Tema 6 La Ciudad Industrial Del Siglo XIX y Sus CrIticos

7/21/2019 Tema 6 La Ciudad Industrial Del Siglo XIX y Sus CrIticos

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24/8/2015 Tem a 6.La ci udad i ndustr ial del si gl o XIX y sus cr ti cos. - C ityW iki

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Tema 6.La ciudad industrial del siglo XIXy sus crticos.De CityWiki

INTRODUCCIN

La Revolucin Industrial y el proceso de urbanizacin. El "problema de la vivienda" en elsiglo XIX: de las crticas higienistas al anlisis de F. Engels. El socialismo utpico y surechazo a la ciudad industrial. La vivienda obrera en el marco de la poltica deconcentracin industrial. El estudio de la zonificacin como consecuencia de factoreseconmicos. El problema de las comunicaciones de la ciudad: los medios de transporte ysu conexin con la vivienda.

Iniciativas para la reforma de la ciudad industrial:

Los utopistas

a) Owen.b) Fourier y el proyecto de falansterio.c) Victor Considerantd) El Familiasterio de Guisa.e) Etienne Cabet

La ciudad del trabajoa) Ciudades y poblados de iniciativa empresarial

b) Las cits ouvrieres en Francia.c) El caso Krupp en Essend) El Gran Hornu en Blgicae) Las Company-Twons en los estados Unidos. La ciudad de Pullman.

La crtica a la ciudad industrial en Inglaterra. El movimiento de reforma de las artesaplicadas.

De Pugin a Ruskin. El Parlamento de Londres. La tipologa eclesistica en elmovimiento neogtico. La arquitectura victoriana. Henry Cole y su grupo.John Ruskin: Oxford y Venecia como modelos. La Pre RaphaeliteBrotherhood y su rechazo de la ciudad y la industria. La resurreccin de laarquitectura gtica y sus diferentes interpretaciones.La utopa de William Morris: Arts and Crafts y su influencia en la arquitectura:de Webb a Norman Shaw, Lethaby y Voysey.

Francia.

Victor Hugo: "Ceci tuera cela". Viollet le Duc: medievalismo yfuncionalismo. El Dictionnaire y la obra terica de Viollet le Duc. Laconfrontacin con la Historia y el debate sobre las restauraciones de edificiosmedievales.


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Contenido

1 LA CIUDAD INDUSTRIAL Y SUS CRTICOS

1.1 Introduccin.2 LOS UTOPISTAS2.1 Robert Owen (1771-1858)2.2 Charles Fourier (1772-1837)2.3 Victor Considerant (1808-1893)2.4 Godin (1817-1889)2.5 Etinenne Cabet (1788-1856)

3 LA CIUDAD DEL TRABAJO3.1 a) Ciudades y poblados de iniciativa empresarial3.2 b) Industrial Villages y Model Villages en Inglaterra

3.3 c) Las Cits ouvrieres en Francia3.4 d) Arbeiterkolonien en Alemania. El caso Krupp en Essen3.5 e) El Gran Hornu en Blgica3.6 f) Las Company-Twons en los Estados Unidos. La ciudad de Pullman.

4 EL MOVIMIENTO PARA LA REFORMA DE LAS ARTES APLICADAS. LACRTICA A LA CIUDAD INDUSTRIAL EN INGLATERRA

4.1 a) Henry Cole y su grupo4.2 b) John Ruskin y William Morris.4.3 c) Los sucesores de Morris.4.4 d) Francia. Viollet le Duc: medievalismo y funcionalismo.

5 BIBLIOGRAFIA TEMA 6

LA CIUDAD INDUSTRIAL Y SUS CRTICOS

Introduccin.

Los hechos narrados en los temas anteriores constituyen la historia de la ciudad industrialhasta el penltimo decenio del siglo XIX: el ambiente peculiar de la ciudad del XIX es elresultado de esta densa y desordenada secesin de hechos, no resumibles en un procesounitario. Pero la formacin del Movimiento Moderno se puede definir como la alternativahistrica a la ciudad hasta aqu descrita. La cultura del XIX es consciente de lastransformaciones que han tenido lugar y esta conciencia supone el presupuesto necesario

para cambiar las cosas. El objeto de este tema es hacer una sntesis de las iniciativas para lareforma de la ciudad industrial.

A partir de 1830 se empieza a considerar la revolucin industrial con el suficientedistanciamiento como para intentar una primera sistematizacin histrica, con estudiossobre el desarrollo industrial y sobre las condiciones de los trabajadores en toda Europa.

Dos obras clebres que estudian la revolucin industrial desde principios polticos opuestosson: Pasado y presente de Th. Carlyle y La situacin de la clase obrera en Inglaterra de F.Engels. La ciudad industrial es rechazada en bloque por conservadores y progresistas,aunque ninguno aporta soluciones para el problema de las transformaciones que est


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sufriendo el ambiente urbano. Los escritores (Dickens, Heine, Baudelaire...) hacen susdescripciones sobre la desolacin de los centros industriales y metrpolis, los informes delos ingenieros y reformadores sociales analizan los mismos ambientes con un fin distinto:los primeros rechazan el fenmeno y los segundos se comprometen a aislar las causas paraatacarlas con disposiciones tcnicas y administrativas, como las leyes de sanidad deInglaterra (Public Health Act, 1848) y de Francia (1850).

Desde 1850 se estudian, por parte de los filntropos privados y de los gobiernos variossistemas para dar mejores viviendas a las clases obreras, iniciativas que son criticadas porEngels, que centra el problema en la abolicin del modo de produccin capitalista.

El desagrado de la ciudad moderna se da, generalmente, acompaado de la aoranza por laciudad antigua, que se presenta bajo una luz favorable, a menudo en abierto contraste conla realidad histrica. Durante las Exposiciones Universales se producen manifestacionesque van desde un rechazo arrogante hasta un entusiasmo ingenuo y cordial. En las ltimasdcadas del siglo XIX empiezan a aparecer algunos juicios positivos, basados no en laadmiracin descontrolada sino en una aceptacin razonable de la nueva realidad y en una

penetracin inteligente de sus aspectos especficos. Entre las distintas manifestaciones quepresentan este panorama destaca la pintura de paisaje (Corot, Turner, Delacroix) y losrealistas (Courbet, Millet, Daumier). Con la llegada del impresionismo el paisaje de lanueva ciudad recibe una adecuada representacin artstica, cuya pintura urbana es sumanifestacin `por excelencia, captando con penetracin el carcter urbano, la continuidadde sus espacios y la renovada unidad entre arquitectura y decoracin callejera. (Monet,Renoir, Pisarro).

LOS UTOPISTAS

Robert Owen (1771-1858)

A los diez aos trabajaba en una fbrica de algodn, a los diecinueve diriga una fbrica dehilados en Manchester y haba contribuido al perfeccionamiento de las tcnicas del tejido.En 1798 se cas con una mujer rica lo que le permiti convertirse en copropietario de lafbrica de New Lanark en 1800. Hace de ella una fbrica modelo, poniendo en prcticareformas sociales inspiradas en su conocimiento directo de la miseria del proletariado

industrial. Reduccin de horas de trabajo (10 horas), mejora del hbitat (ciudad modelo enun espacio verde), puesta en prctica de la escolaridad obligatoria con mtodos modernos,con la creacin de las primeras escuelas maternales de Inglaterra, y la apertura de un centrosocial denominado Institucin para la formacin del carcter Esta experiencia le permitidar un desarrollo a sus teoras, expuestas en obras como: A New View of Society, orEssays on the Principle of Formation of Human Character (1813), Report to the County ofLanark (1816), The Book of the New Moral World (1836).

En ellas describe su modelo de establecimiento ideal, higinico, ordenado y formativo: setrata de unas pequeas comunidades semirrurales de 500 a 3.000 individuos, federadasentre ellas. Para realizarlo compr en 1825, 30.000 acres de tierra en Indiana y fund lacolonia New Harmony, que fracas. Su crtica del liberalismo econmico y sus propuestasde reforma lo sitan en el origen de las Trade Unions y de la teora del socialismo de


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estado. Es uno de los precursores de la poltica laboral, del movimiento cooperativo y delas organizaciones sindicales. En la segunda dcada del XIX elabora un modelo deconvivencia ideal: un pueblo para una comunidad restringida que trabaje colectivamente enel campo y en la fbrica y sea autosuficiente, disponiendo en el pueblo de todos losservicios necesarios. Owen fija los siguientes puntos:

1. Nmero de habitantes entre 300 y 3.000, preferentemente entre 800 y 1.200.

2. Extensin de terreno de cultivo: un acre por cabeza o poco ms, o sea de 1000 a1.500 acres (400 a 600 hectreas), a cultivar con azada en vez de con arado.3. Organizacin funcional y de la edificacin: Adoptar una amplia plaza en formade paralelogramo en los cuatro lados se instalan las viviendas privadas, es decir losdormitorios y las salas de estar para los adultos, los dormitorios colectivos para losnios, los almacenes y los depsitos de mercancas, un hotel, una enfermera, etc. Enel centro, dejando un amplio espacio libre se construir una iglesia y los lugares deculto, las escuelas, la cocina y el restaurante colectivo. Las viviendas privadas

pueden tener de uno a cuatro pisos, sin cocina y con calefaccin. A lo largo delpermetro exterior los jardines de las casas y un anillo de calles ms all los

establecimientos industriales, los almacenes, la lavandera, la cervecera, el molino,el matadero, los establos y los productos rurales. No habra crceles ni tribunalesporque la nueva sociedad no los necesitara.4. La iniciativa para la construccin ser de terratenientes, capitalistas, autoridadeslocales o asociaciones cooperativas.5. El surplus producido por el trabajo podr cambiarse libremente, usando el trabajoempleado como trmino monetario.6. Las relaciones con las autoridades locales y centrales seguirn regulndose por lalegislacin comn.

Charles Fourier (1772-1837)Modesto empleado francs de Besanon, sin medios financieros. Se basa en una teorafilosfico-psicolgica, segn la cual las acciones de los seres humanos derivan de laatraccin pasional y no del provecho econmico. Distingue doce pasiones fundamentales einterpreta la historia a travs de sus combinaciones actualmente la humanidad se encuentraen la transicin del cuarto periodo (barbarie) al quinto (civilizacin) y a este seguir elsexto (seguridad) y por ltimo el sptimo (armona). La construccin global de Fouriertiene su origen en una crtica despiadada de la sociedad contempornea y su economa. Encontraste con la ciudad actual, la ciudad del sexto periodo estar construida segn un

sistema concntrico: en el centro la ciudad comercial y administrativa (central), la ciudadindustrial alrededor de la primera (arrabales) y por ltimo la ciudad agrcola (suburbio). Enla primera la superficie libre ser igual a la ocupada, en la segunda el doble y en la tercerael triple. La altura de las casas se regular en funcin del ancho de las calles, suprimiendolas tapias, sustituidas por setos. Los derechos de los propietarios debern entrar encomposicin con los de los dems y parte de la plusvala producida por los trabajos

pblicos en los edificios deber restituirse a la comunidad. En la sptima fase la vida y lapropiedad estarn completamente colectivizadas los hombres abandonarn la ciudad yvivirn en Phalanges de 1.620 individuos, viviendo en edificios colectivos adecuadosllamados falansterios.

El Falansterio es como un gran hotel. Los ancianos vivirn en la planta baja los nios en laprimera y los adultos en las superiores. El Falansterio estar dotado de instalacionescolectivas y servido de forma centralizada. El edificio est inspirado en las formas ulicas


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de la arquitectura representativa francesa (Versalles, Louvre). Constar de tres patios ynumerosas entradas. El patio central, llamado Place de Parade, se vigila desde la TourdOrdre, donde habr un reloj y un telgrafo ptico. El centro del Palacio debe estardestinado a las funciones pblicas, a los comedores, las salas de consejo, biblioteca, salasde estudio, etc. Una de las alas debe contener los talleres ruidosos, como la carpintera, laforja, reuniones de nios, etc. La otra contendr salas de bao y de relaciones con las

personas ajenas, para que no estorben las actividades del centro. Para que las proporcionesno sean demasiado alargadas se dejar en el centro un espacio entre cuerpos paraleloscontiguos, formando tres patios alargados y atravesados cada 50 toesas por calles-galeracon columnas al nivel de la planta baja y cerrados con vidrieras y calefactados o ventiladossegn la estacin en la primera. El Palacio estar perforado, como la galera del Louvre,

por pasajes para vehculos. Tendr una planta baja con entresuelo, tres plantas y desvn.

La descripcin de Fourier desciende a precisiones sorprendentes: La calle galera estadosada a un cuerpo de edificacin, que tiene dos hileras de habitaciones una da luces alexterior y la otra a la galera. Tendr la altura de los tres pisos que dan a ella. Las puertasde las habitaciones abren a la galera y se llega a ellos por escaleras distribuidas aintervalos. Las escaleras principales llegan a la primera planta. El desvn contiene lashabitaciones de visitantes y depsitos de agua para casos de incendios. Fourier describeminuciosamente todas las anchuras de este edificio. Los graneros, establos y almacenesdeben estar, si es posible, frente al edificio dejando entre ambos un gran patio de honor ode maniobras. Detrs del Palacio las alas se prolongan formando un gran patio de inviernoque sirve de jardn. Para que las dimensiones no sean demasiado alargadas se redoblaranlos cuerpos del centro y las alas dejando en el centro unos espacios alargados atravesados

por unos pasillos sobre columnas situados al nivel del primer piso, con vidrieras.

Sus principales obras son:

Thorie des quatre mouvements (1808) Trait de lassociation domestique (1822) (su obra ms importante) Le Nouveau Monde Industriel et societaire (1829) La Fausse industrie morcele (1835-1836).

Victor Considerant (1808-1893)

Ingeniero del Ejrcito, dej su profesin para consagrarse a las ideas de Fourier y sudifusin. A la muerte de Fourier se convirti en jefe del movimiento falansteriano y endirector de su rgano: la Falange. En sus obras se exponen los principios de Fourier deforma ms clara y sinttica que en los libros del propio fundador, cono en La Descriptiondu Phalanstre (1840). Considerant intent algunas experiencias falansterianas queterminaron en fracaso. La ms clebre fue la colonia dela Reunin, fundada cerca de Dallas(Texas).

Godin (1817-1889)

Godin comienza a realizar el Familisterio de Fourier durante el II Imperio en su fbrica

metalrgica de Guise, modificndolo segn su criterio, siendo el nico que tuvo xito. Esuna reduccin del modelo de Fourier, aunque el grupo de edificios est compuesto de tresbloques cerrados, pero los patios, de modestas dimensiones, estn cubiertos y hacen lasveces de la calle-galera. El primer bloque es de 1859, el segundo de 1862 y el tercero de


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1877. Entretanto se concretaron los servicios generales (1860), al asilo-nido y asilo infantil(1862), las escuelas y el teatro (1869), los baos y el lavadero (1870). En 1880 Godinestableci una cooperativa entre sus operarios, a quienes confi la direccin de la fbrica yel Familisterio. Est continu sus actividades hasta 1939.

Godin expuso sus teoras en el libro Soluciones sociales (1841), estableciendo que losbeneficios sean divididos en cuatro factores: la compensacin a los trabajadores, el inters

del capital, los derechos de los inventores y el fondo de seguridad social. El xito de lainiciativa se atribuye a dos innovaciones: el carcter industrial, no agrcola de la empresa

productiva y la renuncia a la vida en comn en el Falansterio, ya que cada familia tiene supropia vivienda, protegiendo su autonoma, asegurndole los servicios comunes yfacilitando sus relaciones.

Un complicado sistema escolstico satisface las necesidades de los jvenes desde sunacimiento hasta la edad de trabajar, organizado en siete divisiones, el nido (0-2 aos), el

pouponnat (2-4 aos), el bambinat (4-6 aos), etc. Las dos primeras divisiones se sitan enun edificio de una planta junto al Familisterio. Las escuelas propiamente dichas de cuatro a

trece aos se encuentran otro edificio, de dos plantas frente a la fachada del Familisterio, encuyo centro se sita el teatro.

Se construyen en la zona los espacios ajardinados, los lavaderos, edificios anexos, etc.

Etinenne Cabet (1788-1856)

Desarroll la visin del socialismo de Estado en su libro Viaje por Icaria (1840), que es unadescripcin de la organizacin social y poltica de una comunidad imaginaria es un tratadocientfico y filosfico. El Viaje describe largamente la capital, Icara y la ordenacin deotras ciudades, simbolizando las ideas progresistas de su poca. Es tambin, unaconsecuencia de la revolucin industrial de la que derivan los principios de racionalidad, dehigiene, de clasificacin. La ciudad comprende sesenta barrios, cada uno de los cuales llevael nombre de una de las naciones principales. En cada calle las casas son iguales yrepresentan las graciosas casas de los pases extranjeros. Los cementerios, fbricas yhospitales se encuentran fuera de la ciudad en medio de espacios verdes. La circulacinest regulada a fin de garantizar la seguridad de los peatones, que recorren pasajes

cubiertos y los vehculos circulan por caminos de los que no pueden salir.Cabet explic su programa poltico en un peridico, Le Populaire, reuniendo un grupo deseguidores para iniciar una experiencia en Nauvoo en la orillas del Mississippi (1949),construyen all su ciudad. Tras una serie de vicisitudes la colonia fracas, empezando unnuevo establecimiento en Nueva Icaria (1879) en California, que continu viviendomodestamente hasta 1895.

LA CIUDAD DEL TRABAJOa) Ciudades y poblados de iniciativa empresarial


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Las ciudades obreras de la gran industria, en las que el empresario realiza, junto al aparatoproductivo, las residencias y los servicios para la mano de obra, constituyen un fenmenoque alcanza bastante difusin desde comienzos del siglo XIX hasta los primeros deceniosdel XX. La variedad de propuestas y realizaciones responde a un amplio abanico demotivaciones por parte de los empresarios. En primer lugar el origen de las company-twonsresponde a la localizacin descentrada de las industrias que dependen de un recursoterritorial fijo (yacimientos de minerales, fuerza motriz hidrulica, etc), junto a la falta deasentamientos preexistentes y ausencia de medios de desplazamiento, constituyendo laresidencia obrera parte del capital fijo de la empresa industrial. Se trata en la prctica de lareproduccin de la fuerza de trabajo que se administra como un elemento ms del ciclo

productivo.

En otros casos, la oferta residencial no es una condicin necesaria, sino que responde ainiciativas que siguen las huellas de la tradicin de la utopa social, con caracteres de cierto

paternalismo por parte del empresario. En estos casos, a las casas se suman las guarderas,las escuelas, el economato, la iglesia, el parque. El salario va acompaado de formaselementales de previsin social, generalmente discriminadas con un rgido cdigo moral yde comportamiento, reglamentacin de pensiones, etc.

La mayora de las veces no se trata de un proyecto apriorstico, sino elaborado poco a pocoen sus diferentes niveles, afirmando un orden controlado y planificado que llega desde lareglamentacin del espacio y el tiempo de la vida del obrero hasta la manipulacin de lasconciencias. Fundacin de una generacin obrera y formacin continua del materialhumano: la creacin del obrero modelo es el verdadero proyecto que se oculta tras laimagen idlica del poblado modelo. Por tanto, no se trata de la eliminacin de lasdescompensaciones sociales originadas por la prepotencia del capitalismo industrial sino dereforzar el mecanismo de explotacin del trabajo.

Por otra parte, el empleo extraordinario de capital no se considera como un coste positivosino que se trata de hacerlo productivo, recuperando al menos en parte los gastos realizadosmediante alquileres o retenciones directas sobre los salarios. Otra ventaja es contar con la

presencia constante y en cantidad adecuada de mano de obra, con la posibilidad de chantajefrente a reivindicaciones laborales (directamente por el desahucio o mediante el aumentode los alquileres). A una calidad ambiental frecuentemente ms elevada que la mediacorriente corresponde tambin un clima de subordinacin al patrono, con imposicin dereglas disciplinarias y la prctica de arbitrariedades. No obstante, estas experiencias forman

parte de la evolucin de las formas de asentamiento sobre las que se articula el debate y lashiptesis en torno a la ciudad industrial.

b) Industrial Villages y Model Villages en Inglaterra

En Inglaterra se dan experiencias de residencias obreras vinculadas a iniciativasempresariales desde 1769, si bien estos poblados industriales no responden a un espacio

planificado, sino que proporcionan edificacin en la medida estrictamente necesaria. Apartir de 1793, el alza de los precios de la mano de obra y los materiales frena estasprimeras iniciativas, por lo que tiene singular relieve la realizacin de New Lanark en

Glasgow de Robert Owen (fundado en 1780) donde en 1790 funcionan cuatroestablecimientos de hilanderas que sirven tambin de alojamiento a 2000 personas.


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El primer barrio industrial de ciertas dimensiones se construye en 1846 en Bessbrook,Irlanda del Norte, por los Richardson, que albergan a 2.500 obreros de sus fbricas textiles.

El rea ms importante donde se dan estas tendencias a lo largo del XIX es la de WestRiding, en Yorkshire, entre Halifax, Leeds y Bradford, donde se consolida la industriatextil.

El ejemplo ms conocido es Saltaire, asentamiento debido a Sir Titus Salt, propietario deuna industria lanera en Bradford. En 1851 decide el traslado de la fbrica y la construccinde un asentamiento residencial que se inaugura en 1853, para una poblacin de 4.400

personas. Tiene una densidad de 150 personas por acre, asentadas sobre un eje rectilneoprincipal (la Victoria Road) en el que se insertan las calles ortogonales residenciales y losequipamientos y el parque. Los cottages se alquilan al 4% del capital invertido y lasiglesias, las escuelas, la enfermera, el economato, el centro social, etc. se construyen entre1860 y 1880.

Akroyd construye cerca de Halifax, a partir de 1850 el poblado Copley para 112 viviendas

reunidas en torno a un parque, con parcelas agrcolas para el cultivo hortcola por parte delas familias residentes. Utiliza el estilo neogtico en las viviendas porque las formastradicionales contribuyen a reforzar los valores domsticos, junto a la propiedad de la casa.La segunda realizacin de Akroyd es Akridon (1861-1863), que es en realidad un ncleosuburbano de Halifax, pero en estrecha relacin con la fbrica.

En esta misma zona Crossley acondiciona entre 1863 y 1868 el West Hill Pak Estate,semejante a los ejemplos anteriores.

Estas ideas dan lugar a dos complejos notables: Port Sunlight, cerca de Liverpool y

Bournville, cerca de Birmingham.

Port Sunlight se inicia por obra de W. H. Lever, industrial del jabn, que empleo parte desus beneficios en prstamos y subvenciones a los arrendatarios y hace accionistas de lafbrica a sus dependientes, ofrecindole prioridad en la ocupacin de las viviendas. La

barriada cuenta con ms de cien hectreas, con una baja densidad de ocho viviendas porhectrea y una capacidad para varios miles de residentes. Las viviendas son proyectas pordistintos arquitectos, pero todos utilizan el estilo Tudor. Son de dos tipos fundamentales ycuentan con servicios higinicos incorporados. Es importante el plan de conjunto, en el quese estudia por primera vez cuidadosamente el medio ambiente, con prevalencia de reas

arboladas, viales curvos, jardines-huertos situados en los remansos definidos por las partestraseras de los edificios y por espacios de prado no cercados delante de las viviendas. Ladotacin de edificios pblicos es superior a la de Saltaire, ya de por s notable. Comocontrapartida, los residentes quedan expuestos a los caprichos de un paternalismoomnipresente que pretende regular el comportamiento y la organizacin de la cultura.

El poblado agrcola industrial de Bournville se construye por iniciativa de George Cadbury,como expansin y reestructuracin en 1879 de su fbrica de chocolate. El poblado no estdirigido con exclusividad a los trabajadores de la fbrica, transfiriendo en 1900 Cadbury la

propiedad a una institucin independiente.

En conjunto, los estndares y los reglamentos de estos poblados y las formas de suorganizacin constituyen unos resultados importantes para el desarrollo de la urbansticaanglosajona, que va acercando poco a poco a las corrientes de la ciudad-jardn.


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c) Las Cits ouvrieres en Francia

El patrocinio empresarial de los barrios obreros se da en Francia en tres reas deproduccin: el Norte y el Pas-de-Calais, la zona de Mulhouse y el departamento de Saone-et-Loire.

En el Norte las sociedades carbonferas construyen los primeros alojamientos para sustrabajadores durante los aos de la Restauracin, optando por el tipo edificativo de lacaserna (casa de vecindad) de varias plantas. La Compaa de minas de Anzin construyeen forma de caseros de mineros (corons) con viviendas unifamiliares en lnea.

De mayor relieve son las ciudades obreras que se construyen en la zona de Mulhouse, enAlsacia, en torno a los establecimientos industriales de Le Creusot. En 1854, el industrialJean Dolfus funda la Societ Mulhousienne des cits Ouvrieres, financiada por el estadocuando Napolen III asigna 10.000.000 de francos para la construccin de alojamientosobreros. La primera parte es proyectada por Emile Mller, con 143 apartamentos de casamulhousienne de cuatro viviendas agrupadas con dos plantas y jardn de cerca de 120 m2,seguidas por otras promociones de 792 y 699 viviendas. El barrio modelo de Dolfus estdotado de edificios de uso pblico.

La mayor ciudad obrera de gestin patronal se da en Francia en torno a lo establecimientosindustriales siderrgicos de Le Creusot, cerca de Chalons-sur-Saone. El alojamiento obrero

pasa de 1.300 personas en 1826 a 6.300 en 1846, en construcciones de varias plantas deltipo caserna. Diversas ampliaciones en la zona, cuando se hacen cargo de la empresa loshermanos Schneider, llegan a alcanzar a una poblacin de 35.000 en 1911. En estas fasesaparecen tambin las viviendas unifamiliares y es importante el peso de los equipamientosde barrio, en una verdadera sustitucin de la autoridad pblica. Entre otras iniciativas seencuentra la ciudad obrera de Ville Menier en Noisel-sur Seine, cerca de Pars, poriniciativa de E. J. Menier en su fbrica de chocolate.

d) Arbeiterkolonien en Alemania. El caso Krupp en Essen

En Alemania son muy numerosas las colonias obreras con origen en el paternalismo delsiglo XVIII, inspiradas tambin en los ejemplos del exterior, como la vecina Mulhouse, quea partir del 70 se incorpora al estado alemn.

Sobre todas las iniciativas puestas en prctica destaca la del imperio siderrgico de losKrupp, que con su centro establecido en al ciudad-fbrica de Essen, supera con notoriadiferencia las numerosas realizaciones planificadas del rea del Ruhr y en otros lugares que

proliferan cuando el Ruhr se convierte en un inmenso centro obrero hacia el que afluye lamano de obra procedente de toda Alemania. La fundacin de la Gusstahlfabrik Krupp enEssen se remonta al ao 1811, pero es a mediados del siglo cuando adquiere importanciamundial con la fabricacin de aceros elaborados, y dominan el mercado europeo y el de los

pases en vas de industrializacin. Los Krupp suministran acero para los ferrocarriles ymaterial rodante a los Estados Unidos y Canad, arma al potente ejrcito prusiano concaones y material blico y constituye la base fundamental del imperio alemn del acero.

Essen es el motor y cerebro de la organizacin y sede de la familia de los grandes magnatesalemanes. La estrategia patronal no se determina a travs de un solo golpe o idea nica,sino que por el contrario es una actividad continua, que va evolucionando y refinando las


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modalidades de intervencin, pasando de la cantidad de los primeros contingentes deunidades de habitacin al sistema morfolgico completo y coherente de la Margaretenhhe.En Essen la fbrica se yuxtapone a una ciudad antigua y rica de tradicin urbana, articuladacon la estructura y las instituciones de la ciudad en su conjunto. Hacia los aos sesenta seinicia una poltica programada de edificacin en torno a las propias fbricas de Essen, conel complejo Westend (1859-62), con barracones para contramaestres y maestros de taller(adaptados despus para viviendas de empleados dentro del propio complejo industrial). A

partir de aqu se multiplican los poblados, formando siempre ncleos separadosespacialmente para evitar la formacin de aglomerados socialmente peligrosos. Un periodode intensa actividad se inicia en 1971, con la realizacin del Neu Westend, en el 72 seultima el barrio de Schederhof, formado por slidos bloques de casas en hilera, sinservicios ni espacios libres, pero con un parque pblico situado delante de la barriada. Detipo similar es Nordhof, formado por casas de madera. En comparacin con estosresultados destaca el barrio Kronenberg (1872-74), con 150 casas de dos y tres plantas concapacidad para 3.000 habitantes, y cuya planta general, todava en cuadrcula, aparecealigerada por calles arboladas, una plaza central con equipamientos comerciales y un

parque pblico con servicios para el tiempo libre.Un segundo ciclo se inicia en los aos 90, prolongndose hasta 1910, con unos barrios cadavez ms descentrados. A Baumhof (1890) sigue Alfredshof (1894-99 y 1907), ltenhof(1893-1907) y Friedrichshof (1899-1906), cuyo proyecto se debe a Schmohl, una de lasmejores realizaciones de la Compaa en cuanto al diseo urbano.

Pero la autntica joya de la coleccin es el barrio de Margaretenhhe, realizado a partir de1906 gracias a un fondo especial donado por la esposa de Alfred Krupp, Margarete. El

proyecto es de George Metzendorf. Es una unidad autosuficiente con variedad de efectospaisajsticos con disposicin de las casas por grupos de nmero variable y por la previsinde equipamientos. Un centro del complejo es la Markplatz. Los varios tipos de viviendasunifamiliares constituyen realizaciones muy avanzadas desde el punto de vista tcnico yfuncional.

La fbrica Krupp administra solo en Essen ms de 4.300 viviendas, ocupando el primerlugar mundial en el marco del paternalismo empresarial. Las tipologas edificatorias, laorganizacin del barrio y su articulacin dentro del conjunto de la ciudad dan a estas obrasun puesto destacado en la evolucin de la prctica urbanstica de Alemania en los aos acaballo del los siglos XIX y XX.

e) El Gran Hornu en Blgica

La fundacin en 1825 del poblado Grand Hornu supone una de las iniciativas mssingulares de la fase preindustrial de Europa. Henry Gorge funda un gran complejo

productivo residencial en 1814, proyectado por el arquitecto Bruno Renard. El primercuerpo edificado est compuesto por un bloque en forma de C, que comprende losalmacenes y establos. Se levanta despus la gran elipse, que alberga la administracin, ladireccin y los talleres al servicio de las instalaciones mineras. Ms tarde se aaden dosnuevos cuerpos, la fundicin y los talleres, unidos al cuerpo elptico. A lo largo de las vas

de comunicacin que rodean al conjunto se construyen las viviendas en serie de losobreros, en nmero de 300, con casa individuales de dos plantas. Dos plazas interrumpenlas series de viviendas, dejando unos espacios libres.. Constituye un ejemplo de transicinentre el modelo feudal-corporativista al del capitalismo industrial desarrollado, gestin


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paternalista de la mano de obra a la que corresponde el paso de la mano de obra rural alproletariado obrero. Se corresponde con una composicin acadmica en la que la lgica delsigno representativo prevalece sobre el uso del espacio sometido al imperativo de la

produccin.

f) Las Company-Twons en los Estados Unidos. La ciudad de Pullman.

En Estados Unidos el desarrollo industrial planificado aparece a finales del siglo XVIII. EnMassachussets se construyen las primeras cotton mill-towns, as como en Illinois la ciudadmodelo de Pullman. La ciudad-modelo de Pullman se debe al grupo industrial PullmansPalace Car Company, de George Pullman, que aprovecha en 1880 la expansin de susactividades para trasladarse de Chicago tratando de evitar el rea ms crtica de friccinentre obreros y empresarios. Se inspira en los poblados de Krupp y encarga el plan a SolonS. Beaman y al paisajista Nathan Barret. Se distingue por la variedad de tipos deedificacin, por la composicin general y por la ordenada distribucin de funciones, ascomo por la atencin a los detalles. Adems de residencias se construyen edificios pblicos

como el teatro, la biblioteca, la iglesia, el Florence Hotel, edificios comerciales, reasverdes e instalaciones deportivas. La poblacin, seleccionada por razones de eficiencia ymoralidad, llega a las 12.000 personas en 1893. Plantea una marcada limitacin de lalibertad personal de los obreros en todos los aspectos de la vida cotidiana, suponiendo elconjunto una tentativa de control de todo el ciclo productivo, vinculando a la fbrica la

permanencia de la fuerza del trabajo y no de resolver la cuestin de la residencia obrera.Durante la exposicin colombina de Chicago (1893), la ciudad de Pullman se convierte enobjeto de visita, pero la crisis del ao siguiente provoca una huelga decisiva en la historiadel movimiento obrero en EE UU, que el gobierno trata de cortar con el envo de tropas.Un arbitraje del Tribunal Supremo ordena la venta del patrimonio inmobiliario y de sus

equipamientos comunitarios, con lo que concluye el experimento de Pullman..

EL MOVIMIENTO PARA LA REFORMA DE LASARTES APLICADAS. LA CRTICA A LA CIUDADINDUSTRIAL EN INGLATERRA

La Revolucin de 1848 marca el punto culminante de las esperanzas de resurreccin socialde que estaban animados los utopistas. El debate de la izquierda abandona sus vnculos conla tcnica urbanstica, que hace suyas el nuevo conservadurismo europeo, sirven comoejemplo los trabajos de Haussmann en Pars. Las leyes de sanidad elaboradas antes de 1850son aplicadas por los nuevos regmenes y hacen posibles las grandes intervencionesurbansticas de la segunda mitad del siglo, siendo interpretados como meras tcnicas losmodelos ideados por los socialistas. De hecho, los nuevos regmenes autoritarios secomprometen directamente, por medio de las obras pblicas y de las reglamentaciones, enla transformacin en curso de la ciudad. De este modo nace una amplia experiencia tcnica,

pero la cultura urbanstica pierde su carga ideolgica. Paralelamente, el desorden y la

vulgaridad de la produccin industrial se reflejen en el escenario de la vida social,comprendidos los objetos de uso comn, empleados cotidianamente. Nace as unmovimiento para mejorar la forma y el carcter de estos objetos, ejerciendo la funcin de


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punta de lanza en el debate cultural de la 2 mitad del siglo, hasta que gracias a Morris sehace posible la identidad entre esta corriente de pensamiento y la anterior de las utopasurbanas.

El concepto de artes aplicadas y su separacin de las bellas artes es una de lasconsecuencias de la revolucin industrial y de la cultura historicista. En la 2 mitad delsiglo empieza en Inglaterra el movimiento para la reforma de las artes aplicadas, que se

realiza en tres fases:

a) La primera, entre 1830 y 1860, tiene como objetivo la reorganizacin y estdirigida por funcionarios y Henry Cole.

b) La segunda depende de las enseanzas de Ruskin y las iniciativas de Morris, conun evidente matiz ideolgico.c) La tercera fase es aquella en la que trabajan los discpulos de Morris y se hacenms claras las relaciones con la arquitectura.

a) Henry Cole y su grupo

Los defensores del movimiento neogtico aparecen entre 1830 y 1840 y critican elclasicismo acadmico y las formas gticas convencionales. Augustus Pugin (1812-1852),uno de los principales propagandistas de la vuelta al Medievo, publica en 1836 Contrasts,donde acusa a la industria de haber contaminado el paisaje urbano y el ambiente domsticocon sus instalaciones y vulgares productos. Se inicia un debate poltico de promocin de lasartes aplicadas concluyendo que es necesaria una organizacin apropiada para la enseanza

la difusin de las artes, fundando escuelas de diseo y recogiendo ejemplos de arte pura yaplicada para enviar a las escuelas para orientar el gusto de los alumnos.

El Prncipe consorte es el principal promotor de esta iniciativa y su principal colaborador esHenry Cole (1808-1882), que desarrolla una labor comparable a la de Chadwick en elcampo de la higiene social. Tras diversas iniciativas organizan en 1851 la primeraExposicin Universal, dirigiendo la construccin del Crystal Palace y la disposicin de losobjetos. Esta exposicin permite hacer un balance de la produccin industrial en todos los

pases de Europa, ofreciendo un espectculo de decadencia. En 1855 funda en SouthKensington un museo de artes aplicadas, donde se conserven los mejores ejemplos

presentes y pasados, junto a las muestras de la produccin corriente, siendo el origen delVictoria and Albert Museum. Se dedica a la docencia y rene un grupo de colaboradoresque aportan una contribucin directa a la mejora de las artes aplicadas.

El ms conocido es el pintor Owen Jones (1806-1889), que viaja por Italia, Espaa yOriente, quedando impresionado por el perfecto sentido decorativo del arte musulmn,

publicando los detalles de la Alhambra de Granada y otros estudios que se recogen en untrabajo sobre mosaicos y pavimentos. Participa en la Exposicin Universal de 1851

pintando de colores las estructuras del Cristal Palace y al ao siguiente publica un ensayoterico sobre las artes decorativas, The Grammar of Ornament, donde se recogen modelosde decoracin de todos los tiempos y pases, no para copiar sino para frenar ladesafortunada tendencia de nuestro tiempo, a contentarse con copiar, mientras dura lamoda, las formas de cada poca pasada.


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Richard Redgrave (1804-1888) desarrolla el concepto de utilidad como fundamento del arteaplicado y demuestra que se pueden remitir a dicho principio todas las exigencias de lacultura artstica. El arquitecto Gottfried Semper (1803-1879) trabaja con el grupo de Coledurante cierto tiempo. En 1855 regresa al continente y es nombrado profesor en laTechnische Hochschule de Zurich y divulga las experiencias inglesas.

La caracterstica positiva del grupo de Cole es su confianza en el mundo de la industria. Su

limitacin es la excesiva simplificacin del problema, limitndose a plantear un programadocente.

b) John Ruskin y William Morris.

John Ruskin (1819-1900) es un personaje distinto de Cole. Es un humanista. Se dedica a lapoltica y a la economa, al arte o a la geografa y otras mil disciplinas. Su actitud essiempre distanciada y superficial, pero la amplitud de su horizonte cultural le permite

percibir algunas relaciones entre un campo y otro, lo que es su mayor contribucin,

orientando el curso de la actividad prctica en muchos campos. El arte es un procesocomplejo, que comprende las circunstancias sociales y econmicas de partida, lasrelaciones con el destinatario, los mtodos de ejecucin y las modificaciones materiales.Advierte la desintegracin de la cultura artstica y comprende que sus causas hay que

buscarlas en las condiciones econmicas y sociales y no en el arte mismo. Identifica lascausas en el propio sistema y se convierte en adversario de toda nueva forma de vidaintroducida por la revolucin industrial. Se dedica a combatir el concepto abstracto deindustria en vez de las condiciones concretas y las circunstancias de la industria de sutiempo. Y en la medida en que en ciertas pocas del pasado se han desarrolladoarmnicamente los procesos de produccin (Edad Media), defiende que la solucin

consiste en volver a las frmulas del siglo XII y se convierte en paladn del revivalneogtico. En las Siete Lmparas de la Arquitectura emprende una crtica detallada de lasfalsedades en la produccin de su tiempo y distingue tres formas:

La sugerencia de un tipo de estructura o apoyo distinto del real. El revestimiento de las superficies con objeto de simular otros materiales o larepresentacin falsa de adornos esculpidos. El empleo de adornos hechos a mquina.

En particular, frente al hierro admite que pueda usarse como sustituto de la madera, peroconcluye que solo puede usarse como elemento de unin, y no como elemento portante.En cuanto a los ornamentos producidos industrialmente opone el razonamiento de que laornamentacin ofrece dos fuentes de deleite: la belleza abstracta de sus formas y el sentidodel trabajo humano y de la atencin que se ha empleado en su fabricacin. Lamecanizacin (que en sui tiempo tenda a imitar la apariencia de un rico trabajo manual)falsea el segundo aspecto introduciendo un engao.

A pesar de sus defectos el pensamiento de Ruskin tiene una importancia primordial, ya quesu verdadera enseanza se mueve a un nivel ms profundo y menos visible por el desarrollo

posterior de la cultura arquitectnica, pero est en la base de todo el proceso siguiente. Otra

aportacin es su estudio sobre las formas de la naturaleza, no solo de sus aspectoscientficos sino de los efectos artsticos, aproximndose a efectos abstractos propios del artNouveau


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William Morris (1834-1896) sigue las teoras de Ruskin, pero su originalidad radica en lanaturaleza de su empeo, no solo terico sino prctico: aporta una experiencia activa deimportancia mucho mayor. Procede de una familia adinerada, estudia en Oxford y coincidecon E. Burne-Jones y otros artistas y funda el grupo The Brotherhood. A los 22 aos entraen el estudio de G. E. Street, discpulo de G. Scott y neogtico, pero el trabajo no lesatisface. Conoce a Dante Gabriel Rosetti y empieza a pintar, a escribir poesa y publicauna revista. En 1958 se casa y se construye una casa en la que se plasman sus propiosideales artsticos: la Red House, en Upton, con proyecto de Philip Webb (1831-1915), condecoracin del propio Morris y sus amigos. Esto le lleva a fundar un taller de artesdecorativas con Burne Jones, Rosetti, Webb, Brown, Faulkner y Marshall, en 1862 con elnombre de Morris, Marshall y Faulkner & Co. En 1865 se traslada a Londres.

La firma produce tapices, tejidos, papel mural, muebles y vidrio. Su objetivo es producirarte del pueblo para el pueblo, pero como rechaza la produccin mecnica, sus productosson caros y solo accesibles a los ricos. La empresa se cierra y se queda solo Morris. A

partir de 1875 empieza el periodo de su mayor actividad, convencido de la ligazn entre elarte y las estructuras sociales, desarrollando coherentemente los principios de Ruskin, actaen la poltica. Se afilia al Partido Liberal, en 1833 pasa a la Federacin democrtica y unao despus funda la Liga Socialista, donde funda el peridico The Commonweal y

participa en las revueltas obreras. En 1890 abandona el peridico y la poltica activa ypublica la novela News from Nowhere, donde describe el mundo transformado por elsocialismo. Funda la sociedad para la defensa de los monumentos antiguos y contina la

polmica de Ruskin contra las restauraciones excesivamente radicales, a la manera deViollet-le-Duc. En 1787 funda una fbrica de tapices y en 1890 un taller tipogrfico, laKelmscott Press. En 1883 funda el Art Workers Guild y desde 1888 organiza lasexposiciones llamadas Arts and Crafts. Realiza una amplia labor divulgadora, publicando

ensayos y conferencias.La contribucin de Morris al debate sobre el arte moderno se concreta en:

1. El contacto con la prctica le permite superar las limitaciones de su maestroRuskin. El concepto de Arquitectura es completamente moderno, abarcando todo elambiente que rodea la vida humana, porque la arquitectura es el conjunto de lasmodificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto desatisfacer las necesidades humanas.2. Considera que puede superarse la distincin entre arte y utilidad, manteniendoambas nociones unidas. Morris defiende el arte como la forma en que el hombre

expresa la alegra de su trabajo, niega la inspiracin e integra el concepto en eloficio, por lo que rechaza la produccin mecnica, que destruye esta alegra.3. En el plano poltico asocia la produccin mecnica al capitalismo, por lo que

piensa en la revolucin socialista, sustituyendo las grandes aglomeraciones urbanaspor pequeas comunidades, donde los objetos son producidos por procedimientosartesanales. Se refiere a la Edad Media cuando expone sus ideas sobre laorganizacin del trabajo, coincidiendo con Ruskin.4. Es decisiva su experiencia prctica, poniendo en evidencia los errores de la teora,lo que explica la evolucin del pensamiento de Morris. Su produccin, aunqueadmirable, est muy alejada del mundo actual, con cierto tufillo literario (piezas de

museo desde su nacimiento).5. Mas valor tiene su testimonio, viendo la relacin entre cultura arquitectnica yvida, trazando un puente entre teora y prctica. En sus errores, l mismo indica lava en que se encuentra el remedio. En este sentido se puede considerar el padre del


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movimiento moderno.

c) Los sucesores de Morris.

La obra de Morris no tiene influencia inmediata a causa de sus prejuicios contra laindustria. Sin embargo, a travs de la Art Workers Guilds y las Exposiciones del Art andCrafts atrae a gran nmero de artesanos y empresarios, por lo que puede considerarse elinspirador de un amplio movimiento, disminuyendo el espacio entre el mundo del arte y eldel industrial design y aparece el espritu de asociacin y difusin.

Entre sus seguidores destacan:

1. Walter Crane (1845-1915), diseador de grabados en madera e ilustrador depublicaciones de la Kelmscott Press y peridicos socialistas. Se dedica a la difusindesde la Arts and Crafts. En sus escritos acepta las tesis de Morris, pero en su

produccin suaviza el medievalismo de Morris, quiz a causa de los grabadosjaponeses a los que dedica gran atencin.

2. Richard Norman Shaw (1831-1912), conoce a Morris en el estudio de Street, viajaalgunos aos por el continente. Ejerce desde 1863 y se convierte en uno de los msfamosos proyectistas de Inglaterra. No abandona el principio de la imitacinestilstica, pero escoge los estilos ms sencillos, reduciendo al mnimo el aparatoornamental. Lo que cuenta verdaderamente son las superficies ininterrumpidas deladrillo, los contornos blancos de las carpinteras y los elementos funcionalesdispuestos ordenadamente. Ejerce una importante labor formativa sobre lageneracin ms joven, muchos de los cuales pasan por su estudio como aprendices.3. William Richard Lethaby (1857-1931), aprende el oficio en el estudio de Shaw yse dedica a la enseanza de dibujo y de la historia de la arquitectura. Es el primer

director de la Central School of Art and Crafts. Y profesor de dibujo en el RoyalCollege of Arts.4. Charles Robert Ashbee (1863-1942), arquitecto y decorador. Tas su fracaso comofundador de una corporacin para la enseanza de las artes aplicadas reconoce lanecesidad de apartarse de la artesana medieval y aceptando el uso de la mquina.5. Charles A. Voysey (1857-1941), menos dotado como terico, pero el msdestacado por su temperamento artstico. En su arquitectura y en sus diseos haylibertad respecto a la imitacin estilstica, con diseos precisos, sencillos y sintticos,en concordancia con las necesidades del medio mecnico de reproduccin.

Los dos pasos ms importantes dados por los sucesores de Morris son la superacin delprejuicio contra la industria y el abandono de la imitacin estilstica. La aceptacin de losmedios mecnicos de fabricacin no viene a travs de la evolucin del pensamiento tericosino como consecuencia de los resultados de la experiencia prctica. Otras influencias delgrupo pueden ser Whislter, el arte japons y ms tarde los movimientos de vanguardia delcontinente.

d) Francia. Viollet le Duc: medievalismo y funcionalismo.

VIOLLET-LE-DUC

Durante ms de tres siglos, en Francia, el Gtico no pudo constituirse en una claraalternativa del lenguaje clsico, pero la eclosin del espritu romntico, inicialmente decarcter literario (Chateaubriand, Hugo), impuls un renovado inters por el mundo


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medieval. El mpetu del nuevo espritu alcanz a la arqueologa, disciplina en la que lamemoria histrica aparece en su realidad fsica como vestigio. En el dominio estrictamentearquitectnico pronto empezaron a manifestarse diferencias entre el goticismo francs y elde la vieja y vecina Inglaterra. Si en sta la fascinacin producida por el Gtico dionacimiento a una nueva arquitectura que intentaba revivir pintoresca y psicolgicamente laescenografa medieval, la perspectiva esencialmente historiogrfica de Francia apunthacia el fenmeno de la Restauracin. Bajo la monarqua, se fundaron la Societ Franaised' Archologie (1834) y la Comision National des Monuments Historiques (1837),entidades responsables de recuperar y velar el recndito genio manifestado por Francia ensu nacimiento como nacin: la arquitectura gtica. El poder poltico institucionaliz, pues,la recuperacin del pasado bajo los auspicios del ideal nacionalista, pero la nuevaarquitectura de Estado continu acogindose al modelo greco-romano, con la pretensin dedeterminar un valor civil que solucionara la acuciante problemtica estilstica de la poca.

La Acadmie Franaise asumi el protagonismo en esta funcin, pero pronto se vioenfrentada con las alternativas presentadas desde la meditacin de las lecciones gticas,deducidas del simple acopio historiogrfico inicial. Fue en ese contexto en el que EugeneViollet-le-Duc intervino con decisin, ampliando los fundamentos en los que se sostena elhistoricismo gtico al redefinir la arquitectura medieval como paradigma de un sistemaracional de construccin. El goticismo, enraizado hasta entonces en el romanticismo y elnacionalismo, iba a encontrar un nuevo baluarte en el "racionalismo estructural de Viollet-le-Duc. A pesar de su temprano inters por la agricultura, a los diecisiete aos se neg ainiciar sus estudios en la cole des Beaux-Arts. Con una rebelda teida de esprituromntico, el joven Viollet recrimin abiertamente la pedagoga acadmica, a la queacusaba de atentar contra el talento y la libertad personal.

Frente a la enseanza conservadora y mediatizada, se pronunci en favor delautodidactismo. Esta actitud, que hubiera podido arrastrarlo a un callejn sin salida, logrfructificar ayudada por su condicin de hijo del conservador de las residencias reales,circunstancia que propici que fuera nombrado colaborador principal de Merime, a lasazn inspector de monumentos y miembro de la Comisin de Restauracin. Sus cargos le

permitieron recorrer durante ms de doce aos la geografa francesa e intervenir endiversos trabajos de restauracin, entre los que destacaron los llevados a cabo junto con J.B. Lassus en la Sainte-Chapelle y Ntre-Dame de Pars (1846).

La arquitectura medieval religiosa atrajo todo su inters, y gracias a sus intervenciones de

restauracin y reconstruccin en los principales centros del Gtico francs - Narbonne(1839), Vezelay (1840), Carcassonne (1844), Toulouse (1845), Saint-Denis (1846), Amiens(1849), Seus (1851) -, se convirti en un irreprochable erudito sobre el tema. Susrestauraciones constituyeron para l la mejor de las aulas de estudio, desde las que obtuvoun conocimiento de la anatoma de la arquitectura medieval que culmin en su idea acercadel racionalismo estructural de la misma. Viollet-le-Duc incluso lleg a propugnar unaconcepcin muy similar de la restauracin: Restaurar un edificio no es mantenerlo,repararlo o rehacerlo, es restituirlo a un estado acabado que pudo no haber existido jamsen un momento determinado." Mientras en Inglaterra (Ruskin, Pugin) se pona el nfasis enla necesidad de mantener el carcter" original del edificio, negando la validez a cualquier

tipo de invencin, Viollet se propuso dotar al edificio de un nuevo estado, superando elestricto criterio histrico (romntico) mediante la aportacin de elementos creativossugeridos por el propio esquema estructural del edificio. Fue el primer paso para convertirla nostalgia del pasado que acompaaba al historicismo gtico en la base donde apoyar un


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estilo adecuado a las exigencias del siglo XIX. El conocimiento de la arquitectura gtica setradujo de manera inmediata en Viollet-le-Duc en una rememoracin de imgenes, paraevolucionar posteriormente hacia la elaboracin de una teora arquitectnica. Sus obrasiniciales son un buen ejemplo del primer aspecto, especialmente la casa parisina de la Ruede Berlin (1846), hoy Liege. La fachada se articula en una composicin simple que laasemeja al Gtico ingls, en contraposicin con sus ltimas casas de viviendas - el bloquede pisos del 15 de la rue Donai (1860) -, descargadas de condicionamientos de estilo yreferencias simblicas, y en las que trabaj con mayor libertad y coherencia en el uso delmaterial actitud que era fruto de sus originales meditaciones sobre el modelo medievalexpresadas en sus obras tericas.

Su presentacin de la arquitectura gtica como modelo de lgica estructural se vertebra a lolargo de los diez volmenes que componen el Dictionaire raisonn de Iarchitecturefranaise du XI au XVI sicles, publicados entre 1854 y 1869. La obra, que conoci unarpida difusin en toda Europa, fue el resultado del acopio de datos y reflexiones sobre elGtico francs obtenidos en sus estudios para restauraciones.

La misma redaccin, en forma de diccionario, era ya una indicacin de las intenciones desu autor en ella logr analizar de manera particular cada uno de los elementosarquitectnicos, tanto en su funcin como en su evolucin, sin reducirse a una narracinhistrica que pudiera desvirtuar el carcter racional de los mismos. La aproximacin alestilo gtico que propone Viollet-le-Duc reivindica el reconocimiento de la sumisin de losmateriales y las formas a la racionalidad como principio esencial de la tarea constructiva.Fue la voluntad de perfeccionar las relaciones y combinaciones necesarias entre envoltura ysustentacin lo que condujo segn l, de la simple baslica paleocristiana a la complejacatedral gtica. Las ligeras cubiertas de madera de aqulla fueron reemplazadas por lasignfugas bvedas de can romnicas. La complicacin estructural de la nueva cubiertaexigi consiguientemente unas paredes laterales de mayor grosor, capaces de absorber lasfuerzas que aqulla transmite. La luminosidad, elemento intrnseco al Gtico, se consiguigracias a las bvedas de arista. La diferenciacin entre nervios y plementera permiti ladisminucin del grosor de los elementos portantes y la posibilidad de aumentar lasaberturas en las superficies libres de carga. Con ello se alcanz la ejemplar descomposicinde fuerzas que caracteriza la arquitectura gtica, paradigma de una solucin estructuradadonde la forma se despoja de gratuidad para devenir resultado de las propias exigenciasconstructivas que tanto fascinaron a Viollet.

Tal interpretacin racionalista la apoy su autor en una base sociolgica, al identificar laobra medieval como resultado de un determinado orden social. Al sugerir esta ntimadependencia, Viollet-le-Duc hizo tambin aportaciones al desarrollo de la teora del arte,otorgando un preponderante protagonismo a las fuerzas sociales colectivas en detrimentode la creacin individual. La aparicin de las ciudades, la organizacin artesanal y lasuperacin de los mecanismos feudales en la prctica religiosa fueron las condiciones quesupona determinantes en la nueva predisposicin tcnica y constructiva de la poca gtica.Si en la pretensin del arquitecto de desvelar los secretos del estilo gtico desde unos

preceptos de necesidad constructiva se reconoce un trasfondo positivista, en la bsqueda delas causas sociales del arte Viollet-le-Duc se revel como un eficaz cartesiano.

El objetivo ltimo de sus anlisis no fue, sin embargo, ni la simple reinterpretacin delpasado, ni la sola comprensin arqueolgica del mismo. Su finalidad era demostrar que lalgica estructural de la arquitectura gtica la converta en un ejemplo para el presente, el


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cual deba asimilar sus principios y utilizar los nuevos materiales sin renunciar a la claridadsinceridad medievales. Viollet-le-Duc escriba as: Supongamos que el arquitecto del

siglo XII o XIII viviera entre nosotros y nos hubiera de iniciar en la arquitectura moderna.Disponiendo de la perfeccin de la nueva industria no hara un edificio de la poca deFelipe Augusto. La primera ley del arte es adecuarse a las necesidades y costumbres de sutiempo. En la meditada leccin de las formas del pasado apareca, segn l, el fundamentodesde donde comprender los problemas de la arquitectura de su tiempo dispuesta a abrirvas de solucin contempornea sin tener que acudir a una eclctica coleccin defragmentos antiguos. Viollet-le-Duc convirti la historia en soporte de la teora de unanueva arquitectura.

Su propuesta de utilizar la estructuracin gtica como lgica ejemplar habra de entrar eninmediato conflicto con los preceptos acadmicos, que desde 1846 condenaban la imitacinde los estilos medievales por la artificiosidad que supona intentar ir ms all de la simpleadmiracin histrica. A partir de 1850, Viollet-le-Duc inici una campaa contra lasconvenciones acadmicas, que a su parecer no conducan sino al eclecticismo o a unaimitacin del lenguaje clsico, con el agravante de la mayor lejana histrica que separa elmundo contemporneo de ste y de la falta del carcter nacionalista de que se acompaabala recuperacin del Gtico. La polmica adquiri un tono especialmente radical cuando en1862 firm el artculo Intervention de l'tat dans l'enseignement des Beaux-Arts, dondeacentuaba la crtica de las enseanzas oficiales por manifiesta inoperancia a la hora dedotar al joven aspirante a arquitecto de una completa informacin y formacin acerca delos distintos avances de la disciplina. Sus demandas tuvieron una justa recompensa cuandoal ao siguiente obtuvo de Napolen III la aprobacin de un decreto de reforma de la coledes Beaux-Arts que reduca ostensiblemente el control de la Acadmie sobre la enseanza,atenuando la orientacin clsica de sus planes de estudio. Entre los cambios se contaba el

ofrecimiento de una ctedra de la cole al propio Viollet-le-Duc, pero los miembros de laAcadmie, disgustados por las disposiciones reales, forzaron su dimisin. Era slo unaprimera respuesta en un contencioso que culmin con la anulacin por decreto de lasreformas en 1867.Los frustrados proyectos de docencia no le condujeron, sin embargo, a ladesilusin, sino que le permitieron acometer la redaccin de su segunda gran obra terica:Entretiens sur l'architecture (1863), compendio de las lecciones que no pudo dar y en lasque su historicismo racionalista tom forma definitivamente. En estas conversaciones sobrearquitectura indag la historia de los sucesivos estadios de su evolucin, sin olvidar unasreferencias previas al valor comunicativo y expresivo del arte entre los pueblos. Segnellas, la historia de la arquitectura es para Viollet-le-Duc la historia de las relaciones entre

la necesidad expresiva y la capacidad tcnica de que se dispone en cada momento preciso.As - y a pesar de sus reticencias anteriores - consider que la arquitectura de la Greciaclsica constitua el modelo o formalizacin del peculiar sentido artstico de una cultura, enla que los principios racionales se tieron de un sensualismo irrepetible. La de Viollet-le-Duc fue la primera aproximacin a la arquitectura clsica hecha desde consideracionesestrictamente estructurales. As mismo entenda que en la arquitectura imperial romana,aun habiendo intervenido en ella mano de obra no especializada, se hallaban los grmenes -la planta basilical, la bveda y el arco - del desarrollo arquitectnico que condujo a la pocagtica. Es decir un momento de un gran avance tcnico desconocedor del futuro que en lse encerraba y cuya eclosin se habra de producir al amparo del espritu laico del siglo

XII. Tras el esplendor gtico, se haba iniciado un perodo de crisis absoluta, una largapoca de decadencia que, arrancando en el Renacimiento, haba llegado hasta el presente,tiempo de perfecta ejecucin pero vaco del carcter que Viollet haba encontrado en el


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Gtico y que haba expuesto en su Dictionnaire Una ficcin histrica - la mitificacin delmodelo clsico - era sustituida por otra: el paradigma medieval. Pero la postura de Violletno era la defensa de la ciega imitacin, sino el uso del modelo como referente desde el cualelaborar un estilo propio del siglo XIX. La existencia de un estilo autnticamentedefinitorio del presente era para l producto de la aplicacin de las limitadas formastradicionales a las nuevas exigencias: el ejemplo de las modernas locomotoras yembarcaciones pona de manifiesto lo absurdo de copiar los modelos antiguos. Para Viollet,la solucin del problema estilstico de la poca estaba en la tradicin medieval por lo questa tena de lgica en ella vea un ejemplo metodolgico que exiga aprovechar losavances tcnicos del momento y hacer una traslacin lineal de las formas sustituyendo la

piedra de las construcciones gticas por el hierro, indispensable para levantar lasestructuras de los grandes y luminosos espacios que exiga la sociedad contempornea(mercados, bibliotecas, estaciones, almacenes, teatros, etc.). El hierro forjado apareca aojos de Viollet como un material precioso que permita perfeccionar el equilibrio alcanzado

por los maestros medievales, pero para ello consideraba indispensable la "sinceridad" en suuso, es decir el reconocimiento de su verdadera capacidad funcional y la aplicacin justa de

sus posibilidades slo as podra descubrirse una nueva arquitectura. Ouiz sea laveracidad la aportacin ideolgica fundamental de Viollet-le-Duc. Su defensa delcumplimiento de las condiciones impuestas por la necesidad y del empleo de los materialesde acuerdo con sus caractersticas y posibilidades fue lo que le convirti en el gran faro delracionalismo estructural.

En la tarea de codificar un lenguaje susceptible de expresar el pensamiento moderno,Viollet no exiga la enseanza de sus formas, sino del espritu que las rega, fundamentoreal para que toda manifestacin artstica disponga de su propio estilo. El artista debaredescubrir el estilo.

Su actividad se centr pues en el desarrollo de una intervencin especulativa, por lo que, apesar de sus eruditos y eficaces conocimientos tcnicos, sus proyectos no alcanzaron ni elprotagonismo ni la importancia de su obra terica, animada de un espritu artstico fundadoen el gusto y en la referencia a la tradicin, de los que emanan los principios y la aplicacinde los mismos a las exigencias del momento. La modernidad de Viollet radica

precisamente en la definicin de esta sentida sntesis entre las nuevas necesidades y lasenseanzas de la tradicin como fuentes de posibles soluciones. Pero la teora violletianano estaba exenta de dificultades. Si bien es cierto que modificaba sustancialmente lacomprensin del progreso arquitectnico, sustituyendo los principios estilsticos por los

tcnicos, y que su aportacin matizaba y clarificaba el lenguaje acadmico, sus reflexioneseran insuficientes para satisfacer la unnime demanda de novedad. La verdaderaproyeccin del pensamiento de Viollet-le-Duc habra de extenderse luego en dosdirecciones. Por un lado, la comprensin de la necesidad de asimilar las posibilidades delos nuevos materiales como esencia del progreso arquitectnico es un principio que alientaclaramente en las construcciones de hormign armado realizadas por Anatole de Baudot yque alcanza un amplio desarrollo en la obra de Perret y Tony Garnier. La generacin de laque surgi el Art Nouveau marca la otra direccin. El mismo Vctor Horta trabajaba en elPars de 1878 sin conseguir escapar del eclecticismo imperante, pero asumiendo ampliasreferencias estilsticas de raz violletiana, e incluso Antoni Gaud acompa sus peculiares

historicismos con soluciones estructurales surgidas de las enseanzas de Viollet-le-Duc.


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BIBLIOGRAFIA TEMA 6

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Categora: Apuntes historia III

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Tema 6 La Ciudad Industrial Del Siglo XIX y Sus CrIticos

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