Elementos morfológicos II

El color y la forma

EL COLOR• El color es uno de los elementos morfológicos

más complejos debido a su carácter relativo.• Desde un punto de vista perceptivo, el color se

percibe en función del espacio circundante. Así su carácter es cambiante y debe ser evaluado en función de su entorno.

• Por otro lado, las sensaciones que provocan los colores están en función de la experiencia y de valores culturales.

• Desde un punto de vista objetivo definimos un color en función del tono, saturación y brillo.

• En función de su saturación, cuanto más saturado sea un color lo percibimos como más dinámico y un color con menor saturación produce sensaciones de tranquilidad, estatismo, reposo.

• En función del tono, los colores transmiten sensaciones térmicas. Así los colores rojo, amarillo y naranja los percibimos como colores cálidos, mientras que la gama de los azules son percibidos como colores fríos. El color verde tiene una cualidad intermedia, se percibe más frío cuanto más interviene el azul y más cálido cuanto más predomine el amarillo.

• Al mismo tiempo los tonos fríos se perciben como más serenos que los colores cálidos que por el contrario se muestran como más enérgicos y punzantes.

• Los colores fríos parece que tienen un efecto de retroceso y los cálidos un efecto de avance con respecto al punto de vista del observador.

frío calorSerenidad Retroceso

EnergíaAvance

• En cuanto al brillo, los colores brillantes parecen más cercanos y los oscuros más lejanos

La influencia del entorno• Debido a su carácter relativo, un color en función de su

entorno variará la sensación de brillo, tono y saturación que produce.

• Cambio de luminosidad: si un color está rodeado por un fondo claro parecerá más oscuro y si está rodeado por un fondo oscuro parecerá, por contraste, más brillante.

• El máximo contraste se produce cuando se contraponen colores complementarios, en este caso los colores parecerán más brillantes y saturados.

COMBINACIONES EN ARMONÍA• La relación armónica consiste

en una disposición de colores afines, semejantes, cuya composición forma un conjunto concordante y sosegado.

• Es decir, cuando todos los colores tienen una parte común al resto.

• Se logra mediante:– El uso de colores cercanos en

el círculo cromático.– Variaciones de brillo o

saturación del mismo tono. ( Modulación del tono)

– Cuando los colores están alejados en el círculo cromático, se consigue armonizar los colores con una desaturación general.

Ernst Haas

Rolph Gobits

COMBINACIONES EN CONTRASTE

• Combinación de colores dispares y sin afinidades entre sí.

• Se logra mediante:– Combinaciones de tonalidades alejadas en el círculo

cromático, especialmente con los colores complementarios y se potencia aumentando la saturación.

– Variaciones de saturación y brillo extremas del mismo tono.

– El máximo contraste lo dan las combinaciones de blanco y negro.

Franco Fontana

Franco Fontana

Ouka Lele

SIMBOLOGÍA DE LOS COLORES

• Los colores aportan significados. El significado que se le otorga a un color está en función del propio individuo y de la cultura a la que pertenezca. Así los colores no tienen un único significado, pero se advierte una repetición de asociaciones de ideas para los colores en diferentes culturas e individuos.

El rojo

• La asociación más inmediata es la de la sangre.• Puede evocar: peligro, pasión, alegría, crimen,

vida …• Es el color más efectivo a la hora de captar la

atención.• Es el color que más cansa a la vista ya que es

el que se enfoca más lejos de la retina y para ello el cristalino ha de incrementar su curvatura para enfocarlo.

El verde

• Es el color situado en el centro del espectro por lo que se trata de un color ambivalente.

• Es el color de la vida debido a su asociación de ideas con la vegetación.

• En relación al cuerpo humano, como no tenemos ninguna parte verde asociamos el verde con la enfermedad, la envidia o con lo inhumano ( marcianos, superhombres…)

• También es el color del reposo y la tranquilidad.

El azul

• La primera asociación del azul es con el cielo o con el oceano, por ello lo asociomos a ideas de grandiosidad, limpieza.

El amarillo

• Se asocia con el sol y con el oro, por ello produce significados de vida y riqueza.

• También produce asociaciones, de envidia, cobardía o mala suerte.

El blanco

• Es la luz total, la suma de todas la luces del espectro. Así se asocia al día, la vida, la inocencia

Negro

• Es la ausencia de luz por ello se asocia a la muerte, la noche, la desgracia, lo siniestro, lo desconocido, el mal.

• Tiene connotaciones semánticas negativas: “la oveja negra”, “un día negro”, “mercado negro”…

Funciones plásticas del color

• Propiedades térmicas: frio/calor• Propiedades de avance o retroceso con

respecto al punto de vista del espectador.• Creación de espacio:

• Ayuda a simular el volumen mediante el sombreado.• Perspectiva atmosférica: Sugiere distancia aclarando los

colores a medida que se alejan del espectador. • Perspectiva cromática: cuando los colores tienen en el

mismo grado de saturación. En este caso, se anula el efecto de profundiad y se prima la bidimensionalidad del cuadro

• Elemento dinamizador mediante variaciones de tono, brillo y saturación.

LA FORMA• La forma supone una síntesis de todos

los elementos del espacio de la imagen, los cuales muchas veces se encierran y se resumen en una forma figurativa.

• La forma es un elemento a medio camino entre lo perceptivo y la representación. Un avión, por ejemplo, puede tener apariencias muy diversas o ser percibido desde puntos de vista diferentes. En cualquier caso, su estructura sigue siendo en todos los casos la misma. Gracias a esa forma estructural reconocemos sin problemas todos los tipos de aviones y todas las vistas parciales de cada uno de ellos y nuestra percepción no es engañada por las apariencias de los casos individuales.

• En la definición del concepto de forma estructural está contenida la más importante función que un elemento icónico pueda poseer: la capacidad de identificar al objeto de la representación o de la percepción.

• Una proyección implica la adopción de un punto de vista fijo. Toda proyección es una abstracción visual y, en este sentido, los criterios que deben seguirse para conseguir la mejor representación del objeto son:– ser esencial, es decir, recoger el

esqueleto estructural del objeto; – ser generativa, es decir, que

permita completar aquellos elementos que la forma no recoge.

• Un coche, por ejemplo, se identifica mejor de perfil, mientras que la proyección más adecuada para un avión es su planta.

Existen tres maneras básicas de representar la forma: la proyección, el escorzo y el traslapo.

• El escorzo es una representación de un objeto o personaje en sentido oblicuo con relación al plano del cuadro que contiene la imagen por medio de la perspectiva, de tal manera que resulte más estrecho y de color menos intenso cuanto más se distancie del espectador. Da sensación de profundidad y tridimensionalidad.

• Se trata de una distorsión de un esquema proyectivo más simple, por ello aporta cualidades dinámicas debido a la tensión que imprime.

• También se puede hablar de escorzo cuando no se representa el aspecto más genuino o característico de un objeto

• El traslapo hace referencia a la superposición de objetos en la imagen y supone la representación incompleta de la forma. Para que dos objetos superpuestos pueden ser percibidos adecuadamente han de cumplirse dos requisitos:– deben ser percibidos como

independientes; – deben estar situados en

distintos términos del espacio de la representación.

• Plásticamente el traslapo ayuda a jerarquizar, crea cohesión y favorece la profundidad. Mapplethorpe