a) las escuelas arqueológicas y las intervenciones del ...
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antecedentes a la teoría del restauro scientífico • a) las escuelas arqueológicas y las intervenciones del siglo XVIII XIX: Valadier y Stern • b) los cuerpos teóricos desarrollados por John Ruskin y Eugène Viollet-le-Duc
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antecedentes a la teoría
del restauro scientífico
• a) las escuelas arqueológicas y las intervenciones
del siglo XVIII XIX: Valadier y Stern
• b) los cuerpos teóricos desarrollados por John
Ruskin y Eugène Viollet-le-Duc
arqueología y arquitectura
tipologías planimétrico-espaciales
las intervenciones de los siglos XVIII y XIX
El coliseo. Intervención de G. Valadier
Arco de Tito
Arco de Tito
las intervenciones de los
siglos XVIII y XIX
aspectos derivados de los trabajos antecedentes:
· tensión establecida entre la reconstrucción incompleta y el imaginado original.
· relación establecida entre teoría de la arquitectura, mirada histórica y valoración patrimonial.
· valor ineludible de principios como la distinguibilidad de los nuevos materiales y técnicas incorporados.
las intervenciones del siglo XVIII y XIX
Eugène
Viollet-leDuc
• espíritu romántico y nacionalista, verificado en el interés por el
pasado medieval
• busca recobrar el esplendor de los antiguos edificios,
representantes de la monarquía (tiempos del segundo Imperio).
• plantea un método para la restauración que se transformará en
un punto crítico para el Restauro Scientífico: la restauración en
estilo.
Eugène Viollet-leDuc
• el estilo es comprendido como un sistema legible y
definido que permite rehacer una obra incompleta.
• la reconstrucción de lo que falta, aún sin
documentos probatorios, se hará de acuerdo a una
lógica ideal, desprendida del conocimiento del
estilo.
• la forma prístina como idea rectora
Eugène Viollet-leDuc
• “…en los problemas nuevos, cuando se deban
añadir partes nuevas aunque no hayan existido
nunca, es preciso situarse en el lugar del
arquitecto primitivo y suponer que cosa haría él
si volviera al mundo y tuviera delante de sí el
mismo problema”.
Eugène Viollet-leDuc
admite la incorporación de materiales
contemporáneos y nuevas tecnologías que
compartan la lógica del sistema original: hierro
en construcciones del pasado gótico.
Eugène Viollet-leDuc
• La catedral fue restaurada por Eugène Viollet-le-Duc y Jean-Baptiste-Antoine Lassus (1846), aunque Lassus muere y Viollet toma el mando. Entre las modificaciones que se hicieron están: la inserción de gabletes en las ventanas, el rosetón sur es inventado por él, cambia la piedra de los arbotantes por piedra nueva, reconstruye todas las capillas interiores y altares, en la fachada, coloca estatuas nuevas en la Galería de los Reyes y como faltan algunas cabezas en estatuas las copia de catedrales cercanas (incluso hay algunas que son retrato de Viollet). Además de todo esto planeó un aislamiento de la catedral arrasando con todos los edificios de los alrededores.
Castillo de Pierrefonds
Dictionnaire de l'architecture française du XIe au XVIe
siècle (1854-68)
Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque
Carolingienne à la Renaissance (1858-75)
L'Architecture militaire au moyen Âge (1854)
Entretiens sur l'architecture (1863-72)
Cités et mines américaines (1863)
Mémoire sur la défense de Paris (1871)
Habitations modernes (1874- 77)
Histoire d'un hotel-de-ville et d'une cathédrale (1878)
La Décoration appliquée aux édifices (1879)
Eugène Viollet-leDuc
• La visión de Viollet estuvo atada a la lógica del
eclecticismo de su época. La crisis del eclecticismo
arrastró por igual a su teoría restauracionista.
• La mirada arqueológica de la época transformó la
idea de “forma prístina” en “falso histórico”
John Ruskin
• para Ruskin sólo es posible la conservación,
rechazando la teoría de la restauración.
• entiende a los monumentos desde una visión
biologista: nacen, viven y mueren.
• Las operaciones de conservación no deben atarse a
miradas o prejuicios estéticos, promoviendo las más
duras y elementales modalidades de apuntalamiento
si es necesario.
John Ruskin
• “No hay que preocuparse por la brutalidad del socorro que se le ajuste a un monumento: eso es
mejor que perder una pierna”.
Aspectos a considerar:
.valoración romántica y estética de la ruina en la imagen del edificio antiguo.
· pintoresquismo en la mirada del objeto, siempre asociado a un paisaje. Naturaleza y arquitectura
parecen igualarse
Principios del Restauro Scientifíco:
pensamiento, proyecto y doctrina
de Camilo Boito
• personalidad característica del risorgimiento, fuertemente vinculado a
la emergencia nacional de la Italia del S.XIX. Opera como intelectual y
teórico patrimonialista, tanto como arquitecto de nueva planta.
• es el iniciador de una teoría, fundada en la mirada positivista de la
ciencia, que buscará entender al monumento como un documento que
registra distintas intervenciones en el tiempo.
• busca conciliar las ideas de Ruskin con la posibilidad real de restaurar.
Camilo Boito
8 puntos, presentados al III Congreso de Arquitectos e
Ingenieros Civiles de Roma. 1883:
1)Diferencia de estilo entre lo antiguo y lo nuevo
2)Diferencia de materiales en su fábrica
3)Supresión de molduras y decoración en las partes nuevas
4)Exposición de las partes materiales que hayan sido eliminadas
en un lugar contiguo al monumento restaurado
5)Incisión de la fecha de actuación o de un signo convencional en la parte nueva.
6)Epígrafe descriptivo de la actuación, fijado al monumento.
7)Descripción y fotografías de las diversas fases de los trabajos depositados en el propio monumento (condición sustituible por la publicación).
8)Notoriedad
Camilo Boito
Camilo Boito
Tensiones resultantes del pensamiento de C. Boito:
a) tensión entre documento histórico y obra artística.
b) tensión entre conservación y restauración.
c) tensión entre esencia y apariencia.
d) tensión entre verdad y visibilidad.
Gustavo Giovannoni
Distinción entre edificios vivos y muertos:
Considera edificios vivos a aquellos que completos
en su dimensión edilicia permiten usos
contemporáneos y necesarios. Considera en cambio
como edificios muertos a aquellos que deteriorados
son incapaces de permitir un uso adecuado.
Ara Pacis Augustae, restauración de Guiseppe Moretti, 1937
Teatro Marcelo, operación de liberación de Alberto
Calza Bini y Paolo Findenzoni
