8/7/2019 teatrodelabsurdo

1/4

CRISIS FINISECULAR Y SIGLO XX: POESA Y TEATROREACCIN CONTRA EL TEATRO CLSICO: TEATRO PICO Y DEL ABSURDO

I.- EL TEATRO DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XX. INTRODUCCIN

En el teatro de la primera mitad del siglo XX se dan los mismos fenmenos de renovacin queen la poesa o la narrativa. La mayora de los ismos vanguardistas tienen su vertiente teatral.Todos los autores del perodo (incluso muchos de los que se mantienen en los cnones de lacomedia burguesa tradicional) buscan nuevas posibilidades dramticas, expresivas yescenogrficas.

En la nueva evolucin del teatro tiene mucho que ver el desarrollo del cinematgrafo. A medidaque este evoluciona y va ganando pblico, el teatro debe plantearse redefinir sus objetivos: yano tiene por qu ser reflejo fiel de las costumbres y la sociedad burguesas y eso abre el caminopara la investigacin sobre la forma, la abstraccin y la denuncia.

Hay tambin dos factores interno que influyen poderosamente en su evolucin:- El desarrollo tecnolgico que abre mltiples posibilidades escenogrficas (iluminacin,

atrezzo)- La importancia creciente de los directores de escena y el desarrollo de diversas tcnicas

de actuacin que van desde la identificacin total actor-personaje hasta el extraamientoms furioso.

Las principales tendencias estticas del teatro de principios de siglo son:

- Renovacin del teatro tradicional: teatro naturalista. Crisis del teatro naturalista.- Teatro de vanguardia (surrealismo).- Teatro pico.- Teatro del absurdo y de la crueldad.- Teatro tradicional, de raz burguesa.

II.- RENOVACIN DEL TEATRO TRADICIONAL: EL TEATRO NATURALISTA. CRISISDEL TEATRO NATURALISTA.

Los primeros planteamientos que plantean la necesidad de renovar el teatro burgus surgen deun ensayo de Zola,El naturalismo en el teatro. En esta obra propone aplicar los principios delnaturalismo al teatro, analizando cientficamente al ser humano y sus circunstancias, ofreciendo

una imagen objetiva de la realidad y con un claro objetivo de denuncia.A finales del siglo XIX surgen en Europa autores (Chjov, Ibsen) que, partiendo del modelo dela comedia burguesa, ponen de relieve la hipocresa de las relaciones sociales y la soledad delindividuo frente a una sociedad que, para mantener su aparente estabilidad, no dudar endefenderse de la manera ms radical contra cualquier intento de poner en duda su sistema devalores. Este teatro, cargado en muchas ocasiones gran calidad potica, servir de base para elnuevo teatro naturalista.

Los autores ms importantes de esta tendencia son:

- ANDR ANTOINE (1858-1943). Su objetivo era crear un teatro de corte naturalistadonde todo fuera verdadero, real como la vida misma. Este naturalismo no slo debeafectar a los argumentos, sino a la escenografa y a la interpretacin. Antoine acaba con

8/7/2019 teatrodelabsurdo

2/4

el modo decimonnico del recitado; el actor debe conducirse en escena del modo msnatural posible, como si el pblico no existiera. Esta teora se denomina de la cuartapared, pues el actor debe considerar que una pared invisible le separa del pblico ypuede abandonarse completamente a la creacin de un personaje verosmil sin atender alas convenciones.

- Stanislavski (1813-1938). Es el director de escena ms importante del siglo XX. Suobjetivo es tambin conseguir la verosimilitud. De sus escritos tericos se elabor elmtodo Stanislavski de interpretacin. La verosimilitud se alcanza cuando el actor, atravs de una intensa investigacin sobre s mismo y sobre la obra, es capaz de fundirsecon el personaje, establecer lazos sentimentales con l an a costa de su estabilidademocional. Este mtodo sirvi no slo para revolucionar el mundo de interpretacin enel teatro, sino tambin en el cine, pues fue impuesto por Strassberg (discpulo deStanislavski) en el famoso Actors Studio de Nueva York.

A finales del siglo XIX comienza a producirse una reaccin contra los postulados naturalistastambin en el teatro. Es cuando el simbolismo se introduce en la escena. Ahora se propugna elabandono del realismo del escenario y se busca la construccin del arte total y, sobre todo, laburla y el escndalo. La obra que seala este cambio de mentalidad es Ub rey, de Alfred Jarry.

El estreno de Ub rey fue un xito y un escndalo. Jarry dinamita la concepcin clsica yburguesa del teatro desde sus cimientos: el lenguaje y el argumento. Ub se basa en la sorpresay la provocacin. La obra est llena de burla, de irreverencia, de absurdos, parodias,irracionalidad, caricatura y seres y comportamientos grotescos.

III.- TEATRO DE VANGUARDIA: SURREALISMO

El expresionismo rechaza el naturalismo para el teatro, resaltando el valor de la realidadsubjetiva y del pensamiento. Se caracteriza por el uso del monlogo potico. Este teatro secaracteriza por lo grotesco, la distorsin, lo irracional, la angustia, el desconsuelo y tambin larebelda. En estas obras tienen gran importancia los sueos y los mitos colectivos.

El precursor de este nuevo teatro es Strinberg, pero el terico y autor ms importante es AntoninArtaud (1896-1948), cuyas ideas teatrales recogi el mismo enEl teatro y su doble. Artaud es elcreador del llamado teatro de la crueldad, que intenta mostrar los conflictos ms profundo delser humano. Intenta hacer emerger el instinto, el desgarro y la violencia del ser humano, suprimitivismo y su salvajismo.

IV.- TEATRO PICO Y DE COMPROMISO

A raz de la revolucin rusa (1917) surge en la URSS el movimiento Octubre teatral que ve elteatro como un instrumento de la propaganda poltica, de ideologa comunista. Representantesde esta tendencia son Meyerhold y, sobre todo Erwin Piscator, para el cual la funcinpedaggica del teatro es ms importante que la esttica y debe busca una reaccin en elespectador.

De Piscator surge el trmino teatro pico, es decir, aquel teatro donde lo importante no es quepasen cosas en escena (que sea dramtico), sino que se narren y expliquen (de ah lo de pico)unos hechos de carcter ejemplarizante.

8/7/2019 teatrodelabsurdo

3/4

El autor ms representativo de esta tendencia es Bertold Brecht, que funde el teatro pico y elcompromiso poltico, utilizando una tcnica de distanciamiento (extraamiento). Busca unteatro crtico que denuncie las contradicciones de las conductas entre las personas y la sociedad.

El distanciamiento implica recordarle al espectador que est asistiendo a un espectculo,

impidiendo la identificacin (que es la base del teatro desde la tragedia griega). En el teatropico, al final no hay catarsis (purificacin del espectador porque ha compartido el sufrimientode los personajes), sino crtica.

Para lograr el extraamiento e impedir al identificacin del espectador con el actor y elargumento Brecht utiliza diversos recursos: distintos tipos de lenguaje, mezcla de farsa y drama,la parbola, personajes narradores, adelantar sucesos de la historia, romper la tensin dramticacon canciones o proponiendo un modelo de actuacin no naturalista que no parta de laidentificacin actor-personaje.

Brecht busca cambiar la sociedad, denunciar la injusticia y la explotacin del hombre por el

hombre. Sus obras ms importantes son Tambores en la noche, Vida de Galileo,Madre Corajey sus hijos yEl crculo de tiza caucasiano.

V.- TEATRO DEL ABSURDO

Surge en Francia en los aos 50 y es reflejo en el teatro del existencialismo filosfico ynarrativo, que denuncia la soledad y la falta de valores de la Europa surgida de la II GuerraMundial.

La fuente de la que se nutre este movimiento es el teatro de Ibsen y su mtodo deldesenmascaramiento, que denunciaba la distancia entre la apariencia y la verdadera realidad

del ser humano. La insistencia en este aspecto conduce, por una parte, el teatro pico de Brecht,y, por otro, al existencialismo y el teatro del absurdo.

El hombre vive consciente de que est viviendo una vida impuesta, dirigida, cuyo fin es lamuerte y del que ha desaparecido la figura de un Dios (amable o vengador) dejando al hombresin esperanza.

El mundo se rige por la incoherencia, lo ilgico y el disparate. Esta es la autntica realidad quese busca denunciar.

Los autores ms importantes son Samuel Beckett, Eugne Ionesco y Luigi Pirandello.

Luigi Pirandello (1867-1936). Es el autor puente entre Ibsen y el teatro del absurdo. Suobra dramtica se caracteriza por la tcnica innovadora y por su carcter reflexivo, tantosobre la propia naturaleza de la escritura y el teatro como sobre la naturaleza del serhumano. Sus obras principales sonLa razn de los dems,Enrique IV,Esta noche no seimprovisa y Seis personajes en busca de autor.

Eugne Ionesco (1912-1994). Su teatro refleja la agresividad, la soledad, laincomunicacin, la conciencia del sinsentido de la existencia y la falta de esperanza.Sus obras ms importantes sonLa cantante calva,El Rinoceronte yLas sillas.

Samuel Becket (1906-1989). El conjunto de su produccin fue reconocida con elPremio Nobel de Literatura. Cultiv en principio la novela, que abandon paradedicarse casi exclusivamente al teatro. En su obra encontramos una dura crtica a la

8/7/2019 teatrodelabsurdo

4/4

sociedad y una visin pesimista del ser humano. Trata temas como la imposibilidad dela comunicacin entre los hombres, la soledad, el problema de la identidad en el mundocontemporneo, la desolacin, la falta de sentido de la vida, la ausencia (o indiferencia)de Dios. Su teatro caus escndalo y rechazo por al ausencia de accin y de lgica en larepresentacin de los personajes.

Su obra ms importante es Esperando a Godot. En un escenariomarcado por la indefinicin y la desolacin dos personajesdeshumanizados esperan infructuosamente la llegada de un serdesconocido, llamado Godot, a quien ninguno de los dos conoce.Consumen el tiempo intilmente en esa espera, aunque no tienen otracosa mejor que hacer, y entran en contacto con otros seres tan absurdosy alienados como ellos. Ni la accin ni el dilogo avanza nunca y lospersonajes se ven atrapados en ese bucle del que no tienen capacidadpara salir.

Jean Genet.- siguiendo el modelo del teatro del absurdo y los pasos de Antonin Artaud,su obra se inserta en el teatro de la crueldad. En l la denuncia de la hipocresa y delabsurdo social se mezcla con una violencia irracional que domina a unos personajesalienados, que casi han perdido su condicin humana, y que se convierten en salvajeejecutores. Violencia y sexo, dominio y tirana se mezclan en obras comoLas criadas y

El balcn.

VI.- TEATRO TRADICIONAL

Todas estas innovaciones tcnicas, estticas y ticas del teatro no son las dominantes en escena,las que reciben el mayor apoyo de pblico. Al tiempo que se desarrolla este teatro de vanguardiase sigue cultivando un teatro de raz eminentemente burguesa, tradicional en sus temas,tratamiento de los personajes y estructura. Es el teatro que sigue los convencionalismos de lacomedia burguesa, introduciendo una suave (a veces bastante cida) crtica social y donde esimportantsimo el valor potico y literario del lenguaje. Los autores ms representativos sonBernard Shaw y Jean Giraudoux.