduría algunos hitos de su biografía de lectora, en laque se entrecruzan sus recuerdos de personalidades comoJosé Bianco, Silvina Ocampo, René Étiemble o el mismoBorges.

Trance, de Alan Pauls, el más barthesiano de sus li-bros, constituye una personalísima pero rigurosa feno-menología de la lectura, planteada a modo de glosario al-fabéticamente ordenado en el que se ilustran muylibremente términos como “abuso”, “gula”, “leer mal”,“libros encontrados”, “posturas”, “silencio”, “subrayar”,“traductores” “vicio impune”, “zzzz”. Recuerdo pocoslibros que transmitan contan apasionada exactitud lafruición de leer, y queacierten a destacar las cir-cunstancias –a menudo có-micas, tan al borde comoestán de la neurosis– deque suele rodearse. Entrelos abundantísimos alcan-ces y destellos de los queestá repleto este volumen,en el que no faltan muysentidos homenajes, des-taco caprichosamente éste,relativo al “anacronismo”de la lectura:

“Tal vez leer sea la úl-tima práctica continua quequede en el mundo. Hayotras –la música, por ejem-plo–, pero ninguna que haga de la continuidad una razón deser tan despótica como la lectura. Leer es someterse a un im-perio extinto: el imperio de lo lineal [...] Si la lectura eshoy una gran práctica anacrónica –la otra es el teatro– es pre-cisamente por la insolencia, la desfachatez, incluso la pro-vocativa ingenuidad con que exhibe los blasones de una cul-tura del encadenamiento, la secuencia, el paso a paso, en unestado de cosas cuya moneda de cambio son la simulta-neidad y el montaje”.

Felices vacaciones. ●

M Í N I M A M O L E S T I A L E T R A S

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Escribir, leerI G N A C I O E C H E V A R R Í A

TRANCE, DE ALAN PAULS, EL

MÁS BARTHESIANO DE SUS

LIBROS, CONSTITUYE UNA

PERSONALÍSIMA PERO

RIGUROSA FENOMENOLOGÍA

DE LA LECTURA, A MODO DE

GLOSARIO. RECUERDO

POCOS LIBROS QUE

TRANSMITAN CON TAN

APASIONADA EXACTITUD LA

FRUICIÓN DE LEER

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Hace cuatro mil años, en el valledel Nilo existía una elevadamortalidad infantil, de la que nose libraban ni los nacidos en elseno de la familia real; por esemotivo, las esperanzas de unhijo del faraón de llegar a suce-der a su padre en el trono noeran demasiado elevadas, en es-pecial si éste se mostraba longe-vo. Es el caso del nonagenarioRamsés II, que vio cómo unadocena de sus herederos falle-cíanantesqueél.Además, comosabemos por su momia, tuvoproblemas de movilidad e in-tensos dolores por la artritis y losterribles abscesos de su boca, demodo que Mernepetah segura-mente estuvo ejerciendo el po-der ejecutivo varios años antesdel fallecimiento de su padre.No obstante, hasta que no fuecoronado no se convirtió en unaespecie de figura divina, es de-cir, en el faraón. Es un caso si-milar aldel papa católico, quedeun día para otro pasa de ser unmero mortal a un infalible re-presentante de Dios sobre la tie-rra gracias a su coronación.

Los diferentes rituales de laceremoniadecoronaciónservíanpara que los dioses aceptaran alheredero como soberano del va-lle del Nilo y, a lo largo de losmismos, además de ser ama-mantado simbólicamente poruna diosa, recibía la doble coro-

na del Alto y el Bajo Egipto yloscetrospropiosdesucargo,en-tre ellos el cayado y el espanta-moscas,delosquesepuedenverejemplos en esta exposición.

LOS DESEOS REALES

Hemosde suponerque, unavezterminada la ceremonia, el nue-vo monarca se presentaría a lacorte reunida fuera del templo yluego a sus súbditos. Quizá fue-ra entonces cuando se hacíapública sutitulatura real,uncon-junto de cinco nombres dife-rentes: el de Horus, el del Jun-co y la Abeja, el de las DosSeñoras, el de Horus de Oro y elde Hijo de Ra, que servían nosólo para identificarlo e indivi-dualizarlo, sino también comodeclaración política de lo quequería fuera su reinado.

Un precioso ejemplo de ti-tulatura, en este caso de Ame-nemhat III, se expone en estamuestra, pero es a finales de laDinastíaIIcuandolovemosfun-cionar en la realidad. Por enton-cesseprodujoalgunatensiónpo-lítica entre varios candidatos altrono, uno favorecido por el diosHorus,Khasekhem,yelotroporel dios Set, Peribsen. Triunfó elprimero, que cambió sus nom-bres para pasar a llamarse: “LosDos Poderosos (Horus y Set) semanifiestan (en él)” y “Los DosSeñores (Horus y Set) están en

paz en él”, en lo que fue un cla-ro intento de curar heridas.

El detalle del cambio denombre nos permite apreciar elpoder que para los egipcios po-seía la escritura y lo relacionadaque estaba ésta con las repre-sentaciones artísticas, tanto queconsiderabanquecualquiercosapuesta por escrito cobraba vidaal ser leída. Por eso nunca ve-remosaunfaraónegipcioserde-rrotado en una batalla o encon-traremos mencionado en unosanales reales que tal cosa suce-diera. Tanto es así que, a veces,la costumbre podía producirchuscos incidentes diplomáti-cos, como sucedió durante elreinado de Ramsés II. Éste yel rey hitita Muwatali II se ha-bían enfrentado en la batalla deKadesh, que terminó en tablasy luego en el primer tratado depaz de la historia.

Sin embargo, la ideologíaegipcia exigía que el faraón hu-biera triunfado y así queda re-flejado en los relieves de la fa-chada del templo de Luxor,donde Ramsés aparece derro-tando él solo a la coalición hitita.El problema es que allí pudoleerlo el embajador hitita, aquien le faltó tiempo para con-társelo a su soberano, quienmandó una misiva a Ramsésdonde le comentaba con sornaque él más bien recordaba ha-

A R T E

A caballo entre lo divino y

lo humano, el faraón era el

encargado de mantener el

orden entre sus súbditos,

el gran vencedor de todas

las batallas y el único,

junto con los sacerdotes,

que podía acceder a los

templos. Este verano, una

exposición en CaixaForum

Barcelona reúne 164

piezas del British Museum

–desde estatuas hasta

elementos decorativos–

que nos acercan al Hijo de

Ra. Un paseo por las salas

de Faraón. El Rey de

Egipto con el egiptólogo y

doctor en Historia Antigua

José Miguel Parra nos

traslada al valle del Nilo.

Las mil carasdel Rey de Egipto

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EN LA CEREMONIA

DE CORONACIÓN EL SOBERANO

RECIBÍA EL CAYADO Y EL ESPANTA-

MOSCAS, DE LOS QUE SE PUEDEN

VER EJEMPLOS EN ESTA EXPOSICIÓN

berlo visto rodeado de soldadosegipciosenelcampodebatalla...

La guerra era cosa del rey,pues una tarea básica del faraónera mantener la maat (la “justi-cia”, el “equilibrio”) en esa bur-buja de orden rodeada de caosque los egipcios considerabaneran el valle del Nilo y las tierrascontroladasporel faraón.Elcaoslo representaban los “nueve ar-cos”, los enemigos del país, a losque había que mantener a raya.Por eso una imagen que vemosrepetida infinidad de veces es ladel monarca agarrando a un pu-ñado de enemigos por los pe-los mientras con la otra manoalza la maza de combate con laque aplastará su rebeldía.

Esta simbología aparece ennumerosas estatuas –como la deRamsés II que se exhibe en elCaixaForum–, sandalias y sue-

F R A G M E N T O D E L AT A P A D E L S A R C Ó F A G O

D E R A M S É S V I ( H .1 1 4 3 – 1 1 3 6 A . C . )

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los decorados, donde se repre-sentan nueve arcos a los que elfaraón aplasta de forma simbóli-ca cada vez que camina por en-cima. A los egipcios les encan-taban estos juegos de palabrascon el lenguaje y la imagen.

La otra gran tarea del faraónegipcio era servir de interlocutorentre losdiosesy loshombres.Sinos fijamos,en lasparedesde lostemplos egipcios nunca se ve alos sacerdotes realizando el cul-to, porque la única persona ca-pacitada para hacerlo es el fa-raón. Desgraciadamente, comoa pesar de gozar de una catego-

ría casi divina, los monarcasegipcios no poseían el don dela ubicuidad, tenían que delegarla tarea de ocuparse de los dio-ses dos veces al día en personasque actuaban en su nombre, lossacerdotes, simples funcionariosnombrados para la tarea. En rea-lidad, hasta el Reino Nuevo elcargo de sacerdote no era fijo yse ejercía de forma rotatoria alo largo del año. Por supuesto,como el soberano solo no podíainteractuar con los dioses, losúnicos que penetraban en elsancta sanctórum de los tem-plos para asearlos, vestirlos, ma-quillarlos, ungirlos y alimen-tarlos, eran él y el gran sacerdotedel templo.

Si bien ante los dioses el fa-raón actuaba en solitario, tantoen la tarea de gobernar comoen la celebración de las otras

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A R T E E X P O S I C I O N E S

ESTATUA SEDENTE DE SETI IIEscultura de tamaño real en la que apareceSeti II (h. 1200-1194 a.C.) haciendo una ofrendaal dios Amón. Le protege el ureo en su frente yla cola de toro entre sus piernas. Completan ladecoración plantas de papiro y loto quesimbolizan la unidad del Alto y el Bajo Egipto einscripciones con los nombres del monarca.

ESTATUILLA DEL DIOS AMÓN-RANo es común que se conserven estatuashechas con materiales preciosos como ésta(h. 1069-656 a.C.) pues se fundían parareaprovecharlos. Representa al dios Sol conforma antropomorfa, tocado de dos plumas ydisco solar y barba. Otras veces aparececomo carnero, simbolizando la virilidad.

USHEBTI DE SETI IPequeñas estatuas hechas de fayenza,madera o piedra, los ushebtis se colocabanen las tumbas del antiguo Egipto para querealizaran tareas agrícolas en el Más Allá.Esta de la tumba de Seti I (1294-1279 a. C.),con tocado real y una azada en cada mano, seencontró en el Valle de los Reyes de Tebas.

CABEZA DE TUTMOSIS IIIMientras el hijo de Tutmosis II se formaba en elarte militar, ejerció de regente su madrastraHatshepsut. En su próspero reinado (h. 1479-1425 a. C.) amplió con sus expediciones lasfronteras del Imperio. Se conservan cuidadasesculturas de bellas facciones como este bustode limolita verde.

UREOLas cobras erguidas o ureos aparecen a menudosobre la frente de los faraones. Son símbolo derealeza, de poder y de protección. Lasserpientes eran uno de los grandes peligros delantiguo Egipto y se les dedicaron muchos textose imágenes, como este adorno de oro (h. 664-332 a.C.) parte, quizá, de un lujoso mueble.

EN ESTATUAS COMO LA DE

RAMSÉS II, EL MONARCA

AGARRA A LOS ENEMIGOS

POR LOS PELOS, APLAS-

TANDO SU REBELDÍA

muchas ceremonias que salpi-caban su día a día, el monarcaegipcio contaba con la impres-cindibleayudade la reinayelvi-sir. Este último era su factótum,su representante para todas lascosas terrenales, mientras que laprimera era su imprescindiblecomplemento femenino.Noeraesta la única tarea de la “gran es-posa real”, que además de dar-le herederos al faraón –algo a loque asimismo contribuían lasreinas secundarias– también po-día llegar a participar activa-mente en política. Ese fue elcaso, entre otras, de la reina Tiyio la propia Hatsehsput, quesiendo regente de su sobrinodecidió coronarse faraón deEgipto. Sí, faraón y no faraona,porque los egipcios considera-banquesólounvarónpodíasen-tarse en el trono. Al fin y al caboel monarca era la encarnación deHorus, el hijo de Osiris, el diosde los muertos, con el que seidentificaba al fallecer.

EL LIBRO DE LOS MUERTOS

Como no podía ser de otra ma-nera, también en lamuerteel fa-raón se diferenciaba del resto delos mortales. Si los más pudien-tesdesussúbditos seenterrabanen tumbas con las paredes de-coradas con escenas de la vidacotidiana y de su trabajo en laAdministración, los faraones lohacían acompañados por textosque describían la geografía y lacosmología del Más Allá, dondese suponían iban a pasar la eter-nidadencontactocon losdioses.El Libro de los muertos, que noes sino una especie de guía deviaje para sortear los peligros delinframundo, apenas lo utilizanen sus tumbas del Valle de losReyes; pero es el que a partir delReino Nuevo todos los egipciosquerían incluir entre su ajuar fu-nerario. JOSE MIGUEL PARRA

CINCO PIEZAS IMPRESCINDIBLES

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En Genalguacil (Málaga) se hablacon naturalidad de arte contempo-ráneo. En esta pequeña localidad de500 habitantes están acostumbradosaconvivirconartistasenverano.Cadados años, su ayuntamiento invita auna docena a que pasen la primeraquincena de agosto en el pueblo tra-bajando en un proyecto, los hay queson intervenciones en el espacio pú-blico pero también piezas de cuboblanco que se exponen en el Mu-seo de Arte Contemporáneo muni-cipal. Porque sí, el pueblo, además,tieneunmuseodesde2004enelquese custodia la colección de obras delos artistas que han pasado por aquí(Juandel Junco, JoséLuisSerzo,Eu-genio Merino, y tantos otros).

Este año les toca a trece artistas,según nos cuenta Juan Francisco Ca-sas, miembro del jurado y comisariode la exposición con la que convivi-rán. “Alegría y Piñero van a crear unacámara oscura que introducirá el pai-saje en el museo; Javier Artero, quegenera trampantojos con su trabajoen video, proyectará una fuerte ilu-minación sobre una casa, y Fuente-sal & Arenillas harán pinturas con re-ferencias a las sensaciones que lesdespierta el entorno”. Los encuen-tros coinciden con la exposición Te-rritorios, sobre el paisaje y la histo-ria del pueblo en la que FrançoiseVanneraud y José Medina Galeote“hablarán de inmigración en una co-marca con un problema de despo-

blación”. La muestra se expande alacalle,comoelañopasadoconlos le-brillos de Fernando Renes. Galeoteva a intervenir con pintura 50 per-sianas de madera en las que se ca-muflan mensajes que activarán losvecinos cada vez que las usen.

ARQUEOLOGÍA VERSUS ARTE ACTUAL

Hay también un edil con ojo avizoren Medina de Pomar, en Las Me-rindades (Burgos), donde pasan de7.000 a 30.000 habitantes en vera-no. Art//edina, un proyecto orques-tado por Javier González de Dura-na ha traído a los edificios históricosdel lugar –el Alcázar, el MonasteriodeSantaClaray laErmitadeSanMi-llán–ya laCasade laCultura160pie-zas de artistas entre los que hay nom-bres sorprendentes como Jesús Soto,Victor Vasarely, Palazuelo, Chillida,Oteiza o Gutiérrez Solana y Goya.“La exposición –apunta Durana–se ha planteado como un gran diá-logo con los espacios que la acogen,con las piezas de los museos localesycon lasdistintasgeneracionesde losartistasparticipantes”. El retohasidomayúsculo, al trabajar en un espa-cio expositivo muy amplio y disper-so (“teniendo que aprovechar ade-más –cuenta con humor Durana– losclavosqueexistíanen lasparedeshis-tóricas, casi como otro diálogo más,en este caso con sus antiguos mora-dores”). Así, las serigrafías de Es-ther Pizarro sobre la ciudad de Méri-

2 6 E L C U L T U R A L 2 7 - 7 - 2 0 1 8

Exposicionesbajo el sol

En agosto, hay galerías que trasladan su sede a destinos turís-

ticos y pueblos como Genalguacil, Medina de Pomar y Vivares, que

abren sus puertas a artistas históricos y emergentes. Les ani-

mamos a visitarlos todos. Ya verán lo que se encuentran.

1 . A L B E R T O C R E S P O : G E N E A L O G O , 2 0 1 8 ( S U P E R T R A M A ) . 2 . I N S T A L A C I Ó N D E F R E D S A N D B A C K ( G A L E R Í A C A Y Ó N , M E N O R C A ) .

3 . K E P A G A R R A Z A : B E N I T O M U S S O L I N I , 2 0 1 6 ( A R T / / E D I N A ) .

E N I B I Z A ( G A L E R I A P A R R A & R O M E R O ) . 5 . I S I D R O L Ó P E Z - A P A R I C I O :

A R T E

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IER

RU

A

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da conviven con el mosaico romanoque guarda el museo del Alcázar; laspinturas de jóvenes como Ana Riañocon fotografías de Perejaume y Han-nah Collins. También se crean rela-ciones entre Jacobsen y Oteiza quie-nes“sinconocerse, trabajaban losdosalrededor de la figuradel círculo”.LaartistaconmáspiezasesTeresaPeña,“una pintora de la generación deSaura y Canogar que fue por librecon una obra magnífica a la que hequerido salvar del olvido”.

En Badajoz, una provincia en laquecuestadarconpropuestasdeartecontemporáneo, se celebra este ve-rano Supertrama, un programa dearte público impulsado por la arqui-tecta Marina Fernández Ramos conel apoyo de la Junta de Extremadu-ra. Es de pequeña escala y de carác-ter itinerante (por municipios de me-nos de 5.000 habitantes). En elprimer programa, el año pasado enValverde de la Vera (Cáceres), conta-ron entre los miembros del juradocon el hoy ministro Guirao y con laparticipación, entre los artistas, deAntonio Ballester Moreno. En estanueva entrega el escenario es Viva-res, un pueblo de 700 habitantes cer-ca de Mérida. En una de sus plazas,de solado de cemento, Alberto Cres-po (Segovia, 1972) ha diseñado jun-toaSusanaSoriauncódigodeformasy colores con la genealogía de todoslos habitantes desde la creación delpueblo en 1966. Lucía Loren (Ma-drid, 1973), artista y activista con untrabajo vinculado a la naturaleza, hatrabajadoconniñosymayoresenunainstalación sobre cómo la transfor-mación del ecosistema afecta a cier-tas aves, sustitutas naturales de lospesticidas. Y el Estudio Palmeral hahecho una opereta popular reco-giendo los temas de interés local parala que ha diseñado un hinchable quefunciona como un actor más.

Encontramos también el caso degalerías de arte con programación es-table durante el año que se trasladanen los meses estivales a otras latitu-

des más vacacionales. La madrileñaParra & Romero lleva cinco progra-mando en Ibiza, donde tiene unanave industrial fuera del circuito,un antiguo almacén de trigo en me-dio del campo que aprovechan parahacer proyectos a gran escala –nor-malmente específicos– que no pue-den desarrollar en el cubo blanco deMadrid. Este año ponen en relaciónal mexicano Stefan Brüggemann, enla nave, con una propuesta de LuisCamnitzer, a quien podremos ver enotoño en el Museo Reina Sofía, re-partido por distintos puntos de la isla.Los dos trabajan con el lenguaje yel texto y abren un diálogo con Wal-ter Benjamin, quien, por cierto, vivióen Ibiza en los años treinta. Brüg-

gemann expande además sus ten-táculos a las ruinas de un edificio deJosep Lluis Sert en una cala al nor-te de la isla, un complejo vacacionalque se quedó a medio construir.

Se apunta también a las Balea-res la Galería Cayón, que ademásde sus sedes de Madrid y Manila(estaúltimadesdeelañopasado)aca-ba de abrir espacio en Menorca. Estáen el antiguo Cine Victoria de Ma-hón, donde se han acomodado ensu antiguo patio de butacas (de casi12 m de altura) las delicadas escul-turas de hilo con las que Fred Sand-back (Bronxville, Nueva York, 1943- 2003) construía sus espacios tridi-mensionales. Un espacio de ensue-ño, sin duda, que ya se puede visi-tar pero que abrirá sus puertas demanera oficial el 11 de agosto. Nose lo pierdan si tienen la suerte de es-tar cerca. LUISA ESPINO

E S P A C I O S V I A J E R O S A R T E

2 7 - 7 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 2 7

VASARELY, PALAZUELO,

CHILLIDA, OTEIZA O GOYA SON

ALGUNOS DE LOS NOMBRES

QUE PODEMOS ENCONTRAR

EN MEDINA DE POMAR

A M A ) . 2 . I N S T A L A C I Ó N D E F R E D S A N D B A C K ( G A L E R Í A C A Y Ó N , M E N O R C A ) .

A R T / / E D I N A ) . 4 . S T E F A N B R Ü G G E M A N N : H I S P E E D C O N T R A S T , 2 0 1 8

I S I D R O L Ó P E Z - A P A R I C I O : A R C O D E L V I E N T O , 2 0 1 6 ( G E N A L G U A C I L )

51

4

3

2

ROBE

RTO

RUIZ

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Cuando se cumple la décimaedición de la Bienal de Berlín,uno de los principales elogiosque cabría hacer del recorridotrazadohastaahoraes sunotablesentido de la anticipación, en-comiable por la velocidad a laqueocurren lascosas,porelvér-tigo que produce tanto cambio.Los riesgos asumidos y el alcan-ce de las preguntas formuladashan logradodesmadejaralgunosde los embrollos más comple-jos de un statu quo fracturadoque tiene en Berlín su encar-nación más nítida, sobre todo enasuntos como el postcomunis-mo o la decolonización.

En las últimas cuatro edicio-nes, la de Berlín ha logrado en-contrar un lugaralmargende losdiscursos clonados que carac-terizan el resto de bienales in-ternacionales. Redujo su escala,que se alejaba de los grandesfestivales inabordables de otrascitas; abandonó la retórica de losespacios devorados por la his-toria de los que la bienal hizobandera en sus inicios, algo queKathrin Rhomberg había lleva-do al extremo en 2010 en aquelgigantesco edificio ruinoso enOranienplatz, y acotó el campode acción, centrándose en pro-blemas específicos y evitando

los habituales cajones de sas-tre. En 2011, el patronato confióladirecciónartísticaalpolacoAr-tur Zmijewski, que el año si-guiente reventó la fiesta con unalegato radical en favor del cam-bio social, una empresa que de-bía rechazar el ensimismamien-to del sistema del arte que habíaobservado en sus predecesores,en especial, imagino, su compa-triota Adam Szymczyk quienfirmó, junto a ElenaFilipovic, labienal de 2008, una exposiciónbellísima pero inane, supongo,a sus ojos. Trajo cola el proyec-to del polaco, con la gente an-siosa en busca de obras de arte

entre tanto panfleto. La vueltaal orden con la bienal de JuanGaitán no implicó una pérdidade intensidad pues, a través deun arte más reconocible, ponía elacento en el vidrioso asunto delpatrimonio nacional y en las os-curas circunstancias que lo tra-jo hasta aquí. Lo hizo sagaz-mente, desde la instituciónmisma. Y hace dos años, el co-lectivo neoyorquino DIS, di-bujaba la peor cara de la tecno-logía en una exposición pormomentos pavorosa que elimi-naba la memoria y el futuro, di-latando en el tiempo un pre-sente insoportable.

2 8 E L C U L T U R A L 2 7 - 7 - 2 0 1 8

Déjennos en pazLa Bienal de Berlín celebra su décima edición con una exposición contenida y sin algaradas que reúne a 46

artistas y colectivos en su mayoría procedentes de África y el Caribe. Bajo la dirección de la comisaria su-

dafricana Gabi Ngcobo, la bienal apuesta por trascender las ideas, ya manidas, de periferia y subalternidad.

TIMO OHLER

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2 7 - 7 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 2 9

I N T E R N A C I O N A L A R T E

El lema de esta edición, queestá firmada por la sudafricanaGabi Ngcobo y un equipo deotros cuatro comisarios, es Wedon’t need another hero, la famo-sa canción de 1985 de Tina Tur-ner.El tema desprende una épi-ca que poco tiene que ver con laque destila la exposición, quetiene bien poco de protesta ymucho de la orgullosa asunciónde una singularidad que no tie-neyaqueser reivindicada.Todolo que vemos en esta Bienal esel reflejo de una subalternidadque no necesita nuestra miradapaternalista, por eso tendríamosque encontrar otra palabra quepudiera sustituir a “subalterni-dad”, pues esta ha dejado aquíde considerarse como tal.

¿Recuerdan la pasada Docu-menta, en la que los artistas, yacasi asfixiados, llamaban a la re-sistencia desde lejanos reductostodavía no invadidos porlas hordas letales del ca-pitalismo? Este senti-miento está ausente enBerlín, pues el elenco deartistas, en una inmen-sa mayoría mujeres yprocedentes en buenaparte de África y de co-munidades caribeñas,proclaman, desde sus respecti-vos contextos, su indiferenciahacia miradas ajenas y fútilesgestos externos. Aquí no hayllamadas a la resistencia. Másbienquierenque lasdejemosenpaz, cansadas de la hipocresíacon laqueelprimermundopur-ga su culpa.

El montaje suscita cierta am-bivalencia, pues es el habitualen las exposiciones que puedenverse en instituciones europe-as. Es equilibrado y limpio, peromuy occidental, al cabo. Lo veoacertado, pero no por ser el tipode montaje al que soy afín, sinoporque delata la extraordinaria

serenidad que envuelve la ex-posición, por más que haya tra-bajos de contenido crítico querara vez incurren en la altane-ría. Esto se da sobre todo enKunst Werke, con su ritmo sos-tenido y amable. Miren el tra-bajo de la estupenda fotógrafapolaca Joanna Piotrowska, cuyoespacio en la tercera planta bienpodría haberse visto en un Lis-te o un Sunday, las ferias degalerías jóvenes de Basel y Lon-dres. Presenta Piotrowska imá-genes que nos cuentan que todaacción colectiva ha de estarsupeditada a un fortalecimien-to de la subjetividad. Junto aella, unas magníficas piezas demadera de la histórica afroame-ricana Mildred Thompsoncomparten ese mismo sentir.Alejada de las barricadas en losconvulsos sesenta y setenta enEstados Unidos, optó por cons-

truir una mitología personal conla que entender la lógica inter-na del universo.

Se dicen los comisarios ten-dentes a las estructuras de tra-bajo colaborativo, pero en laBienal prevalecen las historiaspersonales, y si aparecen vín-culoscon lacomunidad lo hacendesde planteamientos ficciona-les, rayanos, en ocasiones, en loonírico. Es común cierto interéspor lo desconocido de inclina-ción romántica, pero no hay ur-gencia de escapar.

Kunst Werke es el cuartelgeneral de la Bienal, y el quetradicionalmente abandera el

discurso de la exposición, peroes una sede que ha venido per-diendo protagonismo en ante-riores ediciones y también lohace aquí, pues es la Akade-mie der Kunst, en el barrio deCharlottenburg, la que con ma-yor acierto refleja el discurso delos comisarios. Tiene un arran-que soberbio, con trabajos mag-níficos de Firelei Báez en losque subvierte episodios históri-cos para desviarlos hacia narra-tivas ficticias en un formidableejercicio con collage y pintura.Hay aquí una extraordinaria se-lección de trabajos en video, demetraje razonable y enorme in-

terés, como los de Mario Pfeifero Minia Miabiany, esta últimacentrada en la reconfiguraciónde tradiciones locales en el ám-bito rural de la isla de Guada-lupe. En el patio está la obrade Özlem Altin, una joven tur-ca de segunda generación, cu-yas imágenes, aleatorias en apa-riencia, no parecen plegarse atiranía discursiva alguna o almenos a cuanto de hegemónicoy enlatado tiene mucho de loque tendemos a ver por ahí. Enesto conecta con el tono generalde la exposición y es lo que hacede nuevo de la de Berlín unabienal distinta. JAVIER HONTORIA

ESTA BIENAL TIENE POCO DE

PROTESTA. ASUME CON ORGULLO

UNA SINGULARIDAD QUE NO

NECESITA YA SER REIVINDICADA

V I S T A D E L A S P I E Z A S D E M I L D R E D T H O M P S O N .

D E B A J O , L Y D I A H A M A N N & K A J O S T E R O T H :

A D M I R I N G E L A I N E S T U R T E V A N T , T H E R A Z Z L E -

D A Z Z L E O F T H I N K I N G , 2 0 1 5 . E N L A O T R A P Á G I N A ,

M I N I A B I A B I A N Y : T O L I T O L I , 2 0 1 8

SMIN

ABL

UTH

T.O.

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QUIN

CENA

E S C E N A R I O S

El diálogo entre lapartitura y el mito

Lina Tur Bonet y Judith Jáuregui

El Museo San Telmo se ha po-blado de mitos. Han llegado alcentro donostiarra desde el Mu-seo del Prado, que le ha cedidouna serie de esculturas y cua-dros. Autores: Zurbarán, Ru-bens, Ribera, Houasse, Gia-quinto… Personajes: Baco,Diana, Europa, Narciso… LaQuincena ha aprovechado estaexposición, auspiciada por laObra Social ’la Caixa’, para or-ganizar uno de sus conciertoseste verano. Lo darán dos de lassolistas más carismáticas, in-quietas e inspiradas de nuestropaís: la pianista Judith Jáureguiy la violinista Lina Tur Bonet.Ambas escanciarán un recital enese hábitat mitológico el próxi-mo 16 de agosto.

Orfeo será el eje del progra-ma. Con todo sentido. Comoapunta Tur Bonet, “es el mitocentral de la música”. El can-tor tracio, ya saben, se valió desus habilidades con la lira para

Protagonizarán uno de

los conciertos más su-

gerentes de la Quincena

de San Sebastián. Será

en el Museo San Telmo,

rodeadas de cuadros de

Zurbarán, Ribera, Ru-

bens... Un universo mi-

tológico al que pondrán

banda sonora: Debussy,

Turina, Ravel... Habla-

mos con ellas de sus

próximos discos, de mu-

seos, de feminismo...

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camelarse a los dioses y poderarrancar así del inframundo asu amada Eurídice. “El Orfeo deMonteverdi –añade la violinis-ta– es considerado la primeraópera y también el inicio de laSeconda Prattica, que liberó a lamúsica de la obligación de re-presentar o imitar la realidadpara para hacernos sentir emo-ciones”. Aunque la versión líri-ca de este descenso a los infier-nosquetocaránserá ladeGlück.En concreto, su Danza de los es-píritusadaptadaparapianoyvio-lín por el virtuoso vienés FritzKreisler a principios del sigloXX. “Es un maravilloso arregloque demuestra cómo este mitoha viajado a través de los siglossin perder ni un ápice de actua-lidad ni de belleza”.

Ambas instrumentistasabor-daránasímismopentagramasdeGranados,Debussy,RavelyFa-lla. Y también otra referencia di-recta a la mitología: Euterpe, deJoaquín Turina. En concreto, elsegundo número de la suite Lasmusas de Andalucía, que trasladanueve musas griegas a tierra es-pañola. Esta ‘mudanza’ le im-prime a la partitura “un carác-ter alegre, extrovertido ybrillante”, señala Jáuregui. Lavelada promete ser un carruselde emociones, en un contextocada vez más receptivo a estetipo de propuestas. Y es que losmuseos en los últimos años sehanabiertodeparenpara laclá-sica, ofreciendo al público unaperspectiva muy diferente parasu disfrute. “La energía que secreaesdistinta.La intimidaddelmuseo, la presencia de obras dearte que establecen una temá-tica y la cercanía de la gente per-mite un diálogo muy especial.Loquesepierdeenacústica–en

este caso tocamos además en elclaustro abierto al aire libre– segana en atmósfera y encanto”,señala Jáuregui, que a principiosde julio actuó en varios audito-rios chinos, todos abarrotados deniños abducidos por el fulgorpianístico de sus ídolos: LangLang y Yuja Wang.

LOS MÓVILES Y LA MAGIA PERDIDA

TurBonet lanzaunaadvertenciaparanodesperdiciar talembrujo:“Las artes siempre están de-seando dialogar entre sí, porquecobran mucha más fuerza com-binándose, por eso me da penacuando veo al público grabandolos conciertos con sus móviles.Quierenatrapar labellezasindar-se cuenta de que es así como lapierden. Hay que vivirlos ple-namente con todos los sentidos,como lo que son: una experien-cia única que, con suerte y si loconseguimos entre todos, que-daráenlamejordelasmemorias:la del alma”. Es ahí donde que-daron sus recitales a medias conel poeta Antonio Colinas, meló-mano confeso, que tuvo en TurBonet un espléndido altavoz desu palabra poética. O su graba-ción,conornamentacionespro-pias, del Op. V de Corelli, ca-talogada por la BBC Radio 3como la mejor versión exis-tente hasta la fecha.

La violinista ibicenca lan-

zará en un par de mesesun nuevo disco, como di-

rectora y solista, con nuevosinéditos de Vivaldi. Incluirá laversión original del que se con-sidera el más virtuoso de susconciertos, el llamado Il GrossoMogul.Desu incandescentevio-lín pueden saltar chispas. Talesdescubrimientos son el fruto desu ‘promiscua’ relación con mu-sicólogos y pertinaces rastrea-dores de archivos. Tur Bonet seadentra en los recovecos de es-tas gemas ocultas con obsesivadedicación.Esaminuciosidadesun rasgo también definitorio deJudith Jáuregui, que en 2013fundó su propio sello, Berli Mu-sic, para tener absoluta libertadde tiempos y repertorios. Con élrespaldó su inmersión en elmundo esotérico de Scriabin yen el impresionismo de Mom-pou, Debussy y Liszt. Tambiénreivindicó la pianística españolaa partir de de Granados, Falla yAlbéniz. “He podido crear y na-rrar de principio a fin tres his-torias diferentes”, recuerda.Ahora se plantea vincularse auna discográfica más grandepara tener más impacto interna-cional. Está en plena fase de de-liberación de compositores yépocas para perfilar su próximoproyecto: “El final del siglo XIXy principios del XX me fascina.Aunque también me gustaría

rescatar la esencia del romanti-cismo alemán o incluso irme a lafrescura de Mozart”.

La alianza de ambas solistasse cimentó en una admiraciónrecíproca previa. Jáuregui des-taca de Tur Bonet “su capacidadanalítica, su energía desbordan-te y su libertad rítmica y expre-siva”. Y esta, a su vez, alaba “laelegancia, la inteligencia y la ca-pacidad para conectar con el pú-blico” de la pianista donostiarra.Ambas, además, claman por unamayor igualdad de oportunida-des en el mundo de la clásica.No lo consideran machista perosí creen que hay aspectos me-jorables. “No podemos olvidarla historia, a las mujeres que seles pusieron todo tipo de tra-bas. Hoy, en el circuito de so-listas, tenemos el espacio quemerecemos, aunque sí es cier-to que me gustaría trabajar conmás directoras de orquesta”.

Esta última función tambiénla ejerce Tur Bonet, que nuncaolvidará los argumentos que unmúsico de la Filarmónica deViena le dio para justificar la an-tigua prohibición de esta or-questa de incluir mujeres en susfilas. “Estaba convencido deque sus giras eran demasiadoduras para una mujer. Me en-cantaría hoy ver a ese señor ha-cer lo que he hecho yo este año,en el que me coincidieron endos ocasiones tres continentesen el mismo mes, con seis pro-gramas distintos. No creo que elmundo de la clásica sea espe-cialmente machista hoy. Perosí sobreviven algunos clichésanacrónicos. Espero que sucedacomo con lo de escupir en elsuelo, que se empiecen a vercomo un comportamiento paté-tico y peligroso”. ALBERTO OJEDA

“EL MUNDO DE LA

CLÁSICA NO ES

MACHISTA HOY. PERO

SOBREVIVEN CLICHÉS

ANACRÓNICOS”

LINA TUR BONET

2 7 - 7 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 3 1

“UN MUSEO PERMITE

UN DIÁLOGO ESPE-

CIAL: SE PIERDE EN

ACÚSTICA PERO SE

GANA EN ENCANTO”

JUDITH JÁUREGUI

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3 2 E L C U L T U R A L 2 7 - 7 - 2 0 1 8

E S C E N A R I O S M Ú S I C A

Bernstein a los 100A la excelencia por el eclecticismo

Fue un músico integral, dotado de un instinto natural para el ritmo y de una inteligencia omnívora que le

permtió dominar con su batuta un amplísimo repertorio y componer una polifácetica obra. El próximo 25

de agosto se cumplen 100 años de su nacimiento. El CAAM de Las Palmas le dedica un exposición, Sony

prepara una batería de lanzamientos y Turner publicará la investigación que le dedicó Paul R. Laird.

B E R N S T E I N S E T R A N S F O R M A B AE N O T R A P E R S O N A C U A N D O

S U B Í A A L P O D I O

Alo largo de todo el año se está festejando,como corresponde, el centenario del na-cimiento del gran músico que fue Leo-nard Bernstein (Lawrence,1918- Nueva

York,1990). Muchos que ya peinamos canas nosacordamos de aquellos programas pedagógicospara jóvenes que emitía la televisión allá porlos años sesenta-setenta con un doblaje sura-mericano. Como director, Bernstein poseía unextraño instinto, que le venía de cuna, un olfa-to inigualable para percibir sonidos y estructuras,para construir de manera muy lógica cualquiertipo de edificio musical. Respiraba música portodos sus poros en un proceso natural que lo con-ducía a estadosde elevación, a catarsis increíbles.Manejaba la batuta en amplios movimientosde vaivén, en círculos monumentales, con unagestualidad que seguramente había nacido conél. Sudaba, saltaba sobre el podio, se inclinabay casi se transformaba en otra persona.

Todaesaparafernalianoveníadelanada.Trascada una de sus interpretaciones había horas deestudio,deanálisishastaalcanzar lacomprensióntotal de los pentagramas y, lo que es más impor-tante, su trasfondo; lo que ocasionaba a vecesacercamientos y exposiciones que parecían ex-trañosycaprichosos, sometidosa tempimuycam-biantes, ora lentos, ora rápidos. Era algo que,sinembargo,no impedía launidadestilística.Ha-bía sabido aprehender las enseñanzas de FritzReiner en cuanto a precisión y de Serge Kuse-vitzky en lo relativo a la búsqueda de la emoción.Esto último lo llevaba grabado en el código ge-néticoylepermitía imantaramúsicosyaoyentes.

El repertoriodeLenny,comose leconocía fa-miliarmente, era muy amplio y recorría desdeel barroco a la escuela de Viena. Autores como

Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann,Brahms, Mahler, Strauss o Sibelius encontra-ban en sus manos un vehículo respetuoso perotambién poderosamente original. Se sirvió fun-damentalmente de la Orquesta Filarmónica deNueva York, a la que estuvo ligado durante lus-tros, de la Filarmónica de Israel, y de la Filar-mónica de Viena, donde era especialmente que-rido. Fue también un gran director de ópera ydescendió a los más afamados fosos del orbedejando magistrales interpretaciones y graba-ciones de Cherubini (Medea, con Callas en LaScala), Bellini (Sonnambula con iguales prota-gonista y teatro), Verdi (Falstaff en Viena),Beethoven (Fidelio en el mismo escenario), Wag-ner (Tristán e Isolda en Munich)…

FUERON SONADAS ALGUNAS de sus interpretacionesde Mahler, sobre todo de la Sinfonía nº 2, Resu-rrección. Levitaba en el crescendo final del coroen el momento de entonar la oda de Klosptocky lograba prestaciones de los músicos a sus ór-denes más allá de lo usual: su gesto, tan habi-tual, de agarrar la batuta con las dos manos aca-baba de arrastrar materialmente a las centuriasque lo seguían y que respiraban con él. Recor-demostambiénqueBernsteinestrenóunade lasobras sinfónicas más importantes del siglo XX,laSinfoníaTurangaliladeMessiaen,en1949.Tresaños antes había presentado en Estados Unidosla ópera Peter Grimes de Britten. Y obligatorio esconsignaraquella interpretacióndelConciertonº1de Brahms en Nueva York, con Glenn Gouldcomo solista, publicada por Sony en 1998. Tempimuy lentos y desacuerdo entre uno y otro. Enla grabación se escucha el pequeño discurso pre-vio de Bernstein curándose en salud. Curioso.

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2 7 - 7 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 3 3

SONY CLASSICAL

C E N T E N A R I O E S C E N A R I O S

BERNSTEIN NOS GANA

POR SU SOBERBIA

ORQUESTACIÓN, POR SU

MANEJO DE LOS RITMOS,

CON FRECUENCIA DERI-

VADOS DEL JAZZ, Y POR

SU FRESCURA

tók. Sus planteamientos eran fundamental-mente diatónicos, pero no le hacía ascos a un pa-sajero atonalismo o, incluso, a un episódico se-rialismo. Hay en muchas de sus obras una baseexpresiva o argumental relacionada con su pro-cedencia judía, así en sus tres sinfonías: nº 1,Jeremiah, nº 2, La edad de la ansiedad (que pue-de considerarse también un concierto para pia-no y orquesta y que resulta en algunos momen-tos muy banal), y nº 3, Kaddish. Bernstein haceprofesión de fe y comunica un mensaje espiri-tual consolador.

BERNSTEIN NOS GANA, entre otras cosas, por susoberbia capacidad de orquestación y su manejode los más variados ritmos, con frecuencia de-rivados del jazz. La estructura formal no ad-quiere en él una ordenación rigurosa y es muyelástica y proclive a la improvisación, lo queotorga a su música una frescura magnífica. Sesirve a su manera de una tonalidad excitantey excitada, que da paso a excursiones episódi-cas a lo modal, al empleo de estratégicas diso-nancias, de eventuales procesos cromáticos y almanejo eficaz de formas actualizadas del pa-sado. Frente a la densidad, emocionalidad,impacto sinfónico e incluso teatral de sus sin-fonías u obras sinfónico-corales, se sitúa, porejemplo, la espléndida Serenade, de 1954, unaespecie de oasis espiritual donde avistamos evi-dentes conexiones con un sui generis stravins-kianismo, gracias entre otras cosas a una ma-gistral utilización del ritmo y a una incisivainstrumentación. Lo que no impide la exis-tencia de ocasionales ecos mahlerianos o bar-tokianos. Prevalece también un olfato infaliblepara el trabajo de la variación.

Su ballet West sideStory, consus bárbarasdan-zas, es justamente famoso, como lo es la óperaCandide (1956), inspirada en Voltaire, cuya es-pléndidaoberturasehahecho famosacomopie-za de concierto. Comienza por una estridentefanfarria que da cauce a una sección de enor-me agilidad en la que se dan cita diversas fra-ses ascendentes y descendentes. El pasaje sub-siguiente cita el dúo posterior Oh happy me. Esuna melodía animada, lírica, encantadora. La or-questación es luegovariadayaligerada y nos lle-va a una coda exultante en la que suenan otrostemas de la comedia. Todo desemboca en un fi-nal de contagiosa vibración, un auténtico tour-billon espejeante. Magnífica muestra del arte deun gran y completo músico. ARTURO REVERTER

Además de director, Bernstein fue un mag-nífico pianista, que tocaba Mozart maravillosa-mente, aunque nunca se prodigó en este cam-po como en el de la dirección; y, claro es, en el dela composición, en el que brilló de manera es-pecial y para el que construyó un extenso y lla-mativo corpus. Era eso que se llama un eclécti-co: un creador dotado de un magnífico oficio,de una formación intelectual muy completa, quebebíade la tradiciónneorrománticayde las fuen-tes de la música popular de América. Encon-tramos en su música rasgos de Aaron Copland,de Walter Piston (su maestro), pero también, na-turalmente, de Mahler y aun de Stravinski o Bar-

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La pasión, lainteligencia y laastucia de Eurí-pides frente a lapoética de Séne-ca, la compasiónde Racine, el exis-tencialismo deUnamuno y la ironíade Espriú. Todas las“fedras” convergenen una tragedia tanrica como inmortal queahora renace en el Fes-tival de Mérida (del 1 al5 de agosto) de la manode Paco Bezerra (autor) yLuisLuque(director) jun-to a un elenco encabezadopor Lolita Flores, que vuel-ve al certamen (ya pisó elTeatro Romano con La asam-blea de mujeres, de Aristófanes)paraestrenarseenunpapel trá-gico. “Mérida impone”, expli-ca a El Cultural. “Mi experien-cia, mi cuerpo, mis ojos, mi piely mi fuerza estarán a disposiciónde este personaje”.

La obra nace de una creativacarambola entre Jesús Cimarrocomo productor (desde el fes-tival y Pentación), Luque y Be-zerra, que ya tenían en mentesubir a los escenarios el Hipóli-to de Eurípides. Según el direc-tor, el propósito era sacar al per-sonaje del letargo en el quesiempre se ha encontrado paracrear una mujer más combati-va y con menos miedo: “Hemosbuscado un perfil que, huyendode la tragedia, se sumerja de lle-no en ella y luche frente a fren-te, una mujer capaz de lucharpor lo que quiere y que se atre-

va a amar porencima de cual-

quiercosa”.ParaLuis Luque, nos

encontramosanteuna mujer sin cul-

pa ni arrepenti-miento por el amor

carnal hacia su hijas-tro Hipólito: “Nues-

tra Fedra no está bajola influencia de nin-

guna diosa, defiendeese amor ante el poder

masculino sin tomar enconsideración el conflic-

to social y moral quedesencadena”.

Paco Bezerra se ha ins-pirado en una Fedra que no

llegó a ver la luz y que Eu-rípides noseatrevióa rubricar

por las presiones de la época:“Escribió un texto en el que

la protagonista, por encima delo que le dictaba la razón, seatrevía a amar al hijo de su ma-rido pero fue muy criticada yperdió el concurso al que se pre-sentó. Lo castigaron por su atre-vimiento. Al año siguiente, enunejerciciodeautocensura,Eu-rípides reescribió el texto y creóuna Fedra que se sentía culpa-ble, convirtiéndola en alguienincapaz de demostrar su amory eligiendo la muerte como úni-co camino. Me gusta pensar quehe recuperado aquella primeraFedra ardiente, inmoral e im-púdica que, desgraciadamen-te, se perdió y que no ha llegadohasta nuestros días”.

Un espacio desnudo y poé-tico, con pinceladas musicales yaudiovisuales (encargadas de

mostrar la obsesión de Fedrapor Hipólito), son algunos de loselementos de esta puesta en es-cena. “La escenografía es un lu-gar emocional, tan grande comoun volcán en mitad de una islarodeada por un mar antiguo. Unespacio que es una grieta en elpecho, un hueco por el que seha salido el corazón de nuestraprotagonista. Las artes visualesy la música serán vehículosfundamentales de esta historiaviolenta. El volcán está a pun-to de entrar en erupción”, se-ñala Luque.

EldirectordeElpequeñoponiy Lulú –ambas junto al consoli-dado tándem formado con Be-zerra– no ha querido tomarcomo referencia ninguno de losmontajes anteriores de la obra(los más recientes en el Romeay el Lliure) pero se muestra im-pactado por el monólogo de Fe-dra que pudo verse en enero enel Mount Olympus, de Jean Fa-bre, en los Teatros del Canal.Bezerra, sin embargo, ha toma-do en consideración práctica to-das las versiones que han ido ca-yendo en sus manos: “Creo queme lo he leído todo, desde eltexto del propio Eurípides has-ta la versión que hizo SarahKane pasando por DomingoMirasyJuanMayorga.Tambiénhe revisado lo que se ha hechoencine: lapelículadeJulesDas-sin (1962), Fedra West (1968, deJoaquín Luis Romero) y la deManuel Mur Oti (1956), don-de una jovencísima Emma Pe-nella interpretaunaFedraenunbarrio de pescadores del levan-te español”. JAVIER LÓPEZ REJAS

3 4 E L C U L T U R A L 2 7 - 7 - 2 0 1 8

Entra en erupciónel volcán Fedra

Una mujer sin culpa ni arrepentimiento. El tándem for-

mado por Paco Bezerra y Luis Luque ha elegido su propio

camino a la hora de recrear el mito de Fedra, que resur-

ge en el Festival de Mérida interpretado por Lolita Flores.

“HEMOS BUSCADO UNA

FEDRA QUE SE SUMERJA

EN LA TRAGEDIA, UNA

MUJER EXENTA DE

CULPA QUE SE ATREVA A

AMAR”. LUIS LUQUE

P A C O B E Z E R R A( A R R I B A ) , L O L I T A Y

L U I S L U Q U E

E S C E N A R I O S T E A T R O

SERG

IOPA

RRA

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“Cuando doy un recital de estanaturaleza no me gusta prepararnada. Espero lo que la oportu-nidad me vaya ofreciendo, medejo llevar, intento estableceruna conexión con el público yentonces los distintosestilos vanfluyendo sin tener necesidad dellevar un diseño previo”. A loscuatro años ya sorprendió Mi-guel Ortega (Los Palacios, Sevi-lla, 1975) al auditorio de la pres-tigiosa peña Juan Breva, deMálaga, con la interpretación deunos fandangos, a los nueve in-tervino en el festival de Camas,Sevilla, y a los doce lo vimos enItalia, participando en unos pro-gramas culturales de la JuntadeAndalucía.En2010 le fueen-tregado el galardón más precia-

do y soñado por cualquier artis-ta flamenco–y también el mejordotado económicamente–, laLámpara Minera o primer pre-mio en el concurso del FestivalInternacional del Cante de lasMinas, en la Unión, Murcia, unacontecimiento de enorme tras-cendencia que se ha mantenidodurante 58 años y en el que a lolargo del tiempo también hansido premiados, en sus distin-tas modalidades, figuras tan re-

levantes como Luis de Cór-doba, Vicente Amigo, May-teMartín,Miguel Poveda, Is-rael Galván, Niño de Pura,David Lagos y Rocío Már-quez. En esta edición, Mi-guel Ortega ha sido invitadoa ofrecer un concierto: “Eltransmitir y dialogar sutil-mente con el público es bá-sico para que el repertorio sevayaconstruyendopor sí solo,de forma natural. Percibo sudisposición y su ánimo, sutemperatura, y en ese mo-mento se crea una reciproci-dad en la que ellos y yoponemos un solo rumboemocional y participativo. En

definitiva, permito que la nochevaya abriendo las puertas”.

El Festival Internacional delCante de las Minas –que se haconvertido en las señas de iden-tidad de un territorio y en su ce-lebración más notable– exhibe,del 1 al 11 de agosto, un carteldonde caben todas las tenden-cias, desde la cantaora AntoniaContreras,queganóasimismolaLámpara Minera en 2016, o elmalagueño formado musical-

mente en Granada, Alfredo Te-jada, que la obtuvo en 2017, has-ta las originales propuestas dePitingo y los brillantes juegosmalabares de su imaginativosoul en tono de bulerías. Tam-bién estarán María Terremoto,el último eslabón de esa genialsaga del flamenco jerezano, Ma-nuel Lombo, Arcángel y su con-cierto Al este del cante, acompa-ñado de las Nuevas VocesBúlgaras, el baile de los inter-nacionales Hermanos Vivancos,la guitarra de Vicente Amigo,que con su obra Memoria de lossentidos clausurará el ciclo, y lapolifacética Diana Navarro ensus múltiples caminos por la di-versidad musical. “En LaUnión, además de algunos pa-sajes de mi último trabajo, Re-siliencia, voy a interpretar, conel cantaor Antonio Campos y elguitarrista Juan Antonio SuárezCano, algunos estilos del reper-torio tradicional, incluyendo losmineros, como la taranta o la mi-nera. El flamenco es mi origen ymi pasión, una necesidad vitalque siento la urgencia de ma-nifestar”, revela Navarro.

Miguel Ortega, que ha llega-do de una gira con la bailaoraEva Yerbabuena por Francia yAlemania, alterna las interven-ciones como solista con la es-pecialidad de cantar para el bai-le, sometido, en la mayoría delos casos, a una concienzuda dis-ciplina. Sin embargo, concibe elflamenco como un acto de li-bertad. “Aunque haya reglas, ylosespectáculosesténmontadoscon todo rigor, la expresión fla-menca debe ser espontánea yhay que contar con una vía deescape para la improvisación”.JOSÉ MARÍA VELÁZQUEZ-GAZTELU

F L A M E N C O E S C E N A R I O S

2 7 - 7 - 2 0 1 8 E L C U L T U R A L 3 5

“DIALOGAR SUTILMENTE CON EL PÚBLICO ES BÁSICO PARA QUE EL REPERTORIO SE VAYA CONSTRUYENDO POR SÍ SOLO.

PERCIBO SU TEMPERATURA, SU DISPOSICIÓN, Y PONEMOS UN MISMO RUMBO EMOCIONAL”, EXPLICA ORTEGA

La vía de escapede Miguel OrtegaEl cantaor sevillano Miguel Ortega actúa el próxi-

mo viernes en el Festival Internacional del Cante

de las Minas en La Unión, que se celebra del 1 al

11 de agosto. Diana Navarro, María Terremoto,

Arcángel y Vicente Amigo concurren en su cartel.

PACO VILLALTA

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3 6 E L C U L T U R A L 2 7 - 7 - 2 0 1 8

El 7 de septiembre de 2014, undomingo caluroso y con el maren calma, Álvaro Vizcaíno sufrióun percance a la altura de los ba-rrancos de Punta Paloma, enFuerteventura, que solo su bue-na forma física, su afición a losdeportes extremos y su fortale-za mental evitaron que acabaraen tragedia. Durante un paseomatutino por un paraje desha-bitado de dunas, este surfista de34 años –que llevaba una déca-da viviendo en la isla– resbalóy comenzó a deslizarse cuestaabajo a gran velocidad, sin quenada pudiera frenar su agónicodescenso hacia el abismo.

Vizcaínoacabócolgadodeunacantilado que distaba unos cin-co metros de una pared de rocaen la que rompía la marea. Ago-tado por el esfuerzo que impli-caba mantenerse aferrado al filodel barranco, finalmente se dejócaer y sus huesos fueron a darcontra las piedras. Las conse-cuencias del impacto fueron te-rribles: un fuerte golpe en la ca-dera, dos fracturas en la pelvisy una herida abierta en el brazo

izquierdo, además de infinidadde rasguños por todo el cuerpo.

Así comenzó laagónica luchapor la supervivencia de un hom-bre normal al que el destino lehabía jugado una mala pasada.Durante 48 horas, aquejado porterribles dolores y con una mo-vilidad muy limitada, se vioobligado a utilizar el ingeniopara subsistir y para no perder laesperanza. Consiguió llegar aduras penas a una pequeña calacon una playa de arena yallí encontróvariosobjetosy residuos que le ayuda-ron a mantenerse convida: una red, que le per-mitió abrigarse durante lanoche;unabotelladeaguay un buggy (una pequeñatabla de surf). En la ma-ñana del martes, dos díasdespuésdel fatal resbalón,Vizcaíno divisó a lo lejos una pe-queña embarcación y, sin pen-sarlo dos veces, se lanzó al aguaayudado por el buggy para tratarde llegar hasta ella en lo que po-día ser la última oportunidadquelaprovidencia leofrecíapara

salvar el pellejo. A pesar del en-tumecimiento y la debilidad desucuerpo,milagrosamente logróser avistado por los tripulantesde la embarcación y, felizmente,fue rescatado.

SOLEDAD ABSOLUTA

Todo esto nos lo cuenta HugoStuven (Madrid, 1978) en Solo,un impactante y tenso thriller desupervivencia que se ajusta fiel-mente a la peripecia de Vizcaí-

no. Stuven conoció la historia,que tuvo bastante repercusiónmediática, mientras rodaba enNueva York su opera prima,Anomalous (2014). Dos añosdespués, durante la promocióndel filme, el suceso volvió de

manera repentinaa lacabezadeldirector, que logró concertar unacita conel protagonistapara son-dear las posibilidades que te-nía su relato de saltar a la granpantalla. Tras cenar con él, seconvenció de que ahí estaba su

nuevoproyecto, apesardeencontrarse desarrollandootro guion en ese mo-mento “Lo que más meimpactó de la historia deVizcaíno fue toda la parteíntima”, explica Stuven aEl Cultural. “Él estuvo 48horas en soledad absoluta.Tuvo que aceptar que ibaa morir. Me impactó que

medijeraqueesaaceptaciónfuesanadora. El destino hizo quetuviera que enfrentarse no soloal dolor físico sino también a losmiedos que le habían acompa-ñado toda la vida y esto provo-có que se replanteara todo lo

C I N E

Solo o las 48 horas deangustia de Álvaro Vizcaíno

Hugo Stuven estrena el viernes 3 de agosto Solo, un intenso e impactante thriller de supervivencia

que, con guiños a Tiburón y Náufrago, resulta perfecto para liberar las tensiones veraniegas.

La película, rodada en parajes naturales de Fuerteventura, aborda la historia real de Álvaro

Vizcaíno, un surfista al que un tonto resbalón estuvo a punto de costarle la vida.

“BUSCÁBAMOS UNA ELEGANCIA

EN LAS IMÁGENES QUE CON-

TRASTARA CON LA DUREZA

DEL PAISAJE”. H. STUVEN

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que creía que sabía hasta esemomento”.

La película, por tanto, no esel mero relato de las vicisitudesa las que se tuvo que enfrentarVizcaíno en su odisea en PuntaPaloma.Lassecuencias relativasa la supervivencia están mezcla-das con pasajes más introspec-tivos que tratan de indagar encuestionesemocionalesyqueseapoyan en el buen trabajo de losactores:AuraGarrido,BenTem-ple, Leticia Etala y un pletóri-co Alain Hernández como pro-tagonista. Visto en Palmeras en lanieve y El rey tuerto, el intérpre-te tuvo que enfrentarse a situa-ciones de gran riesgo durantela filmación de la película. “Elrodaje fue toda una aventura ynosoloparaAlain, queafrontóel80 % de las secuencias de ac-ción”, comenta Stuven. “SiAlain se colgaba de un acanti-

lado de 15 metros, el cámara yel foquista tenían que hacer lomismo en algunos momentos.Pero sin duda él fue el quemás se tuvo que preparar y re-cibió clases de escalada, surf,buceo,apnea…Aunquehubovarios momentos de tensión,el mayor percance ocurriócuando una plaga de medusasinfectó el agua y picaron aAlain. Tuvimos que llevarlo alhospital y no pudimos rodarese día”.

HONESTIDAD Y VALENTÍA

La película, inspirada por elTiburón de Spielberg y el Náu-frago de Zemeckis –lo que ha-bla de la voluntad de Stuvenpor convertirla en un emocio-nante entretenimiento–, serodó en los escenarios realesdel incidente, en la isla deFuerteventura. “Cuando lo-

calicé los escenarios descubrísitios que me sobrecogieron”,asegura el cineasta. “Real-mente significaba meterse enun jardín porque teníamosque rodar en agua, en acanti-lados, en dunas... Podíamoshaber optado por utilizar pis-cinas, cromas y muchos efec-tos, pero la película hubieraperdido verdad y yo queríaque fuera un proyecto hones-to y valiente. Sin embargo, tu-vimos que amoldarnos al mar,que tiene la mala costumbrede ir a su rollo”.

El resultado es un filme deuna estética impactante, gra-cias al trabajo de fotografía deÁngel Iguácel. “Buscábamosuna elegancia que contrastaracon la fuerza y la dureza delpaisaje de la isla y creo que lahemos conseguido”, finalizaStuven. JAVIER YUSTE

MÁS CHAPUZONES

El mes de agosto no será elmás celebrado de 2018 por loscinéfilos, pero sí que ofrecerátres películas en las que el marserá uno de los protagonistas,como ocurre en Solo. En Alto elfuego (día 10), del francésEmmanuel Courcol, seguimos aun veterano de la PrimeraGuerra Mundial en susaventuras por África. EnMegalodón (10) el cineastanorteamericano Jon Turteltaubrinde tributo a Tiburón de lamano del héroe de acciónJason Statham. Y en Yucatán(31) Daniel Monzón nos invita aun crucero en el que mezclacomedia y musical con LuisTosar, Rodrigo de la Serna yStephanie Cayo en el reparto.

A L A I N H E R N Á N D E ZP R O T A G O N I Z A S O L O

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Al norte de la ajetreada estaciónde tren de Shinjuku,pasados losenormes almacenes de Isetany Lumine, sorteando a los tu-ristas que buscan un cambio deyen favorable en las endeblescasetas junto a las vías del tren,se llega a uno de los pasos de ce-bra más concurridos de la capitalnipona, aunquetodavía lejosdelespectáculoqueesvereldeShi-buya en hora punta.

Al otro lado de la avenida, seencuentra el barrio rojo de Ka-bukicho y todas sus icónicas lo-calizaciones: el bazar laberínticoy claustrofóbico Don Quijote enla esquina del cruce, la puertaroja de neón que da entrada albarrio, la torre luminosa del ho-tel Gracery, los cines de la ca-dena Toho, las apretujadas casasdel bohemio Golden Gai y, aso-mando entre los edificios, la ca-beza de Godzilla, con la quija-da abierta, dispuesto a devorar alos transeúntes de la noche. Unbarrio lleno de restaurantes, ba-res de copas y karaokes. Un im-prescindible del ocio tokiota, en

el corazón del distrito financierode la megalópolis asiática, don-de la presencia de la Yakuza sepercibe en cada esquina...

Uno de los aspectos más no-tables de la saga Yakuza es la re-creación de la sociedad nipona.Más allá del leve cambio denombre de algunos lugares (porejemplo Kabukicho se convier-te en Kamurocho y Dotenbori,de Osaka, en Sotenbori) y de larecreación exagerada de sus es-cenas de acción, los juegos ofre-cen una simulación realista deJapóny la libertadnecesariapara

recorrercalles tanemblemáticas.Ya sean los puestos de comidacallejeros, los restaurantes de ra-men o curry, los salones recrea-tivos con antiguas licencias deSega o las omnipresentes tien-das de conveniencia (calcadasa los 7-Eleven o FamilyMart), elmundo de Yakuza se erige comola experiencia urbana japonesadefinitiva.

Hay muchos elementos delos juegos que resultan ajenosa los ojos occidentales. A vecesson cosas curiosas e inocentescomo las máquinas expendedo-

ras de café y snacks en la propiacalle, y otras más perturbadoras,como la existencia de los popu-lares kyubakura, los clubs de an-fitrionasdonde los salarymen (losoficinistas fieles a la empresa,tan característicos del país) acu-den para disfrutar de la compa-ñía femenina mientras se tomanuna copa, antes de tomar el in-terminable tren hasta su casa ypara evitar engrosar las estadís-ticas del karoshi, la muerte porexceso de trabajo. Es indudableque la misoginia en Japón esprevalente. En muchos casos las

V I D E O J U E G O S

TerritorioYakuza

La saga de Kazuma Kiryu explo-

ra a lo largo de siete juegos los

códigos de conducta y la organi-

zación jerárquica de los sindica-

tos del crimen que operan en

Japón. En el centro de todo se

encuentra el barrio tokiota de

Kabukicho, territorio en dispu-

ta de los principales clanes.

E L B A R R I O R O J O D E T O K I O , K A B U K I C H O , E S U N O D EL O S P U N T O S M Á S B U L L I C I O S O S D E L A N O C H E D E L A

C A P I T A L Y D O N D E I M P E R A L A L E Y D E L A Y A K U Z A

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mujeres han internalizado undiscurso que las subyuga a lasnecesidades del hombre, y queda paso a todo tipo de situacio-nes rocambolescas. Lo mismosucede con las organizacionescriminales,enteoríaperseguidaspor la ley y rechazadas por la so-ciedad (en los onsen o baños pú-blicos se prohíbe la entrada apersonas tatuadas precisamentepor su asociación con la yakuza),pero que actúan al descubiertocon una libertad sorprendente.

Los siete juegos principalesde la franquicia cubren casi

treinta años de la vida de su pro-tagonista. Yakuza 0 arranca en1988, en la cúspide de la bur-buja económica, y la trama cen-tral gira en torno a las luchas delos diferentes clanes por hacer-se con un solar clave para la re-calificación de unos terrenos.Yakuza 6, ya en tiempos actua-les, se centra en la búsqueda dela verdad tras un atropello queha dejado a la hija adoptiva deKazuma Kiryu en coma. Entremedias, todo tipo de conspira-ciones, luchas de poder, ven-ganzas sangrientas, investiga-

ciones policiales, estancias enprisión, huidas desesperadas yguerras sin cuartel entre los cla-nes más poderosos por el do-minio del hampa. Aunque Kir-yu es un personaje estoico, másproclive a resolver las cosas consus puños que con sus palabras,los juegos hacen un buen tra-bajo a la hora de presentar unamplio abanico de personajes:algunos estrambóticos y terrorí-ficos como el imprevisible GoroMajima; otros, tranquilos y me-tódicos, pero con un pasado ydestino trágicos, como el chino-

japonés Tetsu Tachibana. Sinembargo, todo el cuidado y laprofundidad de carácter queofrece la saga a los personajesmasculinos se los niega a los fe-meninos, que caen una y otravez en el cliché de la damiselaen apuros, o en otras ocasionesen la más sexista de las cosifi-caciones. Pero ni siquiera esodeja de ser un reflejo fiel de unpaís que admite como algo nor-mal vagones de metro exclusi-vos para mujeres para prevenirlos abusos.

TURISMO VIRTUAL

Aunque la saga siempre ha sidobien recibida en Japón, no hasido hasta hace poco que ha en-contrado un seguimiento nota-ble en Occidente. Sega se estácentrando en poner todos lostítulos disponibles en PlaySta-tion 4, incluso yendo hasta el ex-tremo de rehacer por completolos dos primeros títulos de lasaga, a los que el paso del tiem-po más había deslucido. En ge-neral son juegosdondeabundanlas cinemáticas, con tramas quesuelen descender con frecuen-cia al melodrama, pero que ma-nejanbien laescaladadetensióna lo largo de las tramas princi-pales. El punto más criticable,en cuanto a mecánicas jugables,sin duda es lo repetitivo quepueden llegar a ser los comba-tes, algo letal cuando Kiryuse veobligado a enfrentarse con cien-tos de maleantes, una y otra vez.Por lo demás, su relato y sumundo tienen valor por lo tre-mendamente japoneses que re-sultan, sin reparos ni vergüenzasde ningún tipo. Un paso de do-cumentación previa excelenteantes de una esencial visita alpaís del sol naciente, que por to-das sus peculiaridades y contra-dicciones, sigue siendo fasci-nante. BORJA VAZ

EN YAKUZA ABUNDAN

TODO TIPO DE CONSPI-

RACIONES, VENGANZAS

SANGRIENTAS, INVES-

TIGACIONES POLICIA-

LES, HUIDAS DESESPE-

RADAS Y GUERRAS

SIN CUARTEL

Y A K U Z A V I D E O J U E G O S

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Llegamos al receso veraniego y acasoalguno de ustedes, queridoslectores, aprovechen para ir a Italia.Razones para ello las hay infinitas,

casi se podría decir que uno levanta allí lamirada y encuentra la justificación parahaber emprendido el viaje. El único granproblema es que muchas otras personashabrán tenido la misma idea: la plaga, de laque formamos parte, del turismo. Aúnrecuerdo las muchas horas que pasé, laúltima vez que fui a Roma, esperando enuna cola para ver de nuevo los Museos

Vaticanos y esa joya intempo-ral que es la Capilla Sixtina.¡Y qué decir de Venecia!, laciudad más hermosa que hanvisto mis ojos; es imposible

olvidar la vista de la laguna desde la piazzade San Marcos, con sus pequeñas islas,Murano, El Lido, San Clemente, Torce-llo… Leo que son tantos los visitantes quese ha impuesto un númerus clausus, y quelos antaño habitantes tradicionales de laciudad huyen a otros lugares menos“famosos” y bellos.

NO LES ASEGURO que se encontrarán solos,pero sí mucho menos acompañados, siaprovechan su viaje para visitar algunos

lugares con un pasado científico que contoda justicia se puede calificar de histórico.Porque Italia ha contribuido de maneradestacada a la constitución y desarrollo de laciencia moderna, entendiendo por“moderna” la que surgió a partir de lossiglos XVI y XVII, los de la Revolucióncientífica. Muchas veces he pensado porqué en Italia, en sus diferentes estados ytambién luego, establecida ya a mediadosdel siglo XIX como un Estado unificado, sehizo una ciencia superior a la española,siendo ambas naciones mediterráneas. Porsupuesto, está el pasado imperial romano,pero el legado científico de éste se hallademasiado lejos, perdiéndose en la nochede la historia. Posiblemente, una de lasrazones es que aquellos deslavazadosestados italianos no generaron un imperiocomo el español. Mantener aquel imperio –en el que “no se ponía el sol”– conllevabacondiciones que dificultaban el pensamien-to que se impuso durante la Revolucióncientífica, un pensamiento con un fuertecomponente de abstracción, no dependien-te de la aplicación práctica. Pensemos, porejemplo, en la Academia Real Mathematicaestablecida por Felipe II en 1582: sufunción principal, lo que en ella se enseña-ba de matemáticas y astronomía, estaba

Excursionescientíficas por Italia

E N T R ED O SA G U A S

C I E N C I A

JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

L A T O R R E D E P I S A ,U N H I T O E N L A

H I S T O R I A D E L AC I E N C I A

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supeditado a las necesidades prácticas delos navegantes que viajaban de España alNuevo Mundo americano.

PERO DEJEMOS ESTA DELICADA CUESTIÓN,

sobre la que tampoco se ponen demasia-do de acuerdo los historiadores, ypermítanme que les haga algunasrecomendaciones de visitas científicas enItalia. Solo unas pocas, comenzando porRoma. Fue en esta antigua urbe imperialdonde surgió una de las primerasagrupaciones dedicadas a reunir practi-cantes y aficionados a la ciencia: laAccademia dei Lincei (Academia de losLinces), fundada en 1603 por un noble,Federico Cesi. No fue tan “moderna”como dos academias que se crearondespués, la Royal Society inglesa (1660) yla Académie des Sciences francesa(1666), pero significó un paso importanteen la institucionalización de la ciencia.De hecho, y tras no pocos avatares,todavía se mantiene: su sede es el palacioCorsini, en la Via della Lungara, en elTrastévere. Galileo fue uno de aquellos“linces”, cuya visión oteaba horizontesnaturales otrora desconocidos, y esto mehace recordar que fue en Roma, en unlugar que aún existe, en el Convento deSanta María Sopra Minerva, donde el 22de junio de 1633 Galileo pronuncióaquellas tristes frases –que aún duelencomo puñales– abjurando de las tesiscopernicanas para escapar de los tormen-tos que le anunciaba la Inquisición: “Yo,Galileo Galilei…” ¡Ay! También pueden– y deben– visitar el Museo Storico dellaFisica “Enrico Fermi”, ubicado en lapiazza del Viminale. Allí se encuentranmateriales sobre el científico más

importante que ha dado Italia en el sigloXX –y uno de los grandes de todos lostiempos– el físico Enrico Fermi.

SI SE DIRIGEN HACIA EL NORTE, probable-mente visitarán tres ciudades maravillo-sas: Florencia, Pisa y Bolonia. En las dosprimeras, la memoria de Galileo esprominente. En Florencia, un lugar deculto es el Museo Galileo. Su sede es elpalacio Castellani –¿cuántos palacioshabrá en Italia?–, en la piazza dei Guidici.Su colección de instrumentos científicos–no solo de Galileo– es una de lasmejores del mundo. Parada obligatoria es,asimismo, la iglesia de la Santa Croce,donde se encuentran losrestos, y sus correspon-dientes mausoleos, deMiguel Ángel, Maquia-velo y Galileo (hay otrodedicado a Dante, perolos restos de éstefinalmente no sedepositaron, comoestaba previsto, allí). Enel sepulcro de Galileoaparece un busto suyo,con un telescopio sobreunos libros y un globo, acompañado todopor las alegorías de la Astronomía y laGeometría.

A UNOS 90 KILÓMETROS al oeste de Floren-cia está Pisa. Mi recuerdo de esta ciudadcontinúa –media vida después– bañadopor la luz cegadora, que reverberaba lasolar, de las tres edificaciones de la Piazzadei Miracoli, blancas como la nieve: lacatedral, o Duomo, la Torre Inclinada (enrealidad, el campanario de la catedral) y el

Baptisterio. La Torre Inclinada formaparte de la mitología de la ciencia: dicen–no creo que fuera verdad– que Galileodemostró en ella que, si se viesen libresde la resistencia del aire, cuerpos demasas diferentes caerían con la mismaaceleración, un resultado experimentalque Isaac Newton incorporó a su Teoríade la Gravitación y que Albert Einsteinhizo el gran pilar de la Teoría de laRelatividad General, bajo el nombre de“Principio de Equivalencia”.

FINALMENTE, BOLONIA, la sede de launiversidad más antigua del mundo (sefundó en el siglo XI). Con algo menos de

400.000 habitantes, sinembargo, sus “recuer-dos” científicos sonextraordinarios. Alberga,por ejemplo, unmaravilloso anfiteatro,construido en 1637,diseñado para laenseñanza de laanatomía. Los Museosdel Palazzo Poggi –oPalazzo dell’Università–están repletos de

colecciones de muy diversas disciplinas(Medicina, Física, Geografía, Náutica,Técnica), pertenecientes fundamental-mente al siglo XVIII. De temática másreciente es el Museo Marconi, situado enla Villa Griffone, a unos 14 kilómetros delcentro. Allí, Guglielmo Marconi realizóen 1895 las primeras transmisiones “sinhilos” de ondas electromagnéticas, dandoasí comienzo a una nueva era, en la que,aunque con otras tecnologías y mecanis-mos, todavía vivimos. ●●

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¿¿QQuuéé lliibbrroo ttiieennee eennttrree mmaannooss??Siemprevarios, ahoramismo:Laperspectiva invertidadePá-velFlorenski,HiperculturalidaddeByung-ChulHanySo-bre la ideadeunacomunidadde solitariosdePascalQuignard.¿¿QQuuéé lliibbrroo aabbaannddoonnóó ppoorr iimmppoossiibbllee??Abandonoyretomocontinuamente los librosqueseabrenen el momento inadecuado.¿¿CCoonn qquuéé ppeerrssoonnaajjee llee gguussttaarrííaa ttoommaarr uunn ccaafféé mmaaññaannaa??Con Thomas Bernhard y Peter Handke en el Café Bräu-nerhof de Viena, pero solo de oyente.¿¿RReeccuueerrddaa eell pprriimmeerr lliibbrroo qquuee lleeyyóó eenn ssuu vviiddaa??Norecuerdoel títuloperoeraunanoveladeloestedeMar-cial Lafuente Estefanía.¿¿CCuuáálleess ssoonn ssuuss hháábbiittooss ddee lleeccttuurraa,, eess ddee ttaabblleettaa,, ddee ppaappeell,,lleeee ppoorr llaa mmaaññaannaa,, ppoorr llaa nnoocchhee……??Siempre en papel, por supuesto. En mi sillón de orejasy por la mañana temprano. Durante el día trabajo y porla noche releo.CCuuéénntteennooss llaa eexxppeerriieenncciiaa ccuullttuurraall qquuee ccaammbbiióó ssuu mmaannee--rraa ddee vveerr llaa vviiddaa..La muerte de Elvis. Tenía 12 años. Más tarde, a mitad

de los 80, Paris, Texas de Wim Wenders y, como no po-dría ser de otra manera, Twin Peaks.¿¿EEll aarrttee ccoonntteemmppoorráánneeoo eess uunnaa nneebbuulloossaa ssiinn rreeggllaass??El arte contemporáneo es un sistema, tiene una estructuralógica y por tanto reglas. La nebulosa es para despistar.¿¿DDee qquuéé aarrttiissttaa tteennddrrííaa uunnaa oobbrraa eenn ssuu ccaassaa??Seria fabuloso desayunar cada mañana con el CuadradoNegro de Malevich y sus grietas colgado al lado de unatabla de Andrei Rublev.¿¿NNooss rreevveellaa ssuu ppeeoorr eexxppeerriieenncciiaa ccoonn eell aarrttee??La peor experiencia es la que tengo algunas mañanascuando intento trazar una línea y la mano me tiembla. Meocurre a menudo.LLaass eessttááttiiccaass ffiigguurraass ddee ssuuss eessccuullttuurraass ccoobbrraann vviiddaa eenn llaassppeellííccuullaass qquuee aahhoorraa ppuueeddeenn vveerrssee eenn EEss BBaalluuaarrdd,, ¿¿ccoomm--ppaarrtteenn oobbsseessiioonneess??Son los mismos solitarios insistidos atrapados en el halo deluz de un proyector de imágenes.¿¿QQuuéé ppaappeell jjuueeggaa eell eessppeeccttaaddoorr eenn uunnaass oobbrraass,, llaass ssuuyyaass,,ccoonn ttaannttaa ccaarrggaa ddrraammááttiiccaa yy mmeettaaffííssiiccaa??El espectador es un copulador incestuoso, fertiliza la ima-gen que contempla porquees de suestirpe.Lo que no for-ma parte de su linaje no lo mira.VVaannoo eemmppeeññoo eell ddee AAgguussttíínn FFeerrnnáánnddeezz MMaalllloo eenn uunnaaddee ssuuss ppeellííccuullaass ttrraattaannddoo ddee aallccaannzzaarr llaa ccaabbaaññaa ddee WWiitttt--ggeennsstteeiinn,, ¿¿ttooddoo eessffuueerrzzoo eess iinnúúttiill??Agustín es un gran escalador de montañas, ideas e intui-ciones; aun así, en esa película que trata de la imposibi-lidad, no consigue alcanzar jamás las ruinas del cerebro delfilósofo. Todo esfuerzo es patético.¿¿CCuuááll hhaa ssiiddoo llaa úúllttiimmaa eexxppoossiicciióónn qquuee hhaa vviissiittaaddoo?? EEjjeerr--zzaa ppoorr ffaavvoorr ddee ccrrííttiiccoo..Bacon - Giacomettien la Fundación Beyeler de Basilea.Ex-traordinaria conversación entre jaulas, marañas, alaridos ycarne macerada de dos hombres intentando atrapar la for-ma a la que consignar la imagen.¿¿SSoobbrree qquuéé aassppeeccttoo ddeell aarrttee ppoonnddrrííaa eell ggrriittoo eenn eell cciieelloo??Yonogrito, susurro.Peroentodocasopondríaelaullidoenel cielo cada vez que un político quiere dirigir un museo.¿¿LLee iimmppoorrttaa llaa ccrrííttiiccaa?? ¿¿LLee ssiirrvvee ppaarraa aallggoo??Me importa y me sirve, sobre todo porque corrige el fra-caso del gusto.¿¿CCuuááll eess llaa ppeellííccuullaa qquuee mmááss vveecceess hhaa vviissttoo??Quizás La Notte de Antonioni, o 8 ½ de Fellini o posi-blemente Sacrificio, la última película de Tarkovski. To-das muchas veces mucho tiempo. Es difícil saber cuál.¿¿QQuuéé lliibbrroo ddeebbee lleeeerr eell pprreessiiddeennttee ddeell GGoobbiieerrnnoo??Que lea poesía... Paul Celan, por ejemplo, o en española Valente.RReeggáálleennooss uunnaa iiddeeaa ppaarraa mmeejjoorraarr llaa ssiittuuaacciióónn ccuullttuurraall..Enseñanzapúblicaobligatoriadesde los6hasta los18añosde latín, griego, dibujo, música, caligrafía y el Trivium:retórica, gramática y dialéctica. ●

E S T O E S L O Ú L T I M O

Bernardí RoigAutor de inquietantes y reconocibles seres que cobran vida en dibujos y

esculturas, ahora Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965) muestra una

retrospectiva de sus películas en el centro Es Baluard de su ciudad natal.

ULISES

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