The Goodlife Magazine by Rusticae - Nº4

CONTRASTE

THE GOODLIFE M A G A Z I N E

1-Maqueta RUSTICAE 04:Rusticae 30/8/12 14:55 Página 1

Del concepto general de contraste se puede entender

que es la relación entre el brillo de las diferentes

partes de una imagen o, incluso, ese cambio repen-

tino de un viento en otro contrario. La palabra en sí

misma es poesía y su significado la trasciende.

Dónde encontrar lo claro, dónde esconder lo oscuro…

El contraste es lo uno y lo otro, es lo diverso que se

contiene a sí mismo.

En este nuevo número de la revista THE GOODLIFE

MAGAZINE abordamos nuestra particular manera de

entender el mundo, mejor dicho los infinitos mun-

dos que nos rodean… y sus múltiples y diversos

contrastes.

De allí que hemos querido ampliar nuestra mirada

para desvelar a nuestros lectores la variedad de

propuestas que se manifiestan o se esconden de-

trás del enfoque de cada imagen o texto que pre-

sentamos.

No hay truco en el contraste sino tan solo la cer-

teza del otro como arte y parte de un todo, tan am-

plio y diverso como la sombra que nos queda al

caer el día.

THE GOODLIFE MAGAZINE CONTRASTE


Portada. Rasgos del paisajeEl fotógrafo Víctor G. Carreño nos presenta sus múltiples miradas. Encuentros y contrastesse dan cita en cada imagen. En este número de THE GOODLIFE MAGAZINE publicamosimágenes de varios de sus proyectos.

10 Diseño SolidarioFlorie Salnot es una joven diseñadora francesa que centra su trabajo en la búsqueda deuna estrecha relación entre el diseño y los problemas sociales. A través de sus pro-puestas desea poner el diseño al servicio de la sociedad.

14 Música. Desvariétés Orquestina. El arte de evocar una épocaMúsica alegre, cómica y seductora. Su repertorio abarca desde el klezmer del cabaretalemán hasta el music hall americano, pasando por muchos de los estilos propios del café-concert español de época: cuplé, fox-trot, charleston, vals, ragtime, dixie y pasodoble.

16 CineMaike Bosselmann nos ofrece un recorrido por cuatro películas que no debemos pasarpor alto.

20 SolidaridadVillage Focus International Cambodia (VFI) es una ONG que se ha convertido en unsímbolo de apoyo y de compromiso en la lucha contra la explotación de personas enzonas de Camboya y Laos.

22 Un libro Un autorLos sabios consejos de la escritora Pema Chödrön para afrontar esos difíciles momentosde crisis provienen del corazón de la sabiduría tradicional budista y alcanzan directamentela raíz de nuestras habituales actitudes negativas frente a la adversidad.

SUMARIO


24 Actualidad. Alimenta tu mente Vending Books es un proyecto ideado para hacer del libro un compañero cercano a cadauno de nosotros. A través de máquinas expendedoras, específicamente desarrolladas, esposible adquirir un libro en aquellos puntos donde podemos aprovechar para leer.

26 Arte y DecoraciónTrascender el lienzo en la obra de Martine Sicard es un acto cotidiano. En este númeropresentamos algunos de sus múltiples escenarios y su particular mirada que llega a lossalones de grandes hoteles así como a espacios más íntimos.

27 Juan Gamba: El arte de ser uno y su contrasteActor, payaso, improvisador, bufón y juglar. A veces una cosas a veces otra, a veces unpoco de todo, pero su formación gestual y su humor están presentes en sus propuestas.

30 Entrevista a Francis Ford CoppolaEl director de El padrino conversa con la periodista Elena Pita sobre su experiencia en elcine y en la vida.

36 César Fernández Arias. La mecánica de la fantasíaCronista de lo mecánico y lo inerte sus dibujos y esculturas son recreados a partir de unahumanidad que los trasciende.

40 Carmen La Talegona. Puro arte. Toda poesíaDestacada figura del flamenco contemporáneo, es una artista sin artificios porque sientey expresa su arte desde lo más profundo de sí misma. La Talegona es una bailaora de razacuya fuerza expresiva le fluye a borbotones por los pies y se transforma en movimiento.

46 La monja Alférez. Arturo ArnalteLa vida de un personaje que luchó y mató para vivir como el hombre que deseaba ser.El texto que proponemos forma parte del libro Tránsfugas, travestis y traidores.

52 Contraste sin trampa. Víctor G. CarreñoPara esta publicación se ha realizado una selección de fotografías y textos que expresanlos contrastes o discordancias de la realidad que el artista plasma en su obra.

67 El caso Pasolini. Novela GráficaGianluca Maconi reconstruye en este impactante relato gráfico las últimas horas de vidade Pier Paolo Pasolini, poeta, escritor, director de cine italiano que es asesinado en un su-burbio de Roma en macabras circunstancias.

85 En la sección Momentos dedicamos un amplio recorrido a explorar las más diversasalternativas para hacer de nuestro tiempo libre un momento fascinante.


Apodérate del día; no confíes en el mañana. HoracioFo

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EXPERIENCIAS


RUSTICAE

10 DISEÑO

«¿Cómo puede el diseño ir más allá de la estética o la innovación técnicay ayudar a resolver las difíciles condiciones en las que viven millonesde seres humanos?». Esta reflexión ha despertado en la artista un graninterés por la experimentación con diversos tipos de materiales paradescubrir nuevas propiedades o nuevos usos y ofrecerlos como motory alternativa de cambio.

De allí crea Plastic Gold, un proyecto dirigido a mejorar las condicionesde vida del pueblo Saharaui, tanto desde una perspectiva económicacomo cultural, abogando por el desarrollo de la artesanía de la comu-nidad y su expresión artística.

La diseñadora junto a las mujeres saharauis que participan en el proyecto

DISEÑO SOLIDARIO Florie Salnot es una joven diseñadora francesa que centra sutrabajo en la búsqueda de una estrecha relación entre el diseñoy los problemas sociales. A través de sus propuestas desea con-tribuir a resolver problemas económicos y también fomentarla identidad y la diversidad cultural.

EXPERIENCIAS


Se trata de una colección de collares ybrazaletes elaborados gracias a una téc-nica que transforma las botellas de plás-tico en hermosas piezas de joyería.

«He diseñado una técnica y algunas he-rramientas específicas que permitan pro-ducir piezas de joyería con los limitadosrecursos que están disponibles en loscampamentos de refugiados del puebloSaharaui, es decir: las botellas de plás-tico y arena», afirma Florie Salnot.

El proceso de elaboración consiste enpintar las botellas y cortarlas en tirasmuy finas. Una vez realizado este primerpaso, una especie de bastidor con agu-jas ejerce de patrón en el que se colocanel polietileno cortado creando dibujos yencajes que se funden mediante la apli-cación de arena caliente para adquirir fi-nalmente la forma deseada.

La colección Plastic Gold formaparte del proyecto Plastic BottleProject, una iniciativa desarrolladajunto a la organización benéficaSandblast con el objetivo de redu-cir la dependencia de la ayuda hu-manitaria gracias a la producción deaccesorios y su posterior venta,también en el mercado europeo.

DISEÑOEXPERIENCIAS 11

THE GOODLIFE MAGAZINE

Plastic Gold, Florie Salnot, 2011


12 DISEÑOEXPERIENCIAS

RUSTICAE

Los objetivos del proyecto son:

• Ofrecer a los saharauis la posibilidad de crear una fuente deingresos propia y sostenible y reducir, así la dependencia de laayuda humanitaria.

• Dotar a los participantes de herramientas con las que se pue-den diseñar sus propias piezas y revitalizar sus tradiciones arte-sanales locales de una manera original. Igualmente, apoyar suposterior venta.

Este proyecto recibió el Primer Premio delConcurso 2010 de Diseño Sostenible organizado por Coca Cola Francia y la revista Neo Planet.

Plastic Gold, Florie Salnot, 2011www.floriesalnot.com


14 MÚSICAEXPERIENCIAS

RUSTICAE

DESVARIÉTÉS ORQUESTINA EL ARTE DE EVOCAR UNA ÉPOCA

Música alegre, cómica y seductora, que entorno a los años difíciles del gran crack ali-mentaba el alma de una sociedad deseosade olvidar la adversidad, de divertirse y con-servar el optimismo. En enero de 2009, suconcierto instrumental fue calificado por lacrítica como “un éxito y una pequeña joyade café del más puro” dentro del ciclo CaféCantante del Festival Actual de Logroño.

La banda nació a través de varias colabo-raciones con compañías de circo en enerode 2005, cuando es encargada de realizarla composición e interpretación de músicaoriginal para Cabaret Kanbahiota, ambien-tado en los Años 20, y para una coproduc-ción circense entre el Ayuntamiento deMadrid y la Compañía de Acrobacia de laProvincia de Jinan (China) en el mismo año.

“Somos un grupo de inspiración retrodesde luego, pero también todoterreno”,dice el acordeonista, Scott A. Singer. “Porun lado, recibimos invitaciones para tocaren lugares prestigiosos como el Hotel Ritz,el Palace, el Casino de Madrid y diversasembajadas; nuestros clientes corporativosincluyen una larga lista encabezada por elBanco Santander, el Corte Inglés y la firmade interiorismo de Pascua Ortega. Tam-bién, actuamos en teatros y centros cultu-rales dentro y fuera de España y paraorganismos e instituciones como elMuseo Nacional de Arqueología, el Ayun-tamiento de Madrid o la Casa Sefarad ypor supuesto en fiestas particulares y

celebraciones de bodas. Y por otro lado,siempre que podamos, nos gusta tocar losdomingos por la mañana en el Rastro deMadrid porque nos mantiene en contactodirecto con el público de la calle. Quizá seapor nuestro nexo con el circo que nosgusta tanto estar cerca del público, o quizáporque nos proporciona una oportunidadde ensayar, ver qué funciona y de paso dis-frutar de la sonrisa de niño que descubrecon nosotros su primer Charleston o la ale-gría de algún viandante que irrumpa a can-tar mientras interpretamos un cuplé”.

La producción más reciente del grupo esCosmopolitan Cabaret, una colaboracióncon la cantante Jasmina Jolie. Con una es-tética inspirada en la opulencia estilizadadel Art Decó, Fraulein Jasmina recorre conla banda canciones en inglés, alemán,francés y español, la música de los caba-rets de Europa y América, rindiendo ho-menaje a divas de la talla de JoséphineBaker, Marlene Dietrich y entonando me-lodías de compositores destacados comoKurt Weill, Irving Berlín y nuestros maes-tros Francisco Alonso y José Padilla, autorde La Violetera.

La banda prevé estrenar proximamentesu nueva creación, un vodevil repleto decuplé y sicalipsis para “no iniciados”, encolaboración con la artista Arantxa Francode Sarabia (conocida por su voz sensualen los anuncios del perfume J´adore).


MÚSICAEXPERIENCIAS 15


Desvariétés Orquestina lleva ya seis años acercando al público a la música dela Belle Époque y brindándole la oportunidad de reencontrarse con las can-ciones de espíritu desenfadado de los Años 20. Picaresca, seducción, glamour,ternura, excentricidad, humor y un alta calidad musical se unen para dar vidaa esta original propuesta escénica.

Los integrantes de Desvariétés Orquestina: Miguel Ángel Bestard Otálora(tuba/percusión), Scott A. Singer (acordeón), Andrea Szamek (violín) y vocalistaJasmina Jolie.

Su repertorio abarca desde el klezmer del cabaret alemán hasta el music hall americano,pasando por muchos de los estilos propios del café-concert español de época: cuplé,fox-trot, charleston, vals, ragtime, dixie y pasodoble. Está formada por una inusual com-binación de instrumentos y un grupo internacional de artistas cuyo conjunto recrea unaauténtica estética de época. Además de sus actuaciones en toda España, tienen una citaregular con el público todos los miércoles en un histórico salón de vinos y quesos, laCasa González, en el madrileño Barrio de las Letras.

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RUSTICAE

16 CINE

PINA

“Danzad, danzad o estaréis perdidos“, decía Pina Bausch. Wim Wenders quedó profunda-mente impresionado y conmovido cuando vio por primera vez, en Venecia, Café Müller de lacoreógrafa Pina Bausch y su compañía Tanztheater Wuppertal. Entre ambos artistas surgióuna larga amistad y, con el paso del tiempo, el proyecto de hacer una película juntos. Sin em-bargo, ponerlo en marcha les costó mucho tiempo, debido a las limitadas posibilidades delmedio: El director alemán de PARÍS, TEXAS, EL CIELO SOBRE BERLÍN, BUENA VISTA SOCIALCLUB sentía que aún no había encontrado la forma de llevar adecuadamente el arte del movi-miento, el gesto, la voz y la música de la coreógrafa al cine.

Después de la repentina muerte de Pina Bausch en el verano de 2009, en medio de los pre-parativos conjuntos antes del rodaje, Wim Wenders, tras un período de duelo y reflexión, sereplanteó su película sobre y con Pina Bausch. El resultado fue PINA, una película para ella, enla que Wenders usó las coreografías que habían seleccionado conjuntamente (Café Müller, LeSacre du Printemps, Vollmond y Kontakthof) imágenes y archivos de audio de su vida, así comograbaciones en 3D de los miembros de la compañía Tanztheater Wuppertal, que en la prima-vera de 2010 bailaron en recuerdo de su mentora. Con esta película ya es posible reproduciren el cine la dimensión del espacio. Esa dimensión en la que el movimiento y la danza tienenlugar, y en la que el 3D parece un viaje de descubrimiento sensual.

CINE por MAIKE BOSSELMANN

EXPERIENCIAS


CINEEXPERIENCIAS 17

EVA

EVA es una historia de ciencia ficción muy lejos de los tópicos del género. Es una aventura dra-mática que plantea un debate de absoluta actualidad. Un filme seductor, inspirado en los clá-sicos inmortales del fantástico universal.

En un futuro próximo en el que los seres humanos viven junto a criaturas mecánicas, Alex (Da-niel Brühl), un reputado ingeniero cibernético, regresa a Santa Irene con el encargo de la Fa-cultad de Robótica de crear un niño robot. En estos diez años de ausencia, la vida ha seguidosu curso para su hermano David y para Lana que, tras la marcha de Alex, rehicieron su vida.La rutina de Alex se verá alterada de forma inesperada por Eva, la hija de Lana (Marta Etura) yDavid (Alberto Ammann), una niña especial y magnética, que desde el primer momento esta-blece una relación de complicidad con Alex. Juntos emprenderán un viaje que les precipitaráa un final revelador.

La película es la ópera prima del joven director Kike Maíllo, una historia sencilla, local pero uni-versal, con personajes cercanos, dramas tangibles y en un marco idílico para despertar el ima-ginario del espectador. EVA es una historia de cine fantástico, de amor y de muerte.Emocionante, humana y visualmente preciosa.


18 CINEEXPERIENCIAS

MELANCOLÍA

La llegada del invierno ha sido el mejor momento para estrenar la esperada MELANCOLÍA, unapreciosa película acerca del fin del mundo, escrita y dirigida por el director danés Lars von Trier,autor entre otras de la controvertida ANTICRISTO, MANDERLAY, DOGVILLE y BAILAR EN LAOSCURIDAD.

MELANCOLÍA narra la historia de Justine (Kirsten Dunst) y Michael (Alexander Skarsgard) que danuna suntuosa fiesta para celebrar su boda en casa de la hermana de la novia (Charlotte Gains-bourg) y de su marido (Kiefer Sutherland). Mientras tanto, el planeta Melancolía avanza hacia laTierra… La nueva obra de Lars Von Trier fue presentada en la sección oficial de la última edicióndel Festival de Cine de Cannes donde la película se vio afectada por los comentarios nazis quehizo su autor. Sin embargo MELANCOLÍA fue celebrada como una obra de arte por los críticos,una película muy divertida y emocional, a pesar de que también es increíblemente deprimente.

Como es habitual en el cineasta, el reparto de MELANCOLÍA es de primera clase. Vuelve a con-tar con Charlotte Gainbourg (Palma de Oro a la Mejor Actriz en el Festival de Cannes por Anti-cristo) y la actriz americana, Kirsten Dunst que obtuvo el premio a la mejor interpretaciónfemenina por su papel de mujer deprimida y desequilibrada que se comporta con una sospe-chosa alegría ante la celebración de su inminente boda. Además se han unido otras grandes fi-guras de la interpretación mundial, como son Kiefer Sutherland, John Hurt, Alexander Skarsgard,Stellan Skarsgard, Udo Kier, Jesper Christensen y Charlotte Rampling, entre otros.


TRESEstreno el 13 de enero

Berlin. Época actual. Hanna y Simon son una pareja que viven juntos desde hace años. El amor,el trabajo, el sexo y la vida cotidiana se entremezclan en una combativa armonía. Son atracti-vos, modernos, maduros, sin niños, cultivados y con los pies en la tierra. Pero Hanna conocea Adam. Y Adam conoce a Simon. E inesperadamente los tres se enamoran. Cuando ella sequeda embarazada, la pregunta es obvia: ¿Quién es el padre? En esta tragicómica película ve-remos la verdad sobre la sociedad alemana a merced de sus sentimientos mezclados.

El amor, el trabajo, la vida cotidiana y la muerte se funden en esta historia de una manera muydiferente. Es una película sobre la cercanía y la distancia, sobre la soledad y la presión de pa-reja, sobre los peligros de la intimidad y la tentación de las responsabilidades familiares. TRES(Drei) gira en torno a los deseos, esperanzas, enigmas y contradicciones de tres personas detreinta y tantos años que han tenido que cuestionarse el supuesto “éxito” en sus vidas. ¿Quésignifica hoy en día vivir “adecuadamente” en lo referente a lo social. emocional, político opersonal?

TRES es la última película del director alemán Tom Tykwer, conocido por CORRE, LOLA,CORRE y EL PERFUME. Es un intento – tierno y drástico, irónico y serio – de describir el sen-timiento que la gente de hoy en día tiene cuando la vida les va alejando de su nacimiento yacercando a la muerte. Los métodos utilizados para contar la historia son a veces elípticos, amenudo fragmentados y siempre muy estrictos, dependiendo del sentimiento que en cadaocasión se esté explorando. De esta manera, la película investiga la condición de una gene-ración que todavía lucha por huir de los patrones que socialmente se les han impuesto.

CINEEXPERIENCIAS 19



Camboya es un reino antiguo con un pasado reciente marcado por numerososconflictos a nivel político, social y económico que han terminado desestabili-zando los cimientos de la sociedad. La herida dejada por más de 2 millones depersonas desaparecidas en la década de los 70, sumió a la población en un es-tado de profunda miseria: social, moral, espiritual, económica… Durante estetiempo la supervivencia ha sido la preocupación cotidiana.

Sin embargo, en cada rincón de esta tierra se puede sentir la belleza y lasacralidad del espíritu de los Khmer (habitantes de Camboya) a pesar de su te-rrible pasado y de su aun incierto futuro. Lo sorprendente de este mágicolugar es que mientras se anda por las calles de Phnom Penh, la gente te son-ríe y levantan las manos para saludarte. Y es ese espíritu el que ha hecho queCamboya sea, hoy en día, un país considerado en crecimiento, a pesar deque el 30% de la población vive por debajo de 1 dólar por día. La pobrezaunida a una trágica historia y a los problemas sociales ha llevado a la actualsituación de explotación y tráfico sexual.

Safe House Cambodia

En 2009 Talia Smith, una joven sudafricana criada en Londres, viajó a Camboya,y decidió establecerse allí para colaborar con Village Focus International (VFI),una ONG que trabaja en Camboya desde hace 9 años. Dicha ONG se ocupa deluchar contra el tráfico de personas con fines de explotación sexual, protegera los menores en situación de riesgo e impulsar el desarrollo local (educación,seguridad, alimentación…) trabajando de manera directa con las personas másnecesitadas y vulnerables, tanto en Camboya como en Laos, donde la institu-ción trabaja desde 2006.

PROTEGER, EDUCAR,CAPACITAREstas son las tres razones que hacen de la ONG Village FocusInternational una alternativa de paz en tiempos difíciles. Sumisión contribuye a mejorar las duras condiciones de vida demiles de personas en Camboya y Laos que, a pesar de ello,nunca dejan de sonreír…

20 SOLIDARIDADEXPERIENCIAS

RUSTICAE

VILLAGE FOCUS INTERNATIONAL CAMBODIA (VFI)


Talia es una de esas personas a las que todos sonríen y saludan por las calles de PhnomPenh, la ciudad donde vive y donde se dedica en alma y cuerpo a cambiar las condicionesde vida de miles de personas sumidas en situaciones de extrema vulnerabilidad, ofrecién-doles recursos y programas que les capaciten para que tengan la posibilidad de cambiarsus vidas. El proyecto está obteniendo buenos progresos y VFI organiza numerosas ac-tividades de solidaridad: fiesta de caridad Party with Conscience, en Londres; carrerade bicicleta Angkor Wat Bike Fundraising Event, que tiene lugar cada diciembre en elcomplejo templar, y que atrae a cientos de participantes de todo el mundo. Para sabermás de VFI y apoyar sus proyectos, visitar la web www.villagefocus.org o contactar con:[email protected]

Texto: CRISTINA AVALLONE Y TALIA SMITHImágenes: Cortesía de Village Focus International

El problema de laesclavitud sexual demujeres y niños enCamboya adquierecifras alarmantes:se calcula que 1 decada 150 personases parte del sub-mundo del comer-cio sexual, de ellosel 45% es seroposi-tiva y por lo menos30 mil son niños.

SOLIDARIDADEXPERIENCIAS 21



22 UN LIBRO UN AUTOREXPERIENCIAS

RUSTICAE

El término chino para la palabra crisis consta de dosideogramas: uno significa dificultad; el otro, opor-tunidad. La ancestral sabiduría china refleja así quelos momentos de crisis, además de conflictivos, sontambién momentos adecuados que encierran laoportunidad y la promesa de nuevas y más ampliasposibilidades.

PALABRAS SABIAS PARA MOMENTOS

DIFÍCILES

Los sabios consejos de la escritora Pema Chödrön paraafrontar esos difíciles momentos de crisis provienen del co-razón de la sabiduría tradicional budista y alcanzan directa-mente la raíz de nuestras habituales actitudes negativasfrente a la adversidad.

Sólo hay una manera provechosa de afrontar el sufrimientoy el miedo, señala la escritora y consiste en cesar en los in-tentos de evadirnos de esas situaciones difíciles y, en cam-bio, emplear nuestras aptitudes para encararlas con unadisposición amigable y curiosa, relajándonos en esa sensa-ción de pérdida de norte y de suelo que las situaciones con-flictivas nos provocan. Es así como nuestra mente seensancha. Es allí, en medio del caos, donde descubriremosel amor y la verdad indestructibles.



23UN LIBRO UN AUTOREXPERIENCIAS

En uno de los evocadores párrafos de Libérate laautora nos cuenta la historia de un anciano indioamericano que le transmite a su nieto la siguienteenseñanza:

“Me siento como si tuviera dos lobos peleando enmi corazón. Uno de los dos es un lobo enojado,violento y vengador. El otro está lleno de amor ycompasión…” El nieto preguntó “Abuelo, ¿dimecuál de los dos lobos ganará la pelea en tu cora-zón?”. El abuelo contestó: “Aquel que yo alimente”.

Su obra con títulos tan esenciales como: Paz, en tiempos de guerra, La sabiduría de la noevasión, Cuando todo se derrumba o Libérate está llena de aliento, de consejos sabios ynos recuerda que la vida es un buen maestro y un buen amigo; y que los momentos di-fíciles, aquellos en los que uno se siente descentrado y todo parece derrumbarse, sonprecisamente una situación ideal para librarnos de lo que nos mantenía atrapados y paraabrir nuestro corazón y nuestra mente más allá de los antiguos límites.

La mayoría de sus títulos tienen el objetivo de ayudarnos a ver cómo ciertos hábitosmentales tienden a engancharnos y nos mantienen atrapados en estados de enfado,culpa, odio hacia nosotros mismos y adicción. La clave es aprender una nueva manerade afrontar los problemas y las dudas de nuestro día a día. Este método implica descu-brir tres cualidades inherentes al hecho de ser humanos, tres cualidades básicas quesiempre hemos tenido pero que tal vez se han quedado enterradas y hemos casi olvi-dado. Estas cualidades son: la inteligencia natural, la calidez natural y la apertura natural.La autora afirma que en todos los seres humanos hay un potencial de bondad, eso su-pone reconocer que todas las personas, en todas partes, en todo el planeta, tienen estascualidades y pueden recurrir a ellas para ayudarse a sí mismas y a los demás.

Editorial Oniro. 128pp. 14 €


Vending Books es un nuevo canal para la adquisición de libros en lugares donde hasta ahorano era posible acceder a ellos. Aproximar los libros a las personas y facilitar su adquisición, im-plica una colaboración indirecta con los planes de fomento de la lectura. “Es importante seña-lar que el 35% de los usuarios de Vending Books se declaran no lectores habituales, dato querefleja la eficacia de esta vía para iniciar en la lectura a quienes hasta ahora veían el libro comoalgo lejano”, nos comenta Francisco Valtierra, fundador de esta iniciativa. Actualmente, es po-sible encontrarse con una Vending Books en cualquierade nuestros viajes cotidianos. Hay varias en funciona-miento en Madrid y alrededores, principalmente en lasredes de transporte y centros comerciales y próxima-mente será fácil verlas por otras parte del país, pues co-menzará su expansión a través de un programa deafiliados enfocado a las librerías y editoriales.

“Alimenta tu mente”, es el eslogan con el que se defineeste original proyecto que quiere lograr que la culturaesté al alcance todos. Una media de 20 títulos se puedeencontrar en estas máquinas. Desde libros de bolsillopor tres euros, hasta un best seller de reciente publi-cación y los precios son los mismos que se encuentranen otros puntos de venta.Los libros en formato bolsilloson las estrellas de este canal. Títulos como: “Hazlo,no lo intentes” de Ángel Alcalá, cuentos bilingües paraniños y jóvenes y, por supuesto, best-sellers como “Elniño del pijama de rayas”, la trilogía Millenium o clási-cos como “Romeo y Julieta” constituyen un ejemplo dela buena acogida que está teniendo esta nueva formade alimentar nuestras mentes.

ALIMENTA TU MENTEMÁQUINAS EXPENDEDORAS DE LIBROS

Vending Books, es un proyecto empresarial ideado para hacer del libroun compañero cercano a cada uno de nosotros. A través de máquinasexpendedoras, específicamente desarrolladas, es posible adquirir un libroen aquellos puntos donde podemos aprovechar para leer. Esta iniciativaestá suscitando gran interés en los círculos editoriales nacionales e in-ternacionales.

24 CULTURAEXPERIENCIAS

RUSTICAE


Artes decorativas, donde aparecen cenefas,imitaciones de mármol y madera, pan de oro,o patinas; así como pinturas murales y tram-pantojos son algunas de sus propuestas.Desde lo monumental hasta una obra originalde estilo expresionismo abstracto llena decontrates, forma parte de su territorio creativo.También ha realizado obras pictóricas de téc-nicas variadas, dependiendo del soporte,tanto en espacio públicos (Hotel Palace, Hos-pital del Niño Jesús, Instituto de la Juven-tud…) como en casas particulares (Madrid ,Paris, Costa Azul, Marruecos , Arabia Saudí).

Murales, trampantojos y pintura decorativase apoderan del espacio. Por ello, consideraimportante emplazarse físicamente en ellugar antes de proponer cualquier proyectocon el que ofrecerá varias posibilidades alcliente: o jugar con la ilusión de otro espacio,

el llamado trampantojo famoso por su utiliza-ción desde la Antigüedad, sea creando ana-morfosis o ilusiones geométricas o seallevando al espectador a sumergirse en unasformas sorprendentes y no habituales. Todoello en un ambiente donde la pintura decora-tiva con sus texturas y efectos de materia,pan de oro y patinas aplicada a otros ele-mentos tendrá también su papel. En el ám-bito del Diseño, Martine SICARD se haarriesgado también concibiendo originalespara telas con el Estudio Isabel García Tapia.

Como si los formatos de la hoja de papel odel lienzo no le bastaran y acostumbrada agrandes dimensiones, hoy está indagando enlos límites de ese espacio, trabajando congaza trasparente más allá del bastidor.

RUSTICAE

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TRASCENDER EL LIENZO EN LA OBRA DE MARTINE SICARD

Para esta artista trascender el lienzo es un reto cotidiano. Sus escenariosson múltiples y su particular mirada llega a los salones de grandes hotelesasí como a espacios más íntimos en los que presenta un trabajo de granfuerza expresiva dando vida a paredes, techos o escondidos rincones.

www.estudiomartinesicard.blogspot.com

DECORACIÓNEXPERIENCIAS



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www.juangamba.net

Payaso, improvisador, juglar. A veces una cosa, a veces otra, a veces unpoco de todo, pero siempre su formación gestual y su humor estánpresentes en sus originales propuestas.

JUAN GAMBA

EL ARTE DE SER UNO Y SU CONTRASTE

Habitual de los circuitos de café teatro deEspaña, así como en el mundo de la narraciónoral. Su peculiar trabajo le ha llevado a partici-par, en solitario o en compañía, en festivales enMéxico, Brasil o Argentina, así como varios delos más importantes de España (Los Silos, Et-nosur o Guadalajara).

Su fusión de humor y cuentos empezó en 2003con el dúo cómico Gamba & Ginny, que combinala narración oral de Clara Piñero con el trabajogestual y los personajes de Juan Gamba. Igual-mente, con el músico y actor romano BrunoGullo ha creado el dúo de música y narraciónÑaque de Bruno y Gamba con el que presentanel espectáculo El Viaje de Los Tambores, relatodel escritor polaco Reiner Zimnik, en una versiónirreverente, cómica, musical y frenética. Comopayaso ha trabajado con el gran Jango Edwardsy su compañía Fools Militia desde que se creóen 2004 para el Forum de Barcelona.

A través del humor y la plasticidad de cada unade sus puestas en escena nos invita a em-prender un recorrido a un ritmo imparable desorpresas, camino que logra fusionando tea-tro gestual con monólogo, música y poética.Un viaje lleno de ironía actual y humor sor-prendente, con una propuesta escénica quemantiene al espectador cautivo y cautivado.

PERSONAJEEXPERIENCIAS


La vida no es sino una continua sucesión de oportunidades para sobrevivir.

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CARÁCTER


COPPOLA ME SIENTO COMO UN NIÑO PORQUE

NUNCA HE DEJADO DE APRENDER

Como un niño de seis años. Así se siente Francis Ford Coppolael director de El padrino ante la emoción que le provoca recor-dar su película, Tetro, que le trajo a filmar en España y tener laposibilidad de trabajar con dos de las más fieles representantesde la cinematografía española: Maribel Verdú y Carmen Maura."Fue un trabajo muy singular lleno de emociones contrastadas eintensas", susurra el gran Coppola.

por ELENA PITA



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Llega orondo el maestro, a esta entrevista,tocado en lo más prominente de sucuerpo de una evanescencia color salmón(o sea, la corbata pendiente sobre su abul-tado abdomen). Entra y dice, «buenasss,¿tardes o días?», chequeando su reloj. Seha esmerado el cineasta en el aspecto:traje de hilo beige, camisa de cuadro pe-queño y sobre ella, la mencionada corbata,de geometrías sesentosas, preciosa. Peseal cuidado,«¡oh, cómo te has puesto!», leaplauden sus asistentes, hay algo en suforma de estar que revela un cansancio,un hastío que pareciera eterno, como si vi-viera ya Coppola un tiempo prestado, unretiro de oro aferrado a su cine más per-sonal, aquel que el éxito le impidió hacer,y a sus emociones de infancia: «Me sientocomo si otra vez tuviera seis años». Sólocuando sonríe, que no es mucho, se apre-cia en su rostro la amabilidad del genio, in-cuestionable.

Le acompaña Eleanor, su esposa, enchu-fada de continuo al portátil o a la cámara,

registrando el tiempo y el quehacer, por-que dice de sí misma que nació con elalma observadora, que no puede evitar re-coger lo que sucede, que luego a vecespublica en formato libro. Si hubiera quesintetizar en dos atributos al personaje,porque no suele ser cualquier martes eldía que uno se encuentra tú a tú con ta-maña personalidad, estos serían, sin duda,inteligencia y serenidad.

Pregunta. Permítame, por favor, que co-mience con una cita suya: «Cuanto más di-nero tienes para hacer un película, menosideas necesitas». ¿Cuánto dinero y cuán-tas ideas se necesitan para hacer unabuena película?Respuesta. Lo que dije fue que cuantomás alto sea el presupuesto de produc-ción, más simple puede ser la idea de lapelícula, una idea con la que, obviamente,tienes que llegar a cada pequeño rincóndel planeta y a todo tipo de gente, porqueserá la única forma de justificar la inver-sión. En cambio si el presupuesto es

ENTREVISTACARÁCTER


pequeño, puedes permitirte pensar en tér-minos personales y más complejos, por-que no estás obligado a atraer una granaudiencia.P. Mr. Coppola, ¿es Tetro la película máspersonal y autobiográfica de todas las queha hecho hasta hoy?R. Es la más personal, sí, pero no es auto-biográfica en el sentido de que la historiaque cuenta haya sucedido en mi familia;no, eso se puede entender perfectamentecuando ves la película. Pero como tantosescritores, hablo sobre sentimientos yemociones que he tenido en mi propia viday que me han afectado.P. Aparte de en su memoria, ¿dónde está enel filme aquel niño hijo de emigrantes italia-nos, solitario y enfermo que usted fue?R. Las emociones a las que me refiero noson relativas al período de mi infancia enque padecí la polio, sino a mi vida personalde juventud, aunque están completamentefuera de contexto. La intención de partidafue dar mi versión personal sobre mi fami-lia, sin que fuera un retrato exacto, pero fi-nalmente, al desarrollar la idea, la historiase ha convertido en algo completamentedistinto a lo que fue mi vida real, algo de-masiado extraordinario que nada tiene quever con lo que ha sido mi biografía.P. Define a Tetro como un personaje trágicoy poético, ¿es tal vez la versión de su her-mano mayor (padre del actor NicolasCage)?

R. No, no, Tetro es simplemente un nom-bre familiar (su hermano se llama Auguste),y es un tipo de personaje en la línea del queinterpretó Mickey Rourke en La ley de lacalle: un hermano mayor que sabe muchoy del que aprendes mucho. Se trata de untrabajo muy singular, intrigante y emocio-nal: me alegra poder decirlo.P. ¿Ha necesitado sentirse maduro, y tal veztambién que sus padres murieran, parapoder destapar emociones sobre sí mismoy su familia?R. No, realmente es al contrario, una vueltaa mis comienzos en el cine. La película queyo considero el principio de mi carrera esLlueve sobre mi corazón, que de hechovino a San Sebastián y ganó la Concha deOro en el..., creo que en el 69; estaba ba-sada en un guión original mío, muy perso-nal, en la línea de lo que estoy haciendoahora. Luego vino El padrino y, claro, estocambió el rumbo de mi carrera. Pero des-pués aún hice La conversación, que fueotro guión original no adaptado y muy per-sonal, y Tetro que viene a ser la tercera dela serie. Confío en poder continuar ha-ciendo este tipo de historias personales ba-sadas en mis guiones originales. De modoque en este sentido no estoy sino vol-viendo a mis 20 años.P. De hecho, durante el rodaje de Tetro con-fesó que éste era el principio de su nueva ca-rrera como director cinematográfico, ¿lequedan muchas historias por contar?

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R. Efectivamente estoy comenzando la ca-rrera que pretendí hacer en el cine peroque debido a las circunstancias no pudeseguir: el éxito me distrajo. Y esto es: pelí-culas de bajo presupuesto, historias per-sonales y originales. Depende de lo queviva, pero me gustaría hacer una películacada 18 meses, como hace Woody Allen,a quien tanto admiro.P. ¿Piensa con frecuencia en la limitacióndel tiempo?R. No, no me gusta nada pensar en ello.P. No quisiera parecer grosera pero me gus-taría preguntarle si reflexiona sobre suedad, si se siente de algún modo... viejo.R. Bueno, sí, soy consciente de que el es-tado de cosas ha cambiado profunda-mente. Cuando hice esas películas quemenciono Llueve sobre mi corazón y Laconversación era bastante joven, tenía yaun par de hijos, poco dinero y sobre todo,mucha ambición y ganas de hacer una ca-rrera. Ahora no tengo sólo hijos sino nietosy no pretendo hacer carrera: soy más bienun hombre retirado que ha hecho una for-tuna estable que, como a veces digo enbroma, me permite hacer mis películas per-sonales. Pero, mira, la impresión que tengo

es que apenas llevo en esto unos años, in-cluso a veces me siento como un niño pe-queño, porque nunca he dejado deaprender: continúo aprendiendo.P. Un niño o un hombre retirado que se per-mite sus películas personales: ¿es ésta larazón por la que ha montado y dirige otrosnegocios, como sus vinos, sus restaurantes,sus resorts hoteleros, su marca de alimen-tos, etcétera?, ¿lo hace únicamente parapoder pagarse su placer, o sea dirigir cine?R. Bueno, no exactamente. Todos ellos sonnegocios que tienen que ver con asuntosque adoro, como el vino, la comida, el pai-saje de un lugar maravilloso... Pero, por su-puesto que, tal y como ha cambiado laindustria del cine, cuando a nadie le inte-resa ya producir ni distribuir películas per-sonales, tengo la enorme suerte de serpropietario de una industria vinícola degran éxito que me proporciona el dineronecesario para hacer mi cine.P. ¿No le inquieta la crisis económica quevivimos?R. No, no, a mí la crisis me viene inclusobien: cuanta más crisis haya más beberá lagente. No, la gente nunca dejará de bebervino (risas).


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He fracasado muchas veces, es cierto, pero no me da miedo volver aequivocarme: con el miedo no se puede vivir; vivir es enfrentarse al

riesgo y asumir los fracasos.


P. Y ¿tampoco le da miedo volver a arrui-narse, una vez más?R. No, he fracasado muchas veces, escierto, pero no me da miedo volver a equi-vocarme: con el miedo no se puede vivir;vivir es enfrentarse al riesgo y asumir losfracasos. Cuando muera quiero haber rea-lizado todos mis deseos y no tener que la-mentarme de lo que he dejado de hacer.P. Según usted mismo dice, una buena pe-lícula ha de ser capaz de cuestionarnos yhacernos reflexionar. ¿Qué preguntas nosharemos, qué preguntas se ha hecho ustedmismo con Tetro?R. Efectivamente una buena película ha deestimular el pensamiento y ha de conmover-nos emocionalmente. Tetro es básicamenteuna historia sobre la familia: existe algocomún a todas las familias y es esta extrañahabilidad que tenemos para amar y odiar almismo tiempo dentro del entorno familiar. Lavida de la familia es por esto siempre apa-sionada, porque te permite amar y odiar almismo tiempo, y creo que esto es algo uni-versal. Yo espero que el espectador encuen-tre referencias personales a sus propiasrelaciones con sus padres y sus hermanos.

P. ¿Por qué le gusta rodearse de los acto-res durante el rodaje, esta peculiar cos-tumbre que tiene de invitarlos a pasarjuntos estancias en su casa?, ¿le gustaacaso sentirse como el gran paterfamiliasde todos ellos?R. No, es simplemente una técnica de tra-bajo, una oportunidad bonita para los acto-res de relajarse, encontrarse con suscompañeros de rodaje y ensayar sus per-sonajes sin la presión del plató. Esta es larazón de esos ensayos previos que sueloorganizar en mi casa, pero desgraciada-mente no siempre puedo tenerlos a todosjuntos. En el ensayo de Tetro, por ejemplo,no pudo estar Carmen Maura, lo que mehubiera encantado: es tan maravillosa, estan divertida... es todo un personaje en símisma. También Maribel (Verdú) es una de-liciosa persona, aunque estuvo todo el ro-daje trabajando muy duro con su inglés, demodo que tuve menos ocasiones de com-partir el tiempo con ella; pero su presenciaes siempre muy positiva: contagia felici-dad. Por eso también es encantador rodarsin presupuestos gigantes ni enormeselencos, porque este buen ambiente

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puede mantenerse durante todo el rodaje: los actoresse sienten cómodos en el set, lo pasan bien, se ríen yaportan nuevas ideas, y todo esto hace que la películafluya.P. Allá por el vértice de milenio se manifestó usted in-quieto por lo que parecía un retorno a los regímenestotalitarios, un colapso de la democracia...R. ¿De verdad?, ¿dije yo eso?P. Bueno, al menos yo así lo he leído; de cualquiermodo era una preocupación bastante común. La pre-gunta es: ahora que atendemos no al colapso de la de-mocracia sino del sistema económico liberalista aultranza, ¿qué podemos esperar a continuación?R. Ciertamente vivimos un tiempo de transición, degrandes cambios, y es duro predecir qué ocurrirá in-mediatamente a continuación. Sin embargo, yo soymuy optimista acerca del futuro: creo que el instintogregario y solidario que tenemos dentro va a romperla inercia y dará lugar a una situación bien distinta. Nohace falta ser un genio para darse cuenta de que lascatástrofes naturales se multiplican, de modo que lle-gará un momento en que seremos conscientes deque la lucha por contener la naturaleza es una trage-dia suficiente como para ir por ahí invadiendo paísesy esclavizando pueblos. Son tiempos difíciles, perosiempre mejores de lo que eran hace 400 años, porejemplo: salimos de un período de oscurantismo, te-rror y miedo, y estoy convencido de que el futuro serábonito. Claro que para ello tenemos que enterrar cier-tos pensamientos retrógrados y sensibilizarnos res-pecto a cuestiones como el medioambiente y demás,y sobre todo controlar la superpoblación: tenemosque tener menos hijos, amarlos más y educarlosmejor.P. Dígame para terminar: ¿se siente más un cineasta oun aventurero de la vida?R. Sigo tan enamorado del cine como cuando tenía 14años: el cine es mágico, es algo que nunca se agota,siempre puedes seguir aprendiendo. Si tuviera queelegir una profesión ésta sería la de cineasta, pero re-almente sí he vivido la vida como un aventurero. Nuncame ha interesado estudiar cine, pero sí aprender, y unoaprende un montón haciendo películas.Muchas gracias, señor Coppola, le tiendo la mano yme levanto al toque de corneta de la encargada deprensa.


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Yo soy muy optimistaacerca del futuro: creo que el instinto gregario y solidario que tenemos dentro va a romper la inercia y dará lugar a una situación bien distinta.

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César Fernández Arias es de esos creadores difícilesde definir porque múltiples son sus miradas y diversos losregistros que pueblan su universo.

Cronista de lo mecánico y lo inerte sus dibujos y escultu-ras son como señales de tráfico de una metrópoli tec-nificada pero en la que cada personaje u objeto sonrecreados a partir de una humanidad que los trasciende.

Con una trayectoria larga y variopinta este escultor, pintory dibujante, polifacético hacedor y deshacedor de entuer-tos, cuenta en su haber con ediciones de culto como 100greguerías ilustradas de Ramón Gómez de la Serna (Ed.Media Vaca), la cual ilustró para crear un diálogo satíricocon la metáfora hábil de Gómez de la Serna; y por la cualle fue concedido el 2º Premio Nacional a las Mejores Ilus-traciones de Libros Infantiles y Juveniles. Desde siemprededica parte de su actividad a la pedagogía de los proce-sos creativos del arte dirigiendo numerosos talleres paraniños y adolescentes. En su obra, mezcla de acidez y ter-nura, de candor y agresividad, y mediante sus simplifica-ciones lineales y cromáticas, nos muestra su visión delmundo moderno.

LA MECÁNICA DE LA FANTASÍA

DE CÉSAR FERNÁNDEZ ARIAS

ARTECARÁCTER


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Este artista de la ironía inteligente, que capta en sus líneas geométricas y sus trazosdefinidos aquellos sucesos y pasajes cotidianos de la existencia social, los tipos popu-lares, los refranes e hitos narrativos de la gente que vive la calle al límite, se ha conver-tido en cronista sintético de la historia reciente que sucede a su alrededor, en curiosocomentarista de acontecimientos que van desde la sacralidad de la política hasta lohabitual de la convivencia hogareña.

Su predilección por la obra que emerge de procesos de manufactura, que posee en sucuerpo las huellas de las manos que experimentan con los materiales hasta conseguir laimagen y la forma precisa; por técnicas que recopilan la tradición heterogénea queemerge de las artes y las culturas populares, le convierte en un creador donde se con-genia el espíritu de las primeras vanguardias del siglo XX con el de un investigador socialhabituado a la cercanía con sus referentes, a narrar desde la sensibilidad del que vive elpresente con la conciencia crítica de la sospecha revolucionaria.

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César Fernández Arias ha ido poblando su entorno, el nuestro, de sus figuras emblemá-ticas, que ya nos resultan familiares, de las que ya somos adictos, y en las que, con suinconfundible mezcla de acidez y de ternura, de candor y de agresividad, resume su vi-sión de nuestro mundo moderno y tecnificado. “Pocos artistas contemporáneos puedenvanagloriarse de haber creado un universo tan singular y propio como el que ha dibu-jado, pintado y modelado este particular artista, con esa estricta disciplina de un Noéconstruyendo su arca donde poner a salvo, de algún cataclismo más o menos remoto,la más extraña flora y fauna, sufriendo silenciosamente la incomprensión que debe acom-pañar a toda obra ciclópea”, afirma el escritor Raúl Eguizábal.

Pintor de lacas de circuitos exactos, escultor de piezas abruptas y maravillosas, posee lamirada pura y limpia de los primitivos de la modernidad.

ARTECARÁCTER


Carmen La Talegona es una mujer llena de poesía.Sin artificios siente y expresa su arte desde lo másprofundo de sí misma para transmitirlo intacto acada uno de nosotros que, asombrados de tantoencanto, nos rendimos sin abandono. Los duen-des que la habitan se mueven desde un pasado re-moto a un presente continuo para labrar esefuturo que ella sabe que no tiene fronteras.

Bailaora de infinitos contrastes sabe expresar todasu flamencura con fuerza y sencillez. Con pazy pasión…

CARMEN LA TALEGONA

PURO ARTETODA POESÍApor ROSA RUOCCO


“…TALEGONEANDO: nueva palabra, nuevo zapateo...

Los Talegones, mi familia, lo que me conmueve, los momentos que me acompañansiempre. Una flamencura de mis antepasados que reflejan mi todo. Por ello me paro y re-creo mi sentir en aquello que colma mi alma, me gustaría que cada ser recibiera de unamanera esta forma, esto que interpreto que acoge un sentido y un porqué de mi maneraautóctona y más personal. Ofrezco mi todo con el único fin de reflejar mis sentimientos,hacer de este instante algo inexplicable, algo transparente, algo vivo. En un escenariodesnudo, sin artificios, mi baile por mi baile; a veces alegres, en ocasiones tristes y todoello reflejado siempre en el sentir de una expresión, en la idiosincrasia de mi raíz”, así seexpresa Carmen La Talegona, una de las figuras del flamenco contemporáneo.

Todo en ella es arte y recreación permanente y posee, como la han definido en diversosmedios de comunicación: “El calor y la presencia de las bailaoras de raza, la sangre quefluye a borbotones por los pies y se transforma en movimiento”.

“Me subo al escenario y ya no soy la misma”, nos cuenta para este encuentro con TheGoodLife Magazine. En ella todo es claridad, nobleza y Duende. Mucho Duende. Su hojade ruta marca que ha bailado en Turquía, Japón, Grecia, Inglaterra, Francia, Holanda, Tai-wán… Brasil, Argentina, Chile… sorprendiendo a todos con la fuerza de sus raíces y suapertura a nuevos lenguajes.

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¡No, no pretendo nada! Es mi forma de sentir, mis raíces, mi manera de andar

y caminar por mis sentidos.

REPORTAJECARÁCTER


CARMEN RIVAS LA TALEGONA nació en Córdoba en 1976. Pertenece a una reconocidaestirpe flamenca. Sobrina de la insigne saetera Maria “La Talegona” y del célebre can-taor, Talegón de Córdoba. Sus primeras experiencias artísticas fueron de la mano de Ja-vier Latorre en Suite Española junto a Paco Jarana, Enrique El Extremeño y Manolo Sevilla.Ha trabajado en diversos tablaos como Casa Patas, Sala Caracol, Café Latino, Café deChinitas, Corral de la Morería, Corral de la Pacheca, entre otros, compartiendo cartel configuras de la talla de José Mercé, La Macanita, Chano Lobato, El Pele, Enrique Morente,José Parra, Pansequito, Aurora Vargas. Ha actuado como solista en diferentes Compañíascomo la de Rafael Amargo, Blanca del Rey y Manolete. Igualmente, en la obra “Pura Pa-sión” de Cristóbal Reyes producida por Joaquín Cortés.

Lleva su arte por diversos festivales nacionales e internacionales. Así como escenariosdiversos. En verano de 2006 trabajó junto a Rafael Amargo y José Maya en Cova Santa(Ibiza). En esta ciudad, realizó el espectáculo “Destreza”. Su inquieta e inquietante maes-tría la llevan a Brasil dentro de la programación “Mujer de Baile Flamenco” y fue reque-rida nuevamente por el público brasileño en “Grandes Nombres del Flamenco”.


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Su largo recorrido y la profesionalidad con la que emprende cada uno de sus proyectosde baile y vida la llevan en 2008 a estrenar la compañía “A4 Flamencos”. En octubre deeste mismo año, formó parte de la programación de la Cumbre Flamenca (Madrid - Cha-martín) compartiendo cartel con famosos artistas. Más tarde debutó en Albuquerque(Nuevo México) con el espectáculo “Maneras de sentir”. En diciembre de este mismo añotrabajó en el tablao “Las Carboneras”.

En 2010 viajó a Buenos Aires donde debutó su siguiente espectáculo “Semblante” juntoa Laura Manzella, dentro de la programación de la primera Feria Flamenca de Palermo. Enjunio de 2010 debutó junto a la Lupi, como solista en el espectáculo de Rafael Amargo,“Princesas del flamenco”.

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En febrero de 2011 baila junto a Eduardo Serrano El Güito en el Festival Flamenco CajaMadrid, en el espectáculo “Maestros” de Juan Valderrama. Recientemente ha sido invi-tada por José Maya a participar en su espectáculo "Maya" en el Festival Flamenco Inter-nacional de Alburquereque, aunando éxito de público y crítica.

Su don para transmitir tanto ese saber ancestral como todo lo nuevo y su búsqueda per-manente por reinventar las propias raíces hace de esta artista una excelente maestra, yes así que en la escuela Amor de Dios de Madrid imparte clases como profesora titularde la Fundación Conservatorio Flamenco Casa Patas.

Bailaora de infinitos contrastes sabe expresar toda su flamencura con fuerza y sencillez.Con paz y pasión…


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Se llamaba Catalina de Erauso y nació en San Sebastiánprobablemente en 1592. De la pequeña nobleza guipuz-coana y familia numerosa, corrió la suerte de tantas niñasque entraban en el convento por falta de dote para casarlabien. Hasta aquí, nada extraño. Lo que ocurrió es queCatalina tenía otros planes distintos para sí misma.Pendenciera y orgullosa, a los 15 años decide salir de losmuros del convento a cualquier precio.

LA MONJA ALFÉREZUNA VIDA DE INFINITOS CONTRASTES

En vísperas de la festividad de San José, ymientras las religiosas cantan maitines, seretira a su celda con la excusa de un dolorde cabeza y aprovecha para escapar sinque nadie la vea. Lo hace provista de unastijeras para cortarse el pelo como un chico,con algo de dinero robado y unas telas conlas que se confecciona unas rudimentariasprendas masculinas que ocultan su verda-dero sexo. Realiza la transformación en uncastañar, donde pasa tres días reinventán-dose y asumiendo las consecuencias delpaso y, convertido ya en uno de los tantoscríos pobres que recorren los caminos enbusca de trabajos temporales, techo y algode sustento, llega a pie a Vitoria. Repite lapauta, roba algo de dinero y se echa denuevo al camino, que en esta ocasión leconduce a Valladolid, entonces capital deEspaña por decisión de Felipe III, y dondese convierte en Francisco Loyola, traba-jando durante seis meses como paje de unsecretario del rey. (…)

Por una casualidad del destino, que pareceser la norma en la vida de la Monja Alférez,su nuevo amo, Juan de Idiáquez, resultaser conocido de su familia y un día el falsopaje se encuentra a su propio padre en lacasa donde sirve, aunque su progenitor nole reconoce, pues hace años que no le ve.Espiando la conversación, descubre que sela busca y de nuevo decide que hay quehuir, una vez más robando algo de dinero yropa y partiendo, esta vez a Bilbao, con unarriero. Llegada a Bilbao los jóvenes se bur-lan de ella, quizás porque encuentran alpaje algo aniñado, o femenino, para serhombre. Catalina responde con una bravu-conería que va a ser la norma de su vida: selía a pedradas con ellos y es retenido unmes en la cárcel por pendenciero. Es el co-mienzo de una carrera de peleas a puñeta-zos, estocadas y tiros que le perseguirátoda la vida y en la que dejará un largo ras-tro de heridos y muertos por casi todos lossitios por donde pasa.

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Después de Bilbao, vive en Estella, San Se-bastián y Pasajes, siempre trabajando depaje. En este último puerto del Cantábricomonta en un barco que va a Sanlúcar deBarrameda, visita Cádiz, y acaba en Sevilladonde, como tantos aventureros, sacaplaza de grumete en un galeón que partepara las Indias. Una vez en el nuevo Conti-nente, Catalina observa el mismo compor-tamiento que hemos visto en la Península:roba dinero al capitán del galeón, baja a tie-rra y huye; llega a Panamá, donde resideunos meses, pero pronto la encontramosen Saña, cerca de Trujillo, en el actual Perú,empleada por un rico comerciante de telas,que la pone al frente de una tienda, dondedispone de dos esclavos negros para el tra-bajo, más una mujer africana que le guisa ycuida de la casa. En ella ha de convivir conla amante del amo, Beatriz de Cárdenasque comienza a propasarse y “acariciarlemucho”, hasta la noche en que le dice, cre-yéndola hombre, que “a pesar del diablo”ha de dormir con ella. No es la única mujer

que se encandila con este mocetón im-berbe, pero matón. Sin embargo, a Catalinano debió gustarle mucho aquella Beatriz,pues opta por salir del lance pasando a latienda del mismo amo en Trujillo. El cam-bio a la localidad cercana no evita que susenemigos la encuentren y estando en lanueva tienda entra un día un africano delservicio a avisarle de que le buscan dos ca-balleros, que son Reyes y su amigo. Enesta nueva refriega a estocadas, el amigode Reyes vuelve a caer, pero en esta oca-sión para no levantarse. Catalina ha matadoa su primer hombre.Detenida por el corregidor Ordoño de Agui-rre, va camino de la cárcel cuando éste lepregunta de dónde es y, al descubrir quees “vizcaíno” como él, le dice en eusqueraque, al pasar frente a la iglesia, se suelte,corra hasta el templo y se acoja a la pro-tección de Dios. Esta maniobra le salvarála vida muchas veces.Los siguientes episodios de su saga la lle-van a Lima, para huir poco después en un

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barco rumbo al puerto de Concepción, enChile, donde sabe que faltan hombres parahacer la guerra a los indios. Nada más des-embarcar, toma nota de su filiación un ca-pitán que resulta ser Miguel de Erauso, suhermano, al que no había visto desde quetenía dos años, por lo que no se conocíande vista. Cuando Catalina explica que es deSan Sebastián, se inicia una relación en laque el capitán la emplea a su servicio paraprotegerla, pensando que son compatrio-tas, pero sin sospechar que el joven es supropia hermana Catalina. Todo va bienhasta que Miguel descubre que Catalina vi-sita a escondidas suyas a una dama que aél también le gusta. Tratándose de quien setrata, la disputa acaba en pelea. En estaocasión, pierde Catalina, que es desterradatres años a Paicabí, también en Chile,donde la guerra con los indios es más in-tensa. Tres años que vive “con las armasen la mano” el que ahora se llama soldadoDíaz, sin mostrar piedad con los araucanos(…)La vida del soldado, que el alférez Díazapura hasta la última gota, le conduce amenudo a casas de juego, donde no es di-fícil acabar a cuchilladas con los rivales dela partida. Su vida militar, no exenta de ries-gos, pero estable, se acaba cuando un día,

en Concepción, un jugador le llama menti-roso y cornudo. Como el lector puede pre-ver, Catalina le atraviesa con la espada. Enla refriega subsiguiente mata a dos hom-bres más, entre ellos otro alférez, por loque debe huir y, como acostumbra, lo haceacogiéndose a la protección de una iglesia,esta vez la de San Francisco, que el gober-nador tuvo cercada seis meses hasta que,poco a poco, fue bajando la guardia y Ca-talina comenzó a hacer escapadas noctur-nas. En una de ellas, un conocido suyo, eltambién alférez Juan de Silva, le pide que leacompañe como testigo a un duelo que haconcertado a las once de la noche.

El desarrollo de la contienda la conduce apelear con el testigo del otro duelista. Esuna noche tan cerrada, escribe, que no veni sus propias manos. Menos aún el rostrodel hombre con quien lucha. Al rato, le al-canza con la espada, le atraviesa por debajode la tetilla izquierda y, antes de que expire,averigua que se trata precisamente de supropio hermano, el capitán Miguel deErauso. Como en los mejores folletines, lle-gan dos frailes para confesar al herido,justo antes de que rinda el alma y a tiempopara oír del capitán que ha podido recono-cer a quien le daba muerte: el alférez Díaz.

“Como en los mejores folletines, llegan dos frailes para confesar al herido, justo antes de que rinda el alma y a tiempo para oír del capitán que ha podido reconocer a quien le daba muerte:

el alférez Díaz”.

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En su enésima huida de la justicia, Catalinadecide cruzar los Andes en dirección a Tu-cumán. Para atravesar la cordillera se une aotros fugados de la justicia. No sólo han decomerse uno de los caballos, sino que elve el rostro más cruel de la muerte cuandotopan con dos hombres que, sentadosjunto al camino, parecen sonreír contentosde verles. Pero, al acercarse, descubrenque la mueca obedece a que se les hancongelado los músculos de la cara. Esta-ban “helados, las bocas abiertas comoriendo, y causonos eso pavor”. Con razón,porque sus dos compañeros acabaránigual y solo Catalina logra descender sanay salva hacia las tierras más templadas dela actual Argentina. (…)

Huye al norte, hasta llegar a Potosí, en laactual Bolivia, donde se le ofrece la posibi-lidad de reintegrarse socialmente, gracias aque ayuda a abortar el alzamiento deAlonso Ibáñez contra el corregidor RafaelOrtiz. Espada en mano, apoya al corregidorque da vivas al rey frente a quienes las dana la libertad. Les vencen y Catalina refiere

con frialdad que ese mismo instante “diosetormento a algunos de los aprehendidos yconfesaron pretender alzarse con la ciudadaquella noche”. Pasados quince días, fue-ron todos ahorcados, “con lo que la ciudadquedó quieta”.

Resguardado en la residencia episcopal, elreligioso le pregunta por el curso de suvida. Catalina inicia el recuento de su bio-grafía ficticia, pero de pronto tiene lugar unacontecimiento crucial. Se rompe. Súbita-mente, se da cuenta de que lleva casi dosdécadas sin decirle a nadie quién es en re-alidad, en una profunda soledad interior,portadora de un secreto que le pesa comouna losa. Ante ella aparece la osada niña de15 años que un día robó las llaves del únicohogar que conocía y se lanzó a la aventurasin saber lo duro que era el mundo, igno-rante de los calambrazos que da el hambre,de cómo quema el frío, del dolor del hierroafilado al cortar la carne, de lo difícil de lalucha por mantener la dignidad frente a lospoderosos y los abusones. Le angustiatambién el amor heterodoxo que le devora

“La verdad es ésta: que soy mujer, que nací en tal parte, hija de Fulano y Zutano; que me encerraron de tal edad en tal

convento, con Fulana mi tía; que allí me crié; que me fui a tal parte, me desnudé, me vestí, me corté el cabello, partí allí y acullá,

me embarqué, aporté, trajiné, maté, herí, maleé, correteé, hasta venira parar en lo presente, y a los pies de Su Señoría Ilustrísima”.

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por dentro y nunca consuma. El alférez sedesvanece, Catalina se quiebra y, tras un se-gundo de dubitativo silencio, la necesidad deser reconocida como quien es hace que laverdad se desborde de sus labios como unrío caudaloso. No resiste más y sale de suarmario: “Señor, todo esto que he referido aVuestra Ilustrísima no es así. La verdad esésta: que soy mujer, que nací en tal parte,hija de Fulano y Zutano; que me encerraronde tal edad en tal convento, con Fulana mitía; que allí me crié; que me fui a tal parte,me desnudé, me vestí, me corté el cabello,partí allí y acullá, me embarqué, aporté, tra-jiné, maté, herí, maleé, correteé, hasta venira parar en lo presente, y a los pies de Su Se-ñoría Ilustrísima”.

El obispo se queda de piedra, ambos echana llorar a lágrima viva y Catalina se ofrecepara que alguna mujer estudie su cuerpo,compruebe su sexo y, algo muy importantepara su perdón, vean que es virgen. Hechala prueba por dos matronas, el obispo Car-vajal le confiesa que la venera “como una delas personas más notables de este mundo”.La visten de monja y la mandan a un con-vento de Lima.

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Los secretos, cuando son tan morbosos,duran poco y viajan raudo. Cuando llega a lagran ciudad del virreinato, toda la gente haoído hablar ya del suceso y hay tal multitudesperando para verla que la comitiva casi nopuede dar un paso. Ya es la Monja Alférez.Pero tiene la misma suerte de siempre por-que, a los dos años, llega de España la do-cumentación que prueba que no habíallegado a ser monja profesa, por lo quequeda libre de volver a la vida seglar. Ahora,sin embargo, es un personaje que hoy lla-maríamos mediático y sabe aprovechar laocasión. Regresa a España, pone pie enCádiz hacia 1624; tras una breve retenciónen Sevilla, de la que sale libre por orden delConde Duque de Olivares, valido del rey,llega Madrid donde pide y consigue audien-cia de Felipe IV.

El rey cuenta unos 20 años y hace pocos queha heredado el trono. Le reclama que, aun-que sea mujer, se la respete el grado militarque ha obtenido en el Ejército, donde hacombatido por él igual que los hombres. Elmonarca la escucha con interés, observa surareza con la misma curiosidad que el pueblollano, aunque sin transmitir emociones, y de-cide concederle el título de alférez vitaliciocon la renta que lo acompaña en premio asus servicios a la corona en América. (…)

Texto: Arturo ArnalteExtracto del libro Tránsfugas, travestis y traidores.

ES ediciones

HISTORIACARÁCTER


Serie Rasgos del paisaje


Víctor G. Carreño es un fotógrafo criado en elcorazón de la Amazonía. Ha estudiado y trabajadoen Bogotá, Madrid y París; y en las tres ciudadessigue desarrollando un lenguaje fotográfico propio,preferiblemente en barrios alejados del turismo.Es también un viajero que hace fotos, un fotógrafonómada que busca y retrata escenas y personajesentre América Latina, que ha recorrido durantemás de un año, y Europa, que en los últimos tresaños explora desde Lisboa a Estambul.

CONTRASTESIN TRAMPAVÍCTOR G. CARREÑO

Le gusta contar historias reales o componer espacios ymetáforas con su cámara, respetando siempre los efectosnaturales de la fotografía. Trata de sacar partido de las distor-siones de la luz, los reflejos, la velocidad y las perspectivas;y por eso huye de los retoques, los montajes, el efectismoo las modas. No manipula lo que ve, aunque ofrece siempreuna mirada distinta, insólita, extraña a veces, una miradarotunda que no se aparta de la simplicidad ni del clasicismo.Sin trampa.

Para esta publicación, Víctor G. Carreño ha realizado una se-lección de fotografías que forman parte de series más am-plias, y algunos dípticos o trípticos que de algún modoexpresan contrastes o discordancias a veces imperceptiblesdel espacio y la realidad.


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En la serie "In & Out", el fotógrafo se pregunta quién estáfuera y quién está dentro, en un juego del espejo que te haceasomarte al otro lado, donde se abre un espacio nuevo que esinterior y es a la vez exterior.

Serie "In & Out"



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El autor ha tratado de captar la frontera casi imperceptible quesepara la realidad de su percepción, o el velo que delimita lapercepción de esa realidad en distintos espacios.


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¿Quién no ha experimentado el ansia de detener algunas secuencias anodinaspero fascinantes de la realidad? No es tanto el ansia de atrapar el instante, sinode impedir el trascurso de instantes sucesivos, de permanecer contemplandouna secuencia de la realidad que huye.



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Serie 15”




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La vida no esta hecha de instantes sino de secuencias que, sin explicación,se graban para siempre en la memoria. Y, sin embargo, todos hemoscreído alguna vez comprender la esencia de la eternidad mientrastranscurrían majestuosamente los quince segundos del tiempo quequeremos detener.



Serie “Sex & The City”

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La mayoría de las veces el sexo se da entre objetos de especie y génerodispares, pero a veces coincide la especie, e incluso puede coincidir elgénero. La farola se insinúa ante el semáforo cabizbajo; un edificio penetraen otro, mientras que una palmera quiere ser seducida por una farola.


RUSTICAE

Serie “Sex & The City”www. fotografiavictorg.com

En la ciudad, el cortejo y apareamiento entre objetos diversos se produce atodas horas y con impudicia, aunque pueda pasar desapercibido. Tambiénes posible contemplar el falso requiebro y el desdén, el acercamiento sensual,e incluso el desamor súbito y el olvido instantáneo de un objeto urbano ode una máquina hacia otro objeto o máquina. Los sentimientos entre ellos noparecen duraderos, o por lo menos no predomina la fidelidad aun en situacionesde proximidad física.

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LO NORMAL PARA SU EDAD ES QUEDAR CON SUS AMIGOS Y, DESPUÉS, ACOMPAÑAR A

ALGUNO DE ELLOS A URGENCIAS

ESTO NO DEBERÍA SER NORMALLa edad de inicio en el consumo de alcohol es a los 13 años

Hablar con ellos hoy, evitará un mal trago mañana.

Cada día la edad de iniciación en el consumo de alcohol empieza antes y con ello todos sus riesgos. Y los menores son los mayores

perjudicados. Entre todos podemos evitar que consumir habitualmente alcohol sea algo normal.

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Cuando el paisaje se desdibuja, quedan solo los rasgos esenciales de la vida que contiene.

Víctor G.CarreñoFoto

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NOCHES


Pier Paolo Pasolini, poeta, escritor, director de cine y según muchos, el últimointelectual italiano, muere cerca de Roma el 2 de noviembre de 1975 en unas macabrascircunstancias aún por aclarar. Gianluca Maconi reconstruye las últimas horas de vidadel poeta y la posible dinámica de su asesinato, reconstrucción fiel a las actas del pro-ceso, poniendo de manifiesto las contradicciones en la versión de Giuseppe Pelosi,único culpable según la justicia italiana.

“Ante todo hemos perdido a un poeta… es una pérdida irreparable para sus amigos,para quienes lo estimaban, para el pueblo italiano. Con él hemos perdido un testigoconstante de las contradicciones de nuestro tiempo que trataba de provocar reaccio-nes activas y benéficas en el cuerpo inerte de la sociedad italiana. Los trágicos y an-gustioso detalles de su muerte, que nos obsesionan, son la imagen de un país quenecesita profundos cambios.”

Alberto Moravia

Gianluca Maconi (Pordenone 1977) recibió el Premio Pietro Miccia al mejor dibujanteen Torino Comics 2004. El caso Pasolini es su segunda novela gráfica. La primera, Loscrímenes de Alleghe suscitó gran interés de público y crítica. También es autor de Yggdrasill(2008), Mono (2007), Fortezza Europa (2006), la antología Self Comics 2006 y del primervolumen de la serie Aztalan (2007).

El caso Pasolini (Gallo Nero Ediciones. pp.120 /16E)

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No puedo cambiar la dirección del viento, pero sí ajustar mis velas para llegar siempre a mi destino.

Lou André SaloméFoto

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MOMENTOS



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ANDALUCÍAEL SUR MÁS DESEADO

Al sur de Europa y tan cerca de África que bebe de sus vientos,se encuentra este extenso territorio enriquecido a lo largo de lossiglos por numerosas culturas.

La diversidad de paisajes genera un abanico de formas que va desdeel cálido valle del Guadalquivir, a las frondosas sierras de media mon-taña, pasando por paisajes volcánicos como el desierto de Tabernaso por los de las blancas cumbres de Sierra Nevada desde donde, enapenas cuarenta kilómetros, pasamos de un paisaje alpino a otro tro-pical en la orilla ya del Mar Mediterráneo. Su litoral, que se extiende alo largo de casi 900 kms, da cabida a un gran numero de playas quese recrean en la calma que propicia el Mar Mediterráneo o por el con-trario, muestran todo el ímpetu del Océano Atlántico sobre sus orillas.

Todo este conjunto conforma una amalgama de opciones para el via-jero que oscila entre la monumentalidad de los grandes núcleos al ti-pismo de los pequeños pueblos, sin olvidar la opción de naturalezasiempre presente vayamos donde vayamos.

Más allá del tipismo, actualmente Andalucía es una comunidad mo-derna, dotada de grandes infraestructuras y que, a pesar del impor-tante esfuerzo de modernización, ha mantenido un exquisito cuidadoen conservar sus raíces y en mantener el importante patrimonio, cul-tural y monumental, heredado.

En este número de The Goodlife Magazine os proponemos un viajea la parte más occidental de Andalucía. Iniciamos nuestro recorridoen la provincia que recibe tradicionalmente al visitante desde Des-peñaperros: Jaén. Después os proponemos continuar viaje hastala capital: Sevilla, posiblemente la ciudad más conocida pero quedepara siempre nuevas sorpresas dependiendo de la estación delaño en la que estemos. Por último, nos acercaremos a la provinciade Huelva, esta vez no a sus playas. Os proponemos una visita a laSierra de Aracena.


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JAÉNLa provincia de Jaén reúne en su variada geografía, la belleza desu paisaje natural y la monumentalidad de pueblos y ciudadesque conservan viva la memoria de un pasado esplendoroso.

Tierra extensa y apacible donde el olivar abarca el horizonte. Y entrelos olivos y la exuberante vegetación de sus parques naturales, im-presionantes muestras de arte ibérico, iglesias, catedrales, palacios ycastillos de factura gótica, renacentista o barroca.

Y no hay mejor sitio para impregnarnos de ese arte que la ciudad deÚbeda. Esta importante y populosa ciudad situada sobre los Cerrosde su nombre, en el centro geográfico de la provincia, se erige enmedio de un paisaje poblado de olivos y campos de cereal.

Pero Úbeda es, ante todo, una ciudad artística y monumental y unade las localidades más señoriales y gloriosas de Andalucía. Castellanay renacentista, encierra tal cantidad de monumentos, iglesias, pala-cios y casas señoriales que lo mejor es pasear por ella y trasladarse vir-tualmente al tiempo de su esplendor histórico: La Capilla del Salvador,situada en la incomparable plaza del Ayuntamiento, la Iglesia de S.Pablo, la Iglesia de Santa Marí a de los Reales Alcázares, la Iglesia dela Trinidad, el Oratorio de San Juan de la Cruz, Monasterio de SantaClara, Palacio Vela de los Cobo, Palacio de las Cadenas, Casa de las To-rres, Hospital de Santiago, Hospital de los Honrados Viejos del Salva-dor, Torre del Reloj, Murallas de la Cava, Museo de Alfarería y elParador Nacional de Turismo, son algunas de las maravillas que con-tiene esta sorprendente ciudad.

Además de estos atractivos, es especialmente recomendable una vi-sita a los espacios naturales de la provincia, siempre que el tiempoplanificado para el viaje nos lo permita. Merece la pena sin duda acer-carnos al Parque Sierras de Cazorla, Segura y las Villas que constituyeuno de los mayores parques naturales de España y es, además, Re-serva de la Biosfera, Coto Nacional de Caza y Zona de Especial Pro-tección para las Aves, además de ser el parque más visitado por suimpresionante riqueza natural, cinegética, cultural e histórica.

Para disfrutar más de vuestra estancia en Jaén, os proponemos dosopciones de alojamiento que van del clasicismo del Hotel Palacio dela Rambla a la exuberancia campestre del Hotel El Añadio.

MOMENTOS


Palacio del siglo XVI habitado sin interrupción por susdueños hasta la actualidad. Situado en el centro histó-

rico-artístico de Úbeda, ciudad declarada Patrimonio de laHumanidad, ofrece en un marco renacentista y privado, lascomodidades de hoy día con la quietud del pasado. Con-serva en todos sus salones y dormitorios un ambiente aris-tocrático y refinado ayudado por su decoración a base dealfombras de esparto, multitud de antigüedades y regias ta-picerías estampadas. El centro del edificio lo constituye unpatio interior atribuido a Andrés Vandelvira, máximo expo-nente del Renacimiento andaluz. La propietaria y el perso-nal del palacio se encargan de atender al huésped sin olvidarningún detalle. También se agradece el esfuerzo realizadopor los propietarios al equipar todas las habitaciones conaire acondicionado. Úbeda, deliciosa ciudad Renacentistacercana al Guadalquivir, destaca por su aire cortesano y ex-quisito, proveniente de una fastuosa época de piedra ybronce. Además constituye una de las zonas olivareras másimportantes de España. El hotel no posee restaurante perola oferta gastronómica dentro de Úbeda es variada.

Plaza Marqués, 1Úbeda (Jaén - España)T. 902 103 [email protected]

Hotel Palacio de la Rambla

Desde el aire, Jaén, como buena parte de sus vecinas, esun continuum infinito de puntos, que son encinas. Vil-

ches ya presagia Despeñaperros, y traiciona al tópico delolivar presidiendo el pasillo que se hace verde sólido de estea oeste, entre el Parque Natural de las Sierras de Cazorla,Segura y Las Villas y Sierra Morena. Estamos pues en eseJaén fresco de media altura, en una finca que entre las en-cinas salpica andares de toros bravos. En realidad, para decirdónde estamos alojados nos tocará dar señas de GPS y nouna dirección postal, ni siquiera el socorrido s/n, y es quellegamos al hotel por un hermoso y a veces tortuoso caminode siete kilómetros de encinas y toros, y abubillas y abeja-rucos y cogujadas y cernícalos. La gran casa, de mediadosdel XIX, nos da la bienvenida, y desde la piscina somos másconscientes del entorno en el que estamos. ¿No será ésta,más que otras catalogadas con figuras de protección oficia-les, una zona realmente protegida? Nosotros, al fresco dela casa, protegidos del calor, al abrigo del invierno defendi-dos por la chimenea, a resguardo del gusanillo sentados a lamesa, una mesa fiel a la tierra ya desde el momento del des-ayuno, cuando nos sirven un pan que sabe a Gloria, untadode aceites vírgenes.

Los dos reclamos principales de la finca son el toro y el caba-llo. El hotel ofrece todo tipo de actividades ecuestres y multi-tud de posibilidades con la lidia, desde visitas en 4x4 a laganadería hasta capeas o tentaderos con profesionales del toreo.

Paraje Dehesa El Añadio, s/n Vilches (Jaén - España)T. 902 103 [email protected]

Hotel El Añadio




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SEVILLA

Todos estos adjetivos y muchos más se podrían añadir a esta ciudad,que además de personificar el tópico de lo "español" y lo "andaluz",guarda tal cantidad de atractivos artísticos, culturales, de ocio, socia-les y turísticos que sería prolijo enumerar, pero que la han convertidoen una de las ciudades más universales, conocidas y visitadas delmundo, cuna e inspiración de escritores, pintores y artistas en general.

Resultaría imposible encontrar en una urbe tantos, tan variados y tansingulares monumentos y lugares de gran belleza como la Giralda, laCatedral, los Reales Alcázares, la Torre del Oro, el Patio de los Naran-jos, la Maestranza, la Casa de Pilatos, la Plaza de España, el Parque deMaría Luisa, el Teatro de la Maestranza, el Palacio de San Telmo, el Ar-chivo de Indias, el Barrio de Santa Cruz, la Lonja, el Palacio Arzobispal,la Fábrica de Tabacos, el Ayuntamiento, el Palacio de las Dueñas, laTorre de Don Fadrique, las Murallas, la Basílica de la Macarena, elMuseo de Bellas Artes, el Museo de Arte Contemporáneo, la Alamedade Hércules, el barrio de Triana, los puentes sobre el Guadalquivir, laCartuja y las instalaciones de la Expo 92, los edificios de la Exposiciónde 1929, la Casa de Luca de Tena, los patios de sus casas tradiciona-les, los balcones y rejas, y un sinfín de iglesias, conventos y detallesque convierten su centro histórico en un museo al aire libre.

Si a todo ello le añadimos sus tabernas, su gastronomía, sus fiestas yla hospitalidad de sus gentes, nos resulta un conjunto lleno de colo-rido, dramatismo, luz, música, tradición y modernidad, difícil de igualar.

Tras dejar Jaén nos dirigimos a la joya de Andalucía, conpermiso de Córdoba y Granada: Sevilla. Capital de Andalucía,Sevilla es ciudad romana, árabe, renacentista, barroca, ameri-cana, mariana, flamenca, torera, moderna, festiva, luminosa,perfumada, marinera, tradicional, hospitalaria, graciosa, cos-mopolita, religiosa...

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La Exposición Universal de 1929 dotó a la Avenida de laPalmera y sus calles adyacentes - al sur de María Luisa

para el visitante- de un rosario de grandes palacetes, perotambién de casas nobles con aire de cortijo urbano comoeste que su propietaria ha convertido en un hotel de diseño.O lo que es lo mismo, bajo la piel del cortijo, una media cu-bierta de trama de aluminio vanguardista que da sol y som-bra a todo un lateral del edificio convertido en espacio Zende tarima oscura y parterres de tierra caliza. Y unos inte-riores que guardan fidelidad al diseño minimalista. La doblepersonalidad de Sevilla añade con Holos- en griego el todo,conjunto-, un brillante ejemplo de modernidad clásica de 7habitaciones de espacio discreto y todos los servicios de unboutique hotel.

Desde el hotel tenemos el Parque de María Luisa a 10 mi-nutos a pie. Y el centro histórico accesible en 15 minutoscon cualquier autobús de los que transitan la avenida de laPalmera. Además, estamos a un paso de la ópera, del barriode Santa Cruz y de casi todos los atractivos de la ciudad.

C/ Uruguay, 8Sevilla (Sevilla - España)T. 902 103 [email protected]

Boutique Hotel Holos


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HUELVA

El clima de la sierra, húmedo y suave, dulcifica las altas temperaturasdel verano y los rigores invernales. El centro, más caluroso y seco,se refresca con las brisas marinas del atardecer. Por su parte, el climatemplado del litoral, invita a disfrutar del sol y del mar durante todoel año.

Si bien toda la provincia merece un viaje, os proponemos acercarnosa Aracena. Esta localidad es la capital de la comarca y la que da nom-bre a la sierra y al Parque Natural, uno de los espacios protegidos másimportantes de la Comunidad y que ocupa todo el norte de la provin-cia con sus dehesas y pequeñas elevaciones cubiertas, predominan-temente, de bosques de encinas, alcornoques, castaños y monte bajo,por donde cursan numerosos arroyos, conformando un paisaje de ex-traordinaria belleza y atractivo, ideal para la ganadería, especialmentepara el cerdo ibérico, que encuentra aquí unas condiciones ideales.

Su casco urbano, repleto de monumentos y declarado Bien de InterésCultural, se ubica al pie de su antiguo castillo y de la Iglesia Prioral deNuestra Señora del Mayor Dolor, que conserva el alminar de la mez-quita que le precedió. Además de ésta y otras muchas iglesias quecomponen su patrimonio, lo más destacado, y por lo que es más co-nocida es por la Gruta de las Maravillas, uno de los complejos cársti-cos más interesantes de España.

Desde este punto, es interesante programarnos visitas a los numero-sos pueblos de la sierra que guardan todo el encanto de épocas pa-sadas, y desde luego, a la zona minera de Río Tinto hoy reconvertidacasi en su totalidad en zona de interés turístico.

Desde las estribaciones más occidentales de Sierra Morenahasta el litoral atlántico, el viajero que se adentra en la provin-cia onubense disfruta, bajo un cielo luminoso, de una natura-leza pródiga y delicada.

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Si hay un enclave recomendable para los amantes de lanaturaleza, es sin duda esta finca de alcornoques y cas-

taños de más de diez hectáreas de extensión en Huelva. Y esque La Fronda, en pleno Parque Nacional de la Sierra deAracena y Picos de Aroche, es un espacio donde todo estápensado para integrarse perfectamente en el entorno. Eneste hotel de planta única -construido así para reducir el im-pacto visual- el agua proviene de un manantial cercano, lasplacas solares aportan el agua caliente y el entorno se havisto mejorado con las más de dos mil plantas de lavanda yromero.

Charles, Reyes y su hijo Alec, son los artífices de esta en-cantadora posada de siete habitaciones vestidas en colorescálidos, todas ellas con muebles en madera de alta calidad,amplios ventanales y terraza cubierta, que se distribuyen entorno a un patio andaluz con naranjos y estanque con peces.Todo esto configura un precioso espacio acogedor y actual,manteniendo siempre un aire clásico y campestre incon-fundibles.

El respeto y cuidado con el entorno se dejan ver tambiénen sus comidas. Aquí el pan, la miel y las mermeladas estánhechos en la propia finca con productos totalmente natura-les. El jamón y el cerdo son del cercano Jabugo, y los quesosde la Sierra de Aracena.

Finca la Fronda s/nAlájar (Huelva - España)T. 902 103 [email protected]

Posada Finca La Fronda


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VINOAndalucía es una de las regiones productoras de vino más importantes de España. Susorígenes vitivinícolas se remontan a la época prerromana. Los turdetanos, uno de lospueblos más importantes que habitaron Andalucía, cultivaban la vid y elaboraban unosvinos que podemos considerar antecesores de los que excelentes caldos que hoy co-nocemos. Condado de Huelva, Jerez-Xérèz-Sherry, Málaga, Córdoba o Montilla-Morilesson las Denominaciones de Origen responsables de los mejores vinos andaluces.

JAMÓNLa Denominación de Origen del Jamón de Huelva es sin duda la más afamada de todasy la que asegura que éste procede del cerdo alimentado según las normas reglamenta-rias y pertenece exclusivamente a explotaciones y ganaderías inscritas y controladas porel Consejo Regulador. Los jamones y paletas con Denominación de Origen de Huelvaproceden de cerdos de raza ibérica puros o procedentes de cruces de raza ibérica con la“Duroc-Jersey” y que poseen, como mínimo, un 75% de sangre ibérica. Su forma exte-rior es alargada, estilizada, perfilada mediante el tradicional corte serrano en “V” y con unpeso no inferior a los 4,5 Kg.

ACEITEEl aceite de oliva virgen andaluz con Denominación de Origen es obtenido del fruto delolivo por procedimientos mecánicos o por otros medios físicos que no producen altera-ción del aceite, conservando el aroma, sabor y características de la oliva. Los aceites pro-tegidos con la Denominación de Origen son vírgenes extra, tienen un color que oscilaentre el amarillo verdoso y el verdoso dorado y un sabor frutado y característico de la va-riedad de la que proceden.

ANDALUCÍA CON DENOMINACIÓN DE ORÍGEN

La gastronomía andaluza tiene profundas raíces en la cocina árabe de al-An-dalus. Su refinamiento transformó muchas costumbres. Fueron los andalusíeslos que crearon la sala de comer o comedor y el actual orden de servicio de losplatos. Esto ha dado como resultado una cocina compleja que basa sus platosen las materias primas de la región. Una amplia gama de productos de una ca-lidad tan sobresaliente que les ha dado una categoría y una fama sobradamentemerecida en el resto del país e incluso en el extranjero. Y si esto es cierto parala casi totalidad de productos, son tres sin duda los que mayor relevancia ob-tienen tanto por su calidad como por su exclusividad.



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CÁDIZCON TODOS LOS HONORES

La Tacita de Plata, como se la conoce, está considerada la ciudadmás antigua de occidente; fenicios, griegos, cartagineses,romanos y árabes se establecieron en estas tierras, principal-mente por su acceso marítimo.

Playas, dunas y salinas conforman la Bahía, un parque natural acuático y soleado, dondese encuentra esta ciudad rodeada por el Océano Atlántico y que ofrece además al visi-tante un paseo por sus barrios cargados de historia; el Barrio de la Viña, el mejor lugarpara disfrutar de los Carnavales o del pescaíto de la Bahía; el Casco Antiguo, donde seagrupan la mayoría de los monumentos y el Barrio del Pópulo, de origen medieval.

Sin duda, cualquier momento es bueno para visitar esta ciudad, sin embargo, si de bus-car alguna excusa se trata, qué mejor que esta. El próximo mes de marzo arrancan losactos conmemorativos del segundo centenario de la promulgación de la constitución de1812, popularmente conocida como “La Pepa”.

Más allá de avatares históricos, la Constitución de Cádiz de 1812 ha adquirido un valorcasi mítico, como perdurable símbolo de libertad. Un símbolo que se ha proyectado den-tro de España y del mundo hispánico, porque con el texto gaditano surge la primera delas constituciones españolas derivadas de la soberanía nacional y orientadas a consoli-dar los derechos y limitar el poder estatal. Pero símbolo también hacia el exterior. Ningunaconstitución española ha tenido el alcance, la repercusión y la difusión de la Constituciónde 1812: traducida en su época al inglés, francés, alemán, portugués e italiano, la obrade los liberales de Cádiz no dejó indiferente a una Europa que le dedicó especial atención,ya fuera para admirar la sabiduría de su articulado, ya para criticar algunas de sus pro-gresistas disposiciones. A ella dedicaron algunas de sus más célebres páginas desdeBentham o Lord Byron en Inglaterra, a Guizot o Chateubriand en Francia, o Von Mohl enAlemania.

Pero la proyección de la Constitución de Cádiz no se limita al espacio, sino también altiempo, pues, nacida de la ideología liberal de comienzos del XIX, gran parte de sus artí-culos y, sobre todo, de su impronta progresista se ha perpetuado en las sucesivas cons-tituciones españolas, incluida la actual.

Desde aquí, os invitamos a participar en alguna de las Rutas que con motivo de este ani-versario, nos recuerdan el histórico recorrido realizado por distintos lugares de la ciudadproclamando la Constitución de 1812.

ESCAPADASRUSTICAEMOMENTOS


PALACIO DE LA ADUANA (DIPUTACIÓN). Edificio de estilo neoclásico diseñado porel ingeniero militar Juan Caballero como sede de la Aduana. Fue construido entre 1770y 1784 y por su porte monumental fue elegido como palacio de la Regencia durante elasedio de las tropas napoleónicas y años más tarde, en 1862, sirvió de residencia a lareina Isabel II cuando visitó la ciudad. El 19 de marzo de 1812 fue el punto de partidadel recorrido de proclamación de La Pepa y ante él se realizó la primera lectura deltexto constitucional

IGLESIA DEL CARMEN. Frente al Baluarte de la Candelaria se levanta la iglesia del con-vento de Nuestra Señora del Carmen, lugar donde se celebró solemne Te Deum en ac-ción de gracias por la feliz conclusión del texto Constitucional. Es un templo barroco,construido en los años centrales del siglo XVIII sobre la antigua ermita de la Bendiciónde Dios. En él se venera la Virgen del Carmen, muy vinculada a la religiosidad populargaditana como protectora de las gentes del mar.

PLAZA DEL MENTIDERO. Por la calle Bendición de Dios, lateral a la iglesia del Car-men, se accede a la plaza del Mentidero, lugar elegido para leer por segunda vez laConstitución. En ella, se labró un humilladero, que más tarde se denominaría Cruz dela Verdad, aunque no tardaría en llamarse Plaza de la Cruz de las mentiras, al reunirseen esta plaza los desocupados del lugar para dar noticias de toda índole, especialmentefalsas.

PLAZA DE SAN ANTONIO. Uno de los centros neurálgicos de la ciudad, fue testigo dela tercera proclamación del texto constitucional. Se denominaba originalmente Campode la Jara, por encontrarse en sus inmediaciones el Pozo de la Jara, que durante untiempo surtía a la ciudad de agua potable, pero desde mediados del siglo XVII tomó elnombre de San Antonio, al levantarse en ella la ermita dedicada a este santo.

CASINO GADITANO. La que hoy es sede del Casino Gaditano fue en época de las Cor-tes residencia de una importante familia gaditana, los Istúriz, uno de cuyos miembrosTomás de Isturiz fue promotor de la Junta de Gobierno de la Defensa de Cádiz y pos-teriormente diputado de las Cortes. Obra del siglo XVIII fue reformada en época isa-belina. Su fachada principal de estilo neoclásico, presenta almohadillado hasta el primerpiso, y sobre la puerta principal un balconcito con balaustrada de volutas invertidas enlas jambas del entresuelo. El interior fue remodelado a finales del XIX, recreando en supatio un ambiente neomudéjar. Actualmente es sede de la Fundación Centro de Estu-dios Constitucionales 1812.

CASA DE JOSÉ MEXÍA LEQUERICA. En el nº 13 una lápida nos recuerda que fue laúltima morada del diputado doceañista ecuatoriano José Mexía Lequerica. Respetado,escuchado y temido como el más brillante y sólido de todos los diputados americanos,pronunció discursos decisivos a favor de la libertad de imprenta y en contra de la In-quisición.

MUSEO DE LAS CORTES DE CÁDIZ. El primer centenario de la Constitución tambiéndio lugar a la creación del Museo de las Cortes de Cádiz, edificio contiguo al Oratorioque diseñó Juan Cabrera Latorre inspirado en modelos neoclásicos. A su inicial carác-ter monográfico se han ido añadiendo piezas de diverso tipo relacionadas con la his-toria de Cádiz, entre las que sobresale la monumental maqueta de la ciudad realizadaen el siglo XVIII, pero en general, su contenido nos ilustra fundamentalmente sobre laiconografía y otros múltiples aspectos de la vida cotidiana durante los años del asediofrancés.

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Si bien necesitaremos el coche para llegar a este alojamientotras nuestra visita a Cádiz, merecerá la pena. Don Fran-

cisco Javier Núñez de Prado construyó esta casa-palacio en1729, en un mirador privilegiado, al borde de la escarpadapeña de Arcos de la Frontera. Tras una minuciosa rehabilita-ción ideada, este hotel rural en Cádiz se ha concebido comoun reducto de tranquilidad, un lugar donde dejar volar lasensibilidad y el espíritu. Un espléndido patio porticado,encalado y con abundantes plantas, es el eje de la casa, dondese desayuna y se sirven cenas a la luz de las velas. Desde laterraza se disfruta de hermosos atardeceres y unas vistas im-presionantes –los pájaros planean bajo nuestros pies–. Todaslas habitaciones, climatizadas, son distintas y confortables,con el encanto especial de los hoteles Rusticae. En ellas semezclan estilos y culturas, mobiliario antiguo, colonial ymoderno, telas cálidas, obra pictórica, piezas únicas de cerá-mica, etc. Los baños lucen solería y azulejos andalusí. Elabolengo de esta casa, que se percibe en la viguería de ma-dera, las columnas de piedra o los suelos hidráulicos y deterracota, se enriquece con múltiples detalles que la dotan deuna atmósfera informal y singularmente acogedora.

Además nos ofrece una oportunidad única para programarpaseos por Arcos de la Frontera, y excursiones con guía alos Pueblos Blancos.

Maldonado, 10Arcos de la Frontera

(Cádiz - España)T. 902 103 892

[email protected]

Hotel La Casa Grande

Durante el cerco de Ronda, en 1485, destacó la heroicaactuación de Juan de Armario a quién se quiso recom-

pensar con unos terrenos en las montañas de Santiscal. Fueallí donde se erigió esta típica hacienda andaluza que hasido certificada como Hotel Ecológico por la FundaciónEcoagroturismo/Eceat-Spain y que hoy ofrece a los viajerostodo el sabor de antaño en plena naturaleza. Se observanmultitud de detalles de la cultura islámica como los mueblesde marquetería fina o las puertas con arabescos de tachuelas.Como símbolos de la tradición andaluza encontramos facha-das blancas, un gran portón de entrada y el patio central,tranquilo y fresco a todas horas del día. Las habitaciones,todas climatizadas, han sido decoradas individualmente yconservan elementos de mobiliario antiguo y suelos de te-rracota. En el jardín se puede disfrutar de una piscina redondaque ayuda a sobrellevar las temperaturas veraniegas.

Avda. El Santiscal, 173Arcos de la Frontera

(Cádiz - España)T. 902 103 892

[email protected]

Hacienda El Santiscal



EditorasCarlota Mateos e Isabel LlorensDirectoresRosa Ruocco y José VázquezDirector de ArteAlejo RuoccoRedacción y TraducciónES edicionesServicios EditorialesPascal Suter, Actis Production

ImpresiónGráficas Monterreina

PublicidadHelena Boj ([email protected])

AgradecimientosEd. Gallo Nero, ONG Village Focus International Cambodia.

Edita RUSTICAE, SELECCIÓN DE CALIDAD S.L.C/ Mariano Cuesta 2, Local. 28250 Torrelodones, Madrid. [email protected]

Proyecto original y diseño MADINC/ San Hermenegildo 7. 28015 [email protected]

THE GOODLIFE MAGAZINE se vende en quioscos y se distribuye también como revista de cabecera en los más de 200 hoteles pertenecientes al Club de calidad RUSTICAE.

ISSN: 2173-8831Depósito Legal:

CONTRASTE

THE GOODLIFE M A G A Z I N E

Imagen de portadaVíctor G. Carreño


MEDITERRÁNEO

Un recorrido por las propuestas que apuntan a la construcción de una realidad en continua

transformación será el tema central del próximo THE GOODLIFE MAGAZINE


The Goodlife Magazine by Rusticae - Nº4

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Transcript of The Goodlife Magazine by Rusticae - Nº4