Cantera 2 Final A

7/22/2019 Cantera 2 Final A

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canterarevista literaria - nmero 2 - abril 2014

POESA JOVEN LATINOAMERICANA


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poesaQu lugar puede ocupar la poesa enuna regin que se ha caracterizado,principalmente, por la calidad de su prosay su narrativa? Tiene algn sentido seguirhaciendo poesa en Amrica Latina?

Ser escuchado en el mundo literario siempre esuna tarea complicada. No slo basta el talentoy el trabajo constante (requisitos con los quepocos pueden cumplir), tambin es necesarioimplementar las buenas relaciones y unirse alos distintos grupos y talleres literarios parapoder, al menos, aspirar a algo.Entonces, qu influencia puedeejercer una voz que tiene la triple faceta delmarginado: latinoamericano, joven ypoeta? Cantera se ofrece como primerespacio para que esas voces que claman por serescuchadas desde el margen, consigan unprimer lugar y tengan la posibilidad de laproyeccin.

En este nmero presentamos una seleccinde setenta y siete poemas pertenecientes aveintiocho poetas jvenes provenientes dediecisiete pases de Amrica Latina.

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Designfreebies Magazine www.designfreebies.org 3

cantera Revista Literaria

Nmero 2 - Abril 2014

www.revistacantera.com

@revistacantera

Editor principalAlejandro Arturo Martnez

Editor adjunto

Rennyer Gonzlez Martnez

Portada

AJ Nafziger www.ajnafziger.com

Correcciones

Mara Betania Caldera

Gabriela La Rosa

Miguel Ortiz

Diagramacin

Alejandro Arturo Martnez

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sumario

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POETAS

LUCIO MADARIAGA

LUCIANA REIF

OSMER BALAM

JUAN PABLO SALINAS

MILENKA TORRICO

ALICE SANTANNA

THIAGO PONCE DE MORAES

NGELA BARRAZA

CRISTIAN FOERSTER

YENNY LEN

ROBERT MAX STEENKIST

PAOLA VALVERDE

SERGIO GARCA ZAMORA

TYRONE MARIDUEA

ARGENTINA

ARGENTINA

BELICE

BOLIVIA

BOLIVIA

BRASIL

BRASIL

CHILE

CHILE

COLOMBIA

COLOMBIA

COSTA RICA

CUBA

ECUADOR

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MIROSLAVA ROSALES

ARMANDO MALDONADO

XEL-HA LPEZ

ALEJANDRO MASSA

AL CALDERN

EDUARDO QUINTANA

NILTON SANTIAGO

KADIRI VAQUER

LEONARDO DE LEN

MARA RUIZ

ADALBER SALAS

ALEJANDRO CASTRO

MIGUEL ORTIZ

MAYI ELOISA MARTNEZ

EL SALVADOR

HONDURAS

MXICO

MXICO

MXICO

PARAGUAY

PER

PUERTO RICO

URUGUAY

VENEZUELA

VENEZUELA

VENEZUELA

VENEZUELA

VENEZUELA

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Lucio

Madariaga

ARGENTINA

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Ganbaru

Agujas de salalilanel muelle blancodonde dieron el salto,

en otro tiempo,las hermosas suicidas.

Soplo de alel en las venasa b i e r t a sde dios: tejiendo la humedad,

almanaciente del mar.

LUCIO MADARIAGAI

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A la sombra del tilo

Viene del monte un aroma a casuarinay lujuria recin lavada que me envuelve

Arrojo los dados minerales:nmeros tallados por la constancia del viento

astillan mi suerteElla gotea hacia arriba y cae desnuda pero dispuesta

No hay ddivas para este coraznseor de la maana

Altagracia en derredor, no tengo ms verdadque un salvaje palmar y el xtasis en puntas de piede saber que este amor se comecon las manos.

LUCIO MADARIAGAII

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Atardecer durazno

Zcalos sin lijar maderos imperfectosTierra blanda suelo baldo

Caen sobre mi cabeza los durmientes de tacuara

Se desmorona el espacio junto a la humedadde los juncos de cielo y el tiempo atardece

Por el extremo izquierdo de los escombros -en perfecta diagonal-entra un haz finito y concentrado de luz durazno

Se posa en la parte superior de mi manocomo una mariposa que cobija una perspectivaun mensaje

Logro asir con dulzura lo luminoso

hasta en los peoresatardeceres

LUCIO MADARIAGA

Siempre ms sonriente al desastre ms belloMallarm

III


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Luciana

Reif

ARGENTINA

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Amn

En Caliconoc a una mujer quetena la habilidad de rezarcon una sola mano.

Para sentirse ms cerca de

diosle bastaba con hundir sus dedosbien profundo debajo de su falda

Rezaba de darezaba de nocheen el nombre del padre

del hijo y del espritu santo.Amn

LUCIANA REIFIV

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La zafra

La vida durante la zafraes una dulce y triste refraccin del mundo.Todo comienza en los caaveralesdonde hombres de lugares lejanosdesnudan el campo en un lento y precioso juguetearcon sus dedos, adultos y speros por el paso del tiempo

saben ms que nadie cmo tratar a la caa,hbiles para sacarle todos sus secretos, quedanexhaustos despus de cosecharla; el calor tucumanose entrevera en forma de gotas que brotan de las manosajadas y dolidas de un pen que no ignora que ese fruto vitalconcebido con sus fuerzas, ser despus de todoazcar que se derretir en otra boca.

Pen golondrina conoce ms que cualquiera el saboragridulce de la tierra, despus de despojarla terminadala zafra partir a otros suelos a cosechar amargos sabores.Acaso no es esta la verdadera tristeza,la de un hombre que llega a abrazar la dulzura today se desprende de ella sin apenas saborearla?

LUCIANA REIFV

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Romance

LUCIANA REIF

Conversamos solo una vez hace diez aospero esa charla todava perduracomo quien hace el amor, siendo todos los encuentrosuna contina prolongacin del primeroas son nuestras charlas, nos encontramos a tomar un caf,a beber dos copas de vino, y de un momento a otro

nuestras lenguas se desentienden de los dosse agotan en el juego del parloteoy cada tanto hacen pausa,cuando estn a punto de despedirse, de cerrarel dilogo, de coser el crculo que explica y previenela prxima conversacin, se arrepienten,retroceden espantadas, se refugian en el caparazn de la garganta

y se someten al invierno de las lenguasaguardan cautelosas, deshilvanan las palabraslas lamen como si fueran, carne de la otralengua amadase preparan para la siguiente charlaque para ellas no es otra sino la misma, la gran charla de las lenguas,cuando nos volvemos a encontrar y te intento agarrar la manomi paladar no logra contener a la prisionera,

vislumbra la punta de la otra y retoman el juego,se desbordan en un baile continuo, transpiran la danzanunca se tocan ni siquiera se raspancomo si los fonemas que escaparan por sus puntascorrieran presurosos al encuentropara abrazarse y amarse en el airey eso bastara para dejarnos satisfechos

VI

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Osmer

Balam

BELICE

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Retratos

Aquella primera vez, tomabas aquel mapa,y estabas como en otro planetaViendo qu va tomar, dnde ir.Yo testigo all, al otro lado de la calle,perd cuenta de cunto tiempo pasaba,de cmo te observaba por siglos,

cayendo en ese dulce vrtigo,mirndote, como se contempla una estatua,como si de repente cobrara vida con el toque de mi mirada.Ardiendo en llamas, mis pupilas adormecidas se levantaron,para mirarte, para sentir la aurora desprenderse de tus labios.Mis dedos, como aves en una jaula, soaron con tu piel,Con tus nubes y tu carita solemne.

Qu hacer ahora mi amor con la espina de tu ausencia?Cuando siento que este cuerpo desnudo son rasgos de ti,Cuando mis venas te gritan, a lo lejos tu sombra siempre me acaricia.Las horas se enredan en mis pestaas tristes,sin saber qu rumbo tomarEn este cajoncito donde vivo, la luz se derriba en lo gris de tu recuerdo.Ya no brilla el esmalte de tu piel de porcelana encantada.Aun as, tus ojos trazan cada laberinto oscuro en que camino,

cada ptalo que arranco, cada verso, cada rima que beso,no hay flor ms tierna que tu boca en la ma.Y me muero dormido en estas hojas en blanco

OSMER BALAMVII

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que dejaste tiradas en los rincones de mi habitacin.ilusiones idlicas que teji tu voz de primavera

en mi sangre, y en mis pobres labios ya muertos, helados.Como siempre, la tarde llega y se sienta a mi lado,mirndome como si fuese su amo.Estiro los brazos. Las calles son cintas que enrollo y desenrollo,pensandopensando en ti, en tu voz, el perfil de tu cara,bebiendo de esta copa llena, de nostalgias y ensueos,y la ausencia incontenible de tus besos invernales.

Creme que le he tirado piedritas a la luna una y otra vezpara ver si te devuelve a mi lado.Pero mbar tras mbar, me ha devuelto,solamente retratos de los dos.

OSMER BALAMVII

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Los extraos

Hoy los mir.Brillaban en ambos esos amaneceresde susurros tiernos en el cuello.Ella era como esas calles solitariasque caminas sin saber por qu.Tena una cara impecable,

una huella de belleza inmune al tiempo.Ya lo esperaba cerca de la puerta.Pacientemente, le peda la orden.Con sus miradillas la cuidabaprotegindola del mundo entero.Estbamos los tres atrapados en ese tringuloque no tena cierre, ni inicio o fin tampoco.

Con permiso - dijo y pas, la vista al suelo.La mir a los ojos.Esos ojos, espejos inmortales, de esos que te hieren,de esos que sin mirarte te hacen pedazos.l le abri la puerta.Ella le susurr algo, en portugus.Un susurro que como bala en fuegotraspas cada una de mis venas.

Me mir.Y por dentro, llorcomo jams lo haba hecho.

OSMER BALAMVIII

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Expiration Date

Suddenly I speakin the climax of your act, your mime.Your gravitational silence of steelrepels my acrid soliloquy,the bleeding urgency of my corroding words,my despair, my desperation to see you see me

here, with questions and questions,flooding my misery, my isolation, my adulationfor you, the shards of you I treasured to death.Your ears are locked doors, lost keys,your attention, a broken compass.You press your favorite button.I am mute like a morning dew drop, immovable,

uncertain on the edge of a fidgeting leaf,a leaf hanging in the grasp of your fingers.I look at this dew drop while your pridefizzles and breaks your forehead in two,maybe in four, ten or a hundred pieces.Just silence, resentments, remnants of us streamout of the original puzzles complementary

cuts and bruises, insults, shapeless misery,

a sudden change in the stage directions going berserk.

OSMER BALAMIX

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Then, your kiss, a dagger,an electric shock to the most sensitive nerveon my neck,dazes me into a mirroring contorted imagein the screen of a soap bubbleon the verge of imploding, exploding

into the pieces of me you loved to cut and kissthe sky you loved to watch, pull down and moldinto hats of straw, sugar cane fields and fire.But today I leave my woundson this envelope that is now sent to my conscienceand yours, yours,not the worlds, the stupid world watching us

This is the end of the love I created, that I wanted to see,the chronicle I wrote, read and rereadonly to leave me hurt, abandoned and distressed.I look at the tiny arteries in the map of your eyes.I stare at the shape of your home country.I wish we had been born in the same place.But then I dont. I kiss you goodbye on your forehead

And your lease for silence finally expires.

OSMER BALAMIX

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Juan Pablo

Salinas

BOLIVIA

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Ni pistas ni memorndum

No me preocup tanto por los crneos y esqueletos del cementerio local;el sol hizo de las suyas, igual que las rapaces y las de paso.El fro no atac a todos a la vez, fue tan amable como siempre.

As la espuma y la fiebre de los tachones, tan lindos en las correcciones,no dejaron pistas ni memorndum.

La cuchara,removi por horas a la mosca en la sopa.

JUAN PABLO SALINASX

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Para detectar la impostura

Reconoces a una persona corts,a sus relaciones con el mundo como correctsimas.

Asomas por la ventana y anotas:el desesperado silencio en el que vivimos.

Emites algunas seales e interrumpes:frecuentar el horror le quita su espanto.

No te mueves hasta que alguien dice:volveramos la cabeza si te sentaras tranquilo y pensaras.

Hay lugares donde la gente hace cosas extraas.

La ridiculez,a veces te permite tejer la urdimbre con mayor destreza.

JUAN PABLO SALINASXI

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No salgas del sobre

Los paseos por el parque nunca son distintos,los sueos tampoco.

Hoy las sbanas parecen recin lavadas,an hay lugares fros a los que no has llegadoy lamentablemente ya no hay tele que suene.

En la calle, barren el polvo y todo lo que nos hace el tiempo.

Hablar de cosas ininteligibles se te ha hecho una costumbre,pero de a poco caen las hadas y termina el soberano bostezo deldragn.

Te levantas, a lo mejor hay algo.Ser mejor que me duerma.

JUAN PABLO SALINASXII

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Milenka

Torrico

BOLIVIA

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Outside

En la casa de mis padreshay gritos (de mi madre)hay platos rotos y nios muertos.

En la casa de mis padreshay una adolescente reprimida, una compulsiva

y otra anorxica.

En la casa de mi padreshay yogurt naturalhay tv cable y se asilan hurfanos.

En la casa de mis padres

hay una neurticahay una bailarina, una modeloy tambin un desertor.

En la casa de mis padreshay pjaros mutiladoshay divorcios, hay amantesy asesinatos con pastillas y con gas.

En mi casahay barbies pelonasy una mueca con queloides en el rostro.

MILENKA TORRICOXIII

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En mi casahay una nia con nombre de puta,

complejos de putay comportamiento suicida.

En mi casahay una coleccin de ex-amigasde sus test de embarazoy de sus hijos en formol.

En mi casahay un lbum de auto-fotoshay anfetaminas, diarios escritos al revsy un muequito roto.

En mi casahay seis perros locos y

hay una hora entre las doce y las tresen la que salen a perturbar la ciudad.

MILENKA TORRICOXIII

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Filadiz

Le puse nombre de cantante de bar argentinoy se puso el apellido de mi abuelo

porque ella

como toda mueca fatal de tero de hierrono tena padre

digna ante el rechazose fue hacia el agua

con el agua en el agua.

Yo no la queray ella no pudo haberme queridoAbr la llave de la duchapara lavar los restos de alga encendidaque su carne dej entre mis piernas.

MILENKA TORRICO

A Marisella Berg

yo tena una nia/ yo tena un pez muerto

F. Garca Lorca

XIV

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Oscilacin

Mi mam no me ama

se sienta frente al televisorpara llorar por otrospara dolerse de otros

si la culpa la alcanzame da dinero

si la furia la alcanzame abofetea

si la ansiedad la alcanza

se enamora de mi padre

si la lucidez la alcanzase arrastra por la casabuscando un lugar para colgarse.

Mi mam no me amayo amo la lucidez de mi mam.

MILENKA TORRICOXV

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Alice

SantAnna

BRASIL

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a gua transbordava da piapara lavar bem lavadas as cerejasfora de poca (caras demais)com os fones ouvia a respirao altana cozinha de uma estranhanota que os anis mais parecem

engrenagens que anisas engrenagens nos dedos uma mquinafecha os olhos por alguns minutossente a gua molhando o ao a frutaenferrujar as cerejas (to caras)a boca um risco que quase sorria distrao do metal gelado na casca

no sabe se o que ouve ecoou sua prpria voz distantea dona da casa pergunta se est cantandopor que est cantando to cedo?achava que estivesse mudaa respirao alta

ALICE SANTANNAXVI


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benjamin

tenho um medo terrvel de cegarela me disse, e desligouo telefone se abraando debaixodas cobertas. fazia frio demaispara levantar agora, lavar as mosesfreg-las com lcoole voltar para a cama. fica na dvida

se ao acordar ser capaz de abrir os olhose enxergar o relgiopor saber secretamenteque coou os olhos com os dedosdepois de ontem, depois deter passado a tarde com aquelas crianasna dvida se a viam pouco

ou nada, com uma roupa escolhida especialmentepara a ocasio, percebeuque afinal ningum poderia ver a tal roupaat que um menino apontouolha s a louraa menina bem novinha usa unhasroxas metalizadase quer ser atriz quando crescer

ela a que mais v de todos, poderiaestudar em uma escola qualquermas tem uma doena degenerativeaos poucos vai enxergar cada vez menose todos sabem disso, saber ela tambm?decide que no vai sentir penaningum aqui est pedindo pena

amanh ao acordarvai ser como eles

ALICE SANTANNA


XVII

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deitado com o dedo na bocao sorriso invertidocurvado como uma montanhaa pele da perna uma cdulagasta e secatodos os dias rigorosamente iguais

banheiro, visitas, ampolas de sangues vezes tem mordomias comoum pedao de po ou uma frutadoces nem pensarda janela passa uma nuvem de carrosum txi amarelo convidaa ir a qualquer lugar

sem previso de alta o txi maismiragem um filmena televiso aquele programa da tv5sobre casas em paris sem saneamentopessoas que moram hoje, voc acredita?, em quartossem janelas, apartamentos no sexto andarsem elevador, como ser que fazem para subircom a gua? no tomam banho, naturalmente

depois se cansa da conversaa nuvem se torna mais espessana hora do rush o txi no tem serventiase no puder tomar o caminho que levaao ponto mais altode onde se v a curvatura da terra

ALICE SANTANNAXVIII

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Thiago

Ponce de Moraes

BRASIL

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SEBASTIO UCHOA LEITE,Para o seu deleite, aqui jaz,Thiago Ponce de Moraes.

THIAGO PONCEXIX-XX

A BELEZA QUE TENS, no a que ds,Roa a eternidade nos meus olhos.Sob as rvores, da sombra que a Natureza concede,Sinto os teus dedos leves repousarem em minha nuca.Teus lbios breves a tua pele A minha voz dispersam: instantes da tarde.Sobre meu peito deitada lanas tuas sombras, teus cabelos,

A beleza que tens: efmera e me basta.

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THIAGO PONCEXXI


QUANDO DORMES precria como o dia,Assinalada por to densa luz,Carregas um peso somente teu.Quando, margem de qualquer figura(como esta em que remota finges)Segues despreocupada em teu sono,Em lugar algum perguntam por ti.

Quando pendes ebrnea, silenciosa,bria num momento antes do gestoLmpido de um pssaro que no sofras ,Tornas-te calmamente este dia.E nenhum alsio sopra em teu peito,Nenhum sonho ou cinzel ousa talharO mnimo detalhe em que acordas.

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ngela

Barraza

CHILE

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Lecciones de anatoma para

modernizar el incesto

Cuando pasa la pendeja de quince meneando el culo

por el medio del patiolos amigos miran a Gerardo, su pap, que se pone nerviosoy no sabe si mandarla a vestirse ms tapada o definitivamente ir a darleun combo a su compadre Ramiro que siempre cuentaque en los das de pagasale a culearse cabras chicas.

Est cada da ms grande la nia, dice siempre

la abuela en el almuerzo de domingo,y a Gerardo no se le puede pasar por la cabeza otra cosaque la imagen de la cabrameneando el culo y hastase la imagina chupando pico en una plazaa todos sus compaeros de curso.Y por supuesto que le tiene un miedo parido

a que un dase le vaya la cabeza pa otra partey la piense completamente en pelotas y se le pare(no le voy a decir por qu pero tpesecuando pase de camino al bao).

Cuando su compadre Ramiro cont por primera vezla historiade las pendejas que sala a culearse

NGELA BARRAZA

No es violacin porque ella con mi pareja

tuvieron una relacin con consentimiento.

Adems ella ya haba tenido pololo.

(Argumento de la mam de una nia de 11 aos

embarazada por su padrastro)

XXII

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cada vez que andaba con el bolsillo lleno de plataa Gerardo no le pas nada.Hasta le celebr las peripecias a su compadre.En ese tiempola nia tena seis o siete aos. Pero ahoracada vez que se acuerda se imaginaque perfectamente puede ser su hijaa la que el compadre se engrupacon piscolas y cigarritos mentolados

en un bar de los que estn en Bellavista al fondo.

Tanto que se arregla esta gena pa salir, pensaba Gerardo.Un da va a quedar embarazada yme voy a tener que hacer cargo yo de la criatura. Seguro queese gen que tiene por pololoa lo ms y se desaparece una vez que hayan comprado

la cuna y la primera ropita. Ni en pinturase va a aparecer por la casael muy conchesumadre.

Dicen que una cosa lleva a la otra y as fue.De tanto verla caminandoy de tanto reprobar la conducta de su pololoun da la tom por sorpresa

y la empez a besar.No hay peor consejero que elconvencimiento masculino que aseguraque todas las mujeres al final son putas, y en esoestaba cuando se le fueron las manosy no supo con certeza que era virgenhasta que la penetr por primera vez y la sinti apretadita

y entonces a l

NGELA BARRAZAXXII

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el corazn

se le puso blandito.

Prefiero ser yo antes que cualquier gen que no te respete, le dijoy la pendejasin saber cmo llorarsenta el peso de su padre encimamientras se mova fuerte y a veces le chupaba las tetas.No le dio besosen la boca porqueni a las putas ni a las hijas se las besa con lengua,sin embargo la acarici amante hasta que eyacul.Le limpiel coo con la que l consideraba la misma ternuracon que un da se lo lav y sec con talcoal cambiarle los paales.

A partir de ese momento saban los dos lo que se sienteel tacto rugoso de la carne y de la misma carne.

Los tiempos estn tan malos, deca la abuelaen el almuerzo de domingoy la nia morda la mechada mientras pensaba en queya aprenda de a poco a darle naturalidad y riesgoa esos das de semana en queel pap llegaba caliente y se lo meta.Cualquier cosa en la vida puede terminarpor volverse costumbre,incluso el error, incluso el vrtigo. Y as lo supo la niaque en los brazosde su padre gimi por primera vez por una cosquilla

que le recorri la guata. (pens en la sensacin arriba de un columpio

NGELA BARRAZAXXII

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porque si te empujan muy fuerte pasa eso del vientre)Fue por lpor quien empez a tomar pastillasy como una leccin de vidale falt el respeto ms seguido en la calle.Lo puso celoso. Se la hizo difcil.

Una vez el compadre Ramiro se desubic hablandodel poto de una mina rica y Gerardo atin a decirle

No seay enfermo poh compadre,no ves que yo tengo una hija de la misma edad.Si claro, pero ella es tu hijay esta mina no es na mi hija pos gen, es diferente la cosa.

A Gerardo le gusta el ftbol y piensa que tuvo mala cuevapor no tener mejor un hijo hombre. Hubiera sido ms fcil la crianza

porque los hombres son de fierro, no como las minas.

Al final de cuentas, no es tan malo el asunto,es normal, se deca el padre de la nia. Totaltodo pasa por una cosa de principiosy de no dejar que nadie le pase por encima a la cabra

as aprende tal cual como es la vida

y en unos aos msme va a agradecer que ningn pololo vengay la haga geona.

NGELA BARRAZAXXII

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Gabriela Mistral, Zombie #7

Saliste guacha de una nochey te pusiste a caminar por la Alameda.Lesbiana y religiosacomo un turbante prohibido,completamente renovada y adicta al plushsubiste

ardiendoen la comisura de todas las jefas de UTPque no concibena la maestra vuelta y vueltacon las cabritas lindas del liceo de monjas.

Piececitos de nia arriba tuyo matriarca.

Potos de niaazulosos de fro y caldo de choroescurriendo entre los dedos. Pndarocon flor de tafetn en la sonrisa, gallate veohaciendo causa comn con todas las causas posibles,te piensobailando Dead Can Dance

en una esquina de la Blondie.

Gaby la tarntulapegando el ojoen la muchacha mexicana que naci vestidacon la metralleta lsbica de la revolucin,te imagino ah guena

hacindote la loca

NGELA BARRAZAXXIII

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para permanecer a medianochean vestidacon la sonrisa medio sdicade una abuelita dark.

Estaras tan de moda hoy dacon esa pelusa blanca que tenas por pelo.Hasta la peluca ronca de Jaime Quezaday de todos los guardianes de tu culo

pareceran un ejercicio vintageal lado de esas mechitas canuchentasque te vuelan bonitashasta en el billete de cinco lucas.Gabrielala vieja loca de traje de dos piezasy esas patas de gallo anarko.

Por eso es que te digo as,pensando en un cctel de demeroly una corbata enrollada en la lmpara del veladorque estaras tan de moda hoy da,tan avantgardetan elegantemente queeren lo dinmico del beso.

NGELA BARRAZAXXIII

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43Designfreebies Magazine www.designfreebies.org 43

Cristian

Foerster

CHILE

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ensayo una acuarelade m mismo primero sus formas

sudor o rocolas comparaciones obviasdespus el climala brisa que surge del ombligosiempre caminar con uno la vida

del otro

pasillos y baos dividen la escuela de escarchacurte un semblante de arbusto contra el pramoel patio techado esa lengua rojaotro rostro contra el parednlas burlas en apodos constrien mi carne blanda

la hoja tirita derramo tinta mi paisajeuna nueva

respiracin

CRISTIAN FOERSTERXXIV

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lo que queda fuera

lo que queda dentrodel poema arma otro porvenir

en penumbrassueo esa cordillerade sbanas su memorialimita con la ausenciao ansia de tu cuerpo

qu haras de este lado?

amar fantasmas lo cubre todode un perpetuo amanecercondena del poema atadoal fulgor de tu semblante

an la chispa contra el mo

dilema es la pantallala piel en blanco de tu partese mece al finpero se adelantasu sueo desnudocalma manchas

la familiadespedida por los ojos -remolino blancono forcejees con mis huellas- se deslizanen picada el ahogovisto de espaldas nuestros cauces

diferidos al unsonopalabraso instantes del poemaque no duran no resisten el amor

este lienzo curvote fijas

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Yenny

Len

COLOMBIA

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YENNY LEN

sus racesmaestras de la vida subterrnea

su troncodoble cuerpo, canal de otros mundosrevoltijo de ombligos que conducenal dilogo de

sus hojasmateria oscurapuerta entreabierta al crculo la punta de la geometraesporas animalesestructura alteradasangre seca.

Y empeados en proteger los bosques/ olvidamos/ quemientras quede siquiera un rbol/ sobre la superficie de la tierra

la gente morir asesinada con palos de madera.

Ryszard Kapuscinski

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cuando el intrusoatraviesa la piedrael vaco se desdoblala noche no revientaun espasmo de sentidos anudadosblanquea sobre el rbol

hasta que la luz con su penumbradeja caergota a gotasu plumaje antiguo.

YENNY LENXXVII-XXVIII

cada latidoes un autoataque:el corazn golpea contra el corazn

con el rbolocurre algo distinto

su coraznpor encima del agua corrompidaes fuego meditativohambre congelada.

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Robert Max

Steenkist

COLOMBIA

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Exilio del agua

Somos todos el ro.Creemos que vamos pasandopor el borde de la tierra: bandada de ciegos aguados comparsa en blanco y negro de serpentinas arrojadas a balcones cerrados

La creemos seca e inmvila la tierra.Aseguramos lamer sus bordes de arena y arrastrarla con nosotrosen la memoriahacia planicies que s pueden albergar el amor entre todos nosotros.

Pero no entendemos que la tierra tambinmarcha hacia el eco de las sombras.Sus orillas nos invadencon sigilo de araatratando de olvidarque sus ondulaciones y ncleossus flexiones y hambres y blancuras y roces

tampoco lograron servir de calmaa la sed de los pjaros.

ROBERT STEENKISTXXIX

Para Hellman Pardo

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Cancin de las tablas

Los peones son campesinos de manos duras, reclutados a la fuerza pordos ejrcitos contrarios.Sin conocer lo que los vuelve enemigos de unos de anloga condicin sondispuestosen la primera lnea de fuerza, carne de can o dbil escudo contra las

lanzas adversarias.Al otro lado de la planicie sobre la cual se jugarn su suerte de autmatassin gracia,aguarda la sombra de un grupo exacto de combatientes. Sobresalen lascrestas desafiantes de los alfiles, que cruzarn el tablero con certeza deflecha para derribar un jinete o impactar en su carrera la columna madre de

una torre.Los tocados de la reinas aventajan todas las otras figuras del ejrcito.Dueas de todas las tcticas de sus regimiento, slo evitan atacar comolos picadores, pues montan, segn los protocolos de la corte, sentadas conambos pies hacia un lado.Desde su altura privilegiada ellas contemplan a sus peones. Sus pies

descalzos, o las botas de madera, en el mejor de los casos, abrirn la pla-nicie, activarn las bombas enterradas y darn una va segura a comba-tientes ms sofisticados: garitas, corceles acorazados o tanques, esbirrosde pies aladostodos buscando la cabeza del soberano oponente.Dos peones se encontrarn frente a frente en un punto sin nombre de la

ROBERT STEENKISTXXX

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matanza. Tranzarn sablazos torpes, golpes de martillosdespicados, balas ya usadas, gritos inofensivos mientras en otro frentefichas ms vigorosas precisan el destino del combate.Tarde o temprano nuestra pareja de annimos entender que ambossern excluidos

de las listas de los hroes. Bajarn las armas cuando reparen que sonel vivo reflejo del que combaten.Cansados, acordarn no avanzar ms: por sus manos no se resolve-r ninguna gran batalla, por su sacrificio no se le dar gloria a ningunaestatua futura.

En un pacto de miradas idnticas ambos encontrarn cabida en la victo-ria insignificantepara la guerra que tantos llaman cobarda.

ROBERT STEENKIST

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XXX


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Voy a ti

Yo comienzo hacia tipor entre la sombra de rboles dormidoso corredores de gotas suspendidassobre el vuelo.Voy hacia ticonteniendo el truenoque inventamos

en esta mutua emboscada.Busco tus besos inclinadossobre mi oreja,ser tu espejo en marcas de cuelloy de fatiga.Parto hacia tihabiendo dado la mano a la vida intrusa

de antiguos afanes y mares en picada,semillas secasy vaho de pasajero con tiquetes a cualquier lugar.Cargo hasta tilos pasillos que se abren para mirartey las postales de fuego con el mismo afn de tus pestaas.Me deshago en tien una noche que no despierta

con mis dedos queriendo atrapartus estaciones y sus ritos.Llego hacia ticon las palabras limpiasy mis ganas de tormenta renovadassobre la orilla opuesta de tu figura.

XXXI ROBERT STEENKIST



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Paola

Valverde

COSTA RICA

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Gancho

Culgame a la par del sacoy lanza un ganchoque reviente los dientesde la hora en que te conoc.Qutame el abrigola capucha/ los anteojos

las manos de encimalos orgasmos y las risas.Mi buena memoria para retener poemas.Qutame las piernascuando hurguemos otros cuerposarrncame lo cursila grasa de los platos.

Qutame el deseo de escuchar a Sabina,que no se noteque no digan que an sigo enamoradaque se engaenque me piensen santaque no pregunten ms por ti.Y si derribas la cargaevades impuestos

y extingues los malos pensamientos,regrsame de vez en cuando a las pelculascon un stop para alguna batallay acabemos a mediassin tenernos que acabarque de no ser por tu cuarto hoy seras un fantasma.

PAOLA VALVERDEXXXII


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PAOLA VALVERDE

Juego de piernas

Recuerdo haber mordidola flor de las avispas:Zaire encima de los cordelesdonde slo la sangrey la poesa.

Mobutu sacudeal pueblo;mis pies rugenla audicin del Bolshoi.frica reclamael tapiz de esta lona,resbala el elefantecontra las cuerdas.

En mis pesadillas corro,Foreman persigue mi boca,quiere arrancarme los ptalos.

Danzo como la Mariposa y pico como la Avispa.Muhammad Ali

XXXIII

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Hibernacin

Aqu se derrumba el lmitede una ciudadporque el amor no es otra cosa que un templocolumnas de cielo sosteniendo al barco.Soy la ruta del descensomis manos caen como anclas

sobre ti.

Levantarnosdespertar el silencio acantiladorasgar la tormenta con el sol al hombrodecir yo te buscabate buscaba en el encuentro de tus mitades

en la atmica composicin del airedonde un cuerpo balancea al otrosin hundirloa pesar del peso.

PAOLA VALVERDEXXXIV


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Sergio

Garca Zamora

CUBA

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Cierto espritu ciudadano

Hay dos Cuba, OKelly:

hoteles magnficos / hoteles en franca ruinamoneda nacional / moneda convertible.Anverso y reverso, si prefieres.

Pudieras ir ahora mismo detrs de Cspedes,

inquirir sus seales con poetasque no alcanzan a mostrarte un billete de a cien:muchachos que riman mal, que viven mal.Imgenes, metforas asociadas al dinero,a los hombres que salieron del dineroy han quedado en el dinero:monedas, por ejemplo, con la efigie de Camilo,

desaparecidas como Camilo.

Si un irlands en Santa Clara o en Santiagopreguntara por Cspedes,por la calle o el parque Cspedes,todosprobablemente lo atenderancon romntico inters.

SERGIO GARCAXXXV

Todo el mundo crea que yo era muy rico.JAMES J. OKELLY

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SERGIO GARCA

Pollo por pescado

Segn el noticiero,en la ltima semana de crisislos griegos solo han comido arenques.

Hasta el presente, cre que nuestros indioshaban colmado la inocencia

al asir las espadas de sus conquistadorespor el filo.

Pero esta maana en el mercadomientras esperaba mi pollo transgnico,escuche a las vecinas lamentarseen nombre de Grecia, pas que al parecer

ha tocado fondo.

XXXVI

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Los reclutas

El verde militar est en los ojos:muchachos que piden autorizacinpara ir al carnaval y abordan los camiones,las mquinas de alquiler en Jagey o Santa Claracon el dinero ltimo, con el nico dinero.

Regresan las cabezas podadas por el verde militar,los rostros que lastima la cuchilla:el hermano mayor, el novio, el hijo de vecino.En la noche de provincia son prncipes,reyes que han vuelto de Troya o las Cruzadas.Bajo el fuego artificial, bajo la vida artificialrespiran el aire ltimo, el nico aire

y entran al verde militar con sus amores.

Como los reclutas anhelas un pase,un gesto dispensador de tu perenne servicio;un pase, una tregua, un salvoconductopara tu vida siempre. Como los reclutas.Solo que ellos no saben disimular.

SERGIO GARCAXXXVII


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Tyrone

Mariduea

ECUADOR

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No sonre cuando desata al

lobo de sus senosRecuerda la quinta vez que no amo a alguien;no confa en su esqueleto emocional de rasgos infantilesrecuerda cuando se qued sola en el cuarto

y esper por 23 minutos gritar de placer.

De su espalda salieron los vicios que nos mantuvieron iendoa la oficina de mi jefe a tener sexo y dejar escondida una grulla de papel

[bajo cualquiersilla.

No comete errores cuando se levanta en la maana y las luces[traspasan

mi boca herida de historias y nombres equivocados.

Ella duerme a lado de ella y nadie ms puede hacerloobservan como una mano trata de sujetarlas y decirles que el mundo

[an estobservando al mundo.

Maltratan la mano y lo sanan y cortan en pedazos lo que sobra de las

[pausas.

No sonre cuando duerme porque sus pesadillas son amantes sagrados;

De sus grietas se originaron los desdoblamientos del intelecto.Sus senos tienen la redencin a priori de un asesinato concebido con

[ternura y

sombras.

TYRONE MARIDUEAXXXVIII

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XXXVIII-XXXIX TYRONE MARIDUEA

Alguien ms entr al cuarto

Ella y ella

l

Un cuervo dijo: Nevermore.

El espantapjaros ha muertoSobre ese grito cabalga el mar

Observ la cada del mar sobre la piel gris de su no hijollor/no llorhizo una mueca incomprendida con el pasado y decidi convertir la

[esperanza en una atajo para el caos.

Muri. Solo sucedi eso.

El espantapjaros levant sus siete ojos hacia el infierno que nunca fue[suyo

y sonri/no sonri.

No hubo ningn ave a lado de su crucificada memoria; vol poco.

Si van a mentir que sea con venenos extrados de la fe.Si van a terminar con el dolor que sea con las migas de un orgasmo de

[siglosdecadentes.

Observ la cada de un lgrima revolvindose con el libro que una[prostituta del

pueblole haba dado a su hijo antes de ir a la escuela, sonriendo.

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Sombreros rotos para un

paganoPersecucin del no elegido o lacada del protegido

Rompi la ventana gastada de los cementerios en el cuerpo ajeno;volvi a los desiertos infantiles de la memoria y en el cabello de ella

- descendi -

A la causalidad de una calle revuelta en su sexo y el hambre de mayoa los ocasionales maltratos de su hijo/dios/mago.

Todo

hizo que se enfermara a los 2 aos y no revivieran la sed o la piedad en[su boca.

Anochece Captura Interpreta

La sencillez del ave convulsionando en su ombligo e invitndola a orgas

- nuevamente -

El libro es el verdugo feliz de los recuerdos maltratados;ms sencilloSin paracadas de arenaSin lgrimas formando el futuro y un lamento ideolgico

Interpreta la captura de su cuarto hijo mientras anochece en los ojoshuecos de las mscaras que nunca lograron salvarla de las cenizas.

TYRONE MARIDUEAXL

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Miroslava

Rosales

EL SALVADOR

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variaciones de la ciudad

muchacho esta ciudad mi lcera la raz ms amarga entre mis dientes pual entre mis piernasla venerada virgen en los altares de la polticala digerimos lentamente en la maana con el trfico y el smog y la bachata

[y el chillido de losnoticierosla vomitamos luego de cada borrachera cerca de la lotera o por el parque

[san jos o la zona realel jolgorio con plsener y mujeres con lentejuelas y pirotecnia en los

[corazonesla sorbemos en el aejo bella npoles

es un cuerpo canceroso cuyas vrtebras se van fracturandola pega para los hambrientosla crcel para los que buscan la detonacin de las palabras ms

[inconformes

(estoy solay soy un cedro en este infierno)

un cocodrilo me podra degollar en la esquina ms inesperadaen la estacin de autobuses inserviblesa la salida de un centro comercialasmi nombre parara en un cementerio clandestino

MIROSLAVA ROSALESXLI

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junto a miles de desaparecidoslos que una vez cantaron el himno con orgullo en las escuelas parecidas a

[las ratonerasy que elevaron plegarias en las iglesias hoy clausuradas por los terremotos

[de la lujuria

la ciudad no es piadosa con el cascajocon el recin nacido abandonado en la neblinani con la joven atropellada frente a las harpas de las cmaras de televisinni con los vagabundos y las prostitutas que colman su pequeo vientre

[como fetos enfermosni con los jardineros que cuidan del esprituni con los drogadictos de las aceras que se acumulan como promontorios

[de basura

las manos a cualquiera podran cortarles en esta ciudad si se entregan alos girasoles y a la contemplacin de las cordilleras acariciadas por

[el atardecerpara luego venderlas en las carniceraso servirlas en los banquetes de los pobres(bien en un orfanato)

enesta

ciudad

le disparan al corazn ms necesitado de brisa y armona al ms necesitado de bailes y frutos

al ms necesitado de caricias de violines y delfines

es normal encontrar cabezas colgando de las lmparaso de los rboles


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o rodando en los parques como pelotas de ftbol(un deporte muy divertido)en esos parques los columpios ya no albergan las risas ni la vivacidad de

[rboles amarillosni el encanto acaricia su grama que una vez sirvi a los enamorados

sabes muchacholos habitantes de esta ciudadbajo el techo del excrementodevoran las mujeres con fiebre y alcohol y entregan su sangre a

[las alcantarillasno hay aurora capaz de darnos esperanza

muchachola pequea ciudad

el cadver que todos los das cargamos en silencio


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Erika

Dnde qued tu Nicaraguatu risa juguetona parecida a una discotecaa un verano de abundantes mangos y sin plagaa maana de alondras en la ventanaa una rfaga de esplndidos pericos?Dnde el cielo sin cerco elctrico

sin vigilantes a su entrada?Dnde el mar y sus olas de caricias?Dnde las margaritas para la ciudad(homicida con el pequeocon el que busca un pancon el que se consume como un cirio)?Es este pas el boleto a la muerte

la crcel en deterioro progresivopara tu sexo devorado diariamentepara tu corazn con 28 disparospara tu sinfona nunca escuchadaNadie sabe tu verdadero nombrevirgen vos en el carnaval de los lobosen este ftido hacinamiento

en esta colmena de cocana

Sers un da cadver no identificado

MIROSLAVA ROSALESXLII

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Armando

Maldonado

HONDURAS

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Despertar

Amo tu despertar,tu cuerpo tibio como un mercado a primera maana.Tu primer pestaeo de girasol.Tu despertar, siempre de espaldas a m,como implorando una flagelacin de mi asombro.

ARMANDO MALDONADOXLIII-XLIV

Carne con carne

Tiembla el horizonte de la cama,todo tiene un sabor a semilla madura.

Es tan turbio el amor cuando la luz se enciende.

Carne con carne.

Luego los sexos quedan guardados en su vaina.

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El tiempo de las acacias

Venas con la lluvia,como un bullicio,cardumen de gestospara meter en los bolsillos.

Entrabas en rojo,

tu voz era de follaje,de vino y escarlata.

En las contadas tardes de granizomordasuna cancin,yo segua a tientas la partitura de tus piernas,

para en ellas volverme aicos.

Era cualquier mayo,slo que tu cuerpo temblaba por m,como las acacias tiemblanal primer tronar de la lluvia.

ARMANDO MALDONADOXLV

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Xel-Ha

Lpez

MXICO

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Acariciando a charly miau

despus del trabajo.Mi gato y yo odiamos la riquezaescribimos una nota para que se mueran los ricospara que se les reviente la mano bajo la mquina textilde unos chinosbajo la mquina infernal de una marca bonita

odiamos a los ricos porque viven en los bosquescomo los lobos como las princesasy se comen los frutos buenos y el aire buenono queremos defender a nadienosotros tambin odiamos a los pobresque se comen la sombra del fruto malo y el aire maloy siempre ensean una mano suciay nadie los entiendemi gato y yo velamos por nuestro tazn llenohe dicho lleno para que quede claroni desbordado ni vacohe dicho velamosporque los pobres se roban la tranquilidad del gatoy los ricos nos roban por las noches algo ms que el sueoodiamos la miseria

pedimos que a los ricos se los coman los gusanosdesde las tripas vivaspedimos a los ricos que se acerquen y que les duelaalgo que jams se les quitepedimos que a los ricos les duelaalgoalguna cosa

distinta en el cuerpoalguna vez.

XEL-HA LPEZXLVI

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Credo a Bob Dylan

Yo creo en ti bob dylanporque mi madre crey en ti y en los preservativosyo creo, creo, creoyo creo en ti bob dylans que existesaunque no te he buscado en las redes sociales

no hablo de tino quiero traducir lo que dicesy no me gusta escucharte en la radioporque no te buscoporque lo dice mi madre bob dylancuando sonre con sus ojos de medio sigloy recuerda los desnudos

la pasarela sin retornoque es su amorporque te escuchay vuelve a sonrery si fuera posibleme hablaradel amor que se hace con un hombre desnudoy un disco tuyo dando vueltas

Yo creo en ti bob dylanaunque no compre tu discoapague la radio sobre el comps de una cancin tuyay no sepa tu nombrey no lo investigueaunque en internet ests colgado

XEL-HA LPEZ

Credo a Bob Dylan

Yo creo en ti bob dylanporque mi madre crey en ti y en los preservativosyo creo, creo, creoyo creo en ti bob dylans que existesaunque no te he buscado en las redes sociales

no hablo de tino quiero traducir lo que dicesy no me gusta escucharte en la radioporque no te buscoporque lo dice mi madre bob dylancuando sonre con sus ojos de medio sigloy recuerda los desnudos

la pasarela sin retornoque es su amorporque te escuchay vuelve a sonrery si fuera posibleme hablaradel amor que se hace con un hombre desnudoy un disco tuyo dando vueltas

Yo creo en ti bob dylanaunque no compre tu discoapague la radio sobre el comps de una cancin tuyay no sepa tu nombrey no lo investigueaunque en internet ests colgado

XLVII

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XEL-HA LPEZ

como de un rbol de ramas infinitasy no coma tu frutopero mi madrela wikipedia de los secretoses feliz cuando escucha tu nombreaunque no seas el nicopero s el que recuerda

justo ahorami madre que platicade espaldas a m

frente a un momento cualquiera de la casay se sonrepor todas partessin saberque escribo de ellay que creo en bob dylanporque su nombre guardalos detalles de una piel jovenque alguna vez fuela que no es mi madre.

XLVIII

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Ana, parece que va a llover

A m no me dieron sentido comn

yo lo compr y por eso me quejo

porque me cost caro me quejo,

porque no sirve.

Ana est cansada de saber ser pobre, comer cuando hay, cuando hay

abrir las piernas,Ana es un nombre genrico mi vida, ana es ana y no va a la escuelaporque para todas es ms fcil abrir las piernas, amarrar al hombreaunque sea una bestia y la cuerda sea infinitamente larga, y el perroladre, el perro muerda.En la azotea se secan las cosas y las plantas, en la azotea a la vista de

todos los solesen la azotea lloran los perros y las mujeresanas tienden la ropa pequea de unos bebs que nacen medio muertosque crecen porque es natural que las plantas crezcan tambiny luego aparezcan en el martes de tianguis y luego se pudranadentro o afuera de las gentesque algunos rboles den frutosy que algunos frutos se estrellen en el suelo y se los coman los gusanos

de la calleen la azotea se ve un poco de cielo un poco de aviones o pjaros osuperhroes gringosun poco de cielo mientras se tienden unas sbanas nada blanqusimasmientras se estampan en las colchas caricaturas viejas con la risa de

XEL-HA LPEZXLIX

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piedra deslavadamientras se estampan en la cama las caras percudidas de los hroeshay que deshacerse del sentido comnhay que regarlo por las azoteas miniatura y embarrarlo en las colchaspara que la gente no duermacubierta por el lodo de los hroesy afuera no haya un pedazo de cielosino campo abierto y vaco y azul para pensar en cosas.

XEL-HA LPEZL

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Alejandro

Massa

MXICO

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ALEJANDRO MASSA

Meditacin potica

A Irasema Ezcurdia

(Se recomienda descender a la experiencia de estas palabras bajo la atms-fera del solo para piano de 1948 In a landscapedel maestro John Cage, de

preferencia la versin interpretada por Stephen Drury, la poesa se extra-va a travs del silencio escondido en el equilibrio luminoso de la pieza)

Puedes llamar a Dios placer. Es necesario pronun-ciar este discurso delante de la persona que llames AmorHay que decir estas palabras una vez que se ascienda al sueo,todo lo que aparezca frente a ti lo debes llamar hallazgo, mundo.Al despertar, recuerda lo que nos hemos dicho, piensa quepor un instante fuimos una sola dimensin, una onda en el tiempo

Dios bucea en su soledad y salen a la superficie las ondas de mis deseos,sin embargo en la creacin no existe nada ms all del agua csmica,la marea flota en el espacio como si hubieran sido borradas las estrellas

La luz que estalla en el abrazo de las olas es ilusoria, la atmsfera fue desdeel principio la oscuridad submarina donde el silbido de las burbujas se pare-ce a una tormenta en el desierto, la calma sin confines donde viaja el ruido

Las estrellas nunca existieron, pero recuerdo que en unsueo poda capturarlas entre mis dedos como si los deshi-ciera por tus labios, clidos, casi abiertos a mitad del agua como

El alma ciegamente siente que la forma posible deestar juntos es una despedida larga y clara, lo ms

seguro es el adis.

Pedro Salinas

LI

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si fueran el ncleo del sol que apenas brilla en el centro del mar

En ese silencio desaparecimos juntos, dejamos la luz atrs como si el solhubiera cado sobre la tierra absorbiendo sus voces,volvimos a empezar en el olvido para buscar un sueo,imaginamos al da en la noche y encontramos la dicha

El olvido se borr con la luz como si estallara en noso-tros la claridad, el amor es esa resonancia interior que crealos sentidos del cuerpo: el cuerpo es alma y el alma es universo

Y ser como el que tiene hambre y suea, y parece que se alimenta, sinembargo al despertar lleva el alma est vaca (Libro de Isaas). El amor

es invocar la distancia, Dios como los amantes vive anticipando la rea-lidad, como la marea que se retira, el universo desaparece en sus ojos.

Si buceo en el interior de tus ojos, puedo soar con la oscu-ridad donde se disuelven las estrellas, el deseo esdeseo infinito, no hay nada ms all del agua csmica

Todo est en mi corazn ese es el sueo

ALEJANDRO MASSALI

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Beso en el tacto

A Irasema Ezcurdia

IEn tus ojos duermen las estrellas como en el agua,gimen arrebatndote las palabras de la boca,quiero ser la luz hecha trizas en esa mirada en celo,

este mundo se hunde cuando te quedas muda,voy a hacerte lo mismo que tus ojos me gritan.

IIEres una gata que disfruta de lamer otro cuerpo,saltas a la cama llevando todo el aroma de la tierra,tu coo es ese calor en el aire,

la oscuridad donde los gemidos se propagan.

IIISomos un ro cuando nuestras manos se besan,el deseo es la superficie donde la luz se adelgaza,si llegas a tocarme, quiero recibir tus dedos como a otros labiosvamos a desatar entre nosotros toda la energa del agua,acariciarte es temblar

como un pez eternamente sumergido.

IVEl sexo de una mujer dormidaes el descanso de los labios, rendido,amoroso en la cima del aroma,el tacto

del olfato en pedazos,casi una selva diminuta.

ALEJANDRO MASSALII

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VSobre tu piel sopl el infinito,tu aliento me pide desaparecer suavemente,slo me queda ese aroma encendido que hizo mis labios,djame respirar por tu pecho,recoger dos gotas de sombra,marcas de sol, tu seno oscuro.

VIQuiero que seas un animal en celo.La noche anterior a las golondrinas les dola el aire,

llama de sentidos,el olor de la herida de tu sexome record cmo arde una quemadura.

VIICortada en el coral tu piel,el mar despierta oliendo a ti

ALEJANDRO MASSALII

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En el arca

Bajo una lmpara para las polillas,gira el carnaval de la carne.La liebre y la paloma tienen lumbre en las entraas.Mientras grita un corazn de cristal,estallan pequeos claveles blancos.Una nube negra, las cenizas de un crisantemo.

ALEJANDRO MASSALIII

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Al

Caldern

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Ahora que la noche es una flor carnvora de sombray que todo destello en la negrurainvoca antiguas llagas que humillaron la carneahora que silencio y da sonla ceniza que me habita estarscollar de flores y rasguoatemperadaignota en otras manosDeslazado por el viento y esparcidoun escndalo descender por tu cabello

Se agitarn tus pendientes al terso ritmo de tu risay ahora ser un punto en el tiempoplegado para siempre entre nosotrosAhora tus tacones de alta aguja inundarn la casa con su ecoensayars el gloss de escarlata tono el escote sportlas fragancias de discreto dulceLa distancia ser el ahora que se extienda hasta ms allde lo tocado por la vistay ahoramientras me consumo en el aire enrarecidoy desmaquillas en lento espiral tu rostroarde tu desnudez bajo mis prpados

Ahora que tu nombre est rodeado de polvo y de mutismoque no mudarn en carne mis palabras nominndote

que presagio sers inacabadoy no habrs de aparecer de pronto si te piensoahora justo ahoraahorame quiebro

AL CALDERNLIV

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Cuando cieno bruma y nada uno sony ayuso arriba y todo ha fragmentadocuando aquel que fuiste un da pareceotro un extrao prfido a los ojosy brama brue la penumbra en rostrosincognoscibles acres uno mismoo si el terror la imagentrastoca y envilecey an malogra corrompe por dentroo si llegar a ser ha sido desasirse

de aquello que se fue y no se recuerdasi un accidente y no lo perentoriosomos un dato inocuosarcoma carcinoma la derrota que soy que contamina

Si desierto de m depauperadosoy muchos a la vez y todos miserablessi dios que da la llagaoculta niega tarda medicinasi sangre leucocitos y carne apoptosadasoy apenas los despojosde un miedo que me lacra y trisca y lepraal viento frgil flama que oscureceo consume el susurro en luz cenizaandadura y camino hacia la x

troverme so far y ostro en a puntomutis hambre gozo gozne de la destruccin

Porque en sentido estricto nunca nadafue tan todo jams sino en mi ausencianunca ocup el espacio

AL CALDERNLV

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estuve siempre fuera

de lugar necrosado a la vista de la genteen m no hay nada moslo descort y sombra y un crujidoque en oscur me perfuma de asperezaun quebrar de cristales tras el pechoque degrada mi condicin de nadie

Y entonces desespero: me olvida la memoria de las cosassoy lentas negras lgrimas y sangresoy mcula y desprecio encabronamiento oprobioy la ceguera soy la rabia contenida inoculada

Nada fui sino muerte entre las manosNunca podr colmar este silencio.

LV

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AL CALDERN


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Eduardo

Quintana

PARAGUAY

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Cambiar al mundo?

En su plenitud ms distantela sombra le golpea,quizs, como el ro al Sol,pero no le envenena.

Lo enva a conocer la penumbra,

a disfrutar de la autntica solapacuando las estrellas duermeny se embriaga la calma.

Observa, desde la cima,sin Luna quieta;va preguntndose

nuevamente a dnde ir.

Conquista tras conquistase agotan las hierbasy tras un sueo muy estiradose abrevian sus das.

Como el espejo ha cambiado,

resuena la pregunta mal hecha,quiero salvar el mundo?Pero solo otra pregunta le contesta:con qu derecho?

EDUARDO QUINTANALVI

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La receta

Hay una receta que olvidan los ancestros,que los maestros no la ensean.Una gua para perder las guas,esa que putea y no aconseja.Unas doscientas pginas, negras, verdesy rojas. El blanco qued afuera.

En sus canales de locura, invita al poeta,al santo y al esclavoque no cumplan la profecaque no se dejen engaarpues la mejor receta es que aquella queno se escribe ni se da.Hay una receta, que la esconden

los miedosos, que la condenanlos estafermos.Una gua para perder las guas,una gua que an no se conoce.

EDUARDO QUINTANALVII

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Antes del tiempo

Su temor afloraba el camino,la duda lo inquietaba.Saba que la hogueradel peor infierno desolado,no era peor que conocer la verdad.La verdad desnuda, esa

que mata el alma y reviveal hombre.Pens que donde no haba milagrosabundaban los profetas;pero donde hubo pensamientono se embriaga a la mente.Camin en cuclillas,

de la mano, con el invierno inconcluso,y se arrop nuevamente con el miedo.Olvid el sendero alfombrado,de rosas sin espinas y de aromasbenevolentes.Casi termin el tiempo.Primero, se prepar para combatirla modorra, sin conocer de

batallas realeso de mitos inconfundibles.Antes de concluir el abismo se escapdel pnico y, con una sonrisa maldita,se despidi con desprecio.

EDUARDO QUINTANALVIII

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Nilton

Santiago

PER

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Acabo de leerte un poema que ha centrifugado el pensamiento de un[par de osos hormigueros

y los ha dejado muy mal parados, ya sabes, que slo aspirana ser conserjes en los zoolgicos o simples banqueros de caracoles

[marinos

y que no son trigo limpio. Como siempre t te das por aludiday, adems de mandarme a dormir entre los escombros del sof cama,te has puesto a llorar, para ser exactos, 100 mil gotas de lavavajillascomo si quisieses sacarle la raz cuadrada a tus aterciopeladas

[lgrimas.Este no es un poema matemtico ni tus pechos son dos terrones de

[uranio empobrecido

claro, hablo sin conocimiento de causapero s que s que tus muslos comulgan con mis labios cada ao[bisiesto

y que, cuando te duchas, todo el planeta se queda por momentos- sin[agua de mar.

Un cartero me acaba de traer una camionada de letras ilegiblesy me ha dado tu recado: que me vaya a tomar por saco y que te

[devuelvatodas las risas que me has dado y que, segn t, retengo de mala

[manerabajo un pisapapeles.

NILTON SANTIAGO

Tejemanejes

LIX

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Nuestro amor ha durado lo que dura la ingestin de 100 mililitros de[jarabe

lunaro, lo que es lo mismo, ha sido ms corto que el latido de un colibr en

[aprietos.

Es cierto, tampoco soy yo trigo limpio y tambin soy culpablede utilizar nuestras lgrimas como monedas de curso legal en los

[zoolgicosas que nada de quejas ni cucharadas de besos para las anginas de

[la soledad.Todo esto que digo aqu lo acabo de leer en la portada de un

[peridico gratuito

que me ha salido ms caro que reparar mi corazn en un restaurante[para obispos,esto pasa cuando se est ms solo que el nmero en un reloj de

[arenay ya no hay ninguna minotaura que te pueda aplaudir las gracias.

[Cest la vie,a veces, cuando est a solas con la Luna, tambin el pobre perro

[duda que es un perro.

NILTON SANTIAGOLIX

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Los gatos de Tiresias

Pongmonos serios que hoy ha atracado otro barco ebriodentro de la brjula de las ciudades. Ahora el coraznes una vitrina, un escaparate para los ngeles que ya no quieren serlo,ya no estamos nosotros pero hay policas,hay antidisturbios arrestando la melancola de los vendedores de

[dcimos de lotera

y poniendo a disposicin judicial una columna de rbolesque se resisten a ponerse de rodillas. Sin embargo,no faltan los que forjan monedas con la cara de un elefante soolientoni los afiladores de cuchillos de palono falta la yerba creciendo en el calcio de los huesosda igual la sangre o, mejor dicho, la humedad de la luna doblando los

[paraguas

da exactamente lo mismo que se carguen a treinta civiles de un [plumazo, por error,o que el hombre del ao en 1938, segn la revista Time, haya sido

[Adolf Hitler.Hoy, el esqueleto de Rimbaud bien podra ser un souvenirun jarrn en una casa de subastas. Yo tena ese jarrn detrs de la

[mirada.Tena el nombre que les dieron a las primeras aves

y mis herramientas y utensilios caseros eran los del electricista de Ren[Char.

NILTON SANTAIGOLX

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Creo en los que creen que los ngeles han presentado su dimisinlos que al tocar un acorden provocan una migracin de estorninossobre la sonrisa de las amas de casa.Ahora no importa nada de esto, las estrellas estn en bancarrotay brillan tan poco que ya no le pueden sacar los colores a los

[gatos de Tiresias,

ese viejo adivino ciego que puede ver lo invisible (hasta a las[diosas cuando hacen topless)

Son las 6 de la maana -otra noche sin dormir-la melancola es otro ajuste de cuentas con los pjarosy China acaba de prohibir, por decreto, que Buda se reencarne

[de nuevo en el Dalai Lama.

NILTON SANTIAGOLX

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Love Story

Anochece,(o eso parece por la forma en que la luz empaca tu sonrisa)la luna es una liblula ms alrededor de tu corazny la melancola, como el corazn de una fulana, crece desmesurada

[y bellamentehasta exiliarse entre tus labios y mis labios,

o entre lo que queda de nosotros y la tristeza de los rboles,[mejor dicho.

Hay movimientos obreros bajo el campo lunar de tu camahay plazas rojas, hay Tiananmen, hay Place de la Bastille

y a ti lo nico que te preocupaes que tus pecas cambian de sitio cada vez que te duchas.Quin dira que a estas alturas del partido estara tan colado por ti

ahora me lo explico; haces conmigo lo que los pjaros con el aire:lo seducen para poder volar y no caer a plomo.S que nunca un alquimista tuvo un diente de oros que Gioacometti almuerza cada da en la terraza de tu miraday se juega tres gramos de talento por ver de cerca tus lunares,s que ahora pasas de mis huesosporque no me gustan los lentos besos de cinco estrellaso porque creo que el sindicalismo es una pecera en una casa de

[citas.Te echo tanto de menos que no me acuerdo ya ni de tu nombrey no princesa, no quiero besos de despedida, soy una rana [republicana.

NILTON SANTIAGOLXI

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Kadiri

Vaquer

PUERTO RICO

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Est solaen la cima de una torreconfa en la arquitectura arbitraria de los sueos

lleva prendas doradas

como quien colecciona soldaditos de plomo o gacelas de juguete

No sabela profundidad del espaciopero intuye el riesgo

de un desliz

KADIRI VAQUERLXII

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Sigue ocupada con sus recuerdosvitrinas llenas de hombres y figuras endeblesque merodean de noche.

En el jardn

un inventario de luces alumbrala apariencia deforme de los dasperseguido por el fuego.

KADIRI VAQUERLXIII-LXIV

Madre

tuya es la oscura habitacinen que reposo

la fragilidad que vuelvees herencia gris de tu vientre

tallada a la medida de tu ausencia observola trayectoria lenta del adis.

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Leonardo

de Len

URUGUAY

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Dilema

Soy hombre, he creado las razonesnunca estuve a la altura de mi miedoaunque hambriento de abismos, retrocedoy me aplico a la paz de mis rincones.

Para qu descubrir dnde la sombra

siamesa de la luz hizo su cortesi le temo a la voz del picaportey al nombre que repito y no me nombra?

Frentico en la duda y su derrumbesepulto muchedumbres en la frenteno s si soy cobarde o soy valiente

ni si aguanto o elijo mi costumbre.Qu respuesta murmura tras la puertaque cerrada con llave sigue abierta?

LEONARDO DE LENLXV

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Tiempo

I

El tiempo absorto en su fluir se amparaabre surcos secretos en la rocade los labios sin labios de su bocamanan lenguas y slabas sin cara.

Cmplice de la vida tan avaray el borrado horizonte que dislocaen el alba deforme desembocasu torrente impalpable que no para.

Aguja sincopada y remolino

de arena en la cintura del presenteborracho por la cclica corriente

el hombre va arrastrando su camino.A su espalda fantasmas de otra horaconfunden los colores de la aurora.

II

El tiempo que desprende su migajatrabaja y acomoda las prolijasofrendas del silencio en las valijasy cesa de continuo mientras viaja.

LEONARDO DE LENLXVI

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Envuelve con su ntida mortaja

las caras de la historia y las hendijaspor donde mira el viento las sortijasdel polvo que levanta y se baraja.

Por siglos de los siglos sin respuestasinmvil en su fuga permanentedisipa las races del presente

y sufre con el hombre sus apuestas.Bien adentro del cuerpo que envejeceel tiempo siempre joven se enloquece.

LEONARDO DE LENLXVII

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Desapariciones

I

Salir a la calle, desencontrarmeeludir mi reflejo en las vidrierasir borrando los gestos, las manerassin nadie que pregunte ni se alarme.

Con la lengua curiosa pero ciegacon el odo atento pero mudoy un cuerpo que devora su desnudocontorno que en los pasos se reniega

voy cortando las hebras de mi nudo.

La mano en un saludo desmadejay el viento llora hurfano en su viudo

regazo. La tiniebla y la perplejaciudad se desvanecen sin motivo.El tiempo no trascurre y sigue vivo.

II

La rama trepa el aire majestuosose cuelga del peldao de una hojay con la garra abierta se despojadel rbol sujetado a su reposo.

LEONARDO DE LENLXVIII

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Las cosas de las cosas se desprenden

y niegan el conatus de Spinozaquieren irse borrando en la furiosacorriente donde olvidan lo que aprenden.

La rama ya es del viento revoltosoque tuerce en remolinos la congojaliberado, el rbol se remoja

los pies en el espacio prodigiosodonde el ser y el no-ser son amalgamay el odio recupera lo que ama.

LEONARDO DE LENLXVIII

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Mara

Ruiz

VENEZUELA

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Desnudarte

porque no quiero vertedeshilachartefibra a fibracon la fe de tu desaparicin

Colocarte en posiciones imposibles

doblarte como una servilletair fracturando el espacio que ocupashasta que no quede nada

(como a la esposaen el cuento de Mc Ewain)

Tomar los abrazos

pegados en mi pecho y en mi cuelloy meterlos en una bolsa plsticallena de asfixiay labios azules

Traspapelar en la basuranuestras sonrisas ftilesdejarlas podrir

con la piel del pollo del sbado

Enterrar tu recuerdoen la caja de arena del gato

verlo hundirsedesesperado de amonaco

ahogado de piedritas

MARA RUIZLXIX

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Ducha

En estos hilos de sangreque me bajan por las piernasse van todos nuestros hijoslos de carne y huesoy los que no fueron escritos

Por estos hilos de sangreresbalanlos muebles las paredes el techolos sonidos las ventanas el vientode esa casa azuldonde pusimos la cama

Tengo la parte interna de los muslos(los torsos internos)llena de astillas de maderamorados-negroscscaras de pinturavidriospelos

Y no s qu duele mssi la heridao lo que arrastra la sangre

MARA RUIZLXX

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Adalber

Salas

VENEZUELA

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Tus piesno recuerdan todavaningn paso.

Los espejosno tienen derecho

sobre ti.

Y esa voz que ser tu condenano ha soplado anceniza en tu garganta.

Hasta ahora

slo has escuchadoun aleluya

comido en sus bordespor el xido,

rado como una madera vieja:

la lengua de lo que est ms allo ms ac de la piel.

En ti solamente hayla arcilla pura del tiempo,la tierra heredadapara ser perdida.

ADALBER SALAS

Solamentela dura graciade haber nacido.

LXXI

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Al recin nacidohay que darle de inmediatoun nombre.

Al que ha salidode la negra violencia del parto,

todava hmedo de no existir,

hay que nombrarlo,para borrar de sus manos yde su respiracinel susurro de otro ocano,

para contenerel barro incierto de su carne,

hay que conjurarese lugar del que ha venido,la marea brutalque lo ha abandonado

entre nosotros,

sobre esta tierra que deber caminar,cuyo vientre espesoest repleto de palabrasque nadie recuerda.

ADALBER SALASLXXII

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Alejandro

Castro

VENEZUELA

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VI

Voy a meterle mano a este poema.Voy a lamerlo, voy a mentirle, voy a perderla cabeza por este poema como si fueseun hombre.Voy a mirarle los pies largamente,voy a mirarle el paquete a este poema como

si fuese de carne.Ignorar las seales de alerta, no podrdecidir si es amor o deseo o hasto lo queme arrodilla frente a este poema.Y no alzar la mirada hasta su corazn:me gusta el poema de la cintura para abajo.Este poema no tiene corazn y el mo

a esta hora es del muchacho que exprime las naranjas.

ALEJANDRO CASTROLXXIII

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Funcin de la poesa

las palabras mgicas no estaban en latnni en alguna muerta lengua prehistricalas palabras mgicas las que podan hacerque mi mejor amigo amarrara las trenzasde mis zapatos o me dejara columpiaren su cuerpo eran las mismas que diriga a la maestra

enfurecida para explicar que la del sieteno sera tabla de salvacin.

por eso a mi poesa le falta poesaporque la gracia verbal aparecetan slo frente a la duda de un potencialcolumpio porque irrump en el templo

profanndolo y la bellezapara m es un medio y la poesa un ceboa veces un escudo como cuando jugaba con mi nombreporque no sala el poema y deca alejoyo alejo y castro.

ALEJANDRO CASTROLXXIV

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Miguel

Ortiz

VENEZUELA

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Lejana

y antiguamentese creaque la espuma del marera escalera-caracolasaliva babeante / salvia burbujeantede energa pura((hermanita nuestra))

Y la arenacrease serhueso y diente molidode canguro sideral

MIGUEL ORTIZLXXV-LXXVI

CaaveralFrente al marqu valor tiene la vidasin una guitarra((sin una chicharra!))

Extranjero de extranjerosque espera solemnela hora / la entradade las muchachitas

La infinitud negra y las estrellas muertas se burlan

i n m v i l e s // f a l s a s

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Mayi Eloisa

Martnez

VENEZUELA

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Tarde

La tardeY el corazn malditamente pesadoEl gato que est aquYa no ronroneaTT debes estar en alguna parte

Con la cabeza apoyada en la ventana y cubierto de luzReuniendo en la tarde todo tu dolorCon el corazn malditamente pesadoComo el mo.

MAYI ELOISA MARTNEZLXXVII

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AJ NAFZIGER


AJ NAFZIGE


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POETASLucio Madariaga(Buenos Aires, 1985) es periodista y

productor. Ha participado en diversos ciclos y festivales.

Su poesa se encuentra indita.

Luciana Reif (Buenos Aires, 1990) estudia Sociologa

en la Universidad de Buenos Aires. Su poesa se

encuentra indita.

Osmer Balam(Belice, 1981) es candidadto a doctor en

Lingstica Hispnica por la Universidad de Florida.

Juan Pablo Salinas (Cochabamba, 1986) estudiDerecho. Ha publicado el poemario Moscardn Bistrot

(2010). Sus poemas se encuentran en antologas y

revistas literarias.

Milenka Torrico(Cochabamba, 1987) estudia Literatura

en la Universidad Mayor de San Andrs. Ha publicado el

poemario Preview(2009).

Alice SantAnna (Rio de Janeiro, 1988) ha publicado

los poemarios Dobradura(2008) y Rabo de Baleia, este

ltimo recibi el premio APCA al mejor libro de poesa

del 2013.

Thiago Ponce de Moraes (Rio de Janeiro, 1986)

ha publicado los poemarios Imp. (Caets, 2006) yDe gestos lassos ou nenhuns (Lumme Editor, 2010),

y el libro de ensayos Remos e Verses (Multifoco,

2012). Actualmente cursa el doctorado en Literatura

Comparada en la UFF.

Cristian Foerster (Santiago, 1988) es licenciado en

Letras Hispnicas por la Pontificia Universidad Catlicade Chile. Actualmente termina el magister en Teora e

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Historia del Arte de la Universidad de Chile. Es un inte-

grante activo de las Juventudes Cuneteras (J.J.C.C.).

Ha publicado el libro Ruido Blanco(2013).

ngela Barraza (Santiago, 1984) estudi Educacin

en Filosofa en la Universidad Santiago de Chile y en la

Pontificia Universidad Catlica de Valparaso. Ha sido

includa en diversas antologas y poemas suyos han

sido traducidos al polaco y al alemn. Ha publicado seis

plaquetas tituladas: Cotidiana; Moradas; 6 poemas para

leer en el parque; Tres poemas y un beso; Dos poemas

para leer un lunes cualquiera e Inventario Colectivo; y ellibro CHILE. Dirige la Editorial Fuga.

Yenny Len(Medelln, 1987) es licenciada en Filologa

Hispnica por la Universidad de Antioqua. Obtuvo el I

Premio de Poesa Joven Ciudad de Medelln, convoca-

do por la revista Prometeo y el Festival Internacional de

Poesa de Medelln en 2011, con su poemario Trptico.

Tambin ocup el primer puesto en el I Premio Nacional

de Poesa Joven Andrs Barbosa Vivas (2011) con su

poema Mujer de agua. En 2013, la Editorial Planeta

public su libro titulado Entre rboles y piedras.

Robert Max Steenkist(Bogot, 1982) es licenciado en

Literatura de la Universidad de Los Andes. Actualmente

contina su formacin acadmica en la Universidadde Leiden, Holanda. Ha hecho parte del programa

Confabulario de la Cadena Bsica de RCN Radio y es

cofundador del proyecto Seiquivia. Ha publicado los

libros Caja de piedras(2000) y Las excusas del deste-

rrado(2006).

Paola Valverde(Costa Rica, 1984) es gestora cultural.Durante 4 aos dict el taller literario del C.A.I. La



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Reforma. Asimismo, llev eventos artsticos a distintos

centros penitenciarios, educativos y hospitalarios del

pas. Durante 5 aos (2006-2010) fue Coordinadora

General del Festival Internacional de Poesa de Costa

Rica. A finales del 2010 la Editorial La Cartonera publi-

c La quinta esquina del cuadriltero, reeditado porARLEKIN en junio de 2013.

Sergio Garca Zamora (Esperanza, 1986) es licencia-

do en Letras por la Universidad Central de Las Villas.

Ha publicado Autorretrato sin abejas(2003), Tiempo de

siega(2010), El afilador de tijeras(2010), Poda(2011),

Da mamb (2012) y El Valle de Acor(2012). Ha obtenido

diversos premios literarios.

Tyrone Mariduea (Guayaquil, 1986) Ha publicado el

libro Los versos de un Quijote(1996). En el 2008, obtu-

vo una mencin de honor en el X Concurso Nacional de

Literatura, gnero Poesa. Sus poemas han aparecido

en antologas y han sido publicados en ediciones de

la revista El Quirfano. Forma parte del grupo culturalBuseta de Papel.

Miroslava Rosales (San Salvador, 1985) es profeso-

ra de la Universidad de El Salvador. Forma parte de

la Direccin Nacional de Investigaciones en Cultura y

Arte y del comit editorial de la revista ARS. Perteneci

al extinto Taller Literario El Perro Muerto. Su trabajoaparece en la antologa Nuevas voces femeninas de

El Salvador (2009); en Una madrugada del siglo XXI

(2010), en Las perlas de la maana siguiente (2012),

en Ventanas de libertad (2014); en The Theatre under

my Skin, A Bilingual of Salvadoran Poetry(2014); y en

diversas revistas literarias.

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Armando Maldonado (Tegucigalpa, 1983) Maestro de

Educacin Primaria y Gestor Cultural. Pasante de la

Carrera de Letras y Lenguas (Espaol), en la Universidad

Pedaggica Nacional Francisco Morazn (UPNFM),

Tegucigalpa. Fue fundador del Grupo Literario Mscara

Suelta y miembro del Taller de poesa Edilberto CardonaBulnes impartido por el poeta Fausto Maradiaga en la

UNAH. Fue miembro de Colectivo de Poetas Paspoesible.

As tu Cuerpo, Proyecto Editorial La Chifurnia, San

Salvador 2013

Xel-Ha Lpez (Guadalajara, 1991) estudia Letras

Hispnicas en la Universidad de Guadalajara. Ganadora

del Premio Nacional de Literatura para Jvenes muy

Jvenes, del certamen Creadores Literarios FIL Joven

2006 y Creadores Literarios FIL Joven 2007, primer lugar

en el Box Potico (Festival de San Juan, 2009). Ha sido

includa en la antologa La mujer rota (2009) y en diver-

sas revistas literarias.

Alejandro Massa (Ciudad de Mxico, 1989) estudiaHistoria en la UNAM. Ha publicado en diversas revistas

literarias. Actualmente est en puerta la publicacin de su

primer libro, El Ser creado, ejercicios sobre mstica, pro-

logado por el filsofo y fraile dominico Mauricio Beuchot.

Al Caldern (Ciudad de Mxico, 1982) es doctor en

Letras Mexicanas por la UNAM. Premio Latinoamericanode Poesa Benemrito de Amrica 2007. Premio Nacional

de Poesa Ramn Lpez Velarde 2004. Becario de la

primera generacin de la Fundacin para las Letras

Mexicanas en el rea de poesa. Ha publicado los poe-

marios Imago prima, Ser en el mundo, De naufragios y

rescatesy En agua rpida. Es editor responsable de la

revista Crculo de poesa.



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Eduardo Quintana(Asuncin, 1988) Periodista de ABC

Color. Ha ganado diversos premios literarios. Ha publi-

cado los libros Sol Nocturno (2006), iPeligro, en nombre

de Dios y del Estado! (2011) y Preguntas mal hechas

(2013).

Nilton Santiago(Lima, 1979) es licenciado en Derecho

y Ciencias Polticas. Ha publicado El libro de los espe-

jos, segundo Premio de Poesa Premio Cop 2003 y La

oscuridad de los gatos era nuestra oscuridad, II Premio

Internacional de Poesa Joven de la Fundacin Centro

de Poesa Jos Hierro 2012. Mereci el Premio TIFLOS

de poesa con su libro El equipaje del ngel, de prxima

aparicin en la editorial VISOR.

Kadiri Vaquer(Juncos, 1987) estudi Escritura Creativa

de la Universidad de Puerto Rico Recinto de Ro

Piedras. Gan primer lugar en el gnero de poesa en el

Certamen Literario auspiciado por el Departamento de

Estudios Generales de la misma universidad en el 2006.

Ha sido publicada en la editorial en lnea Pastiche, en lapgina web En la orilla y en la revista del Departamento

de Humanidades (de la UPR) Tonguas., y teine un MFA

en escritura creativa por la Universidad de Nueva York.

Leonardo de Len(Minas, Uruguay, 1983) es profesor

de literatura. Fue colaborador de diversas revistas litera-

rias. Estudi cine y fue guionista y director del corto Perola puta madre. Ha publicado: No vi la luna, Confirmacin

del aliento, El Nirvana de Apoloy La selva en la semi-

lla. En 2013 obtuvo por segunda vez el Premio Neruda

y el Premio Casa de los Escritores por los poemarios

Desapariciones y Detrs del muralln de los rituales,

respectivamente.

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Mara Ruiz (Caracas, 1984) es licenciada en Artes por

la Universidad Central de Venezuela. Curs estudios de

Maestra en Escritura de Guin para Televisin y Cine

en la Universidad Autnoma de Barcelona. Ha publicado

Putas Metamrficas (2011). Su prximo libro, Alivio, se

publicar este ao.

Adalber Salas(Caracas, 1987) es licenciado en Letras

por la Universidad Catlica Andrs Bello. Ha ganado

diversos premios literarios. Ha publicado los poemarios

La arena, el vidrio: ascenso en tres movimientos (2008),

Extranjero (2010), Suturas (2011) y Heredar la tierra

(2013). Asimismo, ha publicado el volumen Insomnios.

Ensayos sobre poesa venezolana(2013). Actualmente

se desempea como director de la coleccin Voces

Iniciales en bid&co. editor, y cursa como becario el

MFA en Escritura Creativa en Espaol de la New York

University.

Alejandro Castroes licenciado en Artes por la Universidad

Central de Venezuela, donde se desempea comodocente. Actualmente, cursa la Maestra en Literatura

Latinoamericana de la Universidad Simn Bolvar. En

2010, su poemario No es por vicio ni por fornicio:

Uranismo y otras parafilias result ganador del Concurso

para autores inditos de Monte vila. Su segundo libro

de poesa se titula El lejano oeste.

Miguel Ortiz (Caracas, 1993) es estudiante de Letras

de la Universidad Catlica Andrs Bello. Su poesa se

encuentra indita.

Mayi Eloisa

Cantera 2 Final A

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