ARTE GÓTICO(fin s. XII a s. XV)

ESCULTURA

ESQUEMA DE UNA PORTADA GÓTICA(comparada con la románica)

ESCULTURA

Prácticamente desaparece la escultura figurada de los capiteles => Se emplean nuevas localiza-ciones: sepulcros, púlpitos, retablos, imágenes exentas…

Verticalidad gótica => Esbeltez de figura, que iráganando naturalidad.

Preocupación por recuperar un modelo de belleza formal cercano al clasicismo: cáno-nes, proporciones… Escenas con carácter narrativo y didáctico.

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA GÓTICA

Evoluciona desde la románica => Lenta lucha pordesprenderse de la dependencia de la arquitec-tura y conseguir movilidad => Se avanza hacia el naturalismo.

•Pliegues paralelos en paños•Brazos pegados al cuerpo Se irá •Hombros y costados sin señalar pasando a…•Cabezas pequeñasSuavidad en los pliegues. Disminución de la rigidez.Mayor realismo en gestos y movimientos.Rasgos más finos, elegantesComunicación entre figuras:

=> Sentimientos => Humanización de personajes divinos .

=> Curvatura del cuerpo

Temas:* Virgen con el Niño: - Actitud natural

- Comunicación entre ambos- Expresión de sentimientos- Temas muy abundante en escultura exenta y unida arquitectura.

* Cristo crucificado (3 clavos): - Disminuye rigidez- Va mejorando el tratamiento anatómico- Cuerpo encorvado- Dolor y sufrimiento

* Cristo triunfante (mostrando llagas)

* Historias ligadas a la naturaleza humana de Cristo: Anunciación, Natividad, Pasión… (disminuyen los temas más relacionados con su natura- leza divina (Pantocrátor, Juicio Final, Tetramorfos…)

* Sepulcros: comienza, de forma muy suave, el género del retrato.

CARACTERÍSTICAS GENERALESDE LA ESCULTURA GÓTICA

Virgen Blanca (León y Toledo)

Cristo crucificado(S. Martín de Frómista)

Cristo mostrando llagas(Notre Dame de París)

Sepulcro del Condestable de castilla (Burgos)

POLICROMÍA

En mainel, porproximidad al fiel

FRANCIA

Anunciación y Visitación(fachada Wde catedralde Reims)(s. XIII, 1245-55)

Posible influencia de algún modelo clásico del s. I d. C.

Interrelación psicológicaLiberación del marco arquitectónico

FRANCIA

Anunciación y Visitación(fachada Wde catedralde Reims)(s. XIII, 1245-55)

Posible influencia de algún modelo clásico del s. I d. C.

Interrelación psicológicaLiberación del marco arquitectónico

FRANCIA

Anunciación y Visitación(fachada Wde catedralde Reims)(s. XIII)

FRANCIA

Virgen Dorada (parteluz central de

fachada W de catedral de Amiens)

(s. XIII)

Tendencia a la belleza idealizadaSolemnidad de las figuras

FRANCIA Apóstoles (jambas de catedral de Amiens)(s. XIII)

FRANCIA

Virgen con Niño(Notre dame de París)

(s. XIII)

FRANCIA POZO DE MOISÉS, de Claus Sluter en la cartuja de Champmol en el Ducado de Borgoña (s. XIV) (Territorio independiente de FR, bajo el poder de los PP.Bajos, corte de Felipe el Atrevido).

FRANCIA

POZO DE MOISÉSde Claus Sluteren la cartuja de Champmol de Borgoña(s. XIV)

Gran fuerza expresivay naturalismo

Realismo en los rasgos

Gran volumen (cabellos, barbas, vestimetas…)

FRANCIA

POZO DE MOISÉSde Claus Sluteren la cartuja de Champmol de Borgoña(s. XIV)

FRANCIA

POZO DE MOISÉSde Claus Sluteren la cartuja de Champmol de Borgoña(s. XIV)

FRANCIA

SEPULCRO DE FELIPE EL ATREVIDO

en la cartuja de Champmol de Borgoña

(s. XIV)

Sepulcro del Senescal Philippe Pot (1.477-1483) FRANCIA

PÚLPITO DEL BAPTISTERIO DE PISA, de Nicolás Pisano (s. XIII)ITALIA

ITALIAPÚLPITO DEL BAPTISTERIO DE PISA, de Giovanni Pisano (s. XIII - XIV)

ITALIA PÚLPITO DEL BAPTISTERIO DE PISA, de Giovanni Pisano (s. XIII - XIV)

ITALIA PUERTAS DEL BAPTISTERIO DE FLORENCIA, de Andrea Pisano (s. XIV)

ALEMANIA JINETE DE CATEDRAL DE BAMBERG (s. XIII)

ALEMANIA SINAGOGA en la catedral de Estrasburgo (s. XIV)

ESCULTURA GÓTICA EN

ESPAÑA

GÓTICO INICIAL ( fin s. XII) Transición => Pervivencia de formas románicasque se entremezclan con las góticas.

SEPULCRO DE SANTOS VICENTES, SABINA Y CRISTETA, en basílica de S. Vicente (Ávila)

GÓTICO INICIAL ( fin s. XII) Transición => Pervivencia de formas románicasque se entremezclan con las góticas.

SEPULCRO DE SANTOS VICENTES, SABINA Y CRISTETA, en basílica de S. Vicente (Ávila)

GÓTICO INICIAL ( fin s. XII) Transición => Pervivencia de formas románicasque se entremezclan con las góticas.

SEPULCRO DE SANTOS VICENTES, SABINA Y CRISTETA, en basílica de S. Vicente (Ávila)

GÓTICO INICIAL ( fin s. XII) Transición => Pervivencia de formas románicasque se entremezclan con las góticas.

ANUNCIACIÓN en monasterio de Santo Domingo de Silos (Burgos)

GÓTICO INICIAL ( fin s. XII) Transición => Pervivencia de formas románicasque se entremezclan con las góticas.

PROFETAS en el Pórtico de la Gloria de lacatedral de Santiago deCompostela(A Coruña)

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.

Portada principal de la fachada W dela catedral de León:Influencia de los artistas de ReimsTímpano – Juicio FinalMainel – Virgen Blanca

Portada principal de la fachada W dela catedral de León:Influencia de los artistas de Reims

Tímpano – Juicio Final

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.

Jambas – Apóstoles y per-sonajes bíblicos de difícil identificaciónMainel – Obispo Muricio

Portada del Sarmental, en el lado SUR de la catedral de Burgos.(Pantocrátor arcaizante)

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)

Portada de la Coronería o de los Apóstoles (1250),en el lado NORTE de la catedral de Burgos. Herenciade los artistas de Amiens.

Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)Portada de la Coronería o de los Apóstoles (1250),en el lado NORTE de la catedral de Burgos.

DEÉSIS: Cristo Juez, sedente y enseñando sus llagas al fiel. La Virgen (drcha) y S. Juan Bautista (izquierda) imploran su misericordia. Encima, ángeles que muestran la cruz y el sudario, mientras que en los lados otros ángeles exhiben la columna y la lanza.Dintel: S. Miguel pesando las almas de los condenado (a izq). A la drcha., trasfranquear una puerta, están los elegidos. Arquivoltas: querubines, ángeles y diferentes escenas. Jambas: 6 apóstoles, bajo dosel y entre columnas.

Herencia de los artistasde Amiens.

Portada del Claustro (1270),en la catedral de Burgos.

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.

Portada del Claustro (1270),en la catedral de Burgos.

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)Se difunde la nueva estética que llega desde FRAumenta el naturalismo y la independencia de la arquit.Se consolidan los nuevos temas.

Portada del Claustro(1270), en la catedral

de Burgos.

Anunciación

Rey David y profeta Isaías

SEPULCRO DE ALFONSO VIII Y LEONOR DE PLANTAGENET, en el monasterio de Las Huelgas Reales (Burgos).

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)

GÓTICO CLÁSICO (s. XIII)

SEPULCRO DEL INFANTE FELIPE Y LEONOR RUIZ DE CASTRO, en la iglesia de Santa María de Villalcázar de Sirga (Palencia).

SEPULCRO DEL INFANTE FELIPE Y LEONOR RUIZ DE CASTRO, en la iglesia de Santa María de Villalcázar de Sirga (Palencia)

Marcado carácter narrativo.Detalles de anécdotas.GÓTICO RADIANTE (s. XIV)

IMPOSICIÓN DE LA CASULLA A SAN ILDEFONSO,en la Puerta del Perdón de la catedral de Toledo.

Vida de Cristo (infancia, Pasión),en la Puerta del Reloj de la catedral de Toledo.

GÓTICO RADIANTE (s. XIV)

Vida de la Virgen, en la Puerta Preciosa enel claustro de la catedral de Pamplona (mediados s. XIV).

GÓTICO RADIANTE

(s. XIV)

Sepulcro de los reyes de Aragón, en el monasterio de Poblet (Tarragona), s. XIV

GÓTICO RADIANTE (s. XIV)

Ntra. Sª. De la Asunción(Monleras, Zamora), s. XIV

Cristo crucificado

Museo Nacional de Escultura(Valladolid), s. XIII

San Martín de Frómista (Palencia).

GÓTICO RADIANTE (s. XIV)

CLAUSTRO DE SAN JUAN DE LOS REYES, en Toledo.JUAN GUÁS y EGAS CUEMAN(Lyon) (Bruselas)

GÓTICO HISPANO - FLAMENCO (s. XV)

Aumenta el dramatismo, la expresividad y la decoración.

PUERTA DE LOS LEONES, enlado N de la catedral de Toledo.

HANEQUIN DE BRUSELAS

GÓTICO HISPANO - FLAMENCO (s. XV)

Aumenta el dramatismo, la expresividad y la decoración.

PUERTA DE LOS LEONES, enlado N de la catedral de Toledo.

HANEQUIN DE BRUSELAS

GÓTICO HISPANO-- FLAMENCO

(s. XV)

Aumenta el dramatismo, la expresividad y la decoración.

GÓTICO HISPANO-- FLAMENCO

(s. XV)

CAPILLA SEPULCRAL DE DON ÁLVARO DE LUNA, en la girola de la catedral de Toledo.HANEQUIN DE BRUSELAS

GÓTICO HISPANO-- FLAMENCO

(s. XV)

RETABLO DE LA CARTUJADE MIRAFLORES (Burgos)GIL DE SILOÉ

Madera policromada

SEPULCRO DE JUAN II E ISABEL DE PORTUGAL EN LA CARTUJA DE MI-RAFLORES (Burgos)GIL DE SILOÉAlabastro Gran detallismoReyes yacentes sobre tumba estrelladaRetratos de aparato: subraya la dignidad y riqueza de los personajes.

GÓTICO HISPANO - FLAMENCO(s. XV)

SEPULCRO DEL INFANTE DON ALFONSOEN LA CARTUJA DE MIRAFLORES (Burgos) GIL DE SILOÉInfante orante ante un reclinatorio.Retrato de aparato.

GÓTICO HISPANO – FLAMENCO (s. XV)

GÓTICO HISPANO-- FLAMENCO

(s. XV)

COLEGIO DE S. GREGORIO (Valladolid) GIL DE SILOÉ1488 - 1496

DONCEL MARTÍN VÁZQUEZ DE ARCE (Catedral de Sigüenza, Guadalajara)

GÓTICO HISPANO- FLAMENCO(s. XV)

Caballero de la Orden de Santiago, murió combatiendo al Islam en labatalla de Granada de 1486.Encargado por su padre.Indolente, melancólico, tumbado, leyendo (humanism).Heno segado bajo el brazo = Vida efímera, como el verdor de camposLeón = Bravura

ÁNGEL DE LA LONJA DE PALMA DE MALLORCA Guillem Sagrera

GÓTICO HISPANO- FLAMENCO(s. XV)

SAN JORGE (PALACIO DE LA GENERALITAT) En Barcelona. Pere Joan

GÓTICO HISPANO- FLAMENCO(s. XV)

RETABLO MAYOR DE LA SEO DE ZARAGOZA Hans de Suabia y Pere Joan.

GÓTICO HISPANO-FLAMENCO(s. XV)

RETABLO MAYOR DE LA SEO DE ZARAGOZA Hans de Suabia y Pere Joan.

GÓTICO HISPANO-FLAMENCO(s. XV)

Iglesia de San Salvador (Toro, Zamora) Capilla de S. Antonio en basílica de Sta. Mª. de Portugalete (Vizcaya)