Miedo al arte

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Fotomontajes (1977-1992).

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  • Miedo al arteedicin original en cmyk, julio 1992, (mp y cia)actualizacin en rgb, noviembre 2011

    la fabricacin de este libro conceptual se realiz literalmente en un taller de naipes para enfatizar el orden imposible y la lectura interpretativapropia de los tarots.

    hoy la biblioteca virtual en internet me ha inspirado esta nueva versin ordenada cronolgicamente.

    al hacerlo he marcado con rojo los fotomontajes originales que ya no estn en mis manos y constatado que la documentacin elaborada en su da es un actaemprica de la teora dadasta que practicaba porentonces de forma casi obsesiva extraer las imgenesreproducidas por las maquinas, manipularlas y devolver de nuevo su reproductividad a las mismas buscando el mximo de copias posibles.

    el orden evidencia tambin, en tamao y cromatismo, el cambio que se produjo en mi obra al inicio de los aos noventa poco antes de abandonar definitivamente la produccin de fotomontajes.

    me he permitido tambin aadir, al final, los textos que gener su aparicin en la prensa, algunos links a videos relacionados y el ensayo los fotomontajes editado en 1999 en el libro El oficio de vivir.

  • BECCAMCARCATEXP COLEXP INDLIBPERPER SUPPOSREVTELVID

    cdigos de documentacin

    BecadoCamisetaCartelCatlogoExposicin colectivaExposicin individualLibroPeridicoPeridico suplementoPostalRevistaTelevisinVideo

  • nro. 102

    Delegado de cultura de FrancoFrancos delegate of culturefotomontaje24,0 x 32,5 cms. , 1977

    documentacin

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

  • nro. 320

    M.M. en el libro de los muertos IM.M. in the book of the dead Ifotomontaje(?) x (?) cms. , 1977

    documentacin

    1978, enero REV Vibraciones n 40, p. 51, Barcelona

    coleccin particular

  • nro. 198

    Motn en el tico de la Fundaci MirMutiny in the atic of Mir Fundationfotomontaje24,0 x 32,5 cms. , 1977

    documentacin

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1986, feb.-mar., EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona

  • nro. 178

    Mito en el PacficoThe Pacific mythfotomontaje24,0 x 32,5 cms. , 1977

    documentacin

    1980, LIB Astronoma Pirata, p. 72, Ikusager Ediciones, Vitoria

    1982, 30 jun.-1 sep. EXP IND Quatre images originals, Anysetiers du Roy, Paris

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1986, REV Diagonal, n 33, p. 53, Barcelona

    1986, feb.-mar., EXP IND, Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona

    1991, may., REV Blade Runner Magazine n 7, p. 30, Barcelona

  • nro. 045 A

    Aliquid magicesAliquid magicesfotomontaje17,3 x 22,5 cms. , 1978

    documentacin

    1978, CAR Dada Bar, Vitoria

    1979, REV Vibraciones (?)

    1982 CAT Primavera fotogrfica a Barcelona, p. 111, Barcelona.

    1982, 1-30 abr.. EXP IND Fotomontajes. Galera Laurent, Barcelona.

    1982, 25 abr. PER Avui, Barcelona.

    1984, BEC, Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps, Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene, 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND. Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 050 C

    Fotografa del asesinatoPhotograph of the assassinationfotomontaje27,4 x 25,5 cms. , 1979

    documentacin

    1979, nov.. REV Vibraciones, n 62, p.27, Barcelona

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 301

    El mono blancoThe white monkeyfotomontaje34,3 x 24,2 cms. , 1979

    documentacin

    1980, ago., REV Vibraciones n 71 p. 32, Barcelona

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1982, abril, REV Serra dOr p. 54, (246), Barcelona

    1982, oct., REV Moda del Mediterrneo, n 4 p. 21, Barcelona

    1983, POS Star Grfic, n 35, Barcelona

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p. 30, Barcelona

    1991, CAM XL, Barcelona

    1992, POS Triangle Postals, Menorca

    coleccin particular

  • nro. 191

    Carne de can ICannon fodder Ifotomontaje22,7 x 32,5 cms. , 1979

    documentacin

    1979, REV Star, contraportada, Barcelona

    1983, nov., REV Rambla, n12, p. 37, Barcelona

    1986, feb.-mar., EXP IND Video. Fotomontajes. Pintura. Galera Ignacio Lassaleta, Barcelona

  • nro.316

    Los acuerdos de vilaThe Avila agreementsfotomontaje20,4 x 29,0 cms. , 1979

    documentacin

    1979, mar.,REV Nacional Show, n 4, p. 36, Barcelona

    1980, oct., LIB Astronomia Pirata, p.70, Ikusager Ediciones, Vitoria

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1982, 15 ago., PER SUP El Dominical, El Peridico de Catalua, portada, Barcelona

    1982, 2 oct., PER El Peridico de Catalua, p. 56, Barcelona

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p. 27, Barcelona

    coleccin particular

  • nro. 103

    Reconstruccin nacionalNational reconstructionfotomontaje20,6 x 29,0 cms. , 1979

    documentacin

    1979, mar., REV Nacional Show, n 4, p. 38, Barcelona

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1982, 30 jun.-1 sep. EXP IND Quatre images originals, Anysetiers du Roy, Paris

    1982, abril, REV Serra dOr p. 54, (246), Barcelona

    1986, REV Diagonal, n 33, p. 53, Barcelona

  • nro. 226

    Conflicto en MadridConflict in Madridfotomontaje20,7 x 29,0 cms. , 1979

    documentacin

    1979, mar., REV Nacional Show, n 4, p. 39, Barcelona

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1982, 30 jun.-1 sep. EXP IND Quatre images originals, Anysetiers du Roy, Paris

    1984, POS Star Grafic, n 38, Barcelona

    1986, REV Diagonal, n 33, p. 53, Barcelona

    1986, feb.-mar. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio Lassaleta, Barcelona.

    1987, 6 oct.-14 nov., EXP COL Photomontage in Spain1920-1980, Libberman & Saul Gallery, New York

    1988, 7 jun.-16 jul., EXP COL Spanish Photomontage1920-1980, The Pohotographers Gallery, Londres

  • nro.107

    Paraguas negrosBlack umbrellasfotomontaje20,7 x 29,0 cms. , 1979

    documentacin

    1979, mar.,REV Nacional Show, n 4, p. 37, Barcelona

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

  • nro. 231

    El rumor de la circulacin en sus odosThe confused sound of traffic in their earsfotomontaje45,5 x 60,7 cms. , 1979

    documentacin

    1979, REV Vibraciones, n ?, p.43, Barcelona.

  • nro. 312

    Aspiracin de materiaInhalation of matterfotomontaje34,0 x 32,0 cms. , 1980

    documentacin

    1981, 1-11 ene. PER SUP El Correo Dominical Cataln, portada y p.8. Barcelona.

    1982, 1-30 abr., EXP IND, Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1985, may. REV Primera Lnea n1, p.94, fig. 12, Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 229

    Elevacin del terreno y glaciacinElevation of ground and glaciationfotomontaje31,0 x 44,1 cms. , 1980

    documentacin

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1985, may., REV Primera Lnea, n 1, p. 92, fig. 5, Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1987, 6 oct. - 14 nov., EXP COL Photomontage in Spain 1920-1980, Lieberman & Saul Gallery, New York.

    1988, 7 jun. - 16 jul.. EXP COL Spanish Photomontage 1920-1980. The Photographers Gallery, Londres.

    coleccin particular

  • nro. 313

    Madrid bajo las aguasMadrid underwaterfotomontaje50,0 x 50,0 cms. , 1980

    documentacin

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p. 29, Barcelona

    coleccin particular

  • nro. 200

    M.M. en el libro de los muertosM.M. in the book of the deadfotomontaje20,3 x 27,6 cms. , 1980

    documentacin

    1982, 1-30 abr., EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona

    1985, may., REV Primera Lnea, n 1, p. 91, fig. 1, Barcelona.

    1991, may.. REV Blade Runner Magazine, n 7, p. 33. Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 183

    Meteorito hacia el canal de la ManchaMeteorite near the English Channelfotomontaje22,5 x 29,7 cms. , 1981

    documentacin

    1981, 8 mar., PER SUP El Correo Cataln, Dominical, p. 28, Barcelona.

    1982, 1-30 abr.. EXP IND Fotomontajes, Galera Laurent, Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura. Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 173

    Comerciantes del cuerpo IBody traders Ifotomontaje20,2 x 38,1 cms. , 1981

    documentacin

    1981, CAR Gayfilms, Barcelona.

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p. 30, Barcelona.

  • nro. 228

    Contemplacin y xtasisContemplation and extasisfotomontaje25,5 x 33,4 cms. , 1981

    documentacin

    1981, POS Star Grfic, n 37, Barcelona

    1982, 24 ene., PER SUP El Pais Semanal n 250, portada, Madrid

    1982, CAT Primavera fotogrfica a Barcelona, p. 110, Barcelona.

    1982, 1-30 abr.. EXP IND, Fotomontajes. Galera Laurent, Barcelona.

    1982, 30 jun.-1 sep. EXP IND Quatre images originals, Anysetiers du Roy, Paris

    1982, abril, REV Serra dOr p. 54, (246), Barcelona 1984, 15 ene.-10 feb., EXP COL 1984x20, un maremagnum grfico, Centro de Cultura de la Villa de Madrid, Madrid

    1984, feb.-mar., EXP COL 1984x20, un maremagnum grfic, Centro Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelona

    1984, CAT 1984x20, p. 41

    1986, REV Diagonal, n 33, p. 53, Barcelona

    1987, 6 oct.-14 nov., EXP COL Photomontage in Spain1920-1980, Libberman & Saul Gallery, New York

    1988, 7 jun.-16 jul., EXP COL Spanish Photomontage1920-1980, The Pohotographers Gallery, Londres

    coleccin particular

  • nro. 104

    La venganza del geranioThe geraniums revengefotomontaje24,2 x 31,7 cms. , 1981

    documentacin

    1981, 16 ago., PER SUP El Pais Semanal, n 227, p. 17, Madrid

    1982, 1-30 abr.. EXP IND, Fotomontajes. Galera Laurent, Barcelona.

    1985, mayo. REV Primera Lnea, n1, p. 92, fig. 4, Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 105

    Al Andalus, superhroeAl Andalus, superherofotomontaje25,8 x 33,9 cms. , 1981

    documentacin

    1981, 16 ago., PER SUP El Pais Semanal, n 227, p. 15, Madrid

    1982, 1-30 abr.. EXP IND, Fotomontajes. Galera Laurent, Barcelona.

    1985, may.. REV Primera Lnea, n1, p. 92, fig. 3, Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 227

    Nueva transfiguracin del GrecoThe new transfiguration of El Grecofotomontaje25,5 x 33,3 cms. , 1981

    documentacin

    1982, 24 ene.. PER SUP El Pas Semanal, n 250, p. 10. Madrid.

    1982, 1-30 abr.. EXP INDFotomontajes. Galera Laurent. Barcelona.

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p. 28. Barcelona.

    1987, 6 oct. - 14 nov.. EXP COL Photomontage in Spain 1920-1980. Lieberman & Saul Gallery. New York.

    1988, 7 jun. - 16 jul.. EXP COL Spanish Photomontage 1920-1980. The Photographers Gallery. Londres.

  • nro. 315

    Concentracin en el surConcentration in the southfotomontaje(?) x (?) cms. , 1981

    documentacin

    1981, 16 ago., PER SUP El Pas Semanal n227, p. 16, Madrid

    1982, 1-30 abr.. EXPO IND Fotomontajes. Galera Laurent, Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 187

    Carne de can IICannon fodder IIfotomontaje28,5 x 38,0 cms., 1981

    documentacin

    1981, 15 feb., PER SUP El Correo Dominical Cataln, p. 16. Barcelona.

    1983, nov., REV Rambla n 12, p. 36. Barcelona.

  • nro. 131

    Humanos y mquina IHumans and machine I

    fotomontaje30,3 x 38,6 cms. , 1981

    documentacin

    1982, 1-30 abr.. EXP IND, Fotomontajes. Galera Laurent, Barcelona.

    1983, feb.. REV Video Star n3, p. 36-37, Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 133

    Mquinas y humano IIMachines and human II

    fotomontaje27,0 x 31,0 cms. , 1981

    documentacin

    1982, 1-30 abr.. EXP IND, Fotomontajes. Galera Laurent, Barcelona.

    1985, may., REV Primera Lnea, n1, p.93,fig. 8, Barcelona.

    1986, REV De Diseo n 8-9, p. 34, Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND. Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 127

    La mquina vivaThe live machine

    fotomontaje22,1 x 29,8 cms. , 1981

    documentacin

    1981, dic., POS Star Grfic n12, Barcelona.

    1983, 12 mar. - 10 abr. EXP COL Audio Moderno Museet, Estocolmo.

    1983, CAT Audio, p s/n., Moderna Musset, Estocolmo.

    1983, Dic., REV Rambla, n13, portada interior, Barcelona.

    1986, REV De Diseo n 8-9, portada, Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND. Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 132

    Mquinas y humano IIIMachines and human III

    fotomontaje23,0 x 30,9 cms. , 1981

    documentacin

    1981, sep. REV Video Actualidad, n4, portada, Barcelona.

    1982, 1-30 abr.. EXP IND, Fotomontajes. Galera Laurent, Barcelona.

    1986, REV De Diseo, n8-9, p. 34. Barcelona.

    1986, mar.. PER SUP La Vanguardia Mujer. Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 305

    Mquinas y humano IVMachines and human IV

    fotomontaje30,0 x 36,0 cms. , 1981

    documentacin

    1981, REV Interviu, especial n6, portada. Barcelona.

    1982, 1-30 abr.. EXP IND, Fotomontajes. Galera Laurent, Barcelona.

    1985, REV Primera Lnea. n 1, p. 93, fig. 10, Barcelona.

    1986, REV De Diseo. n 8-9, p. 34, Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 225

    Mquinas y humano VMachines and human V

    fotomontaje37,5 x 49,5 cms. , 1981

    documentacin

    1981 , REV Video Actualidad. n (?)

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 164

    Asesinato en azulAssassination of blue

    fotomontaje31,5 x 41,6 cms. , 1982

    documentacin

    1983, Oct., REV Rambla, n12, portada interior, Barcelona.

    1984, 15 ene.-10 feb., EXP COL 1984x20, un maremagnum grafico, Centro de Cultura de la Villa de Madrid, Madrid

    1984, feb.-mar., EXP COL 1984x20, un maremagnum grfic, Centro Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelona

    1984, CAT 1984x20, p. 41

    1985, may., REV Primera Lnea, n1, p- 94, fig 11, Barcelona.

    1985 POS Star Grfic n 108, Barcelona

    1986, REV De Diseo, n 89, p. 32, Barcelona.

  • nro. 308

    La naranja mecnicaThe clockworck orange

    fotomontaje43,0 x 57,0 cms. , 1982

    documentacin

    1982, jul.-ago., REV Gua de la imagen y el sonido, n 3, portada. Barcelona.

    1982, sep.. REV Video Actualidad, n 15, p. 76, Barcelona.

    1984, 15 ene.-10 feb.. EXP COL 1984x20 un maremag-num grfic. Centro Cultural de la Villa de Madrid, Madrid.

    1984, feb. - mar.. EXP COL 1984x20 un maremagnum grfic. Centro Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelona.

    1985, mayo. REV Primera Lnea, n 1, p. 94, fig 13, Bar-celona.

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p. 35, Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 242

    Los ojos de los grandes hermanosThe eyes of the great brothers

    fotomontaje(?) x (?) cms. , 1982

    documentacin

    1982, dic.. REV Video Actualidad, n 18, p. 69, Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 302

    Ofrenda espacialSpatial offering

    fotomontaje42,0 x 57,0 cms. , 1982

    documentacin

    1982, 30 jun., PER SUP El Dominical, El Peridico de Catalua, portada, Barcelona.

    1982, 2 oct., PER El Peridico, p.56, Barcelona.

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p.25, Barcelona.

    1987, LIB Diccionario Rfols de Artistas Contemporneos de Catalua y Baleares, vol II, fig. 322, Ed. M.C. Ballester, Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 134

    Humanos y mquina IIHumans and machine II

    fotomontaje29,7 x 40,0 cms. , 1983

    documentacin

    1983, mar., REV Video Actulidad, n 21, p. 73, Barcelona.

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p.25, Barcelona.

    1986, feb.-mar., EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Igancio Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 196

    La guerra de las imgenesThe war of the images

    fotomontaje27,5 x 37,0 cms. , 1983

    documentacin

    1983, REV Video Actualidad. n (?)

    coleccin particular

  • nro. 224

    El amigo japons IIThe japanese friend II

    fotomontaje38,7 x 48,1 cms. , 1983

    documentacin

    1983, mar., REV Video Actualidad, n 21, portada, Barcelona.

    1986, mar.. PER SUP La Vanguardia Mujer. p. 29, Barcelona.

    1986, REV De Diseo, n8-9, p. 34. Barcelona.

    1986, feb.-mar., EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Igancio Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 221

    De Gutemberg a Mc LuhanFrom Gutenberg to Mc Luhan

    fotomontaje58,0 x 49,5 cms. , 1983

    documentacin

    1983, 22 abr.. REV Video Actualidad, n 22, portada. Barcelona.

    1984, POS. Star Grfic, n 84. Barcelona.

    1984, 15 ene.-10 feb.. EXP COL 1984x20 un maremag-num grfic. Centro Cultural de la Villa de Madrid, Madrid.

    1984, feb. - mar.. EXP COL 1984x20 un maremagnum grfic. Centro Cultural de la Caixa de Pensions, Barcelona.

  • nro. 176

    Las once mil vergasThe eleven thousand cocks

    fotomontaje25,0 x 41,5 cms. , 1983

    documentacin

    1983, LIB Las once mil vergas. Apollinaire G. portada. Coleccin Rey de bastos, n 5, Laertes S.A. de ediciones, Barcelona.

    1985, may.. REV Primera Lnea, n 1, p. 94, fig. 14, Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p. 32, Barcelona.

  • nro. 218

    Mquinas y humano IMachines and human I

    fotomontaje47,0 x 63,0 cms. , 1983

    documentacin

    1983, mar., REV Video Actualidad n 21, p. 73, Barcelona.

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p. 34. Barcelona.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

  • nro. 077

    Cinco tentacionesFive Temptations

    fotomontaje41,8 x 56,2 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, reedifusin

    1987, 6 oct. - 14 nov., EXP COL Photomontage in Spain, 1920-1980, Lieberman & Saul Gallery, New York.

    1987, 7 jun. - 16 jul., EXP COL Spanish Photomontage, 1920-1980, The Photographers Gallery, Londres.

    coleccin particular

  • nro. 019 A

    Padrecito Burian NewtonLittle father Burian Newton

    fotomontaje17,1 x 39,0cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1986, REV El Vbora, n 87, contraportada interior. Barcelona.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 031 C

    Las aficiones de Zort IIIThe hobbies of Zort III

    fotomontaje16,1 x 21,8 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 066 C

    Grandes lagartos IILarge lizards II

    fotomontaje21,0 x 28,3 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, REV El Vbora, n 86, contraportada interior,Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 065 C

    Las aficiones de Zort IThe hobbies of Zort I

    fotomontaje11,0 x 23,6 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 072

    Religiosos en crisis IIClerics in crisis II

    fotomontaje53,5 x 70,5 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 130

    Msicos en el escenarioMusicians on stage

    fotomontaje45,1 x 59,3 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

    coleccin particular

  • nro. 006

    Actores populares IPopular actors I

    fotomontaje23,5 x 31,4 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 040 A

    Tcnicos aplicados IApplied technicians I

    fotomontaje20,2 x 30,9 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 038A

    Propietarios de piedras IOwners of stones I

    fotomontaje31,2 x 35,4 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, may. REV Primera Lnea n 1, pag. 97, Barcelona

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 002 A

    Ciudadanos sorprendidos IIISurprised citzens III

    fotomontaje17,1 x 31,6 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 067 B

    Millonarios famosos IIIFamous millionaires III

    fotomontaje22,8 x 29,9 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

    coleccin particular

  • nro. 034

    Zolt y Mike en el umbral de las esfingesZolt and Mike on the treshold of the sphinxes

    fotomontaje35,0 x 47,0 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

    1986, REV El Vbora, n 78, contraportadainterior, Barcelona

    1986, REV De Diseo, Barcelona

    1987, 6 Octubre - 14 noviembre. EXP COL Photomontage in Spain 1920-1980. Lieberman & Saul Gallery. New York.

    1988, 7 junio - 16 julio. EXP COL Spanish Photomontage 1920-1980. The Photographers Gallery, Londres.

  • nro. 039 B

    Funcionarios resignados IIResigned civil servants II

    fotomontaje22,7 x 37,0 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

    1989, abril. REV Ajoblanco, n 15, portada. Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 038 C

    Propietarios de piedras IIOwners of stones II

    fotomontaje15,2 x 62,9 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 011 A

    Tcnicos aplicados IIIApplied technicians III

    fotomontaje6,0 x 10,8 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 051 B

    Religiosos en crisis IClerics in crisis I

    fotomontaje25,6 x 40,4 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 020 A

    Tcnicos aplicados IIApplied technicians II

    fotomontaje12,3 x 33,9 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1986, REV El Vbora, n 12, contraportadainterior. Barcelona.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 068 A

    Millonarios famosos IIFamous millonaires II

    fotomontaje18,7 x 21,9 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 073 A

    Msicos en su casaMusicians at home

    fotomontaje32,1 x 21,0 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

    1987, junio REV Primera Lnea, n 26, portada, Barcelona.

  • nro. 052 B

    Naturalistas curiosos IICurious naturalists II

    fotomontaje16,9 x 46,1 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 074 B

    Religiosos en crisis IVReligiosos en crisis IV

    fotomontaje18,5 x 16,7 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 067 A

    Millonarios famosos IFamous millionaires I

    fotomontaje23,0 x 31,3 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 075 B

    Funcionarios resignados IResigned civil servants I

    fotomontaje19,5 x 27,7 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 075 A

    Ciudadanos sorprendidos IISurprised citzens II

    fotomontaje20,5 x 27,7 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

    1987, junio REV Primera Lnea, n 26, portada, Barcelona.

  • nro. 020 B

    Millonarios famosos IVFamous millonaires IV

    fotomontaje10,9 x 16,9 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1983, noviembre, REV Rambla, n 12, p. 37, fig. 5 y 6, Barcelona.

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1986, REV El Vbora, n 12, contraportadainterior. Barcelona.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 004 A

    Msicos en la calleMusicians in the street

    fotomontaje39,3 x 27,5 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 067 C

    Msicos en su casa IMusicians at home I

    fotomontaje23,0 x 31,3 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 052 A

    Naturalistas curiosos ICurious naturalists I

    fotomontaje16,9 x 46,,1 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 074 A

    Comerciantes del cuerpo IIBody traders II

    fotomontaje18,5 x 36,7 cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 033 C

    Nios descarriadosChildren led astray

    fotomontaje21,6 x 36,9cms. , 1979-84/85

    documentacin

    1984, BEC Aliquid Magices, Ministerio de Cultura

    1985, BEC-VID Forma, Color i Temps,Fundaci La Caixa, Barcelona

    1986, 8 ene. 1943h. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Iconoscopi, TV3.

    1986, feb.-mar.. EXP IND Video, Fotomontajes, Pintura, Galera Ignacio de Lassaleta, Barcelona.

    1986, otoo. TEL-VIDForma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2.

    1987, verano. TEL-VID. Forma, Color i Temps. Metrpolis. TVE 2, redifusin

  • nro. 314

    Sagrada familia IHoly Family I

    fotomontaje21,0 x 27,5 cms. , 1985

    documentacin

    1985, oct. REV Primera Lnea, n 6, p. 19, Barcelona.

    1986, REV De Diseo, n 8-9, p. 26. Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 212

    Sagrada familia IIHoly Family II

    fotomontaje15,1 x 23,7 cms. , 1987

    documentacin

    1987, LIB Por amor solo por Amor, portada, Ediciones B, Barcelona.

  • nro. 116

    El amante presumidoThe conceited lover

    fotomontaje22,6 x 35,9 cms. , 1987

    documentacin

    1987, LIB Rey, M. Memorias de un Gigol, portada,Ediciones B. Barcelona.

    coleccin particular

  • nro. 410

    Amanecer del sicomoroThe dawn of the sycamore

    fotomontaje58,3 x 77,9 cms. , 1991

    documentacin

    1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 47 y 39, Madrid

    1992. 26 ene. PER SUP Suplemento semanal n 222.p. 33. Madrid.

    coleccin particular

  • nro. 411

    Libro y retiroBook and Retiro

    fotomontaje59,1 x 78,4 cms. , 1991

    documentacin

    1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 51 y 39. Madrid

    1992. 26 ene. PER SUP Suplemento semanal n 222.p. 33. Madrid.

    coleccin particular

  • nro. 413

    Fotgrafo y focasPhotographer and seals

    fotomontaje59,1 x 74,5 cms. , 1991

    documentacin

    1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 53 y 39. Madrid

    1992. 26 ene. PER SUP Suplemento semanal n 222.p. 33. Madrid.

    coleccin particular

  • nro. 412

    Osos y madroosBears and strawberry trees

    fotomontaje58,7 x 78,5 cms. , 1991

    documentacin

    1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 59 y 39. Madrid

    1992. 26 ene. PER SUP Suplemento semanal n 222.p. 33. Madrid.

    coleccin particular

  • nro. 405

    La playa de la palomaThe Paloma beach

    fotomontaje57,5 x 76,7 cms. , 1991

    documentacin

    1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 59 y 39. Madrid

    1992. 26 ene. PER SUP Suplemento semanal n 222.p. 33. Madrid.

    coleccin particular

  • nro. 403

    Apuntes en El PradoNotes in the Prado

    fotomontaje59,4 x 79,5 cms. , 1991

    documentacin

    1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 61 y 39. Madrid

    1992. 26 ene. PER SUP Suplemento semanal n 222.p. 33. Madrid.

    coleccin particular

  • nro. 408

    Isidro espaolSpanish Isidro

    fotomontaje58,9 x 78,5 cms. , 1991

    documentacin

    1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 49 y 39. Madrid

    1992. 26 enero. PER SUP Suplemento semanal n 222.p. 33. Madrid.

    coleccin particular

  • nro. 408

    Una resaca tremendaA horrible hangover

    fotomontaje58,3 x 77,9 cms. , 1991

    documentacin

    1991, dic. REV Ronda Iberia, p. 43 y 39. Madrid

    1991, 10 dic. 13h. TEL Te espero en Madrid. TVE. Madrid.

    1992. 26 ene. PER SUP Suplemento semanal n 222.p. 33. Madrid.

    coleccin particular

  • nro. 424

    Tentaciones de San Francisco, arribaSan Francisco Temptations, up

    fotomontaje59,0 x 121,3 cms. , 1992

    coleccin particular

  • nro. 423

    Tentaciones de San Francisco, aquSan Francisco temptations, here

    fotomontaje57,7 x 121,5 cms. , 1992

    coleccin particular

  • nro. 422

    Tentaciones de San Francisco, abajoSan Francisco temptations, down

    fotomontaje56,5 x 121,0 cms. , 1992

    coleccin particular

  • nro. 420

    Suso espaolSpanish Suso

    fotomontaje57,0 x 114,8 cms. , 1992

    documentacin

    1991, CAR Da de la Rioja. Gobierno de la Rioja. Logroo.

    1992, 2 jun. PER La Rioja. p. 1. Logroo.

    1992, 2 jun. PER El Correo Espaol - El Pueblo Vasco, p. 4. Bilbao.

  • nro. 419

    Oficios, PintorProffesions, Painter

    fotomontaje57,2 x 96,0 cms. , 1992

    coleccin particular

  • nro. 421

    Oficios, EscultorProffesions, Sculptor

    fotomontaje58,1 x 95,1 cms. , 1992

    coleccin particular

  • nro. 418

    Oficios, ArquitectoProffesions, Architect

    fotomontaje57,1 x 94,5 cms. , 1992

    1992, POS Triangle postals n 5, Mahn

    coleccin particular

  • La Crnica: El ltimo dadasta

    Vuelvo a Barcelona despus de pasar 10 das en Sitges, felizmente alienado por el festival de cine fantstico, y descubro, una vez ms, que la realidad supera con creces a la ficcin. No muestra a caso los mutantes detenidos durante el Da de la Hispanidad un efecto mucho ms terrorfico que el de los encantadores zombis de una pelcula como Braindead del neocelands Peter Jackson?Hasta el delirio religioso del mundo real supera al del cine. De acuerdo, en Sitges pasaron una lamentable pelcula de Nicolas Roeg llamada Cold heaven que se las traa (su tesis, por lo que pude entender, consista en que si una mujer engaa a su marido, la mismsima Virgen Mara torturar al cornudo de una manera despiadada hasta que la adltera decida reconstruir su feliz hogar), pero esa fantasa teolgica no es nada comparada con la de esa asociacin que propone la beatificacin de Gaud y asegura que tuvo una muerte santa (estara el tranva baado en agua bendita?).

    Cuando volver a la realidad consiste en sumergirse en la irrealidad, es necesaria una cmara de descompresin que nos prepare para lo que nos espera. Afortunadamente para m, esa cmara de descompresin me esperaba en la redaccin de este diario en forma de experimento artstico. En l me zambull cuando observ que la lectura de los peridicos amenazaba con deprimirme considerablemente y propulsarme al videoclub en busca de la obra completa de David Cronenberg (no se pierdan, por cierto, su pelcula The naked lunch si algn da la estrenan).

    La cosa se llama Miedo al arte y es obra de Carmelo Hernando, un hombre que lleva muchos aos experimentando con el fotomontaje y que acaba de reunir en una especie de voluminosa baraja de tarot sus principales logros al respecto. De acuerdo, poda haber presentado su obra en forma de libro, pero entonces no habra sido ese extrao objeto que, en palabras del autor sirve para jugarse la vida, adivinar el presente, prevenir el pasado, echar las cartas y hacer solitarios.La baraja de Carmelo Hernando, compuesta de 90 naipes, ofrece otras tantas imgenes delirantes de una

  • irreal realidad que, gracias al recorta y pega inherente al fotomontaje, tocan diferentes teclas de nuestro subconsciente y nos recuerdan que el arte, como ya intuyeron los dadastas, puede ser tremendamente divertido y un punto inquietante.

    Lo real da ms miedoLas imgenes de Carmelo Hernando se mueven entre estos dos sentimientos. Puede que ver a Copito de Nieve subido a la Sagrada Familia lanzando aspavientos dignos de King Kong nos haga gracia, pero esa mujer que manipula su pubis ciberntico con aspecto de microchip es ms propia de una pesadilla que de una comedia. En cualquier caso, recorrer la baraja de Carmelo Hernando supone asomarse a un mundo manipulado en el que las imgenes ms contrapuestas pueden convivir tranquilamente. Nuestro hombre, como una mquina trituradora, devora todo lo que ve, lo recicla, lo mezcla, lo altera y lo vomita para nuestro particular disfrute.Tal y como estn las cosas, todos deberamos salir de casa con una baraja del seor Hernando en el bolsillo. Atrapados en un atasco, mientras la voz del taxista y la de Encarna crean un sensurround inaguantable, podramos recorrerla y utilizarla como lo que realmente es: una cmara de descompresin porttil creada para facilitar la siempre azarosa existencia del urbanita moderno agobiado por una realidad ms fantstica que la ficcin. A pesar de que la obra se llame Miedo al Arte, todos sabemos que lo que no artstico, lo real, da mucho ms miedo y resulta considerablemente menos sugerente.

    RAMN DE ESPAARamn de Espaa

    EL PAS, 16 de octubreBarcelona, 1992

  • Carmelo Hernando publica una srie de fotomuntatges

    Lartista Carmelo Hernando ha publicat un curis llibre titulat Miedo al arte-Fear of art. Segons el seu autor, es tracta duna srie de fotomuntatges, com un llibre al qual, metafricament, se li hagus tallat el llom i se li haguessin desordenat completament les pgines. Aquest s un tema relacionat amb la llegenda del Tarot. El llibre, doncs, t el mateix format que un joc de cartes, de grans dimensions, i sense que enlloc hi aparegui cap frase o paraula escrita. I, com les cartes tradicionals, aquesta baralla serveix per jugar-se la vida, prevenir el passat, tirar les cartes, endevinar el present o fer solitaris, diu Hernando.

    Lobra ofereix diferents lectures, el que jo vull s suggerir coses al lector, a travs daquest metallenguatge de les imatges. Una daquestes lectures pot ser anar ajuntant les cartes per temes segons unes fixes orientatives que sadjunten al joc de cartes, o ordenar-les cronolgicament. Aix, es pot buscar les cartes relacionades amb animals antropomorfos, el mn de la tecnologia, animals mitolgics, la publicitat...Amb aquesta srie de fotomuntatges, lautor tamb ha volgut retre el seu personal homenatge als precursors daquesta tcnica, Hausmann, Heartfield i Renau.

    Carmelo Hernando, nascut a la Rioja, va estudiar a Vitria i a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid. Actualment viu a Barcelona i treballa en el camp del fotomuntatge des del 1966. Les imatges que apareixen en aquest en aquest Miedo al arte-fear of art corresponen als seus treballs elaborats durant els ltims anys. Tamb va collaborar, en el perode 1988-90, amb el dibuixant i dissenyador Xavier Mariscal.

    HELENA XANDRIHelena Xandri

    DIARI DE BARCELONA, dijous 22 doctubreBarcelona, 1992

  • Carmelo Hernando rene en un libro objeto una seleccin de sus fotomontajes

    El ilustrador barcelons Carmelo Hernando ha recogido en un libro objeto inspirado en una baraja de Tarot quince aos de trabajo en el campo del fotomontaje. Miedo al arte, del que se han editado 1.000 ejemplares firmados y numerados, rene un total de 90 fotomontajes, la mayora publicados en diversas revistas espaolas y extranjeras, aunque no faltan imgenes que han permanecido inditas.El impacto de las nuevas tecnologas en la sociedad y una particular visin del paisaje y las costumbres espaolas, junto con la utilizacin de imgenes antropomrficas, son los principales argumentos de las imgenes de Hernando, emparentadas con cierta corriente surrealista. Al hacer la seleccin explica su autor -, me he dado cuenta de que este centenar de imgenes recogen el color de mi tiempo. Carmelo Hernando explica que la base del fotomontaje es el material impreso y yo he utilizado imgenes de revistas de los 70 y 80. No slo le satisface haber continuado la tradicin de mis predecesores en el fotomontaje, sino que adems dice haber descubierto una fuerte unidad en mi obra, compuesta por mucho trabajo de encargo. Sobre el volumen, el autor confiesa que esta seleccin me ha hecho ver que el encargo no me marca un estilo, que puedo producir obras en el mismo registro que las que hago siguiendo nicamente mi inspiracin

    Respecto al formato escogido para recoger una muestra de su carrera, Hernando dice que se ha basado en la leyenda sobre el origen del Tarot. Cuenta la leyenda que las cartas del Tarot surgieron de un libro encuadernado que se deshoj. Con este formato permito que los lectores jueguen con las imgenes y las ordenen a su gusto: por temas, por pocas, por colores... Es un formato que apela tambin al tacto del lector y no slo a su vista.

    EMILIO MANZANOEmilio Manzano

    LA VANGUARDIA, lunes 2 de noviembreBarcelona 1992

  • Miedo al arte, el juego de la vida

    El artista Carmelo Hernando presenta su nuevo trabajo en forma de cartas tipo tarot. En cada carta, una imagen. Cada imagen, lo que Carmelo Hernando ve. Son imgenes compuestas, collages con infinidad de elementos. La sorpresa est asegurada. Nada es completamente evidente, sino que hay abundantes elementos barrocos y simblicos, combinaciones increbles, atrevidas, escandalosas. Todo es posible en el mundo del juego. La realidad se combina con la ficcin. La vida es un juego, y Carmelo Hernando lo sabe muy bien. As, se pueden ver elementos mitolgicos junto con imgenes de la sociedad consumista. Elementos histricos con los cientficos. Vida y muerte. El mundo infantil con el mundo adulto. El subconsciente y el consumo. Tambin tiene cabida la poltica, el arte, la ecologa, la tecnologa, la moda, el crimen, la arqueologa, el mar. El artista presenta una obra que se puede tocar y con la que se puede jugar. El juego, junto con la reflexin, por encima de todo. Estas cartas sirven para filosofar, invitan a la polmica, conducen a la tertulia.

    RedaccinVIVIR EN BARCELONA, ao VII, n84, noviembre

    Barcelona, 1992

    Por a lart

    Un joc sense regles fixes, que pot posar a prova la retentiva. Cada jugador rep un nombre determinat de cartes-fotomuntages- i, desprs dhaver-les examinat, ha dexplicar les imatges que ha vist i el que li suggereixen. Aquesta pot ser una de les maneres dutilitzar les cartes de Carmelo. Les altres les deixem per als afeccionats a la psicoanlisis i a la interpretaci dels somnis. Les imatges retingudes informen sobre linconscient del jugador, els seus somnis i realitats amagades. Fins i tot li poden fer una mala passada.

    RedaccinEL OBSERVADOR, Set Dies, 29 de novembre

    Barcelona, 1992

  • La pasin por el fotomontaje

    Carmelo Hernando acaba de reunir en un libro-objeto gran parte de su extensa obra. Inspirados en la baraja del tarot, los noventa fotomontajes, o cartas, que componen Miedo al arte - del que se han tirado mil ejemplares al precio de 5.750 ptas cada uno han sido publicados casi todos ellos en revistas espaolas y extranjeras a lo largo de estos ltimos quince aos. El libro engarza de alguna forma con la tradicin surrealista -Magritte y Dada siguen trabajando, dice su autor y refleja la peculiar manera con que este ilustrador, amante de las paradojas y de las yuxtaposiciones inesperadas, ha retratado nuestra civilizacin en los goznes del siglo XX. Unas veces con sentido del humor y otras con claro dramatismo, las miradas-fotomontajes de Hernando jams nos dejan indiferentes y nos inducen a preguntarnos sobre nuestros miedos y obsesiones.

    RedaccinMAN, n8, diciembre

    Barcelona, 1992

    Una propuesta diferente

    El ilustrador Carmelo Hernando ha recogido en un libro-objeto titulado Miedo al arte quince aos de su trabajo en el campo del fotomontaje.El libro inspirado en la baraja del tarot, contiene noventa reproducciones, la mayora publicadas en diversas revistas espaolas y extranjeras. De las mismas revistas procedentes de los aos setenta y ochenta, extrae imgenes que le sirven para componer los fotomontajes, as como Max Ernst utiliz revistas y libros del siglo XIX para sus obras. El precio del libro es de 5.750 pesetas (IVA incluido).

    RedaccinPRIMERA LNEA, n92, diciembre

    Barcelona, 1992

  • Surrealista

    Alguna vez se pregunto cules son las fantasas de quienes le rodean? Carmelo Hernando ide una suerte de baraja surrealista llamada Miedo al arte. Trae 90 imgenes capaces de disparar cualquier imaginacin.

    Redaccin EL PAS Semanal, n100, domingo 17 de enero

    Madrid, 1993

    Links a videos relacionados

    TV3, 1983 (335 - 712)

    FUNDACI LA CAIXA, 1985

    TV3, 1992

    TVE, 1992

    FUNDACIN CAJA RIOJA, 1999

  • Los Fotomontajes

    La obra de Carmelo Hernando en el campo del fotomontaje se extiende a lo largo de ms de veinte aos, desde 1977, poco despus de su instalacin en Barcelona, hasta hoy. En julio de 1992, con motivo de la edicin de Miedo al arte, una seleccin de sus fotomontajes, calculaba haber realizado ms de 600. Las fichas que acompaan esa seleccin nos informan sobre la gran variedad de tamaos; desde 10 x 16 cm (Millonarios famosos IV, 1984) hasta 57 x 114 cm (Suso espaol, 1992). Se trata por tanto de una obra considerable por su nmero, por su variedad de tamaos y por su extensin en el tiempo.

    La ntima relacin existente entre los fotomontajes y los collages de imgenes no fotogrficas practicados por Max Ernst a partir de 1919-1920, ha llevado a ciertos crticos al error de asimilar unos y otros a los papiers colls de los cubistas. Los papiers colls que empezaron a utilizar a Picasso y Braque hacia 1910 son meras soluciones plsticas en las que los elementos recortados que imitan una materia real (madera, mrmol, papel de peridico) desempean un papel de contrapunto respecto a las formas que el artista ha inventado. Por el contrario los collages de Max Ernst y los fotomontajes de Heartfield, de Hausmann, de Hernando, se preocupan slo de modo muy secundario de la construccin plstica. Su objetivo es precipitarnos en un mundo onrico en el que oponen entre s, de modo irritante, elementos de nuestro mundo real, violando as las formas habituales de pensamiento, de lgica y de moral.

    Los fotomontajes de John Heartfield (nombre por el que cambi el de Helmut Herzfeld, 1891-1968) frecuentemente citados como precedente de los de Carmelo Hernando, fueron publicados en la prensa comunista alemana, entre 1930 y 1936 en el Arbeiter Illustrierte Zeitung de Berln y ms tarde en el Volks Illustrierte, y se caracterizan por un fuerte carcter propagandstico y poltico que le lleva a utilizar casi siempre textos explicativos ms o menos largos dentro del fotomontaje. Los fotomontajes de Hernando, en cambio, slo muy raramente tienen contenidos polticos,

  • nunca contienen textos (slo tienen ttulo) y cabe relacionarlos ms bien con los collages de Max Ernst por su insistente exploracin de las imgenes que pueblan el fantstico almacn del subconsciente y que tan honda influencia ejercen sobre el comportamiento humano.

    Ars combinatoria

    Debido a que los elementos que forman un fotomontaje son, en cuanto tales, fotogrficos, su conjunto da la impresin de constituir una verdadera fotografa, algo real, pese al aspecto onrico, procedente del mundo de los sueos, que presentan. Esta particularidad del fotomontaje, su naturaleza aparentemente annima y su implcita agresin contra el culto de lo nico y original es lo que desde el principio interes a Carmelo Hernando.

    El cerebro del ser humano est continuamente bombardeado por imgenes, desde la gruta inicitica del paleoltico hasta el tubo de rayos catdicos que ha hecho posible la Televisn. Pero ver una imagen significa verla en su contexto, verla en relacin con otras imgenes, y estas relaciones no son simples, contra lo que normalmente se cree incluso por parte de los estudiosos de la psicologa de la percepcin. Si una percepcin visual es extrada de su contexto, se convierte en un objeto diferente. De qu forma componen una nueva imagen los elementos fotogrficos, de procedencias diversas, que la forman?

    Como es sabido, las imgenes ejercen tres funciones. Pueden servir como representaciones de objetos reales, como smbolos o como signos. Los tres trminos (representacin, smbolo, signo) no es forzoso que se refieran a tres clases de imgenes diferentes, sino que una imagen particular puede utilizarse para cada una de estas funciones. Y si la imagen es suficientemente ambigua, a menudo sirve para ms de una al mismo tiempo. Dejaremos aparte la funcin sgnica (objeto de los cdigos de sealizacin) y vamos a referirnos a las funciones representativa y simblica, que nos interesan ms para este comentario sobre los fotomontajes de Hernando.

  • En cualquier museo nos encontramos con pinturas y esculturas que representan figuras, objetos y acciones habitualmente presentes en el mundo real en que vivimos, pero hay algo en el tratamiento que les ha dado el artista que nos indica que no hemos de considerarlos slo como representacin (re-presentar es slo hacer presente lo ausente) sino que tienen por objeto constituir smbolos de ciertas ideas: una mujer vestida con una tnica puede representar la libertad, la justicia o la repblica. Al contemplador le salta el extrao sentimiento del que habla Hegel cuando se refiere al simbolismo de las artes del Antiguo Oriente: Wir fhlen das wir unter Aufgaben wandeln (Tenemos la sensacin de errar entre problemas que hemos de resolver). Traduzco muy libremente Aufgabe por problemas a resolver.

    Los fotomontajes de Carmelo Hernando no son representaciones de nada real. Por lo tanto, la tarea (la Aufgabe de Hegel) de descubrir lo que simbolizan, corre por cuenta del contemplador. Una representacin es un enunciado sobre la apariencia visual de un fragmento de la realidad, y tal enunciado puede ser completo y por tanto no exige interpretaciones del espectador. El observador slo se ve obligado a tomar sus propias decisiones sobre lo que ve cuando la imagen es incompleta, imprecisa o ambigua. Y esas incompletud, imprecisin o ambigedad, las crea la combinatoria propia del fotomontaje al sacar los objetos de su contexto y colocarlos en un espacio perverso en el que establecen relaciones ambiguas entre s. Entonces el contemplador de estos fotomontajes se encuentra en una situacin parecida a la del sujeto sometido al test de Rohrschach, obligado a interpretar las conocidas manchas de tinta de simetra bilateral en las que es posible descubrir paisajes, cabezas, animales compuestos, una vegetacin desconocida. La diferencia con los fotomontajes es que Hernando ha compuesto cada imagen deliberadamente y las manchas de tinta del test de Rohrschach han sido seleccionadas entre las que ha producido al azar.

    La combinacin de imgenes reales sin nexo causal entre ellas llev a Hans Hollnder a proponer la frmula arte combinatorio cuando estudiaba la forma de colocar el principio del collage sobre una base ms amplia que la

  • puramente plstica. Creo que se trata de un gran acierto que recuerda la Ars Combinatoria de Ramn Llull, el filsofo medieval cataln tan apreciado por Leibniz y revalorizado por la moderna lgica simblica. Se podra escribir un tratado de Ars Combinatoria sobre la forma en que procede Carmelo Hernando al acoplamiento de objetos arrancados de su contexto. Siguiendo la tcnica luliana podramos atribuir letras y figuras a las diferentes oposiciones lgicas (exterior-interior, causa-efecto, da-noche, animal-humano, etc.) y a las diferentes afinidades, porque en estos fotomontajes reconocemos verdaderas afinidades electivas entre mquinas y humanos (o entre elementos de mquinas y fragmentos del cuerpo humano) y entre cabezas de animales y cuerpos humanos (vanse los extraos mutantes de las pgs. 96, 98 y 99).

    La invencin, la originalidad, el poder de seduccin de los fotomontajes de Hernando proceden de las cuidadosa eleccin de sus elementos y del orden y la forma en que se hallan dispuestos. Estas composiciones con imgenes en general fotogrficas (aunque no siempre) revelan obsesiones que no son nicamente personales puesto que los espectadores nos sentimos concernidos y provocados por ellas. El artista se gua por el instinto o por la idea? Por el impulso espontneo o por la premeditacin? Tales distinciones no convienen a estos fotomontajes, ya que Hernando se sirve de las imgenes del mundo real para minar el mundo real. Se dedica a una operacin de diseccin de cuanto de halla a su alcance. Obtiene as piezas separadas de un conjunto, y halla luego un maligno placer (maligno por ser profundamente premeditado y malicioso) en olvidar y eliminar de su memoria el conjunto del que proceden los elementos. Pega nuevamente las piezas separadas y con ellas forma otro conjunto que resulta parecido a aquella imagen tan conocida de Lautramont: Hermoso como el encuentro fortuito en una mesa de diseccin de una mquina de coser y de un paraguas. Esta imagen clebre nos revela el secreto: se trata de unir realidades distintas cuyo destino parece haber sido fijado para siempre, en un plano no-conveniente, en un plano que en apariencia no les conviene.

  • He aqu, pues, las letras y figuras bsicas de la Ars Combinatoria de los fotomontajes de Carmelo Hernando.

    Cambios de escala y perspectivas depravadas

    Los objetos que nos rodean ocupan un lugar en el espacio tridimensional en el que vivimos. La representacin de ese espacio tridimensional sobre la superficie de dos dimensiones, plana, ha sido uno de los grandes problemas de la historia del arte en todas las civilizaciones. Cada civilizacin ha utilizado un sistema distinto pero todos son igualmente vlidos puesto que siempre hay que aceptar una conveccin u otra para sugerir la profundidad donde no existe, es decir, sobre la superficie plana. El sistema de representacin espacial de los egipcios (mediante rebatimientos ortogonales) es distinto del bizantino (con perspectivas jerrquicas y representaciones histricamente sucesivas en un solo espacio unificado), que utilizaron tambin los pintores romnticos, y tambin es distinto de las perspectivas isomtricas propias de la antigua pintura china y de las estampas y los makemonos japoneses. Finalmente, el descubrimiento de la perspectiva central por los florentinos del siglo XV ha creado los hbitos visuales del mundo occidental, y la difusin de la fotografa, del cine y de la televisin ha consolidado esa visin basada en un punto de fuga, simtrico del ojo del contemplador, hacia el que convergen todas las paralelas al eje visual central.

    Qu sucede con la representacin del espacio tridimensional en estos fotomontajes? Carmelo Hernando ha utilizado dos recursos visuales fundamentales para sumirnos en un espacio extrao, anlogo al que experimentamos en los sueos.

    Uno de ellos es el cambio de escala dentro del mismo espacio unificado (vase Ratn Mickey y su compaera Minnie en las imgenes de 1979 en las pginas 38 y 39; o el gorila Copito de Nieve del zoo barcelons en El mono blanco de 1979, en la pgina doble nmero 42/43; o los dos gigantescos pandas duchando a la pequea pareja humana desnuda, de 1984, en la pgina 92). En todos los casos nos sentimos trasladados al mundo de los sueos gracias a los astutos cambios de escala. En realidad se

  • trata de una vieja experiencia onrica de la humanidad, cmo si no el folklore de todos los pases y todas la pocas se habra llenado de gigantes? Recordemos los gigantes y los cclopes de los griegos, el Fafner de los germnicos, nuestro Barba Azul, el pas de los gigantes de Las aventuras de Gulliver, los cambios de tamao de Alicia en los cuentos de Lewis Carroll.

    Carmelo Hernando utiliza tambin otro procedimiento para llevarnos al pas de los sueos: las perspectivas depravadas. He decidido dar este nombre al interesante fenmeno visual que se produce al mezclar hbilmente perspectivas centrales distintas. Como es sabido, las imgenes fotogrficas construyen mecnicamente la perspectiva central del Renacimiento por el hecho de ser imgenes monoculares, fijas e instantneas. La convencin que nos sugiere el espacio profundo en toda fotografa est basada en esa triple caracterstica, que es la misma de toda pintura construida de acuerdo con las reglas renacentista de la perspectiva central. Pero el punto de fuga nico y la convergencia de paralelas no pueden mantenerse cuando se mezclan en un espacio unificado imgenes fotogrficas tomadas, cada una de ellas, en condiciones visuales distintas. Entonces Hernando, utilizando todas esas imgenes de primer grado, crea un espacio de segundo grado, un universo desorientado que nos hace vivir otra vez en el mundo de las pesadillas (vanse la maraa de autopistas de Conflicto en Madrid, de 1979, en la pg. 40; los objetos usuales en el espacio imposible de un interior que ilustra un texto de Jaime Gonzalo, de 1981, en la pg. 52; y el mareante estudio del Pintor, de 1991, en la pg. 104, en el que interviene adems la luna gigante, fuera de escala, entrevista apenas).

    As pues, no slo la Ars Combnatoria, acoplando objetos arrancados de su contexto y obligados a una nueva y extraa vecindad, crea esa atmsfera en la que perdemos pie, sino que esa atmsfera es reforzada por la colocacin de esos mismos objetos en espacios irreales obtenidos gracias a los cambios de escala y a las perspectivas depravadas.

  • Superposicin de dos sistemas semiticos

    Cada fotomontaje tiene un ttulo. No se trata de indicaciones explicativas de lo que representa la obra. Ya hemos dicho que estos fotomontajes aspiran a la funcin simblica y no a la representativa. Por tanto, a la pregunta hay una relacin entre los ttulos y el contenido de estas obras? responderemos que no hay una relacin explicativa sino potica. Y es que el lenguaje verbal y las imgenes pertenecen a dos sistemas semiticos regidos por leyes diferentes. Es decir, que los ttulos de los fotomontajes no tienen aqu la funcin de equivalente verbal del mensaje visual, sino que en el nivel del lenguaje se opera en ellos una deformacin de sentido paralela a la deformacin que han sufrido las imgenes.

    Cada fotomontaje se convierte as en un poema doble, en el que la imagen se interpreta segn la naturaleza de los objetos que aparecen en ella, su relacin mutua, y las caractersticas del espacio en que estn ubicados, y el ttulo sugiere a su vez otras imgenes que en nuestra mente se superponen o se amalgaman con la imagen visual (vase Religiosos en crisis de 1979-84, con una extraa procesin entre los atlantes de Tula, que han quintuplicado su tamao bajo unas lunas que, al contrario, han reducido sus dimensiones unos miles de veces; y La mquina viva de 1986, en la pg. 61, donde no sabemos si se nos muestra un elemento ciberntico o unos genitales femeninos).

    Por ello se puede decir que el objetivo de esta obra es cuestionar, despertar la conciencia, producir efectos subversivos. La utilizacin del subconsciente no se detiene como en los surrealista clsicos en la produccin de imgenes poticas, sino que como se propona Marcel Duchamp- plantea una problemtica extraartstica: apunta a la conciencia, y por esto es necesaria su perturbacin.

    El sentido profundo de estos fotomontajes reside as en la aplicacin prctica y generalizada del delirio tal como lo describa Arthur Rimbaud: Me acostumbr a la alucinacin simple; vea una mezquita en vez de una fbrica, un saln en el fondo de un lago; los monstruos,

  • los misterios; un ttulo de vodevil alzaba espantos ante m. Por supuesto, el mismo proceso se aplica al lenguaje de los ttulos.

    Miedo al arte

    Como se ha dicho al principio, Carmelo Hernando edit con el ttulo de Miedo al arte, en octubre de 1992, una seleccin de noventa de los 600 fotomontajes realizados durante quince aos. Los fotomontajes haban sido reducidos a la forma, tamao y calidad tctil de los naipes del Tarot. Los cantos y el dorso, dorados. Se representaban en un estuche de cartn, abierto lateralmente, de 188 x 104 mm., en todo idntico a un estuche de vdeo VHS.

    Las calidades materiales de la edicin y su simulacin, su aparentar ser una cosa pero en realidad ser otra, corresponden exactamente al enfrentamiento de los dos cdigos, verbal y visual, que proponen lecturas diferentes de la misma imagen. Acaso por ello el autor contest a la pregunta de un periodista: sirve para jugarse la vida, adivinar el presente, prevenir el pasado, echar las cartas y hacer solitarios. El sentido del humor que hay en esta respuesta no oculta el efecto perturbador del ttulo y estimula en el usuario la sospecha de que la concepcin del mundo a que estamos acostumbrados no es definitiva. Esta impugnacin de las verdades establecidas que suponen los noventa fotomontajes seleccionados, invita a un nuevo anlisis de las convicciones del usuario, del que puede derivarse una concepcin del mundo nueva y diferente. Realmente, hay motivo para sentir temor.

    FRANCESC VIENS I GIRALT

    El oficio de vivir,literaturas de la imagen de Carmelo Hernando

    Francesc Viens i Giralt, Fundacin Caja Rioja

    Logroo, 1998, I.S.B.N. 84-89740-13-5, D.L. LR-247-1998

    Francesc Viens i Giralt, Caja Astur O.S.Y.Oviedo, 2000, I.S.B.N. 84-89740-13-5, D.L. AS-2259-2000