U8. arte románico (vii) artes plásticas

1.CARACTERÍSTICASFunciónTemáticaAsociadas a la arquitecturaOtras manifestacionesAspectos formalesEvolución

2. LA ESCULTURA MONUMENTALPrimer románicoRománico plenoPortadas y claustrosTardorrománico Portadas, claustros, otros

3. ESCULTURA EXENTACrucifijosVírgenesGrupos escultóricos

4.LA PINTURAPintura muralFrentes de altar

4. ARTES SUNTUARIASTapices

LAS ARTES PLÁSTICAS

EN EL ROMÁNICO

Características

Función: La Biblia de los iletrados.


Frente a los problemas con la iconoclastia en el cristianismo oriental y la inexistencia de la imagen religiosa en el islam, el cristianismo occidental apostará por el uso de la imagen con fines ideológicos y moralizantes, en la que lo

verdaderamente importante es la transmisión de un mensaje de manera clara, sencilla y directa.

Características

Función: La Biblia de los iletrados.


Los castigos del infierno Diablos haciendo trampas en el pesaje de las almas

Características

Temática: Religiosa: escatología


Apocalipsis. Juicio FinalUno de los temas más comunes que el cristiano debía tener siempre presente.

Características

Temática: Religiosa: Antiguo y Nuevo Testamento


Sacrificio de Isaac. Interpretado e sentido cristológico (arriba)Descendimiento (derecha)

Características

Temática: Religiosa: Virgen, santos, profetas


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Características

Temática: Profana


Los trabajos agrícolas. Noviembre: la matanza Bestiario. Seres fantásticos de raigambre nórdica

Características

Asociadas a la arquitectura: Portadas


Las portadas de las iglesias son uno de los lugares privilegiados para el desarrollo de la escultura

Características

Asociadas a la arquitectura. Capiteles


Capiteles historiados. Situados tanto en el interior de las iglesias como en sus muros exteriores, aunque donde más importancia adquirirán serán en los claustros, agrupados siguiendo programas iconográficos precisos y adecuados a la meditación de los monjes

Características

Asociadas a la arquitectura: Claustros


Características


Asociadas a la arquitectura. Ábsides

Los ábsides serán lugares destacados para la representación pictórica. Frescos del ábside de Berzé la-Ville (Francia) SXII

Características


Asociadas a la arquitectura. Aleros, molduras, canecillos

Características


Asociadas a la arquitectura. Aleros, molduras, canecillos

En los canecillos de las iglesias podemos encontrar los modelos iconográficos más sorprendentes

Características

Otras manifestaciones: Sepulcros


Sepulcro de Doña Sancha. SXI.

Características

Otras manifestaciones: Frentes de altar


Estas tablas pintadas, situadas en la parte delantera de los altares, son el antecedente de los retablos que adquirirán protagonismo a partir del gótico

Características

Otras manifestaciones: escultura exenta y artes suntuarias


Crucifijo de marfil Miniatura

Características

Aspectos formales: Influencias


Del arte paleocristiano se toman modelos iconográficos y compositivos así como algunos aspectos formales,

más evidentes en las zonas más romanizadas

La iconografía y algunos aspectos formales y técnicos (como los mosaicos) del arte

bizantino también servirán de modelo para la plástica románica

Algunas de las soluciones formales desarrolladas en el arte prerrománico tendrán

continuidad en el arte románico

ARTE PALEOCRISTIANO

PRERROMÁNICO

ARTE BIZANTINO

Características

Aspectos formales: rasgos estilísticos


Prevalencia del mensaje sobre la belleza

•Carácter simbólico•Antinaturalismo y desproporción•Hieratismo y rigidez•Convencionalismos (anatomía, pliegues, rostros, actitudes, etc)•Desinterés por la representación del espacio•Adaptación al marco•Ley jerárquica•Tendencia expresionista más evidente en los gestos que en los rostros

Características

Evolución: Desde las soluciones estereotipadas del primer románico hacia un mayor naturalismo


Escultura monumental


El primer románico: Saint Genis des Fontaines

Dintel de Saint Genis de Fontaines. Rosellón. Finales del SX.



El primer románico: San Andrés de Sureda

Dintel de San Andrés d Sureda. Finales del SX.



Románico Pleno: Portadas. Francia. San Pedro de Moissac 1120-1130

Portada de San Pedro de Moissac. Juicio Final (izd). Detalle del tímpano (arriba).



Románico Pleno: Portadas. Francia. San Pedro de Moissac 1120-1130

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Románico Pleno: Portadas. Francia. Santa Fe de Conques (1120-1135)

Juicio Final. Tímpano central de la fachada de Santa Fe de Conques.




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Románico Pleno: Portadas. Francia. Santa María Magdalena de Vezelay (1120-1140)

Pórtico de Santa María Magdalena de Vezelay. Juicio Final. Detalle de la figura de Cristo (dch)



Románico Pleno: Portadas. Francia. Santa María Magdalena de Vezelay (1120-1140)

Juicio Final. Tímpano de Santa María Magdalena de Vezelay

Escultura y relieve


Románico Pleno: Portadas. Francia. San Lázaro de Autun (h.1130)

Pórtico de San Lázaro de Autún. Juicio Final. Detalle de la firma de Gislebertus, el artífice de las esculturas, bajo los pies de Cristo.

Escultura y relieve


Románico Pleno: Portadas. Francia. San Lázaro de Autun (h.1130)



Románico Pleno: Portadas. Italia. Catedral de Módena (h.1130)

Relieves de la portada de la catedral de Módena, por Bruno. Génesis. Adán y Eva (arriba) y Caín y Abel (debajo)



Románico Pleno: Portadas. Italia. Catedral de Módena (h.1130)

Relieves de la fachada de la catedral de Módena. Génesis. Creación de Adán y Eva. Pecado original



Románico Pleno: Portadas. España. Catedral de Jaca

Pórtico occidental de la Catedral de Jaca. Tímpano Crismón trinitario flanqueado por leones.

El Crismón paleocristiano ha perdido su sentido original para convertirse en una especie de disco solar donde la letra ji ha

desaparecido y la ro se ha convertido en una “p”. Así la “P” hace alusión al “Pater” la cruz a Cristo y la “S” al Spirito



Románico Pleno: Portadas. España. Colegiata de San Isidoro. (h.1100)




Portada del cordero. En la nave sur de la Colegiata de San Isidoro de León.




Portada del cordero. Colegiata de San Isidoro de León. Tímpano. Sacrifico de Isaac




Portada del Perdón. Portada del transepto de la Colegiata de San Isidoro de León..



Románico Pleno: Portadas. España. Colegiata de San Isidoro. (h.1100)Po

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Románico Pleno: Portadas. España. Pórtico de Platerías. Santiago de Compostela. (h.1100)

Pórtico de Platerías. Fachada sur del transepto de la Catedral de Santiago de Compostela




Pórtico de Platerías. Santiago junto a Cristo. (sobre la enjuta central) Rey David




Pórtico de Platerías. Tímpano izquierdo. Tentaciones de Cristo (arriba) Mujer pecadora, extremo

derecho del mismo tímpano (dch)




Pórtico de Platerías. Tímpano derecho. Escenas de la Pasión de Cristo.



Románico Pleno: Claustros. Francia. San Pedro de Moissac (h.1100)



Románico Pleno: Claustros. España. Santo Domingo de Silos (h.1100)




Santo Domingo de Silos. Claustro. Capiteles. Bestiario

Machones. Escenas de la vida de Cristo




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Tardorrománico: Portadas. España. Pórtico de la Gloria. Catedral de Santiago. (h.1170-1190)

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Pórtico de la Gloria. Vista general del mismo




Pórtico de la Gloria. Detalle del tímpano central. Juicio Final y Tetramorfos




Pórtico de la Gloria. Jambas. Profetas. La individualización de los personajes, la relación que parecen mantener entre ellos y la expresividad delos rostros son un claro avance hacia el naturalismo




Pórtico de la Gloria. Detalle de los ancianos del Apocalipsis representados en las arquivoltas



Tardorrománico: Portadas. España. Pórtico del Paraíso. Catedral de Orense. (SXII-XIII)



Tardorrománico: Portadas. España. Pórtico del Paraíso. Catedral de Orense. (SXII-XIII)

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Tardorrománico: Portadas. España. San Vicente de Ávila. (SXII-XIII)

Pórtico occidental de San Vicente de ÁvilaSXII-XIII

Vista general del templo (arriba) y detalle de la fachada occidental (dch)




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San Vicente de Ávila. Cristo en el parteluz (izd). Detalle de las jambas (dch)



Tardorrománico: Portadas. España. Catedral de Sangüesa. (SXII-XIII)



Tardorrománico: Portadas. España. Iglesia de Carrión de los Condes. (SXII-XIII)



Tardorrománico: Portadas. España. Catedral de Santo Domingo de Soria. (SXII-XIII)

Escultura y relieve


Tardorrománico: Portadas. España. Santa María de Ripoll. Principios SXIII

Escultura y relieve


Tardorrománico: Claustros. España. Santo Domingo de Silos. Principios SXIII

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Detalle. El desbordamiento del marco y la búsqueda de una belleza idealizada avanzan soluciones del gótico

Escultura y relieve


Tardorrománico: Otros. España. Cámara Santa de Oviedo. Finales SXII

Cámara Santa de Oviedo. Apostolado

Escultura exenta


Crucifijos: Crucifijo de Fernando I (SXI)

Crucifijo de Fernando I.

MarfilPrimera mitad SXI.

Escultura exenta


Crucifijos: Crucifijo de Carrizo (SXII)

Crucifijo de CarrizoMarfil. Los ojos abiertos, la expresión de impasibilidad, la escasa tensión del cuerpo, y los cuatro clavos con los que es fijado a la cruz son caracaterísticos

de las crucificados románicos

Escultura exenta


Crucifijos: Majestad de Beget (SXII)

Majestad de Beget. Madera policromada. Auque hay señales de dolor (sangre) el gesto sigue siendo impasible

Escultura exenta


Crucifijos: Majestad de Batlló (SXII)

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Escultura exenta


Vírgenes: Virgen de Gerona y Virgen de Orcival

Virgen de GeronaSXII. Theo tokos.

Madera policromada

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Escultura exenta


Vírgenes: Virgen de Montserrat (SXII)

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Escultura exenta


Vírgenes: Otras (SXIII)

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Escultura exenta


Grupos escultóricos: Descendimiento de Erill la Vall (SXII-XIII)

Escultura exenta


Grupos escultóricos: Descendimiento de San Juan de la Abadesas (SXIII)

Pintura


Pintura mural: Iglesia de la Vera Cruz de Maderuelo (SXII)

Frescos de la iglesia de la Vera Cruz de Maderuelo. Segovia. SXIILa decoración mural cubre por completo el espacio arquitectónico.Vista del altar (abajo izd)Detalles de los santos del zócalo (dch)Escenas del Génesis (abajo dch)

Pintura


Pintura mural: Iglesia de la Vera Cruz de Maderuelo (SXII)

Frescos de la iglesia de la Vera Cruz de Maderuelo. Segovia. SXIICreación de Adán y Pecado original. El desnudo, exigido por el tema, es tratado de un modo

pretendidamente antinaturalista

Pintura


Pintura mural: Panteón de San Isidoro de León (SXII)

Pintura



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Pintura



Anuncio a los pastores. En la bóveda de la derecha se adivina la matanza de los inocentes.

Pintura



Trabajos agrícolas, representados en el intradós de uno de los arcos que separan las bóvedas

Pintura


Pintura mural: San Clemente de Tahull (SXII)

Fresco del ábside de San Clemente de TahullSXII. Obra maestra la pintura mural románica.La deuda estilística con la miniatura mozárabe

(especialmente con los beatos) es evidente.

Pintura


Pintura mural: Santa María de Tahull (SXII)

Fresco del ábside de Santa María de Tahull. SXII.

Pintura


Pintura mural: Santa María de Tahull (SXII)

Pintura


Frontales de altar: Frontal de la Seo de Urgell (SXII)

Pintura


Frontales de altar: Frontal de Aviá (SXIII)

Frontal de Aviá. El arco trilobulado que enmarca la figura central de la Virgen es un indicio de su cercanía al gótico

Artes suntuarias


Tapices: Tapiz de Bayeux (SXI)

Tapiz de Bayeux. Relato de la conquista de Inglaterra por los normandos. Ejemplo fundamental de las artes suntuarias románicas y documento histórico excepcional

Artes suntuarias


Tapices: Tapiz de la creación de la Catedral de Gerona

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