EL CULTURAL1 Euro. Venta conjunta e inseparable con El Mundo, y en librerías especializadas

Jaque al océano

25 de julio de 2014 www.elcultural.es

Fenómenos como el calentamiento, la falta de oxígeno y de corales, el exceso deácido, la fauna invasora y la ‘sopa’ de plástico asfixian los ecosistemas marinos

LetrasLos leemosen septiembre

EntrevistasNiño JoseleEduardo VascoJia Zhang-ke

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MuseoThyssen-

Bornemisza

10 junio /

14 septiembre

2014

Mitos del Pop

Eduardo Arroyo

Peter Blake

Pauline Boty

Patrick Caulfield

Equipo Crónica

Equipo Realidad

Öyvind Fahlström

Juan Genovés

Luis Gordillo

Richard Hamilton

David Hockney

Robert Indiana

Jasper Johns

Ray Johnson

Allen Jones

Alex Katz

Ronald B. Kitaj

Roy Lichtenstein

Richard Lindner

Claes Oldenburg

Eduardo Paolozzi

Peter Phillips

Sigmar Polke

Robert Rauschenberg

Gerhard Richter

James Rosenquist

Mimmo Rotella

Ed Ruscha

Darío Villalba

Jacques de la Villeglé

Wolf Vostell

AndyWarhol

TomWesselmann

Abiertahasta las22.00 h

MuseoThyssen-Bornemisza

Paseo del Prado, 8

Madrid

Venta de entradas• www.museothyssen.org• 902 760 511

Con la colaboración de

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P R I M E R A P A L A B R A

Agalopetendidosobre laac-tualidad, Nieves Herreroha escrito un libro que

ofrece al lector las claves de laabdicación de Juan Carlos I. Laley que sancionaba la retiradadel Rey y la sucesión en Feli-pe VI fue aprobada por el 86%del Congreso de los Diputadosyporel90%delSenado,quere-presentan la voluntad generaldel pueblo español y la sobe-ranía nacional. AmbasCámaras,puestos los diputados y sena-dores en pie, aplaudieron larga-mente el discurso del nuevoRey. Funcionó, tal vez por úl-tima vez, el espíritu de la Tran-sición y, conforme al pacto deEstado establecido en 1978, losdos grandes partidos que repre-sentan al centro derecha y alcentro izquierdaconsolidaron laestabilidad española.

Al frente de un equipo for-mado por Almudena Arteaga,Fernando Jáuregui, Elsa Gon-zález, Constantino Mediavilla,José Ramón Pin, Jesús Sánchezy Jesús Hermida, la reconoci-da periodista Nieves Herreroproporciona a los lectores el en-tendimiento de la magna ope-ración política que ha supues-to la sucesión ordenada en lajefatura del Estado.

Quedan algunos flecos porescudriñar, claro. Pero, en con-

junto, loquehapasadoes loquereflejan Nieves Herrero y suequipo de colaboradores. Al-guien hablará de oportunismoal referirse a este libro Yo abdico,pero está claro que en el futu-ro será de obligada referenciapara los historiadores que es-tudien el entorno de la abdica-ción del hijo de Juan III y padrede Felipe VI.

* * *Tras la tragedia sin límites delaguerra incivil española,dos fa-milias –los Mombiela y los Aba-día– se reencuentran en Ma-drid, procedentes de unpequeño pueblo de Teruel. Uncrimen de fondo y la investiga-ción detectivesca que originapermiten a Carlos Mora pro-fundizar en la condición huma-na. El autor hace sangrar las he-ridas todavía sin cicatrizar dela guerra hasta enganchar al lec-tor en una historia bien articu-lada y mejor escrita. Con unequipaje cultural de primer or-den, Carlos Mora, todavía jovenpero no en agraz, demuestra enAbadía y Mombiela sus condicio-nes de narrador y su capacidadpara la fabulación y el ritmo li-terario, a veces trepidante,siempre cautivador. El nove-lista no solo ha escrito la historiade dos familias zarandeadas por

la guerra incivil sino un relatoque invita a la reflexión sobre loque no debe volver a sucederen la historia de España cuandoamenazan caer otra vez ensan-grentadas las hojas que ator-mentaron a una generación.Hay memorias históricas dis-tintas a la revancha.

* * *Cátedra ha publicado una anto-logía de la poesía china desde elsiglo XI a.C. al XX. Cuarta edi-ción ya. Los expertos han juz-gado la traducción de GuojianChen como impecable.

El Shiding recopila 305 po-emas en el origen de la poesíachina, que se anticipa en trescenturias a Homero y en cincoal Ramayana indio. En China,les emperadores de las diversasdinastías, con mención especialpara la Tang, se volcaron en fa-vor de la poesía y muchos deellos con mayor o menor acier-to escribieron poemas y se rin-dieron a la creación lírica. Heechado de menos que en el si-glo XX junto a nombres indis-cutibles como Kuo Mo Jo o elinmenso Ai Tsing, no figureMao Tse-tung. Su poesía polí-tica es discutible pero los Poe-mas de la Tierra y del Viento meparecen excelentes.

* * *

Javier Villán se ha hecho cari-tativo y en su Madrid canallacuenta historias interesantesdel Café Gijón sin hurgar en lasheridas ni hacer sangre. Du-rante los años de la dictadura,los gijoneros eran en su inmen-sa mayoría escritores mediocresy provincianos que acudían aMadrid para exhibir sus mise-rias. La literatura de calidad es-taba en otro sitio.

Sería injusto generalizar. Alas mareas tertulianas del Gijónacudían también escritores decalidad, entre ellos García Nie-to, Gerardo Diego, Buero Va-llejo y el jovencísimo Umbral,una de las plumas grandes delsiglo XX. Predominaba en todocaso la cutrez y la mugre, la des-medida vanidad y la picarescaincandescente.

Javier Villán es un nombreindiscutido por su calidaden la crítica teatral y en la cró-nica taurina. Es también uno delos poetas destacados de larealidad lírica española. Lequema el tacto salobre y des-ahuciado por las ventanasde la piel. Desde la nube os-cura de herrumbre y de ceni-za, Villán esgrime en Memoriade insomnios su cerbatana yse entristece ante el cimbel ca-ído, ayer tanta arrogancia ycabalgada. ●

de la Real Academia EspañolaL U I S M A R Í A A N S O N

Lecturas de verano, 2

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Unbancopara su formaciónEl banco que confía en el potencial demiles de estudiantes es elmismoque en 2013 concedió 22.422 becas y ayudas a universitarios y que apoyalos sueños y proyectos de sus 100millones de clientes en todo elmundo.

santander.com/universidades

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PORTADAUn pez payaso entreanémonas. De Mundosubmarino (Lunwerg). Laimagen puede verse estos díasen Palma de Mallorca en laexposición del mismo nombre.Fotografía de Jurgen Freund.

Edita Prensa Europea S.L.Avenida de San Luis, 25

Madrid - 28033Tel.: 91 443 64 39-36-43 Fax: 91 443 65 36

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Presidencia de EL CULTURALCalle Recoletos, 21. Tel.: 91 435 26 10.

Director de publicidad:Carlos Piccioni (tel.: 91 443 55 52)

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EL CULTURAL se vende conjuntamentecon el diario EL MUNDO.

Imprime Calprint. Dpto. legal: M-4591-2012

Críticos: Juan Avilés, Rafael Banús, ÁngelBasanta, J.M. Benítez Ariza, Túa Blesa, Ernesto

Calabuig, Pilar Castro, José Luis Clemente,Antonio Colinas, Jacinta Cremades, Enrique

Encabo, Laura Fernández, Miguel Fernández-Cid,Carlos F. Heredero, J. Andrés-Gallego, Pilar

García Mouton, F. García Olmedo, David G. Torres,Álvaro Guibert, Germán Gullón, J. A. Gurpegui,

Abel H. Pozuelo, Javier Hontoria,F. J. Irazoki, Inmaculada E. Maluenda, Joaquín

Marco, Jacobo Muñoz, Nadal Suau, RafaelNarbona, Mariano Navarro, R. Núñez Florencio,

José Mª Parreño, J. L. Pérez de Arteaga, RománPiña, Arturo Reverter, Carlos Reviriego, LuisRibot, Víctor del Rio, Ascensión Rivas, Carlos

Rodríguez Braun, Sergio Rubira, Octavio Ruiz-Manjón, Felipe Sahagún, Care Santos, BernabéSarabia, S. Sanz Villanueva, Ricardo Senabre,

Pedro Tedde de Lorca, J.M. Velázquez-Gaztelu, J.Vidal Oliveras, Rocío de la Villa, Javier Villán, Darío

Villanueva, L. A. de Villena y Elena Vozmediano

EL CULTURALPresidente

Luis María Anson

DirectoraBlanca Berasátegui

Jefes de RedacciónNuria Azancot, Javier López Rejas

Jefas de SecciónPaula Achiaga, Bea Espejo

RedacciónDaniel Arjona, Fernando Díaz de Quijano,

Alberto Ojeda, Rubén Vique

3. PRIMERA PALABRALecturas de verano, 2, POR LUIS MARÍA ANSON

LETRAS

8. Los leemos en septiembre. Las apuestas editoria-les para la nueva temporada, POR DANIEL ARJONA

11. Libro de la semana. La Real Academia Española,de Víctor Gª de la Concha, POR JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA

12. José Luis Alvite. Charlas de nunca, POR NURIA AZANCOT

12. Eduardo Ruiz Sosa. Anatomía de la memoria, POR

NADAL SUAU

13. M. Cebrián. El genuino sabor, POR SANTOS SANZ VILLANUEVA

13. S. Grijalba. Tú me acostumbraste, POR PILAR CASTRO

14. Dasso Saldívar. Los soles de Amalfi, POR E. CALABUIG

14. A. Cruz. Jesucristo bebía cerveza, POR A. RIVAS

15. K.O. Knausgard. Un hombre enamorado, POR BERNA-

BÉ SARABIA

16. J. Mitford. Nobles y rebeldes, POR LOURDES VENTURA

17. José García Nieto. Poesía, POR TÚA BLESA

17. Eduardo Inda y Esteban Urreiztieta. La intocable,POR MIGUEL CANO

18. A. Hugon. La insurrección de Nápoles, POR LUIS RIBOT

19. Pierre Razoux. Tsahal. Nueva historia del ejércitode Israel, POR FELIPE SAHAGÚN

20. Libros más vendidos21. MÍNIMA MOLESTIA, POR IGNACIO ECHEVARRÍA

ARTE

22. Concha Jerez despliega sus obras en el MUSACde León, POR MARIANO NAVARRO

24. Till Gerhard: bella pintura, POR ELENA VOZMEDIANO

25. Silencio en el jardín japonés, POR JOSÉ MARÍA PARREÑO

26. Espacios, POR BEA ESPEJO

27. Metamorfosis y animación, POR JAUME VIDAL OLIVERAS

28. Internacional. Los portugueses Gusmão & Paiva enHangarBicocca de Milán, POR JAVIER HONTORIA

ESCENARIOS

30. El Festival de Cante de Las Minas rompe este añofronteras, POR JOSÉ MARÍA VELÁZQUEZ-GAZTELU

32. Jóvenes talentos en El Escorial, POR ARTURO REVERTER

34. Otelo o la adicción shakespereana, POR A. OJEDA.

36. Pluto y Magüi Mira se presentan en Mérida, POR J.L.R.

CINE

37. Entrevista con Jia Zhang-ke, POR CARLOS REVIRIEGO

39. Almas heridas al filo del abismo en Las vidas deGrace, POR JUAN SARDÁ

CIENCIA

40. Chequeo a los océanos, POR JAVIER LÓPEZ REJAS

45. INTELIGENCIA AJENA, POR GONZALO TORNÉ

46. AL PIE DEL CAÑÓN, POR J.J. ARMAS MARCELO

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MaarriivvííRRooddrríígguueezz,unaprofesoradeespañolenelKing’sCollege lon-dinense, consiguió levantar en mayo la II edición del Festival

de Teatro Español de Londres, con el Ron Lalá de YYaayyoo CCáácceerreesscomo estandarte. Los gastos los afronta con su salario de clase me-dia. Sólo recibe una pequeña aportación del Cervantes y de la Em-bajada. La taquilla se la embolsa al completo la compañía. El primeraño palmó 4.000 libras y en este el agujero ha crecido hasta 5.000.Señores, a Mariví Rodríguez hay que ayudarle (después de agrade-cerle su pasión por nuestro teatro), porque la amenaza de extinción esseria.Noqueríavolvera repetir lode laverdaderamarcaEspaña,pero...

Los interesados en conocer lo que pasa en los círculos alternativos in-telectuales no pueden perderse la lista de Playgroundmag.net

con Los nueve nombres imprescindibles, entre los que destacan editorescomo MMiicchheell JJ.. y el español AAnnííbbaall CCrriissttoobboo (Killer 71), así comoescritores y blogueros como DDeennnniiss CCooooppeerr e IIvváánn TThhaayyss. En esamisma revista virtual descubrimos (oh!) que PPaammeellaa AAnnddeerrssoonn, la an-tigua vigilante de la playa, ha cambiado las arenas por los versos, yha dado a conocer “lo que parece un poema épico basado en su últi-mo amor. Allí encontramos emoticonos, rimas, imágenes sensualesy vómitos rabiosos entre algún destello de sorprendente y cursi ori-ginalidad”. El texto ha dado mucho que hablar en la prensa y en lasredes sociales (claro), e incluso se ha comparar a la actriz “con unaespecie de SSyyllvviiaa PPllaatthh moderna y recauchutada”. ¡Cosas veredes!

No sé ustedes, pero algunos echamos en falta a BBiiggaass LLuunnaa. Sucine de raíces, su pasión ibérica, su estética numantina. El cine-

asta dejó una película a medias, Segon origen, adaptación de una delas novelas más leídas de la literatura catalana, de MMaannuueell ddee PPeeddrroolloo.Situada en una Barcelona post-apocalíptica, donde solo sobrevivenuna chica de veinte años y un niño de diez, ha tomado el relevo eldirector CCaarrlleess PPoorrttaa.. Habrá filme póstumo de Luna.

Se jubila uno de los grandes. El galerista NNoorrbbeerrttoo DDoottoorr, queabrió primero en Almagro y luego en Madrid, cierra su etapa

como director de la galería Fúcares. Más de 40 años dedicados alarte con un trabajo inestimable. Él se va, pero deja buena estela. ●

Poemas recuachutados

NORBERTO DOTOR

BIGAS LUNA

PAMELA ANDERSON

SYLVIA PLATH

YAYO CÁCERES

L A P A P E L E R A

J U A N P A L O M O

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V É R T I G O S

BarbarismosE L O Y T I Z Ó N

Cuenta Gottfried Benn en sus memoriasque una tarde de 1898, un grupo de poetasalemanes, convocados por Stefan George,se reunió en el Café Bauer, vestidos deetiqueta, con sombrero de copa y levitainglesa, para debatir con toda solemnidadciertas cuestiones relativas a la puntua-ción y los signos tipográficos. Según Benn,semejante asamblea de literatos ataviados“como para un duelo o un acto oficial, noera de ninguna manera amaneramiento nide ninguna manera excéntrico, era la cosamás seria de Europa al final del siglo, eravaronil, monacal, era destino”.Aislarse para discutir acaloradamenteacerca de tal coma o tal interrogación, almargen del rugido de la historia, no eratrivialidad, sino destino. Sin llegar a talextremo de exquisitez, la presentación deBarbarismos, de Andrés Neuman, reunióen un salón de la casa de América deMadrid al autor del libro con Juan JacintoMuñoz Rengel, ambos vestidos conelegancia, aunque sin levitas ni sombrerosde copa. Mantuvieron un diálogo sereno yestimulante acerca de determinadospellizcos del lenguaje, tics y paradojas,alrededor de un libro que Rengel acertó adefinir con toda puntería como un“antidiccionario”.Barbarismos es un artefacto literario que,en efecto, desafía las convenciones de losgéneros. ¿Cómo describirlo? Es un manualde zoología sintáctica, o un buzón desugerencias alfabéticas, o una sesión deespiritismo filológico, o incluso una novelahomeopática, constantemente interrumpi-da, en que las propias palabras se quitanla palabra unas a otras alegremente, paragozo y asombro del lector. Pero más alláde su adscripción a un género u otro, loque predomina en el libro de Neuman,como en el resto de su obra, es la voluntadsonriente de erigir una máquina degenerar felicidad en sí mismo y en suslectores. En eso es adictivo; nuncadefrauda. Andrés Neuman nos hace felices.

C UENTA 140 POES ÍA | FIESTAEL POEMA GANADOR DE ESTA SEMANA EN LA WEB

La primera vez que nos besamos / nuestras bocas /

estaban llenas de uvas

ERNESTO (381)

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“Era el mes de junio, el sol aso-mabaentre lasnubesyAlainpa-saba lentamenteporunacalledeParís.Observabaa las jovencitasque, todas ellas, enseñaban elombligo entre el borde del pan-ta lón de cintura baja y la cami-setamuycorta.Estabaarrobado;arrobadoeinclusotrastornado...”

Conelarroboombliguero deAlain arranca La fiesta de la in-significancia (Tusquets), lanuevanoveladeMilanKundera (Brno,República Checa, 1929) des-pués de nada menos que cator-ce años de silencio. El aconte-cimiento literario del próximootoño aterrizará en librerías el 2de septiembre en traducción deBeatriz de Moura y es una co-media sobre Stalin, entre otrasmuchas cosas, que, dicen, sirvede epílogo a toda su obra. Y quéépilogo, a tenor de las críticas.Cuandoaprincipiosdeañoapa-reció en Francia, Fumaroli ex-

clamaba en Le Figaro: “¡Quélibro! ¡Quéprosa llenadedoblessentidos, capaz de pr vocar queal lector se le haga un nudo enla garganta al tiempo que esta-lla en carcajadas”. Y Le Mondeconcluía:“Ligerocomounaplu-ma de perdiz o de ángel”.

BeatrizdeMouracuentaqueel manuscrito de Kundera lle-gó a su mesa sorpresivamenteaprincipiosdeaño“comosiqui-siera celebrar el 45 aniversariode nuestro sello”. Y explica que“después de ver su obra com-pleta encumbrada a los más al-tos honores académicos tras en-

trar en la mítica colección de LaPléiade de Gallimard, no mehaextrañadoqueKunderasesa-liera por peteneras a sus 85 añoscon un libro que no por breverebosa menos ideas iluminadaspor un inteligentísimo sentidodel humor. Envidio a quienesapartir deahorapodrán leerestanovela por primera vez”.

EL EQUIPO EXTRANJERO

Kundera sumará la primera es-trella literaria al equipo de fic-ción extranjera la próxima tem-porada pero no la única. Enseptiembre Ken Follet cerrarásu trilogía The Century con Elumbral de la eternidad (Plaza &Janés) y la no menos superven-tas Katherine Pancol presentaráMuchachas (La Esfera), primerapartede la trilogía juvenilquehaarrasado en Francia con un mi-llón de ejemplares vendidos.También desde el país vecino

llegarán nuevas demostracionesdel ingenio de Yasmina Reza yEmmanuel Carrère. La prime-ra urde en Felices los felices (Ana-grama) una historia “desconcer-tante”y“feroz”–segúnlacríticagala– sobre la pareja que es altiempo “una gran novela de ladesolación humana” (Le Mon-de). Y de Carrère Anagrama re-cupera en español dos títulos–El bigote y Una semana en la nie-ve– coincidiendo con la publica-ción en Francia de su última no-vela, Le royaumme.

Pero septiembre es un mestentativopara la industria.Elalu-vióndenovedadesseaparcahas-ta octubre. Alfaguara ofreceráentonces Alabardas, el libro in-acabado de José Saramago, unareflexión sobre la industria delarmamento y el tráfico de armascontextosdeRobertoSavianoyFernando Gómez Aguilera eilustracionesdeGünterGrass.Y

8 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

L E T R A S

Un libro que rebosa de

ideas iluminadas por un inte-

ligentísimo sentido del hu-

mor”, resume Beatriz de

Moura lo último de Kundera

A N A M A R Í A M A T U T E

J A V I E R M A R Í A S

Los leemosen septiembre

A la vuelta del verano los sellos editoriales emplazarán a sus lectores a doble o nada.

En el peor momento de la historia reciente de la industria editorial, otoño

viene cargado de autores y títulos imprescindibles para vencerle el pulso a la cri-

sis que no cesa. Si la lluvia cala y los lectores responden. Kundera, Marías, Pynchon,

Gopegui, Murakami, Landero, Jaeggy, Matute, Danielewski, Pérez Reverte, Sara-

mago, Sergio del Molino... Y Preston, Savater, Ball, Payne, Morán, Carr, Lanier, Sán-

chez Ron, Verdú... Una pasarela literaria de lujo para hincharse a leer. Atiendan.

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publicarán la prolífica Joyce Ca-rol Oates: Carthage (Alfaguara);disfrutaremos la distopía anti-Google de Dave Eggers –El cír-culo (Random House)–; y regre-sará el autor por el que sedesviven los modernos, MarkDanielewski –La espada de loscincuentaaños (AlphaDecay /Pá-lidoFuego)–.Yatencióna laale-mana Svenja Leiber –Los tresviolines de Ruven Preuk (Malpa-so)–; o a Darío Fo que, a sus 84años, se estrena en la novela conLucrecia, la hija del Papa (Sirue-la). Buena pinta tiene la nuevacolección de narrativa deTur-ner que arranca con Las esposasde los álamos, de Tarashea Nes-bit. Nos han soplado por ciertoque El dedo en la boca, la novelade la suiza Fleur Jaeggy que pu-blicará Alpha Decay el 15 deseptiembreyprotagonizaunajo-venquenuncadejadechuparseel pulgar es una auténtica joya.

Dos Tusquets de altura ce-rrarán octubre. En la más re-ciente novela del hombresin rostro, Al límite, ThomasPynchon nos sitúa en la NuevaYork de los meses previos a losatentadosdel11deseptiembre,en plena resaca del hundimien-

tode laspuntocom.Al reseñarellibro en The New York Times,Jonatham Lethem alababa “lapoesía de la paranoia del autory su comprensión de los pasa-jes surrealistas en un ajuste per-fecto”. Del 11 de septiembre alTokio de los 90 que sufrió en susistema metropolitano los aten-

tados con gas sarín. Tal es el es-cenario de Underground, el arte-facto narrativo –con entrevistasreales a las víctimas– con el queel sempiterno aspirante Mura-kami busca nuevos lectores.

LA SELECCIÓN ESPAÑOLA

En español los regresos más so-nados son los del lujoso quinte-to ofensivo formado por JavierMarías, Luis Landero, BelénGopegui, JuanManueldePraday Ana María Matute. La nuevanoveladeMaríasseanunciaparael 23 de septiembre aunque suseditores de Alfaguara confiesenque aún no les ha entregado Asíempieza lo malo, y que sigue to-davía “corrigiéndola”.

“Creoqueesel libromássin-cero y emotivo que he escrito”.Al habla Luis Landero. El libroen cuestión llevará por título Elbalcón en invierno (Tusquets) yaunque no es una autobiogra-

fíaaluso,“todoenélesverdad”.“Trato de entender cómo al-guien como yo, hijo de campe-sinos semianalfabetos que notocó un libro en su infancia, quevivía completamente descano-nizado, logró de pronto la cano-nización literaria en 1969, alcumplir veintiún años”.

Cuando le pedimos a Gope-gui una sinopsis de urgencia deEl comité de la noche (RandomHouse), disponible desde el 2de octubre– nos contesta lo si-guiente: “Dos mujeres en latreintena seven involucradas enla lucha contra el tráfico y lacompraventa de sangre, que estambién la compraventa de lavida. La primera, Álex, escribecómo y por qué llegó a formarparte del comité de la noche. Lasegunda, Carla, técnica en unaempresa de hemoderivados si-tuada en Bratislava, no ha bus-cado al comité por convicción

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El inédito más sonado lo pu-

blicará tras el verano Seix

Barral: una veintena de poe-

mas desconocidos del nobel

chileno Pablo Neruda

J U A N M A N U E L D E P R A D A

B E L É N G O P E G U IM I L A N K U N D E R A

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sino necesitada de ayuda antelas presiones a que estaba so-metida. Carla cuenta a un es-cribiente cómo llevaron a cabola batalla para, entre ambos, or-denar la narración y dejar me-moria de lo sucedido”.

Juan Manuel de Prada, queprosigue en Morir bajo tu cielo(Seix Barral) su romance con lanovela histórica protagonizadaporcompatriotas, lepasósu librorecién terminado a Pere Gim-ferrer quien “terminó de leerlaelotrodíaymedijoqueera ‘unamezcladeJosephConradyJohnFord’; y me pareció un elogiomuy hermoso”. De Prada poneesta vez el telón de fondo en lapérdida de Filipinas y prueba alograr una superposición de gé-neros, “una historia de largoaliento, coral y apasionada, pro-tagonizada por hombres y mu-jeres heroicos, en contraste conla España de la Restauración,pululante de políticos corrup-tos y fariseos profesionales, quelos sacrificó sin que le temblaraelpulso. (Másomenoscomonossacrifican hoy, por cierto)”.

Este año despedimos a AnaMaría Matute pero la escritoracatalana nos dejó un regalo an-tes de partir que, con el título deDemonios familiares (Destino), sepresentará en sociedad el 23 deese mes y según su editor Emi-li Rosales es una historia deamor y traiciones “puro Matu-te” que arranca en 1936. A lavuelta de las vacaciones tománpuerto también Arturo Pérez-Reverte –Vida de perros (Alfa-

guara)–; Luis Mateo Díez –Lasoledad de los perdidos (Alfagua-ra)–; José María Merino –La tra-ma oculta (Páginas de Espuma);Sergio del Molino –Lo que a na-die importe (Random House); yAndrésBarba–Enpresenciadeunpayaso (Anagrama).

INÉDITOS Y RESURRECCIONES

Es cierto que no todos los inédi-tosde losgrandesautores lograndar la talla pero este año las no-vedades parecen más que pro-metedoras.Lamássonadalapu-blicará Seix Barral en fecha aúnpordeterminaryconsisteenunaveintenadepoemasencontradosen unas cajas en Chile y que lle-van la firma de Pablo Neruda.Son versos como estos: “Oscu-ra es la noche del mundo sin tiamada mía, / y apenas diviso elorigen, apenas comprendo elidioma, / con dificultades desci-fro lashojasde loseucaliptos”.Yhabráqueandaralquitedelapu-blicación en Galaxia Gutenbergde Palais de Justice, inédito deJosé Angel Valente que su au-tordescribiócomo“unasucesióndeactosde lamemoriaen laquelo vivido reaparece con el espe-sor de los sueños”.

En el formato de lujo al quenos tiene acostumbrados Pági-nas de Espuma en sus reedi-ciones de los grandes clásicos–con nuevas traducciones– ve-rán la luz a finales de septiem-bre el segundo volumen de losCuentos completosdeChejov,pre-parado por Paul Viejo, y el pri-mero y único de los Cuentos com-pletos de Balzac, en edición deMauro Armiño. Y si a principiosde este año podíamos gozar dela recopilación en un sólo volu-men de los ensayos completosdeGeorgeOrwell, enoctubresereunen todos los textos que es-cribió durante, y a propósito de,su participación en la contien-

da española: Escritor en guerra(Debate). El último resucita-do, el gran Fernando Pessoaverá la compilación de sus no-velas policíacas en Quaresma,descifrador (Acantilado).

EL TERCER CENTENARIO

El próximo 11 de septiembrecoincide este año con el tercercentenario de uno de los epi-sodios decisivos de la Guerra deSucesión, el fin de sitio de Bar-celona y la rendición incondi-cional de las tropas al ejército deFelipe V. El aniversario suponela multiplicación de novedadesen una doble vertiente, la his-tórica y la condicionada por laderiva nacionalista catalana. Asíen el primer grupo destacanobras como 1714. La monarquíaborbónica y Cataluña (Cátedra),coordinada por Antonio Mora-les Moya; y Cataluña y el abso-lutismo borbónica. Historia y polí-tica, de Roberto Fernández(Crítica).

El aluvión de libros sobre elnacionalismo catalán no sólo nocesa sino que este otoño se du-plica, con títulos como Los diezmitos del nacionalismo catalán, deJoaquín Leguina (Espasa); Lacuestión catalana, (Crítica), dePere Ysas y Carme Molinero, oCataluña y las demás España, deSntiago Muñoz (Crítica).

Yya fueradelhorizontecata-lán que tanto determinará el úl-timo trimestre, habría que se-ñalar en el calendario dosgrandes apuestas de historia. Laprimera llevarápor títuloEl finalde la guerra (en noviembre en

Debate) y en ella Paul Prestonpeinará losúltimosdíasdenues-tra guerra civil. La segunda lahan hilado a cuatro manos Stan-ley G. Payne y Jesús Palacios yseanunciacomo“labiografíade-finitiva” de Franco (Espasa).

CEREBROS Y MÁQUINAS

Loscerebrosprivilegiadosde in-telectuales de bandera nos ten-tarán tras el verano. El incansa-ble ateo Richard Dawkinsrelatará en Una curiosidad insa-ciable (Tusquets) la historia decómo llegó a escribir El gen ego-ísta, título capital de la biblio-grafía científica. Fernando Sa-vater dilucidará en ¡No te prives!Defensade la ciudadanía (Ariel)elpapel del ciudadano libre y res-ponsable. Gregorio Morán es-bozará en El cura y los mandari-nes (Crítica) un cuadro generalde las relaciones entre la políti-ca y la cultura entre 1962 y 1996.Vicente Verdú aplicará el mi-croscopio en Enseres domésticos(Anagrama) a las pequeñas co-sas: el pan tostado, el papel hi-giénico, el pijama. Y podremosleerpor finenespañolel librodeeconomía más famoso de lostiempos recientes: El capital enel siglo XXI (FCC), del francésThomas Pikkety.

Y, contra loscerebros, lasmá-quinas.NicholasCarr,quienad-virtió en Superficiales que la Rednosestávolviendotontos,golpeanuevamente con Atrapados.Cómo las máquinas se apoderande nuestras vidas (Taurus), cuyotítulo resume con elocuencia elcontenido. Libro que hará bue-na pareja con el último de JaronLanier, el hacker quién radica-lizará en Quién controla el futuro(Debate) sucrítica innegociablea la banalidad y el totalitarismoinformático en los tiempos delTwitterqueinicióenContrael re-baño digital. DANIEL ARJONA

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Gimferrer terminó de leer

mi nueva novela el otro día y

me dijo que era una mezcla de

Conrad y John Ford”, relata

Juan Manuel de Prada

El tercer centenario de la

Guerra de Secesión verá una

multiplicación de novedades,

de historia y de actualidad,

en torno a Cataluña

L E T R A S L O S L E E M O S E N S E P T I E M B R E

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Los trescientos años de anda-dura que acaba de cumplir laReal Academia Española hanpropiciado la publicación deesta Vida e historia de la institu-ción a cargo de quien fue su di-rector entre 1998 y 2010, Víc-tor García de la Concha. Tieneeste relato, por tanto, cierto em-paque institucional, y podríaconsiderarse, si no la “biografíaautorizada” de la entidad, sí sucorrelato oficioso. En ese sen-tido, sería ocioso buscar en estaobra alimento para ese sedicen-te “antiacademicismo” al quenunca han faltado partidarios enel mundo intelectual hispano, oreprochar a su autor su prover-bial discreción al despachar conelegantes elipsis algunas cues-tiones espinosas. Una cosa síqueda clara, de todos modos:que la larga y fructífera trayec-toria de la Academia esun fiel reflejo de lascambiantes circunstan-cias históricas, socialesy políticas que ha co-nocido la nación a lolargo de estos trescien-tos años.

No es extraño, portanto, que sus momen-tos de parálisis, des-concierto y divisióncoincidan con periodostan convulsos como laguerra de la Indepen-dencia de 1808-1813,la posterior reacciónantiliberal llevada acabo por Fernando VIIo la contienda civil de

1936-39. Así, periódica-mente purgada de losdesafectos a las situacio-nes de excepcionalidadpolítica y civil surgidasdeesosenfrentamientos(afrancesados, liberalesde primera o segundahora, republicanos), laReal Academia se las haarreglado para conservarsu prestigio y continuarsu labor, aun a costa deguardar silencio respec-to a los propios desga-rros que tales situacio-nes le producían.

NoahondaGarcíade laCon-cha en la caracterización de esecurioso apoliticismo, aunque síaportaalgunapista respectoa losreflejos esencialmente conser-vadoresde la institución: losquela llevaron, por ejemplo, a apro-bar en 1853 una disposición es-tatutaria ad hoc para impedir elacceso de las mujeres y funda-mentar así el rechazo de la can-didatura presentada entonces

por Gertrudis Gómez de Ave-llaneda, y que sirvió tambiénpara cerrar el paso a Emilia Par-do Bazán casi sesenta años des-pués: curioso empecinamientomachistaenuna instituciónque,en sus primeros años de anda-dura,hubode transigir con la fu-gaz presencia entre sus miem-bros de una muchacha de 17años, María Isidra Quintina deGuzmán y de la Cerda, nom-

brada académica pordeseo expreso de Car-los III.

Contra ese esencialconservadurismo pro-testaron chuscamentealgunos poetas del 27mediante el procedi-miento de orinar contralos muros de la institu-ción, después de efec-tuar un “auto de fe” enel que fueron condena-dos a la hoguera algu-nos “autores antiguos ymodernos” contrariosal entonces reivindica-do don Luis de Góngo-ra. Eran tiempos, nohay que olvidarlo, en

que la sociedad civilprotestaba sonoramen-te cada vez que la doc-ta instituciónadmitíaensu seno a un político,por ejemplo, en detri-mentodeunhombredeletras.

Aunque, por encimade estas cuestionablescesionesde laAcademiaa los condicionantes delmomento, nunca faltóen la misma un núcleoactivo capaz de dar con-tinuidad a su labor, in-cluso en circunstancias

adversas o sin contar con el ne-cesario respaldogubernativo:eneste sentido, de nuevo es la pro-verbialprudenciadeVíctorGar-cía de la Concha lo que le llevaa no ahondar, por ejemplo, enlos llamativos silencios con losque, incluso en la actual etapademocrática, los gobiernos deturno han respondido a los re-querimientosacadémicos,yquehanredundadoenrenuncias tansignificativas como la que su-puso el abandono de la confec-cióndelDiccionariohistóricoen1996, después de cuarenta añosde trabajo.

Son las sombras de una ins-titución que, sin embargo, pue-de enorgullecerse de su logroesencial: el que supone para loshispanohablantes contar conuna entidad garante de la uni-dad del idioma. Que esto sehaya hecho, a veces, con mássentido común que ciencia,yconmásvoluntadque medios,puede ser un dato positivomás que añadir al balancede nuestros logros colectivos enlos últimos trescientos años.JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA

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L I B R O D E L A S E M A N A L E T R A S

JUEZ DE LA LENGUA

A veces, no sin placer, me enzarzo en pleitos so-bre materias lingüísticas con este o el otro compa-ñero de letras. Con Irazoki estoy fraternalmentea matar por el asunto del cierre de comillas y elpunto en las citas de frases o párrafos íntegros.Porfío yo en que el punto es propiedad del citadoy debe preceder por consiguiente a las comillas. Re-plica él, poniéndome a la RAE por juez (jueza, diceGarcía de la Concha), que toda oración ha de ter-minar en punto. Esto de invocar los dictámenesde la RAE se estila bastante entre escritores, gus-ten o no de ella. A mí, el que existan criterios re-lativos a cualesquiera cuestiones del idioma, sus-tentados en la autoridad de unos expertos, meparece un hecho afortunado. Lo cual no quita paraque después uno haga en sus obras de creaciónliteraria lo que le salga de los. FERNANDO ARAMBURU

La Real Academia Española. Vida e historiaVÍCTOR GARCÍA DE LA CONCHA

Real Academia / Espasa.

Madrid, 2014. 480 páginas

21’90 euros. Ebook: 12’99 e.

ANTONIO HEREDIA

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JOSÉ LUIS ALVITE

Ézaro Ediciones. Madrid, 2014

229 páginas, 19 euros

Como navajazos certeros o dispa-ros,directosal corazón,el cerebro, lastripasoentre las piernas, cada una delas Charlas de Nunca del periodistaJosé Luis Alvite (Santiago de Com-postela, 1949) descubre aspectos de-solados de estrellas del cine y ma-fiosos, músicos y boxeadores,políticos y escritores, tan de verdadque merecerían serlo. Sesenta en-trevistas imaginarias de un Alvitedesencantado y genial, con “la cu-riosidad de una peluquera, la digni-dad de un mendigo y ortografía bas-tante para saber que un texto no sepuede empezar con una coma” (delas falsas declaraciones de Pulitzer),realizadas en el café irreal del autor-exorcista, el Savoy, ya bebido y fu-mado en obras anteriores como His-torias del Savoy (2004) o Humo en larecámara (2011).

Así, Billie Holiday le confiesa,con su voz rota de mil desengaños,que no se le ocurre cambiar de vidaporque, en sus circunstancias, “loque por las noches le pedía a Diosera cambiar de whisky” (p. 29); He-mingway añora la España de la gue-rra civil, “un país descalzo, amigo,gente por cuyas venas corría en venaaquella sangre con piñones…” (p.83). Impagables también las charlascon Ché Guevara, Picasso, Callas,Grace Kelly, Bukowski, GrouchoMarx, Marilyn, Franco (“–¿Puedotutearle/–Bueno… tuatéame de us-ted” , del que se burla el mismo Hi-tler (“Yo trabajaba para la Historia;Paco, para el Nodo” (p. 119). YChurchill y Stalin, y Bogart... Alvi-te confirma en cada entrada lo ya sa-bido, que es uno de los grandesde latribu. NURIA AZANCOT

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L E T R A S P R O S A S N O V E L A

Charlasde nunca

El mexicano Eduardo Ruiz Sosa (Culiacán,1983) desembarca en el género de la novelade la mano de una nueva beca con vocaciónde prestigio, la Han Nefkens, y despertan-do un entusiasmo crítico que no es para me-nos: la ambición y rigor de supropuesta son admirables.Así, la lectura de Anatomía dela memoria comienza sien-do uno de los peajes paraconnoisseurs de la temporada,pero acaba suponiendo eldescubrimiento de un au-tor y de un libro que parecenhaber llegado para quedarse.

Con una estructura in-fluida explícitamente por laAnatomía de la melancolía deRobert Burton (curiosísimocatálogo de humores escritoen el siglo XVII), la novelanarra los intentosdeunhom-bre llamado Estiarte Salomón por recons-truir en un libro la historia de unos estudian-tes revolucionarios que en el México de losaños setenta se hicieron llamar Los Enfermos,y que entre otras acciones subversivas se de-dicaban a escribir grafitis en los muros de laciudad.Sinembargo,el trabajodeSalomónto-pará con muchos problemas: de los setenta ahoy, la vida de Los Enfermos y la del poetaJuan Pablo Orígenes (uno de sus miembros

más reconocibles) se han vuelto imposibles defijar. En este texto denso se muestran indis-cernibles realidad y mito, memoria y desme-moria, pasado y futuro: ¿quién traicionó aquién, quién mató a quién, y por qué lo hizo?

En Anatomía de la memoria, la prosa andaa lacazadesignificadosycontradicciones;peroeso no significa que no “cuente” nada, porque

como el mismo autor se encarga de subrayaren tres finales de capítulo consecutivos, aquíla tramaes“absurdaynecesaria”.Latramaen-tendida como argumento y como red espesí-sima de relaciones, afectos y analogías entreideas, cosas, personajes. En última instancia,la arquitectura profunda de la novela, su ló-gica, comparte características con la escritura

tratadistay con lasdinámicaspoéticas.

Y es que estas casi seis-cientas páginas nacen de unintento de definición: quécosa es la memoria, qué cosaes el libro, qué cosa es lamuerte. “Las palabras sonlo que deshace el mundo”;“hurgarenlamemoriaestan-tear la ceguera de los otros”;“la memoria es una cosa quese parece mucho a la buro-cracia”.Etc.Losejemplosdecitas con esta construccióncopulativa elemental son in-finitos, y esa abundancia

apunta a lo infinito de los temas tratados. Su-cede que Ruiz Sosa no puede ofrecer defini-ciones cerradas sin que aparezcan a conti-nuación el matiz o la negación, y por ahí sunovela crece y crece mediante citas de otrosautores que funcionan como argumentos deautoridad o como nuevas capas tectónicas dela memoria; mediante personajes y situacio-nes, algunas dolorosas y otras grotescamentecómicas; y mediante un talento natural para

la sentencia lírica.La novela tam-

bién podría titularseAnatomía de la Vio-lencia o Anatomía delTiempo, y uno intu-

ye de hecho que el tiempo es invocado aquícomo una forma de violencia. Pero se titulaAnatomía de la memoria y responde a la exi-gencia fundamental que el poeta Juan Pa-blo Orígenes propone en una ocasión: el librose nos está muriendo en las manos, y creo queseguirá haciéndolo durante bastante rato.NADAL SUAU

EDUARDO RUIZ SOSA

Candaya. Barcelona, 2014. 576 páginas, 21 euros

Anatomía de la memoria

ARCHIVO

La lectura de Anatomía de la memoria comienza siendo uno de

los peajes para connoisseurs de la temporada, pero acaba supo-

niendo el descubrimiento de un autor que ha llegado para quedarse

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Cuenta Mercedes Cebrián(Madrid, 1971) en El genuino sa-bor una historia sencilla que casipodría tomarse por un reportajecostumbrista de actualidad: elasentamiento de la joven Al-mudena en varias ciudades eu-ropeas para trabajar como difu-sora de la cultura española. Todala narración tiene aspecto depalmaria intrascendencia, peroun inusual subtítulo, un sor-prendente “Una novela”, apor-ta un primer indicio de descon-fianza hacia dicha percepcióntestimonial. No es una crónica,ni siquiera una divertida estam-pa satírica, sino una invención.Tiene un espesor y un alcancemuy superior a su presunta fal-ta de ambición. Lo leve y sim-

ple alcanza, de este modo, unasoterrada intensidad.

Este insospechado efecto esla consecuencia de una calcu-lada estrategia novelesca quemezcla una actitud creativa deabsoluta libertad, un postmo-derno desdén por el argumen-to (en verdad, en la novela nopasa nada, ni tiene una tramadigna de tal nombre) y dosis deun simbolismo camuflado sincorrespondencia clara con refe-rentes precisos. Esta especie dehiperrealismo que insinúa di-mensiones misteriosas de la rea-

lidad se articula mediante un re-curso técnico fundamental, unnarrador que todo lo sabe, a lamanera antigua, pero que actúacon el desenfado de una prime-ra persona cercana a la protago-nista y se dirige, sin hacerlo ex-plícito, a un destinatario que noes otro que el lector.

Cebriánnospilla en la reddeun cuento, del cuento de unavida común, una autobiografíade la insignificancia del vivir;un cuento hecho con pequeñosproblemas, obsesiones y maní-as simpáticas, contadocon ironía

inteligente y minucias que des-velanaristasde lavidacorriente.Bajo esa existencia ininteresan-te laten, sin embargo, misteriosy secretos que envuelven undesconcierto, un no saber porqué se está en el mundo, un ig-norar sihabráalgún lugarquedela plenitud. Aunque estas cues-tiones surjan de la escasa acciónnarrativa sin pujos de trascen-dencia, al caboconformanunre-lato existencial triste, una histo-ria de auténtico dramatismo.

El genuino sabor trasforma locotidiano en el bosque de sím-bolos que percibía Baudelaireen la realidad y lo mira comoalgo extraño. La capacidad paradescubrir dimensiones inéditase inquietantesdelmundo, laori-ginalidad de ir un paso más alládel realismo como un simple es-pejo y el arte de meter todo elloen un artefacto colmado de ma-licioso humor convierten a Mer-cedes Cebrián en uno de losnuevos novelistas españoles deeste siglo más frescos e intere-santes. SANTOS SANZ VILLANUEVA

La primera impresión de esta historia deamor frívola y locuaz, con rumbo a exóticosviajes, turbulencias inesperadas, glamuro-sas estancias y relaciones que deslumbranpor su apariencia, es la de pertenecer al tipode novelas que garantiza frescura y entre-tenimiento a quien persiga esos fines. Y asíes. Todo lo expuesto coincide con lo queofrece su lectura, pero sería injusto no re-conocer un esmerado esfuerzo por obteneresos logros a través de una estructura pla-nificada,un puntodevista resultantedesu-

mar el de divertidos personajes que abrenla historia, en lugar de encerrarla en la ab-sorbente aventura amorosa, y aportan, al re-lato individual, cierta complejidad deriva-da del intento de hacerlo, en cierto modo,colectivo. A ello se suman diálogos ágiles,que prestan a la narración el ritmo de fres-cura que desprende, y más de un guiñointerno a la creación de la propia Silvia Gri-jalba (Madrid,1967), que oculta su condi-ción tras el artificio del paren-tesco con Marta, la narradora,protagonista y autora de la pe-ripecia personal que recreabajo esta fórmula narrativa.

La historia de Marta pro-yecta muchas otras: cuando,con40añoscumplidos, rompecon su pareja y su mundo la-boral también parece cerrarleexpectativas, conoce a Alber-

to, seductor, viajero, de identidad algo tur-bia pero con atributos que le vuelven loca.En ese momento, necesitada de estímu-los que le animen a cambiar de vida, de-cide dejarse arrastrar por un viaje excep-cional, que va encadenando lugares(Estambul, Londres, Marbella) y gentesque marcarán su futuro, más que el pro-pio Alberto. La acción describe con des-enfado la “adicción” en la que va cayen-

do la protagonista, y cómosurge, en la línea de las me-jores comedias románticas, elantídoto preciso, en el mo-mento justo, para conducir elenredo hacia el final adecua-do. Aunque (sirva de obje-ción) la tensión narrativa tardaen llegar, y su efecto quedaminimizado por otros logrosya señalados. PILAR CASTRO

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N O V E L A L E T R A S

SILVIA GRIJALBA

Espasa, 2014. 270 pp., 19’90 e. Ebook: 9’99 e.

Tu meacostumbraste

El genuino sabor

El genuino sabor trasforma lo

cotidiano en el bosque de

símbolos que percibía Baude-

laire en la realidad y lo mira,

con inquietante y malicioso

humor, como algo extraño

MERCEDES CEBRIÁN

Literatura Random House

Barcelona, 2014. 153 páginas,

17’90 euros. Ebook: 10’99 e.

CANAL L

CARL

OSDÍ

AZ

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No es un asunto tangencial queel colombiano Dasso Saldívar(San Julián, Antioquia, 1951)sea el autor de la más célebrebiografía de García Márquez,pues es su modelo lejano el queparece guiar las páginas de esteLos soles de Amalfi. William Os-pina se ha referido a ellacomo“un cuento de hadas don-de la sangre es verdadera”, peroestas palabras definirían mejorlaúltimayrompedoranoveladesu compatriota Jorge Franco, Elmundodeafuera.Saldívarhacon-tado en Los soles de Amalfi, unahistoria interesante y con en-canto, con aquel consabido gus-to clásico por narrar mundos lo-cales con toque mágico que

cultivaban los primeros representantes del boom.Ambientado en San Julián, localidad natal del autor –con la pre-

sencia fascinante de un poderoso entorno natural de cordilleras,ríos y selva– nos cuenta las peripecias de una abuela, Anatolia, queasume la educación de su nieto de ocho años, Talo, que empieza aver el mundo a través dela sabiduría natural y ma-gia de los ojos de la an-ciana y de los pintorescosmiembros de esta comu-nidad rural. Anatolia viveconvencida de la existen-cia de toda clase de espíritus y duendes, y ella es la encargada develar por el pozo que abastece a los habitantes de la zona.

Es un mundo aún pretecnológico, entre gallinas ponedoras y“ánimas de la patria” en pena que aún arrastran el dolor de las mu-chas guerras fratricidas de Colombia, en esa lucha eterna entre“azules y colorados”. En una población siempre estafada por lasexpropiaciones de las tierras, la llegada de un propagandista de-legado del gobierno prometiendo el progreso y la reforma agra-ria mediante el “proyecto alba verde”, nos habla del deseo siem-pre postergado de una tierra no violenta que se vuelva merecidoedén. La espera de prodigios es casi el modo de vivir de una po-blación, Guanteros, anclada en la tradición oral, donde la leyen-da del ubicuo y veloz mensajero Palustre, el funcionamiento de ungramófono, o la prometida llegada de “las siete mujercitas delgobierno” alcanzan altura mitológica.

Estaes lanarración lineal,pausadayantiguadeunmundoigual-mente lento y premoderno que añora verdes mundos de Amalfidetrás de las montañas para dejar de ser “moridero de pobres” y“limbo de los desencantados”. Saldívar propone un texto her-moso, entre tierno y ternurista, en el que faltan sorpresas estilís-ticas y un narrar de más mordiente. ERNESTO CALABUIG

La actual narrativa portuguesaestá de enhorabuena porquecuenta con escritores originalesque se atreven a explorar nue-vas formas de explicar la reali-dad.A Gonçalo M. Tavares, au-tor de Un viaje a la India, se uneAfonso Cruz con Jesucristo bebíacerveza, obra notablemente tra-ducida por Roser Vilagrassa. Setrata, en ambos casos, de escri-turacomprometidaconel tiem-po crítico que nos ha tocado vi-vir, literatura sustentada porvalores y asentada sobre las ba-sesde la tradición.Lasdos,ade-más,ofrecenhistoriasdecalidadque buscan saciar las necesida-desemocionalesdeuncrecien-te número de lectores.

Jesucristo bebía cerveza, quellega avalada por las buenas crí-ticas y los premios en su país,relata la vida de Rosa, una mu-chacha que se deja arrastrar porla inercia hasta que decide ac-tuar de un modo dramático:asesinando realmente y po-niendo fin a su vida desde unaperspectiva metafórica. En surecorrido vital, tratará de que eldeseo de su abuela –viajar aTierra Santa– se haga realidad,

y se encontrará con personajesque contribuirán a su creci-miento y a hacer posible esesueño: un anciano profesor quese enamora de ella, una extra-vagante millonaria inglesa, unastripper, un cura capaz de ar-monizar su fe y su desmedidoapetito sexual o un pastor conel que nunca habría tenido unfinal feliz porque esos desenla-ces no se producen en la vida.

En la novela –de tintes a ve-ces surrealistas, a veces cerca-nos al realismo mágico y siem-pre trufada de un suave humorirónico– se presentan situacio-nes dramáticas, algunas narra-das como si se tratara de pará-bolas bíblicas. Sorprende eltratamiento peculiar de la figu-ra de Jesucristo y el deseo demezclar disciplinas como la fi-losofía, la teología, labiología, laastrologíay lasmatemáticaspor-que todo conforma el mundodel hombre y atañe a su aspi-ración de amar y ser amado.

Como contrapunto de la na-rración, y en un ejercicio me-taliterario, en las últimas pági-nas se insertaunaobracitadaenel texto principal. Así se mues-tra que todas las historias re-velan la misma necesidad hu-mana de buscar certezas queayuden a vivir. ASCENSIÓN RIVAS

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L E T R A S N O V E L A

Saldívar propone un texto hermo-

so, entre tierno y ternurista, en el

que faltan sorpresas estilísticas y

un narrar de más mordiente

Los solesde Amalfi

Jesucristo bebíacerveza

DASSO SALDÍVAR

Novona Editorial. Barcelona, 2014

320 páginas, 16’50 euros.

AFONSO CRUZ

Traducción de Roser Vilagrassa

Alfaguara, 2014.

237 pp., 18’50 e. Ebook: 9’99 e.

Escritura comprometida con

el tiempo crítico que vivi-

mos, literatura sustentada

por valores y asentada so-

bre las bases de la tradicion

PACO GONZÁLEZ

NAVO

NA

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Entre 2009 y 2011 Karl OveKnausgärd (KOK) publicó enseis volúmenes Mi lucha y con-siguióentrardegolpeenelolim-po literariode losBolaño,Sebaldo Marías. Cierta crítica afirma-ba y repetía que había nacido unnuevo Proust. Hasta entoncesera un escritor noruego nacidoen1968,casadosinhijosconunaperiodista de relieve bajo tam-bién noruega. Debutó como es-critor con una novela publicadaen 1998, Fuera del mundo, queganóelprestigiosopremiode losCríticos de Noruega. Por pri-mera vez obtuvo dicho galardónuna primera novela. Su segundotexto, Un tiempo para todos, seeditó en 2004 y, aunque menos,tuvo una buena acogida pese aque abordaba desde una pers-pectiva ensayística la naturalezade los ángeles.

Como relata KOK en las pá-ginas finales de Un hombre ena-morado, el segundo de los seistomos, en un momento dado seprodujo en su horizonte vitaluna epifanía, un punto de in-flexión que le hizo abandonarNoruega e instalarse en Esto-colmo, una ciudad desconoci-da en la que apenas tenía unamigo y en la que sabía que re-sidía una chica sueca con la quehabíacoincidido tiempoatrásenun encuentro veraniego de jó-venes escritores. De pronto sehartó de la literatura. “Leía ypensaba que eso había sido in-ventado por alguien. Tal vezfuera porque estábamos com-pletamente invadidos por fic-

ción y cuentos. Tanto que habíaperdido el sentido… Lo únicoque para mí seguía teniendo va-lor y todavía tenía sentido eranlos diarios y los ensayos, la par-te de la literatura que no es na-rración …” (p. 597).

Bajo esta premisa, el artecomo mirada del sujeto quecontempla, KOK se puso a es-cribir entre diez y veinte pági-nas diarias sobre su vida. Sin sal-tos, sin retrocesos, sin recurrira artefactos narrativos, comenzó

desde su infancia para llegarhasta el límite marcado por lanecesidad de entregar a su edi-tor noruego el último volumen.Los 500.000 ejemplares vendi-dos reflejan un éxito inmedia-to y sorprendente. Habría queremontarse a los años del Pre-mio Nobel de Knut Hamsumpara entender que uno de cadadiez habitantes de Noruega ha-bía comprado una copia.

Elprimer tomoenespañol lopublicó Anagrama en 2012. Sutítulo, La muerte del padre, tras-lada al lector a una adolescen-cia marcada por un padre cruely despótico al que teme y al quetendrá que enterrar, con la ayu-da de su hermano, tras unamuerte derivada de un alcoho-lismo extremo. El retrato queofreceKOKdelavidafamiliaresduro y desolador hasta el puntode llevarle alguno de sus fami-liares a las puertas del juzgado.AunqueUnhombre enamoradono

es tandirectamenteescandalosoypresentaaunKOKcasadoconla chica sueca que en su en-cuentro de jóvenes escritores sededicaba a la poesía, lo cierto esque sigue levantando lo más fu-rioso de la existencia humana.Disecciona la vida sueca y lanoruegamejorqueuntratadodesociología. El escrutinio de es-posa, hijos, amigos y colegas li-terarios es magistral.

Este mes sale la edición in-glesa del tercer volumen, Boy-hood Island. Todo parece indicarque su medio millar de páginas–los seis tomos suman 3.600–seguirá la senda del éxito al es-tilo Harry Potter. Conviene noperder de vista que el todopo-deroso agente literario AndrewWylie le está llevando la pro-moción y que el marco cogniti-vo actual premia el autorretra-to.Enépocade selfieseldesnudocobra una potencia inusitada.Recordemos el exitazo de Nadase opone a la noche de Delphinede Vigan, premio Goncourt, unasobrecogedora crónica familiaren el mejor París del siglo pa-sado. Anagrama lo editó hacedos años poniendo en la cubier-ta y en la solapa fotos de la au-tora, una mujer de notoria be-lleza. Con Un hombre enamoradosehavueltoa repetirel viejo tru-co: dos fotos de KOK. A muchosles chocará el parecido con IggyPop y la mayoría coincidirá en labelleza de ambos autores.

Conviene dejar bien claroque, con todo, no estamos anteun producto mediático a lamoda. KOK es capaz de pro-ducir una textura literaria al ni-vel de los más grandes. Desdesu vida cotidiana logra creararte. BERNABÉ SARABIA

Un hombre enamorado. Mi lucha. Tomo IIKARL OVE KNAUSGARD

Traducción de Kirsti Baggethund

y Asunción Lorenzo

Anagrama, 629 pp., 24’90 euros.

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N O V E L A L E T R A S

Knausgärd disecciona la vida

sueca y la noruega mejor

que un tratado de sociolo-

gía. Es capaz de producir

una textura literaria al ni-

vel de los más grandes

JUAN MARTÍN MISIS

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L E T R A S B I O G R A F Í A

ElescenariodeNobles yRebeldes,la autobiografía de Jessica Mit-ford (1917-1996), es SwinbrookHouse, la mansión aristocráti-ca convertida en fortaleza depesadilla, donde conviven unospadres impetuosos y lunáticoscon sus seis hijas exaltadas y undesvaído hermano que pasa depuntillas.

David Mitford, segundo ba-rón de Redesdale, es según suhija Jessica, un hombre coléricoy filonazi, quehuye dela Cámara de los Loresy supone “un eslabónperdido entre los mo-nos y el homo sa-piens”. Otra de lashermanas, la más famosa,Nancy, retrata a su padre en Alacaza del amor (Libros del As-teroide, 2009) como “una mez-cla de Heathcliff, Drácula y elconde de Dorincourt”. Jessicaes la quinta hija, simpatizantede izquierdas desde niña, “co-munista de salón de baile”, laoveja roja, espantada ante la in-clinación familiar al nazismo.Quiere ser revolucionaria, de-cepcionada con la pandilla pro-laborista de su hermana Nancy,

ricos y famosos, “burlones y sa-tíricos, pero ahí acababa lacosa”. La distancia y la comi-cidad evitan el resentimientoy la asfixia en esta familia que,según el prologuista Christo-pher Hitchens, “a duras penasresulta creíble, pero tiene queserlo porque sería imposible in-ventarla”.

Jessica rompe con las con-venciones al escapar con su pri-mo izquierdista, Esmond Ro-milly, sobrino de WinstonChurchill, a España para com-batirpor laRepública.Enel for-cejeo familiar terminarán ca-sándose, viviendo en un barrioobrero de Londres y finalmen-

te emigrando a Estados Unidosdonde la Mitford roja se con-vertirá en periodista y activistapor los derechos civiles. Es-mond Romilly fallecerá encombate, con 23 años, en la Se-gunda Guerra Mundial.

En Cuerpos viles (1930),Evelyn Waugh perfila la deca-dencia de los bright young peo-ple de entreguerras, aquellos jó-venesdeclasealta,disueltos enel escapismo alcohólico o en laaceptación de sus privilegios.

Sin el trasfondo amargo deWaugh, en este cuadro de losMitford vemos una farsa frí-vola, pero persiste la sensaciónde que aquella élite, de lostreintaenadelante, seperdióencolosales errores ideológicos.

Las nobles y rebeldes deesta altacomedia son el resto delas hermanas Mitford y la pro-pia narradora. Cada una viveen la periferia del mundo real,disociadas, como sus padres, delos demás mortales. Nancy, laescritora de éxito, amiga deEvelyn Waugh, perfiló una ver-sión irónica de su efervescen-te familia. Pamela, dedicada alcampo y a los caballos, pasó in-advertida. Diana, la más bella,se casó con el millonario BryanGuinness, del que se divorcióparacasarseenpresenciadeHi-tler con Oswald Mosley, funda-dor de la Unión Británica deFascistas. Unity Valkyrie (elnombre auguraba lo peor segúnJessica), fascista hasta los tuéta-nos, amigadeHitler, sepegóuntiro, sin matarse, el día que In-glaterra declaró la guerra a Ale-mania. Deborah, la pequeña, secasó en 1941 con Lord Caven-

dish, convirtiéndose enla Duquesa de Devons-hire, y en sus memoriasconfesó una relacióncon John F. Kennedy.

Además de las ten-dencias hitlerianas de muchosbritánicos antes de la SegundaGuerra, Mitford aborda losdesvaríos aristocráticos. El hu-mor contrarresta la estupefac-ción que aquello producía enuna adolescente, aunque pue-da sorprender la frivolidad conque juzga a sus familiares fas-cistas, habida cuenta que es-cribió el libro en los 60, cuan-do se conocía el alcance de laabyección nazi y el genocidiojudío. LOURDES VENTURA

La intocable

Año 2012. En La Zarzuela di-señan un salvavidas procesalque salve a la infanta Cristinade ahogarse junto a su marido,Iñaki Urdangarín, en ese bu-que tocado y hundido que sellama Instituto Nóos, entidadque lleva ya un año siendo in-vestigadapor desvío de fondosy fraude fiscal. La operaciónsecreta sale a la luz en este li-bro de los periodistas EduardoInda y Esteban Urreiztieta,continuación a su anterior éxi-to de ventas: Urdangarin. Unconseguidor en la corte del reyJuan Carlos (La Esfera, 2012).

Siguiendoel buen hacer desu trabajo anterior, la investi-gación de Inda y Urreiztieta estrepidante, adictiva, repleta dedatos desconocidos y sorpren-dentes. Como, por ejemplo,que los reyes Felipe y Leti-zia, quienes cortaron toda co-municación con sus cuñados,se referían al “caso Nóos”como el “caso Nóos Forra-mos”. Pero lo más interesan-te es asisitir a la evolución deCristina Federica de Borbón yGrecia. “Una mujer antañoaustera, religiosa y cartesianaque quedó ‘abducida’ en losJuegos Olímpicos de Atlanta1996 por un deportista gua-peras con fama de macho alfa.A partir de entonces se volvióaltiva, codiciosa, materialista eintelectualmente sorda”.

Los delitos de los que laacusa el juez Castro podríanllevar por primera vez a unmiembro de la familia real a lacárcel. Y en esto libro descu-brimos cómo algo así ha podi-do llegar a ocurrir. MIGUEL CANO

EDUARDO INDA

ESTEBAN URREIZTIETA

La Esfera, 2014. 400 pp. 21’90 e.

JESSICA MITFORD

Introducción de Ch. Hitchens

Traducción de Patricia Antón

Libros de Asteroide, 2014

304 pp. 22’95 e. Ebook: 13’29 e.

Nobles y rebeldes

Jessica Mitford, simpatizante de izquier-

das desde niña, la oveja roja, vive espan-

tada ante la inclinación familiar al nazismo

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Este volumen es una ediciónaumentada de la de 1996, pu-blicación que tuvo reedición alaño siguiente, siendo lo añadidoahora unos pocos textos en pro-sa, todos ellos con el tema de lapoesía y que ayudan a com-prender el pensamiento poéticode José García Nieto (Oviedo,1914-Madrid, 2001).

García Nieto publicó su pri-mer libro de poesía, Víspera ha-cia ti, en 1940, al que le suce-dieron más de una treintena decolecciones nuevas, nómina enla que hay que incluir Retablo delángel, el hombre y la pastora, queesuntextodramático,y tambiénlo que fue su discurso de ingre-so en la Academia, Nuevo elogiode la lengua española, que es unextenso poema sobre el asuntoque indica el título además de laexpresión del ideario del poeta.De todos ellos hay presencia enesta publicación antológica, pre-parada por Joaquín Benito deLucas, a cuyo cargo está tam-bién la introducción, una pre-sentación que resulta escueta–las publicaciones de la colec-ción Obra fundamental, una co-lección, por cierto, excelente,suelensermásextensas–, sibienla información que da al lectorreúne la mínima precisa.

El poeta García Nieto pasóa ocupar un lugar notable en elsistema literario, y la crítica y lahistoria de la literatura así lo hanrecogido, consus colaboracionesen Juventud, publicación delSindicatoEspañolUniversitario,

es decir, de Falange, la forma-ción del grupo Juventud Crea-dora, junto a Pedro de Loren-zo, Jesús Revuelta y otros, ysobre todo la publicación en1943 de la revista Garcilaso, degran influencia en su momentoy de la que fue director desdesus primeros números.

Son numerosos los libros depoemas de García Nieto, perono hay que olvidar su labor dearticulista y crítico literario, ade-más de sus trabajos para el tea-

tro, el cine la televisión. Lo mis-mo cabe decir de los premios yreconocimientos obtenidos, deentre los cuales hay que desta-car el Cervantes en 1996 y la yamencionada elec-ción como académi-co. Sin embargo, aaquella notoriedadprimera lesucedió lapoesía social, la delos denominadospoetas del medio si-glo, etc., todo lo cualhizo que la obra deGarcía Nieto hayapermanecido desdeentonces más bienen los márgenes yuno de los índices esque no son pocos loslibros que fueronpublicadosenedito-riales pequeñas porpoco difundidas oinstitucionales.

Otra razón es que en los úl-timos años el interés de la in-vestigación académica por esteconjunto poético es muy escaso,más allá del de los historiado-res que, evidentemente, nopueden de ninguna de lasmaneras obviarlo. Y es significa-tivo también el hecho de queeste volumen, que coincide conel centenario de su nacimien-to,esprácticamenteelúnico tes-timonio de su poesía en la ofer-ta editorial de hoy. De ahí laoportunidad de su publicación.Con todo, como se dice en unode los artículos aquí rescatados,la gloria no es sino un fantasmaque corre ante quien lo persi-gue. No parece que fuera éseel objetivo de la escritura deGarcía Nieto, sino que ésta pro-vendríade lacertezadeque“sin

la poesía, todo habría sido peor”.Estaobra,escritaa lo largo de

medio siglo, tiene característi-cas que se reiteran con muy po-cas excepciones. Una de ellas esla vinculación del decir poéticoal ritmo y es bien conocida supericia como sonetista, formamuy frecuentada, además de

otras varias estructuras, terce-tos encadenados, etc. del reper-torio tradicional.

En general, el poema ha deservir para expresar una emo-ción y se enmarca en una cos-movisión de armonía, de unmundo bien hecho, en la que nofalta la fe en Dios, omnipresen-te: “Qué sosiego da pensar / queDios vigila en las cosas”, dirá.Siendo así, se explican los mu-chos poemas que parten de lanaturaleza, de la mirada a uncierto paisaje y, cómo no, losquesurgen del amor, del cariño a laspersonas, la madre, la hija, etc. Yuna cualidad de esta poesía es laimagen y los tropos se sucedenunos a otros.

Casi olvidada, la publicaciónde este volumen es ocasión ex-celente para volver a ella, para“desolvidarla”. TÚA BLESA

2 5 - 7 - 2 0 1 4 E L C U L T U R A L 1 7

P O E S Í A L E T R A S

José García Nieto. PoesíaJOSÉ GARCÍA NIETO

Edición de J. Benito de Lucas

Fundación Banco Santander

Madrid, 2014

XLVI + 458 páginas, 20 euros

J O S É G A R C Í A N I E T O , E N L O S A Ñ O S 4 0

La Secretaría de Estado de Cultura,a través de la Dirección General dePolítica e Industrias Culturales ydel Libro, convoca los siguientesgalardones en su edición de 2014:

!Premio Nacional de Televisión(B.O.E. 21 de junio de 2014)

!Premio Nacional de PeriodismoCultural (B.O.E. 31 de marzo de2014)

!Premio de Literatura en LenguaCastellana “Miguel de Cervantes”(B.O.E. 30 de abril de 2014)

!Premio Nacional de las Letras Es-pañolas (B.O.E. 31 de marzo de2014)

!Premios Nacionales de Literatu-ra en las modalidades de Poesía,Poesía Joven“Miguel Hernández”,Narrativa, Ensayo, Literatura Dra-mática y Literatura Infantil y Juve-nil (B.O.E. 31 de marzo de 2014)

!Premio Nacional del Cómic (B.O.E.31 de marzo de 2014)

!Premio Nacional de Ilustración(B.O.E. 31 de marzo de 2014)

!Premio Nacional a la Mejor Tra-ducción (B.O.E. 31 de marzo de2014)

!Premio Nacional a la Obra de unTraductor (B.O.E. 31 de marzo de2014)

!Premio Nacional de Historia deEspaña (B.O.E. 31 de marzo de2014)

!Concurso Nacional para la conce-sión del Premio a las Mejores En-cuadernaciones Artísticas (B.O.E.26 de marzo de 2014)

Texto de las Resoluciones de Convoca-toria publicados también en la web dela Secretaría de Estado de Cultura

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1 8 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

L E T R A S H I S T O R I A

La revuelta de 1647-1648 fueel hecho cardinal de la historiadel reino de Nápoles hispánico(1503-1707), puesto que sacó ala luz todas las tensiones y con-tradicciones, poniendo en cues-tión su relación con la Monar-quía de España e incluso supropia pertenencia a ésta. Es ló-gico por ello el ampliointerés que ha desper-tado entre los historia-dores, que no se ha re-flejado en el mundoeditorial español, don-de solo contábamoscon el libro clásico deRosario Villari. Consus 250.000 habitan-tes, laciudaddeNápoleseraunaespecie de gran cabeza sobre elcuerpo del reino, lo que tenía re-percusiones en todos los órde-nes. Los historiadores se hanocupado preferentemente delos acontecimientos de la capi-tal, de mucho mayor contenidoideológico y político que los delresto del reino. En opinión delhistoriador francés, la dificul-tad de conciliar las dinámicas dela capital y el reino no es sino

uno más de los muchos proble-masplanteadosporelestudiodela insurrección, cuya caraterís-tica esencial es la enorme com-plejidad tanto en sus causascomo en su desarrollo, comoconsecuencia de la propia com-plejidad de la historia y la cul-tura napolitanas. Utiliza así unaidea fecunda, la de Nápoles pa-limpsesto como resultado de lariquísima presencia de civiliza-ciones superpuestas desde laAntigüedad,hastaconvertirlaen

algo único y peculiar, con unapersonalidad demasiado com-pleja como para quedar al mar-gen de la explicación de los he-chos. El pasado –las huellasdejadas por los muchos y suce-sivos sustratos acumulados–condicionaba en buena parte lasestructuras políticas y econó-micas del siglo XVII napolitano.

Junto a la idea del palimp-sesto y su aplicación al análisisde lapropia revolución,otrogran

empeño del autor es relacionarlo que ocurre en Nápoles con lasrebeliones contemporáneas aella, sin las cuales no es posibleentender la crisis napolitana.Una tercera característica es lapretensión de no hacer una nue-va historia de la insurrección na-politana, pues Hugon consideraque todas las existentes contri-buyen a explicar la gran com-plejidad y riqueza de los hechos.Su objetivo ha sido analizar enclave antropológica la metamor-

fosis de la revuelta, poniéndolaen relación con los conflictosque se daban simultáneamen-te en otros ámbitos europeos.La base principal para ello sonlas numerosas crónicas y relatoscoetáneos, cuya relación de loshechos ha contribuido podero-samente a “construir” los acon-tecimientos, cuestión en la quetambién profundiza. Un ámbitoque le ha interesado especial-mente han sido los levanta-

mientos ocurridos fuera de la ca-pital del reino, bien en las pe-queñas ciudades o en el ámbi-to rural. En su opinión, en elconjunto de las doce provinciasse produjo un seísmo sin paran-gón en el que temblaron todaslas estructuras económicas, so-ciales y políticas. La falta de co-nexión entre aquellos sucesosy la capital constituyó una de lasmuchas fallas y divisiones querecorrieron el campo rebelde yque contribuyen de forma de-

cisiva a explicar su fra-caso.

Hugon señala asi-mismo la debilidad dela hispanofobia y la es-casa presencia de unmovimiento antiespa-ñol. Tal vez una de lascausas pudierabuscar-se en el “mosaico na-

politano”, que añadía un ele-mento más a la complejidad desu historia y su cultura: las múl-tiplesnacionesqueconvivíanensus calles como producto de surica y variada historia, que ha-cían de él un ámbito cosmopoli-ta e integrador. Las numerosasatrocidades que se cometieronen aquellos acontecimientos tanviolentos tuvieron poco que vercon cuestiones nacionales o re-ligiosas. LUIS RIBOT

La insurrección de Nápoles (1647-1648)ALAIN HUGON

Traducción de Marie Salgues y Mó-

nica Castillo. Universidad de Zara-

goza, 2014. 520 páginas, 35 euros

L A A V E N T U R A D E L A H I S T O R I A

D I R E C C I Ó N : J A V I E R R E D O N D O . N º 1 9 0 . 3 ’ 9 0 E U R O S

El 1 de septiembre de 1939 Hitler invadió Polonia... y se desatóel infierno. El número de agosto de La Aventura recuerda el 75 ani-versario del movimiento de tropas que decidió el inicio de la Se-gunda Guerra Mundial. La crónica, de las que quitan el hipo,lleva la firma de David Solar. Y no se pierdan el dossier especial so-bre la posición de España, y los españoles, ante la Gran Guerra.

L E T R A S L I B R E S

D I R E C T O R : E N R I Q U E K R A U Z E . N º 1 5 4 . 5 E U R O S

Porque“lahistorianuncase repite,pero rima” lahistoriadora Mar-garet MacMillan, abre el número con un interesantísimo ensa-yo que titula “1914-2014 Las rimas de la Historia” para mostrarcómo se parecen aquellos tiempos a los de hoy en día. Una en-trevista a Raúl Zurita, un reportaje sobre Brasil para no turistasy las firmas habituales componen un número que hay que leer

R E V I S T A S

L A I N S U R R E C C I Ó N D E N Á P O L E S ( 1 6 4 7 - 1 6 4 8 )

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Desde que se inició la úl-tima ofensiva israelí con-tra Gaza, el 8 de julio, elteniente coronel PeterLerner, portavoz de Tsa-hal,elejército israelí, sehaconvertido en la voz másconocida de Israel. Sor-prendentetalvezparaex-traños, pero normal paraunpaísdondelaguerra, ladefensa y la seguridadhan ocupado siempre unlugarpreponderanteen laorganización institucionaly en la opinión pública.Prioridad que ha llevado a ob-servadores de prestigio comoAlain Dieckhoff a decir que“mientras en la mayoría de lospaíses el Estado dispone de unejército, en Israel es el ejército elque tiene un Estado”.

En Tsahal. Nueva historia delejército de Israel, Pierre Razoux,historiadorespecializadoencon-flictos y director entre 2007 y2012 del área de investigacióndel Colegio de Defensa de laOTAN,ha logradounade las ra-diografías más completas de eseejército: sus antecedentes, suhistoria, el abismo que separael mito de la realidad, el contex-to en el que ha evolucionado, suestructura pasada y presente, suliderazgo y las complejas rela-cionesquehamantenidocon losdemás actores israelíes, regiona-les e internacionales hasta llegara ser lo que hoy es.

“Es el fruto de veinte añosde investigaciones que me hanllevado de París a Tel Aviv pa-sando por Washington, Oslo,Londres, Túnez, Jerusalén y loscampos de batalla de Cisjorda-nia, del Golán y del Sinaí”, es-cribe el autor en el prólogo dela obra, traducida al castellanopor Miqel Salarich siete añosdespués de ver la luz en francés.

Aunque el tiempo transcu-

rrido no reduce lo más mínimosu calidad, validez e interés, laedición española se hubiera en-riquecido con un nuevo capí-tuloo un epílogomásamplio, envez de las cuatro citas a pie depágina. El libro se divide en trespartes, organizadas en 17 capí-tulos, que cubren desde el si-glo XVI antes de Cristo hasta2007, y se comple-ta con 19 anexos,13 mapas y unacronología.

En la primeraparte sedescribe latransformación de unas fuerzasclandestinas en las fuerzas ar-madasdeunEstadoacosadoporsus vecinos. Su introducción esunasíntesis, apartirdelGénesis,losLibrosdeJosuéydeSamuel,y obras magistrales como LesGuerres Bibliques, de Herzog yGuichon,de las leccionesapren-didas por Tsahal en las campa-ñas militares de los israelitas enla Antigüedad. Se cierra en lacampaña del Sinaí de 1956.

La segunda se dedica altriunfo de Tsahal, que, tras laGuerra de los Seis Días, se con-

vierte en un referente de exce-lenciapara losestrategasdetodoel mundo a pesar de los malosresultados obtenidos en la Gue-rra del Yom Kippur (1973). Enla tercera parte se describe la cri-sis interna israelí y de su ejérci-to tras la Guerra del Líbano, acomienzos de los ochenta. Re-coge dos de las cuatro ofensi-vas lanzadas contra Gaza desde2000 y apenas roza la revolucióngeoestratégica regional produci-da por la fallida sacudida árabedesde 2011. Termina, en reali-

dad, con el final político de ArielSharon tras el infarto cerebralque sufrió el 4 de enero de 2006.

No es casualidad, pues“Sha-ron fue posiblemente el únicooficial (jefe de Estado Mayor,ministro de Defensa y PrimerMinistro) que supo encarnar lascaracterísticas de un táctico, unestratega y un visionario”, diceel autor, las tres categorías de li-derazgo militar de Israel desdesu independencia. “Ni MosheDayan ni Yitzhak Rabin consi-guieron dominar los tres regis-tros al mismo tiempo”, escribe.

Históricamente, pri-mero aparecen los visio-narios (Ben Gurion, Las-kov, Rabin, Peres,Weizman y Yaalon).Después vienen los es-trategas (Yadin, Dayan,Zeevi, Hod y Bar-Lev),que consolidan la repu-tación de Tsahal y se im-ponen como jefes deguerra en muchas oca-siones. Cierran la lista,en los 35 años siguientes,los tácticos, sin la visiónde los primeros ni la con-

cepción global de los segundos.Se han dedicado a administrarlos éxitos de sus predecesores, aorganizar retiradas parciales dealgunos de los territorios con-quistados en 1967 y, entre cre-cientes errores y fricciones in-ternas,a im pulsar la modernizamodernización militar.

Objetiva y crítica cuandodebe serlo, huyendo del bota-fumeiro, estamos ante una obraindispensable para conocer lasraíces más profundas de la rea-lidad israelí y de Oriente Pró-

ximo, la influencia de las gran-despotencias, la importanciadelfactor nuclear, el funcionamien-to y el peso de los servicios deespionaje, la obsesión israelí conla información y la censura, y elimpacto del terrorismo en Israely en sus vecinos.

A partir de 246 fuentes –al-gunas desclasificadas en los úl-timos años y perfectamente or-denadas anexos al final deltexto– el autor ha logrado unaobra que, aparte de lo que ense-ña, abrenuevoscaminosparase-guir investigando. FELIPE SAHAGÚN

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H I S T O R I A L E T R A S

TsahalNueva historiadel ejércitode Israel

PIERRE RAZOUX

Traducción de Miqel Salarich

Inédita Editores. Madrid, 2014

637 páginas, 33 euros

Objetiva y crítica cuando debe serlo, es una obra indispensable para co-

nocer la realidad israelí, la influencia de las grandes potencias, el factor nu-

clear, el peso de los servicios de espionaje, el impacto del terrorismo...

ARCHIVO

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2 0 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

ALBACETE: Herso ALMERÍA: Sintagma ÁVILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro BURGOS: Mainel CASTELLÓN: PlácidoGómez CIUDAD REAL: Cilsa CÓRDOBA: Luque LA CORUÑA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: CobosHUELVA: Saltés JAÉN: Metrópolis LEÓN: Pastor LOGROÑO: Santos Ochoa LUGO: Souto MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte InglésMÁLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marín OVIEDO: Cervantes PALENCIA: Alfar PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: CervantesSANTA CRUZ DE TENERIFE: La Isla SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIÁN: Lagun SEGOVIA: Vallés SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: París-Valencia VALLADOLID: Oletvm ZAMORA: Pya. INFANTIL/JUVENIL: MADRID: Casa del Libro, FNAC, La Mar de Letras, El Dragón Lector BARCELONA: Abracadabra, Casa Anita

1. BAJO LA MISMA ESTRELLA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/9John Green. NUBE DE TINTA

2. Ciudades de papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/4John Green. NUBE DE TINTA

3. Los cuerpos extraños . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/6Lorenzo S i l va . DESTINO

4. El abuelo que saltó por la ventana y se largó . . . . . -/31Jonas Jonasson . SALAMANDRA

5. El jilguero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/10Donna Tartt . LUMEN

6. Nos vemos allá arriba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/9Pierre Lema i tre . SALAMANDRA

7. Las tres bodas de Manolita . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/19Almudena Grandes. TUSQUETS

8. Pacto de lealtad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/7Gonza lo G iner . PLANETA

9. Adivina quién soy esta noche . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/6Megan Maxwe l l . ESENCIA

10. La mirada de los ámgeles . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/12Cami l la Läckberg. MAEVA

1. EL LIBRO TROLL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/7E l Rub ius . TEMAS DE HOY

2. Las gafas de la felicidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/17Rafae l Santandreu. GRIJALBO

3. Yo fui a EGB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/33Jav ier Ikaz/ Jorge Díaz . PLAZA & JANÉS

4. Los 88 peldaños del éxito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/5Anxo Pérez . AL IENTA

5. Intensidad Max . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/3E lsa Pataky; Fernando Sartor ius . LA ESFERA

6. Perdidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/2Cr ist ina Mart ín J iménez . PEN ÍNSULA

7. La desventura de la libertad . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/7Alberto Garzón Esp inosa. PEN ÍNSULA

8. La intocable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/5Eduardo Inda / Esteban Urre i z t ie ta . LA ESFERA

9. La tercera república . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/6Alberto Garzón Esp inosa. PEN ÍNSULA

10. El libro de los 50 años de Borges. . . . . . . . . . . . . . . -/9Forges. ESPASA

F I CC I Ó N (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) NO F I C C I ÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. CIEN AÑOS DE SOLEDAD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/13Gabr ie l Garc ía Márquez . DEBOLSILLO

2. La reina descalza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/6I l defonso Fa lcones . DEBOLSILLO

3. Inferno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/6Dan Brown. BOOKET

4. Juego de tronos. CHyF1. Edición Omnium . . . . . . . . . .3/25George R.R.Mart in . G IGAMESH

5. El fin de los escribas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/9Gleen Cooper . DEBOLSILLO

6. Misión olvido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/2Mar ía Dueñas.BOOKET

7. Gente tóxica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/26Bernardo Stamateas. B DE BOLSILLO

8. La ladrona de libros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/25Markus Zusak. DEBOLSILLO

9. Danza de dragones. CHyF5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/38George R.R. Mart in . . G IGAMESH

10 Palmeras en la nieve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/15Luz Gabas. BOOKET

1. BALUARTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/3Elv ira Sastre. VALPARA ÍSO

2. La insistencia del daño . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . -/1Fernando Valverde. VISOR

3. Poesía reunida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/8Phi l ip Lark in . LUMEN

4. Poesía completa 1970-2000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/10Leopoldo María Panero .VISOR

5. El cuervo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/4Edgar Al lan Poe.ALFABIA

6. Poesía para una música 2000-2010 . . . . . . . . . . . . . . . 6/5Leopoldo María Panero. VISOR

7. Canciones para un música silente . . . . . . . . . . . . . . . . 6/5Antonio Col inas. SIRUELA

8. Chatterton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/9Elena Medel . VISOR

9. Los desengaños . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/10Antonio Lucas VISOR

10. Quede claro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/4Jav ier Almuzara. RENACIMIENTO

BOLS I L L O (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) POES ÍA (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

L E T R A S L I B R O S M Á S V E N D I D O S

R A R A A V I S

Lo del amor al libro del es-critor, crítico y comisario deexposiciones José Jiménez

(1951) es cuento largo. Tanto,que siempre ha vivido “en bi-bliotecas, con habitaciones ane-xas para las necesidades vita-les”. Si tuviera que elegir unosólode los librosqueposee,ele-giría La filosofía de Kant, de Ma-nuel García Morente, “una sín-tesis bien articulada del pensa-miento kantiano. Se publicó en1917 por la editorial VictorianoSuárez, Madrid, y yo compréla reedición de 1961, publica-dapor lamismaeditorial.”Esunlibro clave que compró a losquince años, porque “en aque-llosmomentosdudabaentrees-tudiar Literatura (Filología) oFilosofía, pero la lectura de estelibro fue determinante: la com-prensión de la riqueza e impor-tancia del pensamiento críticode Kant me condujo directa-mente a situar la filosofía comoejedemiactividad intelectual”.

Comenzó a comprar libroscon catorce años, “y desde en-tonces sigo sin parar... siemprehe vivido ‘entre’ libros”. Y bus-ca, ojea y hojea todo lo que es-timula “mis líneas abiertas detrabajo y, a la vez, el azar del en-cuentro de cosas inesperadas.Tengo muy en cuenta las críti-cas e informaciones sobre loque se publica. Menos los con-sejos de amigos: bucear en loslibros es algo muy personal”.Y cuando aumentan los 40.000títulos que atesora, sus casasse van haciéndo más grandesatendiendoa lasnecesidadesdeespacio. En realidad, insiste “sepodría decir que siempre he vi-vido en bibliotecas, con habi-taciones anexas”. N. A.

La filosofía de Kant

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Se supone que las vacaciones de verano son espe-cialmente propicias para la lectura. Y que lo sonporque el trabajador común dispone durante ellas

de una gran cantidad de tiempo libre, o de tiempo muerto (dosconceptos estos –el de tiempo libre y el de tiempo muer-to– que ya Adorno observó cómo delatan su pertenencia ala esfera del trabajo, en la que el tiempo transcurre cau-tivo de un sistema de explotación, y en la que se estimaque carece de valor todo instante improductivo, no sus-ceptible de rentabilidad).

Todo descansa sobre la ideade que,durante el restodelaño,el trabajo impideal lectoraficionadoencontrarel tiem-po adecuado para leer. Pero, aun aceptando que así sea,lo ciertoes que durante las vacacionescompiten con la lec-tura un montón de actividades pretendidamente “ocio-sas” (como la televisión, el deporte, la llamada vida so-cial, lade familia, las salidasnocturnas, lospaseos turísticos,

algún concierto, etcétera) que exigen no poca dedicación,y que se comen buena parte del tiempo “liberado”.

En vacaciones o no, la actividad lectora ha solido adap-tarseparticularmente, tantoomásqueal tiempolibre, a lostiempos muertos, es decir, aquellos que no cabe dedicaracasiningunaotraactividad,del tipoquesea.Así,porejem-plo, el rato que uno pasa en el metro o esperando un au-tobús;elqueconsumeenuntrayectodetren;elquetrans-curre entre un chapuzón y otro, al sol o bajo una sombrilla;la pausa forzosa entre dos citas. Todos esos momentos, avecesdifícilesdeserocupadosdeningunaotramanera, so-lían ser especialmente aptos para la lectura. Pero he aquíque,deunosaños aesta parte, hansidocolonizados por losteléfonos inteligentesysusmúltiplesprestaciones,queconfrecuencia reclamanunaactividad lectora, sibiendeunor-den distinto al que remite convencionalmente la ideamás común de lo que supone leer.

Aun así, se da por hecho, quizás con buenas razones,que durante las vacaciones se lee más que en otras épo-cas del año. Convengamos que sea así, y que una im-portante cantidad de lectores pasivos, latentes o muy poco

disciplinados aprovechan esos días para activar o intensi-ficar una afición para la que comúnmente les cuesta en-contrar tiempo. Convendría plantearse entonces si nosería el momento adecuado para interpelar a esos lectores,para incitarlos a reflexionar sobre sus propias lecturas, con-frontarlas, enriquecerlas; para abrir nuevos territorios asu curiosidad, ayudar a explorarlos; para informarlos ca-balmente de las novedades acontecidas, para hacer ba-lances críticos de sus méritos y de su interés, para cribaroampliar laspistasy las referenciasacumuladasenel trans-curso del año.

Pues uno diría que el tiempo “liberado” para las lec-turas pendientes lo es también –al menos para una franjarelativamenteampliadelectores–paraasomarseconlacon-venientecalmayamplituda tantosasuntosqueduranteelresto del año llaman la atención de uno sin que encuen-tre el modo de hincarles el diente.

Entiendo que, sometida al calendario labo-ral, la actividad de la industria editorial quede ensuspenso durante parte del verano. Me cuestamásentender (comonoseaenfuncióndesuser-vidumbre a esa industria editorial) que, adap-tándose a las rutinas establecidas, no pocas pla-taformas culturales, entre ellas revistas ysuplementos de libros, también suspendan, mi-nimicen o trivialicen sus actividades precisa-

mente durante las pocas semanas en que sus supuestosdestinatarios se hallan en las mejores condiciones para ha-cer uso del servicio que les brindan.

Nada más lejos de mi propósito que fastidiar las va-caciones de verano a nadie, y menos que a nadie a quie-nes formamos parte del equipo de El Cultural. Pero mepreguntosinoconvendríaajustarmejor loscalendarioscul-turales, los académicos y los comerciales, aun a costa dedesacompasarse respecto al calendario laboral, y plante-arse cuál es la “temporada alta” de la lectura y del “con-sumo” efectivo de libros. Y si en efecto ocurre que éstacoincide con las vacaciones de verano, entonces lo propio,se diría, sería actuar en consecuencia y aprovechar esas se-manas para intensificar la oferta cultural ligada a esa ex-periencia de la lectura.

Los países del hemisferio sur cuentan con la ventaja deque las vacaciones de verano coinciden con el comienzodel año, y eso contribuye a ordenar las cosas, así da gus-to. Pero por esto pagos yo no veo más que un desbara-juste tan difícil de explicar como, me temo, de remediar.

Que disfruten.●

M Í N I M A M O L E S T I A L E T R A S

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Nada más lejos de mi propósito que fastidiar las vacaciones de verano a

nadie, y menos que a nadie a quienes formamos parte del equipo de El

Cultural. Pero me pregunto si no convendría ajustar mejor los calendarios

culturales, los académicos y los comerciales y plantearse cuál es la

“temporada alta” de la lectura y del “consumo” efectivo de libros

Leer en veranoI G N A C I O E C H E V A R R Í A

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2 2 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

Másquela reparacióndeuna in-justicia que, en cierto sentidotambiénloes,estaexposicióndeConcha Jerez (Las Palmas deGran Canaria, 1941) es una oca-sión inmejorable para aproxi-marse,conoceryconmoverse in-telectualmente con una de lasaventurasyprocesosartísticosdemayor calado estético y político

que han tenido lugar en la es-cena internacionalenestosaños.La árida y concisa arquitecturainterior del MUSAC de León,con sus desabridos muros dehormigón y sus alturas impo-nentes, acoge de manera másnatural que pudiese hacerlo elhabitual cubo blanco, las estric-tas, firmes e intensas obras de la

artista, quien no se ha confor-mado con la sola ocupación delas salas, sino que las extiende yamplía a los patios interiores deledificio, en algún caso vincu-lando sus propuestas verbales alas exposiciones coetáneas conla suya, la de Carolee Schnee-mann, que dialoga con Coloniaapócrifa. Imágenes de la coloniali-

dad en España. Destacaría, tam-bién, la sintonía entre el trabajoartístico de Concha Jerez y lapresentación que ha hecho lacomisaria Alicia Murría, que yalo fue de otra gran exposiciónde la artista en 2012, en la Fun-dación Telefónica de Madrid,titulada Terra di Nessuno.

Entra uno en la primera salade la exposición y queda ale-gremente preso de lo que ve,aunque lo que ve sea aparen-temente casi nada. Grandes ti-rasblancasdepapel inscritascontextos ilegibles y colgadas cualsábanas, o dejadas despreocu-padamente sobre un columpio;fotocopias de artículos deprensa (con titulares políticos oartísticos “autocensurados”,

A R T E

INTERFERENCIAS EN LOS MEDIOS. MUSAC. Avda. de los Reyes Leoneses, 24. LEÓN. Hasta el 6 de enero.

Concha Jerez,paisajes de la lucidez

P A I S A J E D E I N T E R F E R E N -C I A S , 1 9 9 3 - 2 0 1 4 . A L A D C H A ,

H A B I T A N T E S D E P A R A Í S O SI M A G I N A D O S , 2 0 0 2 - 0 7

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sobreescritos y tachados); un ex-traordinario dibujo de parecidafactura hecho pedazos y divi-dido en seis enmarcados; un ví-deo en bucle de la artista cami-nando… Fechadas en los años70, cuando en España regía lacensura política y cultural, de-nunciaban sin ambages la au-tocensuraaquesesometíanme-dios informativos y creadores deopinión. Hoy mantienen su vi-gencia en tiempos en los que los

mecanismos represivos y la ma-nipulación han desplazado sueje desde servirse de un antiguodictador al dictado de leyes yconductas impuestas a las so-ciedades por poderes económi-cos ajenos al juego democrático.No en vano esta exposición setitula Interferencias en los medios.

Particular importancia ad-quiere en la obra de Concha Je-rez la figura de la mujer y, sobretodo, la invisibilidad de las mu-jeres en las sociedades contem-poráneas. Así la impresionanteinstalación Caja de cotidianeidad,1988-2014, dos inmensas cajastrapezoidales de metacrilato,que contienen estrechas lápidasde mármol con los nombres dehombres relevantes (Bach,

Einstein, Duchamp, Cage…)y vasos de cristal con noticias demujeres y sus logros, general-mente desconocidas unas yotros, cuándo no aisladas per-manentemente en el anonima-to. Tiene algo de monumento,algo así como un “Mausoleo a lamujer desconocida”, que debe-ría existir en tantos países.

Esa misma disposición críti-ca y analítica respecto de lo quese nos quiere vender como rea-lidadcaracterizasusobras,yaseaenelámbitode lagran políticaylas vacuas pretensiones civiliza-doras que expresan sus dirigen-tes. Por ejemplo en Mesa de con-flictos móviles, 1992-2014, GoldenStars Media Food, 1991-2014 oEstrellas doradas, 1994-2014.TambiénhablaConchaJerezdelas grandes utopías y sus sue-ños incumplidos en la obra Ha-bitantes de paraísos imaginados,2002-2007, o del secuestro y latergiversación de la historia enQué nos roban la memoria, 2002.

Concha Jerez obtiene resul-tados plásticos y visuales tan in-cisivos como sugerentes y atrac-tivos. Lo hace con una austeraelección de materiales y objetosvulgares y cotidianos, significa-tivamente simbólicos comobanderitas y textos políticos. Asílo vemos en la réplica que hacede una escultura clásica dividi-da por una columna de vídeos, oel fotomontajedepersonajescé-lebres sobre un herrumbrosobarco varado. Esta es una de lasexposiciones del año, de la queno se debe eludir ni las perfor-mances que tendrán lugar du-rante su transcurso ni las audi-ciones en Expanded Radio de lasobras que ha realizado en cola-boración con José Iges hasta2007. MARIANO NAVARRO

Concha Jerez obtiene resul-

tados plásticos y visuales tan

incisivos como sugerentes y

atractivos. Esta es una de

esas exposiciones del año

“ME INTERESA GENERARPREGUNTAS”

La exposición hace hincapié enuna de las vertientes de sutrabajo, la mirada a la prensa.Es un interés que viene delejos, desde 1974. Siempre heintentado ver qué hay más alláde la noticia, qué contenidosse seleccionan y cómo semaquetan. Soy adicta al perió-dico y al formato papel.¿Con qué otros temas trabaja?Me muevo entre la música, lapoesía, el compromiso, la iro-nía, la complejidad intelectual.Me muevo entre todos y mimundo los engloba. Comometodología, trabajo en y apartir del lugar. Lo que meinteresa del espectador esgenerarle preguntas,provocar movimiento en supensamiento.Se define como una artistainterMedia. ¿Qué significa?Es un concepto oportuno ypremonitorio de Dick Higgins,que consiste en usar diversosmedios de creación simultá-neamente. Aunque, por encimade todo, me fascina la ambi-güedad de la palabra.¿Se siente valorada en España?He desarrollado mucha docen-cia y, a veces, me conocenmás a través de ella que porlas exposiciones. En España nose es consciente ni se valorala creación. El apoyo a la cul-tura apenas existe y hay muypoca visión de futuro porparte de los políticos.¿Qué es lo próximo?Lo próximo será una exposi-ción en Tabacalera de Madrid,la próxima primavera, con eltrabajo que he realizado juntoa José Iges desde 1998.

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2 4 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

Está en el aire: la búsqueda enla naturaleza de formas de vidaalternativas. No es una tenden-cia dominante pero podemosdetectarla en diferentes formasde creación: en la música, en laliteratura, en el cine y en la fic-ción televisiva, en las artes vi-suales… Se huele un nuevotrascendentalismo que algunostachan de nostálgico y trasno-chado, y algo de eso puede te-ner, desde luego, pero puedefuncionar tambiéncomounavíadesuperación de labanalizacióncomercial de tantos productosculturales... aunque se presteigualmente al marketing. Se tra-ta, a veces, de una nueva new agemás bien tonta. Pero en otrasocasiones se parte de la base deuna hoy casi inevitable pers-pectiva escéptica e incluso iró-nica que encuentra a pesar deello, en esas actitudes, imáge-nes, conceptos y estados emo-cionales dignos de estudio y/ode experimentación. Creo queTill Gerhard (Hamburgo, 1971)perteneceríaaestesegundogru-

po. Asocia el bosque y la mon-taña a las aguas profundas: en-tornos naturales en los que, ensoledad, se disparan los temoressubconscientes hacia lo desco-nocido. Gerhard entronca con latradición mística y románticagermánica,muyapegadaa lana-turaleza, pero también con mo-vimientos que ya en el siglo XXllevaron a los jóvenes a los bos-ques, como el Wandervogel (per-vertido por el nazismo) y el hi-pismo, así como la corrienteartística chamánica que tiene enJoseph Beuys a su mayor expo-nente. Pero él forma parte, ob-

viamente, de otra generación,y por ello, aunque a menudohaya evocado situaciones yeventos de otras décadas (comola historia de la sanguinaria y sinembargo bucólica familia Man-son), sus referencias culturalesson amplias y hasta contradicto-rias, desde los rituales agrariosde origen celta que ha rastreadoen los Alpes hasta el cine co-mercial estadounidense contema sobrenatural.

Till Gerhard es un nombrerecurrente en las revisiones dela pintura figurativa alemanadeestasúltimasdécadas.Sueta-pa de formación coincide conla caída del muro de Berlín peroél creció y estudió siempre en elOeste y sus maneras están máscerca de Peter Doig o de DanielRichter que de la escuela deLeipzig. Lo que le distingue es,quizá, además de su particularfijación temática y una calidadpictórica remarcable, la super-posición y fusión de dos len-

guajes: de un lado, la fidelidad alos originales fotográficos quereproduce a tamaño considera-ble manteniendo hasta ciertopunto las características visualesde ese medio; de otro, una in-tervención más expresionista yabstracta que enmascara, tacha,enfatiza y, en definitiva, señala

el umbral hacia “otra dimen-sión” en la imagen.

No es, por otra parte, comoalgunosdesuscolegasalemanes,un blue chip; en su currículo en-contramos más eco en los paí-ses nórdicos que en los grandesmercados del arte. Hace unosmesespresentóunapelículado-cumental, The Fairy Trail, en laque se basa alguno de los últi-mos cuadros que muestra en susegunda exposición en TheGoma. No les recomiendo ver-la (está en Vimeo), porque re-sulta a ratos hasta ñoña, cuandoda la palabra a personas que cre-

envivir juntoa lashadasydemás“seres elementales” en la natu-raleza.Supinturaesmuchomásoscura. Hay en ella alucinaciónpero también maldad. Tantamuerte como vida. Este nuevopaganismo, que suele ser todoamor y salud, resulta bastantemalsano en Gerhard. Y eso eslo que lo hace mucho másinteresante. Los destellos, loscontraluces, las distorsiones cro-máticas y los “ectoplasmas” pic-tóricos (la comparación es mía,no suya) que dificultan la vi-sión clara del espectador remi-ten a los “defectos reveladores”de la fotografía amateur a la vezque subrayanelcomponente vi-sionario de lo representado. Di-bujan,ensuspalabras,“la fina lí-nea entre la belleza y elabismo”. ELENA VOZMEDIANO

N I E M A N DN I R G E N D W O , 2 0 1 4

Till Gerhard, belleza y abismo

A R T E

TILL GERHARD. AHNEN AHNEN. GALERÍA THE GOMA. Fúcar, 12. MADRID. Hasta el 26 de junio. De 2.500 a 12.500 euros.

Till Gerhard es un nombre re-

currente en las revisiones de

la pintura figurativa alemana.

Su pintura es oscura. Hay en

ella alucinación y maldad

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M A R C O D E M A D E R A T A L L A D A Y E S T U C O

D O R A D O D E 1 9 0 4 , D E A N T O N I G A U D Í ,

Q U E P O D R Á V E R S E E N L A E X P O S I C I Ó N

G A U D Í Y S U E N T O R N O

El Museo Art Nouveau y Art Déco Casa Lis de Salamanca abre sus puertas al mundo a través uno de los artistas españoles más

internacionales, en la que promete ser la exposición del año en la ciudad del Tormes. Abierta al público hasta el próximo 18 de

octubre, Gaudí y su entorno sumerge al visitante en la ciudad que fue testigo de la creación de su extensa obra, la Barcelona de

principios del siglo XX, al tiempo que muestra sus trabajos junto a los de sus más estrechos colaboradores, entre los que se

encuentran Picasso, Ricard Opisso Sala, Luis Graner, Lambert Escaler Milà, Josep Llimona i Bruguera y Alexandre de Riquer.

Gaudí y su entorno

E S P E C I A L

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Entre finales del siglo XIX y principios delXX los grandes industriales, pertenecien-tes a la burguesía, se encomendaban a losarquitectos que transformaban en arte sused de creatividad. Esta es la historia quecomparten la Casa Lis y la obra de Anto-ni Gaudí. Si el edificio salmantino no hu-biera sido posible sin la estrecha colabo-ración entre su dueño, Miguel de Lis, conel arquitecto Joaquín Vargas de Aguirre,tampoco la obra de Gaudí sería lo que eshoy sin el total apoyo del industrial Eu-sebio Güell. Ahora ambas historias se unenen forma de exposición con Gaudí y su en-torno, la muestra que alberga el Museo ArtDéco y Art Nouveau-Casa Lis de Sala-manca, bajo el patrocinio de la Junta deCastilla y León y Reale Seguros.

Las vidrieras de esta joya del Art Décoiluminan las más de 60 obras relacionadascon la figura del genio catalán y de susmás estrechos colaboradores, proceden-tes del Museo Modernista Catalán, elCentro de Interpretación de Gaudí asícomo diversas colecciones privadas. Seexhiben, por un lado, joyas únicas, comoel único facsímil del cuaderno manus-

crito por Gaudí o una rajola hexagonal di-señada por él mismo, así como diversasobras de las grandes personalidades ar-tísticas que marcaron la vida profesionaldel catalán. De esta forma Pablo Picas-so, Ricard Opisso i Sala, Luis Graner yLambert Escaler Milà están presentes enla muestra a través de varias de sus crea-ciones. Además, pueden contemplarseesculturas de Josep Llimona, pinturas deAlexandre de Riquer, Ricard Opisso yAnglada Camarasa o muebles de Busquety Gaspar Homar.

Con una marcada vocación pedagógica,la muestra se distingue porque facilita alvisitante la comprensión del entorno en elque el genio de Reus creó su obra. De talforma que uno puede situarse en la pu-jante Barcelona de 1920, tanto en su in-terior –pudiendo contemplar cómo eran lasviviendas burguesas de la época, a través

de una recreación de un dormitorio de fi-nales del siglo XIX– como en su exteriormediante paneles explicativos de algu-nos de los edificios más representativos deGaudí como la Sagrada Familia, la CasaBatlló, La Pedrera, Palau Güell y el Pala-cio Episcopal de Astorga.

Además, la muestra quiere dar a co-nocer la sociedad que fue testigo del éxi-to de este maestro de la arquitectura mo-dernista. “La marca Gaudí es conocida entodo el mundo, se están realizando expo-siciones en Japón, Corea y Centro Eu-ropa y por ello nosotros queremos ofre-cerle al visitante un punto de vista quesea diferente. Nuestro objetivo es dar aconocer las razones por las que consi-guió tantos patrocinadores y colabora-dores a pesar de que su estilo no era delgusto de toda la burguesía catalana de laépoca”, explica Pedro Pérez, directordel museo.

Forman parte de la muestra elementosdecorativos como un marco de estuco ymadera tallada, una silla de fresno, pomos,tiradores, manecillas, baldosas y un ta-burete de roble diseñados por el autor. Y

I I E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

“La exposición quiere dar a conocer la

sociedad que fue testigo del éxito de este

maestro de la arquitectura”

Pedro Pérez, director del Museo Lis

Tras las vidrieras de la Casa LisBelleza y originalidad se mezclan en esta muestra sobre el mundo que creó Gaudí

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es que la decoración era uno de los pila-res más sólidos en la dilatada obra de Gau-dí, debido a la gran influencia que supu-sieron los escritos del escritor británicoJohn Ruskin. Este teórico estableció queel ornamento era el origen de la arquitec-tura, haciendo que saliesen a la luz lasformas caprichosas, que ligadas al gusto porlos juegos ornamentales darían origen alArt Nouveau. Un movimiento que con-siguió romper las barreras existentes entrelas Bellas Artes y las Artes Decorativas,consideradas un arte inferior.

Esta corriente artística une de nuevo almaestro catalán y a la Casa Lis por tratar-se del estilo predominante del Museo. Susfondos, compuesto por diecinueve colec-ciones, muestran la trayectoria de auto-res pertenecientes a los principales talle-res europeos de artes decorativas de losperíodos Nouveau y Déco. De esta forma,pueden contemplarse creaciones de Émi-le Gallé como sus vidrios de capas super-puestas, y sus exquisitos muebles o la evo-lución de René Lalique, que partiendo dela joyería Art Nouveau orienta su creati-vidad al diseño del vidrio. Estos fondos

pertenecen a la colección del museo gra-cias a la aportación de Manuel Ramos An-drade, anticuario y coleccionista, que en1995 decidió donar su colección personala la institución. Precisamente serán el ArtNouveau, junto al Art Déco, los que pro-tagonicen el documental con el que la CasaLis quiere abrirse al mundo. Producido enultra alta definición (4K), el largometrajeincluirá información de esta muestra,

uniendo así la marca Gaudí, conocida in-ternacionalmente, con la vocación europeaque el museo posee, cuyos visitantes, a díade hoy, proceden en un 40 % de países co-munitarios.

Esta ambiciosa propuesta no se ciñe alámbito artístico y se extiende a otros sec-tores del ámbito creativo como la gas-tronomía. De esta forma y gracias a lacolaboración de la Asociación de Em-presarios de Hostelería de Salamanca,18 establecimientos de hostelería y otros17 locales ofrecen menús temáticos sobreGaudí, tapas creadas inspirándose en susobras. Estos locales se identifican conun distintivo en sus escaparates y con eluso de manteles diseñados con la imagende la Casa Lis y la marca de Reus VermutsMiró. Una forma de prolongar Gaudí ysu entorno a todos los rincones de la ciu-dad. SARA PRIETO

2 5 - 7 - 2 0 1 4 E L C U L T U R A L I I I

La decoración era uno de los pilares

más sólidos en la obra de Gaudí

debido a la gran influencia que

supusieron los escritos de Ruskin

MIENTRAS LA CATEDRAL DUERMEAdemás de la exposición Gaudí y su entorno

Salamanca ofrece, en la época estival, una

amplia oferta cultural, incluso nocturna. Las

noches de los viernes y sábados de julio,

agosto y septiembre los cielos de la ciudad

están al alcance de salmantinos y visitante

gracias a las visitas guiadas de las torres de

la catedral. El itinerario discurre por las

torres medievales, también conocidas como

Ieronimus, así como la Sala del Reloj y la del

cuerpo de Campanas. Esta última, la segunda

torre histórica más alta de España tras la

Giralda, permite contemplar la urbe desde su

punto más alto, a través de sus 92 metros de

altura y hacerlo en las cuatro direcciones. La

ruta incluye un recorrido por la Scala Coeli,

con acceso a los matroneos o tribunas, desde

cuyos balcones se puede observar el interior

de la Real Clerecía de San Marcos. Las visitas

se prolongarán hasta el próximo 12 de

octubre . Pasado el verano se establecerán

dos pases durante los fines de semana de los

puentes festivos de noviembre y diciembre.

V I D R I E R A I N T E R I O R Y F A C H A D A N O R T E D E LM U S E O A R T N O U V E A U Y A R T D É C O C A S A L I S . E N

L A O T R A P Á G I N A , L A P R I M E R A C O M U N I Ó N D EJ O S E L L I M O N A I B R U G U E R A

E S P E C I A L

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2 5 - 7 - 2 0 1 4 E L C U L T U R A L 2 5

¿Es posible exponer el silencio?Pero no el silencio mineral deluniverso, sino el silencio huma-no, el que antecede o sucede aunlatido,unmotorounanotademúsica.Reconozcoqueestapre-guntanosemehubieraocurridode no haber visitado esta expo-sición.Porotro lado,nocreoqueeste sea el objetivo deVariaciones sobre el jar-dín japonés,aunquedes-de luego participa de suespíritu. Aquí nos en-contraremosconobjetoscontantes y sonantes,perociertamente llevantodos ellos (y el monta-je de Areán y Vaqueroasí lo subraya) su silen-cio a cuestas, como islasque arrastraran el maralrededor.

Esta es una muestrasurgida como una com-posición libre apartirdela figura de Mirei Shi-gemori (1896-1975),creadorde jardines,pin-tor y maestro de té eikebana. Creador también delconcepto de Eterno Moderno,una fórmula que prendía conju-gar las artes del Japón tradicio-nal con la estética y la filosofíaeuropeas. A partir de esta per-sonalidad, alguna de cuyas másbrillantes creaciones están aquírecogidas, se articula un con-junto de obras que, por cierto(esto tampoco sería un propó-sito de la muestra, pero resultainevitable), revelan la influenciadecisiva de Japón en el arte mo-derno. Una influencia que escasi la condición de su existen-

cia, pero este no es un tema paratratar aquí. Señalemos tambiénque esta no es una exposiciónhistórica, ni siquiera de tesis,es si acaso la materialización deuna intuición de su comisaria,Alicia Chillida, visión que deeste modo podemos compartir.

Hablabadelapercepcióndel

silencio,quesueleexpresarsevi-sualmentecomoespaciovacíoocolor blanco. Pero no siempre.AhíestáelextraordinarioDoubleRift de Richard Serra, un agua-fuerte de más de tres metros deancho en que el negro acusa dosastillas de blancura. Y al contra-rio, Scroll, de James Lee Byars,un rollo de papel monumentalrecorrido por un sólo trazo. YvesKlein no podía estar ausente,enamorado de Oriente comofue,ydelvacío,hastaelpuntodeque una de sus obras más céle-bres nos lo muestra arrojándose

a él. No todo es blanco y negro,desde luego. Podemos ver unextraordinarioTàpiestardío,unodelosmásbellosquehevistodeeste autor, de suntuosos trazosrojos. O las coloristas y carnaleshasta la obscenidad fotografíasdeelementosvegetalesdeYokioNakawaga,queconstituyenunaevolución del ikebana tradicio-nal. La pieza de Walter de Ma-ria, High Energy Bar, es un lin-gote de energía silenciosa ycentelleante.Peroquizás laobraquemejor logracatalizarelvacíoa su alrededor es la de Cildo

Meireles. Cruzeiro do sul consis-te en dos piezas de maderas dis-tintas ensambladas en un cubodeapenasuncentímetrodearis-ta. Más previsible era encontrarnombres como June Paik, YokoOno o Juan Hidalgo. Y, desdeluego, el de John Cage, presen-

te a través de una parti-tura inspirada en el jar-díndeRyoan, auténticamúsica gráfica, yde unaserie de evanescentesdibujos a partir sobre elmismo motivo.

Todo esto y algunacosa más (Angels Ribé,Fontana, Manzoni…)del lado de acá. Dellado de allá podemosver páginas del maravi-lloso libro de jardineshistóricos que por pri-mera vez cartografióShigemori (los jardinesjaponesesnacensinpla-no, de la mano, el ojo yel pie, solo se dibujanacabados).Tambiénsus

enérgicas caligrafías. Y un con-juntodebellas fotografíasdesusjardines zen y sus viviendas,realizadas por su hijo, MitsuakiShigemori. Hay también unanotable maqueta del Santuariode Ise, de Alejandro Londoño,que consigue trasmitir la pecu-liar espacialidad de este tipo delugares, inmutables a pesar de lafragilidad de sus materiales.

En fin, les recomiendo visi-tar la exposición, capaz deintroducir una dosis de calmaen nuestra agitada existencia.JOSÉ MARÍA PARREÑO

El silencio a cuestas

E X P O S I C I O N E S A R T E

VARIACIONES SOBRE EL JARDÍN JAPONÉS

LA CASA ENCENDIDA. Ronda de Valencia, 2. MADRID. Hasta el 7 de septiembre.

R I C H A R D S E R R A : D O U B L E R I F T I ,2 0 1 2 . A B A J O , R E S I D E N C I A D E

M I R E I S H I G E M O R I

Algunas de creaciones reuni-

das en esta exposición reve-

lan la influencia decisiva de

Japón. Podemos ver un ex-

traordinario Tàpies tardío

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A R T E E S P A C I O S

Un McGuffin se cuela en la exposición de Raúl Díaz Reyes (Madrid, 1977) en PPoonn--ccee++ RRoobblleess. Tiene formato texto, con varias palabras de colores, y dicen en la galeríaque funciona lo mismo como obra que como nota de prensa. Críptico es. The reno-vation, dice en rosa. Poco antes llega el truco, la distracción: Mcguffin en la acera di-ciendo ‘nunca estuve aquí’. Un rodeo lingüístico, como algunas esculturas enrosca-das que cuelgan de la pared. Cuesta no acordarse del que Vila-Matas halló enKassel no invita a la lógica, el gran McGuffin del arte reciente. Curiosamente, tam-bién este artista investiga sobre los límites del lenguaje y el valor estético de todolo que no rodea. Habla de procesos de cambio, como el título de la exposición, yde su gran hallazgo el año pasado en Nueva York, durante su residencia en el LowerManhattan Cultural Council: el aluminio y el estaño, materiales tan maleables comosu idea de dibujo, que lleva ahora a sus tres dimensiones. En ello sigue trabajan-do en São Paulo, gracias a la beca Pivó-El Ranchito/Matadero que acaba de ganar.

El cómic underground, la ciencia ficción, laufología, el simbolismo o el arte outsidersiguen estando en la base de sus obras,cada vez más sofisticadas. Un sistemaalterado de relaciones perceptivas que,aunque tampoco inviten a la lógica, nosbrinda una sensación de perplejidad.

Le decía Hitchcock a Truffaut queel McGuffin era la excusa para construiruna historia, importante para los perso-najes pero no para el espectador, a quienlo que de verdad debía importarle eranlas peripecias a las que esa excusa obli-

gaba a los personajes. En esa clave puede leerse el proyecto Cine Bogart. Imagi-nar un edificio, que vemos en CCeennttrrooCCeennttrroo. Cerrado desde el 2001, y tras regis-trar su visita a este mítico espacio en Madrid en otoño de 2013, seis artistas plasmanahora el resultado de sus peripecias. Son invenciones enlazadas, intuitivas unas ve-ces, documentales otras, que reconstruyen la historia del edificio para proyectar-la al exterior. Ideadas para la exposición, las obras ofrecen un estudio de su valor ar-quitectónico y cultural, evocando sensaciones que invitan a pensar en el lugar dela memoria. Entre lo mejor, está el vídeo de Luis Úrculo (Madrid, 1978) y la lar-ga espera de Leonor Serrano Rivas (Málaga, 1986).

Cercana está esta joven artista, una de las españolas que actualmente están enGoldsmithUniversitydeLondres, aDiegoDelas (ArandadeDuero,1983), la apues-ta de GGaalleerrííaa AAlleeggrrííaa para cerrar la temporada. Contar palabras se llamó la inter-vención conjunta de ambos artistas en el Centro Cívico Can Felipa, en Barcelona.Otro intento de hablar de otro para hablar de uno mismo. ¿Un McGuffin más? Suobra es una sucesión de notas y guías, un mapeo emocional tomado a pie de callelondinense, desde el Royal College, donde actualmente estudia. Un trabajo quedice que hace para no olvidar, y es justo eso lo que consigue en el espectador, queno le olvides. Su proyecto surge de la 1ª Convocatoria para artistas noveles que ha lan-zado este espacio, otro acierto más entre los muchos que pone en marcha, desde ex-posiciones a la autoedición. Sus esculturas e instalaciones son emotivas en esaidea de tiempo suspendido. Un intento desesperado de reflotar porciones de his-torias ocultas a través de objetos cotidianos, con los que este joven artista habla deese abismo que es conocerse a uno mismo. BEA ESPEJO

Un McGuffin, por favor

RAÚL DÍAZ REYES. RENOVATIONS

PONCE + ROBLES. Alameda, 5. MADRID.

Hasta finales de junio. De 1.200 a 4.500 e.

CINE BOGART. IMAGINAR UN

EDIFICIO. CENTROCENTRO. Pza. Cibeles,

1. MADRID. Hasta el 12 de octubre.

DIEGO DELAS. HACER Y RECORDAR

GALERÍA ALEGRÍA. Dr. Fourquet, 35.

MADRID. Hasta el 31 de julio.

D E A R R I B A A A B A J O , V I S T A D E L A E X P O S I C I Ó N D ER A Ú L D Í A Z R E Y E S ; L E O N O R S E R R A N O : U N A L A R G A

E S P E R A , 2 0 1 4 ; L A S O B R A S D E D I E G O D E L A S

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La comisaria de la exposición,Carolina López-Caballero, ex-plicaba que el cine de anima-ción se presenta como un con-tra-discurso, como una posiciónde resistencia frente al cine. Serefería a la singularidad de loscreadores seleccionados aquí,alejados de los circuitos de ex-hibición habituales y de escasadifusión entre el gran público.Sin embargo, el mundo de laanimación y, en particular, loscreadores presentados, LadislasStarewitch (1882-1965), JanŠvankmajer (1934) y los Her-manos Quay (1947), revela másque ninguno otro género laesencia e identidad del cine.

El mérito de esta exposiciónconsiste no sólo en dar a cono-cer a unos cineastas muy parti-culares, sino en recrear un uni-verso que es una reflexión entorno al hecho cinematográfico.Teje una continuidad entre losmencionados autores pero, so-bre todo, explora referentes ci-nematográficos latentes en di-ferentes tradiciones culturalesy manifestaciones a priori dis-tantes.

La animación, se dice en laexposición, es el “arte demiur-gico” por excelencia. Filmar fo-tograma a fotograma objetos odibujos, introduciendo peque-

ñasmodificaciones en cada paso(en esto consiste la técnica dela stop-motion), hace posible elmovimiento en la pantalla. Esteprocedimiento permite captarlas ligeras evoluciones de cadaetapa como una secuencia flui-da: el objeto o el dibujo apare-ce “animado” por la ilusión delcine. El itinerario de la mues-tra se inicia con uno de lospioneros de la stop-motion, La-dislas Starewitch, creador e in-ventor fascinado por la entomo-logía que comenzó grabandoinsectos disecados de su propiacolección. Historias de amor ycelos protagonizados por esca-rabajos o libélulas; fábulas pro-tagonizadas por zorros o pája-ros que caminan o hablan. Estees el mundo de la animación:“dar vida” a lo inanimado.

Por otro lado, el cine se haidentificado con lo fantástico,con la ilusión y con la magia:

teatro de sombras, fantasmagoría, linterna mágica, Méliès...Pero laexposiciónvamásallá deeste tópicoaldesplegar todaunaserie de derivaciones de esteuniverso. Uno de los núcleos dela muestra, por ejemplo, y quese presenta en relación al ci-neasta checo Švankmajer, con-siste en una cámara de maravi-llas oWunderkamerm. Estaseran,en origen, colecciones de cu-riosidades y stravaganzze reu-nidas por su singularidad y ex-trañeza: obras de arte, piedraspreciosas, fósiles, corales, pre-tendidos cuernos de unicornio,falsas sirenas... objetos que tras-pasaban las fronteras entre los

reinosanimal, vegetalymineral,entre lo orgánico y lo inorgánico,lo vivo y lo muerto. La Wunder-kamerm constituía un microcos-mos privado con el que se pre-tendía representar la diversidaddel universo. Pero, a diferenciade las colecciones actuales demuseos o archivos, que buscan

ordenar y completar las series,la presentación de estas colec-ciones no seguía una lógica ra-cional, sino un orden simbólico.Como los surrealistas, se bus-caba provocar chispas de senti-do a partir de la asociación delo diverso y excepcional.

Sinembargo,algooscuroaso-ma en esta “animación” delmundo. El objetivo de Edison,uno de los inventores del cine,era crear un aparato “con el quepreservar la voz y la imagen delos cantantes de ópera para lasgeneracionesfuturas”. JulioVer-ne (El castillo de los Cárpatos) oVilliers de l’Isle-Adam (La Evafutura) prefiguraron e imagina-ron el invento del cine a la ma-nera de un androide o un doblede un ser humano. La muerteo losiniestrohabitanenestapre-tensión de “animar” seres iner-tes.Poresta razónelcríticoehis-toriador Noël Burch se refiereal cine como “pretensión fran-kesteiniana” y el también es-pecialista André Bazin habla de“complejo de momia”. El reco-rridodelaexposiciónterminaconel mundo siniestro de los Her-manos Quay. Ellos hacen evi-dente que los insectos de Stare-witchestándisecados:momiasonuevos hijos de Frankestein.JAUME VIDAL OLIVERAS

E X P O S I C I O N E S A R T E

Clásicosanimados

METAMORFOSIS.

CCCB. Montalegre, 5. BARCELONA.

Hasta el 7 de septiembre.

E L B O S C O : V I S I Ó N D E T O N D A L , A P A R T I R D E 1 5 0 1 - 1 5 5 0 . A L A D C H A . , L A D I S L A S S T A R E W I T C H : F É T I C H E 3 3 - 1 2 , 1 9 3 3

La muerte o lo siniestro ha-

bita en esta pretensión de

“animar” seres inertes. His-

torias de amor y celos pro-

tagonizadas por escarabajos

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Gusmão & Paiva, rigor sublimeEs un dúo artístico portugués que ha pasado a primer plano en la última década por su capacidad para usar el

lenguaje del cine en una forma totalmente nueva. João Maria Gusmão y Pedro Paiva presentan ahora su trabajo en

HangarBicocca de Milán su mayor exposición hasta la fecha, Papagaio, que puede visitarse hasta el 26 de octubre.

T H E S O U P , 2 0 0 9 . A R R I B A :

F A L L I N G T R E E S , 2 0 1 4

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No goza el cine de buena sa-lud, al menos el cine realizadopor artistas visuales, aunquetampoco la salud del que hacenlos cineastas es envidiable. Elpoder del digital y la percepciónglobal de que el cine es más unaforma de hacer dinero que unmedioparaconstruir significadosuponen una inquietante ame-naza para la producción analó-gica.Últimamente, sinembargo,sehadadouncuriosofenómeno.Pese a las admoniciones sobresu posible defunción, ha proli-ferado la utilización de mediosanalógicos, las películas rodadasen 16mm, y aquí es cuando con-viene separar el grano de la paja.

Hemos visto cómo la vora-cidad con la que lo virtual se hainstaladoen muchossectoresdelo cotidiano ha provocado unhartazgo de lo tecnológico y unanhelo de los formatos tradicio-nales.Lovintage se imponeal lá-piz de memoria, y si entramosen las salas de exposicionespronto comprendemos que lapresencia de proyectores de16mm no responde tanto a unavoluntaddereflexionar sobre laspropiedades técnicas y narrati-vas que ofrece el medio sino a lade deleitarse con la belleza deldispositivo.

Afortunadamente, en mu-chos de los artistas que utilizanhoy exclusivamente los mediosanalógicos se observa una pos-tura quees más ideológica, puesla preservación de la memoriaque reivindican lleva implícitoun compromiso insobornable.Una nueva generación de artis-tas, entre los que se encuen-tran Rosa Barba, Melvin Moti,Emily Wardill o Luke Fowler,ondea la bandera del cine ana-lógico desde el rigor y un pro-fundo conocimiento del medioysuhistoria,peroningunoha lo-grado producir la fascinación

que proyectan las breves pelí-culas de João Maria Gusmão(1977) y Pedro Paiva (1979), eltándem de jóvenes lisboetasque durante todo el verano pre-senta en el espacio milanés deHangarBicocca la exposiciónmás amplia de su obra.

Bajo el título Papagaio y elcomisariado de Vicente Todolí,director artístico del centro fi-nanciadopor lacasaPirelli, laex-posición se articula en torno auna importanteselecciónde pe-lículasdecortaduración,unme-diometraje y tres camerae obscu-rae. La belleza de situacionesmás o menos cotidianas rodadassin corte alguno no oculta unaprofunda reflexión filosófica.Las imágenes ilustran concep-tos que han sido cuidadosa-mente construidos y que reve-lan un conocimiento de la teoríadel arte y del cine y de los dis-cursos en torno a la percepciónque a veces resulta intimidador.

El espectro de referencias esamplísimo, con alusiones a as-pectos filosóficos procedentesde todas las latitudes imagina-

bles. Pero las imágenes no seresienten. Unade las cuestionesque con mayor reiteración abor-dan los artistas es la tensión en-tre verdad e ilusión. Muchas ve-ces se llega a la conclusión deque la realidad es sistemática-mente ignorada, y es la ilusión laque lleva la voz cantante en diá-logo con las duplicaciones y ra-mificaciones que ella mismaproduce. Estas ideas son tras-ladadasa lovisualapartirdeme-táforas inscritas en algo tan co-tidiano como freír un huevo(Fried Egg, 2008), o la captura deun destello de luz que triplica la

silueta del sol, como en la be-llísima 3 Suns, de 2009. El modoen que desde la situación máselemental del día a día se pue-den formular preguntas de ma-yor trascendencia, es uno de losargumentos centrales en la obrade Gusmão & Paiva. La pelí-cula de los tres soles alude, a tra-vés de un episodio biográfico deIsaac Newton, al afterimage, lasimágenes residuales que per-manecen en la conciencia y quedejan de pertenecer a lo visualpara funcionar sólo en la mente.

Hayunaactitudascéticayse-vera en el trabajo que sitúa suobra en un plano metafísico.Como en los interiores domés-ticos de Vermeer, en los que locotidiano es sistemáticamenteelevado a un plano de excepcio-nalidad, Gusmão & Paiva se de-tienen ante los conceptos verte-bradores del cine desgajándolosy emplazándolos a una realidadparalelayexcéntrica.Avecesre-curren a lo ya visible y otras cre-anescenariosparaquesedelasi-tuación buscada. Otras sonconstruidas por medio de esce-nificacionesquecautivanconsudesacomplejada sencillez.

La exposición incluye trescamerae obscurae, una de las cua-les, Before Falling Asleep, ha sidoproducido por Hangar Bicocca(también lo han sido 8 pelícu-las). Como su nombre sugiere,vuelve el tándem a explorar losrincones de la percepción, conuna epatante reflexión sobrela visión estereoscópica. Lo ha-cen situando la acción en un va-gón de tren, simulando la mi-rada cansada de alguien a puntode dormirse, y las imágenes através de las ventanas quierensubrayar el espacio que mediaentre lo que ven cada uno denuestros ojos, ese que el cere-bro elimina fulminantemente.JAVIER HONTORIA

I N T E R N A C I O N A L A R T E

Una de las cuestiones que con

mayor reiteración abordan

los artistas es la tensión en-

tre verdad e ilusión. Metáfo-

ras inscritas en lo cotidiano

BIENAL DE VENECIASi en el futuro Gusmão y Paivarecordarán Milán como la ciu-dad en la que realizaron su pri-mer proyecto a gran escala, nodeberían subestimar el papelque ha jugado Venecia en el desarrollo de su trabajo. Fue en elPabellón portugués de la Bienal de 2009 donde el grueso de la co-munidad artística internacional pudo ver sus singulares ejerciciosalegóricos de comprensión del mundo reunidos en un gran con-junto. Ahí destacaba The Soup, uno de los filmes más aclamados deltándem y obra esencial en esta exposición milanesa, una refle-xión sobre cómo el hombre asume los designios de la naturalezaa través de la mímesis. La imagen de los monos fisgoneando enun caldero, que alude metafóricamente a un modo irracional deacercarse a la verdad, es uno de los emblemas del trabajo de losportugueses. En 2013, la Bienal de Venecia, esta vez en su expo-sición principal, volvió a consagrar el quehacer de Gusmão & Pai-va con una excelente instalación en el Arsenale.

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Juan José Heredia Heredia,Niño Josele (Almería, 1974),piensaqueuna falsetaensugui-tarra es como un cortometraje:“Pedacitosdehistoriasquesi losjuntamos todos, dentro de unritmoyundiseñoespecífico,en-globados en un mismo espíri-tu, dan como resultado final unapelícula de larga duración”.Desde luego, no se puede ob-viar la influencia de su amigo, eldirector de cine, guionista y pro-ductor discográfico FernandoTrueba que, como Niño Jose-le, acude a La Unión, Murcia, elprimero para recoger uno de lospremios que concede el Festi-

val Internacional del Cante delas Minas, el Castillete de Oro,y el segundo para ofrecer el con-cierto El mar de mi ventana.

El festival, que cumple su54ª edición y se anuncia del 6al 16 de agosto, sigue su cami-no ascendente, utilizando todosloselementosmediáticosasual-cance y logrando así una difu-sión impensable en otras épo-cas. Ha pasado de ser unacelebración local –eso sí, con ga-lardones siempre bien remune-

rados– a un acontecimiento derepercusión universal. Haceunos días dio a conocer en Ma-drid, por medio del embajadorde Japón y del embajador es-pecial para el Año Dual Japón-España, un programa de inter-cambios con el fin de que elfestival vaya consolidando supresencia en el extranjero y es-tablecer sedes permanentesmás allá de nuestras fronteras.Por otro lado, ha firmado otrosconvenios y enviado misionesa la India dentro de un proyectoquepretende llevarloaciudadesy escenarios de los cinco conti-nentes, llamado Minas Fla-

menco Tour, que asimismo estáfomentando la reciprocidad en-tre el flamenco y la música delRajastán. Para ello gestiona lacreación de un centro interna-cionaldeestudiosque,con laco-laboración de Mehrangarh Mu-seum Trust, abrirá sus puertasen la ciudad de Jodhpur. En re-sumidas cuentas, el Festival delCante de las Minas se ha ro-deado de un potente sistema deapoyos, también políticos e ins-titucionales, para sostenerse

vivo y diversificar sus energías.Con este propósito, el de seguiravanzando en su internaciona-lización, ha instauradoestructu-rascomolaFundaciónCantedelas Minas que, además del fes-tival propiamente dicho, englo-ba laCátedradeFlamencología,el Museo del Cante de las Mi-nas, la Escuela de Arte Flamen-co y el Congreso Flamenco.

Este año es el de las gran-des figuras, viajeras en su mayorparte, como el Niño Josele, unartista internacional que res-ponde al carácter que se le quie-re dar a este tipo de manifesta-ción. Sus periplos le han ido

mostrandootra realidadmusical:“Siempre es bueno lo que dis-tintas formas expresivas puedanaportar al flamenco. Soy comouna esponja, todo lo voy absor-biendo. Entre otras muchas co-sas, lo que he aprendido es que,aunque el flamenco tenga unaenergía poderosa, diferente ala del jazz, sin embargo en elterreno de la improvisación sonmuy similares”.

Desde sus inicios en 1961,los premios que concede el fes-

tival son básicamente la tan de-seada Lámpara Minera paracante, el Bordón Minero paraguitarra, El Desplante para bai-le y El Filón para otros instru-mentos. El sueño de cualquieraspirante a ocupar, si no el an-helado trono de máxima figu-ra, al menos un puesto desta-cado en el escalafón flamenco.Grandes nombres lo consiguie-ron: por ejemplo, la LámparaMinera, desde los históricos An-tonio Piñana, Canalejas o Pen-

E S C E N A R I O S

El Festival de Las Minasbarrena fronteras

La histórica cita flamenca alcanza el 6 de agosto su 54ª edición ampliando su impacto in-

ternacional a través de proyectos con instituciones de Japón y de la India. Este año con-

curren en La Unión figuras de renombre como Miguel Poveda, Estrella Morente, Sara

Baras y Niño Josele, que revela a El Cultural las claves de su recital. Estarán acompa-

ñados por los artistas ungidos en 2013: Jeromo Segura, Eduardo Guerrero, Pepo Bao...

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cho Cros, a Luis de Córdoba,Curro Lucena, Mayte Martín,Miguel Poveda, Paco del Pozo oCurro Piñana, de la misma ma-nera que el Bordón Minero loobtuvieron compositores e in-térpretes de reconocido presti-gio como José Antonio Rodrí-guez, Niño de Pura, Óscar

Herrero, Vicente Amigo, PacoSerrano, Carlos Piñana y Anto-nio Rey. Precisamente, el festi-val comienzacon laactuacióndelos ganadores de 2013: JeromoSegura, Eduardo Guerrero yPepo Bao. Una excelente pla-taforma para los jóvenes que,aparte de haber recibido tan re-

conocida distinción, acceden aescenarios de primer nivel.

Otra de las figuras que in-terviene es Miguel Poveda, conun extraordinario cartel en elfestival, ya que ahí comenzó sufulgurante carrera profesional.Esto no puede olvidarlo Pove-da, como tampoco la localidadde La Unión, que le tributó en2013 un sonado homenaje,nombrándolo hijo adoptivo.Para esta ocasión Poveda tiene

previsto un bautizado Recital decante, diseño lo suficientementeflexible en el que se mueve conentera libertad para desarrollarun repertorio rico y variado, es-cogiendo los estilos que le dic-te la inspiración del momento.

Al día siguiente del concier-to de Niño Josele y la compa-recencia de la recién fundadaCompañía de Baile del Cantede las Minas, Carmen Linaresacudeconelquequizáseasues-pectáculo más completo y se-ductor, Remembranzas, dondela maestra actual del cante demujer se vuelca en sugerentespiezas con textos de Juan Ra-món Jiménez, García Lorca yMiguel Hernández, recorriendodiversos momentos de su ya di-latada trayectoria artística.

Después de su estreno en elFestival de Mérida, Sara Barastrae a La Unión su Medusa, laguardiana, conuna puestaen es-cena de gran formato y la pre-sencia de un contundente y nu-meroso cuerpo de baile, algopoco habitual en los espectá-culos actuales.

Y cierra el ciclo de galas Es-trella Morente con una actua-ción dividida en dos sesiones:un recital de cante flamenco,con sus piezas más conocidas,y su versión de El amor brujo, deManuel de Falla, acompañadade la Orquesta Sinfónica de laUniversidad Católica San Anto-nio, de Murcia, bajo la direcciónde Roque Baños.

Refiriéndose al título de suconcierto, Niño Josele afirma

que “todos losmúsicos tenemosun mar. Para mí el flamenco escomo un río donde coincidenmuchos afluentes. A lo largo delo que he ido aprendiendo ydespuésdehaberpublicadosie-te discos, acuden a ese río lo quehe explorado, los diversos ecosque he ido escuchando y sin-tiendo en mis viajes. Incluso heestado en la gran jungla, que escomo llamo a los Estados Uni-dos, especialmente a NuevaYork, donde la música, en supluralidad más alucinante, sur-ge a borbotones en cualquierrincón. Pero todo eso desembo-ca después en el mar que ob-servo desde mi ventana, y aho-ra, en el concierto que voy aofrecer, quiero volver a mis raí-ces, a mi barrio almeriense deLa Chanca, a recordar esos so-nidos que envolvían mi exis-tencia cuando tenía quinceaños, a reverdecer el espíritu fla-menco que nunca he perdido”.JOSÉ MARÍA VELÁZQUEZ-GAZTELU

Siga la actualidad de los festivalesde verano en www.elcultural.es

El proyecto Minas Flamenco Tour pretende exportar el fes-

tival a todo el mundo. Ya ha enviado misiones para reforzar la

conexión entre el flamenco y la música del Rajastán

Todos los músicos tenemos un mar. El flamenco es como

un río donde coinciden muchos afluentes. En mi concierto quie-

ro volver a mi barrio almeriense de La Chanca”. Niño Josele

WARNER

N I Ñ O J O S E L E , E N U N OD E S U S E N S A Y O S

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Será muy interesante poder es-cuchar en el espacio de muy po-cos días a tres de nuestros me-jores instrumentistas jóvenes,todos ellos niños prodigio, quevan exhibir sus virtudes en elFestival de El Escorial. El pri-mero en hacerlo, el próximo 31de este mes, es el chelista Adol-fo Gutiérrez Arenas (Múnich,1975), hijo de músicos. Bajo laguía de Elías Arizcuren y Ma-ría de Macedo empezó su for-mación con el instrumento.Frans Helmerson y Lluis Claretfueron sus siguientes maestros.Posee un sonido lleno, cálido,sedoso y muelle, un mecanismopulcro ydiligente,unaafinaciónimpecable y un fraseo muy me-dido, atributos que dejaba yabien sentados en su grabaciónpara Verso de las Suites de Bach(2006). Con la Orquesta Nacio-nal tocó hace poco magnífica-mente el Concierto en re mayor deHaydn. En El Escorial ofreceun programa denso y exigente:Sonata op. 102 nº 2 de Beetho-ven, Sonata Arpeggione de Schu-bert y Sonata op. 19 de Rach-maninov. Al piano estará elgermano-coreano ChristopherPark,aquienrecordamosunare-ciente e impoluta recreación,también con la ONE, de la ver-sión de Liszt de la FantasíaWanderer de Schubert.

La emprendedora y aguerri-da donostiarra Judith Jáuregui(San Sebastián, 1985), alumnade Martínez-Mehner y de Su-chanov,va siempre por derecho,sin hacer quiebros, sin buscarsubterfugios o ocultarse en unpianismooscuro.Alcontrario,ensus interpretaciones hay muchaluz, mucho garbo; y un magnífi-co y acendrado sentido del rit-mo. Se muestra muy libre, ai-reada, impulsada por undigitaciónpulcrayanimada,quele vale para, con los debidos ma-

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Los jóvenes prodigiososse lucen en El Escorial

El violonchelista Adolfo Gutiérrez Arenas, la pianista Judith Jáuregui y la violinista Leti-

cia Moreno despliegan su talento en el festival escurialense los días 31, 2 y 4, respecti-

vamente. En tan corto espacio de tiempo se constatará el empuje de tres instrumentis-

tas que abanderan una generación llamada a consagrarse en los auditorios mundiales.

E S C E N A R I O S M Ú S I C A

Se representa, los días 1 y 3 de agosto, en El Esco-rial, La bohème de Puccini en la producción de Da-vide Livermore del Palau de les Arts. Esta puestaen escena de una obra tan perfecta y de lirismo tandepurado nos trae en determinados instantes losaromas y motivos de la pintura de Chagall y busca entodo momento el lado más poético y simbolista dela narración. El reparto, que actuará bajo la seguraguía desde el foso de Manuel Coves, está encabe-

zado por la soprano Gal James, de fresco y saluda-ble timbre, el jovencísimo tenor Giordano Lucà, depenetrante espectro y modos aún bisoños, la soli-dez baritonal de Juan Jesús Rodríguez, el cálido li-rismo de Elena de la Merced, la seguridad de DavidMenéndez y la sobriedad de Francis Tójar. Participanigualmente Fernando Latorre y Gerardo López. Esta-rán arropados todos por la Orquesta y Coro de la Co-munidad y Pequeños Cantores de la JORCAM.

UNA BOHÈME DE PUCCINI CON GUIÑOS A CHAGALL

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ticesysalvedades, iluminar des-de dentro las pequeñas piezasdeSchumannoparacolorear,enel camino hacia una mayor de-puración, páginas de Granados,Albéniz o Falla, todas conteni-das en sendos CDs lanzados enlos dos últimos años, el segundodedicado a Alicia de Larrochay editado en el sello Berli Mu-sic, creado por la propia artista.

El recorrido iniciadopor Jáu-regui, que no se arredra ante lassonatas de Beethoven, prome-

te. Ha mostrado asimismo suidentificaciónconMozart, algu-no de cuyos conciertos ha brin-dado en Madrid y ha grabado.Su recital es el próximo día 2 deagosto: Fantasía en re menor deMozart, Papillons op. 2 de Schu-mann, Estampas de Debussy,Escenas de niños de Mompou yfragmentos de la Suite Españo-la de Albéniz. De esta última

obra ofrecía en su disco una so-leada interpretación.

La tercera en liza es la ma-drileña Leticia (Muñoz) More-no (Madrid, 1985), miembro dela acreditada factoría de ZakharBron, instalada en la escuelaReina Sofía, y discípula ocasio-nal de Maxim Vengerov. Hacegala de una sorprendente faci-lidad y naturalidad en el mane-jodelarco.Mantienesuafánporcoronar nuevas cimas, que per-siguetañendounGuarneriusde

la Sociedad Stradivarius de Chi-cago o un Gagliano de 1762. Elsuyo es un sonido rico en armó-nicos, de rara plenitud. Tieneuntoquemuysensualen sus re-flejos y frasea con ímpetu muyracial, algo que ha puesto hacepoco de manifiesto en su discoparaDGtituladoSpanishLands-capes y que evidenció hace unpar de temporadas en una so-berbia lectura de la Sinfonía Es-pañola de Lalo y de una exqui-sita aproximación a Kalon, deDonghoon Shin, ganadora delconcurso BBVA.

Precisamente, en el concier-to del 4 de agosto va a ofrecertres composiciones contenidasen su CD: Sonata de Granados,Fantasía Poema de una sanluque-ña op. 28 de Turina y Suite po-pular de Falla, transcripción dePaul Kochanski de las Siete can-cionespopulares españolasdelmú-sicogaditano.Lasesión secom-pletará con alguna “sorpresa”.Como acompañante tendrá unjoven talento letón: la pianistaLauma Skride. ARTURO REVERTER

Andrea Chénier de Giordano,que se representa en Peraladaeste sábado, 26, es sin dudauno de los grandes títulos delverismo. Pese a su cartón pie-dra, se aprecia en ella el granoficio del compositor, que la-bró una partitura bien estruc-turada, de animación que hoyse diría cinematográfica, dota-da de una excelente –y tam-bién, a veces, convencional–orquestación y una vena me-lódica de un intenso lirismo,recorrida por refulgentes esta-llidos dramáticos. Una obra deincuestionable fondo social,que estudia, sobre libreto deIllica, las dos caras de la Re-volución Francesa de maneradesde luego muy libre, y quecoloca como centro argumen-tal una apasionada y sacrifi-cada historia de amor.

El reparto que se anunciapara esta función es de altosvuelos, con los dos grandes Ál-varez de la óperade hoy. Chénieres el tenor argen-tino Marcelo, unlírico pleno, ya noen su mejor mo-mento, con unosagudos,nuncadeltodo bien proyectados, quesuenan ahora en exceso abier-tos y destimbrados, muscula-res,pero, comoel restodel ins-trumento, tienen carne. Porotra parte, el cantante es unanimal de escena, que se vacíay expresa con un calor excep-cional, ya desde el famoso Im-provviso. Gérard es Carlos,que ha sufrido, tras una ope-ración en una cuerda, una evi-

dente evolución. Posee en es-tos momentos un timbre me-nos oscuro y una emisión me-nos cupa, lo que ha hechoganar a la voz flexibilidad altiempo que ha perdido ciertoempaqueyconsistencia, sobretodo en la zona superior.

Estaba prevista comoMaddalena de Coigny la ex-plosiva holandesa Eva MariaWestbroek,perohacancelado.La sustituye la húngara Csi-lla Boross, que hace su pre-sentación en nuestro país. Esuna spinto de buenos medios,que acomete las partes ver-dianas más aguerridas. Habráque escucharla en la estratégi-ca aria La mamma morta, enla que se dan cita el dramatis-mo más desesperado y la sú-plica más apasionada. Una au-téntica piedra de toque paradetectar las habilidades cano-ras de una soprano. En el foso,junto a la Orquesta del Liceo,

estará el avezado Marco Ar-miliato, director experto y do-minador deeste repertorio, enel que desembarca, al menosen España, el regista madrile-ño Alfonso Romero Mora, ar-tista lleno de ideas, algunas,comohatenidoocasióndede-mostrar, muy buenas. Hay in-terés en ver cómo aborda estacompleja y abigarrada historiarevolucionaria. A.R.

Andrea Chénier,verismo en Peralada

M Ú S I C A E S C E N A R I O S

El reparto es de altos vuelos, con los

dos grandes Álvarez de la ópera de

hoy: Marcelo y Carlos. A Maddalena

de Coigny la encarna Csilla Boross

Los tres acometerán pro-

graman sugerentes, jalona-

dos por los nombres de Mo-

zart, Beethoven, Mompou,

Falla, Turina, Granados...

ELENA GUERRERO

L A V I O L I N I S T A L E T I C I AM O R E N O E N C O N C I E R T O

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Tras salir de la Compañía Na-cional de Teatro Clásico en no-viembre de 2011, EduardoVasco sentía un mono de Sha-kespeare irrefrenable. Así queen cuanto volvió a ponerse alfrente de su antigua formación,Noviembre Teatro, corrió a con-sumir ladramaturgiaadictivadelbardo británico. En unos me-ses levantó Noche de reyes, unapieza con la que abrió la tem-

porada 2012/13 de la Abadía ycon la que giró por las principa-les plazas escénicas españolas.La buena acogida le avivó el an-sia de incrementar la dosis sha-kespereana. El director madri-leño se decantó entonces porOtelo, el moro de Venecia, versióncon la que recala ahora en elTeatro Bellas Artes (ahí estarádesde el 30 de julio hasta el 14

de septiembre). Cerrado el cur-so por los teatros públicos y conla actividad escénica deslocaliza-da hacia los festivales veranie-gos, será uno de los títulos demayor relieve en la cartelera ca-pitalina estos meses.

Otelo está acuñado en el in-conscientecolectivocomolaen-carnación más desquiciada delos celos. Pero Eduardo Vascoy Yolanda Pallín, firmante de la

adaptación,han intentadoponerel foco en otras de las múltiplesáreas de interés de una obra tanpoliédrica. “Lo fundamental ami juicio es la manipulación. Elpúblico ve delante de sus nari-ces los engranajes de la intoxi-cación desplegada por Yago paraconvencer a Otelo de que Des-démona le es infiel”, explicaVasco a El Cultural. También

Quevedo jamás se mor-dió la lengua. Ministros,monarcas, jueces, ban-queros, prelados y otrosmuchos depositarios delpoder en la tierra fueronla diana de sus venabloslingüísticos. Esa inconti-nencia crítica le costóbien cara: enemistades,reclusiones, ostracis-

mos... Pero dejó un le-gado satírico perfecta-mente aplicable a la co-rrupta realidad queoprime hoy a España. LacompañíaMorfeoTeatrolo reivindicaenelNuevoApolo desde el 26 de ju-lio al 31 de agosto. Haechado mano de sus dis-cursospolíticosydeotros

sonetos y coplillas irre-verentes del autor del Si-glo de Oro para armar ladramaturgia de La escue-la de los vicios. Las refle-xiones y frases encendi-das de Quevedo afloranal hilo de las clases queun extravagante diablocojuelo imparte a dos ne-cios. Ambos aspiran a las

siguientes titulaciones:bachiller en mentir, li-cenciado en engañar,doctor en robar y cate-drático en medrar.

Francisco Negro es elmotor creativo del mon-taje. Ejerce como autor,director e intérprete, enesta última faceta encompañía de Mayte

Bona y Felipe Santiago.“El problema es que losespañoles se enorgulle-cen de la picaresca en supeor sentido,eldeaplau-dir al espabilaopor susha-zañas ilícitas y corrupte-las. Esa es nuestracultura aprendida de si-glos y que no hay ley deeducación que enmien-de”, comenta Negro aEl Cultural. Con La es-cuela de los vicios ya han

3 4 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

Otelo o la adicciónshakespereana

Quevedo en la escuela del vicio español

Eduardo Vasco ha encadenado varios montajes de Sha-

kespeare. Tras Noche de reyes, firma una nueva ver-

sión de Otelo, que estará todo el verano en el Bellas Ar-

tes. En el punto de mira ya tiene El mercader de Venecia.

CHIC

HO

D A N I E L A L B A L A D E J O Y C R I S T I N A A D U A E N O T E L O

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2 5 - 7 - 2 0 1 4 E L C U L T U R A L 3 5

han querido subrayar el papelde las mujeresen la trama, “algopor lo que la mayoría de losmontajes pasan de puntillas”.Director y adaptadora han res-catado una serie de diálogos re-currentemente amputados en-treEmilia, ladamadecompañíade Desdémona (y mujer deYago), y su señora. “Muchoscreen que no aportan nada sus-tancial a la historia pero en esasconversacionesafloraunamujernada sumisa, con una partici-pación consciente en el entra-madode lamanipulación.Hubode hecho gente sorprendidaque pensaba que los habíamosañadido nosotros. No es así: es-tán en el texto original pero sehabíanmarginado, unerrorpor-quecreoque lo enriquecen mu-chísimo”.

La escenografía de Caroli-na González mantiene la líneade austeridad característica deNoviembre Teatro. Un espa-cio escénico limpio y sobriootorgaunaireatemporal almon-taje, acentuado por el vestua-rio de Lorenzo Caprile, quecombina ropajes de época condetalles de prendas contempo-ráneas. La propuesta de Vascohuye de atrezos historiados yhace recaer todo el peso dra-mático sobre el texto y el actor.

Daniel Albaladejo, con su mira-da entintada en kohl, encarna aOtelo, mientras que ArturoQuerejeta compone al maquia-vélico y resentido Yago. El elen-co lo completan otros seis in-térpretes: Fernando Sendino(Casio), Héctor Carballo (Ro-drigo), Cristina Adua (Desdé-mona), Lorena López (Emi-lia)... La música, como en todassus propuestas, tiene una pre-sencia protagónica: Schumanabona el ambiente marcial yScriabin ilustra de fondo el uni-verso emotivoy fantástico de lasfiguras femeninas.

Vasco, que ya moldeó unHamlet en 2004 (justo antes detomar las riendas de la CNTC),seguiráexplotando la inagotableveta shakespereana: en los pró-ximos meses se arremangarácon El mercader de Venecia: “Haydosmotivosquehacen inmortala este autor: la traducción delos pensamientos y las emocio-nes humanas a un lenguajepoético y sus fascinantes arqui-tecturas dramáticas, que nuncase repiten y son un prodigio deeficacia. Además, una ventajade su dramaturgia, en contrastecon la de nuestro Siglo de Oro,es su apertura: no es tan precep-tivaniestá tanancladaensupro-pia época”. ALBERTO OJEDA

concurridoen los festivalesdeteatro clásico de Clevelandy de El Paso. “La acogida fuesuperior. El primero celebra-ba su edición inaugural y lacolonia hispanohablante nos

regaló un derroche de ilusión.Nos mantuvieron a su cálidoresguardo con 20 grados bajocero. En el segundo, quizá elmás antiguo del mundo es-pecializado en nuestro Siglode Oro, con ya 40 edicionesa su espalda, todos hablannuestra lengua y sienten unaveneración por nuestro teatroque nos sonroja. En fin, cua-tro siglos después Quevedoviaja, en turista, no comootros...”. A.O

Álex Rigola, renovado en sucargo como director de laBienal de Venecia de Teatro elaño pasado, ha convertido lacapital véneta en un gran la-boratorio escénico. Este ve-rano estará operativo desdeel miércoles, 30, hasta el 10 deagosto.Lascompañíasademástrabajarán por vez primera enla Corderie del Arsenal (anti-gua fábrica de cuerdas y sogaspara los navíos manufactura-dos en el astillero veneciano).RemKolhaas,quecomisaría lasección de arquitectura, les hacedido este edificio con tan-tas posibilidades. “Es un es-pacio muy particular: permitesituaralpúblicoeninfinitasva-riantes, un hecho que por su-puesto determina el lenguajeescénico”, señala Rigola.

Por la Corderie desfilaránun puñado de las figuras mássingulares del panorama in-ternacional. Algunos imparti-rán talleres a jóvenes artistas:Mark Ravenhill, Okaras Kor-sunovas, Lluís Pasqual, An-tonio Latella, Falk Richter,Jan Lauwers... A su términoexhibirán el resultado de lostrabajos al público. En el apar-

tado de residencias, en el quediversas compañías y creado-resdesarrollaránembrionesdesus próximos montajes, esta-rán Gabriela Carrizo con al-gunos componentes de Pee-ping Tom, el Blitz TheaterGroup, Ricci/Forte, la Agru-pacióndelSeñorSerrano,NeilLabuteyNathalieFillion.Losensayos se abrirán de par enpar para que los espectadorespuedan ser testigos de cómose cocina una obra de teatro.Nuestra Zaranda también seafincará en la ciudad de los ca-nales para darle forma a sunuevo título, El grito en el cie-lo. Eusebio Calonge, autor delgrupo andaluz, adelanta a ElCultural sus claves: “Aborda-mos el gran tabú del sigloXXI, la vejez y la muerte, lasincógnitas esenciales que sedesarrollan en el ser humano,todo de lo que el aparato depoder nos quiere apartar: denuestro espíritu”. Y sentencia:“Es un grito solitario pero ra-dicalmente necesario en unasociedad que da la espalda alser humano”. Lo estrenaránen noviembre en TemporadaAlta de Gerona.

Bienal de Venecia, ellaboratorio de Rigola

T E A T R O E S C E N A R I O S

Un montaje en el Nuevo

Apolo echa mano de las

sátiras políticas del autor

del Siglo de Oro para po-

ner en la picota al poder

CDN

E S C E N A D E E L R É G I M E N D E L P I E N S O , Ú L T I M O T R A B A J O D E L A Z A R A N D A

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En el arranque de Pluto, Aris-tófanes pone en boca de Ca-rión casi un monólogo reve-lador: “¡Ah, qué penoso es,oh Zeus y grandes dio-ses, ser esclavo de unamo que anda mal dela cabeza! Si el escla-vo da los mejoresconsejos y al amose le antoja no se-guirlos, no por esodeja de participarde su desgracia.Porque la fortunano nos deja dispo-ner de este cuer-po, que es nuestroy muy nuestro, y selo da al que lo hacomprado. ¡Así andael mundo!”.

A su manera, y conla acidez propia del autorgriego, la obra nos trae aesta época (y quizá a todas lasépocas) afirmaciones como lade Cremilo: “En tanto que

otros, sacrílegos, oradores, si-cofantes y malvados, se enri-quecían a manos llenas”. En laversión que podrá verse a par-tir del 30 de julio en el Festivalde Mérida, realizada por Emi-lio Hernández y dirigida porMagüi Mira, Carión es JorgeRoelas y Cremilo Marcial Ál-

varez dentro de un reparto enel que figura también JavierGurruchaga, que interpreta aPluto, dios de la riqueza, desdeel que surgirán los dardos deuna dialéctica demoledora.“La falta de democracia, el re-parto injusto de la riqueza...Hay mensajes que no caducan

–señala Magüi Mira a El Cul-tural–. Desde que vivimos

en el planeta Tierra el re-parto justo de la rique-

za se ha convertido enun imposible, es unautopíapor laquehayque seguir luchan-do, dejando atráslas cavernas y ma-durando como es-pecie inteligente”.

Para la directo-ra, el humor deAristófanes es másnecesarioquenun-ca. “Sigue zaran-

deando al especta-dor con la misma

contundencia que lohizo en el 388 a. C. Sin

competencias televisivas,influíacondurezaenlavida

política del momento. Ojaláque desde este antiguo oficiodel teatro tuviéramosahoraesamisma influencia”.

GURRUCHAGA HACE TRIPLETE

Como la que tiene Javier Gu-rruchaga sobre el escenario.El actor y cantante reapareceen Mérida con una personali-dad que la directora de Kathie yel hipopótamo y En el estanquedorado califica de arrolladora:“Es único. Tiene el talento y laenergía necesaria para meterseen la piel del hombre Pluto,Dios del Dinero, y de la mu-jer Pobreza, reina de todos losmales que se resiste a desapa-recer. Javier hace doblete... ytriplete, con la fascinante mú-sica que ha compuesto y queinterpreta. Nos contagia cadadía su humor mordaz y su risa.A nosotros, en cada ensayo yespero que a 3.000 espectado-res en cada función del granteatro extremeño”. J. L. REJAS

Una prueba más de que nues-trosclásicosestánmásvivosquenunca es la segunda edición delFestival Experimental de Tea-troClásico (Clasicoff)quesece-lebra, hasta el 3 de agosto, enla Nave 73 de Madrid. Pasaránpor su escenario seis obras quetienen como principal idearioconvertir en contemporáneosgrandes títulos de nuestra his-toria teatral a través de monta-jes asequibles y diferentes.

ArrancasuprogramaciónconLos brillantes empeños, del argen-tino Pablo Messiez, que estaráen cartel hasta este sábado, 26.La obra ha pasado por el Festi-val de Almagro y revisa textosde Lope de Vega, Cervantes,TirsodeMolinaySantaTeresa.Eldomingo,27, seráel turnodeEl caballero de Olmedo, con dra-maturgia de Félix Estaire. Unjuego escénico, ágil y divertidoque dirige Julián Ortega.

El martes la obra protago-nista será El oro del siglo, de Trá-pala Escena. El honor, el amory la muerte adquieren un nue-vo sentido en la voz de Octavio,un caballero noble roto por eldolor... Culminará la semanaJuicio a Don Juan, un montajedirigido por Didier Otaola condramaturgia de Ana Santos-Ol-mos en el que se aborda la fi-gura del mítico personaje. Aquíse presentan pruebas de los de-litos de Tenorio siendo fiscalDon Gonzalo y abogada defen-sora Doña Inés. Un juicio po-pular en el que el voto de los es-pectadores cuenta. El valor delas mujeres, de Lope de Vega yTrampolín Teatro, y Segismun-do, de Dolores Garayalde, cie-rran el festival.

3 6 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

E S C E N A R I O S F E S T I V A L E S

Pluto, perseguidopor el dios Dinero

Nave 73, clásicoy experimental

Si hay un clásico que no ha perdido fuerza es Aristó-

fanes. La acidez de sus comedias y los temas morales

planteados sobreviven a los siglos. Llega este miér-

coles a Mérida Pluto bajo la dirección de Magüi Mira

y la arrolladora interpretación de Javier Gurruchaga.

J A V I E R G U R R U C H A G A ,C A R A C T E R I Z A D O C O M O P L U T O

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Integrante de la llamada SextaGeneración del cine chino, laquesurgióconmiradacrítica traslas revueltas de Tiananmen, JiaZhang-ke (Shanxi, 1970) haconstruido una filmografía don-de se ha empeñado en reflejarlas abismales transformacionesde su país en los últimos años.Considerado por el crítico de

Le Monde como “el más grandecineastachinodetodos los tiem-pos”, lo cierto es que películascomo Placeres desconocidos(1997), The World (2004) o Natu-raleza muerta (2006, León deOro en Venecia), conforman unpoderoso mosaico emocional dela realidad social y política enla China del siglo XXI –echan-

do la mirada atrás a los añosochentaenPlatform (2000)–queha ido evolucionando desde lasproducciones clandestinas has-ta los documentales nostálgicos,siempre cosechando prestigioen festivales de autor.

ConUntoquedeviolencia,pre-sentada hace un año en Cannes,donde obtuvo la Palma al Mejor

Guión, y todavía pendiente deestreno en su propio país (losdesignios de la censura), el di-rector chino retuerce su discur-so y emprende un nuevo cami-no estético. Ahora que lacensura también es económica,obligado a encontrar su lugarbajo el sol, Jia Zhang-ke sor-prende con un filme-tributo alwuxia, género de artes marcia-les, pero que al mismo tiempomantiene esa encendida, ur-gente radiografía de una socie-dad presa de un sistema políticoesquizofrénico y opresor. A par-tir de cuatro historias reales, de-terminadas por la eclosión delo violento, Un toque de violen-ciaemergecomosupelículamásrabiosa, en la que la indignacióndelciudadanoencuentra sufugaen el asesinato.

–¿Reflejan la rabia y el pe-simismo del filme su senti-miento interno respecto al nue-vo orden en China?

2 5 - 7 - 2 0 1 4 E L C U L T U R A L 3 7

Jia Zhang-ke“El virus de la violencia puedeatacar a cualquier persona”

C I N E

Por un lado, es una poderosa radiografía de la indignación que corroe a la sociedad china;

por el otro, es un vibrante y violento filme de artes marciales. Con Un toque de violencia, Jia

Zhang-ke, quizá el cineasta chino más importante del siglo, obtuvo la Palma al Mejor

Guion en Cannes y encontró un nuevo rumbo para su filmografía, desafiando a la censura.

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–Tanto la rabia como el pesi-mismo son emociones perso-nales que tenemos que tratar deentender.Elcine me ayudaa ra-cionalizar ese proceso y volcarmis emociones con la distancianecesaria. La violencia no esuna solución para resol-ver nada. Creo que la so-ciedaddebetrabajarcon-juntamente para cons-truir un mecanismo quepueda neutralizar la vio-lencia como forma deexpresión social.

–¿Alguna vez ha ex-perimentado la violenciaen su vida?

–Como ciudadanochino, he visto muchaviolencia en mi vida.Está en todas partes.Hoyendía, sivesunape-lea en la calle, probablementeno haya un motivo de peso, sim-plemente no están de buen hu-mor. La mayoría de los ciuda-danos están tan oprimidos a unnivelelementalensusvidasquese manifiestan con agresividad.

FICCIÓN Y REALIDAD CHINAS

–¿Hasta qué punto hay queestar familiarizado con los he-chos reales del filme para com-prender su alcance?

–Todos estos acontecimien-tos violentos han ocupado mu-cho espacio en plataformas me-diáticas chinas. Son casos quetranscurrieron tanto al sur comoal norte de China, que se dieronen distintos estratos sociales, enzonas rurales,minerasyengran-des ciudades, con lo que trazanuna geografía social y emocionaldel país. Partiendo de esta base,todo en la película está ficcio-nalizado, así que no hay ningúnproblema en que el espectadorinternacional no sepa de dón-de vienen los hechos.

–Cualquiera que conozca su

cine, se sorprenderá con el giroque ha dado...

–Sí, hasta me han compara-do con Quentin Tarantino...Pero lo cierto es que mi mayorinfluencia viene de King Hu ylas películas que hizo en los se-

tenta. [Entre ellas la obra maes-tra Touch of Zen, de la que Touchof Violence es una variación fo-nética.] En las películas de Hose trata en abundancia la opre-sión política y las reacciones vio-lentas de los individuos. Que-ría tratar el tema de la violencia,pero no encontraba el lenguajecinematográfico para hacerlocon el que estuviera contento,hasta que pensé en las películasde artes marciales por-que estaba trabajandoen un proyecto quetuve que aparcar. Mehizo pensar en cómo lasmismas cosas ocurríanen el pasado. La socie-dad china es tradicio-nalmente muy violenta.

–¿Cuáles cree que son las ra-zones fundamentales?

–Quería tratar la violenciacomo la manifestación de ungermen que está en el entorno,en la atmósfera, y cuyo viruspuede atacar a cualquier perso-na. Además no es un monopoliodel hombre, quería que esa vio-

lenciaestuvierapresenteenam-bos sexos. Creo que ahora elproblema principal es que la re-forma económica ha desatadoun desequilibrio social enorme,y esa falta de equidad es la basede todo. Las restricciones a la

gente jovensonterribles.Yo creo que las reformasdeberían resolver estosproblemas, en lugar deacentuarlos.

–En la película estánmuy delimitadas las di-ferencias socialesdeChi-na. ¿Es un tema que sepuede tratar librementeen su país?

–Estos temas se hantratado en medios, peroen el pasado no era po-sible incluirlo en las pelí-culas, ni el tratamiento

de la violencia ni la enorme dis-tancia entre ricos y pobres. Poreso tenía que hacerlo. Porquesi solo hablamos de ello en lasnoticias, pero no en el arte, seríauna lástima.

–Alhaberhecho unfilmeasí,¿significa que ahora en China sepuede tratar cualquier cuestiónen el cine?

–Algunos directores especu-lan con qué películas pueden

pasar el sello de la censura, y al-gunos proyectos se abandonan amitad de camino por esas cir-cunstancias. Y es una verdade-ra lástima.Creoquesiqueremosforzar la apertura, tenemos quepresionar para transmitir nues-tras convicciones y conseguirlibertad en nuestro trabajo. Untoque de violencia no hubiera pa-

sado lacensura en el pasado,hu-biera sido imposible, pero aúnasí pusimos el proyecto en mar-cha y salió adelante. [Aunque, alaño de su producción, aún no seha estrenado en China]. Elmensaje que envío a las autori-dades censoras es que en mimundo todo es posible.

–¿Pero cree que ocurre en sucaso por su estatus como direc-tor internacional, ¿podría provo-car un escándalo?

–Es posible que así sea, perocreo que la razón principal esque el Gobierno está empezan-do a darse cuenta de que ya nopodemos ignorar los problemasde la calle, que tenemos que ha-blar de ellos.

CUCHILLOS, VÍCTIMAS...

–Este es su filme más cer-cano al género, ¿qué desafío hasido el más difícil?

–Sin duda las secuencias deacción.Eranalgonuevoparamí.Cómo debe moverse el perso-naje, cómo debe sujetar el cu-chillo, cómo deben caer las víc-timas... son cuestiones quenunca antes había tenido queplantearme. En todo caso, hecolaborado con profesionales,y he tenido mucha ayuda. Otro

de los grandes proble-mas es que contaba conuna media hora de na-rrativa para cada una delas cuatro historias.

–¿Cree quedisfruta-ría trabajando fuera deChina?

–Tengo intereses muy am-plios en lo que respecta al mun-do del cine y desde luego quie-ro plantearme nuevos retos ydesafíos. Si me interesara unproyecto, sin duda que lo haré.CARLOS REVIRIEGO

3 8 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

C I N E E N T R E V I S T A A J I A Z H A N G - K E

Sigue los estrenos de agostoen www.elcultural.es

I M A G E N D E U N T O Q U E D E V I O L E N C I A

Esta película no hubiera pasado la cen-

sura en el pasado, hubiera sido imposible. El

mensaje que envío a las autoridades chinas

es que en mi mundo todo es posible”

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2 5 - 7 - 2 0 1 4 E L C U L T U R A L 3 9

La figura del profesor “reden-tor” pertenece a la propia ge-nética del cine. Ahí están figu-ras clásicas como el SidneyPoitier de Rebelión en las aulas(1967) o el Robin Williams deEl club de los poetas muertos(1989) o versiones kitsch delgénero como el Antonio Ban-deras de Déjate llevar (2006). Laespléndida Half Nelson (RyanFleck, 2006) nos proponía unanueva vuelta al tópico narrativoal presentarnos aun maestro (RyanGosling) tan entre-gado a la salvaciónde sus pupilos como enfrentadoa sus propios demonios. En ellaGosling daba vida a un perso-naje torturado y drogadicto quesimbolizaba la incapacidad decualquier profesor por lograrque todos sus alumnos sigan elcamino correcto. Si el cine clá-sico ponía a un profesor como fi-gura de autoridad y rectitudmoral que sirve como ejemploa sus alumnos, Half Nelson par-tía de una visión más democrá-tica en la que el maestro tam-bién aspira a redimir sus erroresa través de los jóvenes y don-

de unos y otros se mueven enun plano de igualdad. Es elmis-mo camino que toma la esplén-dida Las vidas de Grace (segundolargometraje de ficción de Des-tinCretton trasel ‘mumblecore’I’m Not a Hipster), en la que lajefa de un centro de acogida deniños acumula tantos proble-mas, si no más, que aquellos alos que debe cuidar. Grace, in-terpretada con expresiva so-briedad por Brie Larson, es una

mujer traumatizada, incapaz dedisfrutar del amor de una parejay angustiosamente devota deunos menores a los que se en-trega con turbulenta ansiedad.

El director basa su películaen su experiencia personalcomo cuidador en un centro deacogida de menores: “No fuehasta meses después cuandocomencé a ordenar las cosas queescribí durante esa época. Notenía la intención de hacer unapelícula, simplemente queríaenfrentarme a algo que habíasucedido tres años atrás”.

Mezclando recuerdos perso-nales e historias inventadas jun-to a experiencias de otros profe-sionales, el asiático americanoCretton construye una películade tintes freudianos en la que seplantea la eterna pregunta sobresi las personas que han experi-mentadoabandonofamiliaro si-tuaciones brutales pueden darlugar a adultos equilibrados:“Desde el primer momento tedas cuenta de hasta qué punto

el pasado de sufrimiento quehan padecido está en la super-ficie. Sentirse parte de una co-munidad es parte de la vida”.

Las vidas de Grace logra co-nectar emocionalmente sin sersensiblera ni caer en una frial-dad espartana para legitimarsecomo obra de calidad. Dramasobre personajes convulsos yal límite, la película acierta alcontraponer las virtudes y de-fectos del modelo propuestopor su anárquica protagonista, laentrega total y la intuición psi-cológica por encima de todo,

contra un sistema reglamenta-do en el que la legalidad pue-de funcionar como garantía ycomo una maquinaria furiosarepresentado por el jefe de laprotagonista. Al sentimiento defrustración que desprende HalfNelson, Las vidas de Grace lequiere poner una nota de es-peranza. Es una película sen-sible y sutil que se asoma a las

profundidades dealmas muy heridasque habitan muycerca del abismo.

El personaje de un profesor no-vato, atónito ante el desplieguede emociones humanas en suestado más crudo, simboliza aese espectador no iniciado quedescubre los rostros de aquellosa los que les fue robada la in-fancia.

Como en la famosa línea dediálogo de Tenesse Williams enUn tranvía llamado deseo, algu-nos no tienen más remedio queconfiar siempre en la bondad delos extraños. Las vidas de Gracenos dice que muchas veces losextraños responden. JUAN SARDÁ

Almas heridas al filo del abismo

E N L A S V I D A S D E G R A C E S U R G EL A P U G N A P O R L A I N T E G R A C I Ó N

A partir de su experiencia

en un centro de acogida

para jóvenes, Destin Da-

niel Cretton estrena una

de las películas indie más

celebradas del año. Hoy

llega a nuestras salas Las

vidas de Grace, donde

reflexiona sobre la vio-

lencia y la inadaptación.

D E E S T R E N O C I N E

Las vidas de Grace logra conectar emocionalmente sin ser sensiblera ni caer en la

frialdad espartana para legitimarse como una obra de calidad. Un drama al límite

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4 0 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

Jaque a los océanos,del clima a la extinción

La falta de oxígeno, el cambio climático, los residuos plásticos, la mala gestión de los recursos naturales, la acidificación,

la disminución de corales o los volcanes submarinos son sólo algunos de los peligros que pueden transformar los ecosis-

temas de nuestros océanos. Recientemente, varios trabajos científicos publicados en revistas como PNAS o en informes ins-

titucionales han puesto el dedo en la llaga del problema buscando diagnóstico y solución. Recorremos cada uno de ellos y

nos colamos en los principales laboratorios del país para que sus investigadores nos desvelen sus líneas de trabajo.

C I E N C I A

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Cuando Jacques Cousteau rodóElmundodel silencioen1956(porelqueganóelprimerOscaraundocumentalsobrenaturaleza)nopodíani imaginarqueunodelosmediosmásdesconocidosporelhombre, los fondosmarinos,pu-diese llegar a la crítica situaciónqueviveenestosmomentos.Nilas bellas imágenes de pelícu-lascomoOcéanos,deJacquesPe-rrin, o Deep Blue, de la BBC, hanconseguido dar brillo a un pro-ceso que avanza hacia el dete-rioro irreversible.Conscientedesu situación, Obama acaba deproponer la ampliación del Mo-

numento Nacional Marino delas Islas Remotas del Pacífico ados millones de kilómetros cua-drados, un área de extrema pu-reza que podría frenar así losefectos del cambio climático yde la intervención humana.

Iniciativas parecidas necesi-taría nuestro Mediterráneo. Se-gún las conclusiones reciente-mente presentadas por elproyecto MedSea (financiadopor la Unión Europea y avala-do por más de 100 investigado-res), la acidez de sus aguas se haincrementado un 10% desde1995, y lo hará un 30% más has-ta el 2050 si continúa el aumen-to de las emisiones de CO2. Se-gún la agencia SINC, especiescomo los arrecifes coralígenos,el coral rojo y las praderas de fa-nerógamas están seriamenteamenazadas. En pocas décadasla acidificación del Mediterrá-neo podría haber aumentado enun 60% desde la revolución in-dustrial. A finales de siglo po-dríamos hablar de un 150%.

PatriciaZiveri, investigadoradel Instituto de Ciencia y Tec-nologíaAmbientales (ICTA)dela Universidad Autónoma deBarcelona y coordinadora delproyecto, reconoce que, hastaeste estudio, no se conocíanprácticamente los efectos com-binados del calentamiento y laacidificación. “Ahora sabemos–explica la profesora– que nosencontramos ante una amenazamuy seria sobre los ecosistemasmarinos”. Por su parte, MaozFine, de la Bar-llan UniversitydeIsrael adviertedeque“lases-pecies amenazadas construyenecosistemas que son el hogar demiles de especies y que prote-gen la costa de la erosión, altiempo que proporcionan comi-

da y productos naturales a la so-ciedad”. Además, la actividadvolcánica subacuática arroja dió-xido de carbono al agua del mar,aumentando su acidez como sise tratara de un gran laboratorio.“Desafortunadamente –opinaJason Hall-Spencer, de la Uni-versidad de Plymouth (ReinoUnido)– esta ventana a un marcon alto contenido en CO2 nosmuestra que la vida será difícilpara algunas especies. Las in-vasoras sobrevivirán pero la bio-diversidad disminuirá porquealgunas se extinguirán”. El in-vestigador francés James C. Orr,del Laboratoire des Sciences duClimat et de l’Environnement,considera que para salvaguardarestos ecosistemas la sociedadtiene que reducir las emisio-nes de los combustibles fósilesa escala mundial: “No es sólola costa marítima de los demásla que se verá afectada. Den-tro de muy poco el problemallegará a todos los océanos y to-das las costas del mundo”.

MÁS OXÍGENO PARA VIVIR

El oxígeno, tan vital para la vidaen nuestro planeta, no es un ex-cepción en el desarrollo de losecosistemas marinos. Durantelas últimas décadas está dismi-nuyendo a marchas forzadas. Lainvestigadora Raquel VaquerSunyer, que estudia en la Uni-versidad de Lund (Suecia) losefectos de la proliferación de al-gas con el calentamiento global,señala a El Cultural que es enlas zonas costeras donde más sepercibe el drama del fenóme-no conocido como hipoxia, unproceso producido por activida-des humanas como la defores-tación, los cambios en la utili-zacióndel suelo,eluso intensivo

de fertilizantes en la agricultu-ra y los vertidos de aguas resi-duales. “Todo ello –explica laprofesora Sunyer– ha contribui-do a un aumento en la carga denutrientes en ríos y zonas coste-ras favoreciendo el crecimien-todeciertasalgas (eutrofización)quealdescomponerseenel fon-do marino produce una dismi-nución del oxígeno disuelto.Este fenómeno puede causarla muerte de muchos organis-mos marinos, especialmente losmás sensibles, como son loscrustáceos y algunos peces”.Sunyer señala que el calenta-miento global puede agravaresta falta de oxígeno: “Al au-mentar la temperatura dismi-nuye su concentración y, poreste motivo, los organismos ne-cesitan más oxígeno para vivir”.

Los océanos cubren el 70%de la superficie de la biosfera.Contienen una variedad inima-ginable de organismos, muchosde ellos todavía desconocidos.Al ritmo actual, se necesitaríanentre 250 y 1.000 años para ca-talogar todas las especies ani-males del océano. Estos orga-nismos han sido fuente demoléculas y genes de interésbiotecnológico con aplicacionesen medicina, cosmética, nutri-ción e incluso producción defuel. Pero según nos explica Je-sús Arrieta, investigadordel Ins-

DAN BURTON

E L T I B U R Ó N B A L L E N A , E L P E ZM Á S G R A N D E Q U E E X I S T E . D E

M U N D O S U B M A R I N O ( L U N W E R G )

El potencial genético de

los microorganismos es tre-

mendo. Algunos estudios

han descrito millones de ge-

nes en un solo metro cúbi-

co de agua”. Jesús Arrieta

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titutoMediterráneodeEstudiosAvanzados (CSIC), la mayorparte de la diversidad de losocéanos se halla entre los mi-croorganismos, vitales en estosmomentos en los esperanzado-res avances de la biotecnología.Aunque invisibles sin ayuda deun microscopio se encuentranhasta por millones en un centí-metro cúbico de agua de marcon una diversidad de millaresde especies por litro. “El po-tencial genético de estos orga-nismos es tremendo –precisaArrieta– . Algunos estudios handescrito millones de genes des-conocidos en un solo metro cú-bico de agua”.

La ciencia –y en muchos ca-sos las administraciones– tendráque dar respuesta en los próxi-mos años también a la peligro-sa situación de los corales. Lamayoría de los arrecifes del Ca-ribe (que alberga el 9% de los

arrecifes de coral de todo elmundo) podría desaparecer en20 años, según revela el últimoinforme de la Red Mundial deVigilancia de Arrecifes Corali-nos, la Unión Internacional parala Conservación de la Natura-leza y el Programa de Naciones

Unidas para el Medio Ambien-te. El trabajo sostiene que loscorales de esta zona han dismi-nuido más del 50% desde 1970.Alarmante. “Estos valiosos eco-sistemas –apunta Achim Stei-ner, director ejecutivo del or-

ganismo dependiente de lasNaciones Unidas– están bajola constante presión de las acti-vidades humanas que degradanlos sedimentos y contribuyen ala contaminación de las aguascosteras. El blanqueo del coralcausado por la elevada tempe-ratura del mar también está de-bilitandoymatando losarrecifesennumerosos lugares”.Aunqueel calentamiento global supo-ne una grave amenaza, el infor-me muestra que la pérdida deespecies como el pez loro y elerizo de mar, los dos principa-lesherbívorosde lazona,hasidola principal causa del declivede coral en la región.

Otro de los desafíos quemarcará el futuro de nuestrosocéanos es hacer frente a la lla-mada 'sopadeplástico'.Según laUS National Park Service, unbote de plástico tarda 450 añosen degradarse y una bolsa en-

tre 10 y 20. Investigadores dela Universidad de Cádiz (UCA)han demostrado en un recien-te artículo en la revista PNASque existen cinco grandes acu-mulaciones de residuos plásti-cos en el océano abierto, coin-cidiendo con los cinco grandesgiros de circulación de agua su-perficial.

EL IMPACTO DE LOS PLÁSTICOS

Además de la ya conocida acu-mulación de basura plástica delPacífico Norte, los científicoshan comprobado la existenciade acumulaciones similares enel centro del Atlántico Norte,el Atlántico Sur y el Índico. Se-ñalan incluso que el destino fi-nal de estos residuos no son lasaguas superficiales sino quegrandes cantidades de micro-plásticos podrían estar pasandoa la cadena alimenticia marina ya los fondos marinos. “Lamayor

C I E N C I A F O N D O S M A R I N O S

EL HIERRO: UN LABORATORIO NATURAL PARAINVESTIGAR EL CAMBIO EN LA BIOTA MARINA

Eugenio Fraile Nuez. Centro Oceanográfico de Canarias

El Centro Oceanográfico de Canarias (IEO) lideró, con la par-ticipación de otras universidades e institutos de investigación ca-narios, 12 campañas oceanográficas multidisciplinares en aguasde El Hierro durante la erupción submarina de 2011. Los re-sultados preliminares más relevantes, según los trabajos de Frai-le Nuez, muestran variaciones significativas en los tres forza-mientos del cambio climático (elevación de la temperatura delocéano de hasta 10°C, disminución del pH de hasta 3 unida-des –aumento del 100,000% la acidez del océano– y disminuciónde la concentración de oxígeno). La respuesta biológica a estosprocesos fue rápida, con implicaciones dramáticas para uno delos ecosistemas marinos más ricos y diversos de la geografía es-

pañola. El ecosistema ma-rino de El Hierro se con-vierte así en un ‘laboratorionatural’ único que permi-te a los investigadores co-nocer las consecuencias fu-turas del cambio climáticosobre la biota marina.

EXPLORACIÓN DE LA BIODIVERSIDADY ECOSISTEMAS DEL OCÉANO PROFUNDO

Eva Ramírez-Llodra. Instituto de Ciencias del Mar (CSIC). Barcelona

Durante losúltimos15años,Ramírez-Llo-dra ha trabajado en la exploración e in-vestigacióndediferentesecosistemasma-rinos profundos como las fuenteshidrotermales, fuentes frías, cañones sub-marinos, márgenes continentales y plani-cies abisales. Su línea de investigación sebasa en describir patrones de biodiversi-dad de megafauna y explicar los factoresambientales y biológicos que afectan alos ciclos vitales de sus especies. La ex-ploración y estudio de los grandes fon-

dos marinos avanza de la mano de las nuevas tecnologías, comolos submarinos no tripulados (ROV), los cuales permiten obser-var a grandes profundidades en lugares desconocidos bajo gran-des presiones y total oscuridad. Estos estudios hacen posiblevalorar la vulnerabilidad de las comunidades frente a la explota-ción creciente de recursos marinos como pesquerías, hidrocar-buros y minerales, además del impacto de la acumulación debasura en el caso de plásticos, metales y cristales.

Los efectos combinados

del calentamiento y la acidi-

ficación están empezando a

conocerse. Son una amenaza

seria para los ecosistemas

marinos”. Patricia Ziveri

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parte de los impactos que estácausando la contaminación porplástico en los océanos no se co-noce todavía”, señala AndrésCózar, investigador de la UCA,que ha basado sus análisis en lasmuestras que se tomaron enaguas del océano abierto duran-

te la Expedición Malaspina de2010.Coordinadaporel Investi-gadordelCSICCarlosM.Duar-te, circunnavegó el planeta ycontóconmásde400científicosde todo el mundo. A bordo delos buques Hespérides y Sar-

miento de Gamboa, los inves-tigadores estudiaron durantenueve meses el impacto delcambio global en el ecosistemadel océano y exploraron su bio-diversidad. Se tomaron cerca de200.000 muestras de agua,plancton, peces y partículas dela atmósfera y gases en 313 pun-to de los océanos Índico, Pacífi-co y Atlántico en profundidadesde hasta 6.000 metros. Nature hacalificado esta expedición ocea-nográfica como una de las másambiciosas del siglo XXI.

ERRORES EN TIERRA

Duarte (Lisboa, 1960), autor deOcéano, el secretodelplanetaTierra(Catarata-CSIC), considera quesolamente en el océano pode-mos encontrar un suministro deagua inagotable,nuevas fuentesdeenergía (mareas,oleaje,ener-gía térmica, biocombustibles...)y una capacidad de producir ali-

mentocapazderesolvereldesa-fío de dar calidad de vida a loshabitantes del planeta: “No po-demos repetiren losocéanos losmismos errores que hemos co-metido al explotar la tierra –se-ñalaaElCultural–yquehan lle-vado a la desertificación degrandesextensiones,pérdidadebiodiversidadycontaminación”.Según Duarte, el hombre debedar respuesta también a los ries-gos derivados de fenómenos na-turales como los tsunamis, laformación de volcanes subma-rinos, que ha tenido ocupada abuena parte de nuestra comu-nidad científica en la isla de ElHierro, o incluso a las prolife-raciones de medusas, “que tan-to daño hacen en nuestras cos-tas”. Sobre lo sucedido en ElHierro en 2011 nos da detallesJuan Acosta Yepes, del grupo degeología y geofísica marina delInstituto Español de Oceano-

grafía, instituciónherederade laEstación Marítima de Zoologíay Botánica Experimental deSantander que este año celebrasu centenario: “El IEO partici-póenlaemergenciavolcánicadeEl Hierro durante cinco mesescon el buque Ramón Margalef.

Fue el primer seguimiento deun proceso eruptivo submarinoocurridoenaguasespañolas. Ins-trumentos como la ecosondamultihaz nos han permitido re-tirar virtualmente el agua para'ver' el nuevo volcán y determi-

L Í N E A S D E I N V E S T I G A C I Ó N C I E N C I A

EL REGISTRO DEL CAMBIO CLIMÁTICOEN LOS SEDIMENTOS MARINOS

Joan O. Grimalt. Instituto de Diagnóstico Ambiental y Estudios del Agua (IDÆA)

El grupo de Grimalt trabaja sobre los cambios climáticos brus-cosocurridosdeformanaturalenelplaneta.Este tipodecambiosson los que más preocupan en la actualidad. Ocurrieron por al-

teraciones de procesos fundamentales para la esta-bilidad climática. En el grupo han estu-

diado lavariabilidadbruscaa lo largodelos últimos 420.000 años y mostradoquedichavaribilidadocurriónosóloenlasépocasglacialessinotambiénen las interglacialescomolaquete-nemos en la actualidad. También

han demostrado que junto a los fe-nómenos marinos superficiales como

el cambio de temperatura, dicha varia-bilidad fue sincrónica con las transforma-

ciones en el océano profundo. Su grupo da una atención especiala los cambios climáticos de los últimos 200 años así como a lainformación de los registros marinos. Ello incluye la tempera-tura de las aguas superficiales, productividad, aportes fluvialese intensidad de las corrientes de fondo.

SITUACIÓN DE LA FAUNA ANTÁRTICA,UNA DE LAS MÁS ANTIGUAS DEL PLANETA

Josep-Maria Gili. Instituto de Ciencias del Mar (CSIC). Barcelona

La fauna antártica tiene características únicas, como longevi-dad,endemismoyunmetabolismoespecializado.Laexplicaciónde este fenómeno es uno de los grandes retos de la investiga-ción científica antártica. Este equipo ha centrado sus activida-des en resolver las claves de este enigma. La investigación seha llevado a cabo en cola-boración con las expedi-cionesdelbuquepolarale-mán Polarstern. Losestudioshanpermitidode-mostrar que la fauna an-tártica es una de las másantiguas del planeta, tansólo comparable a la fauna del Paleozoico y del actual mar pro-fundo. Es uno de los reservorios de biodiversidad biológica ma-rina mejor conservado de todos los océanos y quizás fuente deradiación de especies en el futuro. Un ejemplo de esta hipóte-sis han sido los estudios recientes sobre la recolonización, másrápida de lo esperado, de las plataformas Larsen tras el despren-dimiento de plataformas de hielo de cientos de kilómetros.

Un cambio climático rápi-

do dificulta la adaptación evo-

lutiva. A corto plazo, puede

haber auténticas hecatombes

ecológicas que efecten al

mar”. Eduardo Balguerías

No podemos repetir en los

océanos los errores cometi-

dos al explotar la tierra, que

han llevado a la pérdida de

biodiversidad y a la desertifi-

cación”. Carlos M. Duarte

JULI

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PNAS

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nar, a partir de la cartografía detrabajosanteriores, sualtura:240metros”. Durante la erupciónuna gran cantidad de gases, ma-teriales y calor derivados delmanto terrestre alteraron de for-ma significativa la composiciónde las aguas adyacentes.

Precisamente es el IEO unade las instituciones españolasmás comprometidas con la in-vestigación de los océanos y susecosistemas. Su aniversario haredoblado la sensibilidad de lainstitución que dirige Eduar-do Balguerías Guerra. De mo-mento, uno de sus principalesdesafíos es mantener todas laslíneas de trabajo y abrirse a otrasque van surgiendo como es elcaso de la oceanografía opera-cional. “La masa de agua oceá-nica es gigantesca –explica aEl Cultural Balguerías–. Por suspropiedades fisicoquímicas esel mayor almacén de calor de

la zona superficial terrestre, ac-tuando como regulador de latemperatura. Sus corrientes sonla gran ‘cinta transportadora’ deenergía térmica. Por tanto, pue-den tener un efecto enorme so-bre los seres humanos en lo quese refiere al cambio del clima

pero también otros relacionadoscon el aumento del nivel delmar y sus efectos en las costasbajas”. Balguerías tiene claroque en el mar los comparti-mentos estancos no existen:“Tarde o temprano, los fenó-

menos físicos que ocurren enun lugar, los cambios en un eco-sistema, las vicisitudes de unaespecie o las acciones huma-nas afectarán completamentea todo el conjunto”.

EVOLUCIÓN Y CATÁSTROFES

“Lo más importante del cambioclimático y sus efectos –afirmael director del IEO con preocu-pación– no es tanto el cambioen sí mismo como la velocidada la que se produce. A lo largode la historia de la Tierra loscambios en los océanos y el cli-ma han sido enormes pero, sal-vo en los poquísimos casos decatástrofes de escala astronómi-ca (impactos de grandes mete-oritos por ejemplo), se han idoproduciendo lentamente, per-mitiendo a los organismos yecosistemas adaptarse gradual-mente. Un cambio rápido comoel actual dificulta mucho la

adaptación evolutiva. A cortoplazo puede haber auténticashecatombes ecológicas, de se-rias consecuencias para las ac-tividades humanas en el mar”.

Los gases de efecto inverna-dero, la tensión térmica y el ca-lentamiento de los polos pro-ducidos por el cambio climáticono hacen sino agravar a medioy largo plazo el deterioro de losocéanos. Si añadimos a esta si-tuación la sobreexplotación (es-pecies marinas y recursos natu-rales, entre otros problemas), lapesca ilegal o la salvaje ocupa-ción que asola las costas habre-moscreado la tormentaperfectaque nopodrá sortearnielmíticoCalypso de Cousteau. Lo de-más, como diría el atormentadoHamletensudramático final,essilencio. JAVIER LÓPEZ REJAS

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C I E N C I A F O N D O S M A R I N O S

CAÑONES SUBMARINOS: VITALESEN EL FUNCIONAMIENTO DEL MEDITERRÁNEO

Miquel Canals. Catedrático de Geología Marina. Universidad de Barcelona

Canals estudia los cañones submarinos, que son cauces pro-fundos excavados en los márgenes continentales a pro-

fundidades superiores a los 2.000 m. Forman re-des de drenaje submarinas semejantes

a los sistemas fluviales en tierra.En el Mediterráneo algunos,

como el del Cap de Creus, atra-pan aguas densas que escapan de

la plataforma continental formando co-rrientes turbias que descienden por el cañón

a velocidades notables (hasta más de 4 km/h), co-nocidas como “cascadas de aguas densas de plata-

forma”. Estas cascadas se encuentran en el norte deCataluña, en el Adriático y en el Mar Egeo, y contribuyen

a la formación de aguas profundas que serán evacuadas haciael Atlántico a través de Gibraltar. Los lugares de formación deaguas densas son motores de la circulación en el Mediterráneoy determinan su funcionamiento general, puesto que tambiénacarrean alimento y contaminantes desde las aguas superficia-les y las zonas costeras hacia el ecosistema profundo.

LAS PRADERAS DE POSIDONIA ANTE EL CAMBIO CLIMÁTICO

Núria Marbà. Instituto Mediterráneo de Estudios Avanzados (UIB-CSIC)

Posidonia oceanica es, para Núria Marbà, una angiosperma ma-rina clonal, endémica del Mar Mediterráneo, que forma el eco-sistema dominante de los fondos arenosos hasta 40 m. de pro-fundidad. Marbà dedica sus trabajos a las praderas de P. oceanica,que además de ser altamente productivas, constituyen un hábi-tat clave para mantener la biodiversidad costera. Son un ecosis-tema clave en la mitigación del cambio climático y una de las es-peciesde labiosferamás longeva.Laconservacióndelaspraderas

de P. oceanica contribuye a reducirlas emisiones de gases de efecto in-vernaderoyaaumentar laestabilidadde los depósitos de carbono almace-nados, además de mantener el restode servicios que ellas nos reportan.Según Marbà, para garantizar la fun-cionalidad de las praderas más alládel siglo XXI “es imprescindiblerealizar acciones internacionales demitigación del cambio climático y re-forzarlas con acciones locales queeviten su degradación”.

Más información sobre el cambio cli-mático en www.elcultural.es

No sólo es la costa marí-

tima de los demás la que se

verá afectada. Dentro de

poco el problema llegará a to-

dos los océanos y a todas las

costas del mundo”. James Orr

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GRC GOCIENCIES MARINES DE LAUB Y D. AMBLA

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L A R E D

La nueva regla del arteI N T E L I G E N C I A A J E N A

No es que sea un disparate absoluto, claro, peronodejadetener sugraciaque lamayoríadeoca-siones en las que se indaga sobre las relacio-

nes de internet con la literatura se pase casi auto-máticamente a escrutar novelas y poemas donde sereflejan la tecnología y sus funciones (ya saben: redessociales, correo electrónico…).

Quiero decir que aunque reconozcamos que laRed está aquí para quedarse (y que sólo de maneradeliberadamente quijotesca se puede negar su in-fluencia sobre el mundo al que de una manera uotra remite la literatura), a nadie se le ocurriría pre-sentar una lista de relatos protagonizados por un li-notipista para demostrar la importancia que la im-prenta tuvo en el ámbito de la difusión y lectura delibros.

Quizás sería más provechoso preguntarse cómoestamutua relaciónhamodificado loquePierreBour-dieu llamaba el “campo literario”. Me consta quesu libro Las reglas del arte (a ratos tan lúcido comoparanoico) sigue explicándose como si desde 1997 nohubiese sucedido nada nuevo, y sus “reglas” siguie-sen inmutables.

Entre muchos otros aspectos Bourdieu y sus se-guidores han señalado la angustia del escritor voca-cional nacido en provincias por aproximarse a una ca-pital donde establecer alianzas y complicidades, cuyaimportancia en la formación de lectores (por no ha-blar de las posibilidades de verse publicado) no pue-den desmerecerse: ¿cuánto vale un escritor aislado?

Hace menos de un año, después de una confe-rencia, un oyente algo mayor que yo me contaba lasdificultades que había encontrado en su entorno paraapuntalar una vocación literaria, durante años se li-mitó a ser un lector clandestino. La ciudad era delas que se llaman “medias” y capital de provincia. Enocasiones he vuelto a sacar el tema y he escuchadoversiones matizadas de la misma complicación paraencontrar buenos interlocutores. A veces piensoque parte de la mutua desconfianza y aspereza quese respira entre los escritores de mi generación sedebe a que muchos de nosotros alimentamos voca-ciones en hogares de clase media, no especialmen-te predispuestos al cultivo del espíritu, en una bien

poco nutritiva soledad.La Red ha convertido este arranque aislado de

la vocación en una circunstancia del pasado. No esque suprima las distancias, las barreras de los idiomas,la conciencia de las diferencias sociales ni que dis-tribuya mejor el talento, nada de eso. Se trata tan sólode facilitar el contacto, de agruparnos por inquietu-des, de facilitar la transmisión de aspiraciones y la cir-

culación de los primeros juicios ajenos. La Red cum-ple así la fantasía de todo viajero: que la orografía seaplane en obediencia a un mapa donde no se reflejanlas cuestas ni las elevaciones.

En estas asociaciones de jóvenes poetas, cineas-ta o fotógrafos se aprecian vocaciones que no tarda-ránenfrenarse.LaRednotienefuerzasuficienteparaalterar las leyes caprichosas y cicateras con el que sereparte el talento, pero ha transformado para siemprela velocidad y la manera con la que uno se adentra enel tablero artístico: de darse aliento, de asociarse, depedir y rendir las primeras cuentas. ●

G O N Z A L O T O R N É

2 5 - 7 - 2 0 1 4 E L C U L T U R A L 4 5

Quizás lamás conocidadeestasasociacionesdeescritores sea la Alt Lit, cuya cabeza más visible,

Tao Lin, suele insistir (sin demasiado éxito, todo hayque decirlo) que pese a conocerse y relacionarse gracias a la

Red, no se sienten unidos por una temática común ni inclinadosa escribir sobre lo que sucede o deja de suceder en el mundo

virtual. En España ha sobresalido el proyecto “Tenían veinte añosy estaban locos”, coordinado por Luna Miguel, donde han com-partido sus esfuerzos decenas de escritores primerizos. En Méxicopodemos seguir la “Red de los poemas salvajes” , y encontraríamos¿agrupaciones? parecidas en cualquier país e idioma. Muchas deestas “comunidades” de escritores empiezan a publicar sus

obras en papel recurriendo a pequeñas editoriales, espe-cialmente sensibles a estos movimientos. Esta gene-

ración tendrá sin duda sus propias angustias, perocomo mínimo estará liberada de una de las

más desasosegantes: encontrarcompañeros de viaje.

El campo en casa

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4 6 E L C U L T U R A L 2 5 - 7 - 2 0 1 4

En tiempos de crisis, regresan los intelectuales, los “abajo-firmantes” de toda la vida. En épocas más felices, los in-telectuales firman solos, cada uno por su lado, sus crite-

rios sobre lo divino y lo humano. Hay incluso intelectuales muyescandalosos cuando no mandan los suyos que guardan un si-lencio sepulcral cuando se trata de hacer méritos para ganar unacanonjía durante un buen tiempito. No voy a hacer hincapiéalguno en qué es un intelectual, a estas alturas del despresti-gio del término, la palabra y sus muchas semánticas, pero quie-ro fijarme hoy en las declara-ciones “conjuntas” firmadaspor intelectuales hace unosdías con motivo del peligro se-cesionista de Cataluña. En lasredes sociales no se celebróel primero de esos documen-tos, encabezado por VargasLlosa, sino que fue tildado poralgunos meapilas de izquierdas como un documento genera-do y firmado por intelectuales de derechas. El segundo, titu-lado Una España federal en una Europa federal, viene y es delas izquierdas varias y tradicionales que pululan por la vida po-lítica española desde hace muchos años.

Bueno, diré que soy federalista desde antes de la Confir-mación y que siempre me asombró que el felipismo no cami-nara, con todo el poder en sus alforjas, hacia un Estado Fede-ral, tal como siempre proclamó en tiempos de la oprobiosadictadura de Franco y ya en la democracia antes de llegar alpoder. De modo que diré también que me identifico mucho máscon el segundo documento, aunque sea de izquierdas, que

con el primero. Sin embargo, tengo la impresión de que losdos dicen cosas intelectual y políticamente interesantes para estasociedad maltrecha de hoy. Quienes siempre hemos pensadoque el federalismo es la gran solución histórica de España,también hemos pensado que es muy difícil, si no imposible, quelos nacionalistas provincianos de este gran país que llamamosEspaña acepten de una vez esa solución, con todas la varian-tes y negociaciones que se quiera. Eso sí, y aquí me pongo enel otro lado, con luz y taquígrafos transparentes, y no con una

conversación de notables quese atribuyen el pasado, el pre-sente y el futuro de dos países,o tres, o cuatro. Ahora los ca-talanes han tomado la delan-tera a los vascos. Los catalanesnacionalistas han sido siempreel hueco de España, tal comodijo Ortega y Gasset desde

siempre, unos snobs que creen que el pasado es el futuro yson capaces de sacrificarlo todo por el sueño de la secesión yla independencia. Hay un riesgo, que temo como ciudadano es-pañol y europeo de pleno derecho: que los arreglos se hagan aescondidas del país entero, que se vulnere la Constitución vi-gente, que no se tenga en cuanto qué es exactamente, pormuy débil que sea nuestra democracia y nuestro Estado de De-recho. En las firmas de derechas y de izquierdas de los docu-mentos de hace unos días hay muchos nombres de políticosde ayer y de hoy, de modo que están los dos trufados por gen-te que, sin duda, es partidista y obedece a la conciencia colec-tiva. Y ya lo decía Ortega, una es la moral del ciudadano y otra,a veces tristemente bien distinta (y eso lo digo yo, para que nome atribuyan tantos inventos como me atribuyen unos y otros)la del político.

El ciudadano tiene una visión de las cosas que el políticono suele tener en cuenta y el político tiene casi siempre unavisión de las cosas y de la política que casi nunca coincide conla de los ciudadanos en general. ¡Qué decir de la élite de losintelectuales! Ya se sabe que los hay de todo pelaje, incluso y so-bre todo de falso pelaje (son políticos profesionales que se dis-frazan de intelectuales en un momento determinado y sólo enesa circunstancia). He buscado las firmas de los políticos en esosdos documentos, que en el fondo –aunque no tanto en la forma–delatan las mismas preocupaciones. Hay muchas. He buscadotambién las firmas de los intelectuales, o de los que a mí meparecen intelectuales, en el más amplio y alto sentido de lapalabra tradicional. Hay pocos. El compromiso intelectual es unacosa y el compromiso político es otro: que un intelectual se com-prometa políticamente es de lo más normal. Ahora bien, que unpolítico –sea de la secta partidista que sea– se comprometa in-telectualmente, aunque sea en un asunto tan político como éste,es raro y hasta asombroso. Hay, pues, preocupación. Expresa pre-ocupación. Ya era hora. ●

A L P I E D E L C A Ñ Ó N

IntelectualesJ . J . A R M A S M A R C E L O

Que un intelectual se comprometa

políticamente es de lo más normal.

Ahora bien, que un político –sea

de la secta partidista que sea– se

comprometa intelectualmente, aunque

sea en un asunto tan político como

éste, es raro y hasta asombroso.

Hay, pues, preocupación.

Expresa preocupación

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"Descubrelo que todos callansobre la abdicaciónde Juan Carlos I"