Enero - Marzo 2007 · 2016. 10. 31. · Enero - Marzo 2007 De la raíz a la savia nueva Fosforito y...

Revista de la Agencia Andaluza

para el Desarrollo del Flamenco Ejemplar gratuito

Enero - Marzo 2007

De la raíz a la savia nueva

Fosforito y Miguel Poveda hablan del flamenco desde sus respectivas vivencias y generaciones

Sevilla, Granada y Málaga acogen una programación en la que priman la calidad artística y la representatividad de todas las tendencias flamencas

El Centro Andaluz de Flamenco digitaliza sus fondos y los pondrá a disposición del público a través de Intranet

Diez años de `Flamenco

Viene del Sur´

Al compás del ratónFlamenco consabor a Jerez

Por la Gran Vía

‘Andalucía Flamenca’ surge en Madrid con el objetivo de consolidar una programación estable en la capital

El baile femenino se convierte en uno de los protagonistas delprograma del XI Festival jerezano, que se celebra del 23 de febrero al 10 de marzo

AlboreÆ definitivo.qxp 16/02/2007 2:42 PÆgina 1

'La nueva Alboreá' es una revista gratuita que pretendedifundir los diferentes aspectos relacionados con el mundodel arte flamenco. La totalidad de su contenido no debeinterpretarse como el punto de vista de la Agencia Andalu-za para el Desarrollo del Flamenco o la Consejería de Cultu-ra a menos que se especifique explícitamente.

De acuerdo con la Ley Orgánica 15/1999, de 13 de diciem-bre, de Protección de Datos de Carácter Personal, los sus-criptores a esta revista podrán, en todo momento, ejercersus derechos de oposición, acceso, rectificación o cancela-ción de sus datos personales dirigiéndose a la siguientedirección postal:

Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales.Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco.Avenida de la Borbolla, 5941013 Sevilla

O al siguiente correo electrónico:[email protected]

Año I Enero-Marzo 2007

Edita:JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura c JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura

Producción:Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales.Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco

Consejera de Cultura:Rosa Torres Ruiz

Director Gerente de la Empresa Pública de Gestión deProgramas Culturales:Carlos Aracil Delgado

Directora de la Agencia Andaluza para el Desarrollo delFlamenco:Bibiana Aído Almagro

Equipo de redacción:Aida Rodríguez AgrasoMaría José García RamosGabriel Alconchel Morales

Impresión:Ingrasa Artes Gráficas

D.L.: CA-13/07

Edición:5.000 ejemplares.

Revista de la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco

4 En portadaEl Festival de Jerez cele-bra su undécima edicióndel 23 de febrero al 10de marzo marcado porla diversidad y la ampliapresencia femenina.

48 Observatorio de FlamencoCinco expertos analizan y estudianaspectos históricos, antropológicos,musicológicos, sociales y económicosdel flamenco.

64 Las joyas del CentroAndaluz de FlamencoEl Centro conserva entre su ingentedocumentación el original métodopara tocar las castañuelas de Fer-nando Hace.

La raíz y la savia nuevaAntonio Fernández Díaz ‘Fosfori-to’ y Miguel Poveda hablan de suconcepción del flamenco desdesus respectivas generaciones yvivencias.

14 En presente‘Flamenco Viene del Sur’cumple diez años converti-do en un programa sólidoy estable en el que prima lacalidad artística y la repre-sentatividad de todas lastendencias flamencas.

SUMARIO

66 En el recuerdoUn homenaje a los artistas desaparecidos en 2006 y unrecuerdo a aquellos cuyoaniversario se cumple este año .

22

26 De actualidad‘Andalucía Flamenca’ se estrena en elTeatro Gran Vía de Madrid con elobjetivo de impulsar una programa-ción estable en la capital.

Enero-Marzo 2007

2 I ENERO-MARZO 2007

Portada: La bailaora Ángeles Gabaldón.


El flamenco es uno de losmayores exponentes de laidentidad cultural andalu-za. Es un vehículo deexpresión de sentimientos

profundamente enraizados en nues-tra tradición, depositario de valoressociales, económicos y filosóficos. Porello, desde la Consejería de Culturade la Junta de Andalucía tenemos unaespecial sensibilidad hacia todo aque-llo que contribuya a su desarrollo, suprotección y su promoción.

Con La nueva Alboreá se abre unapuerta más para dar a conocer el fla-menco, las iniciativas institucionales,la actualidad, y la reflexión en tornoal arte más nuestro.

Esta publicación, que surge de lamano de la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco, viene asumarse a otras iniciativas de la Con-sejería en este campo, como el progra-ma Flamenco Viene del Sur, el BalletFlamenco de Andalucía, el CentroAndaluz de Flamenco, o la difusióndel flamenco a nivel nacional e inter-nacional.

La nueva Alboreá entiende el fla-menco como un árbol en el que lasraíces proporcionan la savia necesariapara que aparezcan los nuevos brotes. Y bajo estapremisa, en sus páginas se pueden encontrar desdelos testimonios de artistas que ya han hecho camino,como Fosforito, Llave de Oro del Cante, a las nuevasformas nacidas del aprendizaje al que constantemen-te se someten el flamenco y otras modalidades artísti-cas contemporáneas.

Especial mención merece, el espacio dedicado en larevista al recuerdo de aquellos artistas que ya noestán entre nosotros, pero cuyo legado sigue vigente,recordándonos cómo un cante, un baile o un toquepueden tener la facultad de hacer aflorar los senti-mientos más hondos. Quiero sumarme a este recuer-do y al reconocimiento de aquellos que nos dejaron yque tanto contribuyeron a la grandeza del flamenco.

Grandes nombres de la literatura como José

Manuel Caballero Bonald y Félix Grande, ambosgalardonados con el Premio Nacional de Poesía, hanquerido contribuir desde estas páginas a la fiesta quesupone la aparición de La nueva Alboreá. A ellos seunen reflexiones sobre la situación actual del flamen-co, sus retos, sus oportunidades y las repercusionesde un fenómeno artístico en constante evolución.

Desde aquí, mi bienvenida a los lectores. Esperoque disfruten con estas ochenta páginas dedicadasexclusivamente al flamenco, ochenta páginas en lasque se recogerá cada trimestre la realidad cotidianade una expresión cultural en expansión. Es sin dudauna buena noticia para todos los amantes de ese granuniverso emotivo y estético que conocemos como fla-menco, los cuales, afortunadamente, cada día sonmás.

ENERO-MARZO 2007 I 3

para el flamencoRosa Torres Consejera de Cultura de la Junta de Andalucía

Una nueva alboreá


EN PORTADA

p El principio del año flamencoviene marcado por varias fechas. Yentre ellas tiene un protagonismoespecial las que ven nacer cadanueva edición del Festival de Jerez,un evento que se ha consolidadocomo una de las principales citasdel calendario cultural andaluz. Laprogramación de este 2007, laundécima, estará marcada por laamplia presencia femenina y por ladiversidad de las propuestas quesubirán a algunos de los escenariosque convertirán a la ciudad en elescaparate del mejor flamenco queactualmente se puede escuchar, very disfrutar. Y como no podía sermenos, la Consejería de Cultura, através de la Agencia Andaluza parael Desarrollo del Flamenco, ofrecea este festival su firme apoyo, queeste año se traduce en la duplica-ción de su aportación, que pasa de90.000 a 180.000 euros, repartidosentre coproducciones, espectáculosdidácticos, exposiciones y una acti-va presencia del Centro Andaluzde Flamenco.

El XI Festival de Jerez, cuyo prin-cipal protagonista es el baile, se cele-brará del 23 de febrero al 10 demarzo. La programación oficial delTeatro Villamarta arrancará con elBallet Flamenco de Andalucía dirigi-do por Cristina Hoyos, que ha trasla-dado el lenguaje lorquiano delRomancero gitano a los escenarioscon la colaboración de José CarlosPlaza para la dirección escénica.Hoyos, cuyo espectáculo viene auspi-ciado por la Agencia Andaluza parael Desarrollo del Flamenco, será la


LA CIUDAD ACOGE, DEL 23 DE FEBRERO AL 10 DE MARZO, UN

FESTIVAL MARCADO POR UNA AMPLIA PRESENCIA FEMENINA

Y POR LA DIVERSIDAD EN LAS PROPUESTAS ARTÍSTICAS

Inmersión flamenca en Jerez

Javier Barón estarápresente en Jerez.FOTO: Paco Martín.A la derecha, PastoraGalván, en una foto deLuis Castilla.


Antonio Márquez, todo unreferente del baile, trae doscoreografías al Festival.

primera mujer de la amplia representación femeni-na que este año se da cita en el evento, ofreciendouna variedad temática que va desde este espectáculoen el que no faltan la libertad, el amor y la envidia, aotros en los que se vuelve puramente femenina.

El Festival está producidopor la Fundación TeatroVillamarta y promovido ypatrocinado por el Ayunta-miento de Jerez, y cuentacon el patrocinio de laAgencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco yla colaboración del Ministe-rio de Cultura, Unicaja,Consejo Regulador delJerez, Ono, Tío Pepe y Grupo Joly. La nómina deartistas femeninas continúa con la presencia de laCompañía Flamenca de la sevillana Ángeles Gabal-dón, que estrenará Femenino Plural, una obracoproducida por la Agencia Andaluza para el Des-arrollo del Flamenco y el Festival de Jerez en la queel intento de acabar con los tópicos sociales se con-

vierte en un alegato en defensa de la mujer actual enla vida diaria. Por su parte, la Compañía de AntonioMárquez, considerado un referente del baile espa-ñol y artista de gran proyección internacional, trae-rá a Jerez dos coreografías. Una de ellas, SMS1: Me

gusta ser mujer, firmada porNuria Leiva, supone otra decla-ración explícita de la temáticafemenina del baile que se exhi-birá en esta XI edición; en ella,una visión sobre un día cual-quiera en la vida de la mujer yama de casa sirve de marcopara expresar diferentes esta-dos de ánimo. La segunda delas obras de la compañía será

La vida breve, una coreografía con música deManuel de Falla.

La Compañía de María del Mar Moreno refleja enMaría, María las vivencias de una mujer del sur,cuyo espíritu vitalista y abierto a otras influenciaslogra desatar las amarras inherentes a su mundooriginario. El recuerdo, en cambio, es el eje sobre el

La Agencia Andaluzapara el Desarrollo delFlamenco duplica esteaño su aportaciónal Festival de Jerez

EN PORTADA

6 I ENERO-MARZO 2007 I 5


Mercedes Ruiz haelegido la memoriacomo hilo conductorde su espectáculo. FOTO: Frederic Nery.

Israel Galván también estará presente en la programación deljerezano Teatro Villamarta con el espectáculo que lleva por título‘Arena’, que aparece plasmado en esta fotografía de Luis Castilla.

María Pagés aparece de rojo en el cartel del espectáculo ‘Sevilla’,basado en una imagen realizada por la fotógrafa Ouka Leele. Esta obra,en la que la bailaora refleja las estampas de su ciudad natal parasometerlas a una revisión que, finalmente, se convierte en un homenajesincero y afectuoso a la capital hispalense.


que gira El huso de la memoria de Eva Yerbabuena,premio Giraldillo del Baile en la Bienal de Sevilla.También la memoria es el hilo conductor de Juncá,de Mercedes Ruiz, que hace un recorrido por suinfancia en el jerezano barrio de San Miguel y porlos cantes flamencos más vinculados a su tierra.Desde una visión más intimista aborda el lado feme-nino Rafaela Carrasco en Del amor y otras cosas. Y,por su parte, María Pagés analiza en Sevilla las imá-genes recurrentes de la ciudad para someterlas auna revisión que llega a ser un homenaje a su tierra.La presencia femenina incluye a Rocío Molina, que

ofrece Pasos contados. Y Gitanas reunirá a RosarioMontoya ‘La Farruca’, Pilar ‘La Faraona’, AngelitaVargas, Carmelilla Montoya y Saray de los Reyes.

Junto a ellas, en el programa del Villamarta, JavierBarón con Meridiana -segunda coproducción de laAgencia y el Festival-; Israel Galván con Arena y, porúltimo, Andrés Peña y Pilar Ogalla, que firman Afuego lento, con el cante de Luis ‘El Zambo’ comoartista invitado. La programación del Villamartaserá clausurada, como viene siendo tradicional, pordos figuras legendarias del baile y el cante: Manole-te y Agujetas. Un programa, en fin, de lujo.

Junto a la programación del Villamarta figura la que sedesarrollará en la Bodega Los Apóstoles, de GonzálezByass -con los ciclos Café cantante y Flamenco por untubo-, y en la Sala Compañía -con De la Frontera, LosNovísimos, Solos en Compañía y A-compás-a-dos- y elPalacio de Villavicencio, con Los conciertos de Palacio,donde predominará el cante en sesiones sin amplificaciónacústica. A todo ello se sumarán las peñas jerezanas y elllamado Festival paralelo, que este año se potenciará conespectáculos para escolares, Las tertulias de la bodega,en la Bodega San Ginés y otras actividades divulgativas,además de los 36 cursos del Festival, con una masiva asis-tencia.

Flamenco por los cuatrocostados de la ciudad

Cristina Hoyos.Foto del Centro deDocumentación de lasArtes Escénicas deAndalucía. Consejería deCultura. Empresa Públicade Gestión de ProgramasCulturales. Junta deAndalucía. Fotógrafo:Luis Castilla.

María del Mar Morenotrae al Festival ‘María, María’.


EN PORTADA

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F E B R E R O

Viernes, 23.

Teatro Villamarta 21 horasBALLET FLAMENCO DE ANDALUCÍA

Bodega Los Apóstoles 24 horasMAYTE MARTÍN

Sábado, 24.

Sala Compañía 19 horasRAFAEL DEL CARMEN

Teatro Villamarta 21 horasCÍA. DE MARÍA DEL MAR MORENO

Bodega Los Apóstoles 24 horasCARMEN GRILOMARINA HEREDIA

Domingo, 25.

Bodega Los Apóstoles 19 horasSANTIAGO LARA

Teatro Villamarta 21 horasBALLET FLAMENCO DE JAVIER BARÓN

Sala Compañía 24 horasALICIA MÁRQUEZ - RAMÓN MARTÍNEZ

Lunes, 26.

Palacio de Villavicencio 19 horasJOSÉ VALENCIA

Teatro Villamarta 21 horasCOMPAÑÍA ANTONIO MÁRQUEZ

Sala Compañía 24 horasJUANA AMAYA

Martes, 27.

Sala Compañía 19 horasÚRSULA LÓPEZ

Teatro Villamarta 21 horasROCÍO MOLINA

Bodega Los Apóstoles 24 horasLA MACANITA

Miércoles, 28.

Palacio de Villavicencio 19 horasM. ÁNGELES FERNÁNDEZMARÍA TOLEDO

Teatro Villamarta 21 horasANDRÉS PEÑA Y PILAR OGALLAArtista invitado: LUIS EL ZAMBO

Sala Compañía 24 horasMANUEL LIÑÁN - OLGA PERICET -MARCO FLORES

M A R Z O

Jueves, 1.

Palacio de Villavicencio 19 horasDANIEL MÉNDEZMIGUEL DE TENA

Sala Compañía 21 horasPASTORA GALVÁN

Bodega Los Apóstoles 24 horasJORGE PARDO

Viernes, 2.

Sala Compañía 19 horasEDU LOZANO

Teatro Villamarta 21 horasCOMPAÑÍA DE MARÍA PAGÉS

Bodega Los Apóstoles 24 horasESPERANZA FERNÁNDEZ

Sábado, 3.

Sala Compañía 19 horasSORAYA CLAVIJO

Teatro Villamarta 21 horasGITANAS

Bodega Los Apóstoles 24 horasCARMEN LINARES

Domingo, 4.

Palacio de Villavicencio 19 horasRUBICHI

Teatro Villamarta 21 horasCOMPAÑÍA DE RAFAELA CARRASCO

Sala Compañía 24 horasANTONIO ARREBOLALUISA PALICIO

Lunes, 5.

Palacio de Villavicencio 19 horasCANELA DE SAN ROQUE

Teatro Villamarta 21 horasCOMPAÑÍA FLAMENCA DE ÁNGELESGABALDÓN

Sala La Compañía 24 horas INMACULADA ORTEGA

Martes, 6.

Bodega Los Apóstoles 19 horasMICHÍO

Teatro Villamarta 21 horasMERCEDES RUIZ

Sala La Compañía 24 horasNANI PAÑOS

Miércoles, 7.

Palacio de Villavicencio 19 horasJOSÉ MÉNDEZDIEGO AGUJETAS

Sala Compañía 21 horasTONI EL PELAOLA UCHI

Bodega Los Apóstoles 24 horasDOMINGO PATRICIO TRÍOArtista invitado: CARLES BENAVENT

Jueves, 8.

Bodega Los Apóstoles 19 horasCHICUELO

Teatro Villamarta 21 horasBALLET FLAMENCO DE EVA YERBABUENA

Sala La Compañía 24 horasMARÍA JOSÉ FRANCO

Viernes, 9.

Sala Compañía 19 horasPILAR ORTEGABELÉN FERNÁNDEZ

Teatro Villamarta 21 horasISRAEL GALVÁN

Bodega Los Apóstoles 24 horasMELCHORA ORTEGAMARIANA CORNEJO

Sábado, 10.

Sala Compañía 19 horasEL JUNCO

Teatro Villamarta 21 horasMANOLETEAGUJETAS

Programación



La Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamen-co duplica este año la cantidad económica que desti-na al Festival de Jerez. Y lo hace alentando una pro-gramación que complementa y realza el evento.Además se percibirá la presencia en alza del CentroAndaluz de Flamenco, que recibirá una muestrafotográfica, organizará visitas guiadas y acogerá laproyección de la serie El Ángel, recientemente edi-tada en DVD por la Agencia.

Su directora, Bibiana Aído, destaca el incrementode la aportación de la Agencia al Festival, que pasade los 90.000 a los 180.000 euros. La apertura de laprogramación del Villamarta correrá a cargo del

Ballet Flamenco de Andalucía, dirigido por CristinaHoyos, con Romancero gitano. A esta obra se suma-rán dos coproducciones realizadas entre la Agenciay el Festival: Meridiana, de Javier Barón, y Femeni-no plural, de María Ángeles Gabaldón.

A estas aportaciones se añaden el ciclo PADE,que, dentro del llamado festival paralelo, llevará elflamenco a los niños y a las niñas a través de cator-ce espectáculos, “para que los más pequeños losientan como algo suyo. Dicen que lo que no seconoce no se ama, y es necesario que los alumnostengan un contacto directo y conozcan el flamencode forma didáctica”, indica Bibiana Aído. Además,la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Fla-menco promoverá la reedición del certamen core-ográfico “como un aliciente más para los profesio-nales que traen sus creaciones al Festival de Jerezcomo epicentro del baile”, y dará especial protago-nismo al Centro Andaluz de Flamenco mediante laprogramación de visitas de escolares y la proyec-ción de El Ángel, serie documental dirigida porRicardo Pachón. A ello se suma la exposición foto-gráfica de Paco Sánchez, “que será la más claramuestra de que el festival ha tomado la calle”, yaque se expondrán en diversos rincones de la ciu-dad y tendrá continuidad en el propio CentroAndaluz de Flamenco.

Asimismo, “en nuestro convencimiento de que elflamenco no se agota en los espectáculos y que esnecesario concebirlo como un hecho total conrepercusiones económicas y sociales, vamos a cola-borar con las jornadas técnicas que se van a des-arrollar en el marco del Festival sobre aspectos con-cretos de la industria que rodea al flamenco”. Estoentronca con el Observatorio de Flamenco, proyec-to puesto en marcha por la Agencia que será “unaherramienta para conocer la estructura del sector,las peñas, los festivales, las empresas dedicadas a lacomercialización y los impactos económicos de losacontecimientos flamencos, que a la vez nos va aservir para evaluar nuestras propias políticas”. Lasjornadas se desarrollarán en el Centro Andaluz deFlamenco, que permanecerá abierto todos los días.En el Centro se celebrará además el Día de Anda-lucía. Con este motivo, la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco ha preparado un audiovi-sual y un cómic.

“Creo -indica Bibiana Aído- que queda patente elcompromiso de la Consejería de Cultura de la Juntade Andalucía con Jerez y con su Festival, que poseetodos los requisitos para seguir creciendo. Y desdela Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamen-co, como colaboradores del Festival, queremosahondar en algunos aspectos que coinciden con lafunción social de la Agencia en nuestra apuesta porpromocionar y difundir el arte flamenco”.


El Festival de Jerez,dedicado albaile de mujer


Pistas del FlamencopHay muchas preguntas sobre el flamenco que toda-vía no han sido contestadas con precisión. Y es bastan-te probable que algunas de ellas se queden sin contes-tar o sólo alcancen respuestas aproximadas y pococonvincentes. Nada más presumible: el flamencoarranca históricamente de una incertidumbre y discu-rre, a medida que se se desarrolla, por toda una incier-ta serie de vicisitudes y zonas de penumbra que sólohan merecido conjeturas interpretativas más bien pro-visionales. Por lo común, la intrincada biografía delflamenco se ha sostenido con los precarios apoyos dela literatura y muy pocas veces a partir de una compe-tente aportación analítica. Hay excepciones, claro,pero incluso en este caso, la seriedad de algunos estu-dios de musicólogos o antropólogos no se ha corres-pondido con la sensibilidad precisa para que supusie-ran algo más que una estricta erudición.

En el fondo, tampoco le van mal al flamenco todasesas dudas: su genealogía sigue basándose en unasucesión de hipótesissólo en parte avala-das por alguna docu-mentación fiable. Yeso añade ciertomatiz enigmático,como favorecido porun exotismo adicio-nal, a lo que ya es unfenómeno sustancialmente exótico, sin ningún rastre-able vínculo con cualquier otra manifestación del fol-klore musical europeo. Pero las indecisiones, las incóg-nitas parecen atascar sistemáticamente cualquier ten-tativa aclaratoria a este respecto. Hay comentaristasque no ignoran que eso es así y una de dos: o renun-cian a continuar indagando en un terreno tan escurri-dizo, o bien insisten en sondear lo insondable con nue-vas y siempre prescindibles licencias poéticas.

Lo único que resulta comúnmente admitido es quea fines del XVIII aparecen los primeros datos más omenos fidedignos sobre la difusa existencia del fla-menco. Hay unos pocos y escuetos testimonios en estesentido que resultan irrebatibles y que se han maneja-do con inevitable reiteración. Pero ¿qué ocurrió conanterioridad a esas fechas? ¿Es que el flamenco surgiópor generación espontánea, sin ninguna conexión conun lógico proceso formativo a lo largo de no se sabequé remotas coyunturas sociales y culturales? Es muydifícil aventurarse por tan inestable prehistoria. Más

allá de esa frontera entre el XVIII y el XIX, todo sereduce a sospechas de verdades. Sin duda que ya sehan fijado más o menos rigurosamente todos esos pre-ámbulos musicales -bizantinos, árabes, judíos, moris-cos- que habían permanecido latentes en el sur penin-sular y que un día se fusionan y reaparecen en lo quemuy bien podría ser la fuente primitiva en la quebebió el flamenco. Pero ¿debido a qué circunstancias yen qué momento florecieron las primeras formas decantes y bailes propiamente flamencas? ¿Y por qué seproduce esa floración en un muy concreto enclaveterritorial bajoandaluz y gracias a unos muy específi-cos clanes gitanos?

Siempre me ha parecido aceptable atribuir el másremoto punto de partida de la historia conocida delflamenco a una tesis apenas tenida en cuenta. No seme oculta que es muy discutible y que inclusomerma el atractivo de ciertas secretas ornamentacio-nes artísticas y de cierto gusto romántico por las dis-

quisiciones legendarias.Aparte de la muymanoseada búsquedade fuentes en las Cartasmarruecas, de Cadalso(1789), o en las Escenasandaluzas, de Estéba-nez Calderón (1847),hay una referencia que

me parece mucho más ilustrativa a este respecto. Merefiero a la que aparece en la Colección de las mejo-res coplas de seguidillas, tiranas y polos que se hancompuesto para cantar a la guitarra, que publicóJuan Antonio de Iza, "Don Preciso", en 1802. En el"Discurso" preliminar de este libro arremete el autorcontra los cantantes de seguidillas, acusándolos del"hábito grosero que han contraído forzando la voz aque salga de sus quicios, admitiendo la extravagantemanía de amontonar gorjeos y gorgoritos violentos"[...] "¿Quién habrá que pueda sufrir con paciencia aun hombre de estos, que sudando a chorros searranca los botones del cuello de la camisa para darmayores gritos?". Téngase en cuenta que semejantesimproperios datan de finales del XVIII y principiosdel XIX.

Esa puede ser una pista todo lo simple que se quie-ra, pero bastante convincente. Al menos carece depretensiones más o menos divagatorias. No meparece además indiscreto admitir que esos cantantes

La genealogía del flamenco siguebasándose en una sucesión dehipótesis sólo en parte avaladas por alguna documentación fiable

José ManuelCaballeroBonaldAR

TíC

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Firmas




de hace dos siglos a los que se refiere el airado "DonPreciso" muy bien pueden identificarse con aquellosprimeros gitanos y gentes afines que empezaron ainterpretar a su modo los aires populares queencontraban a su paso. Siempre lo hicieron. Ya Cer-vantes habla de esa incipiente profesionalización delos gitanos que deambulan por Castilla, dotando alas músicas propias de la región de una personali-dad especialmente sugestiva. A lo que conviene aña-dir que eso es también lo que hicieron en unos con-cretos recodos de la Baja Andalucía donde ciertosromances tradicionales castellanos y ciertas tonadi-llas estaban especialmente arraigados. La conviven-cia de los gitanos con los moriscos y campesinos sintierra de las actuales provincias de Sevilla y Cádiz,genera en cierto modo un espontáneo intercambiocultural de lo más propicio para la canalización deaquellas exaltadas formas expresivas, nutridas de lamúsica "autóctona" andaluza, que ya tenían algo deembrión del flamenco y que preludiaban los prime-ros romances y tonás gitanoandaluces de que se tie-nen noticias.

A partir de ahí, el flamenco va delimitando susmodales expresivos y adecuándose a lo que nuncadejó de ser: un arte popular consecutivamente mesti-zo. Se apropia de los cancioneros musicales del entor-no geográfico nativo -y aún de veneros folklóricos muydistantes- y los somete a un acelerado proceso de afla-mencamiento. Así ocurrió entonces y así ha seguido

ocurriendo hasta hoy mismo. Ya se sabe que el flamen-co siempre fue un arte expresivo dotado de unainagotable capacidad de improvisación y de libertadinterpretativa. No se olviden, sin ir más lejos, los cam-panilleros de Manuel Torre o las rancheras y bambe-ras de la Niña de los Peines, anticipos ilustres de lo quehoy se prodiga con manifiesta asiduidad y de acuerdocon otras muchas ramificaciones musicales. Porsupuesto que unas veces se ha acertado y otras no conesas adaptaciones, pero -salvo casos de muy notoriamixtificación- el flamenco se mantuvo dentro de unaspautas estilísticas no demasiado reñidas con sus recur-sos tradicionales.

Supongo que no es aventurado afirmar que el fla-menco atraviesa hoy por una más de sus periódicascrisis, de las que siempre logró salir airoso. Sin dudaque hoy es más conocido y ha alcanzado cotas univer-sales de popularidad hasta hace poco impensables.Desplazado ya de hecho de sus fundamentos origina-rios, el flamenco no puede ser ya el mismo que fuehace apenas medio siglo: es otra cosa, responde aotros trámites culturales, a otro clima social, a otrasdemandas. Perseveran sin duda grandes intérpretes -cantaores, guitarristas, bailaores- aferrados a la tradi-ción, pero cada vez son menos. No obstante, y aunadmitiendo que el flamenco ha perdido su raigambre,su presunto sentido ritual, lo cierto es que continúahaciendo gala de su legítima y extraordinaria capaci-dad para reinventarse a sí mismo.

José Manuel Caballero Bonald Foto: Borja Luque.


p Sabido es que la percepción del tiempo -Berg-son y sus enseñanzas- es una cuestión subjetiva,por eso a veces se nos hace interminable y, al final,y según van pasando los años, casi todos termina-mos cayendo en ese lugar común que nos haceexclamar que el tiempo pasa volando. Así, alenfrentarse uno al programa de Flamenco Vienedel Sur para 2007, observa que éste va a ser sudécimo año, toda una barrera para cualquier pro-gramación, una suerte de prueba de fuego entanto parece entenderse que, en estos casos, unmayor número de años de vida implica una mayorfortaleza y una menor posibilidad de desaparición,algo que el aficionado experimentado siempreagradece tras media vida viendo nacer hermososprogramas que luego han muerto por la inercia dela desidia y la desatención. Mas no caigamos en elpesimismo, que también hay que reseñar que,sobre todo en los últimos años, se ha podido asistira hermosos alumbramientos que resisten el pasodel tiempo para convertirse en eventos sólidos yperdurables.

Un inteligente director comparaba su festivalcon el crecimiento de un niño que, en los primerosaños ofrece una vida balbuceante y al que luegovas viendo crecer y hacerse fuerte para cobrar lascaracterísticas que lo definirán como ser adulto.No es malo el símil, siempre y cuando los genes delrecién nacido sean buenos y su alimentación yeducación las adecuadas, lo que transferido al casode las programaciones viene a significar que detrásde cada ciclo, festival o programación que se pre-cie debe existir una idea fuerte en torno a la cualcrecer, unos apoyos consolidados y una atenciónpermanente.

En este sentido, se podría decir que FlamencoViene del Sur ha tenido una idea clara de su senti-

do desde el principio, se ha mantenido de formaestable pese a los avatares y a tener que competircon otras programaciones coincidentes en tiempoy lugar y, además, sigue teniendo un proyecto defuturo. En palabras de Bibiana Aído Almagro-directora de la Agencia Andaluza para el De-sarrollo del Flamenco, actual gestora de la progra-mación- lo que la Consejería de Cultura de laJunta de Andalucía se propuso en 1997 fue “situarel espectáculo flamenco al nivel de cualquier otramanifestación de las artes escénicas, para incidiren la profesionalización del sector, desde un puntode vista empresarial y artístico, y apoyar la crea-ción y consolidación de su tejido profesional”.

“Además, -continúa Aído- queríamos presentar elespectáculo flamenco como un producto competitivo,generador de ingresos, capaz de difundir una oferta


Diez años de‘FlamencoViene del Sur’EL CICLO CELEBRA SU DÉCIMO ANIVERSARIO

CON SUS PROPÓSITOS CUMPLIDOS Y CON

UN SÓLIDO PROYECTO DE CARA AL FUTURO

FERMÍN LOBATÓN

EN PRESENTE


cultural andaluza de calidad y crear nuevos públicospara dar a conocer más y mejor el flamenco”.

Pasados estos diez años, la directora afirma que“se han cumplido los propósitos que nos marca-mos cuando iniciamos Flamenco Viene del Sur”,para añadir a continuación que “aunque parte delcamino ya lo hemos andado, debemos ser ambicio-sos. Desde la Agencia Andaluza para el Desarrollodel Flamenco queremos que lo que desde 1997viene siendo un éxito en Sevilla, Granada y Mála-ga, vaya al resto de provincias andaluzas y tambiénmás allá de nuestra comunidad. Pronto, FlamencoViene del Sur estará en Madrid, bajo el títuloAndalucía Flamenca, para lograr la presencia nor-malizada del flamenco en los circuitos culturales ypromover una programación estable de flamencoa nivel nacional”.


EN PRESENTERosa Torres y Bibiana Aído,con El Junco y Gerardo Núñez,

junto al cartel que presenta estaedición del ciclo flamenco.

Del Central al resto de teatros andaluces. De la

raíz al mestizaje

A ningún aficionado cabal le dolerán prendas enreconocer que, cuando en 1997 nace esta programa-ción en el Teatro Central sevillano, el hecho fue todauna revolución al ofrecer un programa estable detemporada con un tratamiento tan riguroso comomoderno, una consideración que el flamenco nuncaantes había tenido. Con posterioridad han nacidootras propuestas de similar calidad, pero a ésta siem-pre habrá que reconocerle su labor de adelantada.

Desde aquel año, Flamenco Viene del Sur ha cre-cido y se ha multiplicado de diversas formas. En pri-mer lugar estarían los teatros: al Central se le uniríamuy pronto el Alhambra granadino y, desde hacecuatro años, también el Cánovas malagueño. A elloshabría que sumar una serie de escenarios de peque-ñas localidades que se han acogido a los circuitos deFlamenco Viene del Sur, un programa que surgió

posteriormente ante la consolidación de la ideamatriz. Estos circuitos ofertan, para todas las localida-des de las ocho provincias andaluzas con más de20.000 habitantes, un conjunto de entre cuatro y seisespectáculos que posibilitan la llegada a esos lugaresde artistas que de otra forma serían inaccesibles. Porponer sólo un ejemplo, el que esto escribe ha tenidola oportunidad de escuchar en la pequeña localidadgaditana de Puerto Real a cantaores como JoséMercé, Enrique Morente o Carmen Linares. Y, si laexperiencia habida con esas actuaciones se ha repro-ducido en otros lugares, no cabe más que celebrar laexistencia de estos circuitos.

Otro dato de no menor importancia es la audien-cia. En su primer año, algo normal para una progra-mación novedosa que no gozaba de tradición, elprograma del Central sevillano tan sólo logró llenarun 30 por ciento del aforo que se ofrecía, una cifraque contrasta positivamente con la de la última edi-ción de 2006, año en el que la respuesta creció hastaacercarse al lleno total, puesto que los tres teatrosandaluces en los que se oferta lograron reunir unaaudiencia del 98 por ciento.

Finalmente, existe otra vertiente quizás menosconocida pero que, a lo largo de estos años, ha pro-ducido una interesante cosecha de mestizajes del fla-

Desde el año en que nació, el programa de ‘FlamencoViene del Sur’ ha crecido y se ha multiplicado pordiversos escenarios


menco con el jazz. Se trata de la confluencia del pro-grama de flamenco del Teatro Central -el de Flamen-co Viene del Sur- con el de jazz, lo que ha dado lugara los ciclos Jazz Viene del Sur, un punto de intersec-ción entre ambos programas por el que se han pro-ducido fructíferos encuentros como el que se realizóen el año 2000 en torno a la cantaora Esperanza Fer-nández. A ese proyecto fue invitado el batería catalánMarc Miralta, el saxofonista valenciano Perico Sam-beat, el pianista neoyorkino George Colligan y elcontrabajista navarro Javier Colina, a los que se sumóel guitarrista jerezano Gerardo Núñez que a su vez setrajo al percusionista armenio Arto Tuncboyaciyan.El encuentro quedó reflejado en el excelente discoCruce de Caminos. Al año siguiente fue el pianistaColligan el protagonista de estos encuentros. Pasajesse llamó la grabación que lo recogió, y, con posterio-ridad, se fueron sucediendo otros como los del pia-nista francés Michel Portal con el también pianistagitano Diego Amador, el del guitarrista americanoRalph Towner con Gerardo Núñez o el proyectoNew Flamenco Sound del pianista gaditano ChanoDomínguez que recientemente ha editado el selloVerve.

Todas las tendencias en el programa de 2007

La soledad inicial de Flamenco Viene del Sur yano es tal y en dos de las ciudades que han sido sus

sedes tradicionales se impone la compatibilidadcon otras programaciones existentes. Tales son loscasos de Sevilla, donde se acaba de salir de unaBienal, y Málaga, que en 2007 celebrará la segun-da edición de la suya. En el caso sevillano hay queañadir también la existencia de otra programaciónestable y ambiciosa como es la de Los Jueves de ElMonte. Así que no es difícil imaginar el trabajoque ha podido suponer encajar artistas y ciudades.Aun así, Flamenco Viene del Sur reúne en tresciudades veintitantas funciones en la que se con-grega una amplísima muestra del arte flamencoactual en sus tres disciplinas, cante, toque y baile.También se podría decir que en esas funciones secombinan apuestas claramente territoriales -Cádiz, Jerez, Córdoba, Granada, Sevilla, Huel-va...- con un amplio encuentro de generaciones yescuelas de cante y de toque que también recorrela misma tierra.

El cante cuenta con una buena representacióncantaora que va desde el consagrado José Mercé alos jóvenes Pitingo y May Fernández. Mercé, des-cendiente directo del legendario Paco la Luz y per-teneciente a la familia de los Sordera, se curtiótanto en los tablaos madrileños como en los festi-vales de los que ha sido y es figura principal. En1998 inició una serie discográfica tan renovadacomo controvertida que le ha deparado una popu-laridad y unas ventas inusitadas para un cantaor


EN PRESENTE

Isabel Bayón, en una de las representaciones de ‘La puerta abierta’. Foto: Luis Castilla.


de estirpe como él. Por su parte, Pitingo acaba dedebutar con un primer disco en el que viene apa-drinado por esa ilustre saga de tocaores granadi-nos que son los Habichuela. Otra suerte de padri-nazgo es el que ejercerá Rancapino con May Fer-nández. Alonso Núñez, gitano de Chiclana y grancultivador de los estilos gaditanos que aprendiódel mismo Aurelio, protagonizará la siempre esti-mulante escena de dar la alternativa a una jovencantaora, May Fernández, nacida en el mismobarrio gaditano de Santa María. De allí, de su calleBotica, también viene el bailaor Juan José Jaén ‘ElJunco’ para completar una noche con todo elsabor de una tierra trimilenaria. Al capítulo can-taor se suma Miguel Poveda, que ha combinado ensu carrera una cierta corriente neoclásica con tra-bajos nada conservadores y que llega después deeditar Tierra de Calma, un disco que supone suvuelta al flamenco tras interesantes experienciasfuera de él: Poemas del Exilio, Desglac. También elonubense Arcángel llega con su tercer disco en elmercado uniendo al prodigio de su voz unas ganasde innovar que refrescan la tradición que él tanbien conoce. Más cante encontraremos en la nochecordobesa, con la maestría de El Pele, y en la queencabeza Paco Cepero, función en la que dos ilus-tres del cante de atrás, pertenecientes además arancias familias flamencas -Juan José Amador yEnrique Soto- tendrán la oportunidad de cantaralante.

En el toque podríamos empezar por el patriarcade la familia Carmona, Juan Habichuela, que ven-drá a recibir en su tierra el homenaje que mereceel magisterio de la guitarra gitana que toda sufamilia representa, paradigma de acompañamientodiscreto y brillante. Otro maestro es el jerezanoPaco Cepero quien, de vuelta de una dilatadacarrera de compositor y productor, se ha dedicadoa una guitarra de concierto que traslada todo elcarácter de su personal toque y en la que nos hadejado en los últimos años excelentes muestras dis-cográficas. De una generación posterior es el jere-zano Gerardo Núñez. Acompañante en su adoles-cencia de cantaores como Tío Borrico o La Paque-ra, Núñez se ha preocupado por incorporar al len-guaje de la sonanta avances formales provenientesde otras músicas sin dejar de ser intrínsecamenteun artista flamenco. Su obra discográfica y compo-sitiva le permite ya ofrecer una retrospectiva. Concarreras que les permiten compaginar el acompa-ñamiento con sus trabajos en solitario, se encuen-tran Juan Carlos Romero y Miguel Ángel Cortés.Los dos acaban, además, de publicar sendos traba-jos discográficos. El primero, como compositor yacompañante de la última grabación de Poveda y elsegundo, con su esperado segundo trabajo en soli-

tario, Bordón de trapo. Finalmente, la escuela cor-dobesa estará representada por Paco Serrano, pro-fesor de guitarra flamenca en el Conservatorio dela ciudad de los califas y heredero de la escuela cor-dobesa de El Merengue.

Las funciones dedicadas al baile también ofrecenuna panorámica amplia y diversa, aunque sea denotar la fuerte presencia de la escuela sevillana, quetanto prestigio y momentos de gloria ha dado a estadisciplina. En ella se enclava Pepa Montes, una dila-tada carrera en la que se incorporan variadasinfluencias que enlazan con las enseñanzas de PilarLópez. En cualquier caso, Pepa representa y perso-nifica en estos momentos a esa escuela en toda subrillante plasticidad. Igualmente sevillano es Anto-nio Canales, aunque su trayectoria llena de éxitos ycon montajes que han quedado para la posteridad,le haga poseedor de una posición artística propia. Yde nuevo, saltando casi a otra generación se encuen-tran Isabel Bayón y Andrés Marín. Ella, en su últimaobra, La Puerta Abierta, representa el baile femeni-no y su estilización con un componente teatral en elque ha aprendido a moverse con comodidad. Marín,por su parte, no es ajeno a la tradición, pero apuestadecididamente por la vanguardia. El alba del últimodía es puro ejemplo de ello: el bailaor trata de apre-hender el espíritu de los últimos cafés cantantesguiado por una excelente antología del cante de laépoca. Antonio ‘El Pipa’, por su parte luce y llevapor bandera la escuela de la tradición familiar, la desu abuela Juana. En De Tablao se muestra, además,en su mejor versión con el regreso a las formas añe-jas en las que tanto brilla. Finalmente, dos jóvenesque se encuentran en ese momento especial del des-pegue en solitario tras haberse curtido en importan-tes compañías. En la noche cordobesa estará EduLozano y en la gaditana Juan José Jaén ‘El Junco’,reconocido primer bailarín de la compañía de Cris-tina Hoyos, que adelanta parte de sus próximos pro-yectos en solitario.

Con todos estos elementos, la directora de laAgencia del Flamenco, Bibiana Aído, afirma que “laedición de Flamenco viene del Sur 2007 presentauna programación coherente y muy completadonde priman la calidad artística y la representati-vidad de todas las tendencias flamencas”.


EN PRESENTE

La soledad inicial de‘Flamenco Viene del Sur’ yano es tal, y se impone lacompatibilidad con otrasprogramaciones existentes



Cartel de la Bienal de Flamenco de Sevilla 2006. Fotografía: Carlos Saura. Edición: Círculo del Arte.

Con unmarcadoacentoextranjeroMÁS DE LA MITAD DE LOS VISITANTES QUE

RECIBIÓ LA PASADA BIENAL DE SEVILLA PROCEDÍA

DE OTROS PAÍSES, ENTRE LOS QUE DESTACA JAPÓN


A COMPÁS

p Como estar en la Torre de Babel. Así se podríadefinir el ambiente respirado en la pasada Bienal deArte flamenco de Sevilla, que se celebró entre losdías 13 de septiembre y 15 de octubre de 2006. Y noes una exageración: el 55,08 por ciento de los visi-tantes que recibió eran extranjeros, frente a los44,92 por ciento de los españoles. La Bienal hablabaen muchos idiomas, y no sólo en el castellano deMéxico, Argentina, Chile, Venezuela y Colombia,sino también en japonés, inglés (con acento estadou-nidense o australiano), francés, italiano, alemán,coreano, portugués… La lista sería extensa.

Una encuesta realizada por la Bienal entre 900 asis-tentes a sus espectáculos -de los cuales el 60,15 porciento eran mujeres y el 39,85 hombres- revelaba quesus lugares de procedencia eran tan distintos y lejanoscomo Japón -un clásico ya en las citas flamencas-, Esta-dos Unidos, Francia, Italia, Alemania, México, Holan-da, Inglaterra, Suecia, Australia, Colombia, Canadá,Israel, Bélgica, Taiwán… Y así, hasta 31 países repre-sentados, incluyendo a Irán, Croacia, Eslovenia,República Checa, Rusia, Hungría, China, Corea, Gre-cia, Brasil, Finlandia, Polonia, Austria y Hong Kong.Aunque, por supuesto, Sevilla y provincia eran laszonas más representadas en la Bienal, con un 34,92por ciento de los asistentes, mientras que del resto deAndalucía -sobre todo de Cádiz y Huelva- procedían

un 8,41 del total del público. Del resto de España llegóun 1,59 por ciento.

La primera lectura que se podría hacer de esta esta-dística es la repercusión que el flamenco, y en este casola Bienal de Sevilla, tiene en el extranjero. Pero si secontinúa leyendo, se entresaca además la importanciaincuestionable que internet tiene en la actualidadcomo una herramienta de comunicación y promoción.Un 48,09 por ciento de los encuestados afirma haberconocido la programación del evento a través de lared, porcentaje que decae considerablemente en lasiguiente respuesta dada, la prensa, que ha sido con-sultada por un 13,01 por ciento. Internet también seha convertido en un recurso muy utilizado para lacompra de entradas -un 41,58 por ciento ha elegidoesta opción-, frente al algo superior 42,15 por cientode la taquilla tradicional.

Esta amalgama de público da su aprobación a la


La Bienal de Arte Flamencode Sevilla atrajo a un públicode 31 países entre los que seencontraban Irán, Taiwán,Finlandia y Hong Kong

Anabel Moreno, en unaimagen cedida por el Archivo de

la Bienal de Flamenco.Fotógrafo: Lolo Vasco.


Ricardo Rivera también estuvopresente en la cita flamenca.Archivo Bienal de Flamenco.

Fotógrafo: Lolo Vasco.

programación del festival de forma casi generalizada.Puesta a calificar su calidad entre el 1 y el 5, un 22,22por ciento opta por la mayor nota, un 39,4 por cientole da un notable, un 26,50 la aprueba, y, ya en zona desuspenso, un 4,12 por ciento le da un 2 de nota. Y un1,58 por ciento de los asistentes -serían unas 14 perso-nas de 900- terminaron francamente decepcionados,a tenor del 1 que le dan a la programación. No sabequé contestar el 6,19 por ciento del público.

Éstos son los números más significativos de unaBienal que disfrutó de 33 días de actividad, en los que53 de las 55 funciones programadas colgaron el cartelde no hay billetes. La organización del evento -un pro-yecto del Instituto de la Cultura y las Artes del Ayunta-miento de Sevilla- destaca que el índice de ocupaciónsuperó el 93,5 por ciento, con 35.000 butacas ocupa-das en el total de espectáculos. Y de la programación,resalta que “una experiencia que vuelve a dar resulta-dos muy satisfactorios es la de programar flamencopara niños”. Así, en las funciones escolares representa-das se ha contabilizado la participación de 4.847 esco-lares y 1.544 adultos. Supone una asistencia del 93,4por ciento.

Destaca igualmente el apoyo recibido de la AgenciaAndaluza para el Desarrollo del Flamenco de la Con-sejería de Cultura de la Junta de Andalucía, el Institu-to Nacional de las Artes Escénicas y de la Música delMinisterio de Cultura, la Consejería de Turismo,Comercio y Deporte, el Instituto Andaluz de la Juven-

tud de la Consejería para la Igualdad y BienestarSocial, la Fundación El Monte, la Obra Social de CajaSan Fernando, Fundación Cruzcampo, ABC, CanalSur Andalucía, Cadena Ser y RENFE. Y, entre las acti-vidades paralelas, comenta que las exposiciones pro-gramadas -entre ellas, las de la Fundación Antonio

Una de las experienciasdestacadas por el director esla programación infantil,que contó con la participaciónde un total de 4.847 escolares

A COMPÁS

20 I ENERO-MARZO 2007 I 5


Ezequiel Benítez, sobre elescenario. Imagen del Archivode la Bienal de Flamenco.Fotógrafo: Lolo Vasco.

Soraya Clavijo, durante suactuación. Archivo de la Bienalde Flamenco.Fotógrafo: Lolo Vasco.

Domingo González. Archivo de la Bienal. Fotógrafa: Charo Corrales.

Gades y una muestra fotográfica de Carlos Saura-lograron atraer a un número importante de visitantes.Logró también una importante aceptación la ediciónde la obra completa de El Carbonerillo y de un CDhomenaje a Naranjito de Triana.

“La XIV Bienal de Flamenco -indica su director,Domingo González Lavado- se afrontó con nuevosretos, con la visión de nuevos horizontes y con la con-vicción de explorar nuevos espacios, nuevos públicos,nuevos caminos pero también con la necesidad detrascender a nuestras fronteras y hacer de Sevilla yAndalucía escenario fundamental en la oferta culturalinternacional”. Además, afirma que se quiso “retomarel pulso al flamenco apostando por la juventud” peroque “también estuvieron presentes los grandes nom-bres, los de siempre. Apostó por un nuevo modelo degestión que la lleve a ser, una vez más, el referente.Quiso implicar a nuevos sectores, quiso viajar a otrospaíses. Así, estuvo presente en Japón. Y en París. Eimplicó a las Universidades y al sector turístico”. CreeGonzález Lavado que los esfuerzos desarrollados handado como resultado que la Bienal “se ha convertidoen producto cultural de primer orden”.



p Fosforito ríe con la mirada. Ríe, y sueña, y siente conunos ojos que conservan el brillo de una foto que cuel-ga en la pared de su casa, mostrando una postura yuna elegancia que también sigue conservando. Hablade flamenco, de sus cimientos y la actualidad, con laseguridad de quien ha andado ya un camino y dequien, encima, ha aprendido de él. Antonio Fernán-dez, la elegancia en el cante y en el porte, es la Llavede Oro del Cante.

Hay cosas que Fosforito afirma con seguridad. Unade ellas es que en la historia del cante ha habido “fami-lias de cantaores gitanos y otras que no lo eran”, por loque “no necesariamente hay que ser gitano”. Pero sícree que Andalucía es “fundamental” y que “esto es lamúsica absolutamente andaluza y proyectada al uni-

verso, porque los degustadores, los aficionados o losinteresados en la cultura de Andalucía son muchos,impacta en Japón, en América”.

Esto es ahora. Pero recuerda Fosforito que hubo unaépoca en la que “costaba mucho trabajo porque creoque era la falta de medios la que hacía que el canteestuviera muy encerrado en nosotros mismos, y quenosotros mismos no le diéramos el valor que tiene. Loteníamos tan a la mano que no le hemos dado laimportancia que en realidad tiene la música andalu-za”, por la que han estado interesados, apunta, músi-cos como Rimsky-Korsakov, Falla o Debussy. “Andalu-cía es muy antigua y muy sabia”, afirma.

Y, así, la conversación se encamina a que “si habla-mos de que el cante, de los sedimentos que han idodejando en el crisol del tiempo estas culturas, ahíalguien podría decir: cuando se habla de puro, ¿a qué

se refiere usted?”. La pureza. ¿Dónde reside? “Cuan-do se crean los fundamentos de los estilos, y hay unamalagueña, o las soleares, o las seguiriyas, y están losartistas que van separando, que van independizando ycreando formas; cuando ya hay unos cantes reconoci-dos y bien hechos y con unos creadores con nombres yapellidos, y hablamos de seguiriyas de Manuel Torre,o hablamos de soleá de Cádiz o de Enrique El Mellizo,es decir, que ya son cantes reconocidos y hay un canonque los identifica, que los damos como bueno y comobien hecho, lo que está próximo a esa idea está dentrode la pureza que exigimos”. “Cada uno le pone sucapacidad expresiva, aporta un color de voz diferente-continúa-, pero las pautas son las pautas, el funda-mento tiene que respetarlo porque si no dejarían deser para ser otra cosa”.

Con veintipocos años, ganó todos los premios del IConcurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba. Enaquellos tiempos, recuerda, “había que aprender deviva voz, oír cantar a mucha gente, andar muchoscaminos como yo he andado”. Porque entonces “quiénpodía comprar un tocadiscos si vivíamos a salto demata, por las ferias de ganao, cantando con diez odoce años”. “Fue una época difícil, muy difícil. Y llegarhasta ahora, poder mantenerme y estar ahí ya creoque es un milagro”. Porque, añade, “mi deseo de estarsigue vivo, mi afición sigue ahí latente y estaré cantan-do mientras me oriente la vida y mientras haya un afi-cionado que quiera oírme. El flamenco es toda mivida, es lo que he hecho toda mi vida”.

También es para él una forma de expresarse. “Sí”,dice con un cierto deje de ternura. “Hay días mejoresy días peores, porque uno tiene sus goteras con losaños”. Pero “el aficionado te entiende, y perdonanporque saben que estás dando el alma, lo das todo,aunque el resultado final no sea todo lo feliz que yoquiero”. Explica que acepta entonces las críticas, “por-que están para eso”, pero con una excepción: “Lo queno entiendo es la crueldad de la crítica por desconoci-miento, buscar adjetivos negativos dolorosos sólo porel hecho de dañarte, parece que roza lo personal, queno tiene nada que ver con el arte. Hay que ver elmomento en el que está, situarse en el contexto.


“He dado siempre el alma y el corazón a pedacitos”FOSFORITO GANÓ EN 1956 EL I CONCURSO NACIONAL DE CÓRDOBA. DESDE ENTONCES HA

RECORRIDO UN CAMINO QUE LE HA HECHO MERECEDOR DE LA LLAVE DE ORO DEL CANTE

“Cada uno le pone alflamenco su capacidadexpresiva, un color de voz diferente, pero las pautas son las pautas”

LA RAÍZ


Muchos saben mucho de cante pero no entienden.Saben, han oído, han leído, pero meterse en la piel delautor es otra historia, es mi sentimiento, mi capacidad,mi dolencia, mi alegría, mi pena. Eso es mío, y el almaes intransferible. Por eso no hay dos cantaores igualesy por eso esto no se hereda”.

Mientras habla, a su lado reposa una guitarra quetoca cada día. Aprendió cuando llegó a su tierra des-pués de hacer la mili en Cádiz y perdió la voz tempo-ralmente por problemas de salud. Luego apareció ensu vida el Concurso de Córdoba. “Como me hacíatanta falta ganarme unas pesetillas me presenté”.Ahora puede decir que “es mucho más fácil para mídecir dónde no he estado. Por eso cuando alguien mehabla de llaves -se refiere a la del Cante- pues mire

usted, yo nunca he luchado por una llave, yo he esta-do siempre dando el alma y el corazón a pedacitos”.

“Mi pasión por la guitarra, por la poesía, toda mivida la he hecho solo”. La conversación gira del pasa-do al presente. Y en relación a la situación actual delflamenco, Fosforito afirma que “el flamenco tiene unadignidad que no ha tenido nunca, es cierto”. “Hay unaherencia en esa gente joven que son los que mantie-nen la llama viva del flamenco y que no se va a perderen la vida. Además están más preparados, tienen otracultura y tienen conciencia de lo que tienen entre lasmanos. Saben que son depositarios de una herenciaque tienen que respetar, lo saben, y eso es lo único quetienen que tener: no perder la afición y el respeto a loque hacen”.


Antonio Fernández‘Fosforito’, Llave de Oro delCante. A su lado, la guitarra

que toca cada día.


p El Festival de Cante de las Minas de La Unión,celebrado en 1993, concedió a Miguel Poveda cuatropremios, uno de ellos la Lampara Minera, el máspreciado. Desde entonces, la carrera del cantaor(Barcelona, 1973) emprendió una incesante trayec-toria ascendente jalonada de éxitos. Su último traba-jo discográfico, Tierra de calma, ha tenido una aco-gida calurosísima. Y, además, la pasada Bienal deFlamenco de Sevilla le eligió como protagonista desu momento mágico. Sin duda, en el año flamencorecién acabado su nombre queda repujado conletras doradas.—¿Le gusta el flamenco desde niño? ¿Qué hace quese sienta en flamenco en una tierra tan alejada de

Andalucía?

—Me gusta el flamenco desde que tengo uso derazón, pero no considero que para que te guste unamúsica hayas de nacer en el sitio de origen. —¿Fueron duros los inicios?—No tan duros como los de otros artistas, pero síque hay muchas barreras que tienes que ir rompien-do y eso a veces es agotador. —Despuntó en el Festival de Cante de las Minas de LaUnión, un concurso emblemático. ¿Cómo recuerda

aquellos momentos?

—Recuerdo a un chaval de 20 años casi inexpertoemocionado por todo lo que le acontecía, y el cari-ño del pueblo de La Unión, que no lo olvidarénunca. —Ha obtenido el reconocimiento de la pasada Bienal,que le dio su Giraldillo al mejor cantaor y otro al

momento mágico. Cantar en Andalucía, y triunfar de

esta manera, ser su momento mágico, ¿es un sueño

que acariciaría quizá desde niño?

—Nunca he soñado con triunfar, sino con la ilusiónde poder expresarme a través de la música y en estecaso del flamenco. Pero estoy muy agradecido aSevilla por su reconocimiento a mi trabajo.—Dicen que canta el flamenco de forma ejemplar.

¿Quizá es porque lo siente desde dentro, o cree que

se debe a otros motivos?

—No seré yo quien lo diga, el camino es largo… Haymucho que aprender, yo soy mi mayor crítico. —Y dice que le gustan los artistas valientes. ¿Se con-

sidera uno de ellos?

—Hoy día ser valiente no tiene tanto mérito, perosigo apoyando la libertad y la valentía en los artistaspara desarrollar su personalidad, yo por lo menosme siento libertario.—Ha adaptado poemas de autores catalanes.¿Está

contento del resultado?


“Sigo apoyando la valentíaen los artistas paradesarrollar su personalidad”EL CANTAOR MIGUEL POVEDA AFIRMA QUE NUNCA SOÑÓ CON TRIUNFAR SINO CON LA ILUSIÓN

DE PODER EXPRESARSE A TRAVÉS DE LA MÚSICA, Y RECONOCE QUE ES “SU MAYOR CRÍTICO”

“De La Unión recuerdo a un chaval casi inexperto,emocionado por todo lo quele acontecía, y el cariño detodos, que no olvidaré nunca”

LA SAVIA NUEVA


—La idea surge desde el Taller de Músics, a partirde que participé en un homenaje al poeta catalánVerdaguer. Estoy contento porque ha sido una granexperiencia descubrir a grandes talentos de la poe-sía catalana y porque por primera vez he musicado avarios de ellos. El disco no recoge ningún palo tradi-cional de flamenco, pero mi expresión flamenca nohe querido esconderla. —¿Qué destacaría de su disco Tierra de calma?

—Mi vuelta al flamenco a través de Juan CarlosRomero, es un disco que tiene cierto compromiso yquizá sea mi trabajo más sureño.

—¿Ha llegado a su tierra de calma?

—De momento tengo más calma interior que haceunos años, mi casa en Sevilla me la da. Aunque es untítulo inspirado en cómo denominan en algunospueblos de Andalucía la forma de cultivar la tierra.Surgió en una conversación con un oriundo deArbuniel (Jaén).—¿Hará la antología que le ronda por la cabeza?

—Sí, por supuesto, tengo muchas ganas, pero den-tro de unos años. Antes tengo otros proyectos, y unaantología se ha de hacer muy bien y espero algo másde madurez artística.


LA SAVIA NUEVA

Dos imágenes de MiguelPoveda. La superior es de CarlesLlull , y la de la izquierda es unafoto de René Robert.


DE ACTUALIDAD

p El flamenco ha aterrizado en la Gran Vía. Y lohace por siete semanas, las que dura el festival Anda-lucía Flamenca que, organizado por la Consejería deCultura a través de la Agencia Andaluza para el Des-arrollo del Flamenco, ha llevado y llevará a muchosde los principales exponentes de este arte al escena-rio madrileño. Antonio El Pipa, Antonio Canales,Tomatito, Manuela Carrasco, Isabel Bayón, El Pele,Mario Maya, Carmen Linares, Alba y Manuel Moli-na, Pastora Galván, Aurora Vargas y Calixto Sán-chez, El Cabrero y Pansequito y el Ballet Flamencode Andalucía están siendo los encargados de ense-ñar al público del Teatro Gran Vía los cimientos delarte más genuinamente andaluz, las señas de identi-dad de una manifestación cultural ancestralmentearraigada en la comunidad.

El programa fue presentado a finales de diciem-bre en Sevilla por el viceconsejero de Cultura de laJunta de Andalucía, José María Rodríguez, junto ala directora de la Agencia Andaluza para el Desarro-llo del Flamenco, Bibiana Aído, el director del Tea-tro Gran Vía de Madrid, Enrique Salaberría, y algu-nos de los artistas que figuran en el cartel del festi-val. En enero también fue adelantado en Madrid,con una notable aceptación.

Cuando se presentó el ciclo Flamenco Viene delSur, la consejera de Cultura, Rosa Torres, ya dejóentrever algunos de los proyectos de la Consejeríade Cultura de la Junta de Andalucía en relación alflamenco. Con este programa ya consolidado -gra-cias al trabajo desarrollado en sus diez años de exis-tencia- y un proyecto para llevarlo al resto de pro-vincias andaluzas, el siguiente reto era impulsar unaprogramación estable de flamenco a nivel nacional,para difundir una oferta cultural andaluza de cali-dad fuera de nuestra comunidad. Éstos son, precisa-mente, los objetivos con los que nacía Andalucía Fla-menca: siete semanas de flamenco en la capital deEspaña para introducir espectáculos equiparables alos de cualquier otra modalidad de las artes escéni-cas.

La Junta de Andalucía ha llevado al Teatro GranVía de Madrid una completa programación en laque prima el baile y la danza flamenca, pero en elque también están brillantemente representados elcante y el toque. En sus siete semanas de duración,Andalucía Flamenca hace un recorrido por los fan-

dangos de Huelva, la bulería, la soleá, el martinete,los tangos al son de la guitarra o los tientos, que ilu-minarán en conjunto la escena madrileña. Así, elaroma, la esencia y la pureza de un arte que estácosechando innumerables y rotundos éxitos dentroy fuera de nuestras fronteras se disfruta en todo suesplendor.

El cartel lo abrió el pasado 16 de enero el espectá-culo De tablao, de la compañía de Antonio El Pipa,bailaor jerezano nacido en el seno de una de lasfamilias gitanas del Barrio de Santiago con más rai-gambre y tradición flamencas. Nieto de Tía Juana la


El flamenco


del Pipa y sobrino de Juana y Antonio El Pipa, for-mado en su propio ámbito familiar, está consideradofiel y justo heredero del baile gitano más puro yauténtico, libre de artificios y adornos superfluos. Ylo demuestra en De tablao, donde ofrece una visiónteatral de lo que es una noche de un tablao al uso,madrileño o andaluz, con un enfoque contemporá-neo pero siguiendo la antigua usanza. Es, en suma,un homenaje a los artistas flamencos de estos escena-rios.

Tras El Pipa llegó Diálogo del Amargo, de Federi-co García Lorca, producido por la Agencia Andalu-

za para el Desarrollo del Flamenco y dirigido porMario Maya. Cordobés que vive en Granada desdeniño, Maya, cuyo currículum cuenta con innumera-bles galardones, es considerado el más destacadoartista de su género y la culminación de la tradiciónbailaora y flamenca granadina. Un espectáculoredondo protagonizado por Juan Andrés Maya yDiego Llori.

A su duende le sigue el de Pastora Galván, hija delos bailaores sevillanos José Galván y Eugenia de losReyes y hermana de Israel Galván, que interpretaLa Francesa, espectáculo en el que encarna la ima-


GranVíaaterriza en la

Presentación. José María Rodríguez (en el centro) y Bibiana Aído, junto a Enrique Salaberría y los artistas de ‘Andalucía Flamenca’.


gen estereotipada de una bailaora flamenca-como mujer fatal, trasunto de personajescomo la Carmen de Mérimée, la Conchitade La Mujer y el Pelele de Pierre Louys o laMilitona de La Maja y el torero de Théo-phile Gautier- y cuyo argumento se basa encómo este estereotipo marca a las propiasbailaoras. El resultado es un trabajo bello ycomplejo que reúne treinta fragmentosmusicales.

También destacó en el cartel la actuaciónde Isabel Bayón y El Pele en La puertaabierta, una producción de la AgenciaAndaluza para el Desarrollo del Flamenco ypremio Giraldillo de la pasada Bienal deSevilla, donde se ofrece “una reflexiónsobre el pueblo andaluz, su carácter fatalis-ta y cómo usa la alegría para combatir laexistencia”, según indicó su directora, PepaGamboa. Isabel Bayón describe la obraganadora del Giraldillo como una puertaabierta a “ese espacio donde están lascosas que no se pueden explicar conpalabras pero que el artista necesita,como la inspiración”.

Y continuaba el elenco de artistas con lapresencia de Antonio Canales, bailaor desobra conocido dentro y fuera de nuestrasfronteras, que estrenaba Los Grandes, unaobra en la que enseña su nueva aventuraflamenca de la mano de jóvenes veteranos,que dominan el baile, la composición, laorquestación y la interpretación.

Y del baile al cante de El Cabrero y Pan-sequito. ¿Qué decir de ellos que no se hayadicho ya? José Domínguez ‘El Cabrero’ esuna de las personalidades más significativasque ha dado el flamenco en los últimos 25años. Su talante, personalidad, postura vitaly su compromiso con el cante sin aditivos ycon los grandes temas que preocupan a lahumanidad, hacen de él una figura única eirrepetible del cante jondo. Basa su reper-torio en los palos más duros del flamenco,como la soleá, la seguiriya o las tonás, y sucante se caracteriza por su sobriedad, fuer-za, autenticidad y por una apabullante per-sonalidad que le permite recrear los estiloslegados por la tradición, imprimiéndoles suapasionado temperamento. Y Pansequito,descubierto por Manolo Caracol cuandotenía 15 años, es uno de los grandes reno-vadores del cante; lo atestiguan el Premio ala Creatividad que ganó en el ConcursoNacional de Arte Flamenco de Córdoba en1974, sus soleares y sus bulerías.

La cantaora Aurora Vargas, voz fun-dida en las fraguas trianeras, esplendordel quejío profundo, se anunciaba juntoa Calixto Sánchez, tradicionalista y a lavez creador, dotado de una portentosavoz y amplias facultades que le permitendominar todos los estilos del cante. Trasellos el dúo formado por Alba y ManuelMolina, padre e hija, que ofrecen suconcepción de la vida y el arte, una obracargada de sentimientos en la que Albaentonará letras del poeta Federico Gar-cía Lorca. Y a ellos le seguía CarmenLinares, que ha conquistado por méri-tos propios un lugar privilegiado en elmundo del cante, habiéndose converti-do en una de las artistas más reclamadasy con más proyección internacional delflamenco actual.

El cartel preparado también incluíala guitarra flamenca del almerienseTomatito, fiel escudero de Camarón dela Isla y dedicado en la actualidad a laguitarra solista, que ha actuado junto a

artistas como Elton John o FrankSinatra y ha ofrecido conciertos dejazz-flamenco acompañado por lospianos de Chano Domínguez y

Michel Camilo. Tomatito ha graba-do con la cantante Neneh Cherry y ha

participado en películas como El aboga-do del diablo y Flamenco de CarlosSaura.

En Romalí, Manuela Carrasco, sevi-llana de gran fuerza, temperamento ypresencia escénica, representante deuna de las líneas más puras del baile,busca en las raíces más remotas del fla-menco para, según sus propias palabras,hermanar Andalucía con la India.

Andalucía Flamenca se cierra, del 27de febrero al 4 de marzo, con el Viaje alSur del Ballet Flamenco de Andalucía,auspiciado por la Consejería de Culturade la Junta de Andalucía y dirigido porCristina Hoyos. En este espectáculo labailaora, que cuenta con el baile deJuan José Jaén ‘El Junco’, propone unviaje imaginado para soñar con el Sur y,en el camino, experimentar vivencias através de los sentidos. Una propuestamás que sugerente para culminar unaAndalucía Flamenca encaminada aatraer a nuevos públicos y que aspira aconsolidar una programación de fla-menco estable en Madrid.


DE ACTUALIDAD


p Flamenco Festival volvió a llevar fuera de nuestrasfronteras lo mejor del flamenco actual. Nueva York,San Francisco, Los Ángeles, Miami, Boston, Washing-ton, Newmark, Purchase y Chicago, en Estados Uni-dos; Montreal y Toronto, en Canadá; y Londres, en elReino Unido, son las ciudades elegidas este año porMarín Producciones para este ciclo, que cuenta con elapoyo incondicional de un público que llena los tea-tros espectáculo tras espectáculo.

Esta edición ha contado por primera vez con elpatrocinio de la Consejería de Cultura de la Junta deAndalucía, a través de la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco, que colabora con el festivaljunto a otras instituciones como la Consejería de Turis-mo, Comercio y Deporte de la Junta de Andalucía, oel Ayuntamiento de Sevilla.

El inicio del festival estuvo marcado por el éxito dedos artistas que encandilaron al público de maneraexcepcional: Paco de Lucía y Estrella Morente. Pacode Lucía ha realizado con Flamenco Festival una giraque lo ha llevado a Montreal, Toronto, San Francisco,Los Ángeles, Miami, Boston, Washington, Newmark,Chicago, y al mítico Carnegie Hall de Nueva York.Más de una decena de actuaciones en menos de unmes en las que ha vuelto a extasiar a fieles y neófitos.

Por su parte, Estrella Morente fue la encargada deinaugurar el festival en el Town Hall de Nueva York.Era la primera vez que Estrella se presentaba ante elpúblico neoyorquino y arrasó. Con su espectáculoMujeres conquistó a público y crítica, y volvió a repe-tir triunfo en el Sadler’s Wells de Londres.

Concretamente, las iniciativas patrocinadas en Fla-menco Festival por la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco tuvieron lugar en el SkirballCenter de Nueva York, con la presencia de GerardoNúñez con Andando el tiempo, El Pele, y el espectáculode Málaga en Flamenco Biznagas. Además, se ha hechohincapié en las actividades paralelas del festival con unafunción para niños, el 16 de febrero y un programa deconferencias, para ayudar a la creación de nuevospúblicos y ahondar en los entresijos del flamenco.

A este lado del Atlántico también se pudo disfrutarde buen flamenco, con un extenso programa en el tea-tro Sander’s Wells de Londres. El ciclo londinense se

inició con la representación de La puerta abierta, pro-ducida por la Agencia Andaluza para el Desarrollo delFlamenco, y que cuenta con la bailaora Isabel Bayón.Con este espectáculo, programado para el 28 de febre-ro, el festival y la Consejería de Cultura conmemoranel Día de Andalucía en la capital británica.

En el marco del programa Andalucía Flamenca, elSander’s Wells acoge los siguientes espectáculos: Biz-nagas de Málaga en Flamenco, el 1 de marzo GerardoNúñez con Andando el tiempo y el 2 de marzo laCompañía Flamenca de Carmen Cortés con Mujeresde Lorca. Además, ese mismo día en el Lilian BaylisTheater actúan Luis Montón, Selene Muñoz y MaríaBerasarte. El ciclo finaliza con Dorantes, y con Anto-nio Álvarez ‘Pitingo’ y los Habichuela.

Además, el público norteamericano ha podido dis-frutar del Ballet Flamenco de Sara Baras, con suespectáculo Sabores, en el City Center de Nueva York,en el Lisner Auditorium de Washington, en el RoyceHall de Los Ángeles y en el Zellerbach Hall de Berke-ley en San Francisco. Otro de los momentos álgidosdel ciclo fue la Gala de la Bienal de Sevilla que reunióen Washington, Nueva York y Londres a JoaquínGrilo, Isabel Bayón, La Moneta, Manuel Liñán, OlgaPericet y Marcos Flores. Por su parte la Compañía deRafaela Carrasco con Una mirada del flamenco estuvopresente en el Emerson Majestic de Boston, en Pur-chase y también en Washington y Nueva York. EnLondres se pudo ver el último trabajo del Ballet Fla-menco de Eva Yerbabuena, El huso de la memoria, yel espectáculo Iberia con Rosa Torres-Pardo, LolaGreco y José Antonio Rodríguez.


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Arte fronterasDE ACTUALIDA

Estrella Morente. Foto: Paco Sánchez.

FLAMENCO FESTIVAL 2007


p La presencia del fla-menco no sólo se estáhaciendo notar en Esta-dos Unidos, Inglaterra oCanadá. También llegó apaíses como Francia yHolanda, donde se pudodisfrutar de actuaciones flamencas los pasados mesesde enero y noviembre, respectivamente.

La más reciente es la presencia andaluza en Nimes,donde se celebraba, del 22 al 27 de enero, un FestivalFlamenco que contó con la presencia de Antonio

Negro, Fernando de la More-na, La Moneta, Juan de laAlpujarra, Pepe Torres, Can-canilla, Andrés Marín, Enri-que Morente, los jerezanos deLa Tropa Santiaguera y Fos-forito. El programa, organi-

zado con la colaboración de la Agencia Andaluza parael Desarrollo del Flamenco, incluía también clasesmagistrales y conferencias, y era presentado desde tie-rras galas como una continuación de un “viaje meri-dional” que en esta edición “ensancha su horizonte”.


DE HOLANDA A FRANCIA

DE ACTUALIDAD

El programa de Nimesera presentado este añocomo la continuación de un viaje meridional


Se define Nimes como un “lugar de afinidad” con elflamenco, y desde él enfoca su contacto con este “uni-verso abundante y sutil con rigor y cariño”. El Festivalde Nimes, sabiendo que “el flamenco es un mundo,una lengua, una manera de ser, un arte siempre enmovimiento”, intenta tratar los que considera “algu-nos puntos de referencia, algunos pedazos profun-dos”. Y lo hace a través de un diálogo de artistas delsur de Francia y de Andalucía que este año comenzócon el sostenido entre el marsellés Antonio Negro yFernando de la Morena, artista “emblemático” deljerezano barrio de Santiago.

Continuó con el “diálogo sutil” entre Juan de laAlpujarra, gitano marsellés, revelación el pasadoaño, y la joven bailaora granadina Fuensanta LaMoneta, “en ascensión plena, ya comparada con lagran Carmen Amaya”. El miércoles le tocó el turnoa “los artistas que hay que descubrir”, y Nimes esco-gió para ello a Cancanilla de Marbella y a PepeTorres. Al día siguiente llegaba Andrés Marín,“estrella confirmada” que Nimes ve “más perfeccio-nista que nunca”. Y el viernes, “un acontecimiento”:Enrique Morente, “enciclopedia viva del flamenco,renovador atípico del cante, creador insaciable,dueño, explorador”; por la noche anunciaba la“juventud y los ritmos contagiosos” de La TropaSantiaguera. El sábado subió al escenario Fosforito,“cantaor histórico, señor y testigo de medio siglo deflamenco”. Por la tarde, dos escuelas de baile en unespectáculo común: Manuel Liñán, de Granada, yMercedes Ruiz, de Jerez, “el baile en todos sus esta-dos”.

Antes, en noviembre, el flamenco llegó a Holanda.La Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamen-co patrocinó la primera Bienal de Flamenco de losPaíses Bajos, que aspira a convertirse en la cita fla-menca más importante del norte de Europa, y agenerar nuevos públicos que apuesten por el fla-menco. Así, el centro histórico de Amsterdam aco-gió, del 6 al 12 de noviembre, un programa que pre-tende “afincar una tradición flamenca y difundir lariqueza del patrimonio cultural andaluz desde elcorazón de Holanda hasta los países vecinos, comoBélgica y Alemania”.

La proyección de la serie documental El Ángel, ree-ditada por la Agencia Andaluza para el Desarrollo delFlamenco, un programa literario sobre el cante jondo-en colaboración con el Instituto Cervantes enUtrecht-, clases magistrales de baile, cante y guitarra yconferencias a cargo de Faustino Núñez y RicardoPachón complementaron una programación en la queno faltaron nombres como Belén Maya, Duquende,Juan Manuel Cañizares, Son de la Frontera, IsraelGalván, Fernando Terremoto, Alfredo Lagos, Bena-vent-Pardo-Di Geraldo Trío, Diego Carrasco, MiguelÁngel Cortés o Tomás de Perrate.

p La comisión técnica encargada de diseñar loscontenidos del Museo Andaluz del Flamenco, queestará ubicado en la Ciudad del Flamenco de Jerezde la Frontera, ha comenzado su labor. La comisiónestá presidida por el director general de Museos dela Junta de Andalucía, Pablo Suárez, y la directorade la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Fla-menco, Bibiana Aído. Además, está compuesta porrepresentantes del Ministerio de Cultura, del Cen-tro de Documentación Musical de Andalucía, delCentro Andaluz de Arte Contemporáneo, de laDelegación Provincial de Cultura, del Museo Pro-vincial de Cádiz, de los creadores del Museo delBaile Flamenco, del Centro Andaluz de Flamenco,dos representantes del Ayuntamiento jerezano, ycuatro del consejo asesor -a los que se suma unrepresentante- de la Agencia Andaluza para el Des-arrollo del Flamenco.

La comisión ha fijado ya su programa de traba-jo, que arranca con la elaboración del plan museo-lógico. Actualmente, se está elaborando la docu-mentación técnica por parte de la Dirección Gene-ral de Museos y de la Agencia Andaluza del Fla-menco de la Junta de Andalucía, que abarca el pro-grama institucional y de contenidos del futuromuseo. El programa expositivo del Museo se des-arrollará con el apoyo de una comisión de expertosen flamenco.

Paralelamente, y una vez que exista el avance deeste programa, se detallará el programa de necesi-dades y usos arquitectónicos. Una vez concluidasestas fases previas tocará sacar a concurso la redac-ción del proyecto museográfico. Y una vez esté listase sacará también a concurso su ejecución.La direc-tora de la Agencia Andaluza para el Desarrollo delFlamenco, Bibiana Aído, señaló que “a pesar quelos procedimientos puedan parecer complejos, setrata de los pasos que hay que dar para hacer reali-dad el Museo Andaluz del Flamenco”. “Con el ini-cio de los trabajos de la comisión técnica hemosdejado por fin de lado las declaraciones políticasreiterativas y sin fundamento para pasar a la accióny dejar que los técnicos y los expertos trabajen parahacer realidad el compromiso de la Junta de haceren Jerez el museo de flamenco más importante delmundo”, dijo Aído.


DE ACTUALIDAD

La Junta de Andalucíacomienza el diseño del Museo Andaluzdel Flamenco


p La consejera de Cultura de la Junta de Andalucía,Rosa Torres, presentó al público en el Palacio deAltamira de Sevilla la edición en DVD del documen-tal flamenco El Ángel, dirigido por Ricardo Pachón.La serie, filmada en 1984, está compuesta por seiscapítulos de una hora de duración donde se recogenlas músicas y los intérpretes más antiguos y carismá-ticos del territorio flamenco comprendido entre Sevi-lla y Cádiz.

Rosa Torres subrayó que con la edición en DVD dela serie televisiva El Ángel: Musical Flamenco, “recu-peramos un documento audiovisual decisivo para elconocimiento de este arte”. La consejera, en ese senti-do, destacó que “se trata de una producción que naciócon el propósito de recorrer el territorio flamenco queconfiguran las provincias de Sevilla y Cádiz, un espa-cio esencial para comprender este arte”.

Gracias al convenio firmado por la Agencia Anda-luza para el Desarrollo del Flamenco y RicardoPachón, ha sido posible la reedición de esta obra,digitalizada en seis DVD de una hora de duracióncada uno y que ofrece la posibilidad de elegirlos sub-titulados en francés o inglés. “Con este productoaudiovisual que hoy presentamos -añadió la conseje-ra- queremos contribuir a la recuperación, conserva-ción y difusión del rico patrimonio musical andaluzy, muy especialmente, del flamenco”.

La Consejería de Cultura, a través de la AgenciaAndaluza para el Desarrollo del Flamenco, hace unaapuesta por recuperar la memoria histórica másreciente de este arte. Rodado en cine -dieciséis milí-metros- y con una inmejorable calidad de sonido,constituye un documento histórico, en el que se pue-den ver y escuchar a artistas ya desaparecidos de latalla de Camarón, Pedro Bacán, Fernanda de Utrerao Romero Sanjuán, y de otros que casi empezabancomo Rafael Riqueni, la familia Amador, la familiaMontoya, con Lole y Manuel a la cabeza, Capullo,Moraíto Chico o Aurora Vargas, entre otros.

El Ángel se grabó para TVE entre febrero y juniode 1984. El proyecto inicial contemplaba hacer unrecorrido por lo más esencial del flamenco en el bajoGuadalquivir. Diferentes problemas interrumpieronla grabación. Ya en los noventa Ricardo Pachón,director y guionista, y la Productora Andaluza deProgramas (PAPSA), dependiente de la Consejería deCultura, rescataron el proyecto en colaboración conTVE y se pudieron montar con el material filmadoseis capítulos: I.- Triana pura y pura; II.- Las fronte-ras del flamenco; III.- El Territorio flamenco; IV.-Montoya: La familia; V.- Pata negra: El Rock de losgitanos; y VI.- El Rocío: la última caravana.

Ahora la Consejería de Cultura de la Junta de

Andalucía, a través de la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco, saca a la luz esta colecciónen DVD realizando una apuesta por poner en valoreste testimonio único del universo flamenco, comouna de las señas de identidad más importantes deAndalucía. Además, se ha dado un paso más en laconservación, recuperación y difusión de este arte.La Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamen-co firmó un convenio con Ricardo Pachón, propieta-rio de los derechos de la serie, para digitalizar todoslos archivos de audio y vídeo, lo que ha permitidoque pasen a ser propiedad de la la Consejería de Cul-tura los masters digitalizados que formarán parte delos fondos del Centro Andaluz de Flamenco. Su sede,situada en el Palacio Pemartín de Jerez de la Fronte-ra, acogerá durante la undécima edición del Festivalde Jerez la proyección de los capítulos que compo-nen la serie, que se pudieron ver por primera vez enlas Reales Atarazanas de Sevilla.


DE ACTUALIDAD

1984LA AGENCIA ANDALUZA PROYECTARÁ LOS

SEIS CAPÍTULOS DE LA SERIE ‘EL ÁNGEL’

EN EL CENTRO ANDALUZ DE FLAMENCO

La reedición de la seriepermite recuperar undocumento audiovisualdecisivo para el conocimientodel arte flamenco

Grabado



Rosa Torres, junto a BibianaAído y Ricardo Pachón, en la

presentación de ‘El Ángel’


p La Feria Internacional del Libro de Guadalajara notuvo sólo como protagonista a la literatura. La cita fueeste año con la cultura andaluza, a la que el evento,uno de los principales del mundo en relación con lasletras, estuvo dedicado. A México llegaron los pilaresen los que se sustenta la cultura de nuestra comuni-dad autónoma. Y porque ésta no se puede entendersin el flamenco, este arte tuvo especial protagonismoen la cita. La Agencia Andaluza para el Desarrollo delFlamenco envió una importante delegación artísticaen la que no faltó el baile en gran formato ni el ínti-mo, el cante ortodoxo ni el flamenco pop o la coplaaflamencada, y que estaba integrada por el Ballet Fla-menco de Andalucía -dependiente de la Consejeríade Cultura de la Junta-, la cantaora Carmen Linaresy el guitarrista y compositor Juan Carlos Romero,Antonio El Pipa, Chambao y Tomasito y DiegoCarrasco. Junto a ellos, las propuestas periféricas deKiko Veneno, Martirio y Niña Pastori.

El flamenco, pues, también tuvo sus letras en laFeria del Libro mexicana. Y obtuvo buenas notas. Laorganización del evento cultural destaca que a la galainaugural del Ballet Flamenco de Andalucía acudie-ron tres mil espectadores, mientras que los cronistasalabaron el rotundo éxito de la Compañía de Anto-nio El Pipa en el Teatro Explanada de la Feria delLibro. Y que el bailaor jerezano rindió un cálido yemocionado homenaje a la figura de su padre, falle-cido días antes, elevando su mirada al cielo y man-dándole un beso al final del espectáculo. Los más de2.500 espectadores que abarrotaban el teatro ovacio-naron a los integrantes del elenco de la compañíadurante diez minutos.

Una extraordinaria acogida tuvieron tambiénCarmen Linares y Juan Carlos Romero, que ofrecie-ron De aire y madera, espectáculo producido por laAgencia Andaluza para el Desarrollo del Flamencoque se estrenaba en México, donde se representa lagrandeza del flamenco a través de cada uno de suselementos esenciales. El propio Juan Carlos Romero,expresión del flamenco sutil y elegante, extraordina-rio intérprete y creador, indicaba sobre la obra que“la voz es el lápiz que dibuja sobre el aire melodías yquiebros, perfiles de humanidad suspendidos fugaz-mente en el espacio. El guitarrista, el hombre,hablando por una boca de madera enrejada por seis

barrotes, abrazado a sí mismo, solo. El baile, brazos alcielo, clamando las respuestas que quizá no lleguennunca, descargando la impotencia, la rabia de todossobre un entarimado de madera que golpea la tierraque la sostiene. Todo el universo flamenco, ese trébolmilagroso con savia de muchas generaciones, acudea socorrernos, a consolarnos. A ustedes, a nosotros, atodos”. Estas ideas fueron plasmadas por la voz deCarmen Linares, una de las mejores voces femeninasdel cante que goza de una capacidad impresionantepara los más variados estilos, desde los más festeros alos definitivamente jondos. Y junto a ellos, FranciscoCruzado a la guitarra, Antonio Coronel a la percu-sión y Ana María y Javier González a las palmas.

La consejera de Cultura, Rosa Torres, confirmóposteriormente el éxito comercial y de proyección cul-tural de Andalucía en la XX edición de la Feria Inter-nacional del Libro de Guadalajara, indicando que lasexpectativas generadas inicialmente en torno a la par-ticipación de Andalucía como invitada de honor sehabían superado ampliamente. Para Rosa Torres, lascifras de público derivadas del encuentro avalan laenorme proyección en México y toda Iberoamérica dela imagen de Andalucía durante estos días de la Feria,una imagen que combina tradición y modernidad.


Con acento

andaluz

DE ACTUALIDAD

Carmen Linares, durante su actuación. FOTO: Joaquín Rúa/FIL.


p La historia de los gitanos españoles es la historia de un tes-tarudo sobresalto que dura cinco siglos; es la historia tam-bién del desencuentro entre las características de una cultu-ra secularmente nómada y una cultura sedentaria, general-mente recelosa, frecuentemente autoritaria, y a veces inmi-sericorde; y finalmente, es la historia de una lágrima dura-dera que se transformará, a finales del siglo XVIII y desde laprodigiosa y milenaria tradición musical andaluza, en unade las músicas más bellas de la Tierra, en una de las músicasmás llenas de consuelo y de desconsuelo que han inventadoel genio, el dolor y la memoria de los hombres: la música fla-menca. En el cante flamenco, en la abrumadoramente her-mosa música de la guitarra flamenca y en la fuerza expresivay el ritmo sorprendente y exacto de las danzas flamencas,una voz muy lejana, que es la voz del dolor y a la vez es la vozde la resistencia, nos relata la pena y la arrogancia de unamarginación que acabó transformada en una obra de arte.En ningún lugar de la Tierra han disfrutado los gitanos deuna vida apacible, y tampoco en España. La marginación, eincluso el exterminio (recuérdese que el fu

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