Elementos morfológicos de la Imagen

El Color

En la imagen el color no es un mero adorno, pues su capacidad comunicativa es comparable a la de la palabra. La aplicación del color es una mezcla entre la estética (la apariencia de un objeto desde un punto de vista artístico) y la sinestesia (impresión relacionada a una sensación primaria procedente de un estímulo físico). El color tiene manifesta-ciones sinestésicas ya que diferenciamos entre colores cálidos y fríos, tristes y alegres, estáticos y dinámicos, etc. Sin duda la propiedad sinestésica más evidente del color son sus cualidades térmicas (frío/calor).

SIMBOLOGÍA DEL COLOR

Los colores, además, pueden también soportar una clara simbología como es el caso de las banderas o emblemas de países, instituciones o grupos sociales. Los colores aportan por sí mismos significados.

NEGRO misterio; oscuridad; muerte; pena; miedo; desolación; elegancia; poder ...

BLANCOluz; paz; inocencia; sinceridad; frialdad ...

ROJOsangre; vida; agresividad; dinamismo; acción; movimiento; peligro...

AMARILLOcalor; luz; riqueza; traición; cobardía; mentira ...

VERDEecología; esperanza ...

AZULinfinito; grandioso; confianza; fidelidad; seriedad; tristeza ...

Analia Gallardo3º IMÁGENES Y CONTEXTOS . COMUNICACIÓN, ARTES Y DISEÑO Apunte 3

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Por otra parte, el color contribuye a la creación del espacio plástico de la imagen. Según cómo se utilice el color se obtendrá la sensación de percibir un espacio bi o tridimensional. El tono cumple dos funciones en este sentido:

•Representar la forma simulando el efecto de la luz mediante el sombreado y el modelado de superficies

• Representar la perspectiva aérea, que permite sugerir la distancia, reduciendo progresivamente el valor tonal (claro/oscuro), a medida que aumenta la distan-cia respecto al punto de vista del observador.

El color es también un elemento dinamizador de la composición a través, sobre todo, del contraste. Los colores fríos y calientes son los que más contrastan (por eso, el par azul/amarillo es el más activo después del blanco/negro).

El plano El plano, desde el punto de vista de su naturaleza plástica, es un elemento morfológico de superficie, íntimamente ligado al espacio y que se define en función de dos propiedades:

Bidimensionalidad. El plano define lo alto y lo ancho, sin olvidar que puede ser proyectado en el espacio las veces que se desee y en la orientación que convenga simulando volu-men. El cubismo, que utiliza visiones de un objeto desde diferentes ángulos, no simultá-neamente visibles en la realidad, es un buen ejemplo del uso del plano en la creación de la imagen. La expresión cubista "ver en planos" se refiere a la percepción de los distintos planos espaciales de un objeto que son integrados en el espacio del cuadro gracias a que previamente han sido codificados en distintos planos.

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Forma. El plano determina la organización del espacio, su división y su ordena-ción en diferentes subespacios. Por otra parte, la superposición de planos nos permite crear sensación de profundidad.

El punto

Es el elemento más simple de la comunicación visual. Si, por ejemplo, observamos de cerca y con ayuda de un lupa una pantalla de TV podre-mos observar que la imagen se compone de puntos (rojos, verdes y azules) que dan forma a la imagen. Lo mismo ocurre en una fotografía tomada, por ejemplo, de la prensa; si aumentamos la imagen paulatinamente iremos viendo los elementos que la componen (pequeños puntos de tinta). En la imagen digitalizada al aumentar el zoom descubrimos los píxeles o unida-des mínimas de información.

Solemos pensar que el punto tiene unas dimensiones y forma definidas: es pequeño y redondo. Pero el punto "real" puede adoptar infinitas formas . Además, como elemento morfológico, tiene una dimensión variable. Es una dimensión relativa que expresa la parte más pequeña en el espacio. Puede ir, por ejemplo, desde el grano de la emulsión fotográfica a la marca de un pincel.

La característica más especial del punto es su intangibilidad, imperceptibilidad e inmaterialidad. Es decir, para existir no es necesario que el punto esté representado materialmente en la imagen. No es necesaria la presencia gráfica de un punto para que éste actúe plásticamente en la composición.

EN ESTE SENTIDO, PODEMOS HABLAR DE TRES TIPOS DE PUNTOS IMPLÍCITOS:

Centros geométricos: en el espacio plástico el centro es el foco principal de atrac-ción visual.

Magritte(1898-1967). El Hijo del Hombre (fragmento)

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Puntos de fuga: son polos de atracción visual e provocan una visión en perspectiva.

Rafael. Los desposorios de la Virgen (1504)

Puntos de atención: son posiciones de la imagen que, por la disposi-ción de los elementos icónicos, provocan y atraen la atención del ob-servador.

Francisco de Goya. El 3 de Mayo de 1808: los fusilamientos en la mon-taña del Príncipe Pío (1814)

Funciones plásticas del punto

El punto cumple en la imagen una serie de funciones plásticas entres las que destacan las siguientes:

• Crear pautas o patrones de forma mediante la agrupación y repetición de unidades de puntos. La conexión de puntos permiten dirigir la mirada.

• Actuar como foco de la composición (punto focal) o centro visual

• Producir dinamismo al sugerir un efecto de movimiento.

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• Mostrar texturas y aportar sensación de espacio.

La línea

La línea se puede definir como la huella de un punto en movimiento o como una sucesión de puntos contiguos sobre un plano. La línea es el elemento plástico más polivalente y, por consiguiente, el que puede satisfacer un mayor número de funciones en la representación.

Tiene dos fines esenciales: señalar, en el caso de la comunicación visual aplicada, y significar, como en el arte. Al igual que el punto, no requiere la presencia material en la imagen para existir.

LAS LÍNEAS SE PUEDEN CLASIFICAR SEGÚN DIFERENTES CATEGORÍAS:

Líneas implícitas

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Líneas aisladas

Conjuntos de líneas

Línea objetual

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Línea figural

Las principales funciones plásticas de la línea son las siguientes:

• Crear vectores de dirección, básicos para organizar la composición.

• Aportar profundidad a la composición, sobre todo en representaciones planas (bodegones; escenas con fondos neu-tros, etc.) .

• Separar planos y organizar el espacio.

• Dar volumen a los objetos bidimensionales .

• Representar tanto la forma como la estructura de un objeto.

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La textura

Es una agrupación de pautas situadas a igual o similar distancia unas de otras sobre un espacio bidimensional y, en ocasiones, con algo de relieve. Tiene una naturaleza plástica asociada a la sensación de superficie.

En efecto, su principal función es la capacidad para sensibilizar superficies, es decir, aportar la sensación de aspereza, rugosidad, suavidad, lisura, etc. La textura afecta a dos modalidades sensoriales diferentes: la visual y la táctil. Además, permite representar la profundidad en un plano bidimensional.

La forma

La forma es un elemento a medio camino entre lo perceptivo y la representación. Un avión, por ejemplo, puede tener apariencias muy diversas o ser percibido desde puntos de vista diferentes. En cualquier caso, su estructura sigue siendo en todos los casos la misma. Gracias a esa forma estructural reconocemos sin problemas todos los tipos de aviones y todas las vistas parciales de cada uno de ellos y nuestra percepción no es engañada por las apariencias de los casos individuales.

En la definición del concepto de forma estructural está contenida la más impor-tante función que un elemento icónico pueda poseer: la capacidad de identifi-car al objeto de la representación o de la percepción (v.gr. la paloma de Picca-so como símbolo de la paz).

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Para que la forma sea arquetípica (es decir sirva como ejemplar, prototipo o modelo) es necesario que cuente con el número suficiente de rasgos que salvaguarden la identidad del objeto. Por este motivo, la representación arquetípica exige: (a) simplicidad y fácil reconocimiento y (b) una adecuación realista al significado que quiere expresar (difícilmente una hiena podría ser alguna vez un símbolo de paz por sus propias características biológicas y zoológicas).

Existen tres maneras básicas de representar la forma: la proyección, el escorzo y el traslapo.

Una proyección implica la adopción de un punto de vista fijo. Toda proyección es una abstracción visual y, en este sen-tido, los criterios que deben seguirse para conseguir la mejor representación del objeto son:

• Ser esencial, es decir, recoger el esqueleto estructural del objeto;

• Ser generativa, es decir, que permita completar aquellos elementos que la forma no recoge.

Un coche, por ejemplo, se identifica mejor de perfil, mientras que la pro-yección más adecuada para un avión es su planta.

El escorzo es una representación de un objeto o personaje en sentido perpendi-cular u oblicuo con relación al plano del cuadro que contiene la imagen por me-dio de la perspectiva, de tal manera que resulte más estrecho y de color menos intenso cuanto más se distancie del espectador. Da sensación de profundidad y tridimensionalidad.

Caravaggio (1601). La cena de Emaús (fragmento)

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Por último, el traslapo hace referencia a la superposición de objetos en la imagen y supone la representación incomple-ta de la forma. Para que dos objetos superpuestos pueden ser percibidos adecuadamente han de cumplirse dos requisi-tos:

• Deben ser percibidos como independientes;

• Deben estar situados en distintos términos del espacio de la representación.

LAS FUNCIONES PLÁSTICAS DEL TRASLAPO SON LAS SIGUIENTES:

•Jerarquización (a favor de la figura que se representa en primer térmi-no)

•Crear itinerarios de lectura dentro de la composición y dar orden in-terno a las imágenes.

•Crear cohesión, agrupación, unidad.

•Favorecer la tridimensionalidad.

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