02 - Adorno - Polemica Sobre El Realismo (28 Copias)

5/17/2018 02 - Adorno - Polemica Sobre El Realismo (28 Copias)

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C A R I U : A A I t : '' i1 ' G A Sc A nORA '( '[ Lt7 _ !.COOIGO l~4 - ! : : LD E S C R I P C I O NA U T O R ~ZJ'4"i) t'l, ILvl\ACS a.,,I ,j JlI8Ra Pot.,~ Y v \ vA. ~ ~ \:CAPi ruL06 '1.~US:Gi , :"J!fMa.O.l,"~,~ . .

y a prob ad o p ar c 1' 1nglflEn

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EorC 1 Q\JES 8U EN OS .A IR ES S.A


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Ccrnpilador:Ricardo Piglia

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- _ detodos los cerechos en lengua casrellana_ Ediciones Buenos Aires, S.A.Sicilia, 174, 1.2'. .BARCELONA 13, Espana.ISBN - 84,/85989-08-2'D.lega! - B,356021932Irnpreso enGraficasPorvenir. Lisboa, 13Barberi del Valles (Barcelona)Irnpreso en Espana - Printed in Snain

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Lukacs y el.equivocodel real smnTheodorW.Adorno .


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--.,~~--~~-~ ::-rl~_ ."~ .:-~George~ Lukacs: debe .la aureola. que~'adn-H.'" ". ..- _ . . c . _ . . " . . . .~ , . .c ..- ._- ":':~'" ::."_ .hoy..rodea ..'su: nombre, ..incluso. fuera~"de'los-::::::= ; - '..... ~ .:- '. ...., .... ~.' - (' ""


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.. ''~e iritensidad de'ls. representacion ' , : ' I i j 'te extraordinarias, si se eomparan can los ']couceptos entonces vigentes=-, un criteria de ,.valoracion adecuado a Ia filosofia estetica Jque aun perrnanece en vigor: M . a s tard~ en_ :,.[, el periodo correspondiente a los veintitantos ~!. aries delautor,'elobjgltivlsmo empez&-.a do- ... ' . : ' q, b[;g:arse, .aunque no sin conflictos en u n : pr!~.; :~I, clpioza ladoctrinacomll'njs~cia.l,y ~u~ t~renegQ,_cmno S6 estila en el bloque Q~? - j : '

:, . tal, ,d e aqu~l.l~~:.!S~itosjl1veniles, utiliziiiiBo ~ } 1. :" ~- .._:-'e, u~mod , c r : t ~e e~ .':_ _:._;:.< ; - _ ~ ~-:;-;;;Lifa:no~; " f o r m a - e1L'~-iie;,hiZo:_::_:_-,;'~"~~'-:~. ~. ,_ ~- ,I ~~" =-;: .._ : _.. . . "q "o __ , '~ .J:~;-~_. ,~~ " -hh< ~~ '~L_ .~__ ~ _dY' n-V+">-~ -- , :".~..:::.manes" de Nietzsche, So cana de Ullacri- ,tica radieal.vpasaba de ccntrabando los mases:cuiilidostopicosdeaquelcol1formismoque,tiemco atrashabia.tonstituidoel terna de suo ".c:d tica d e.Ia-scciedad.EllibroCO'Yl,tr(J,13l'~{~.cp_~

.que"ahora.ap~ce ..en~Occidente;nos_~revela:~-':_~e n -el, Viejo Lukacsquecuenta' ya'Setenta;\~l:des a n c i S : - u T I a ; - " actitud distinta, 0- indicioi~'~::-~

,;;de ella, Tal-vez la:'elaborad6rr- deeSti:-bbra:~:',-:::~:.\;;:-L:.n o es~jena ~~l conflicto producido.. pO E .$1L~:: -.participacidnen el gobierno de Nagy. ;En:,ella" ',". ".. . . ,- _ .


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.'.' '.':__.:::;::_{~~i:.r ' . C " - - - , . . ' . . < .".~.g:~.,._.,....c ':',~ .. ~-:,::', -.'~~ ':)". c,'c. ,'Lukacs Be.. atre ve K ,e nsay a.r"u na,:,tim id a, .. ( ) P O S i C ~ 9 I 1 , ~ ' t a ; a ' d a . d b '~nie~arfo" 'p~~ 'Osu- con .

cienciade impctencia. Hay que"observar::aqui~que ~s~ ti 1! li de zn .0 eselfl1lt(}:~eun~'cal\!ulo ..,de lfb l1t 'ad6;_deunii ::rrial1iobra' taetica. La hon -radez" persortaf de!Liikacs-~riQj.)litrde - go n eis e' .- e n duda.Pero: la .es t ruc turaeonceQtuaL a 1a~:'.'- :quenasometlda s u ' . '~- ;-;~. can; ". ; 'dOG.;~es'tall; : 1imita:d~gtir:;ifiog2t$d~r-.:c\ianto~'~en : es ta u l tima :' "p r et en d e :; re s p ir a. r~ In< is~ li ol gi - _ , "'dameota-La. n6stalgia.~'eY_ideiit~;deda_obra_de'~:,~=-:~,

=: ... .'. juventud~:a4qiliefi~~;.tono~{I;;profundatris~ -. ",. . . : ' . '~:~'. : teza:- 'Apar~eadenu~v6 . '3 .quel la~,_: ' in : .qla.n~ncia-.': ~~_-:~~..:.';~.~~~'~L?:;~~~'~.~;'.".",~,:::~~"~;~_~\~;':;._.)~~l~~~ .~~:~~~;~~..~.

' - 7 " - - O ~ _ . ~ : : : < . s . e . . solo. .del.perfodo. de ..~:;_taUn-~': 'sh:io'~'tanibien'de:I:i f f a d o p c l o n : : d e unaactitud' decaractergeneraI }:In :'m u Ia s.- -tales .como realismo. critico ysocia.


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de lo s elementos sn.virtud deforma~ a esa "mmanenciadelsignificado" enla que. Lukacs.sigue:co:oiiandojlen Iugar deinsertar (como e l de heche hace, arm consi-.derandolo .imposiblel iel :significado en la:

'.. :-~~ir:nag~n,~~desdeLeL ex te r io r ," 'l ll eCfian t e __un . de - ,~ '. ', . .. cretoarbftrario .....Lukacs co.n:fuude:deli15era.:;: 1 :damenteJ osrnomento$ . .~~. . ~: . . ~.~ . - I ~. ~ ' ~g _ . . :< . :.r;~ a.:i:~de:"(;)u::tratamiento.} 'perspectivistaH..se-::-:...~;.~. : _~.~i;~~~~C~~::!~~:~= ;~:::~:~~~~::~~1~i:% '::lt;~;.h ';~~:::~j=:~:j:~:l,:~~:.~~:~:~::ta~~;:~;:~ .ae"rndlferenciaa~te ...l problema de si - e l - .,'l

l i ~ U . . ~ ~co~tenicl~c()ncrefo'ae'


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m o de loa.periodos in iciale s". 'Tal va:? ; noso -.tros.ique d e aCL le rc !o c on 13 . terminologia ~e~9fSQ11Jas.unosdecadentes1 sobr svalc-ram os .Ia farmay 81 estiIo; pero :Q_recisaoo-t e astoes 10que n03ha 1rlmedidoem1?leare xp re sf on es . c om o t'a par t i rapLQZ; . ima ,Q?men-~e71ie{j:l()tt~"v nos .haisalvado tambisn dedesira~'lOS.", -Ante tales~'l'ecords", que se persiguen.co m e ~1 J.u na climjiiadscnospreguntamos sf:"":sidades de la persecuSi6ri: Y la:::reQresi61l.Ynosaro en Rusia, Tengoreparo".en .insistir.eneLhecho de q U E ! Lukac$,.'media~te .losqnce:p~osde.decadei1ciaor.de .vanzuardia,: p ; a . r . a . : . e I . . . i n . 9 B i m 9 1 . .m ii i : l . PP; r. I . .: m i sm Q ...rasero...:... . . . .o s a s ' h e E e r o i ~ ~ e ~ s : ' n o s6I~Pr~~st'~I(afk~,'"Joyce y Beckett; sino tarnbienBenn Junzer. _-',' '.0""t.aLv e:z,inclusoIIei degge:!::.;y pOl' loq Ue"., "JqsJi26ric()s se.zeriere, a:.Benjamin y' a .m imisrrlO~.E3~s~aI 'hoy dia ~jpiic~r'"a unapo,.Iemica afirmando que esta "no ' apunta a unaunidadcompactaJ ..sino a l i :Q . " conjunto de 21e-' .

.mentosdiverge"ntes.Peroeste argumento .65-'ta -demasiado-sj alcance'd~ Ia. mano.p~u?queIo p6damos'.emplear, 'rechazando la


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saci6n can e1 gesto del que. dice: "Yo no soyel que+estals nuscando."El intento de Lukacs de prcporcionar una

buena.concienciafilosofica a lasentencia so-vieticarespectaal artemodemo,.' esdecir enrelacionconrel arte que desconcierta a laconciencia realista-ingenua .ordinaxia.rse apo-yo . .en ...un~~ducidOjntl'umentaJ,..que .i n c l uyea Hegeh.En ..l1>ataq1.t~s. .ontra ...apoesia de').~J~~:r~;:~c::o~:ej~~~:~%:d:;~~r;:!~~~:

.dadl. 'apstracM,' ' :}IUCOilcretaJf..)lta ..omunion, IdiferenGia.~ioposi6I6n~deestas ...oscategozias..es}ant(704:o,unrasgo.dela ....ida.misma~ L aD os ib ilid ad :";.c on sid erad aah straC tam e nte , e s. . . . .. :." ~_. ,.. - . . ;"_ " _ , - .. .decir,subjetivamente-.es siempre mas ri-ca-que Iatealidad;. u n rn im ero inffnitodeposibilidades parece .hallarse-al alcance delser humano,y deellaasolonnaproporcioninf'initamente .pequeiiarpuede rsalizarse .. y-. elsuhjetivisrrio mcderno, que cree percibiren.43stari~uezB:,aRal'e:r:telaveF.?~derT.rique~za del almalmrrlalla;sil1feenrelici6riconella una.melancolia .mezeladacon.admiraciony .,simpatla,ialPasOquelarealidadtq~. r e o ;chaza ... la.ealizaci6n-de...estaposi~IIidact'.: .esQbjetQ.de'undespreCi~...iguahn~nte roelanc6~lico/'Sob're'g_ste: argumetl to"auu teniendo: enc~~ntalas ..dosis de_p~bbabi1idadqueell el..niis~(j: irtterV'fene n ,:no e311ci to ado ptar-unaa::titudevasiva. El dia en que Brecht in-50

> ~ ~ 9 C. -,:.~. . . . .~

, .tent6,mediante reduccio~S.in!antileslhacercristaHzar la3 .formas .originalesdelfascis-. ". . .

i

rna enformas de Hgangsterismo", ccnvirtian-do al dictadc)\t .."encarcelabIe'1 Arturotn ene1 expollented~ tthtrustdelcomerciod co-litlores .yncrenunrepr:sentar i te: .de losgru-pas "ec6116111icosmaspoderos()s~ elrnedio ar.tistico .....rreal result6esehcialpara ..12..repre-sentacion. El' f 'ascismo; .6onside1.'ado como em -presade unahanda..de delincuentesen uncampo aextrarnuros de la sociedad,y por 1 0.:tanto -ftici1mente i{encarceiabl~:',,~pierde: elrasgo .de horror que ..aclica.ieu;su.e"anicterde:_expres16nde-la~.sodedad ...m i sU t a t: 0P o r t ;n o . l a .caric~turaresuHa impotente,.necia,debido asuacriteriosbaaicoa.iEl .ascensnpohtico delcriminal pierdeen lacomedia:haSta~su vero~'similitud. Una satira inadecuada.a.su objetocarece de sal satirica. Porque Ii exigenciade fidelidad pragrnatica s610puedaimponer-se a traves de laexperiencia fundamental de

...[a re.aIidad.'l.los ...fsiecta7?tembTa..'deI8srno.tivo~materialesde !osque e r e s c r i t o r e X t r a e ~ .su construccion.

,.1

.1

Pero la.objeci6n central fOlJIlulada porLukacseshrde.onfofogisn:t6, con.lacuaLgui.sieraclavartodala literatura ~oarcHa

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. . : ' 1I:~ 1en . ias,Existen;zia,liend~ arcaizantevHei- --18eno de' una soeiedad individualistq.J' SO-IQegg:g.Luka(!~tirnbiel1Sigue lamoda,~asta I cialmente mediata y que poseeun conteni )e F p unt6dff pte~untarsesin avergonzarse: . I dq.histriCCi.e$;nCi~L El1J3aucielaire,agnie~ f

t.Q.ue~s.el.hO~bre ?"ljeroel .hungaro ~o- ..) sa .hace ..T~mo~tat' todas Jascateg:crfas' (de-difica estafrasevaliendosecie 18. conocida ! c~de:nciq.~forma1ismo, ~e$teticismoh .~. s~detetrnlIlacion aristotel1cadelmombre ..como , trata decaracterizar Ia esencia"humanainYa._.sersocial,'deduciendo.la ..afirmaci6n .irrefu- .. ;~iable, ~msoledado>(lde7teecipn1l,sinola na-...tabledequeHla cualit1a.dpura!l1entehuma~ ttlralezadeJamogex l1iad.Lamismanatu.__.na11)r;O~Bnda1nnte.n(g~i~l~al'" ..de las .'granal~za ...sen U iE o e ia tS bd aIt y.n o-'u n ./en -desflgutasde:la1iteraturade be SUi Ievid en sinabsb:acto. Laideaquedom in a 'obj eti17_cia artistica"asu, "ra


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I1I

fabula de domini a comiin que, constituia sute m a, .D e.Jln .mod6atialogor]anoveIa tradi-cionaltinclusQIsquesegunel$qucma Iukac.siano as "realistaW( Flallbart) ;est.i determi-nada ..Dor eLestllo .y 1a....omposici6n., En Iaadual~dad. esemomento formal se ha am- \p1iado desn:esul'adamente~ creciendo su i f 9 - ' (portancia y quedanao 1a meravero~lr:niHtud . - , . ' , . . " . ' . . . . .. L " ."...... 1,., 1 r-tdicha cla-;e se forjo temendo en cuenra. 12.;:;fuerzas 'pr-~-ductfv;s materiales y no la pro-duccion esniritual. Per9r?&6mo DuedeLu-kacs noco~prender.quetambien ~18.~tecnica,_'artistica.. envirtud'-de 3D loglca propia,. tiene' _._-un desarrollo?l Como . puedeengariarse pen- (_sando que-Ia soiemna-afirmacion -abstracta (que-declara que en 81 sene de una sociedad ;transformada .harrde valer' automatlcamen- .i60

/:~~.' .~:]~~~~i-t~-;.: ~~'~~~'1.?:~'1,:-il< : ~ ~ ~ l


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fera del episodio1'enJoyce, olarrionarqulade los HabsburgoenKa.ika oMllsi1,pero per.maneciendocemo meres e l ementos accesori os,r educe con-ello, para rgarantizar-su themaprobandum, laplenitud epicaque se afirmanegativamentes-cc.eea, lasustaneia-c- al pa-pel de, elemento .. accesorio: El~cop.cepto, de{'atmosferal'esCparticularm611tefnadecuadopara Kafka .. Procede=de unimpresionismoque Kafka arrastra en virtud de su-actitudobje~ivafrente>a.laesencia,,'hist6ric~ .. Hasta.-en Beckett,;Y,;Ia.sfa IsiiTcacOnviri: ...t~oIas'en ."repres2Btadones ..elop~to I6 , .gl~O, aeJa perversiciad,>dB . laidiotez com~.f,?rma,tfpica delacond:itionhu1tUtine~' 1-igual, q u e eI censor cinematograiico que ahibuye a.la representaci6n 1 0 representado. Lacon iu .sian conel .cuJtod-e! Ser y co n .el vitalismodiluido d~l'vlontherlant derouestra L a cegue.ra ..de Lukacs ante ..el.feIl6~eno,.ceg-uer:queprccede'ae sUdbstinada' opos ' ici6harecono.

~er. el 1uglt central que .corresponde a l alfeq.nicalite.raria~Se.Umita..a .....bservar'el ItEontenido,.c~a.ndos6Jo.. m ed ian te .. , 1 8 . ..i'tecui_ca/'se ...ctuaHza en . l a ' . .pC'eSia..la~i.ntenci6'h' _e Ic on ta nid o , . .que Lulcacs atribuyeal c o n - - - ,_c~ode ':petspectiva,".Puecle imaginarse 10que quedaria.,sTI piedelatragedia' atita, c a . . . - .nonizadaporLukac~a imitaci6nde Hegel, .sise elevass, .de.acuerdo con sus criterios,.]a .


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""7-. f" ,. ,~

EsposiblequeLukae.sestimase!idealisto/el em leo de los ..........~a"genenla estetic.a -.Ahorabien, Elupape ldE;n.ti~._es .radicMmente._disintodel que les corresEonde enlafilosofia de las~enci~. ode las. .imagenes, y en cualquiertipo .de ne()pIaioliismo~Lukacsse resiente..especialmentede Iairicapacidad dernanteneresta distincicny traslada alarte eateg:oriasque c()l1.vienen a 1 5 i t relaci6n de 1 & concienciacon1ar.ealidadlcdmOsiitl.lviesen .el...m i smosfgnificado en los dos a:mbito~. EI arte esta en I t2Gk1& realldad y es en ella donde de s muena BtlpapeI, te n ien do , atm en S1m i smo , una variada Irelaci6ri .[medlata )con larealidad.Pero s imul - 1taneamente -exIste. en tanto que arte, envir-tu g de su rnisn:lOconcepto, en contraposi-ci6naIa realidad dehecho. La-filosoffa hacar.actarizado 'stasituaci6:a. empleando elnornbre deaparienciaestetica. Ni aun a Lu-

.le ..pel'mite>que'~altesobresu som-bra, afirmando queelc~ntenido"de~la~obrasde arte es realen.el mismcsentidoeuque esreal la sociedad .. 31. se suprimiese dicha dis-tinci6n,perderiaj;odo . fundamento ct:l.$.lquierpreocupacion es_t~ica.'Aihorabien'> elhechode que e1 arts~,distinga s.ualitativamente _de 1a realidad inrnediata, de=la que broto undiacorno magia~en otraspalabras,suca-racterdeapariencia';__,nosedebe a su pe-('acto original ideologico,niauncanicter que

.. ,_: ...,

~.le. havaimituesto de$deelext~:rior, ..comosi elartereprodujes~eli!t1UnaQPuray sirn-.~:rnente,qepIail)retenslOnhte ....e i . hl~llngusma.iUltlediatarnentereal ..Semejanteidea. de,.caracter negative yrestl'ictiVo;senalariael final detoda dialec-tica',Hayqueaf}rmar,:porel contrario, que\10.. dlferenciaentteTaralidade~pfrica ye laEfeexpresasu C011 ti}!id~d~Srel -a.rtebfrec~esenciae imagenss, esto no ocurre por culpadel idealismo; y au n eua,naomUchbsattistassostengan concepcion.esfilosoficas 'de .tarac-ter idea.Hsta,e.llono$~gni:Eica. nada.8sencial ,

..al contenido- de sus obras.El arte'Jf~ente a-1. .'. ~'-. '-Nw. , ;; . . . .. . : . . _. . .. . .; ;:; . : . . :_,0 merarnBnte eXIstente,es pornaturalezaes~:mcia e imagen, salvo wando e.s antiartis .;rico 0 se queda en s~mple reproducci6n. A's1escomo 58 constituye s: l .ambito estetico :n~".- '~ ,-_"" ,' ~ 'W"es a traves de 13. desrmda contemplaci6n~m o e1 ute se convierte. anconocimieu to esd~ir, adecuaci6n a una reaIidad que~~

suesencia yreprimeloqueexpresaFe.n vi'r..tud de un orden de meraclasificaci6n, S610~n 1a cristalizaci6n de . s u 1 e ; L . fQr'...D.ll!.L}:-;;en la pasiva admisionde. iosobjetos,escomoel arteconverge hacia iarealfdad.El"cono-< :_ im i en to a s en 8 1 " arte todoelmedfato este.ticamente; incluso el pretendidoso1ipsismo,que segun Lukacs es una recaidann .10. ilu-soria inrnediatez del sujetorenelarte no'significa, comc en.Ias malas gnoseologias, la


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. rregacion del objeto ; sin oqu e con tien s la in .t-enci6niitofulldada c on ct lla rs e c on eL Como. . . . . . . . , . --imagellfelarteie$ ;aco g:id o< en Blsu je to . e nvezd epetri'fitarsean teel comocosa, s e~u!LQlorden del mundcalienadorEnvirtud de lac ~n tt ad icC lOn e n tr e e st e" "Ob je to e on c ili ad o < : i l lJ~ im a ge n_ ( e s decir,'espontallearnente acog}.g p p o re ls u je t_Q ) Y_ .l it


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unniw~lconte:nrpl?-tiyo,yn.o"practico) se de,he al~stado de una' sociedaden laquey partodas partes.i.pese a las segur ida des en sen-tido contrario, la ccndicion monadolcgicase perpetua,

doneshist6ricas~a~~semeja.nte ...ngustsa ;'116sirrtelecbial!~de0adentesn m:r t ienen va: -; ' : _ : . : ~ _ , : - ' : i - : i~ : : , : ; : _ , : . : : ) : _ . _ , : - : - , . , - - - , ' - _ - , . ; : - .tantasr.razones de.itemor, Pero del aspsctoconcreto pure deIaexpresion no es posible

evadirse a tra ves de su imitacion estaticaymaterial, en virtud de aquellaInstauracioncomo estilodeIa queacuse a Ia rnusica nue-va en proceso .de envejecimiento ; ni tsrnpo-co can un salto a una positividad ccnstitu-tiva de una forma, en terrninos hsgelianos,no. sustancial.i.inautentica.y-anterior a todaTeflexi6n~-La consecueIlcia.que~eb{:mo~-de ..___-ducir.delenvej ecimientcde lan:nisi"~~nue~a ..:noesnlrecurso a la znusica-anticuada, sinoIacautocritica insistente,

Ahorafneu, de sde el principio Iaz'epre-sentacion..no edulcorada dela angustia lle-g o mas alla que esta: Fue un resistir a iraYes de laexpresi6n,a traves de Ta fuerzadelnornbrar no.distraido ojnfluenciado : 1 0contnarin.rle todoloqueimplica ..pot. sucesivas asociaciones el t e r m i ~ ; ) P - s r s s c ; t6 r l ode "decadente". Lukacs le -.r ec en cc e a .l art.poceldifarnado que al menos responde ne-gativamente a una realidad .negativa, al .do~minio de-Io repugnante. "PeroTa vanguar-dia -prosigu~ refleiando v t o d o esto ensu deformada inmediatez, . imaginando for-mas que 'haceu aparecer estas tendencias co-mo laaunicas .dominantes en Ia vids, defer-rna la defcrmacicnmas aIla d-e su fsnome-

.1ii/0,. -

l q ~: _ - ut- -,-r,t - ; . ,;~ \.-

~.;{- f T

IIAngustlasLukacs cita1conaprobaci6n~ miBscrito

sobre elenvejecimiento. de la musica' nue.'vaipara darle Ia vuelta.y retorcer mis refle._;dones~brandoen estadeun modo para.dojicamente analcgo al de Sedlmayr- con-tra_ el artenuevo y contra mis propios pun.tos de vista. Podemos vconcederle que' "s610sorr-verdaderos los pensamientos: que no Sinclu.yen?-*sfmisxnos","'yningun autortieneIa .propiedad d~esto.'pero no son-losargumentos de ,LlLl


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n~idad en Is. realidad objetiva, haciendode~flPareceFtodas las 'tendeneias opuestas yformasrcontrarias queioperan en' ella como'insignificantes, como .."ontol6gicamente in-transcendentes" ./- ,EL cnnmismc+oflclal-de < l a s tendencias~\ opuestas ydelasfuerzascontrarias obliga/ a, Lukacs a reprimir 'la proposici6n hegelia-\ na~~viHlldde laed~!Ja .negacion de 1a. ,ne.(gaClon,:a "~~orn:aclOn de la deforrnacion"'- es la.tesis afirmativa: Esto Ileva a suverdadal{~~minOfat;itlmente Irracicnalista de "plu-.ralidadrle iplanos" enelarte': la expresiondelsnfrlTriientoy la alegrtadeIa disonancia(que Lukacs condena como "busqueda desensacioaeertnostalgia-de 1 0 nuevo en tantoqu e nuevo") 5e entrelazan indisolublements. Em las obrasde artenuevas. Esto ha-de 1'e-lacionarse especulativamente .co n Ia intera-

diale~ticade realidad yesfera esteticaP?a.rel1 ....ilencio Dado .

arte no t iene como obj etc 1 0inrnediatamente real, no d ice com o 8 1 cone-cimiento : "Esto ss asi",sino "Asi 83", Su!6g;icano' es Ia del juicio predicativo, sinolade laadecuacion inmanentey solo graciasa esta, aIaorganicidad-con que poneen re,lacion yrnueve aIos elementos propios, to-rn a Doslci6n> 3u antitesis a la realidad e rn-.' ...ph'ica~Cl1le,noobstante,queda incluida enella y enIaqueella queda incluida a su vez,

.~ :, .~. !. . .

,,IiI-I. ..

esta en qu e no determinaa .Iarealidad de!modo e()nqueJohacen ..las:t'otfua3~spiritua.Ies ,como esto o aqkello,dernanera u n tv oo a ..No fcrrnula Juieios, sino, que es juicio en"su totalidad~ El mOh1.eut6dela no-verdaci,qu e Regel senalaba enfoaO jUfciosingular,.encuantoque~nada es tota lmenteaque l lo..qu:d~bieraser en ese juiciosingulal\qUe:da.corregid6por e1 arteen la.. medidavsnque -Ia obra sintetiza sq~ .e lem.e l1tos sin qu e52 pueda exclui~:.uno solodeLconj unto; elcon cep to , hoy .. d e


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siva e inertaquedeuquel se posse. Lukacsdegrada-la .:unigaddialectiGad~.a,rtey yienciahastaconvertirlaenpoca .identidad.icomosilas obras de arte, en virtud de la perspectiva,anticiparan 1 0 que luego ha de ser tema delas .cienciaa.sociales.L o queesencip.lmente distinguealasobrasdearte como conochnient 0 svigenern delconpdmierito..cie:ntifico.e6nsisteenlosiguien~.te: en quenada.emplrico permanece inmuta . . t.: [ -:~. en qUe X o s cbntenid6s qbj etivosadquieren~..friteri~;,~~~i~~f~~~~~i1d:.~ti~t~~i~a;'~

. , .... 'una frortter a entre el'naturalismo"Y su rea,~i , lismo cr'iti16."eiudela justificacion del heche, deque'.etrealismo,entendidodeun modo se- . -rio,esta.necesarlamente amalgamado con las;intenciones subjetivas que: debieran proscri-birse, 'N 0 ,hay salvacicn para Ia oposicionc:.ueLukacs co n 'gesto' inquiaitorial levanta,conyirtiend?l~eIleriterio dejuicios, entre'......procedirriieritos"reaTistas Yiotmalfstas. Sisedemuestra laJunci6nesteticamente. obi ~"delos .DrinciDiosformalessobre.lo~.gue. L _ u :facs la;zaetanalema.~entallto QueirreaIi:ji~ .,taseidealistas~se:revelaI1Ysinembargor.poco,realistas.las novelas (mantenidas porel, pa-".rad6jicament~}c9mo 'par~digWa$Yde princi-p io s d r~ o c h6 c ie ri to s t . c omO . Iss, de .Dickf:nsy ,~. Balzac. Estas.ipodianiparecer reiITstas a

.. .Marx v .a Engels.ven su.polemica contra el

. _.

IIi..romanticismo favoritodel ..n::u:tl"cado1iterarioy .floreeienteensutiefupo, .: ~c;,..~.,,;.;;;;.;;;:.:;;,.;::;::.::::!hoy n o s olo s -e ha tite v'j " ';.'~~~~~~~~~~~Usiasr. >ari~icosyarcaicosprebnr_gueses, . stnogue tqda U z ClYr t tedmhur tzaf@,que con razori se .hacomparadocon la grancaricatu:tadeI)aumier,senosaparece..como.'una'er::onstrucci6tf.f2:rttastica,de'.larealidad~liena~ ....E;stoqued6codi:ficad()Porla decla-.racion, porIa menosbentr(1)tttadelescritorcuando, durante larevoluci6ntse sento a lamesiitf;:.dicieIldo : _Hyolvamos,a,>,larealidad ".Ep~,su,::,ten4Eincia.ae:rtraereEmundodesL.mismo, Balzac,>traumatizadoborias .nersia .nascert-::iidas deTa gran ciud~dtiretenien.da&3paranoicamenteinmunizado..aJ.imagi;.. .nar -lascosas 'horreIldas queocurren derrtrodelos>apartamientos,.no es muy distinto delas victim as de .la justichdeclase deLu,.kacs;s61oqueBalzac,hasadoen~lsenti.miento formal de .su obra,piensa .g ,qesumo-n61ogo.es.la ..plenitucl . .mism a,delou.rifversal,. ..mientrs.sque lQS grande:LruJ~elisbsder sigloXxocultansl'lUi~fvrsalidadep>elJ11 ..QnQlQgp;.Pcr consighiel1te,!p.a,firmacf6nde.Lu.kacs,se. derrumha.,Elhungato.nopuedeevi.tarq1i~>su~idea de Ia ..perspectivaserebajehasta "aqu81la: de Ia que intentacon resultado .:tan ihb_fi:1rto.':_diferenciarlaenelultimo capi, .tulo desu .libra : Ia tendencia .artificialmente.injert~~,~1 la "agitacicn". 311concepcion ' es


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,I1tI1IrII

enteramente ccntradictoria ...Lukacs no pue-dedejar 'dereconocer queesteticamente laverdadsoCia.lvive s610 .en obras de arte con-figurridas


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Bo:rchart,H~Qmu!lr~i3.qesq.litariasH,p1.1es aunest. porc~ear elzoonpdlitik on.' ,,'Un a. priori historico de todo elarte nue-

vovque se trasciendesolo en cuanto -que selleva a sus .iiltimas consecuencias v s i n ate-nuantes.cla.pareceaiLukacs .un error inevi-table .0 unRilusi6n,bl1rguesa;Pero errcuan-to Lukacs se.ocupaen la:.litsratura rusa masrecisnte, descubre queesa mutacion estruc.turaIpresuPtlestano. sehaverificado. Y,sfn>enibargo,.no extraede este he6ho1a' en~sefian~ade. janece-~~riadesconfianzahacia ." catego'iiasdel tipo d'e.lasol~did~decadente.La- p~sici6n de los ~anguardist~s,por el atafcadosi-.0, para emplear su -terminologia . d~un tiempo,su_'.'lugar'trascender.talH--- -, as. la'; .. -' " . l'~ soledad historieamente mediata mas bien quala ontologica, Los ontolcgistas 'de hoy se ha..Ilan incluso demasiado scrnetidos . a vincu,los; quaatr ibuidos como tales al SeT, con-.'c.edetfiif6d6hPOdeau:toridad .heteronoms-la aparienciatdeToteterno. No, son, pues,illuydrstiritos~-idiscOrdal1t8s .ep-irelCLci6n con'Lukacsmismo"Que Iasoleq1l8 resig-narse-u


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qusjndudablementedieron origen a esa ca,tegdl"ia;Ja1:e1acalidad artistica de las iobras .indivi-.dualmente consideradas), Laibase ideologi-cadeesta~u.perioridap enla claravision que 18. del mun-ta' para la Iiteratura: la nosibilidad de re-flej aryrepresentaret.ser social y 1a COTI-cienciac.Ios hombres yJas relaciones hurna-nas,ia.pr6blematica .de la vida huma~a ysua.solueiones, mas ampliamentevrnas. pro-fundam~nte de 1 0 quepudierajiroporcionar-se a laJiteratura-sobre la base de las pre-cedentesvisiones-del.snundo" . .Lacalidad yla superlcridad artisticas serian, segun .esto,

dos cosasdistintaa: seescinde 1 0 literaria-m e n te valide-de Jo.sovietico Jiter~rfamentevalido,qti~d.eberiahalI~rse en 1 0 cierto per.efectode. un.actodegraciadeiespiritu uni-..versal. Estedoble plano 'coI1cuerdamal conun.filosofo que defiendeq~ un modo pate-tieD Is. unidadde la razon. .S i .Lukacsmanifiesta.inevitable


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I1!!t\

ojo~comoparalizadopor una violenta "c?n~traeci6n.Cuando se .enfrent~ .. con pcesras,mareacon lapiz rojolo qu e aparece d,e unmodo inmediato, s de esta ma~era pierdesu eontenido. Se queja de una discreta poe.sfa de Beun , qu e d ice asi :"Oh; si.nosotros fu er( 1,mos nue si ro prime.

res progenitore8, "un grumodeesp1.J.ma,en. una tibia = r =vida y muerte, jecuruiacioti y qenerocumriesbaw,rian pornuesiros jugosmudos. . .

&11,(1,"1:brade alga, Dunloma deduM:~ibrmadoetpor ei irienio y el peso.P ues ya. u na .cab eza de libeiula.. um" .ole de

glkviotaserum: de~o l& janas 0 suir ir iom. . .dema,. .suuio",Descubre Lukacs en estes versos "la

.............tendencia'hacia alg:oprimordia:!,' radical"ante opuesto ala social" en el sentido de.m . . . . " J , . . ' " ' , . : " : _ , , - , oFHeideggel',Klages:.y: :Rosenberg, v aa~~asHuna. . . , . -exaltadonde loal1orrrial, .un antinu-manismo", cu ando ;en todoc.aso .-' si .hubie-ramos de identificar Ia.~poesia can ~3U con-tenido-e- el ultrmo werso revel aria de un ~-

I . ".!.. d.modo.schop.en'haueriano el rmas a1\,0 gra, 0deindividuaci6n del ser doliente, Y , cuando,ademas, .la nostalgia de 1 0 . primordial. es co'

";.J '" " ; 1 ; 1 7 1,

. . - . l : ' " . l

t.,~.," ..i f: t ..dH,

. / 1 ' ' - ; : . \ :.>~ ' : : ! ; ; .

.. ~::.. ~- --,_ ..". ,~ . ~"~ '.. : " : . -

rrelativa sim.ple:mente ideJa fnsoportableopt e siq . l 1 . moralistade JO .G0 I0 q .8 p tOS .crftfcosde Lukacs es elmisIT16de todas sus acusaciones a la "au .sencia de rnundo" subjstivista, como si losvanguardistas hubieran llegado a poner enpracticadeun modo .1iterallo que en lafenornenologia de Husserl sedenomma, gro,tescamente, aniquilacion metodoldgica delrnundo . ASI sepone en Ia picota tambien aMusil: "EI heres de su gran novela, Ulrich,al preguntarssle qu e haria si.el gobierno delrnundo estuvieraen sus manes, contests:..Nome quedarfasino supnimir la realidad-No hacen falta largas explicaciones para pa-nel" de manifiesto cornoIa rea:lidad suprirni-da porla parte del mundo exterior es uncornplementojde la iexistencia objetiva sincuaiidades", Perc el i texto criticado significa pura desesperacion, dolor cosrnico desbordante, arnor en su negatividad. Lukacs ca.HaestosaSp8ct6scoriceptoinmediato-yenteramants ir reflexivo de nor,malidad, juntoconel der.defcrmacion pa-tclogics, ,. enteramentevincul.ado con aquel.Solo.un estadodeahirnore1izanente ..de:puradorle .todabueHa de psicoanalisis pue-de rlejar de ireconocer Ta relacion que exis-te entre dicha "norrnalidad" y 18. represioriso cial q ue rspet6 lo s instintosrparciales yprotegio' 10 que desde Feuerbachrecibe el

... . . ; . . _ , . .


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nombre de sanosentido comun, Una criticasocialque.diserti!siri.decot'oacerca de .1 0.. n o rm a l y Io\pervetsopermanece sumergidaenaquelloquefinge;superado. Los Udo" depeeho, viriles y hegeHanos1de Lukacs sabrelaprirnaeia de 10-sustancialmente comunso-bre.Ia Ue~stencia;pe:rvetsa"de Ia individua,lizacion puraapatetite yaccidental, se pate,cena Iosdelosfuneionaries publicosqus pre-tendenhistlpresi6:nde losdesviacionistas y.de-Ios.Ineptosenlavfda ; hay que dudardesu-vcapacidad deveornprender vla lirieavElverso HOh, sf nosotrcatfueramos vnuestrosprimeros progenitcres" .;iene en la poesiaunpapel ypor 10 'tanto un valor bien dis-tinto-del que tendria si expresara literal-mente undeseo.Enla palabra compuestaUr1):r(1kn~n ("primeros progenitores") .hay~impIicita,una mueca,El.IDovimientodelasttri.topoetic.o -masa.nticuado que moder-no-sepresenta a traves deIa estilizacion..............".;';;:';:~i!.mas",dJ:ieJ'1.co.mo.c6mic.a.mehte;impropio, '. o moefimero juego.vf'recisamente .e1 caracterdesagradabla-y repugnante de 1 0 que .el poe-ta'finge" sOnarj y a loq1ie no" pcdrja t enereldeseode volver,dafuerzaa.la p~?testacontra la vidahistoricamente producida .. Los tonoa.estentorees de Lukacsvrecuer-dania aquel escritorfie segundo orden del

que Thomas lYIannirnit6 e1 estilo can dili-gencia yhabilidad.vy'que un dia dijo, rien-

:,_."

76

.'dOS,de el: ((E scribeen te ram en teigual quaYOipero 10 hace en seriQ,".Las simplifica.. Cionesgel.tipo delacleeste.excursus sobrsBerm .noMIo ignoran JOstnatices, sino, co ne li os , Ia, pbrade al'tentisma, que n o es talsino en virtud de los matices. So n Sfntomasde la cerra"zan que hi~:t; 'eaunaJos'mas I r s -.tos enCtlul1tOsepouena ...obedecer6rdenesdeL. tipodeladelreaHsmosocfaHsta. Yattns vezLuk,ics,.pal'aacusatde fascistaaIapoesfa rnoderna;ha.bfaTogrado encontrarcon gestodf:;1;"triimfounamediocre pcesia .._deRilkeiPara_conducirsedespu


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Ni siquiera.el tambh~n'criticado~T!lOmaSMannsesalvadeltodo. de Ia neoingenuidadlukacsiana, a pesar de que sele ccntraponefarisaicamente'a Joyce luun .juego que habria llenado de horror al poeta epico de 13.decadencia. La cantroversia sabre. el rt iem-poinfcada por~,~rgson,queda:truncadaco-mo' .unrnudo ...gordiano,. ,Puesto"que .'Lukacs'esunbuen.abj'etivista, .:eltiempo objetivoha de tr iunfar en todocaso, y la mer a 4 ~ : -fo:r :maci6n subjetiva debe ser un signoIdedseadencia. Fue 1 0 insoportable-de ese, tiem-

- . nd" '8J1 ien13 .dopor la reificaci6n,csrente, de~~;11tida (4ueeljovenLukacs intuye,rnuybien en Ia Education sentimenta1e) 1 0 queoblig6 a Bergson avconstruir Iaeoria deltiempo vivido y fluido, y no ya .el espiritude la deforrnacion subj stivista, como podriahacer creer 113.obtusa observancia de' ciertarazori.de Estado.Pero tambien Thomas Mannrindi6homenaj: 'en la.1Y!onto:n.aZtt dgica at'ntemDs.dure~"'bergs6htanb;Gon eI'fin.desaLya~a:G:ran!l~eIltro _de-Ia .tesis < lukacsia-' na ;delrB~lismo critico,der:~i1~.figuras .deIa

lY f onta' i ia, . .Magicalogran,i.riue:i1as; .nctas POI';.que"tienen,una:expe.rienciaob}etivanor~mal del tiempo" ,Lukacs dice liter~lmenteasi:~uHay en Zi,?mssenunb8:rrunto de la".c:onc i~ricia.delhech()de qu elarnod ern1 3.,exp:.rienciadeltiempoes 's610 una consecuencladel modo de V ida an orm al d~l.,sansto-

,," " 1 ,iIIIIt

", ..:.. _" .

rio,hermetfcamente separadode la vidaJ t cotidtana", La Lronfa que snvuelve la

I t figur:,~.eZiemssenhaescapado a la pers,: . pi c ac ia . .1 i e l esteta ; el .reaiiamo socralista Jo" ha rhecho obtuse hasta ante la-cr itica que ~ . ; . I el mismo -alaba, El n10destooiicialr una eg..a pecis degoethianizanteValentino, que roue.. . . ~ f , 1'8 como soldadoyheroe,aunqueensu ca.-I mase '..convierts .en e lportavoz 'de Ia vida< t justa, al estilo del LeYintotstoiano que .habia'~f. sido construido con esa intencion perc ha-'~'l"bia s13. l ldomaL-Thomas Mann, en verdad~'l' sin reflexf6n,perocon"'igorosaSnslbili';H dad.irepresento Ia escisi6nde los des prin-; t cipios-temporales can t13.ldobIez,de acuerdo~! consu actitud hacia todo 10 que es-burguas ;; 1 la razon y error estan ambos distributdos .~ientre Iaconciencia .reiflcada del tiempo del~T Iisteo, que envano seevade-deleanatorioii hac;iasuproresi6n, ye1 tiernpo fantasrnal1., de quienes en e1 sanatorio S8 demoran : donde.'..: ...,eTsririatorioesalegbrIade,ravid~bdhetrria

. 'yclel subj etivisrno rornantico. Mann, ca nsabidur'ia.cno ha conciliadovlos tiempos TIlha tornado partido por.runo deellos.

Tl'ivialiiladde los contenidos. ,-4:,~' ~ : : i, , 1 ' EI hechode que Lukacs, 13.1ilosofar, de.fo rme d - e u n . m o do- tall radical e1 contenido

. . y ..~.~~,>'-''':::~':,~~,t_~:L.'':-:- .,' > ': : " : . ' ~ . -


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m ism o.-de su texto prsdilecto, puede expli-carseteniendoen cuenta e1 prej uicio pre-estticoa favor de lafnateria y del conte-nicio 'iqU confunde .:c.on.suobjetividad ar-"'tfstica. Lukacs n o s eIp re ccu pa de los m e-dies estilisticos (ni i.siquiera de la ironiasvidente, y .nodigamos, pues , de los medicsmas .sutiles). ynczanaconello ningun con-tenidc de vsrdad 'depuradaide aparienciasubj.etiva, 31210 que' cser~ciol1alldadinrriinente del mund o ,

. . . . . . . . . . . . . . . .~ } } . : ~ H , i r g B 1 B . t ' . ~ . n 9 . ~ B } } E . q ~ @.: .~~1'~;:tJ h ? ! 1 1 ~ ~ E . ~ : ~ " . i . ~ ~.,. c o m J : 'i4 a a } g o d e '16'ii 'reyocablemente pasa-do: POl' es o e 1 S8 acerca a veces a esa re -nresentacion inf'antil de l arts que le mole s -.., , ' ~. .ta en los fun cionario s .m en os dotados.: E nvano intents sscaparse. i., Hasta qu e .puntoha 'quedado dafiadasu rn ism a ccn cien cia-estetica ? Puede deducirse de un texto sabrela alegoria- en los rnosaicos bizantinos, se-gun el cualobras de arte de este tipo y de30

. ,

igua! .Importancia . podrian seren la litera,turas6-lo" .:"fen6rnenosexcepcionalesH 1 C o -m o si en e1 arte1:1 un ene l de las academiesy 103 co nservatorioS, tuviesevalor Ia distin.ci6nentreregla yexcepqi6n 1i Como si tcdaIs este tic idad en . tan toqne ind ividu alizada,segunsu, mismo principia,' no fuese excep.Ci6n, . .m.ientr~sque .10.quc


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--, " ~ ">c ,~ "

" ;:

adecuacion a101:ea1 liberada _de la li~mitacionde Ia meta inclividualidad. Perc e1saltodialecticono esdiahktico porqueconv ierte a Iavconciencia .infeliz en feliz.' .connivencia-a traves delr.arbitraje desfavo-rable . los momentcs=obietrvos. sociales ytecnicos,de laproduccicJ11artfstica. .Esteipu.lltodvistalquese.pretende su-perinr.~.sta'destinado,..poflb ..tanto.. a per-.m an se eX e n Iaesf~ra.de-> Io.rabs t ra ct o, ."en vir-tud de npa doctrina hegeliana que Lukacsno.discute~.Ladesesperada intuicion .queel..esritor~uisreraco'ntraponer alaimbedli-.

~ r " ' ~ ' ~ ;. . . . . .C d~d:.deJa"Iiteratur~ ..:derbbymeet$~tractor:n , ' li'" (';literatur~':deLtractorJ') no Ie irnpide ha-(,"',. cer declaracioneS"~alzt,..;vezahstractas y pue-,_ riles: "Cuanto mas seaIa materia abstractai l l :, . , mab.3r ia :eo~-6. l1~ 'Y- cuanto mas indaguen losI ' escritores facetas distintas de la misma con-i dicidn.c .direcciones de desarrollo de la mis-

rna -realidad : euanto-mas sa . transforrne estacas, en una realidad Dredominantemente 0, ,< __ , ,purame.ntesocialista:s, tanto m as el realis-m o critico.seacercaraal..s()(j,i1:tlista y..tanto.massn.perspactiva,m'lgati va (quese -Iimita: ...a no rechazar) debe .transformarse.ia tra-ves de una serie de jiasos, en una perspec-tiva positiva : en: una perspectiva socialis-ta". Ladistinci6n jesuitica entre -la . pers-pectiva negativav .a saber, "queae limita a

" " 182

-~t, ~~i'., '

n o . reehazar" y .la P9sitiya. "afirmativa" re omite los .temasde calidad litera ria a la esfe-rade .intencionas prejuzgadasque Lukacs.'qq!Aif.?l;'aevitar.

..Acerca deIa yo,ll.lntadde Lukacs.ds eV1-'ta re-s te-escona no existedudaalguna. Se-rernos justos ca n el libro s610 si nos damoscuenta .que , .en -paisesen que las cosas deci-sivasnopueq_enlla:m.~rsaporsu. n om bre .i.e l .:ras .g?r iel ter rormarcat6-doaquel lo que s edice en lU(Jar ite ..., pero, a Ia. vez, precisa-mentepor eso.pensi-rnientosfragiles, incom-pletos vdeformados adquisren en su cons-telacion una fuerzaque no.zhabrfan adqui-rido ai se les huhiera tornado al pie de laletra. S610 pensando sn ellorpueds leerse eltercer capitulo, a pesarrie ladesproporcion

m uchas fo r-mulaciones.i.es suncieuta-llevarlas a sus 61-tirnas; ccnsecuenciasipara romper Iaznaldi-ciorrquejas petrifies. A.si,porej ernplo,. lasiguiente : "La mera-apropiacion del mar-.xismo (por no hablar siquiera de una simpleparticipacionen el movimiento socialista deuna simple militancia en el partido ) no tie- .ne en 8 1 ningun valor. Para la personalidad

- -"""

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- > t . f

_ .,;

'.chaliteratura se ignora~lJarealidad de lap 3T sp ectiv a" ; E sto "signif'ica que "m uchos.escritores identifiearrde unmad e simplista

Ia.realidad 10' qu ee:d stes6 Io com o "unatendencla bacia elfuturo (y que precisamen-tepor eUo,sifuera acertadamente entsndida,pcdvia prcpcrcionar.el punta' de vistadscisivopara Ia ..valoraCi6ride laIase actual) " y re.

o iPr$St ; ln taui losb:rotesaper ias


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,- . , ;" ~ " ~ ', - ~ , ~ .- :~ ; ;. .~ ~ : ~ - .. '< : .

aobrasproblernaticas, ornasbien simplemen-te Inferiores Y no logradas."

AqU1, donde el pensamiento tiene el valorde ser fiel a S 1 mismo, Lukacs da sobre elarts moderno juicios bastante mas pertinen-tes quelosyulgares:


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I: 'I:;\! 'r1 ;!I.~ : e ; : ;I : ~ !t~ ,. ~ ~ - :1 , r ' : :I ' , :f.~, cion".!l_t E ,lp@ 3 tu l~dode " "

'4""< i \ ' ' ' ' ; ' ~ : ~ i i f t a o ' 2 ' o n ra()bsti ri a d!SIma~ Lukacs.ihabria de "r eflejarse", es dscir, de

reuresentarse i.sin fracturaentre suj eta yob5eta,con e l fin de-consol idar est~ :o~ti.nuidad =-cr iterio maximo de su stetica-)postula a.su vez que talconciliacirin sehayarealizadoya, que 1a sociedad sea justa, queE llsujeto '(com o declara Lukacs en una breveexcursion antifascista ) llegue a actualizarse

k: . c

modo , a, estacomprobacion de H eg el" p e_ roenotrosentido revalidan de nuevo su afir-macion. Se opcnen en tanto el fin deIaeducaci6nrepresentada par ellas no im-plica.siempre, en modo alguno, tal reconoci-'miento de Ia sociedad burguesa. La luchaporunarealidadquecorresponda a los sue-iios.yalas conviccionesjuveniles queda ven-

02 - Adorno - Polemica Sobre El Realismo (28 Copias)

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