Escuela Superior de Bellas Artes “Emilio Caraffa”Escuela Superior de Bellas Artes “Emilio Caraffa”Profesorado de Artes VisualesProfesorado de Artes Visuales

Dibujo IIDibujo II

“ “ La representación del movimiento La representación del movimiento en el dibujo de la f igura humana” en el dibujo de la f igura humana”

Prof. Susana RomeraProf. Susana RomeraAño 2013Año 2013

““Isadora Duncan III” Isadora Duncan III” Abraham Walkowitz, 1910.Abraham Walkowitz, 1910.

Los dibujos de movimiento son Los dibujos de movimiento son ejercicios que se proponen para ejercicios que se proponen para activar las capacidades activar las capacidades mnemotécnicas. mnemotécnicas.

Su planteamiento es sencillo: Su planteamiento es sencillo: visualizar durante unos momentos visualizar durante unos momentos el modelo en una postura el modelo en una postura determinada para, a continuación, determinada para, a continuación, dibujar rápidamente, esbozando dibujar rápidamente, esbozando los datos captados en esos los datos captados en esos instantes. instantes.

M. V. Mayor Molero, 2006.M. V. Mayor Molero, 2006.

El carácter ilusorio del movimiento se ve reforzado por recursos El carácter ilusorio del movimiento se ve reforzado por recursos gráficos que tienen la particularidad de sugerir un instante en gráficos que tienen la particularidad de sugerir un instante en desplazamiento, que evocan la continuación de su fluir en el espacio de desplazamiento, que evocan la continuación de su fluir en el espacio de la representación.la representación.

R. Rodríguez Baixeras, 1970-1971.R. Rodríguez Baixeras, 1970-1971.

Entre los factores que contribuyen a evocar la sensación de Entre los factores que contribuyen a evocar la sensación de movimiento se pueden incluir:movimiento se pueden incluir:

Los Los “convencionalismos gráficos”“convencionalismos gráficos” ..

El El “t iempo de ejecución”“tiempo de ejecución” del dibujo (ejecución rápida). del dibujo (ejecución rápida).

La La “reducción sintética” y l“reducción sintética” y l a a “distorsión de las “distorsión de las formas”.formas”.

Los “solapamientos y secuencias”.Los “solapamientos y secuencias”.

Convencionalismos gráficos:Convencionalismos gráficos:

1.1. Dirección de los trazosDirección de los trazos2.2. Capacidad de evocación dinámicaCapacidad de evocación dinámica

3.3. Calidad del trazoCalidad del trazo4.4. Elección del instanteElección del instante5.5. Elección del soporteElección del soporte

6.6. Proceso de ejecuciónProceso de ejecución

1.1. La La direccióndirección de los trazadosde los trazados ejerce una gran influencia en la ejerce una gran influencia en la percepción del movimiento. Estos acompañan y dirigen la visión en percepción del movimiento. Estos acompañan y dirigen la visión en la dirección del tránsito de las formas. la dirección del tránsito de las formas.

V. Martínez Gadea, 1969-1970.V. Martínez Gadea, 1969-1970.M. Martos Rubio, 1970-1971.M. Martos Rubio, 1970-1971.

2.2. El carácter ilusorio de la representación dinámica se basa en la El carácter ilusorio de la representación dinámica se basa en la capacidad de evocación dinámicacapacidad de evocación dinámica que poseen los grafismos. que poseen los grafismos. Las interferencias causadas por la discontinuidad de las líneas, las Las interferencias causadas por la discontinuidad de las líneas, las irregularidades o las distintas intensidades de los trazos se perciben irregularidades o las distintas intensidades de los trazos se perciben como un registro del movimiento procesual de su ejecución.como un registro del movimiento procesual de su ejecución.

D. Fernández Fernández, 1999.D. Fernández Fernández, 1999.

3.3. La La calidad del trazocalidad del trazo también incide. también incide. Los matices de Los matices de los trazoslos trazos: suaves o rotundos, nerviosos o controlados, : suaves o rotundos, nerviosos o controlados, texturados o netos, continuos o discontinuos, gruesos o texturados o netos, continuos o discontinuos, gruesos o delicados, ejercen una influencia decisiva en la lectura delicados, ejercen una influencia decisiva en la lectura dinámica del dibujo.dinámica del dibujo.

Guadalupe Ríos, S/F.Guadalupe Ríos, S/F. E. Zamarro Flores, 1998.E. Zamarro Flores, 1998.

4.4. Otro punto importante es la Otro punto importante es la elección delelección del instanteinstante de de un movimiento más general un movimiento más general en el que la actitud y la en el que la actitud y la posición revela posición revela un un momento demomento de transicióntransición , , de inestabilidad en cuanto al de inestabilidad en cuanto al equilibrio físico de su postura. equilibrio físico de su postura.

Anónimo, 1972-1973.Anónimo, 1972-1973.

5.5. La La elección del soporteelección del soporte en su forma externa, ejerce en su forma externa, ejerce asimismo su influencia como elemento dinamizador del dibujo. El asimismo su influencia como elemento dinamizador del dibujo. El soporte rectangular, que es el predominante en el dibujo, soporte rectangular, que es el predominante en el dibujo, ubicado en su posición horizontal, ejercerá su influencia de ubicado en su posición horizontal, ejercerá su influencia de estabilidad, de reposo, mientras que la posición vertical asume estabilidad, de reposo, mientras que la posición vertical asume un equilibrio más inestable. un equilibrio más inestable.

Martínez Labrador, S/F.Martínez Labrador, S/F. Martínez Labrador, S/F.Martínez Labrador, S/F.

6.6. Las huellas del Las huellas del rápido proceso de ejecuciónrápido proceso de ejecución del dibujo cumplen del dibujo cumplen la función de registrar el fluir del tiempo sobre el soporte, de la la función de registrar el fluir del tiempo sobre el soporte, de la fugacidad e inmediatez de la captación instantánea. fugacidad e inmediatez de la captación instantánea.

Guillermo de Juan, S/F.Guillermo de Juan, S/F.

Síntesis y distorsiónSíntesis y distorsión

En consonancia con el tiempo de En consonancia con el tiempo de ejecución, con la acelerada ejecución, con la acelerada actividad de percibir y materializar actividad de percibir y materializar lo sustancial del instante, se lo sustancial del instante, se produce una reducción en clave produce una reducción en clave de de síntesis formalsíntesis formal , tanto en el , tanto en el proceso perceptivo como en el de proceso perceptivo como en el de representación. representación.

M. Parralo, 1967.M. Parralo, 1967.

Las operaciones visuales que se ponen en marcha para captar el Las operaciones visuales que se ponen en marcha para captar el movimiento obligan al desarrollo de unas destrezas perceptivas y movimiento obligan al desarrollo de unas destrezas perceptivas y representativas que son el resultado de representativas que son el resultado de varias instantáneas varias instantáneas aproximadas que se fusionan en una solaaproximadas que se fusionan en una sola . Esta síntesis . Esta síntesis provoca distorsiones y exageraciones de las formas en la provoca distorsiones y exageraciones de las formas en la búsqueda de mayor eficacia ilusoria del movimientobúsqueda de mayor eficacia ilusoria del movimiento ..

Anónimo, S/F.Anónimo, S/F.

Blasco, 1975.Blasco, 1975.

Solapamientos y secuenciasSolapamientos y secuencias

El El FuturismoFuturismo es una tendencia de vanguardia que incorpora y es una tendencia de vanguardia que incorpora y desarrolla recursos expresivos para reforzar el carácter fugaz de la desarrolla recursos expresivos para reforzar el carácter fugaz de la representación del movimiento: las estelas del rastro de la línea o las representación del movimiento: las estelas del rastro de la línea o las manchas, la interacción de trazos dinámicos superpuestos, los manchas, la interacción de trazos dinámicos superpuestos, los solapamientos de formas en las que asoman momentos anteriores, solapamientos de formas en las que asoman momentos anteriores, generan dinamismo. generan dinamismo.

Giacomo Balla, Giacomo Balla, Futurismo Italiano, 1909.Futurismo Italiano, 1909.

M. L. Bajo Segura, M. L. Bajo Segura, 1978-1979.1978-1979.

Anónimo, S/F.Anónimo, S/F.

Una mayor eficacia gráfica de la apariencia de movimiento ha sido Una mayor eficacia gráfica de la apariencia de movimiento ha sido conseguida por el dibujo del conseguida por el dibujo del “cómics” “cómics” que acentúa esta sensación que acentúa esta sensación con el uso de recursos gráficos como la duplicación de líneas, la con el uso de recursos gráficos como la duplicación de líneas, la superposición de fragmentos del cuerpo con ligeras variantes de los superposición de fragmentos del cuerpo con ligeras variantes de los tiempos, las indicaciones gráficas de caídas, avances, retrocesos o tiempos, las indicaciones gráficas de caídas, avances, retrocesos o choques.choques.

Quino, Mafalda.Quino, Mafalda.

Fontanarrosa, Fontanarrosa, Inodoro Pereyra.Inodoro Pereyra.

Fontanarrosa, deFontanarrosa, deBoogie, el aceitoso.Boogie, el aceitoso.

BibliografíaBibliografía: : ““El dibujo del natural en la época de la Postacademia”,El dibujo del natural en la época de la Postacademia”, Ramón Díaz Ramón Díaz

Padilla, Akal Bellas Artes, Madrid, 2007. (Imágenes y textos)Padilla, Akal Bellas Artes, Madrid, 2007. (Imágenes y textos)