1. SSeelleecccciioonnaarr LLaa RReeaalliittaattPPaauu
FFaabbrreegg11rr BBaatt AA
2. nnddeexx Enquadrament. Composici. Punt de vista i plans.
Enfocament. Illuminaci.
3. Aix significa quetot consisteix enemmarcar unaporci visual
delmoment i llocapropiat.La imatge s unsistema deselecci
visual.
4. Per emmarcaruna porci visualcomporta deixarfora altres
coses,sense mostar-les.
5. EEnnqquuaaddrraammeennttL'operaci d'enquadrament consisteix
endelimitar per un marc la vis alhora de feruna fotografia.
6. Per tant, la nostra imatge queda limitadades d'un punt de
vist concret.Aix provoca unavisi poc exacte de larealitat.
7. Quant expliqueml'anterior afirmaci,diem que l'ull humobserva
un espaisense lmits, peren la cmaral'enquadramentlimita la visi
aquatre costats.
8. CCaammpp ii ffoorraa ddee ccaammppLa imatge quequeda
enquadradadins la visi de lacmara es diu quees troba en el
camp
9. Mentres que allque queda foras'anomena fora decamp o espai
off.
10. La possibilitat de triar el que queda fora delcamp i el que
es mostra en la imatge,converteix la cmara en un
instrumentmanipulador i creatiu.
11. Manipulador perqupot mostrar la unarealitatseleccionada
perl'emissor.
12. Creatiu perqul'aplicaci delllenguatge visualpot
quedar-seregistrada en lament del'espectador.
13. FFoorrmmaattLa tria del format s un facto decisiu, ja
quecadascun es diferent i transmet sensacinsdiferents.enquadrament
horitzontalEnquadrament verticalEnquadrament inclinat
15. CCoommppoossiicciiLa composici determina l'esttica i
elsignificat que donem als elements d'unaimatge.Per tant, s en
certa manera un art, sensecap mena de limitaci respecte els
elementsde la imatge que tracta.
16. CCeennttrree dd''iinntteerrssEn tota escena hihan elements
ques'han de tenir encompte: Motiu Fons Marge Linies dominants
Horitz Linies diagonals
17. MMoottiiuus el centred'inters de laimatge i sempreexclourem
totsaquells elementsque puguindistreure el lector.
18. FFoonnssEl fons s all queenvolta el motiu i lidna
sentit.
19. MMaarrggeeUn marge actuarcom a marc delmotiu i evitar
queaquest no quediofegada.
20. LLnniieess ddoommiinnaannttssS'utilitzen per
dirigirl'atenci del'espectador a unpunt en concret.Parlem aqu de
lalnia d'horitz i leslnies diagonals:
21. LLnniiaa dd''hhoorriittzzReferncia visualque
condueixl'atenci delreceptor fins el temaprincipal de
laimatge.
22. LLnniieess ddiiaaggoonnaallssSn refernciescom les
anteriors,per es produeix unefecte diferent, jaque el
receptorsegueix les lniesamb els ulls fins elsmrges de
laimatge.
23. RReeggllaass ddeellss tteerroossSegons aquestaregla, una
imatge esdivideix en 9 partsiguals.D'aquesta manera,la imatge es
divideixutilitzant 2 liniesverticals i 2horitzontals.
24. Per tant tenim queels quatre puntsd'interseccicentrarn
l'atencide l'emisor.
25. LLaa mmiirraaddaa ii eell mmoovviimmeennttLa mirada
d'unsser hum humcrea una lniaimaginria en laimatge que s'ha
derespectar.De la mateixamanera, un objecteen moviment tambcrea una
lniaimaginaria quedescriu la sevatrajectria.
26. PPuunnttss ddee vviissttaa ii ppllaannssParlem delssegents
angles oplans:La variaci del puntde vista o angulaciprodueix una
majorcaptaci del'atenci.
27. Frontal o migLa cmara es trobajust davant i a lamateixa
alada del'element captat.
28. Tres quartsS'agafa l'elementuna mica de costat.
29. Perfil o lateralL'element s captatdes d'un punt devista
lateral.
30. PicatEl punt de vista dela cmara es trobaen un punt
superiora l'element captat
31. Contrapicats l'oposat al picat,la imatge es prendesde la
base delobjecte, de baix adalt.
32. ZenitalL'angle es pren desd'un angleperpendicular, s adir,
de 90
33. Quan parlem dels plans, els relacionem ambla distncia a la
qual est presa una imatge.Parlem doncs de:
34. Pla de detallEs destaca unapetita part d'unobjecte o
element,un exemple podriaser la pupila d'unapersona.
35. Primerssim primer plaMostra una part dela imatge,
transmetdramatisme i msintimitat que elprimer pla.
36. Primer plaPresenta un rostresenser. s un plaexpresiu,
psicolgici dramtic, ja quemostra expresins isentiments.
37. Pla migPresenta unapersona de cinturacap amunt
38. Pla americ o tres quartsEls lmits d'aquestpla queden
limitatpel cap delpersonatge i elsseus genolls.Era molt utilitzat
enels westerns.
39. Pla sencerEn lloc de quedarlimitat pel cap i elsgenolls,
quedalimitat per el cap iels peus de lapersona centrada.
40. Pla de conjuntEs tracta d'un plaque enmarca a ungrup de
persones,de manera que elque s important sl'acci.El
personatgeprincipal quedaenmarcada en unespai determinat.
41. Pla generalMostra un escenariampli on l'entorn tetanta o
msimportncia que elspersonatges.
42. Gran pla generalEn aquest, l'entornt ms importanciaque la
propiapersona. Per tant,poseeix un valornormalmentdescriptiu.
43. EEnnffooccaammeennttPermet captar les imatges fent que
cadadetall quedi clarament definit.Amb l'enfocament i el
desenfocamentpodem decidir a quins element i detallsdonem
importncia.
44. El recurs ms important s l'enfocamentselectiu, que
consisteix en destacarl'element enfocat per sobre de totes
lesaltres coses, cosa que provoca el fixamentdel centre d'inters en
un punt.
45. TTiippuuss ddee lllluumm ssoollaarrLlum del migdia: nosol
ser bona per lafotografia, ja queelimina ombres.Llum del
mat:difumina els detallsllunyans.Llum del capvespre:produeix ombres
quefan resaltar textura ivolum.
46. TexturaEn una imatge, la textura s una illusiptica que
proporciona una capacitatcomunicativa extra.Amb aquesta capacitat
podem distinguir siels objectes sn llisos o arrugats
47. Llum dura o directe:s llum que provd'un nic punt dellum, ja
sigui natural oartificial.Llum difusa oindirecte: noprodueix
gransombres i ajuda adissimular la texturadels objectes.