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TE�SIO� ESPACIAL

Cuando se inicia una composición, no se incorporan uno a uno los elementos que la integran, sino que

desde el primer instante y hasta su conclusión, se trabaja simultáneamente en todo el campo y en

todas sus partes.

Un camino que evita errores es ir de lo general a lo particular, estableciendo grandes áreas que

ocuparán las figuras-formas-espacios, establecer los grandes planos de valor y color; para recién a

partir de allí ir ajustando cada vez con mayor precisión la imagen. Sin olvidar que la forma es el

producto de la intención y acción del hombre sobre la materia.

Cuando hablamos de composición hablamos de totalidad, armonía, unidad, simplicidad. En un

hecho estético, no basta con servirse de formas claramente reconocibles; una clara organización figura-

fondo es fundamental. Cuando hablamos de composición hablamos de una organización percibida

como una interrelación de elementos que constituyen el todo.

Unidad no es monotonía o regularidad. Para que la unidad se lea es imprescindible la oposición, el

contraste, el diálogo de distinto tenor entre las partes, es decir la variedad. Por ejemplo, el buen empleo

de contrastes de valor en todas sus formas asegura una lectura coherente y atractiva. Pero cuidado, un

contraste inadecuado por excesivo o mínimo, puede quebrar la armonía lograda ya por otros caminos

(distribución de áreas, pesos, direcciones, color, etc.)

Cuanto más ricas sean las relaciones de tensiones espaciales, ritmos, datos explícitos o implícitos

dentro de la configuración, hasta incluso la inserción de un elemento disonante que refuerce el sentido

de totalidad, más se acercará el ideal de todo diseñador: lograr a través de la mayor variedad, una

unidad armónica.

La cualidad vital de una imagen es generada por la tensión entre las fuerzas espaciales, esto es,

por la lucha entre la atracción y la repulsión de los campos de estas fuerzas.

Sabemos que la forma no existe como tal sin el espacio que la contiene. Por lo tanto, de ahora en

adelante, y por las conclusiones antes expresadas, tomaremos el par forma/espacio como una unidad

interrelacionada, en perfecta armonía, sea cual fuere la relación que se establezca entre los dos; porque

la forma no “es” sin el espacio y el espacio lo empezamos a vivenciar desde lo perceptivo en la medida

en que las formas lo ponen en evidencia.

La problemática forma/espacio que encontramos en la tridimensión tiene, en la bidimensión, su

correspondencia con el par figura/fondo.

En un espacio-campo bidimensional, sólo alto y ancho, los elementos quedan tal como el diseñador los

coloca; no están sujetos a variables de ubicación, entorno, etc.; por lo tanto la composición es, una vez

lograda, de carácter inmutable. Esto nos lleva a ser exigentes y precisos en la búsqueda de relación de

partes. El o los circuitos compositivos, de lectura, tenderán a retener al espectador el mayor tiempo

posible. Es decir, ofrecemos un circuito compositivo cerrado y dinámico, para que un observador

estático, se complazca en descubrir los distintos recorridos de lectura, uno a uno.

Cuando la forma trabaja en el espacio tridimensional las relaciones cambian. El espacio rodea o

interpreta las formas, está allí, no lo fabricamos nosotros. El fondo es generalmente imprevisto, no sólo

en el tiempo (distintas cosas que ocurren en su transcurrir) sino también en el espacio (cambia el punto

de vista, la forma y el fondo). La forma es, en este caso, recorrible. Por lo tanto el circuito compositivo

deberá ser dinámico y motivará al sujeto a que camine, recorra, no se quede con una sola imagen. Cada

plano de la imagen deberá tener una dinámica tal que incite a leer el siguiente. También en este caso se

tendrá en cuenta el tiempo de lectura.

Haciendo una síntesis comparativa podemos decir que:

En la bidimensión:

El par Figura y Fondo, es meditado.

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- el fondo es creado por el diseñador y por tanto, es inmutable.

- el circuito compositivo es cerrado, lo que no significa con forma/s cerrada/s.

- el observador es estático.

En la tridimensión:

El par es Forma - Espacio.

- el espacio (entorno) es imprevisto, cambiante.

- el circuito es dinámico.

- el observador es ambulante.

La colocación al acaso de fuerzas espaciales -punto, línea, área- abrirá el plano gráfico, pero

debido a que estas fuerzas están distribuidas tan al azar, no llegarán a constituir una constelación

equilibrada en la que sean iguales en potencia y opuestas en dirección.

Si las fuerzas y sus campos inducidos son de calidad óptica y potencia espacial iguales se llegará

a un equilibrio, pero se tratará de un equilibrio sin tensión, estático e inerte. No obstante, si uno

sabe cómo evaluar las fuerzas y su campo de energía, se estará en condiciones de usar tales

campos opuestos de modo que uno contrapese al otro en el plano gráfico. Una línea o una forma

de determinado color y en determinada posición abrirá un campo y lo hará avanzar hacia el

espectador; otra unidad creará un campo en retroceso; una tercera activará un campo que tienda

hacia arriba en la superficie; y una cuarta, un campo que tienda hacia abajo." Estos movimientos

pueden ser diferentes en términos de sus medidas y cualidades ópticas -es decir, opuestos en

dirección, peso e intensidad- pero, si son iguales en potencia en términos de sus campos

espaciales, se logrará en la superficie gráfica un equilibrio dinámico.

Leemos en el Léxico Tecnico de las Artes Gráficas (Ferrarrio-Crespi, p. 117/118)

Tensión: Fuerza psicológica real. Es una sugerencia de fuerza que se evidencia en las

direcciones de las formas las que tienden a dirigirse hacia aquellos lugares en que se acentúa su

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dirección; tanto como las fuerzas de un cuadrado de encierro, las que se ponen de manifiesto por

la estructura inducida del mismo, lo que hace que las formas sean atraídas hacia distintas zonas

de la superficie o repulsadas por las mimas.

En realidad se asemeja a lo que ocurre en un campo magnético, en el cual puede existir mayor o

menor tensión; según esto los distintos elementos magnetizados adquieren mayor o menor

fuerza. Esto que ocurre en el campo de la Física ocurre también en el campo de la plástica; es

por esta razón que los psicólogos han adoptado para referirse a tal fenómeno el mismo término.

La tensión en un campo plástico tiene magnitud y dirección, dependiendo éstas de la fuerza de

atracción que exista entre dos formas y la dirección hacia la que se dirigen. Esta fuerza se hace

evidente no solo allí donde la forma existe en su configuración visible, sino en direcciones

virtuales, como por ejemplo, una mirada. La fuerza tensional que existe entre las formas provoca

sensación de movimiento allí donde físicamente no existe, tanto como constituye un factor de

dinámica.

El fen6meno tensional, al actuar sobre las formas, tanto como actúan los factores de tamaño,

posición, grado de contraste, etc., tiende a relacionar distintos elementos en una sola

configuración tanto como en su grado de atracción y repulsión de fuerzas a establecer un sentido

dinámico.

Tensión dirigida. Si se tiene en cuenta lo dicho anteriormente, así como el hecho de que la

visión no puede ser interpretada como la percepción de objetos con ciertas propiedades estáticas,

sino por el contrario, en la invasión de fuerzas externas que alteran el equilibrio del sistema

nervioso, resulta entonces que la tensión existente entre las formas, intrínseca en ellas, hace que

éstas se dirijan en la dirección de su eje principal. Por ejemplo, un cuadrado manifiesta una

tensión en dirección de sus lados y angula; la igualdad de los mismos neutraliza el efecto

direccional, cosa que no ocurriría con un triángulo isósceles, el que evidentemente manifiesta su

dirección en sentido de flecha.

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AGRUPAMIE�TO

Para hablar de agrupamiento debemos referirnos a la “Gestalt” que es la escuela de psicología de la

forma, su nombre deriva de un término alemán que alude a la intrínseca correspondencia de las partes

que componen un conjunto, entre sí y con el todo.

Se trata de la interrelación entre los elementos de un todo, por lo que si se altera uno de ellos, no se

cambia sólo el elemento sino la totalidad.

Los psicólogos de la Gestalt enumeraron principios o leyes de la forma, en cuanto a sus posibilidades

de percepción, estas leyes son de: agrupamiento, continuación o mejor dirección, la buena curva o

destino común, pregnancia, transponibilidad. 1

Ley de agrupamiento

Se refiere al comportamiento de las partes con relación al todo según los principios de proximidad y

semejanza. Según estos factores, los elementos próximos entre sí, se agrupan en conjuntos mayores

que los contienen. Este factor cede ante el de igualdad o semejanza ya que entre ambos factores

simultáneos predomina el de semejanza. Ambos factores responden al principio de simplicidad,

agrupando los elementos de la manera más simple posible, por similitud de ubicación (proximidad) o

de forma, tamaño, color, etc. (semejanza).

Proximidad

La proximidad es la condición más simple de la organización. Oímos las palabras con coherencia

verbal ante todo en razón de la proximidad temporal de sus elementos sonoros. Leemos las

palabras como conjuntos separados porque sus letras están más próximas entre sí que la última

letra de una palabra y la primera de la siguiente. Organizamos las estrellas del firmamento en

diversos dibujos ante todo en razón de su proximidad relativa entre si. En términos generales, la

distancia relativamente más corta entre unidades sensoriales ofrece la menor resistencia a su

interconexión y así hace posible el comienzo de la cristalización en una forma estable. Asimismo

en el campo de la experiencia visuales la proximidad de las unidades ópticas la condición más

simple para una cristalización de "conjuntos" visuales unificados. Articulamos un cuadro o un

diseño tipográfico ante todo por la ley de la proximidad.

La organización espacial es

vital en un mensaje óptico

Laorgan izaciónesp aciale s

vi talen un mensaje óptico

La organización espacial es

vi talen un mensaje óptico

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Las unidades ópticas que están próximas entre sí en un plano gráfico tienden a ser vistas juntas y,

por lo tanto, es posible estabilizarlas en figuras coherentes.

Un ejemplo sacado de K. Koffka puede aclarar la ley de la proximidad. Dos líneas paralelas son

percibidas como una unidad si están lo bastante próximas. Como el espacio entre ellas está

encerrado, aparece separado del espacio circundante. Si se agregan otras dos paralelas más a los

costados del primer par, la figura que hacía el intervalo pierde su cualidad de un todo coherente y

sólo sirve como fondo para las dos nuevas unidades.

Proximidad:

Figuras que se tocan (yuxtaposición):

Figuras que se superponen:

Vértice-vértice Vértice-lado Lado-lado

Parcialmente Totalmente

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Figuras que se interconectan:

Semejanza o igualdad

La proximidad puede ceder, sin embargo, a otros factores de organización. También ligamos los

objetos en relaciones estables si poseen cualidades comunes. Los tamaños iguales, las formas y

direcciones semejantes, los colores, valores y texturas correlativos producen también la

tendencia dinámica a que se los vea juntos. Las unidades formadas por proximidad pueden ser

quebradas por la semejanza de sus elementos con otros elementos a cierta distancia, y las

unidades formadas por semejanza pueden ser quebradas por la proximidad extrema de elementos

externos. Esta rivalidad es importante en relación con el organismo plástico ya que la dirección

opuesta de las organizaciones puede introducir una tensión vital en la experiencia plástica.

Considerándolos en conjunto, los "grupos por semejanza" parecen ser más unificados que los

"grupos por proximidad".

Semejanza:

Factores Formales

Interpenetración Encadenamiento Entrelazamiento

Figura Tamaño Posición

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Acromático Cálido-frío

Valor Matiz Saturación

Cromático

Factores Tonales

Textura

1Las otras leyes son:

Ley de continuación o mejor dirección

Factor gestáltico que se observa en los bordes de formas y figuras por el cual tienden a prolongarse dinámicamente en la

dirección de su movimiento percibido.

Táctil Visual

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Esta tendencia es una manifestación de la ley de simplicidad que contribuye a dotar a la imagen perceptual de la mayor

coherencia posible. También es observable en las gradaciones de color o valor, en las que la percepción es atraída hacia los

puntos extremos de la escala.

Ley de la buena curva o destino común

Se trata de la tendencia manifiesta en algunas figuras o formas que, en función de la ley de continuidad, aparecen unidas o

forman unidades fácilmente. Así, partes que “pertenecen” a distintos objetos, se ven juntas; mientras que otras, que se

hallan en contacto, aparecen separadas. Todo precepto tiende a constituir la forma más simple según las condiciones dadas.

Ley de pregnancia

Si en la imagen sucesiva no se presenta desviación (imagen retenida en la mente que ya no se halla ante el ojo). La ley de

pregnancia no sólo rige para las formas simples sino que se encuentra como unidad, uniformidad, buena continuación y

cierre. También se da en el color; los colores ambiguos, carentes de pureza, son no pregnantes.

Ley de transponibilidad

Ley que, aplicada a la percepción visual, permite trasladar una configuración de una situación a otra.