Arquitectura y urbanismo de la segunda mitad del siglo XIX

ARQUITECTURA Y URBANISMO DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX.

ECLECTICISMO, ARQUITECTURA DEL HIERRO Y ESCUELA DE CHICAGO. MODERNISMO (GAUDÍ).

I.E.S. "Alonso de Madrigal"

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CCIÓN

El siglo XIX fue un siglo contradictorio en el aspecto arquitectónico. Lógicamente la Revolución Industrial provocó no solo unos cambios sociales (aparición de la clase obrera), urbanísticas (barriadas obreras y zonas residenciales), sino también cambios técnicos con el uso de nuevos materiales que las industrias aportarán a los arquitectos.

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CCIÓN

La arquitectura europea experimentó a mediados del siglo XIX un conflicto entre dos tendencias contrapuestas.

Historicismo Nuevos materiales

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Por un lado, buena parte de los arquitectos mantuvieron una posición historicista, es decir, recreaban en sus obras los principales estilos artísticos de períodos anteriores sin realizar innovaciones técnicas ni formales. Así surgieron el Neogótico, el Eclecticismo, etc.

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Por otro lado, estaban los defensores de aplicar los avances de la Revolución Industrial a las nuevas construcciones, especialmente la utilización masiva del hierro y el vidrio, los nuevos materiales proporcionados por la Era Industrial. Además eran partidarios de crear formas artísticas novedosas para adaptarlas a las nuevas funciones que demandaba la sociedad industrial. Esta tendencia fue defendida durante la primera mitad del siglo XIX sólo por los ingenieros, pero a mediados de siglo, muchos arquitectos habían aceptado la nueva arquitectura del hierro para efectuar sus nuevas realizaciones.

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CCIÓN

La tradicional "arquitectura-arte" basada en materiales pétreos (mármol, ladrillo, sillares...) dejó paso a un nuevo tipo de "arquitectura-ingeniería" basada en los nuevos materiales (hierro, acero, vidrio, cemento armado...) Muchas veces ambos tipos de materiales, los tradicionales y los industriales, irán unidos en los mismos edificios

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Una de las cuestiones fundamentales que se planteó a los arquitectos de la Segunda Mitad del siglo XIX fue la de la relación entre forma y función. La nueva sociedad industrial requería construcciones con funciones completamente nuevas e inéditas hasta entonces (fábricas, estaciones de ferrocarril, grandes infraestructuras como puentes, viaductos, etc.), nuevas ciudades burguesas o industriales. Había que reformar las ciudades de los países viejos (San Petersburgo, París, Londres) o crear las de los países nuevos (en Estados Unidos, Canadá).

Estación de Abando en Bilbao

HISTORICISMO Y ECLECTICISMO

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

Es una arquitectura basada en estilos que aparecieron y desaparecieron en épocas anteriores pero que se copian en el XIX. Así habrá una arquitectura neo gótica, neo románica, neo romana, neo mudéjar, neo bizantina, o exótica de fuera del continente europeo (hindú, japonesa...). No tienen inconveniente que en estos estilos antiguos aparezcan materiales modernos, sobre todo, hierro.

Neomudéjar: Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

Neobizantino

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Neorenacentista: catedral de Berlín

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Neoplateresco: Banco de España, Madrid

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Y ECLECTICISMO

Neorrománico: Nª Sra. de Covadonga

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

Neogótico: Parlamento de Budapest

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

En el reino Unido convivieron el neoclasicismo de British Museum y el estilo neogótico.

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

En el estilo neogótico hay que citar al Palacio de Westminster (Parlamento) de Londres (1835) de Charles Barry que está marcado por la acusada verticalidad de pilares y molduras al servicio espacial acorde con las nuevas necesidades. De este estilo se construirán numerosos colegios y universidades.

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Y ECLECTICISMO

Catedral de Canterbury

Universidad de Oxford

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Y ECLECTICISMO

En el estilo neohindú hay que destacar el Pabellón Real de Brighton (Gran Bretaña) de John Nash, donde audazmente se mezcla el hierro en pilares y en cúpulas de la exótica India recién incorporada al territorio del Imperio Británico.

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

París fue otro de los focos del Historicismo. Esto se debió a la radical transformación de la ciudad realizada durante el Segundo Imperio de Napoleón III (1848-1870). El artífice de dicha transformación urbanística fue el Barón Haussmann.

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

En este caso, la inspiración fundamental del Historicismo Parisino fue el Barroco del Gran Siglo Francés y en el mundo clásico romano. En esta línea tenemos que situar el Nuevo Louvre (1852)

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

…o el Teatro de la Opera de París de Charles Garnier (1861-74)

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

En él las figuras de argamasa e hierros decorativos en mil filigranas están junto a columnas pareadas compuestas, fustes estriados, arquitrabes, frontones curvos, medallones, festones..... Esto y su inmensa cúpula (que cubre el patio de butacas del teatro), le convertirá en modelo de muchos edificios civiles posteriores.

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RICISMO

Y ECLECTICISMO

ARQUITECTURA-INGENIERÍA O ARQUITECTURA DEL HIERRO.

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EL HIERRO

El hierro y el acero son productos típicos de la Revolución Industrial (XVIII). Serán los materiales típicos más utilizados en el siglo XIX. Se usarán en la construcción de puentes, armaduras de edificios, torres, palacios de cristal, enormes pabellones...La utilización del hierro abarataba los costes y reducía el tiempo de construcción. Los ingenieros-arquitectos dejaban el hierro y el hormigón al aire.

Palacio de Cristal. El Retiro, Madrid

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EL HIERRO

Ya en 1777 se construyó el primer puente de hierro, el de Coalbrookdale (Gran Bretaña)

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EL HIERRO

Se pusieron de moda las Exposiciones Universales, donde se manifestaba todo el progreso de las naciones industrializadas del XIX. Precisamente, las Exposiciones Universales fueron el marco adecuado para que la arquitectura del hierro se valorara como el nuevo símbolo de la Revolución Industrial.

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EL HIERRO

Estas Exposiciones Universales eran un auténtico escaparate de los logros del progreso científico y técnico en las sociedades industriales.

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EL HIERRO

La primera Exposición Universal fue la de Londres de 1851. En ella destaca el Cristal Palace de Paxton, un enorme pabellón de hierro y cristal (más de 600 m. de largo). Además se construyó en un tiempo record gracias a que Paxton utilizó un sistema de piezas prefabricadas. No obstante el edificio recordaba las alargadas catedrales inglesas de planta basilical; el gusto estético de los arquitectos del hierro no se encontraba tan alejado de los criterios historicistas.

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EL HIERRO

Algo similar ocurre, por ejemplo en la Sala de Lectura de la Biblioteca Nacional de París de Henri Labrouste (1862). En ésta se construyó una enorme basílica gótica en la que todo el sistema sustentante y sustentado está realizado en hierro. Las bóvedas son falsas pues el hierro no las hace necesarias.

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EL HIERRO

La Exposición Universal de París de 1889 demostró hasta qué punto había revolucionado la arquitectura el uso del hierro. El protagonista de esta exposición fue la Galería de Máquinas que cubría un gigantesco espacio de 48.000 m. cuadrados sin soportes intermedios.

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EL HIERRO

Otro record lo representaban los más de 300 m. de la Torre Eiffel

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EL HIERRO

En estas obras Eiffel utilizó las vigas de hierro a cara vista sin recubrimiento de ninguna clase, además creaba formas arquitectónicas completamente originales que ya no recordaban a los estilos arquitectónicos del pasado.

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ITECTURA D

EL HIERRO

ESCUELA DE CHICAGO (EE.UU.)

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OEn Estados Unidos aparece en esta época una nueva arquitectura en sus planteamientos urbanísticos: calles muy largas (en Nueva York algunas llegan a los 20 Km.) y edificios de gran altura. En este país no había una tradición de estilos que atase a los arquitectos. Los incendios de Chicago de 1871 y 1874 destruyeron la ciudad. Había que reconstruir la ciudad en un clima de especulación y con la aplicación de nuevos servicios ( electricidad, gas, ascensores…).

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E CHICAG

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Así aparecerá la Escuela de Chicago. Esta escuela tendrá un principio pragmático por el que siempre buscará lo práctico frente a lo bello, lo útil ante lo estético. Sus edificios se basarán en la funcionalidad de las estructuras más que en la estética. Es una arquitectura racionalista más que sensorial. Busca la verticalidad y son los precursores de los rascacielos del siglo XX

ESCUELA D

E CHICAG

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Entre los arquitectos que se encargaron de la reconstrucción de Chicago destacaron William Le Baron (1832-1907), Henry Richardson (1838-1886) y Louis Sullivan (1856-1924).

ESCUELA D

E CHICAG

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La gran aportación de Le Baron fue la utilización de las estructuras en esqueleto a partir de vigas de hierro en I, iniciando así el método característico de construcción del siglo XX. Con ello, pretendía crear una nueva estructura metálica resistente al fuego, pero lo más importante es que el nuevo sistema suponía que los muros dejaban de tener una función sustentante y se convertían en muros-cortina que simplemente cerraban el edificio. Este proceso combinaba el acero y el hormigón .

Marshall Field's Wholesale Store

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E CHICAG

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Richardson y Louis Sullivan (1856-1924) continuaron la labor de Le Baron en la definición del rascacielos. Sullivan definió en 1896 el modelo clásico del rascacielos: estructura triple de raíz clásica (base, fuste y capitel), con fachadas reticulares cada vez más abiertas mediante ventanales recortados sobre el muro. El nivel inferior, de finalidad comercial, destacaba por su diafanidad, el "fuste" está formado por pisos idénticos. El edificio debía ser práctico y responder a las necesidades para las que fue concebido. Lo decorativo no forma parte de la construcción y es algo accesorio y añadido al edificio.

The Wainwright Building 1890-92. St. Louis

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OEntre las obras de Sullivan destacamos el edificio Guaranty de Buffalo, construido entre 1894 y 1896.

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…o los Almacenes Carson (Chicago)

EL MODERNISMO : GAUDÍ (1852-1926)

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Este estilo se denomina también ART NOUVEAU. Este estilo artístico, en un primer momento decorativo, se desarrolló en la mayor parte de Europa y Estados Unidos desde aproximadamente 1890 hasta la I Guerra Mundial (1914-1918). Es una reacción contra la vulgaridad de ciertos edificios historicistas y la fealdad de diseños de los productos industriales.

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El Modernismo es, por tanto, un movimiento preocupado por la belleza estética. Sin embargo, ocasionalmente es Historicista, pues a veces se propone imitar las formas artísticas de lenguajes anteriores.

Casa Navas, obra modernista de Doménech i Montaner

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Así estéticamente, el Modernismo pretende ser original, y las formas modernistas están dominadas por la curva y la línea sinuosa inspirada en la naturaleza.

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Los edificios modernistas parecen "orgánicos" formas vivas que recuerdan plantas o animales que crece y es asimétrico en la distribución de puertas, ventanas, muros…

Palacio Longoria, Madrid

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Este estilo buscará sus raíces en las arquitecturas medievales, sobre todo, en el gótico, pero con un toque de transformación, de nacimiento de la naturaleza, como si fuese algo natural y no producto de un taller de un arquitecto (flores, olas marinas, algas, cabellos femeninos, animales: pavos reales, cisnes...

Palacio Longoria, Madrid

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Algunos autores resaltan también el aspecto surrealista u onírico de las formas modernistas.

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Víctor Horta es uno de los principales arquitectos modernistas de Bélgica, a él se debe la decoración del Hotel Tassel

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Héctor Guimard trabajó en las estaciones del Metro de París. En éstas utilizó una colorista mezcla de bronce y vidrio de formas sinuosas y orgánicas.

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Í (1852-1926)

En España el principal representante fue ANTONI GAUDÍ (1852-1926).

Parque Güell, Barcelona

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Í (1852-1926)Algunos de los edificios de Gaudí tienen cierto aire "historicista", así ocurre con la Sagrada Familia de Barcelona, obra inacabada que recuerda una Catedral Gótica de enorme tamaño.