Elementos de Expresin Grafica

El Diseo es prctico. El diseador es un hombre prctico. Pero antes de que este preparado para enfrentarse con problemas prcticos; debe dominar un lenguaje visual.

Este lenguaje visual es la base de la creacin del diseo. Dejando aparte el aspecto funcional del diseo, existen principios, reglas o conceptos, en lo que se refiere a la organizacin visual, que pueden importar a un diseador. He aqu una lista de los elementos del diseo, elementos que estn muy bien relacionados entre s y no pueden ser fcilmente separados en nuestra experiencia visual general. Tomados por separado, pueden parecer bastante abstractos, pero reunidos determinan la apariencia definitiva y el contenido de un diseo.

Se distinguen los siguientes elementos: PUNTO, LINEA, PLANO, VOLUMEN, TEXTURA Y COLOR.

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DIFERENTES FORMAS DE PUNTO

PUNTO: Un punto indica posicin. Es el principio y el fin de una lnea, y es donde dos lneas se encuentran o se cruzan.

En el lenguaje grfico podemos definir el punto como el ms elemental de los signos grficos. El punto es la unidad mnima de informacin visual, y est caracterizado por su forma, tamao, color y ubicacin.

En diseo grfico se utilizan muy variadas representaciones del punto: crculos, huellas, tringulos y otras figuras poligonales, manchas, valos, etc.

PUNTO

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DIFERENTES FORMAS DE PUNTO

Manejando el lenguaje que nos aporta el punto, podemos crear cualquier forma que imaginemos; por muy compleja que sea, podemos llegar a estructurarla. En realidad cualquier imagen puede descomponerse en puntos.

PUNTO

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Las principales caractersticas del punto son:

Tiene un gran poder de atraccin visual, creando tensin sin direccin. Cuando se sitan prximos dos puntos pueden producir sensaciones de tensin o de direccin, creando en la mente del espectador una lnea recta imaginaria que los une. Si se sitan diferentes puntos en prolongacin sugieren una direccin, un camino, ms acentuada cuanto ms prximos estn los puntos entre s.

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Crear una forma puede reducirse a imaginar los puntos que la constituyen y plasmarlos sobre el papel.

El valor expresivo del punto se potencia cuando ste se multiplica tanto en nmero como en tamao o en forma y cuando se organiza en diferentes composiciones sobre el plano. Por eso el punto puede ser utilizado:

Como mancha.Como elemento de Figuracin.Como elemento de abstraccin.

PUNTO

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El punto utilizado como elemento abstracto posibilita la esquematizacin de figuras conocidas o bien creacin de composiciones geomtricas.

El punto utilizado como elemento figurativo permite expresar la forma y el volumen de los objetos, as como evocar diferentes cualidades

El punto utilizado como mancha, tanto por concentracin, como por dispersin, ofrece mltiples posibilidades grficas.

PUNTO

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El puntillismo, estilo pictrico surgido del Impresionismo a finales del siglo pasado, consisti en la representacin de formas y colores mediante la aplicacin de pequeos puntos de color puro en el lienzo. Ante la contemplacin del cuadro, el ojo del espectador combina en su retina los puntos, reconstruyendo la forma y el color de los objetos. Esta tcnica pictrica es una demostracin del valor expresivo del punto.

PUNTO

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La tcnica, basada en las teoras del color del impresionismo, fue desarrollada cientficamente por el pintor francs Georges Seurat, fundador del neoimpresionismo a finales del siglo XIX. El cuadro de Seurat Un domingo de verano en la Grande Jatte (expuesto en la Exposicin de los impresionistas de Pars en 1886) es uno de los ejemplos ms destacados de puntillismo. Despus de conocer a Seurat en 1884, el pintor neoimpresionista francs Paul Signac se convirti en un apasionado defensor de esta tcnica.

PUNTO

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LINEA: Cuando un punto se mueve, su recorrido se transforma en una lnea, la Lnea tiene largo y ancho, tiene posicin y direccin. Esta limitada por puntos. Forma los bordes de un plano. La lnea puede definir las formas mediante el dibujo de su contorno.

Segn sea la trayectoria, obtendremos lneas rectas, curvas, abiertas, cerradas, quebradas, mixtas, onduladas, etc.

LINEA

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Segn la posicin que las lneas tengan respecto a un punto, respecto a una lnea o respecto al plano, pueden ser paralelas, divergentes, convergentes, perpendiculares, etc.

Segn su trazo, las lneas pueden ser continuas o discontinuas, de grosor variable.

La lnea puede expresar todo tipo de sensaciones, y la contemplacin de la lnea suscita en el espectador inquietudes plsticas.

Las lneas rectas expresan robustez y rigidez, mientras que las lneas curvas expresan dinamismo y vitalidad.

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LINEA

Las lneas horizontales nos sugieren tranquilidad y reposo. Esta es la sensacin que recibimos cuando contemplamos el mar, una llanura.

Las lneas verticales expresan una tensin que implica sensaciones de fuerza, equilibrio y espiritualidad. Recibimos estas sensaciones al contemplar un conjunto de rboles altos y derechos.

Las lneas oblicuas nos transmiten sensaciones de actividad y movimiento.

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LINEA

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LINEA

Piet Mondrian Rechazaba las cualidades sensoriales de textura, superficie y color y redujo su paleta a los colores primarios. Su creencia de que un lienzo, es decir una superficie plana, slo debe contener elementos planos, implicaba la eliminacin de toda lnea curva y admiti nicamente las lneas rectas y los ngulos rectos.

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LINEA

La aplicacin de sus teoras le condujo a realizar obras como Composicin en rojo, azul y amarillo (1937-1942), en la que la pintura, compuesta slo por unas cuantas lneas y algunos bloques de color bien equilibrados, crea un efecto monumental a pesar de la escasez de los medios, voluntariamente limitados, que emplea.

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LINEA

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LINEA

PLANO: El recorrido de una lnea se convierte en un plano. Un plano tiene largo y ancho, grosor, tiene posicin y direccin. Est limitado por lneas. Define los lmites extremos de un volumen.

As como al estudiar la lnea decamos que poda definir las formas mediante el dibujo de su contorno, en el caso del plano podemos hablar de la misma funcin definidora ya que el plano representa su superficie.

plano

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Cuando consideramos el plano como soporte donde realizamos la obra grfica, empezamos dndole unos lmites determinados que pueden variar desde las medidas de una simple hoja de papel hasta las dimensiones grandiosas de un mural.

De esta forma, mediante las dimensiones que damos al plano, creamos un espacio cuyas medidas y formas influyen en el efecto final de nuestro trabajo.

plano

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Las seoritas de Avignon, cuadro pintado por Pablo Picasso en 1907 y considerado una de las principales obras del arte contemporneo

Un plano es bidimensional. El espacio as construido puede adoptar diferentes formas geomtricas (rectngulo, cuadrado, crculo,...) y puede estar dispuesto en diferentes posiciones (vertical, horizontal, oblicua,...). De esta manera cualquier forma compleja puede ser representada en un espacio plano mediante la reproduccin de los planos que la integran.

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plano

En la realizacin de una obra plstica, una vez que se han definido las formas mediante la lnea, con la representacin de los planos se expresa la figura con mayor plenitud. En la Historia del Arte, el Cubismo ha sido el estilo que ha llevado las anteriores afirmaciones hasta sus ltimas consecuencias. El pintor cubista descompone las formas naturales en los planos que la definen y despus reproduce dichos planos en el lienzo poniendo en juego los criterios de superposicin, transparencia y penetracin.

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plano

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textura

TEXTURA: Textura se refiere a las cercanas en la superficie de una forma. Puede ser plana o decorada, suave o rugosa, y puede atraer tanto el sentido del tacto como a la vista.

La textura est relacionada con la composicin de una sustancia a travs de variaciones diminutas en la superficie del material, y se consigue en una composicin grfica mediante la repeticin de luces y sombras o de motivos iguales o similares.

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textura

El resultado de la aplicacin de diferentes tcnicas en la representacin del plano se conoce con el nombre de Textura. Tanto el soporte como los materiales de dibujo ofrecen infinitas posibilidades de representacin, por lo que la configuracin de texturas es un campo abierto que impulsa al artista a la continua investigacin.

Existen dos clases de Textura: Tctil y Visual.

Con el plano no slo comunicamos a travs de su forma y posicin en el espacio, sino tambin mediante la representacin grfica de su interior, es decir, mediante las calidades expresivas de las materias con las que lo representamos.

La textura Visual es estrictamente bidimensional. Como dice la palabra, es la clase de textura que puede ser vista por el ojo, aunque pueda evocar tambin sensaciones tctiles.

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textura

La textura Tctil es el tipo de textura que no slo es visible al ojo sino que puede sentirse con la mano. La textura Tctil se eleva sobre la superficie de un diseo bidimensional y se acerca a un relieve tridimensional.

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textura

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textura

Antoni Tapies En el collage mezcla elementos heterogneos con la pasta pictrica aplicada directamente del tubo en forma de empastes gruesos y granulosos, sobre los que realiza huellas, incisiones, surcos y grietas, con los dedos y otros medios. Otras veces usa el grattage, que consiste en el rascado o rayado de superficies como cartn. El objetivo final es una pintura de relieves, orogrfica, recrendose en la presentacin de texturas rugosas, porosas o granulosas (matricas en definitiva) que contrastan con superficies lisas, como se observa en su obra Blanco craquelado (1956).

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textura

A partir de 1953 hace uso de la tcnica denominada mixtura, consistente en la mezcla de pintura al leo con polvo de mrmol, cuya finalidad es, de nuevo, resaltar el carcter matrico de la obra, como en Negro con mancha roja (1954). Otras veces emplea el encolado de superficies.

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textura

VOLUMEN: El recorrido de un plano en movimiento, se convierte en un volumen. Tiene una posicin en el espacio y est limitado por planos. Es un diseo bidimensional, el volumen es ilusorio.

volumen

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Todas las formas lisas pueden convertirse en formas tridimensionales en el espacio ilusorio, con la sugestin de un grosor, lo que slo requiere perspectivas suplementarias agregadas a la frontal. Existen sistemas isomtricos de proyeccin, y otros, en la representacin del volumen y de la profundidad. Tambin hay leyes de perspectiva, por medio de las cuales podemos describir el volumen y la profundidad con un sorprendente grado de realismo.

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volumen

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volumen

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Edgar Negret (1920-), escultor colombiano, cuya obra busca reflejar el mundo contemporneo de la invencin cientfica en la esttica de la mquina y la geometra