Download - Miedo al arte

Miedo al arteedición original en cmyk, julio 1992, (mp y cia)actualización en rgb, noviembre 2011

la fabricación de este libro conceptual se realizó literalmente en un taller de naipes para enfatizar el orden imposible y la lectura interpretativapropia de los tarots.

hoy la biblioteca virtual en internet me ha inspirado esta nueva versión ordenada cronológicamente.

al hacerlo he marcado con rojo los fotomontajes originales que ya no están en mis manos y constatado que la documentación elaborada en su día es un actaempírica de la teoría dadaísta que practicaba porentonces de forma casi obsesiva “extraer las imágenesreproducidas por las maquinas, manipularlas y devolver de nuevo su reproductividad a las mismas” buscando el máximo de copias posibles.

el orden evidencia también, en tamaño y cromatismo, el cambio que se produjo en mi obra al inicio de los años noventa poco antes de abandonar definitivamente la producción de fotomontajes.

me he permitido también añadir, al final, los textos que generó su aparición en la prensa, algunos links a videos relacionados y el ensayo “los fotomontajes” editado en 1999 en el libro El oficio de vivir.

BECCAMCARCATEXP COLEXP INDLIBPERPER SUPPOSREVTELVID

códigos de documentación

BecadoCamisetaCartelCatálogoExposición colectivaExposición individualLibroPeriódicoPeriódico suplementoPostalRevistaTelevisiónVideo

nro. 102

Delegado de cultura de FrancoFranco´s delegate of culturefotomontaje24,0 x 32,5 cms. , 1977

documentación

1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galería Laurent, Barcelona

nro. 320

M.M. en el libro de los muertos IM.M. in the book of the dead Ifotomontaje(?) x (?) cms. , 1977

documentación

1978, enero REV Vibraciones nº 40, p. 51, Barcelona

colección particular

nro. 198

Motín en el ático de la Fundació MiróMutiny in the atic of Miró Fundationfotomontaje24,0 x 32,5 cms. , 1977

documentación


1986, feb.-mar., EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galería Ignacio de Lassaleta, Barcelona

nro. 178

Mito en el PacíficoThe Pacific mythfotomontaje24,0 x 32,5 cms. , 1977

documentación

1980, LIB Astronomía Pirata, p. 72, Ikusager Ediciones, Vitoria

1982, 30 jun.-1 sep. EXP IND Quatre images originals, Anysetiers du Roy, Paris


1986, REV Diagonal, nº 33, p. 53, Barcelona

1986, feb.-mar., EXP IND, Video, Fotomontajes, Pintura, Galería Ignacio de Lassaleta, Barcelona

1991, may., REV Blade Runner Magazine nº 7, p. 30, Barcelona

nro. 045 A

Aliquid magicesAliquid magicesfotomontaje17,3 x 22,5 cms. , 1978

documentación

1978, CAR Dada Bar, Vitoria

1979, REV Vibraciones (?)

1982 CAT Primavera fotogràfica a Barcelona, p. 111, Barcelona.

1982, 1-30 abr.. EXP IND Fotomontajes. Galería Laurent, Barcelona.

1982, 25 abr. PER Avui, Barcelona.

1984, BEC, Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

1985, BEC-VID Forma, Color i Temps, Fundació La Caixa, Barcelona

1986, 8 ene, 19’43h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

1986, feb.-mar.. EXP IND. Video, Fotomontajes, Pintura, Galería Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

1986, otoño. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrópolis. TVE 2.

1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrópolis. TVE 2, redifusión

nro. 050 C

Fotografía del asesinatoPhotograph of the assassinationfotomontaje27,4 x 25,5 cms. , 1979

documentación

1979, nov.. REV Vibraciones, nº 62, p.27, Barcelona

1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundació “La Caixa”, Barcelona

1986, 8 ene. 19’43h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galería Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

1986, otoño. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrópolis. TVE 2.


nro. 301

El mono blancoThe white monkeyfotomontaje34,3 x 24,2 cms. , 1979

documentación

1980, ago., REV Vibraciones nº 71 p. 32, Barcelona


1982, abril, REV Serra d’Or p. 54, (246), Barcelona

1982, oct., REV Moda del Mediterráneo, nº 4 p. 21, Barcelona

1983, POS Star Gràfic, nº 35, Barcelona

1986, REV De Diseño, nº 8-9, p. 30, Barcelona

1991, CAM XL, Barcelona

1992, POS Triangle Postals, Menorca


nro. 191

Carne de cañón ICannon fodder Ifotomontaje22,7 x 32,5 cms. , 1979

documentación

1979, REV Star, contraportada, Barcelona

1983, nov., REV Rambla, nº12, p. 37, Barcelona

1986, feb.-mar., EXP IND Video. Fotomontajes. Pintura. Galería Ignacio Lassaleta, Barcelona

nro.316

Los acuerdos de ÁvilaThe Avila agreementsfotomontaje20,4 x 29,0 cms. , 1979

documentación

1979, mar.,REV Nacional Show, nº 4, p. 36, Barcelona

1980, oct., LIB Astronomia Pirata, p.70, Ikusager Ediciones, Vitoria


1982, 15 ago., PER SUP El Dominical, El Periódico de Cataluña, portada, Barcelona

1982, 2 oct., PER El Periódico de Cataluña, p. 56, Barcelona



nro. 103

Reconstrucción nacionalNational reconstructionfotomontaje20,6 x 29,0 cms. , 1979

documentación

1979, mar., REV Nacional Show, nº 4, p. 38, Barcelona



1982, abril, REV Serra d´Or p. 54, (246), Barcelona


nro. 226

Conflicto en MadridConflict in Madridfotomontaje20,7 x 29,0 cms. , 1979

documentación

1979, mar., REV Nacional Show, nº 4, p. 39, Barcelona



1984, POS Star Grafic, nº 38, Barcelona


1986, feb.-mar. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galería Ignacio Lassaleta, Barcelona.

1987, 6 oct.-14 nov., EXP COL Photomontage in Spain1920-1980, Libberman & Saul Gallery, New York

1988, 7 jun.-16 jul., EXP COL Spanish Photomontage1920-1980, The Pohotographers Gallery, Londres

nro.107

Paraguas negrosBlack umbrellasfotomontaje20,7 x 29,0 cms. , 1979

documentación

1979, mar.,REV Nacional Show, nº 4, p. 37, Barcelona


nro. 231

El rumor de la circulación en sus oídosThe confused sound of traffic in their earsfotomontaje45,5 x 60,7 cms. , 1979

documentación

1979, REV Vibraciones, nº ?, p.43, Barcelona.

nro. 312

Aspiración de materiaInhalation of matterfotomontaje34,0 x 32,0 cms. , 1980

documentación

1981, 1-11 ene. PER SUP El Correo Dominical Catalán, portada y p.8. Barcelona.

1982, 1-30 abr., EXP IND, Fotomontajes, Galería Laurent, Barcelona

1985, may. REV Primera Línea nº1, p.94, fig. 12, Barcelona.


nro. 229

Elevación del terreno y glaciaciónElevation of ground and glaciationfotomontaje31,0 x 44,1 cms. , 1980

documentación


1985, may., REV Primera Línea, nº 1, p. 92, fig. 5, Barcelona.


1987, 6 oct. - 14 nov., EXP COL Photomontage in Spain 1920-1980, Lieberman & Saul Gallery, New York.

1988, 7 jun. - 16 jul.. EXP COL Spanish Photomontage 1920-1980. The Photographers Gallery, Londres.


nro. 313

Madrid bajo las aguasMadrid underwaterfotomontaje50,0 x 50,0 cms. , 1980

documentación




nro. 200

M.M. en el libro de los muertosM.M. in the book of the deadfotomontaje20,3 x 27,6 cms. , 1980

documentación


1985, may., REV Primera Línea, nº 1, p. 91, fig. 1, Barcelona.

1991, may.. REV Blade Runner Magazine, nº 7, p. 33. Barcelona.


nro. 183

Meteorito hacia el canal de la ManchaMeteorite near the English Channelfotomontaje22,5 x 29,7 cms. , 1981

documentación

1981, 8 mar., PER SUP El Correo Catalán, Dominical, p. 28, Barcelona.

1982, 1-30 abr.. EXP IND Fotomontajes, Galería Laurent, Barcelona.

1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura. Galería Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

nro. 173

Comerciantes del cuerpo IBody traders Ifotomontaje20,2 x 38,1 cms. , 1981

documentación

1981, CAR Gayfilms, Barcelona.

1986, REV De Diseño, nº 8-9, p. 30, Barcelona.

nro. 228

Contemplación y éxtasisContemplation and extasisfotomontaje25,5 x 33,4 cms. , 1981

documentación

1981, POS Star Grfic, nº 37, Barcelona

1982, 24 ene., PER SUP El Pais Semanal nº 250, portada, Madrid

1982, CAT Primavera fotogràfica a Barcelona, p. 110, Barcelona.

1982, 1-30 abr.. EXP IND, Fotomontajes. Galería Laurent, Barcelona.


1982, abril, REV Serra d’Or p. 54, (246), Barcelona 1984, 15 ene.-10 feb., EXP COL 1984x20, un maremagnum gráfico, Centro de Cultura de la Villa de Madrid, Madrid

1984, feb.-mar., EXP COL 1984x20, un maremagnum gràfic, Centro Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelona

1984, CAT 1984x20, p. 41


1987, 6 oct.-14 nov., EXP COL Photomontage in Spain1920-1980, Libberman & Saul Gallery, New York

1988, 7 jun.-16 jul., EXP COL Spanish Photomontage1920-1980, The Pohotographers Gallery, Londres


nro. 104

La venganza del geranioThe geranium’s revengefotomontaje24,2 x 31,7 cms. , 1981

documentación

1981, 16 ago., PER SUP El Pais Semanal, nº 227, p. 17, Madrid


1985, mayo. REV Primera Línea, nº1, p. 92, fig. 4, Barcelona.


nro. 105

Al Andalus, superhéroeAl Andalus, superherofotomontaje25,8 x 33,9 cms. , 1981

documentación

1981, 16 ago., PER SUP El Pais Semanal, nº 227, p. 15, Madrid


1985, may.. REV Primera Línea, nº1, p. 92, fig. 3, Barcelona.


nro. 227

Nueva transfiguración del GrecoThe new transfiguration of El Grecofotomontaje25,5 x 33,3 cms. , 1981

documentación

1982, 24 ene.. PER SUP El País Semanal, nº 250, p. 10. Madrid.

1982, 1-30 abr.. EXP INDFotomontajes. Galería Laurent. Barcelona.

1986, REV De Diseño, nº 8-9, p. 28. Barcelona.

1987, 6 oct. - 14 nov.. EXP COL Photomontage in Spain 1920-1980. Lieberman & Saul Gallery. New York.

1988, 7 jun. - 16 jul.. EXP COL Spanish Photomontage 1920-1980. The Photographers Gallery. Londres.

nro. 315

Concentración en el surConcentration in the southfotomontaje(?) x (?) cms. , 1981

documentación

1981, 16 ago., PER SUP El País Semanal nº227, p. 16, Madrid

1982, 1-30 abr.. EXPO IND Fotomontajes. Galería Laurent, Barcelona.


nro. 187

Carne de cañón IICannon fodder IIfotomontaje28,5 x 38,0 cms., 1981

documentación

1981, 15 feb., PER SUP El Correo Dominical Catalán, p. 16. Barcelona.

1983, nov., REV Rambla nº 12, p. 36. Barcelona.

nro. 131

Humanos y máquina IHumans and machine I

fotomontaje30,3 x 38,6 cms. , 1981

documentación


1983, feb.. REV Video Star nº3, p. 36-37, Barcelona.


nro. 133

Máquinas y humano IIMachines and human II


documentación


1985, may., REV Primera Línea, nº1, p.93,fig. 8, Barcelona.

1986, REV De Diseño nº 8-9, p. 34, Barcelona.



nro. 127

La máquina vivaThe live machine


documentación

1981, dic., POS Star Gráfic nº12, Barcelona.

1983, 12 mar. - 10 abr. EXP COL Audio Moderno Museet, Estocolmo.

1983, CAT Audio, p s/n., Moderna Musset, Estocolmo.

1983, Dic., REV Rambla, nº13, portada interior, Barcelona.

1986, REV De Diseño nº 8-9, portada, Barcelona.


nro. 132

Máquinas y humano IIIMachines and human III


documentación

1981, sep. REV Video Actualidad, nº4, portada, Barcelona.


1986, REV De Diseño, nº8-9, p. 34. Barcelona.

1986, mar.. PER SUP La Vanguardia Mujer. Barcelona.


nro. 305

Máquinas y humano IVMachines and human IV


documentación

1981, REV Interviu, especial nº6, portada. Barcelona.


1985, REV Primera Línea. nº 1, p. 93, fig. 10, Barcelona.

1986, REV De Diseño. nº 8-9, p. 34, Barcelona.


nro. 225

Máquinas y humano VMachines and human V


documentación

1981 , REV Video Actualidad. nº (?)


nro. 164

Asesinato en azulAssassination of blue


documentación

1983, Oct., REV Rambla, nº12, portada interior, Barcelona.

1984, 15 ene.-10 feb., EXP COL 1984x20, un maremagnum grafico, Centro de Cultura de la Villa de Madrid, Madrid

1984, feb.-mar., EXP COL 1984x20, un maremagnum gràfic, Centro Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelona

1984, CAT 1984x20, p. 41

1985, may., REV Primera Línea, nº1, p- 94, fig 11, Barcelona.

1985 POS Star Gràfic nº 108, Barcelona

1986, REV De Diseño, nº 89, p. 32, Barcelona.

nro. 308

La naranja mecánicaThe clockworck orange


documentación

1982, jul.-ago., REV Guía de la imagen y el sonido, nº 3, portada. Barcelona.

1982, sep.. REV Video Actualidad, nº 15, p. 76, Barcelona.

1984, 15 ene.-10 feb.. EXP COL 1984x20 un maremag-num gràfic. Centro Cultural de la Villa de Madrid, Madrid.

1984, feb. - mar.. EXP COL 1984x20 un maremagnum gràfic. Centro Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelona.

1985, mayo. REV Primera Línea, nº 1, p. 94, fig 13, Bar-celona.



nro. 242

Los ojos de los grandes hermanosThe eyes of the great brothers

fotomontaje(?) x (?) cms. , 1982

documentación

1982, dic.. REV Video Actualidad, nº 18, p. 69, Barcelona.


nro. 302

Ofrenda espacialSpatial offering


documentación

1982, 30 jun., PER SUP El Dominical, El Periódico de Cataluña, portada, Barcelona.

1982, 2 oct., PER El Periódico, p.56, Barcelona.

1986, REV De Diseño, nº 8-9, p.25, Barcelona.

1987, LIB Diccionario “Ràfols” de Artistas Contemporáneos de Cataluña y Baleares, vol II, fig. 322, Ed. M.C. Ballester, Barcelona.


nro. 134

Humanos y máquina IIHumans and machine II


documentación

1983, mar., REV Video Actulidad, nº 21, p. 73, Barcelona.

1986, REV De Diseño, nº 8-9, p.25, Barcelona.

1986, feb.-mar., EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galería Igancio Lassaleta, Barcelona.

nro. 196

La guerra de las imágenesThe war of the images


documentación

1983, REV Video Actualidad. nº (?)


nro. 224

El amigo japonés IIThe japanese friend II


documentación

1983, mar., REV Video Actualidad, nº 21, portada, Barcelona.

1986, mar.. PER SUP La Vanguardia Mujer. p. 29, Barcelona.

1986, REV De Diseño, nº8-9, p. 34. Barcelona.

1986, feb.-mar., EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galería Igancio Lassaleta, Barcelona.

nro. 221

De Gutemberg a Mc LuhanFrom Gutenberg to Mc Luhan


documentación

1983, 22 abr.. REV Video Actualidad, nº 22, portada. Barcelona.

1984, POS. Star Gràfic, nº 84. Barcelona.

1984, 15 ene.-10 feb.. EXP COL 1984x20 un maremag-num gràfic. Centro Cultural de la Villa de Madrid, Madrid.

1984, feb. - mar.. EXP COL 1984x20 un maremagnum gràfic. Centro Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelona.

nro. 176

Las once mil vergasThe eleven thousand cocks


documentación

1983, LIB Las once mil vergas. Apollinaire G. portada. Colección Rey de bastos, nº 5, Laertes S.A. de ediciones, Barcelona.

1985, may.. REV Primera Línea, nº 1, p. 94, fig. 14, Barcelona.



nro. 218

Máquinas y humano IMachines and human I


documentación

1983, mar., REV Video Actualidad nº 21, p. 73, Barcelona.



nro. 077

Cinco tentacionesFive Temptations

fotomontaje41,8 x 56,2 cms. , 1979-84/85

documentación






1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrópolis. TVE 2, reedifusión

1987, 6 oct. - 14 nov., EXP COL Photomontage in Spain, 1920-1980, Lieberman & Saul Gallery, New York.

1987, 7 jun. - 16 jul., EXP COL Spanish Photomontage, 1920-1980, The Photographers Gallery, Londres.


nro. 019 A

Padrecito Burian NewtonLittle father Burian Newton

fotomontaje17,1 x 39,0cms. , 1979-84/85

documentación






1986, REV El Víbora, nº 87, contraportada interior. Barcelona.


nro. 031 C

Las aficiones de Zort IIIThe hobbies of Zort III


documentación







nro. 066 C

Grandes lagartos IILarge lizards II


documentación





1986, REV El Víbora, nº 86, contraportada interior,Barcelona.



nro. 065 C

Las aficiones de Zort IThe hobbies of Zort I


documentación







nro. 072

Religiosos en crisis IIClerics in crisis II


documentación







nro. 130

Músicos en el escenarioMusicians on stage


documentación








nro. 006

Actores populares IPopular actors I


documentación







nro. 040 A

Técnicos aplicados IApplied technicians I


documentación







nro. 038A

Propietarios de piedras IOwners of stones I


documentación


1985, may. REV Primera Línea nº 1, pag. 97, Barcelona






nro. 002 A

Ciudadanos sorprendidos IIISurprised citzens III


documentación







nro. 067 B

Millonarios famosos IIIFamous millionaires III


documentación








nro. 034

Zolt y Mike en el umbral de las esfingesZolt and Mike on the treshold of the sphinxes


documentación







1986, REV El Víbora, nº 78, contraportadainterior, Barcelona

1986, REV De Diseño, Barcelona

1987, 6 Octubre - 14 noviembre. EXP COL Photomontage in Spain 1920-1980. Lieberman & Saul Gallery. New York.

1988, 7 junio - 16 julio. EXP COL Spanish Photomontage 1920-1980. The Photographers Gallery, Londres.

nro. 039 B

Funcionarios resignados IIResigned civil servants II


documentación







1989, abril. REV Ajoblanco, nº 15, portada. Barcelona.


nro. 038 C

Propietarios de piedras IIOwners of stones II


documentación







nro. 011 A

Técnicos aplicados IIIApplied technicians III


documentación







nro. 051 B

Religiosos en crisis IClerics in crisis I


documentación







nro. 020 A

Técnicos aplicados IIApplied technicians II


documentación






1986, REV El Víbora, nº 12, contraportadainterior. Barcelona.


nro. 068 A

Millonarios famosos IIFamous millonaires II


documentación







nro. 073 A

Músicos en su casaMusicians at home


documentación







1987, junio REV Primera Línea, nº 26, portada, Barcelona.

nro. 052 B

Naturalistas curiosos IICurious naturalists II


documentación







nro. 074 B

Religiosos en crisis IVReligiosos en crisis IV


documentación







nro. 067 A

Millonarios famosos IFamous millionaires I


documentación







nro. 075 B

Funcionarios resignados IResigned civil servants I


documentación







nro. 075 A

Ciudadanos sorprendidos IISurprised citzens II


documentación







1987, junio REV Primera Línea, nº 26, portada, Barcelona.

nro. 020 B

Millonarios famosos IVFamous millonaires IV


documentación

1983, noviembre, REV Rambla, nº 12, p. 37, fig. 5 y 6, Barcelona.






1986, REV El Víbora, nº 12, contraportadainterior. Barcelona.


nro. 004 A

Músicos en la calleMusicians in the street


documentación







nro. 067 C

Músicos en su casa IMusicians at home I


documentación







nro. 052 A

Naturalistas curiosos ICurious naturalists I

fotomontaje16,9 x 46,,1 cms. , 1979-84/85

documentación







nro. 074 A

Comerciantes del cuerpo IIBody traders II


documentación







nro. 033 C

Niños descarriadosChildren led astray

fotomontaje21,6 x 36,9cms. , 1979-84/85

documentación







nro. 314

Sagrada familia IHoly Family I


documentación

1985, oct. REV Primera Línea, nº 6, p. 19, Barcelona.



nro. 212

Sagrada familia IIHoly Family II


documentación

1987, LIB Por amor solo por Amor, portada, Ediciones B, Barcelona.

nro. 116

El amante presumidoThe conceited lover


documentación

1987, LIB Rey, M. Memorias de un Gigoló, portada,Ediciones B. Barcelona.


nro. 410

Amanecer del sicomoroThe dawn of the sycamore


documentación

1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 47 y 39, Madrid

1992. 26 ene. PER SUP Suplemento semanal nº 222.p. 33. Madrid.


nro. 411

Libro y retiroBook and Retiro


documentación

1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 51 y 39. Madrid



nro. 413

Fotógrafo y focasPhotographer and seals


documentación




nro. 412

Osos y madroñosBears and strawberry trees


documentación




nro. 405

La playa de la palomaThe Paloma beach


documentación




nro. 403

Apuntes en El PradoNotes in the Prado


documentación




nro. 408

Isidro españolSpanish Isidro


documentación


1992. 26 enero. PER SUP Suplemento semanal nº 222.p. 33. Madrid.


nro. 408

Una resaca tremendaA horrible hangover


documentación


1991, 10 dic. 13h. TEL Te espero en Madrid. TVE. Madrid.



nro. 424

Tentaciones de San Francisco, arribaSan Francisco Temptations, up



nro. 423

Tentaciones de San Francisco, aquíSan Francisco temptations, here



nro. 422

Tentaciones de San Francisco, abajoSan Francisco temptations, down



nro. 420

Suso españolSpanish Suso


documentación

1991, CAR Día de la Rioja. Gobierno de la Rioja. Logroño.

1992, 2 jun. PER La Rioja. p. 1. Logroño.

1992, 2 jun. PER El Correo Español - El Pueblo Vasco, p. 4. Bilbao.

nro. 419

Oficios, PintorProffesions, Painter



nro. 421

Oficios, EscultorProffesions, Sculptor



nro. 418

Oficios, ArquitectoProffesions, Architect


1992, POS Triangle postals nº 5, Mahón


La Crónica: El último dadaísta

Vuelvo a Barcelona después de pasar 10 días en Sitges, felizmente alienado por el festival de cine fantástico, y descubro, una vez más, que la realidad supera con creces a la ficción. ¿No muestra a caso los mutantes detenidos durante el Día de la Hispanidad un efecto mucho más terrorífico que el de los encantadores zombis de una película como Braindead del neocelandés Peter Jackson?Hasta el delirio religioso del mundo real supera al del cine. De acuerdo, en Sitges pasaron una lamentable película de Nicolas Roeg llamada Cold heaven que se las traía (su tesis, por lo que pude entender, consistía en que si una mujer engaña a su marido, la mismísima Virgen María torturará al cornudo de una manera despiadada hasta que la adúltera decida reconstruir su feliz hogar), pero esa fantasía teológica no es nada comparada con la de esa asociación que propone la beatificación de Gaudí y asegura que tuvo una muerte santa (¿estaría el tranvía bañado en agua bendita?).

Cuando volver a la realidad consiste en sumergirse en la irrealidad, es necesaria una cámara de descompresión que nos prepare para lo que nos espera. Afortunadamente para mí, esa cámara de descompresión me esperaba en la redacción de este diario en forma de experimento artístico. En él me zambullí cuando observé que la lectura de los periódicos amenazaba con deprimirme considerablemente y propulsarme al videoclub en busca de la obra completa de David Cronenberg (no se pierdan, por cierto, su película The naked lunch si algún día la estrenan).

La cosa se llama Miedo al arte y es obra de Carmelo Hernando, un hombre que lleva muchos años experimentando con el fotomontaje y que acaba de reunir en una especie de voluminosa baraja de tarot sus principales logros al respecto. De acuerdo, podía haber presentado su obra en forma de libro, pero entonces no habría sido ese extraño objeto que, en palabras del autor “sirve para jugarse la vida, adivinar el presente, prevenir el pasado, echar las cartas y hacer solitarios”.La baraja de Carmelo Hernando, compuesta de 90 naipes, ofrece otras tantas imágenes delirantes de una

irreal realidad que, gracias al recorta y pega inherente al fotomontaje, tocan diferentes teclas de nuestro subconsciente y nos recuerdan que el arte, como ya intuyeron los dadaístas, puede ser tremendamente divertido y un punto inquietante.

Lo real da más miedoLas imágenes de Carmelo Hernando se mueven entre estos dos sentimientos. Puede que ver a Copito de Nieve subido a la Sagrada Familia lanzando aspavientos dignos de King Kong nos haga gracia, pero esa mujer que manipula su pubis cibernético con aspecto de microchip es más propia de una pesadilla que de una comedia. En cualquier caso, recorrer la baraja de Carmelo Hernando supone asomarse a un mundo manipulado en el que las imágenes más contrapuestas pueden convivir tranquilamente. Nuestro hombre, como una máquina trituradora, devora todo lo que ve, lo recicla, lo mezcla, lo altera y lo vomita para nuestro particular disfrute.Tal y como están las cosas, todos deberíamos salir de casa con una baraja del señor Hernando en el bolsillo. Atrapados en un atasco, mientras la voz del taxista y la de Encarna crean un sensurround inaguantable, podríamos recorrerla y utilizarla como lo que realmente es: una cámara de descompresión portátil creada para facilitar la siempre azarosa existencia del urbanita moderno agobiado por una realidad más fantástica que la ficción. A pesar de que la obra se llame Miedo al Arte, todos sabemos que lo que no artístico, lo real, da mucho más miedo y resulta considerablemente menos sugerente.

RAMÓN DE ESPAÑA©Ramón de España

©EL PAÍS, 16 de octubreBarcelona, 1992

Carmelo Hernando publica una sèrie de fotomuntatges

L’artista Carmelo Hernando ha publicat un curiós llibre titulat Miedo al arte-Fear of art. Segons el seu autor, es tracta d’una sèrie de fotomuntatges, com un llibre “al qual, metafòricament, se li hagués tallat el llom i se li haguessin desordenat completament les pàgines. Aquest és un tema relacionat amb la llegenda del Tarot”. El llibre, doncs, té el mateix format que un joc de cartes, de grans dimensions, i sense que enlloc hi aparegui cap frase o paraula escrita. I, com les cartes tradicionals, aquesta baralla serveix per “jugar-se la vida, prevenir el passat, tirar les cartes, endevinar el present o fer solitaris”, diu Hernando.

L’obra ofereix diferents lectures, “el que jo vull és suggerir coses al lector, a través d’aquest metallenguatge de les imatges”. Una d’aquestes lectures pot ser anar ajuntant les cartes per temes segons unes fixes orientatives que s’adjunten al joc de cartes, o ordenar-les cronològicament. Així, es pot buscar les cartes relacionades amb animals antropomorfos, el món de la tecnologia, animals mitològics, la publicitat...Amb aquesta sèrie de fotomuntatges, l’autor també ha volgut retre el seu personal homenatge als precursors d’aquesta tècnica, Hausmann, Heartfield i Renau.

Carmelo Hernando, nascut a la Rioja, va estudiar a Vitòria i a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid. Actualment viu a Barcelona i treballa en el camp del fotomuntatge des del 1966. Les imatges que apareixen en aquest en aquest Miedo al arte-fear of art corresponen als seus treballs elaborats durant els últims anys. També va col·laborar, en el període 1988-90, amb el dibuixant i dissenyador Xavier Mariscal.

HELENA XANDRI©Helena Xandri

©DIARI DE BARCELONA, dijous 22 d’octubreBarcelona, 1992

Carmelo Hernando reúne en un libro objeto una selección de sus fotomontajes

El ilustrador barcelonés Carmelo Hernando ha recogido en un libro objeto inspirado en una baraja de Tarot quince años de trabajo en el campo del fotomontaje. “Miedo al arte”, del que se han editado 1.000 ejemplares firmados y numerados, reúne un total de 90 fotomontajes, la mayoría publicados en diversas revistas españolas y extranjeras, aunque no faltan imágenes que han permanecido inéditas.El impacto de las nuevas tecnologías en la sociedad y una particular visión del paisaje y las costumbres españolas, junto con la utilización de imágenes antropomórficas, son los principales argumentos de las imágenes de Hernando, emparentadas con cierta corriente surrealista. “Al hacer la selección – explica su autor -, me he dado cuenta de que este centenar de imágenes recogen el color de mi tiempo”. Carmelo Hernando explica que “la base del fotomontaje es el material impreso y yo he utilizado imágenes de revistas de los 70 y 80”. No sólo le satisface “haber continuado la tradición de mis predecesores en el fotomontaje”, sino que además dice haber descubierto “una fuerte unidad en mi obra, compuesta por mucho trabajo de encargo”. Sobre el volumen, el autor confiesa que “esta selección me ha hecho ver que el encargo no me marca un estilo, que puedo producir obras en el mismo registro que las que hago siguiendo únicamente mi inspiración”

Respecto al formato escogido para recoger una muestra de su carrera, Hernando dice que se ha basado en la leyenda sobre el origen del Tarot. “Cuenta la leyenda que las cartas del Tarot surgieron de un libro encuadernado que se deshojó. Con este formato permito que los lectores jueguen con las imágenes y las ordenen a su gusto: por temas, por épocas, por colores... Es un formato que apela también al tacto del lector y no sólo a su vista.

EMILIO MANZANO©Emilio Manzano

©LA VANGUARDIA, lunes 2 de noviembreBarcelona 1992

Miedo al arte, el juego de la vida

El artista Carmelo Hernando presenta su nuevo trabajo en forma de cartas tipo tarot. En cada carta, una imagen. Cada imagen, lo que Carmelo Hernando ve. Son imágenes compuestas, collages con infinidad de elementos. La sorpresa está asegurada. Nada es completamente evidente, sino que hay abundantes elementos barrocos y simbólicos, combinaciones increíbles, atrevidas, escandalosas. Todo es posible en el mundo del juego. La realidad se combina con la ficción. La vida es un juego, y Carmelo Hernando lo sabe muy bien. Así, se pueden ver elementos mitológicos junto con imágenes de la sociedad consumista. Elementos históricos con los científicos. Vida y muerte. El mundo infantil con el mundo adulto. El subconsciente y el consumo. También tiene cabida la política, el arte, la ecología, la tecnología, la moda, el crimen, la arqueología, el mar. El artista presenta una obra que se puede tocar y con la que se puede jugar. El juego, junto con la reflexión, por encima de todo. Estas cartas sirven para filosofar, invitan a la polémica, conducen a la tertulia.

Redacción©VIVIR EN BARCELONA, año VII, nº84, noviembre

Barcelona, 1992

Por a l’art

Un joc sense regles fixes, que pot posar a prova la retentiva. Cada jugador rep un nombre determinat de cartes-fotomuntages- i, després d’haver-les examinat, ha d’explicar les imatges que ha vist i el que li suggereixen. Aquesta pot ser una de les maneres d’utilitzar les cartes de Carmelo. Les altres les deixem per als afeccionats a la psicoanàlisis i a la interpretació dels somnis. Les imatges retingudes informen sobre l’inconscient del jugador, els seus somnis i realitats amagades. Fins i tot li poden fer una mala passada.

Redacción©EL OBSERVADOR, Set Dies, 29 de novembre

Barcelona, 1992

La pasión por el fotomontaje

Carmelo Hernando acaba de reunir en un libro-objeto gran parte de su extensa obra. Inspirados en la baraja del tarot, los noventa fotomontajes, o cartas, que componen “Miedo al arte” - del que se han tirado mil ejemplares al precio de 5.750 ptas cada uno – han sido publicados casi todos ellos en revistas españolas y extranjeras a lo largo de estos últimos quince años. El libro engarza de alguna forma con la tradición surrealista -”Magritte y Dada siguen trabajando”, dice su autor – y refleja la peculiar manera con que este ilustrador, amante de las paradojas y de las yuxtaposiciones inesperadas, ha retratado nuestra civilización en “los goznes del siglo XX”. Unas veces con sentido del humor y otras con claro dramatismo, las miradas-fotomontajes de Hernando jamás nos dejan indiferentes y nos inducen a preguntarnos sobre nuestros miedos y obsesiones.

Redacción©MAN, nº8, diciembre

Barcelona, 1992

Una propuesta diferente

El ilustrador Carmelo Hernando ha recogido en un libro-objeto titulado “Miedo al arte” quince años de su trabajo en el campo del fotomontaje.El libro inspirado en la baraja del tarot, contiene noventa reproducciones, la mayoría publicadas en diversas revistas españolas y extranjeras. De las mismas revistas procedentes de los años setenta y ochenta, extrae imágenes que le sirven para componer los fotomontajes, así como Max Ernst utilizó revistas y libros del siglo XIX para sus obras. El precio del libro es de 5.750 pesetas (IVA incluido).

Redacción©PRIMERA LÍNEA, nº92, diciembre

Barcelona, 1992

Surrealista

¿Alguna vez se pregunto cuáles son las fantasías de quienes le rodean? Carmelo Hernando ideó una suerte de baraja surrealista llamada Miedo al arte. Trae 90 imágenes capaces de disparar cualquier imaginación.

Redacción© EL PAÍS Semanal, nº100, domingo 17 de enero

Madrid, 1993

Links a videos relacionados

© TV3, 1983 (3’35’’ - 7’12’’)

© FUNDACIÓ LA CAIXA, 1985

© TV3, 1992

© TVE, 1992

© FUNDACIÓN CAJA RIOJA, 1999

Los Fotomontajes

La obra de Carmelo Hernando en el campo del fotomontaje se extiende a lo largo de más de veinte años, desde 1977, poco después de su instalación en Barcelona, hasta hoy. En julio de 1992, con motivo de la edición de “Miedo al arte”, una selección de sus fotomontajes, calculaba haber realizado más de 600. Las fichas que acompañan esa selección nos informan sobre la gran variedad de tamaños; desde 10 x 16 cm (“Millonarios famosos IV”, 1984) hasta 57 x 114 cm (“Suso español”, 1992). Se trata por tanto de una obra considerable por su número, por su variedad de tamaños y por su extensión en el tiempo.

La íntima relación existente entre los fotomontajes y los “collages” de imágenes no fotográficas practicados por Max Ernst a partir de 1919-1920, ha llevado a ciertos críticos al error de asimilar unos y otros a los “papiers collés” de los cubistas. Los “papiers collés” que empezaron a utilizar a Picasso y Braque hacia 1910 son meras soluciones plásticas en las que los elementos recortados que imitan una materia real (madera, mármol, papel de periódico) desempeñan un papel de contrapunto respecto a las formas que el artista ha inventado. Por el contrario los “collages” de Max Ernst y los fotomontajes de Heartfield, de Hausmann, de Hernando, se preocupan sólo de modo muy secundario de la construcción plástica. Su objetivo es precipitarnos en un mundo onírico en el que oponen entre sí, de modo irritante, elementos de nuestro mundo real, violando así las formas habituales de pensamiento, de lógica y de moral.

Los fotomontajes de John Heartfield (nombre por el que cambió el de Helmut Herzfeld, 1891-1968) frecuentemente citados como precedente de los de Carmelo Hernando, fueron publicados en la prensa comunista alemana, entre 1930 y 1936 en el “Arbeiter Illustrierte Zeitung” de Berlín y más tarde en el “Volks Illustrierte”, y se caracterizan por un fuerte carácter propagandístico y político que le lleva a utilizar casi siempre textos explicativos más o menos largos dentro del fotomontaje. Los fotomontajes de Hernando, en cambio, sólo muy raramente tienen contenidos políticos,

nunca contienen textos (sólo tienen título) y cabe relacionarlos más bien con los “collages” de Max Ernst por su insistente exploración de las imágenes que pueblan el fantástico almacén del subconsciente y que tan honda influencia ejercen sobre el comportamiento humano.

“Ars combinatoria”

Debido a que los elementos que forman un fotomontaje son, en cuanto tales, fotográficos, su conjunto da la impresión de constituir una verdadera fotografía, algo real, pese al aspecto onírico, procedente del mundo de los sueños, que presentan. Esta particularidad del fotomontaje, su naturaleza aparentemente anónima y su implícita agresión contra el culto de lo único y original es lo que desde el principio interesó a Carmelo Hernando.

El cerebro del ser humano está continuamente bombardeado por imágenes, desde la gruta iniciática del paleolítico hasta el tubo de rayos catódicos que ha hecho posible la Televisón. Pero ver una imagen significa verla en su contexto, verla en relación con otras imágenes, y estas relaciones no son simples, contra lo que normalmente se cree incluso por parte de los estudiosos de la psicología de la percepción. Si una percepción visual es extraída de su contexto, se convierte en un objeto diferente. ¿De qué forma componen una nueva imagen los elementos fotográficos, de procedencias diversas, que la forman?

Como es sabido, las imágenes ejercen tres funciones. Pueden servir como representaciones de objetos reales, como símbolos o como signos. Los tres términos (representación, símbolo, signo) no es forzoso que se refieran a tres clases de imágenes diferentes, sino que una imagen particular puede utilizarse para cada una de estas funciones. Y si la imagen es suficientemente ambigua, a menudo sirve para más de una al mismo tiempo. Dejaremos aparte la función sígnica (objeto de los códigos de señalización) y vamos a referirnos a las funciones representativa y simbólica, que nos interesan más para este comentario sobre los fotomontajes de Hernando.

En cualquier museo nos encontramos con pinturas y esculturas que representan figuras, objetos y acciones habitualmente presentes en el mundo real en que vivimos, pero hay algo en el tratamiento que les ha dado el artista que nos indica que no hemos de considerarlos sólo como representación (re-presentar es sólo hacer presente lo ausente) sino que tienen por objeto constituir símbolos de ciertas ideas: una mujer vestida con una túnica puede representar la libertad, la justicia o la república. Al contemplador le salta el extraño sentimiento del que habla Hegel cuando se refiere al simbolismo de las artes del Antiguo Oriente: Wir fühlen das wir unter Aufgaben wandeln (“Tenemos la sensación de errar entre problemas que hemos de resolver”). Traduzco muy libremente Aufgabe por “problemas a resolver”.

Los fotomontajes de Carmelo Hernando no son representaciones de nada real. Por lo tanto, la tarea (la Aufgabe de Hegel) de descubrir lo que simbolizan, corre por cuenta del contemplador. Una representación es un enunciado sobre la apariencia visual de un fragmento de la realidad, y tal enunciado puede ser completo y por tanto no exige interpretaciones del espectador. El observador sólo se ve obligado a tomar sus propias decisiones sobre lo que ve cuando la imagen es incompleta, imprecisa o ambigua. Y esas incompletud, imprecisión o ambigüedad, las crea la combinatoria propia del fotomontaje al sacar los objetos de su contexto y colocarlos en un espacio perverso en el que establecen relaciones ambiguas entre sí. Entonces el contemplador de estos fotomontajes se encuentra en una situación parecida a la del sujeto sometido al test de Rohrschach, obligado a interpretar las conocidas manchas de tinta de simetría bilateral en las que es posible descubrir paisajes, cabezas, animales compuestos, una vegetación desconocida. La diferencia con los fotomontajes es que Hernando ha compuesto cada imagen deliberadamente y las manchas de tinta del test de Rohrschach han sido seleccionadas entre las que ha producido al azar.

La combinación de imágenes reales sin nexo causal entre ellas llevó a Hans Holländer a proponer la fórmula “arte combinatorio” cuando estudiaba la forma de colocar el principio del collage sobre una base más amplia que la

puramente plástica. Creo que se trata de un gran acierto que recuerda la Ars Combinatoria de Ramón Llull, el filósofo medieval catalán tan apreciado por Leibniz y revalorizado por la moderna lógica simbólica. Se podría escribir un tratado de Ars Combinatoria sobre la forma en que procede Carmelo Hernando al acoplamiento de objetos arrancados de su contexto. Siguiendo la técnica luliana podríamos atribuir letras y figuras a las diferentes oposiciones lógicas (exterior-interior, causa-efecto, día-noche, animal-humano, etc.) y a las diferentes afinidades, porque en estos fotomontajes reconocemos verdaderas “afinidades electivas” entre máquinas y humanos (o entre elementos de máquinas y fragmentos del cuerpo humano) y entre cabezas de animales y cuerpos humanos (véanse los extraños mutantes de las págs. 96, 98 y 99).

La invención, la originalidad, el poder de seducción de los fotomontajes de Hernando proceden de las cuidadosa elección de sus elementos y del orden y la forma en que se hallan dispuestos. Estas composiciones con imágenes en general fotográficas (aunque no siempre) revelan obsesiones que no son únicamente personales puesto que los espectadores nos sentimos concernidos y provocados por ellas. ¿El artista se guía por el instinto o por la idea? ¿Por el impulso espontáneo o por la premeditación? Tales distinciones no convienen a estos fotomontajes, ya que Hernando se sirve de las imágenes del mundo real para minar el mundo real. Se dedica a una operación de disección de cuanto de halla a su alcance. Obtiene así piezas separadas de un conjunto, y halla luego un maligno placer (maligno por ser profundamente premeditado y malicioso) en olvidar y eliminar de su memoria el conjunto del que proceden los elementos. Pega nuevamente las piezas separadas y con ellas forma otro conjunto que resulta parecido a aquella imagen tan conocida de Lautréamont: “Hermoso como el encuentro fortuito en una mesa de disección de una máquina de coser y de un paraguas”. Esta imagen célebre nos revela el secreto: se trata de unir realidades distintas cuyo destino parece haber sido fijado para siempre, en un plano no-conveniente, en un plano que en apariencia no les conviene.

He aquí, pues, las letras y figuras básicas de la Ars Combinatoria de los fotomontajes de Carmelo Hernando.

Cambios de escala y perspectivas depravadas

Los objetos que nos rodean ocupan un lugar en el espacio tridimensional en el que vivimos. La representación de ese espacio tridimensional sobre la superficie de dos dimensiones, plana, ha sido uno de los grandes problemas de la historia del arte en todas las civilizaciones. Cada civilización ha utilizado un sistema distinto pero todos son igualmente válidos puesto que siempre hay que aceptar una convección u otra para sugerir la profundidad donde no existe, es decir, sobre la superficie plana. El sistema de representación espacial de los egipcios (mediante rebatimientos ortogonales) es distinto del bizantino (con “perspectivas” jerárquicas y representaciones históricamente sucesivas en un solo espacio unificado), que utilizaron también los pintores románticos, y también es distinto de las perspectivas isométricas propias de la antigua pintura china y de las estampas y los makemonos japoneses. Finalmente, el descubrimiento de la perspectiva central por los florentinos del siglo XV ha creado los hábitos visuales del mundo occidental, y la difusión de la fotografía, del cine y de la televisión ha consolidado esa visión basada en un punto de fuga, simétrico del ojo del contemplador, hacia el que convergen todas las paralelas al eje visual central.

¿Qué sucede con la representación del espacio tridimensional en estos fotomontajes? Carmelo Hernando ha utilizado dos recursos visuales fundamentales para sumirnos en un espacio extraño, análogo al que experimentamos en los sueños.

Uno de ellos es el cambio de escala dentro del mismo espacio unificado (véase Ratón Mickey y su compañera Minnie en las imágenes de 1979 en las páginas 38 y 39; o el gorila Copito de Nieve del zoo barcelonés en “El mono blanco” de 1979, en la página doble número 42/43; o los dos gigantescos pandas duchando a la pequeña pareja humana desnuda, de 1984, en la página 92). En todos los casos nos sentimos trasladados al mundo de los sueños gracias a los astutos cambios de escala. En realidad se

trata de una vieja experiencia onírica de la humanidad, ¿cómo si no el folklore de todos los países y todas la épocas se habría llenado de gigantes? Recordemos los gigantes y los cíclopes de los griegos, el Fafner de los germánicos, nuestro Barba Azul, el país de los gigantes de “Las aventuras de Gulliver”, los cambios de tamaño de Alicia en los cuentos de Lewis Carroll.

Carmelo Hernando utiliza también otro procedimiento para llevarnos al país de los sueños: las perspectivas depravadas. He decidido dar este nombre al interesante fenómeno visual que se produce al mezclar hábilmente perspectivas centrales distintas. Como es sabido, las imágenes fotográficas construyen mecánicamente la perspectiva central del Renacimiento por el hecho de ser imágenes monoculares, fijas e instantáneas. La convención que nos sugiere el espacio profundo en toda fotografía está basada en esa triple característica, que es la misma de toda pintura construida de acuerdo con las reglas renacentista de la perspectiva central. Pero el punto de fuga único y la convergencia de paralelas no pueden mantenerse cuando se mezclan en un espacio unificado imágenes fotográficas tomadas, cada una de ellas, en condiciones visuales distintas. Entonces Hernando, utilizando todas esas imágenes de primer grado, crea un espacio de segundo grado, un universo “desorientado” que nos hace vivir otra vez en el mundo de las pesadillas (véanse la maraña de autopistas de “Conflicto en Madrid”, de 1979, en la pág. 40; los objetos usuales en el espacio imposible de un interior que ilustra un texto de Jaime Gonzalo, de 1981, en la pág. 52; y el mareante estudio del “Pintor”, de 1991, en la pág. 104, en el que interviene además la luna gigante, fuera de escala, entrevista apenas).

Así pues, no sólo la Ars Combnatoria, acoplando objetos arrancados de su contexto y obligados a una nueva y extraña vecindad, crea esa atmósfera en la que perdemos pie, sino que esa atmósfera es reforzada por la colocación de esos mismos objetos en espacios irreales obtenidos gracias a los cambios de escala y a las perspectivas depravadas.

Superposición de dos sistemas semióticos

Cada fotomontaje tiene un título. No se trata de indicaciones explicativas de lo que “representa” la obra. Ya hemos dicho que estos fotomontajes aspiran a la función simbólica y no a la representativa. Por tanto, a la pregunta “¿hay una relación entre los títulos y el contenido de estas obras?” responderemos que no hay una relación explicativa sino poética. Y es que el lenguaje verbal y las imágenes pertenecen a dos sistemas semióticos regidos por leyes diferentes. Es decir, que los títulos de los fotomontajes no tienen aquí la función de equivalente verbal del mensaje visual, sino que en el nivel del lenguaje se opera en ellos una deformación de sentido paralela a la deformación que han sufrido las imágenes.

Cada fotomontaje se convierte así en un poema doble, en el que la imagen se interpreta según la naturaleza de los objetos que aparecen en ella, su relación mutua, y las características del espacio en que están ubicados, y el título sugiere a su vez otras imágenes que en nuestra mente se superponen o se amalgaman con la imagen visual (véase “Religiosos en crisis” de 1979-84, con una extraña procesión entre los atlantes de Tula, que han quintuplicado su tamaño bajo unas lunas que, al contrario, han reducido sus dimensiones unos miles de veces; y “La máquina viva” de 1986, en la pág. 61, donde no sabemos si se nos muestra un elemento cibernético o unos genitales femeninos).

Por ello se puede decir que el objetivo de esta obra es cuestionar, despertar la conciencia, producir efectos subversivos. La utilización del subconsciente no se detiene como en los surrealista clásicos en la producción de imágenes poéticas, sino que –como se proponía Marcel Duchamp- plantea una problemática extraartística: apunta a la conciencia, y por esto es necesaria su perturbación.

El sentido profundo de estos fotomontajes reside así en la aplicación práctica y generalizada del “delirio” tal como lo describía Arthur Rimbaud: “Me acostumbré a la alucinación simple; veía una mezquita en vez de una fábrica, un salón en el fondo de un lago; los monstruos,

los misterios; un título de vodevil alzaba espantos ante mí”. Por supuesto, el mismo proceso se aplica al lenguaje de los títulos.

“Miedo al arte”

Como se ha dicho al principio, Carmelo Hernando editó con el título de “Miedo al arte”, en octubre de 1992, una selección de noventa de los 600 fotomontajes realizados durante quince años. Los fotomontajes habían sido reducidos a la forma, tamaño y calidad táctil de los naipes del Tarot. Los cantos y el dorso, dorados. Se representaban en un estuche de cartón, abierto lateralmente, de 188 x 104 mm., en todo idéntico a un estuche de vídeo VHS.

Las calidades materiales de la edición y su simulación, su aparentar ser una cosa pero en realidad ser otra, corresponden exactamente al enfrentamiento de los dos códigos, verbal y visual, que proponen lecturas diferentes de la misma imagen. Acaso por ello el autor contestó a la pregunta de un periodista: “sirve para jugarse la vida, adivinar el presente, prevenir el pasado, echar las cartas y hacer solitarios”. El sentido del humor que hay en esta respuesta no oculta el efecto perturbador del título y estimula en el usuario la sospecha de que la concepción del mundo a que estamos acostumbrados no es definitiva. Esta impugnación de las verdades establecidas que suponen los noventa fotomontajes seleccionados, invita a un nuevo análisis de las convicciones del usuario, del que puede derivarse una concepción del mundo nueva y diferente. Realmente, hay motivo para sentir temor.

FRANCESC VIÇENS I GIRALT

El oficio de vivir,literaturas de la imagen de Carmelo Hernando

© Francesc Viçens i Giralt, © Fundación Caja Rioja

Logroño, 1998, I.S.B.N. 84-89740-13-5, D.L. LR-247-1998

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