Cantar de Gesta de Don Sancho II de Castilla
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C ANT AR DE GESTA DE DON SAN C HO I I DE C ASTILLA 1 5 3
CANTA R D E G E S T A D E D O N S A N C H O I I D E C A S T I L L A
por Julio Puyoly Alonso;Madrid Victoriano Surez, IQII.
Un
tomo
de 130 pginas en 4 mayo r.
El l ibro del Sr. Puyol, a l que es te informe se refiere , f igura en
p r ime ra l ne a e n t re l a s pub l i c a c ione s, he c h a s re c ie n te m e n te , a c e r
ca de los o r genes , ha r to confusos ignorados an , de nues t ra h is
to r ia l i te ra r ia . No s lo por su an t igedad (an te r io r , p robablemente ,
al
Cantar de Mi Cid,
re da c ta do ha c ia I I40 ) , s ino po r s u e x te n
s in y por su mr i to , e l Cantar de gesta de don Sancho II de Cas
tilla^ res t i tu ido ahora por la d i l igenc ia y e l ta len to de uno de nues
t ro s m s no ta b le s inve s t iga do re s , oc upa luga r p re fe re n te e n t re l a s
v ie ja s p roduc c ione s de nue s t ra e pope ya . Es t a n to m s de a p re c ia r
es ta labor , cuan to que , por desgrac ia , la penur ia de la l i te ra tu ra
espaola en obras de es te gnero es sobrado notoria , y , en su
consecuenc ia , cua lqu ie r ha l lazgo de esa na tura leza (sobre todo ,
s iendo de la importancia Sel presente) , vale la pena de f i jar en l
una de te n ida a te nc in .
H ace no tar e l Sr . Pu yo l, en e l cap . 1 de su l ibro, qu e D . Rafael
F l o r a n e s , D . T o m s A n t o n i o S n c h e z , e l p r i m e r M a r q u s d e
P ida l y D . Agus t n Dura n (y pud ie ron a g re ga rs e T c kno r y
J . Amador de los Ros ) , hab an reparado ya en las asonanc ias
c ons e rva da s e n lo s t e x to s de nue s t ra s Crn ic a s me d ie va le s , y s o s
pecharon , en v is ta de e l lo , que ta les Crnicas s igu ie ron veces
c a n ta re s de ge s ta hoy pe rd idos , c ons e rva ndo , c on a l t e ra c ione s
ms menos profundas , ve rsos en te ros de los o r ig ina les . E l pa
t r ia rca de los es tud ios p icos en Espaa , D. Manue l Mil y Fon-
ta na l s ( n c uyos p re c io s os l ib ro s que da toda v a muc ho que a p re n
der , aun c uan do se hay an u t i l izado ya con p ro ve ch o) , e sc r ib a
en 1874 , re f ir indose la p r im era Crnica general: En t re lo s va
r iados mate r ia les que en es ta s ingula r cuan to in te resan te cop i la -
c in fueron reunidos y su je tados una a rmazn c ronolg ica , cun-
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15 4 BOLET N DE LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA
t a n s e lo s c a n ta re s de ge s ta na r ra c ione s de lo s jug la re s . Cua ndo
e s to s re la to s s e opone n a b ie r t a me n te m s g ra ve s a u to r ida de s ,
ctalos la General pa ra de s m e n t i r lo s ; m a s e n o t ro s pun tos , a un
c ua ndo c on te nga n a lguna e s pe c ie que de s a g ra da po r inve ros
mi l por b rbara y ob l iga escudarse con la f rmula : E d icen
a lgunos : , los t ranscr ibe ms menos la le t ra , no s iempre ind i
cando su procedenc ia , mas s in borra r de l todo las hue l las de su
vers i ficac in r im ad a ( i ) . Co m o m ues t ras inequvo cas de es tos
resab ios de vers i f icac in , c i ta Mil las na rrac iones de
Carlos
Maynet,
d e
Bernaldo del Carpi
y de los
Infantes de Lara
en la
Crnica genera l susodicha . Y no son s tas la s n icas , porque ade
ms de la ges ta de
don Sancho II,
s e e nc ue n t ra n e n a n logo c a s o
las del Duelo de Espaa, d e Alfonso el Catlico, d e l Rey Fruela, de
Alfonso el Magn o,
del
Infante don Garca,
d e
don Fernand o el
de las particiones,
de l
Cerco de Zamora
, y quiz a lg un as otras (2) .
A c o n te c e , a de m s , un fe nm e no ha r to c u r io s o e n e s ta s r e m i
n iscenc ias po t icas de nues t ras Crnicas ; no s iempre la Crnica -
t ipo es la que m ejor con serv a la fo rma po t ica de l ca n t a r ;
ve c e s , c om o oc u r re p re c i s a m e n te c on lo s In fa n te s de L a ra , l as
Crnicas der iva das nos dan con oc er ves t ig ios de r im a m uc ho
m s c la ro s y t e rmina n te s que lo s de fa p r ime ra .
A l mis m o t i e m po , e s t a s Crn ic a s , qu e e nga rz a n e n l a to s c a
t rama de sus pg inas los h i los de oro de l can ta r de ges ta , cons t i
tuyen su vez , ms ta rde , la fuen te
1
de u na n ueva insp i ra c in , la
de l roma nc e ro popu la r , donde e l me t ro oc to s i l b ic o , ya a pun ta do
e n a lgunos ve r s os de lo s c a n ta re s , tom a c u e rp o y re a l ida d po t i c a ,
a dop ta ndo s u fo rma de f in i t iva .
(1)
Delapoesia heroico-popular castellana]
Barcelona, V erdag uer, pg. 4.
(2) V anse: J, Puy ol; obra citada, pgs. 28 y 55-56.R. M enndez
Pidal:
L a leyenda delosinfantes de Lora;
Madrid, 1896.dem id.:
Cantar
de Mi Cid (Texto, Gram tica y
Vocabulario);
Madrid, 1908-1911 (tres
tomos).dem id.:
L'Epope castiltane a travers la U ttrature espagn ole;
Paris,
1910.dem id.:
Romance delnacimientode Sancho Abarca;
Pars,
1910 (en los Me langes
Wilmotte).
dem id.:
El
elemento
histrico en el
.Romanz dell Infani Garca*;
Firenze, 1911 (en los
Studi
dedicados
Rajna).A. Bonilla y San Martn: Gestas
de Rodrigo el
Campeador (Gesta
Roderici Campidocti); Madrid, 1911.
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Las a sonanc ias que descubren l a ex i s t enc ia de l Cantar de gesta
de don Sancho II de Castilla,
h l lanse en los cap tu los 813
a
l 844
de la pr imera
Crnica general.
Los t r e in t a cap tu los escr ibe e l
S r . Pu yo l qu e ded ica l a gene ra l a l r e inado de D . San cho I I ,
no so lam en te e s t n he ch os en p rese nc ia de u na
gesta,
s ino que ,
examinnd o los con cu ida do , se adqu ie re e l con ven c im ien to de
que los compi ladores de 3a
Crnica
tuv ie ron e l
Cantar
po r gua
cas i nica de su t raba jo , a d ic io nn dole a lgun as escas as not ic ias
sacadas de las c rnicas la t inas de D. Rodr igo de Toledo y de don
Lucas de Tuy, obras que , juzgar por las re ferencias que e l las
se hacen en la
General,
fue ron cons ide radas como fuen tes sup le
tor ias . . .
s i endo pa r t i cu la r idad d igna de no ta r se que , cuando se
c i tan d ichas crnic as , la ason anc ia desa pa rec e , para surgi r de
nuevo t an p ron to como l a c i t a se t e rmina .
En la h iptes is de que se t ra ta de un Cantar i n d e p e n d i e n t e , y
de que e s t e can ta r fu compues to f ines de l a undc ima cen tu -
r a , tod o lo ms en los c om ienzo s de la s igu iente (aun que su
lx ico su f r i e ra impor t an te s modi f i cac iones a l s e r i ncorporado
las crnicas) , e l Sr . Puyol se vale, para su f i jacin, de la pr i
m e r a Crnica general y d e la Crnica del Cid (publ icada por
Juan de V el or ad o en 1512) ( i ) . E n su op in in, e l
Cantar de
don Sancho
em peza ba en e l m om en to de la pa r t i c in de los r e i
nos hecha por D . Fe rnando I , y acababa en uno de e s tos o t ros
t r e s : en e l de la muer te de l rey y su sepel io en e l monas te
r io de O a ( t rm ino p rob ab le de l
Cantar
pr im it ivo ) , en el
( i ) . Cons. J . Puyol y Alo nso: La crnicapopular del Cid (En el Archivo
deinvestigaciones histricas de Marzo, 1911). Para el auto r, la Crnica p a r
ticular del Cid se deriva de la Crnica de Castilla, procedente su vez de
una abreviacin de la primera general, mezclada con elementos de la de
1344. En cuanto la Su ma de las cosas marau illosas Crnica popular , es
reproduccin parcial de l ,a Chronica abreviada de Mosn Diego de
Va lera.
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f inal del episodio de Zamora, en la jura en Santa Gadea. Para
e l Sr . Pu yol , com o par a e l Sr . M en nde z y Pe lay o , ex is t i un
Cantar, i n d e p e n d i e n t e , del cerco de Zamo ra; Cantar que , desde
luego , es pos te r io r a l de D. Sancho; pe ro es muy pos ib le que se
h ic iese po r na rrac ion es suces ivas , tod as las cua les , de r iv an do com o
de r iva ba n de l he c ho de l a mue r te de D . Sa nc ho , fue ron b ie n
p ron to inc o rpo ra r s e l agesta de es te rey, y , en las refundicio
nes que ta lgesta e xpe r ime n t ha s ta que da r e n l a fo rma e n qu
la conoc ie ron los compi ladores de la General, fu absorbida por
el
Cantar del cerco,
pue s ms de la m i tad de la h is to r ia de l re ina
do de D. Sancho la ocupan en la c rn ica los cap tu los des t inados
a que l a s un to . En c ua n to a l Cantar del cerco, en t iende e l seor
Puyo l que t e rmina ba c on e l l t imo c omba te l ib ra do e n t re Die go
Orde z y Rodr igo Ar ia s , y no c on l a jura en Santa Gadea, la
cual no deb i d e f igurar en e l pr im it iv o Cantar de Zamora, sino
que es un can ta r de los de Mi Cid, y quiz de los qu e figura
ba n e n l a pa r t e pe rd ida de l
Poema,
y a qu e tan marav i l la p r e
para y exp l ica Ja causa de l des t ie r ro ( i ) . Con respec to la in
te rvenc in de l Cid (2) en e l can ta r de D. Sancho , c ree e l seor
Puyo l , de s pu s de un ra z ona mie n to de te n ido y funda me n ta l , que
las escenas en que aparece e l campeador en los cantares de don
Sancho II y del cerco de Zamora (esp ec ia lm ente en es te l t imo)
(1) S pensaba tambin Bello. En cambio es dla opinin contraria el
Sr. Menndez Pidal {D. R.): Cantar de Mi Cid, pg. 1020 (nota), fundn
dose principalmente en los versos 109 114 del poema (comprese la his
toria latina; pg. 37, lnea 5.
a
y siguientes de mi edicin). Por mi parte,
creo con el Sr. Puyol que
la Jura
pertenece un cantar del Cid, y no for
m parte del cantar del
cerco
en la primera redaccin de ste. No es obs
tculo lo de la causa del destierro, porque no considero evidente que si
guiese aqul la negativa del rey de dar su mano besar al hroe caste
llano. Ni la primera crnica, ni las dems, que conocieron el Cantar de la
jura, hablan del desti erro en sem ejante mo me nto. Qu e lo sealen roman
ces redactados tres siglos despus, no es argumento convincente. Ntese,
adems, que el Cid, en el
Cantar
(versos 1272, 1323), se considera vasallo
de Alfonso, aun despus de haber sido
airado
por ste.
(2) Cons. el im por tante estudio del Sr. Puyol;
E
Cid de Dozy,
en la
Revue Hispantque
de Paris (1910).
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son , en su m ay or pa r te , ya qu e no en su to ta l id ad , a ad idu ras
que fue ron ha c i ndos e a la s ve r s ione s p r imi t iva s de a que l l a s
g e s
tas
y c uyos p re c e de n te s ha n de bus c a rs e e n lo s c a n ta re s de
dio Cid.
El metro del cantar fu , veris milmente; , e l a le jandrino, y ad
v ie r te e l Sr . Puyol que los segundos hemis t iqu ios fueron t ras
ladados la Crnica con mayor f idel idad que los primeros , y
que en aqu l los parecen predominar los ve rsos de se is y s ie te
s labas cua nd o e l a son ante , e s ag ud o , y los de o cho cua ndo es
largo. Las asonancias ms frecuentes son las en
e-o
y en
a-o
habindolas tambin en
,
en /, en
a-a,
en
e-a,
en
-a,
en
-o
y en
.
El fondo del
Cantar,
com o e l de to da nu es t r a poes a p ica
me d ie va l , e s r a d ic a lme n te
realista
h is t r ico , au nq ue ha ya en l
inc iden tes , co m o e ra na tu ra l , deb id os la fan tas a de l ju g la r de l
pue b lo . Pa ra lo s que e n t i e nde n que
realismo
e qu iva le c a re n c ia
de arte (].. ) es to p u e d e quiz con sti tu ir un d efe cto . P ar a los
que op ine n c omo nos o t ro s , que realismo es creacin, en la que
e l a r t i s ta en t ra en comunin n t ima con la na tura leza de que for
ma pa r te , c onv i r t i nd os e , c om o la s m na d a s d e Le ibn iz , e n un
verdadero y to ta l re f le jo de e l la (pa ra lo cua l debe empezar por
a c to de humi lda d , inc ompa t ib le c on e l ide a l i s mo) , e s a no ta re a
l is ta, as en te nd id a y p ra ct i ca da , es una de las m s glor iosas y
v i t a l e s de nue s t ro Ar te .
De es ta suer te , s in a r reba tos de l i r i smo, s in a la rdes de van idad
pe rs ona l , e n l a ge s ta de l a nn imo jug la r c ob ra n v ida lo s pe r s o
na je s de s u d ra ma : e l ge n io -a mbic io s o y re be lde de D . Sa nc ho ;
el c a r c te r dudos o de D o a U r ra c a ; l a f r a nc a rud e z a de l c o nd e
D . Garc a de Cabra ; la en te reza , lea l tad y p rudenc ia de D. Arias
Gonzalo, el
ayo
de la infanta , se hal lan f ie lmente re tra tados en e l
Cantar,
da n do - un id a d l a c om pos ic in , e n me d io de de s c r ipc io - .
ne s jugos a s in te re s a n te s .
Vase , por e jemplo , cmo p in ta e l jug la r a lgunos de sus cua-
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d r o s ( i ) : E n l a b a t a l l a d e G o l p e j a r e s , c e r c a d e l r o d e C a r r i n ,
e l C i d a n i m a a i r e y A l f o n s o e n e s t o s t r m i n o s :
Seor, los leoneses agora estn
seguros en sus posadas. . . et vos faced tornar. . .
et acogetlos todos vos et al alba eras;
ferid en la hueste de los leoneses et de los asturian(o)s ,
. . . ca ellos et gallegos por costumbre an
de alabarse cuando son bienandant(e)s ,
et de facer grandes nuevas et de chufar
et escarnescer los otros; et , fabando, causarn
. . . et escuantra la maana adormirsan.
E s t a n d o e l r e y A l f o n s o c o n A l m e n n d e T o l e d o , u n d a , p o r
l a P a s c u a d e l o s m o r o s :
sali el rey Almenn.. . pora ir degollar el carnero. . .
Et el rey don Alfonso sali con ellos.. .
Este rey don Alfonso era muy fermoso caballero;
et . . . dos moros que vinien con ellos ,
fablaron deste rey. . . et dixieron. . . que fermoso caballero. . .
el otro moro respondol a aquello: . . .
yo soaba es ta noche que. . . entraba por Toledo
cabal lero en puerco.
Dixol. . . el l otro moro, como solvindol este sueno:
sin falla te digo: este ha de seer seor de Toledo.
Et ellos fabando en esto,
alzronse... al rey don Alfonso todos los cabellos.. .
E t pues que fue degol lado el carnero ,
tornronse. . . Et. . . Almenn oyera. . . bien todo [aquello] , . . .
et mand llamar aquellos dos moros; et asi como vinieron,
apar tse . . . e t demandles quel d ixiesen que era aquel lo
quel dicen. . . cuando iban a degollar el carnero.
E l r e y m o r o m a n d a e n t o n c e s v e n ir , s u s s a b i o s ,
et contoles todo aquello. . .
asi como ge.lo ellos contaran lo del sueo
et lo de alzarse los cabellos.. .
( i) Va ro l ig era m en te la constru ccin de algunas frases qu e cito, para
aproximarlas en lo posible la r ima,
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Los moros sabios, cuando esto oyeron,
entendieron, segund las seales daquel los avenimientos,
que este don Alfonso habe seer seor de Toledo.
Y h e a q u el p a t t i c o r e l a t o d e la m u e r t e d e D . S a n c h o : E l
r e y e s a c o n s e j a d o p o r e l t r a i d o r B e l l i d o A d o l f o p a r a t o m a r
Zara ora :
El rey crvogelo et dixol que lo dice muy bien.
Et cabalgaron amos..., allongados de la huest(e),
catando el rey como la podrie ms ana prender,
et veyendo sus cavas, mostrol [el] postigo .. aquel; . . .
pues que la villa hobieron andada, .. . hobo el rey
sabor de descender
andar, por y asolanndose, en la ribera de Duer(o),
et trae... un venablo... dorado, como lo haben... por costumbre los res,
et diol a Bellid Adolfo que ge le tovies(e),
.. . et el rey apartse facer
aquello que la natura pide et que ell omne escusar non lo pued(e),
et Bellid Adolfo allegse alia con l,
et quandol vio estar daquella guisa, lanzol [el] venablo aquel, . . .
Et pues quel hobo ferido... volvi la rienda... et fues(e)
cuanto ms pudo pora aquel post igo que el mostrara al rey.
M
Los castellanos salen buscar su seor, y le hallan la ori
lla del Duero:
do yace ferido de muerte; mas non habe an perdida la fabla;
et tenie el venablo en el cuerpo, quel pasaba de las espaldas, . . .
mas non ge le osaban.sacar, por miedo que perderie luego la fabla. . .
Et l leg y esa hora un maestro de Hagas
que andaba y en la huest , e t mandl aserrar el l hasta
dell un cabo et dell otro, por tal que non perdiese la fabla.
Dixol estonces el conde don Garca de Cabra,
al que dicen el Crespo de Gran: seor, pensad de vuestra alma, .. .
Dixo el rey estonces...: matme el traidor de Bellid Adolfo, que se habe
[fecho mo vasallo;
et bien tengo que esto fue por mos pecados,
et por las soberbias que fiz mos hermanos....
Tal es el Cantar de gesta d e don Sancho II de Castilla, que ha
sido sacado luz, no por un mero erudito de seco corazn y des-
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provis to de sen t ido es t t ico ; s ino por un l i te ra to de sagac s imo-
ju ic io y e le ga n te e s t i lo , b ie n e n te ra do de nue s t ra s a n t ige da de s ,
in fo rma d o e n l a inm or ta l e n s e a nz a de l Ma e s t ro Me n nd e z y
P e l a y o . P o d a h a b e r a u m e n t a d o c o n s i d e r a b l e m e n t e e l v o l u m e n
de su obr a , con vir t i ndo la , a l mo do a lem n, en unas tab las de
loga r i tmos , fue rz a de nme ros , c ua d ros e s que m t ic os , l l a ma da s
y re fe renc ias . Ha pre fe r ido a tenerse lo fundamenta l , y ha esc r i
to as un l ib ro be l lo , sobr io y ameno, que aade una per la ms a l
tesoro de nues t ra poes a p ica .
Madrid, 21 de Junio de 1912.
A D O L F O B O N I LL A Y S A N M A R T N .