Post on 22-Jul-2015
Obra
arquitectónica
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Habitualmente se reconoce a Miguel Ángel como la gran figura del Renacimiento italiano
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Miguel Ángel Buonarrotti, nace en Caprese, Italia, el 6 de Marzo de 1475 y murió en Roma el 18 de Febrero de 1564.
Estado Actual
Fachada de San Lorenzo
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El 1515 el papa León X convoca un concurso para la fachada de la basílica de San Lorenzo de Florencia.
Miguel Ángel triunfa en el concurso frente a diseños de Rafael Sanzio, Jacopo Sansovino y Giuliano da Sangallo.
Proyección luminosa del proyecto de Miguel Ángel
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Fachada de San Lorenzo
Proyecto realizar un frente en el que se representara toda la arquitectura y toda la escultura de Italia, ideando una fachada semejante a un retablo contrarreformista.
Con fecha 10 de marzo de 1520, el papa dio por finalizado el contrato, cuando el artista se había quejado que el mármol destinado para la fachada se estaba utilizando en otras obras.
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Fachada de San Lorenzo
La segunda maqueta de madera presentada y realizada por su ayudante Urbano, se conserva en la Casa Buonarroti.
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Mejoras del Palacio Médici Riccardi
Cerramiento de los arcos de la loggia(galería) y colocación de unas ventanas que Vasari denominaba inginocchiate(arrodilladas )
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Sacristía Nueva de San Lorenzo
La Sacristía Nueva de la basílica de San Lorenzo de Florencia es una de las obras maestras de Miguel Ángel como arquitecto y como escultor.Hoy forma parte del complejo museístico de las Capillas Mediceas.Empezada por encargo de León X en 1520, fue bajo el mandato de Clemente VII cuando se dio un nuevo impulso a la construcción de la «Sacristía Nueva» en 1523, situada en la Basílica de San Lorenzo de Florencia
Exterior de la Sacristía Nueva de San Lorenzo en Florencia
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Sacristía Nueva de San Lorenzo
En el diseño vertical cambió la arquitectura del Quattrocento y colocó ventanas ciegas sobre las puertas; las ventanas junto a la cúpula las hizo en forma de trapecio para conseguir una óptica de ascensión más grande.
Al lado contrario del crucero donde se encontraba la antigua sacristía construida por Brunelleschi y decorada por Donatello. La nueva construcción se había de adecuar a la planta de la precedente, que consistía en dos cuadrados de diferente anchura comunicados a través de un arco y con una cúpula;
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Sacristía Nueva de San Lorenzo
Destinada a acoger las tumbas de los capitanes Juliano, duque de Nemours y Lorenzo, duque de Urbino, muertos hacía poco, y la de los Magníficos, Lorenzo y su hermano Juliano de Médici.
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Sacristía Nueva de San Lorenzo
El Sepulcro de Lorenzo
El sepulcros dedicado a Lorenzo (Duque de Urbino), en actitud de pensador. Se resuelve el sarcófago con frontón curvo sobre basamento, con dos representaciones escultóricas sobre él del tiempo: el Crepúsculo y la aurora en personificaciones. Sobre ellos el remate de la figura del difunto introducida en una hornacina, cierra el esquema triangular.
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Sacristía Nueva de San Lorenzo
Tumba de Juliano
Enfrente se encuentra la tumba de Giuliano, el triunfo de la vida, representado con su coraza y su bastón de mando; a sus pies se encuentran representadas las alegoría de la Noche y el Día.
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Sacristía Nueva de San Lorenzo
La cúpula está realizada con unartesonado de casetonesradiales. Estos casetones sedistribuyen en cinco hileras demedida decreciente, que imitan,incluso en el número, a las delPanteón de Roma; acaban enuna corona radiada, donde seinicia la linterna, de delicadaforma y perfecta belleza; esla contribución más importanteen el exterior de la capilla.
Cúpula de la Sacristía Nueva de San Lorenzo en Florencia 13
Sacristía Nueva de San Lorenzo
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Biblioteca Laurenciana
Clemente VII idea construir en Florencia una biblioteca para conservar toda la colección de còdex de la familia Médici.
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Biblioteca Laurenciana
Sala de lectura
Miguel Ángel plantea una gran sala de planta longitudinal a la que se accede por un pequeño vestíbulo, en laque dispone un orden monumental de pilastras al interior.
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Biblioteca Laurenciana
Utiliza también ventanas falsas, soportes desmesurados y una sensación de agobio por la utilizacióndel espacio, todo ello son características manieristas.
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Biblioteca Laurenciana
La escalinata de la Biblioteca Laurentina la concibe monumental, utiliza todo el espacio que se le da y utiliza sólo elementos arquitectónicos, sin ningún tipo de decoración añadida.
Tiene tres tramos inferiores que se unen en uno sólo superior. La escalera se destaca por su colorgris sobre las paredes blancas.
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Biblioteca Laurenciana
Artesonado del techoEl artesonado de la biblioteca está realizado con motivos elípticos y romboidales.
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Biblioteca Laurenciana
Buonarroti también diseñó los grandes pupitres de lectura.
De la escalera hizo numerosos diseños, y por fin, en 1558, envió desde Roma el proyecto, junto con una maqueta, a Bartolomeo Ammannati, que fue el encargado por Cosme I de Médici para construir definitivamente la escalera.
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Plaza del CapitolioGrabado del año 1568 de Étienne Dupérac según el proyecto de Miguel Ángel
Se le encomienda en 1546 una nueva ordenación de la plaza del Capitolio, el centro histórico dela vieja Roma donde se alzaba el templo de Júpiter Capitolino y el Tabularium,
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Plaza del Capitolio
Colocando al centro la estatua ecuestre de Marco Aurelio, dispuso ante el Palacio Senatorio dosfachadas gemelas, pero oblicuas, del Museo Capitolino y el Palacio de los Conservadores.
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Plaza del Capitolio
Resulta un espacio abierto, sobre todo entre los dos palacios simétricos, como si fuera un salón al cual se llegamediante la gran rampa central de subida, la Cordonata Capitolina, con unas balaustradas también divergentespara provocar el efecto visual unitario con la plaza.
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Plaza del Capitolio
El motivo empleado en el pavimento de la plaza, se diseñó con una retícula curvilínea inscrita en una elipse centrada en el basamento de la estatua de Marco Aurelio, y dividida en doce secciones.
Recuerda el símbolo usado en la antigüedad para los doce signos del zodiaco, en alusión a la cúpulacelestial. También es una referencia a la arquitectura cristiana, con el símbolo de los doce apóstoles.
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Palacio Farnesio
Embajada Francesa en la actualidad
Miguel Ángel concluyo el Palacio Farnesio que Antonio de Sangallo el Joven inició.
En la fachada reformó el balcón central con potente escudo y terminó la saliente comisa, y al patio añadió la tercera planta de ventanales peraltados muy manieristas.
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Basílica de San Pedro
La obra cumbre que el genio de Buonarroti proporcionará a Roma como cabeza de la catolicidad es la definitiva construcción de la basílica de San Pedro.
Cuando falleció el último Sangallo en 1546, el Papa puso en manos de Miguel Ángel la conclusión de tan diferida espera
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Basílica de San Pedro
Volvió el artista a la primitiva idea bramantesca del plan central, ahora con una sola entrada principal y nolas cuatro abiertas por Bramante a los extremos de la cruz griega, y la dotó de robustos pilares ochavados enel crucero para sostener una más grandiosa cúpula sobre tambor.
Proyecto de Bramante Proyecto de Miguel Ángel
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Basílica de San Pedro
Proyecto de
Miguel Angel
El sistema delEquilibrio exigidopor la cúpulatambién coincidecon la soluciónbizantina decontrarrestarlacon cuatrocúpulas menorestras los pilaressólo seconstruiráncon tambor dosde ellas porVignola, con lo que se disponían naves en planta cuadrada en torno al ochavo central, donde se dispondrá elaltar de la Confesión sobre la tumba de San Pedro
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Basílica de San Pedro
En los impresionantes ábsides dispuso pilastras de orden gigante que acomodan ventanas en dos y tres pisos, y sobre enorme cornisa levanta un ático de ventanales apaisados en contraposición dialéctica, que también trasladará al altísimo tambor de la cúpula.
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Basílica de San Pedro
Esta se elevacon sus 42 mde diámetro,no sólo porencima delas colinasfamosas dela urbe, sinosobre toda laarquitecturaromanaimperial, alsuperponerla magnituddel Panteón de Agripa sobre unas naves que rivalizan con las bóvedas de la basílica de Majencio yConstantino. Con una altura de 132 m. y un diámetro de 42,5 m.
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Basílica de San Pedro
Lo único que trastocó suidea de dominio absoluto dela cúpula fue la adopciónmás tarde por Madernode la planta final de cruzlatina, con lo que sepierde la visión externacuando se la mira próximoa la fachada principal.Pero desde los JardinesVaticanos y en lontananza,la cúpula miguelangelescaes la cima por excelenciade todo el Cinquecento.
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Santa María de los Ángeles y los Mártires
Grabado de Étienne Dupérac que reresenta las Termas de Diocleciano
La adaptación del espacioso salón de Santa María de los Ángeles aprovechando en 1563 el tepidarium de las Termas de Diocleciano
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Santa María de los Ángeles y los Mártires
El edificio fue diseñado en 1562 por Miguel Ángel sobre la base del aula central de las Termas, a solicitud de papa Pío IV y del sacerdote siciliano Antonio del Duca.
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Porta Pía
La Porta Pía, abierta en 1561 en un lienzo de las Murallas Aurelianas. Se realizó como una granescenografía, en el punto topográfico más elevado de la muralla, con la fachada hacia el interior de laciudad, con lo que se apartaba de la antigua tradición de orientar las puertas hacia el campo, comopresentación de la ciudad al visitante.
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Fortificaciones de Florencia
Miguel Ángel centró su preocupación en la acción defensiva y muestra su gran originalidad en estaclase de dibujos que son los únicos diseños militares, junto con algún otro de Leonardo da Vinci, enlos que se establecen las trayectorias de los disparos de los cañones y su radio de acción.
Después de la expulsión de los Médici en 1527 y el establecimiento de la nueva república en Florencia, el 6 de abril de 1529 Miguel Ángel fue nombrado «gobernador y procurador general de las fortificaciones»