Pintura del Renacimient

oen

ESPAÑA

CARACTERÍSTICAS DE LA PINTURA ESPAÑOLA DEL RENACIMIENTO:

* PERVIVENCIAS FLAMENCAS + INFLUENCIAS RENACENTISTAS ITALIANAS. (hasta bien entrado el s. XVI) Realismo en las composiciones Los artistas españoles viajan a Italia para formarse. Claridad Detallismo Se importan las formas italianas:

- fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos

estudio de anatomía interés por atmósfera composiciones equilibradas

- s. XVI Llegan formas del clasicismo de M. Ángel y Rafael.

* TEMAS: religiosos Iglesia acapara la clientela.

mitológicos Para círculos muy concretos: familias reales, alta nobleza- Pintados en Italia e importados a España.

retratos Monarca y familia real, nobleza…

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas

FOCO VALENCIANO Seguidores deLeonardo da Vinci

Fernando DE LOS LLANOS(? – 1525)Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA(1505 – 37)

FOCO CASTELLANO

Aún perviven formashispanoflamencas

+ Perspectiva y fondos

arquitectónicos

Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

FOCO VALENCIANO Influencia de Rafael de Sanzio Juan DE JUANES (1475 – 1579)

FOCOS CASTELLANO, ANDALUZ Y

EXTREMEÑO

Influencia de Miguel Ángel y

manierismo

Alonso BERRUGUETE (1490 - 1561)Pedro MACHUCA (1490 – 1550)Luis DE MORALES (1509 – 86)

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas

RESURRECCIÓN En el altar mayor de

la catedral de Valencia.

Óleo sobre tabla.Estilo leonardesco

Fernando DE LOSLLANOS (? – 1525)

FOCO VALENCIANO

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas

RESURRECCIÓN En el altar mayor de

la catedral de Valencia.

Óleo sobre tabla.Estilo leonardesco

Fernando DE LOSLLANOS (? – 1525)

FOCO VALENCIANO

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas

Estilo leonardesco

Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA(1505 – 37)

SANTA CATALINA (1505 – 10),en el Museo del Prado

FOCO VALENCIANO

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas

Estilo leonardesco

Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA(1505 – 37)

VIRGEN CON NIÑO Y SAN JUAN(1505), en la National Gallery de Washington.

FOCO VALENCIANO

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas

Estilo leonardesco

Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA(1505 – 37)

PENTECOSTÉS(1507 - 10), enEl altar mayor de la catedral de Valencia.

FOCO VALENCIANO

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas

Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA (1505 – 37)

CALVARIO , en el Museo de BB. Artes de Valencia.FOCO VALENCIANO

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas

Aún perviven formashispanoflamencas

+ Perspectiva y fondos

arquitectónicos

Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)Tras su formación en Salamanca, viaja a Italia.

Bajo el mecenazgo del duque de Urbino, Federico de Montefeltro. Conoce a los principales artistas del Quattrocento y aprende las técnicas renacentistas: - el dominio del espacio, - la anatomía - la variedad y naturalidad en los gestos, - elementos arquitectónicos y decorativos Regresa a Castilla hacia 1483.

AUTORRETRATO, en Museo Lázaro Galdiano (Madrid).

FOCO CASTELLANO

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.

Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)

SANTO DOMINGO PRESIDIENDOUN AUTO DE FE (1495), en el M. Prado.

FOCO CASTELLANO

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.

Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)

SANTO DOMINGO PRESIDE UNA QUEMA DE LIBROS (1495), en el M. Prado.

FOCO CASTELLANO

Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)

FEDERICO MONTEFELTRO Y SU HIJO, en la Galería de las Marcas de Urbino (1474).

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.

FOCO CASTELLANO

Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)

REY DAVID, en la iglesia de Santa Eulaliade Paredes de Nava (Palencia)(1500).

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.

FOCO CASTELLANO

Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.

Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)

REY SALOMÓN, en la iglesia de SantaEulalia de Paredes de Nava (Palencia)(1500).

FOCO CASTELLANO

Pedro BERRUGUETE (1450 - 1504) ANUNCIACIÓN, en la cartuja de Miraflores (Burgos).

FOCO CASTELLANO

Fin s. XV a principio s. XVI Lleganlas últimas formas del Quattrocento ita-liano: grutescos, estudio de anatomía, interés por atmósfera, composiciones equilibradas..

Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)

VIRGEN DE LA LECHE, en el Museodel Prado.

FOCO CASTELLANO

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

Influencia de Rafael

de Sanzio

Juan DE JUANES (1475 – 1579)

VIRGEN CON SANTAS

FOCO VALENCIANO

Juan DE JUANES (1475 – 1579) ÚLTIMA CENA (1562), en el M. Prado.

FOCO VALENCIANO

Juan DE JUANES(1475 – 1579)

MARTIRIO DE SANTA INÉS, en

el Museo de BB. Artes de

Valencia.

FOCO VALENCIANO

Juan DE JUANES(1475 – 1579)

VISITACIÓN, en el Museo de BB. Artes de

Valencia.

FOCO VALENCIANO

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

FOCO CASTELLANO

Influencia de Miguel Ángel y

manierismo

Alonso BERRUGUETE (1490 - 1561)

VIRGEN CON NIÑO (1505 – 10), en el Palazzo Vecchio (Florencia).

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

FOCO CASTELLANO

Influencia de Miguel Ángel y

manierismo

Alonso BERRUGUETE (1490 - 1561)

VIRGEN CON NIÑO (1505 – 10), en el Palazzo Vecchio (Florencia).

FOCO CASTELLANO

Influencia de Miguel Ángel y

manierismo

Pedro MACHUCA (1490 – 1550)

DESCENDIMIENTO (1547)Marcado manierismo.Anatomía “miguelangelesca”

Anécdota: niño con la caraenvuelta con un pañuelo debido a un flemón.

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

FOCO CASTELLANO

Influencia de Miguel Ángel y

manierismo

Pedro MACHUCA (1490 – 1550)

VIRGEN DE LA CINTA (1547)Marcado manierismo.Sfumatto.

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

FOCO EXTREMEÑO

Influencia de Miguel Ángel ymanierismo.

Sfumatto

Luis DE MORALES (1509 – 86)

VIRGEN CON NIÑO, en el Museo del Prado.

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

FOCO EXTREMEÑO

Influencia de Miguel Ángel y

Manierismo

ANUNCIACIÓN

Luis DE MORALES (1509 – 86)

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

FOCO EXTREMEÑO

Influencia de Miguel Ángel y

Manierismo

VIRGEN CON NIÑO

Luis DE MORALES (1509 – 86)

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

FOCO EXTREMEÑO

Influencia de Miguel Ángel y

Manierismo

CALVARIO

Luis DE MORALES (1509 – 86)

s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.

FOCO EXTREMEÑO

Influencia de Miguel Ángel y

Manierismo

PIEDAD

Luis DE MORALES (1509 – 86)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTASAntonio MORO(Utrecht, PP.BB., 1519 - Amberes, Bélgica, 1578)

AUTORRETRATO (1558), en la Galería de los Uffizi.

MARÍA TUDOR (1554), en el Museo del Prado.Segunda esposa de Felipe II

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS

ISABEL DE VALOIS (1560) (3ª esposa de Felipe II)FELIPE II

Antonio MORO(Utrecht, PP.BB., 1519 -- Amberes, Bélgica, 1578)

MARÍA DE AUSTRIA (1551)Antonio MORO(Utrecht, PP.BB., 1519 - Amberes, Bélgica, 1578)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS

Su formación como artista comenzó en Lisboa, protegido por el rey Juan III. EnFlandes, donde estudió con Antonio Moro. En 1555 regresó a España, don-de se convirtió en el retratista de la fa-milia real y de la corte.

Sus retratos son de gran sencillez, re-fleja a los personajes ante un fondo neutro oscuro que acentúa los coloresy calidades de las ropajes.

Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS ISABEL CLARA EUGENIA(1579), en el Museo del Prado.

Su formación como artista comenzó en Lisboa, protegido por el rey Juan III. EnFlandes, donde estudió con Antonio Moro. En 1555 regresó a España, don-de se convirtió en el retratista de la fa-milia real y de la corte.

Sus retratos son de gran sencillez, re-fleja a los personajes ante un fondo neutro oscuro que acentúa los coloresy calidades de las ropajes.

Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS CATALINA MICAELA (1579),en el Museo del Prado.

Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS ISABEL CLARA EUGENIA Y CATALINA MICAELA,en el Museo del Prado.

Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS CATALINA MICAELA (1579),en el Museo del Prado.

Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS

DAMA DEL ABANICO

Su formación como artista comenzó en Lisboa, protegido por el rey Juan III. EnFlandes, donde estudió con Antonio Moro. En 1555 regresó a España, don-de se convirtió en el retratista de la fa-milia real y de la corte.

Sus retratos son de gran sencillez, re-fleja a los personajes ante un fondo neutro oscuro que acentúa los coloresy calidades de las ropajes.

Juan PANTOJADE LA CRUZ(1533 - 1608)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS

Se esmeró en la minuciosidad delos encajes, ves-tidos y joyas desus modelos, a los que situaba en pie, sobre un fondo neutro os-curo, o junto unamesa o un sillóncon intención sim-bólica. Dibujaba con pre-cisión las manos, reposando en laespada en los hom-bres, o llevan un pañuelo o abanicoen el caso de las mujeres.

FELIPE II (1594)

Juan PANTOJADE LA CRUZ(1533 - 1608)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS

Se esmeró en la minuciosidad delos encajes, ves-tidos y joyas desus modelos, a los que situaba en pie, sobre un fondo neutro os-curo, o junto unamesa o un sillóncon intención sim-bólica. Dibujaba con pre-cisión las manos, reposando en laespada en los hom-bres, o llevan un pañuelo o abanicoen el caso de las mujeres.

ISABEL CLARAEUGENIA (1599)

Juan PANTOJADE LA CRUZ(1533 - 1608)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS

Se esmeró en la minuciosidad delos encajes, ves-tidos y joyas desus modelos, a los que situaba en pie, sobre un fondo neutro os-curo, o junto unamesa o un sillóncon intención sim-bólica. Dibujaba con pre-cisión las manos, reposando en laespada en los hom-bres, o llevan un pañuelo o abanicoen el caso de las mujeres.

FELIPE III

Sofonisba ANGUISSOLA (1532 - 1625)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS

Primera mujer pintora de éxito del Renacimiento y una de las artistasmás longevas.

AUTORRETRATO (1556)

Primera mujer pintora de éxito del Renacimientoy una de las artistas más longevas.

En 1554 con 22 años, viajó en Roma, donde co-noció a Miguel Ángel y estudió con él dos años.

No tuvo la posibilidad de estudiar anatomía o di-bujar del natural, era considerado inaceptable pa-ra una señora que viera cuerpos desnudos. En su lugar, Sofonisba buscó nuevas posibilidades con los retratos de personajes con poses informa-les. Su familia y su propio rostro eran los protago-nistas de sus obras

Cuando ya era conocida, se desplazó a Milán (558)y pintó al Duque de Alba, que la recomendó a Feli-pe II. En el invierno de 1559-1560 Sofonisba llega aMadrid para convertirse en pintora de la corte ade-más de dama de compañía de la reina Isabel deValois.

Sofonisba ANGUISSOLA(1532 - 1625)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS

FELIPE II e ISABELDE VALOIS

Sofonisba ANGUISSOLA(1532 - 1625)

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS JUEGO DE AJEDREZ

Sofonisba ANGUISSOLA(1532 - 1625) AUTORRETRATO

DAMA DEL ARMIÑO (1580)Atribuido a El Greco, pero éste no pudo pintarlo porque no estaba en España en la fecha en queestá datado.

PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS (EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

En Creta hasta 26 años - Aprende a pintar iconos con técnica de pintura bizantina: sentido abstracto,simbólico, ritual.

Reside diez años en Italia: Venecia Roma.

En 1577 viaja a España – Atraído por la decoración que precisaba el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.

Le aporta: - Colorido rico - Pincelada pastosa y suelta - Gusto por lo anecdótico - Fondos muy escenográficos

Influencia de M. Ángel: - estudio del desnudo - Serpentinata - Estilización manierista (hasta la deformación).

TRÍPTICO DE MÓDENA (1567 - 69), en la Galería Estense (Módena). PARTE DELANTERA

Obra cumbre de El Greco de su etapa cretense.Fue descubierto en los sótanos de la GaleriaEstense (Módena) en 1937.Centro: Alegoría del caballero cristiano Izq: Adoración de los pastores.Drcha: Bautismo de Cristo.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

TRÍPTICO DE MÓDENA (1567 - 69), en la Galería Estense (Módena). PARTE POSTERIOR

Centro: Monte Sinaí. Izq: Anunciación.Drcha: Expulsión del Edén.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

ANUNCIACIÓN(1567 - 7O), en el Museo del Prado.

Pequeño formato. Etapa veneciana.Fondo arquitectónico inspirado en Serlio.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

ADORACIÓN DEL NOMBRE DE JESÚS

o ALEGORÍA DE LA SANTA LIGA

oEL SUEÑO DE FELIPE II

(1579), en el Monasterio S. Lorenzo de El Escorial.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

En Toledo, el Cabildo le encarga para la sacristía de la catedral…EXPOLIO (1577 – 79)

Composición se centra en la túnica roja. A su alrededor se apiñan los demás personajes =>=> Angustia, agobio, tensión.Contrasta con el rostro blanquecino y sereno de Cristo.Tres Marías. Escorzo manierista (sayón con

el madero de la cruz).

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

En Toledo, el Cabildo le encarga para la sacristía de la catedral…EXPOLIO (1577 – 79)

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

MARTIRIO DE SAN MAURICIO (1580 – 82)

San Mauricio dirigía la Legión Tebana (s. III, con Diocle-ciano) y se negó a hacer sacrificios a dioses paganos antes de nentrar en batalla. Fue decapitado junto con diez soldados.- Primer plano: el santo y sus jefes militares- Izq: decapitación ante el santo- Al fondo: elección de los mártires entre los soldados

No gustó al rey.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

TRINIDAD (1577 - 80), en el Museo del Prado.

Piedad Floretina, de Miguel Ángel

(1547 – 53).

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

CABALLERO DE LA MANO EN EL PECHO (1580), en el Museo del Prado.

Se cree que podría ser D. Juan de Silva,Marqués de Sotomayor, caballero de la Orden de Santiago y notario mayor de Toledo.

Deformidad en el hombro derecho (he-rido en la batalla de Alcaçarquivir).

Frontal, hierático, sobre fondo neutro (Tiziano y Tintoretto).

Dos puntos llaman la atención: - rostro sereno - mano elegante

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

ENTIERRO DEL CONDEDE ORGAZ (1587), en laiglesia de Santo Tomé deToledo.

Zona celeste:Imágenes idealiza-das, ropajes irreales,formas sugeridas.

Zona terrestre:Imágenes reales, retratos

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

LÁGRIMAS DE SAN PEDRO (1580 - 86)

VISTA DE TOLEDO(1595 – 1610),

en el Metropolitan Museumde N. York.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

Estilo manierista.Adopta un punto de vista bajo.Se toma algunas libertades, ya que algunos edificios están representa-dos en posiciones diferentes a las de su verdadera ubicación.

- Castillo de San Servando (izq). - Alcázar y catedral (derecha) - Centro: el corte del Tajo y el puente de Alcántara. Luz fantasmagórica.

Es uno de los primeros paisajes dela historia de la pintura, que no eraun género que por sí mismo se cu-ltivara en el Renacimiento.

RESURRECCIÓN DE CRISTO (1595 - 1600),

en el M. del Prado.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

Cristo se eleva sereno y con su mano extendida yla bandera blanca, expre-sa su triunfo sobre la muerte.

Los soldados observan asombrados y temerosos.

El soldado caído se co-trapone a la figura de Cristo.

Fernando Niño de Guevara (Toledo, 1541 – Sevilla, 1609). Cardenal, arzobispo de Sevi-lla e Inquisidor general.

CARDENAL INQUISIDOR FERNANDONIÑO DE GUEVARA

(1596 - 1600), en el Metropolitan Museum

de N. York.

Perfil psicológico del personaje.Influencia veneciana en el retrato.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

SAN MARTÍN Y EL MENDIGO (1597 - 1599),

en la National Gallery de Washington.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

CRISTO CON LA CRUZ (1597 - 1607),

en el Metropolitan Museum de N. York.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

ANUNCIACIÓN (1600),en el Museo del Prado.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS (EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

EXPULSIÓN DE LOS MERCADERES DEL TEMPLO (1600 - 1605), en la Galería Nacio-nal de Londres.

BAUTISMO DE CRISTO (1600), en el Museo del Prado.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS (EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

LAOCOONTE (1609), en la Galería Nacional de Washington.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS (EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

LAOCOONTE (1609), en la Galería Nacional de Washington.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

ADORACIÓN DE PASTORES (1612),

en el Museo del Prado.

Al final de su vida, aumenta la deformación de sus figuras: => Máximo exponente del manierismo español. => Acentúa el misticismo de sus obras.

DOMENIKOS THEOTOKOPULOS

(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)

VISIÓN DEL APOCALIPSIS (1614),

en el Museo del Prado.

San Juan, arrodillado y con gestoviolento, está muy desproporcionado. Al fondo, los mártires desnudos y lastúnicas que recogen forman un friso.

Avanza el expresionista del s. XX.