Urbanismo Siglo XIX

8/2/2019 Urbanismo Siglo XIX

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ARQUITECTURA Y URBANISMOEN EL SIGLO XIX

HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO


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1. CONTEXTO HISTRICO Desde finales del siglo XVIII y a lo largo del XIX se produjeron

en el mundo occidental una serie de profundastransformaciones que sentaron las bases de la sociedadcontempornea. Fue la poca de las revoluciones liberales,de la burguesa y del nacionalismo tanto en su variante

unificadora (Alemania e Italia) como independentista (Grecia).La quiebra del Antiguo Rgimen se inici con la RevolucinFrancesa pero la consolidacin del estado liberal burgusdecimonnico slo se impuso tras sucesivas oleadasrevolucionarias (1820, 1830, 1848). Asimismo, a lo largo del

siglo XIX, los pases europeos se enzarzaron en una luchaimperialista por el control de territorios y recursos de otroscontinentes: a finales del siglo alcanzaron su esplendor losgrandes imperios coloniales.


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1. CONTEXTO HISTRICO

La revolucin industrial, nacida en Inglaterra en el sigloXVIII, se consolid en el XIX y se extendi al continente, y

con ella se impuso la economa capitalista. Se desarrollaron

nuevos medios de transporte como el ferrocarril o el barco

de vapor, y la revolucin demogrfica gener un significativo

crecimiento de la poblacin. Las ciudades seindustrializaban, aumentaba rpidamente el nmero de sus

habitantes y se extenda el espacio urbano. En el contexto de

la industrializacin surgi una nueva clase social, el

proletariado que luchar por conseguir mejores condicionesde vida y de trabajo. En 1848 Marx y Engels publicaron el

Manifiesto Comunista. Las revoluciones de 1848 y la de la

Comuna de Pars tuvieron ya impronta obrera.


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El arte no fue ajeno a estos cambios ni a los avancescientficos. Lo ponen de manifiesto, entre otros aspectos,

el auge del urbanismo; las transformaciones de la

arquitectura derivadas de las nuevas tcnicas y del uso de

los nuevos materiales industriales; y la necesidad debuscar otras soluciones artsticas a que se vieron

abocados los pintores por la aparicin de la fotografa.


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En el siglo XIX no hubo un estilo artstico nico, pese aque es frecuente hablar de arte decimonnico. A partir

de la tradicin neoclsica heredada del siglo XVIII, se

fueron sucediendo novedades y planteamientos artsticos

que nos permiten hablar de Romanticismo,Historicismo, Realismo, Impresionismo, etc.


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2. URBANISMO

Aunque hay numerosos antecedentes histricos deplanificacin urbana es en el siglo XIX, como

consecuencia del espectacular crecimiento de las

ciudades, cuando el urbanismo alcanza su edad de oro,

tanto en las elaboraciones tericas como en su aplicacinprctica. Haba que resolver, entre otros problemas, la

adaptacin de las viejas tramas histricas a las nuevas

necesidades urbanas, la bsqueda de soluciones racionales

para los nuevos barrios, y la conexin mediante vas decomunicacin del ncleo antiguo y los barrios en

desarrollo.


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2. URBANISMO

Inicialmente el crecimiento urbano decimonnico seprodujo de forma espontnea y sus consecuencias

fueron muy graves ya que la mayor parte de la nueva

poblacin eran obreros que trabajaban en la industria y

vivan cerca de las fbricas en condiciones dursimas,hacinados en viviendas insalubres, en calles sin pavimentar

y sin alcantarillado.


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2. URBANISMO

Las propuestas urbansticas de la primera mitad delsiglo eran poco racionalistas y tuvieron poco xito, por

lo que hablamos de urbanismo utpico. Aspiraban a

construir una nueva sociedad, basada en el colectivismo,

que permitiera extender al proletariado los beneficios dela revolucin industrial:

Fourierpromovi la creacin de falansterios, es decir degigantescos edificios en el que viviran y trabajaran

comunidades de, aproximadamente, 1600 personas, con

servicios comunes de biblioteca, comedor, etc.; las zonas de

trabajo y de vivienda estaran conectadas por patios y calles

cubiertas.


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Falansterio, de Charles FourierLos falansterios son

comunidades ruralesautosuficientes, que seran

la base de la transformacin

social. Los falansterios se

crearan por accin

voluntaria de sus miembros

y nunca deberan estar

compuestos por ms de

1.600 personas, que viviran

juntas en un edificio con

todos los servicios

colectivos. todas las

persona seran libre de

elegir su trabajo, y lo podra

cambiar cuando quisiera,

pero los salarios no seran

iguales para todos.


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2. URBANISMO Owen, para mejorar las condiciones de los trabajadores de su

empresa, propuso la fundacin de pequeas ciudades

comunitarias, de unos 1200 habitantes, organizadas alrededor

de una plaza central con un edificio para servicios pblicos y

otros de viviendas familiares. Las actividades productivas se

localizaran en construcciones separadas del rea central porjardines.


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La comuna, de Robert Owen

En 1825 fund la Comunidad de New Harmony en Indiana, pero el experimento

fracas y tuvo que vender el terreno en 1828, perdiendo con ello una buena parte de

su fortuna. Vuelve al Reino Unido y lidera un sindicato, ayudando tambin a otros.


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2. URBANISMO Desde mediados de siglo se buscaron soluciones ms realistas.

Merece citarse la remodelacin del casco antiguo de algunasciudades importantes. En Viena se traz una gran calle anular, elring, y se adorn con edificios monumentales que simbolizaban elesplendor del imperio austrohngaro. En Pars la reforma, que fueobra del barn Haussmann, se inici en 1853 durante el SegundoImperio (Napolen III). Haussmann tena objetivos urbansticos,

higinicos y polticos: quera resolver los problemas de suministrode agua potable a la ciudad y la evacuacin de aguas fecales, quecontribuan a la difusin de epidemias; pero pretenda tambincontrolar las frecuentes algaradas polticas y barricadas queaprovechaban las retorcidas y estrechas calles del centro antiguo.Abri avenidas rectilneas y bulevares arbolados, y nuevas calles para

conectar las estaciones de ferrocarril situadas en la periferia, para locual se demolieron barrios enteros de la ciudad medieval. Hizoconstruir acueductos y una red de alcantarillado. Complet lareforma con pequeos parques distribuidos por toda la ciudad y dosmonumentales situados en los antiguos cotos reales de caza.


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Reforma de Pars, de Haussmann


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2. URBANISMO

En Espaa, la ms significativa aportacin de planificacinurbanstica fueron los ensanches, entre los que destaca elde Barcelona, diseado por Ildefonso Cerda en 1860.

Ubicado en torno al casco antiguo, consista en una

extensa y racional cuadrcula de calles, con manzanascuadradas y esquinas achaflanadas para facilitar la

circulacin; las calles, muy amplias para la poca, estaban

orientadas de modo que todos los lados de los edificios

recibiesen el sol. Se completaba con una gran va

transversal y algunas calles ms anchas para facilitar

desplazamientos rpidos.


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El ensanche de Barcelona, de Cerd


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El ensanche de Barcelona, de CerdEmpleando el trazado de

cuadrcula, Cerd concibe laciudad a partir de clulas, dentro

de las cuales dispona los servicios

que cada uno iba a necesitar.

Tambin hizo hincapi en la idea

de que los espacios verdes

ocuparan una buena parte de laciudad. Las manzanas de

LEixample podan, en este

sentido, ser ocupadas por dos

edificios paralelos entre los que

se desarrollara la vegetacin.


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El ensanche de Barcelona, de Cerd


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2. URBANISMO

Otros ejemplos interesantes, ya de finales del s. XIX,fueron el diseo del modelo de ciudad jardn, creadopor Howard, y la construccin de la Ciudad Lineal de

Madrid. La Ciudad Lineal, iniciada en 1882 por ArturoSoria, se dispona a lo largo de una amplia calle con

rboles que flanqueaban una va de ferrocarril; las casas se

situaban a ambos lados de la calle, rodeadas de

abundantes espacios verdes.


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Ciudad Lineal, de Arturo Soria


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3. ARQUITECTURA

En el XIX se pusieron las bases de la arquitecturacontempornea.

Por un lado, las ambiciones imperialistas de Napolen

despertaron un exaltado patriotismo con el resurgir de

las nacionalidades, que buscaran su identidad en lasfuentes del pasado. Por otro lado, la aventura colonial

hizo que se conocieran culturas lejanas y empezaran a

influir en el arte occidental. En este contexto se

desarroll la arquitectura historicista.


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3. ARQUITECTURA Al mismo tiempo, se hicieron patentes las consecuencias

de la Revolucin industrial. El progreso tcnico yeconmico y el espectacular incremento demogrficotrajeron consigo el crecimiento de las ciudades y lanecesidad de solucionar nuevos problemas

arquitectnicos y urbansticos. Haba que planificar ydisear nuevos barrios y construir un repertorio deedificios modernos, como estaciones de ferrocarril,fbricas, almacenes, galeras cubiertas, edificios para lasexposiciones industriales, etc. Se contaba con losprogresos de la tecnologa y con la posibilidad de emplearmateriales, como el hierro y el vidrio, que permitanconstruir edificios ms ambiciosos y mejor iluminados.


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3. ARQUITECTURA

Al enfrentarse a cambios tan profundos no es de extraarque entrara en crisis la formacin profesional de

los arquitectos, fundamentalmente artstica. Muchos de

los creadores del momento fueron ingenieros, que

conocan mejor que los arquitectos tradicionales, las

posibilidades de los nuevos materiales y la tipologa de los

edificios modernos. Es la poca en que apareci la

arquitectura ferro vtrea, y casi al mismo tiempo, en

Estados Unidos, la Escuela de Chicago cre los

primeros rascacielos, el autntico germen de la

arquitectura del siglo XX.


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3. ARQUITECTURA

Por ltimo, ya en trnsito entre el siglo XIX y el XX,surgi el Modernismo que aada al empleo de los

nuevos materiales una gran fantasa creadora.


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3.1. Arquitectura historicista

En los dos primeros tercios del siglo XIX predominaronlos estilos revivals, que utilizaban frmulasarquitectnicas del pasado, resucitando e imitando estilos

desaparecidos.


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El inters por la arquitectura clsica (Neoclasicismo) semantuvo vivo, sobre todo en Francia, Estados Unidos,

Reino Unido (British Museum, obra de RobertSmirke) y Alemania (Propleos y Gliptoteca de Munich,de Leo van Klenze). Fue el estilo de la Revolucin

Francesa y del Imperio napolenico, y, adems, lo adopt

la sociedad burguesa para la construccin de bancos,

museos e instituciones culturales.


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British Museum, obra de Robert Smirke


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British Museum, obra de Robert Smirke


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Gliptoteca de Munich, de Von KlenzeKlenze se

inspir en lastipologas de

galeras de

exposicin de

Durand para

realizar este

edificiodominado en su

exterior por un

prtico de

templo de

orden jnico y

por un aspectocompacto,

propio de la

severidad

neogriega.


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Los Propileos, de Von Klenze


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La aventura egipcia de Napolen puso de moda las

pirmides, las esfinges, los obeliscos. A mediados de siglo,

se construyeron en Inglaterra y Estados Unidos varios

cementerios de este estilo, al que se ha llamado

Neoegipcio.

No faltaron inspiraciones en lo rabe, especialmente en

Espaa, donde surgi el Neomudjar.


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Las tradiciones de la India se manifestaron en obras

exticas como el Pabelln Real de Brighton, deJohnNash, cuya apariencia exterior queda definida por las

cpulas bulbosas, la decoracin y el rico colorido, pero

donde se utilizaban ya columnas, vigas y barandillas de

hierro colado.


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Pabelln Real de Brighton, de John Nash


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Tambin se construyeron edificios neobarrocos de los

que el ejemplo ms monumental es el teatro de la perade Pars, de Garnier.


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pera de Pars, de Charles Garnier


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pera de Pars, de Charles GarnierEste edificio

simboliza mejor queninguno el espritu

de la Francia del

Segundo Imperio de

Napolen III, por su

majestuosidad.


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pera de Pars, de Charles GarnierEntre 1862 y 1875 Charles Garnier realiz el

diseo para levantar la definitiva Opera dePars, ganador de un concurso convocado en

1860 al que se presentaron 170 concurrentes,

entre ellos el gran Viollet-le-Duc. Garnier

conseguira en este suntuoso edificio un efecto

neobarroco al utilizar elementos procedentes

en su mayora del Manierismo italiano, sinrenunciar a elementos franceses.


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pera de Pars, de Charles Garnier


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Pero, entre las grandes corrientes historicistas, la ms

fecunda fue el Neogtico. A partir de los aos 30,

muchos tericos defendieron este estilo, como los

inglesesJohn Ruskin, autor de varios libros, artculos y

conferencias de gran impacto en la opinin pblica, y

Pugin, decorador del Parlamento de Londres que habasido edificado por Barry imitando el gtico

perpendicular. En Francia, Violet le Duc no slo fue

terico sino tambin restaurador de los ms importantes

monumentos gticos franceses, como, por ejemplo, la

catedral de Nuestra Seora de Pars.


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Parlamento de Londres, de Pugin y Barry


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Parlamento de Londres, de Pugin y Barry


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Asimismo se construyeron, sobre todo en Reino Unido,

numerosas casas de campo al estilo gtico para la

burguesa acomodada que viva en las ciudades dedicada a

la industria y que as mantena la ficcin de una vida pura

en la naturaleza.


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3.2. Arquitectura ferro-vtrea

Algunos estudiosos la denominan arquitectura de los

ingenieros. Vino condicionada por razones tcnicas

como la invencin de nuevas mquinas, estudios de

resistencia de materiales, etc. El valor del suelo tambin

influy en el desarrollo de esta arquitectura.


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El empleo del hierro tuvo su antecedente en Inglaterra, a

finales del siglo XVIII, a partir de la construccin del

puente de Coalbrookdale en 1779. Su utilizacin comomaterial arquitectnico alcanz su madurez, unido al

cristal, hacia 1850. Por estas fechas ya se construan

edificios de espacios difanos sobre finas columnas de

hierro como la sala de lectura de la Biblioteca deSanta Genoveva, en Pars, proyectada por Labrouste.

P t d C lb kd l d J h


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Puente de Coalbrookdale, de JohnWilkinson

Biblioteca de Santa Genoveva en Pars de


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Biblioteca de Santa Genoveva en Pars, deLabrouste



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La inflexin del Rundbogenstil como una

suerte de estilo estructural, que desde unprincipio se propuso en su ideario, slo se

manifest claramente con la introduccin

del hierro, y Labrouste fue pionero en esta

empresa, primero en este ejemplo y luego

en la estupenda Biblioteca Nacional de Pars,

iniciada ya en 1862. Salvo en los basamentos,Labrouste deja descubiertos los estilizados

soportes de hierro, como mostrando un

rendimiento culto de los medios de la

ingeniera civil. La efectividad del armazn le

permite abrir grandes ventanas, que

consiguen el requerido espacio difano. Ladistribucin es muy sencilla, pero cargada de

recuerdos de los principios de construccin

romanos, acentuados por una decoracin

pseudopompeyana.



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El hierro se aplic con profusin en la construccin de

puentes (puente de Brooklyn, en Nueva York), enestaciones de ferrocarril (estacin de Atocha, enMadrid), en galeras comerciales (galera VctorManuel, en Miln), en mercados y en los pabellones delas Exposiciones Universales, que se hacan para

exaltar las conquistas de la industria.


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En estas Exposiciones universales se buscaba la

funcionalidad y se aplicaron, a gran escala, elementos

prefabricados y de formas modulares:

En 1851,Joseph Paxton gan el concurso para la Exposicin

de Londres con su Palacio de Cristal. La idea formal, queproceda de los invernaderos, consista en un espacio nico ydifano (70.000 m2), construido con elementos prefabricados y

desmontables, que ser el prototipo de otros palacios similares,

como el del Retiro.


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Palacio de Cristal, de Joseph PaxtonRealizado para ser sede de la

Exposicin Universal deLondres de 1851, la primera

de las muchas ferias

mundiales consagradas a

mostrar el esplendor del

progreso industrial. La

originalidad de la obra radicaen estar totalmente realizada

en hierro y vidrio, y en la

fabricacin en serie de sus

elementos (montantes, vigas

de hierro y planchas de

vidrio). La prefabricacinpermiti que la edificacin se

redujese a un simple montaje

y que ste se concluyese en

seis meses.


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Palacio de Cristal, de Joseph Paxton


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El edificio tena una longitud de 1851 pies para recordar el ao de la exposicin. Estaba

constituido por una nave central ms elevada y grande que las cuatro laterales, y untransepto an ms alto para poder albergar rboles. En el piso superior se alineaban

cuatro hileras de galeras comunicadas entre s transversalmente. El transepto se cubra

con una gran bveda de can, y el resto del edificio pareca arquitrabado, aunque era

el resultado de la articulacin de placas inclinadas que formaban una sucesin de

pequeos tejados en dos vertientes


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Originalmente se encontraba en Hyde Park, pero en 1854 fue trasladada a una zona del

sur de Londres conocida como Upper Norwood, donde permaneci hasta su

destruccin por un incendio en 1936.


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3.2. Arquitectura ferro-vtrea El paso definitivo se dio en la Exposicin Universal de Pars de

1889. Esta exposicin contena dos de las construcciones claves delsiglo XIX, la galera de mquinas, que fue desmontada al terminar la

muestra, y la Torre Eiffel, construida por el ingeniero GustavoEiffel. Esta obra es un monumento al progreso y un smbolo de la

clase social burguesa que haba derribado a la monarqua del Antiguo

Rgimen. Mide 300 m de altura y est construida con piezasprefabricadas de hierro laminado. Su base son cuatro grandes

arcadas. Sobre ellas cuatro pilonos separados que, en la partesuperior se unen con un poderoso impulso ascendente. Se remata

con una flecha que recuerda el arte gtico. Es una construccin por

cuyas estructuras caladas atraviesa la luz y el viento por lo queparece carecer de masa y de volumen. Su intencionalidad es la de

hacer evidentes los elementos de su propia estructura.


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Torre Eiffel, de Gustavo Eiffel


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Torre Eiffel, de Gustavo EiffelEsta torre fue realizada por Gustave Eiffel para

la Exposicin Universal de Pars de 1889. Desdeque su proyecto fue aceptado recibi todo tipo

de crticas y comentarios adversos. Algunos que

se decan especialistas se dedicaron a demostrar

que era matemticamente imposible realizar

una torre tan esbelta y llegaron a fijar como

lmite de altura los 228 metros, a partir de loscuales aseguraban que se vendra abajo. La torre

alcanz 300 metros de altura y con su esbeltez

intentaba rivalizar con las ms prestigiosas

construcciones del pasado.

Ya desde el inicio de las obras, no faltaron

especialistas y matemticos empeados endemostrar su seguro derrumbamiento cuando

se alcanzaran los 228 metros de altura.


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Torre Eiffel, de Gustavo EiffelPor otro lado, el 14 de febrero de 1887 las pginas de

"Le Temps" publicaron un manifiesto titulado "Protestade artistas", en el que se rechazaba su proyecto segn

los argumentos siguientes: "Escritores, escultores,

pintores y amantes apasionados de la belleza hasta ahora

intacta en Pars, venimos a protestar con todas nuestras

fuerzas y con toda nuestra indignacin en nombre del

gusto francs despreciado y en el nombre del arte y lahistoria francesa amenazados, en contra de la ereccin

en pleno corazn de nuestra capital de la intil y

monstruosa torre Eiffel. Hasta cundo la ciudad de Pars

se asociar a las barrocas y mercantiles imaginaciones de

un constructor de mquinas para deshonrarse y afearse

inseparablemente? Pues la torre Eiffel, que ni siquiera lacomercial Amrica querra, es, no lo dudis, la deshonra

de Pars. Todos lo sienten, todos lo dicen y todos lo

lamentan profundamente, y no somos ms que un dbil

eco de la opinin universal, tan legtimamente alarmada".


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Galera de las Mquinas, de DutertTambin realizada

para la exposicin,sorprende por sus

dimensiones y su

sistema de

elementos

prefabricados, que

permiti unmontaje y

desmontaje

rapidsimos y

altamente

econmicos.


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3.3. La Escuela de Chicago

En Chicago es donde tuvo su origen la arquitectura

utilitaria y racionalista que podemos llamarcontempornea y que ha sido la base de las formas y

tipos caractersticos del siglo XX. Cuando, en 1871, un

incendio destruy tres cuartas partes de la ciudad de

Chicago, la necesidad urgente de su reconstruccin y elnimo emprendedor de sus ciudadanos les llev a una

carrera de construcciones.


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La coincidencia de una serie de circunstancias econmicas

y tcnicas, como la especulacin del suelo, eldescubrimiento del ascensor y la utilizacin de armaduras

metlicas que permitan superponer muchos pisos y

prevenir posibles incendios, crearon la situacin ideal para

el triunfo de la arquitectura de los nuevos materiales.Apareci as un tipo de edificio, el rascacielos, destinado

a ser el emblema de las ciudades modernas.


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La figura ms importante de la Escuela de Chicago es

Louis Sullivan. Sus rascacielos son edificios cerrados ysimtricos, construidos a base de un armazn metlico de

pilares y viguetas, coronados por una cornisa en la parte

superior. Como obras ms importantes de este

arquitecto podemos citar elAuditorium building, hoyRoosevelt University, y los almacenes Carson (oSchlesinger), un edificio de diez pisos, en el que soncaractersticas las amplias ventanas apaisadas.


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Auditorio de Chicago, de Sullivan


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Auditorio de Chicago, de Sullivan


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Almacenes Carson, de SullivanLos grandes almacenes de

Carson, Pirie & Scott (1889-1904) fueron una de las

obras maestras de Louis

Sullivan. Los dos pisos

inferiores, decorados con

motivos Art Nouveau en

hierro colado, contrastancon la simplicidad de los

doce restantes, en los que

los grandes ventanales

ocupan los huecos de la

fachada que se abren en la

estructura reticulada deacero. El edificio se abre a la

ciudad, la dinamiza,

convirtindose en una figura

urbana.


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Almacenes Carson, de SullivanLos almacenes Carson

responden a la construccin

por esqueleto basada en la

utilizacin de los nuevos

materiales, como el hormign

armado (creacin francesa de

1880), cuyas caractersticas

son: mayor compresin, msplasticidad o capacidad de

adaptacin a moldes donde

se vierte, y gran resistencia al

fuego, exigencia casi

imprescindible en los

edificios de este momento.Sin olvidar otro elemento

muy importante, el ascensor

elctrico, construido por

Siemens aquel mismo ao.

Home Insurance Company Building, de Le


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Baron


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3.4. Arquitectura modernista

Se desarroll entre 1890 y 1910. El trmino

Modernismo se aplica en Espaa, pero en Blgica yFrancia se llam Art Nouveau y en Alemania

Jugendstil. Aunque algunos de sus componentes enlazan

con el Neogtico y con el movimiento artesanal ingls

llamadoArts and Crafts, los modernistas aspiraban a crearnuevas formas y desembarazarse del peso de la historia.


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3.4. Arquitectura modernista Es muy difcil establecer unos caracteres generales para

este movimiento ya que cada uno de los autores tuvo supropio lenguaje expresivo. Coinciden en: La variedad de materiales. Emplean el hierro, que les facilita

curvar o retorcer las lneas; el vidrio, para multiplicar losefectos luminosos, la profundidad y la unin entre el exterior yel interior; el hormign, porque permite crear espaciosabiertos de estructuras muy simples, lo que supone una granfacilidad para transformar las habitaciones cambiando lostabiques; usan tambin el ladrillo y la piedra, as como lacermica y el mosaico, que colaboran en una decoracin deapariencia fantstica.

La unificacin de las artes, fundiendo las artes mayores conlas artes aplicadas (decoracin, diseo, mobiliario, etc.).

i d i


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El Modernismo tuvo dos tendencias. Una es el

Modernismo decorativo, que se caracteriza por lafantasa creadora y por el inters en imitar las formas de

la naturaleza, las lneas curvas y el arabesco; se desarrolla

en Blgica, Francia y Espaa. La otra tendencia es el

Modernismo geomtrico, ms racional, queencontramos en Escocia y Austria.

3 4 A i d i


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Modernismo geomtrico

En Escocia hubo una figura realmente excepcional, Charles

Mackintosh. En su obra ms conseguida, el edificio para la

Escuela de arte de Glasgow, pone en evidencia su sentidolineal de la arquitectura, la simplicidad de los volmenes

cbicos, que anuncian las construcciones del siglo XX. Entre lascaractersticas ms relevantes de la fachada estn las cancelas

de hierro forjado, la sobriedad ornamental y los grandes

ventanales.


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Escuela de arte de Glasgow, de Mackintosh

3 4 A it t d i t


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Modernismo geomtrico

Tambin en Austria, los arquitectos caminaron hacia

experiencias racionalistas. Fue el caso de Otto Wagner(CajaPostal de Ahorros, de Viena), el maestro de todos ellos, y deAdolf Loos, que ser uno de los creadores del movimiento

moderno.

C j P t l d Ah d Ott W


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Caja Postal de Ahorros, de Otto Wagner

3 4 A it t d i t


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Modernismo decorativo

Fue en Blgica donde surgi esta tendencia que ms tarde se

difundi en otros pases. Blgica, que en 1831 haba visto

reconocida su independencia buscaba constituir su estilo

nacional. Vctor Horta era el arquitecto oficial de Bruselas.

Utiliz el hierro en lo estructural y en lo decorativo, con lazosvegetales entrelazados y arabescos en las rejas de los balcones,

en las barandillas de las escaleras, etc. La lnea curva se

convierte en prioritaria, como podemos observar en la casaTassel.

C l i i T l d H t


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Casa para el ingeniero Tassel, de Horta

3 4 A it t d i t


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Blgica influy en Francia, donde el estilo fue slo una moda

pasajera. En Pars, Hctor Guimard lo aplic a las estaciones

del Metro, con singulares armaduras de hierro y cristal, libres e

imaginativas.

3 4 A it t d i t


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Van de Velde fund en Alemania la Escuela de Artes y

Oficios de Weimarycolabor en la Werkbund, primera escuela

de diseo moderno, precursora de la Bauhaus. .

3 4 A it t d i t


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Antonio Gaudfue el genio del Modernismo en Espaa.

Nacido en Reus, realiz casi todas sus obras en Barcelona.

Exista en Catalua, a finales de siglo, una prspera burguesa

industrial, culta y nacionalista, que prest su apoyo a los

arquitectos. Su dinamismo econmico, unido al resurgir de lacultura catalana, la Renaixena, llev a estos burgueses aaceptar unas formas artsticas que enlazaban con el Neogtico,

pero intentando que, al mismo tiempo, fueran originales y

refinadas para reflejar su riqueza y distincin.

El C i h d G d


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El Capricho, de Gaud

El Capricho de Gaud


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El Capricho de Gaud


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Palacio Episcopal de Astorga de Gaud


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Palacio Episcopal de Astorga, de Gaud



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3 4 Arquitectura modernista


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La obra de Gaud cumpla todos estos requisitos, adems de suamor por la curva, su inters por las texturas y motivos

de la naturaleza. En la manera de manejar los huecos, se

comportaba como un escultor. El Gaud ornamental sigue

conquistando todava hoy al gran pblico. No obstante, nopodemos olvidar que, junto al espritu fogoso que enmascara

las formas con una enredadera de superposiciones escultricas

o de mosaicos, Antonio Gaud fue tambin un arquitecto

inventor de formas constructivas y espacios interiores.

3 4 Arquitectura modernista


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3.4. Arquitectura modernista Modernismo decorativo

La fantasa est presente en sus obras: En arquitectura civil destacan la casa Batll, la Casa Mil y

el Parque Gell. La primera se caracteriza por sus columnas enforma de huesos, el tejado de escamas verdosas como el dorsode un dragn y los balcones que parecen antifaces. La casa

Mil, llamada tambin la Pedrera, tiene extraos tejados,poderosas ondulaciones y un interior de pasillos curvos ysuperficies trapezoidales. Elparque Gell, encargado por suamigo y protector, el financiero Eusebio Gell, es un jardnnico en la historia del arte europeo. Su originalidad descansa

en el uso de mosaicos de colores, en las superficies onduladas yen los pilares inclinados que hacen de contrafuerte al empujedel terreno.

Casa Batll de Gaud


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Casa Batll, de GaudObra de 1904. En este caso, Josep Batl

encarg a Gaud la renovacin total de un

edificio ya existente. La intervencin de

Gaud fue tan radical que lo convirti en

un edificio nuevo. Aadi los balcones de

hierro forjado y toda la decoracin de

cermica de la fachada y la azotea.

La fachada es, probablemente, la ms

espectacular de la ciudad. Tiene formas

seas y aspecto de esqueleto. Las

columnas del primer piso parecen huesos,

y los balcones, fragmentos de crneos, en

los que se observan las aberturas de los

ojos y la nariz. Est decorada concermica, piedra y hierro forjado, que le

proporcionan una gran belleza.

Casa Batll de Gaud


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Casa Batll, de Gaud

Casa Batll de Gaud


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Casa Batll, de Gaud

Casa Batll de Gaud


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Casa Batll, de GaudEl tejado tiene forma ondulada y recuerda la

espalda de un dragn; las tejas que lo

recubren simulan escamas. Est rematado conuna torre con la cruz de cuatro brazos, tpica

de Gaud.

Casa Mil o La Pedrera de Gaud


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Casa Mil o La Pedrera, de Gaud



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Casa Mil o La Pedrera, de GaudSe le denomina as

porque era una

pedrera o cantera

cuando empez a

construirse.

Realizada entre

1906 y 1910 es el

ejemplo msimportante de

arquitectura civil

del Modernismo y

de Gaud (la obra

religiosa ms

importante es laSagrada Familia).

Hace chafln al

paseo de Gracia y a

la calle Provenza.



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Casa Mil o La Pedrera, de GaudEra una vivienda de

alquiler tpica del

ensanche pero ms

de lujo. El solar le

permita hacer dos

viviendas y las dos

estn unidas en un

solo tratamientoEl diseo de Gaud

se caracteriza por

el concepto vivo y

orgnico de la

construccin, pisos

con movimientosindependientes uno

de otro, lneas

onduladas y de

gran valor plstico.



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Parque Gell, de Gaud


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q ,En la arquitectura se buscar la flexibilidad de

la lnea y su sinuosidad con fines decorativos;

el uso de materiales coloreados y de la piedra

moldurada; y la utilizacin de rejas, balcones y

soportes de hierro forjado. Los nuevos

materiales proporcionaban al arquitecto una

absoluta libertad creativa. El arquitecto asume

no slo la parte estructural o constructiva,sino tambin la parte ornamental y mobiliaria

(objetos de uso), convirtindose as en

diseador.


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La fantasa est presente en sus obras: En 1883, haba recibido el encargo de dirigir las obras de la

Sagrada Familia de Barcelona. Slo lleg a terminar una de lasfachadas del crucero, la llamada fachada del Nacimiento. El

proyecto, cuyos trabajos continan en la actualidad, consista enuna iglesia de cruz latina con cinco naves, dentro de un estilo

neogtico, con tres fachadas sobre las que se desarrollaran

ms de cien especies vegetales y decenas de esculturas. Las

torres, de perfil parablico, estn horadadas para resistir mejor

los vientos, siendo a la vez instrumentos sonoros. Los rematessuperiores, dorados y esmaltados con cermicas de Murano,

llevan huecos para poder instalar reflectores.

La Sagrada Familia, de Gaud


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g ,El templo, cuando est terminado, dispondr

de 18 torres: cuatro en cada una de las tres

entradas-portales y, a modo de cpulas, se

dispondr un sistema de seis torres, con la

torre cimborio central, dedicada a Jess, de

170 metros de altura, otras cuatro

alrededor de sta, dedicadas a los

evangelistas, y un segundo cimborio

dedicado a la Virgen. El interior estar

formado por innovadoras columnas

arborescentes inclinadas y bvedas basadas

en hiperboloides y paraboloides buscando la

forma ptima de la catenaria.



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gEn 1926 muri Gaud; slo se haba

construido una torre. Del proyecto del

edificio slo se conservaban planos y un

modelo en yeso que result muy daado

durante la Guerra Civil espaola. Desde

entonces han proseguido las obras:

actualmente estn terminados los portales

del Nacimiento y de la Pasin, y se ha

iniciado el de la Gloria, y estn en

ejecucin las bvedas interiores. La obra

que realiz Gaud, es decir, la fachada del

Nacimiento y la cripta, ha sido incluida por

la Unesco en el ao 2005 en el Sitio del

Patrimonio mundial Obras de AntoniGaud. Es adems, desde 2007, uno de los

12 Tesoros de Espaa.



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Urbanismo Siglo XIX

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