Sociedad y Arquitectura Colonial Sudamericana2

7/24/2019 Sociedad y Arquitectura Colonial Sudamericana2

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LA CATEDRAL DE LIMA


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LA CATEDRAL DE LIMA

La ciudad de Lima en Per es unaregin ssmica, sufre fuertes yfrecuentes movimientos telricos

La Catedral de Lima es destruidaen el terremoto del 28 de octubrede 174 y debe ser reconstruida

Previamente se !aban sucedido

varias reconstrucciones, traba"osy modificaciones desde la #$ocade la fundacin de Lima en 1%&%$or Pi'arro(

)rancisco *ecerra +aruitecto-tra'a los $lanos definitivos( .olo

$udo inaugurar una $arte +1/4-antes de morir, $ero su idea se$rosigue !asta llegar a una forma

bastante $arecida a la ue todavavemos !oy(

0s$ecto ue $resentaba la catedral de Lima luegodel terremoto de 174 segn una $intura de autorannimo y !ec!a en el siglo 333


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Planta definitiva dela catedral de Lima

s $r5cticamente la mismade la Catedral del Cu'cotambi#n de *ecerra(

.e ins$ira en la catedral de

6a#nConsiste en un rect5ngulo de

5bside cuadrangulardividido en tres naves de

misma altura con una fila deca$illas laterales a amboslados( n Lima, los tramosson nueve(


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Las bvedas

0 nivel de las bvedas tuvo muc!oscambios( Las $rimeras +*ecerra- eran bvedas

de arista, lisas sin molduras nidecoracin( n temblor en 1/ !i'osufrir muc!o a esta cubierta(

0 fines de 114 se demolieron $ara!acer bvedas nervadas o decrucera.

9estruidas las bvedas una ve' m5sen el temblor de 177 fueronreconstruidas :de cruceraconsillera de $iedra;

n siglo antes la madera y el yeso yase !aban ado$tado $ara re!acerlas(l $rocedimiento de :armadura enmadera; !aba sido utili'ado desde17/4( n la gran reconstruccin de174 se em$lear5n estos dos sistemasm5s el de la quincha(

Bveda de arista

Bveda de crucera o nervada


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La Quincha

s$ecie de aglomerado, tren'ado de"uncos y barro seco, ue $uede servirde tabiue o de tec!umbre a condicinde encontrarse en una regin en ue"am5s llueve y !ay gran !umedad comoen Lima( stas condiciones ue$ermiten a los tec!os de uinc!a,ligeros y al mismo tiem$o $orosos,

resistir a lo largo del tiem$o(asconcelos +aruitecto $ortugu#s-

tiene la originalidad de em$learla enconstrucciones :nobles;(

n la costa de Per en construccionesde la cultura ancas!, se encuentrane"em$los $recoces del uso del adobe

seco( Cobo $ro$orciona testimonio del

em$leo de esos materiales en tiem$ode los es$a


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Reconstruccin de la catedral

9ura 12 ae!r, uien erigila uinc!a a la categora de $rocedimientot#cnico( La ado$cin $or un centroeuro$eode este sistema local liviano y barato no

sor$rende demasiado y demuestra cmoun !ombre inteligente $uede siem$reada$tarse a las circunstancias(

Los $ilares fueron reali'ados mediante laformacin de un ncleo central de vigas demadera unidas entre s( La fa' e?terior delos $ilares es de ladrillo(

Las bvedas son sobreelevadas connervaduras +de ti$o :angevino;-( Lasnervaduras son de madera y lasmembranas en uinc!a(


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Arquitectura limeade los si!los "#II $ "#III%

En los libros es&eciali'adosno se ha subra$adobastante el car(cter ori!inal de esta arquitecturaPara luchar contra los temblores de tierra &ose)an

dos m*todos% Construir mu$ &esado +mu$ maci'o, otodo lo contrario- construir tan liviano. tan /el(stico0

que las sacudidas del terremoto fueran absorbidas&or esos materiales sin que ello su&usiera sudestruccin%

El &rimero de esos &rocedimientos es el ado&tado enla catedral de Puno

Es m*todo liviano el que fue em&leado en Lima%Peroesto no se &rodu1o de entrada sino a trav*s de la&enosa e2&eriencia de si!los en que el con1unto deedificios ca)a a cada !ran terremoto%


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Arquitectura limeade los si!los "#II $ "#III

#arias ra'ones contribu$eron a esta &ol)ticaconstructiva% Primero. la falta de materiales slidos%

El caso de la catedral de Lima es e1em&lar% 3u historia&resenta como la titubeante b4squeda de un

equilibrio entre varios t*rminos5 el !eol!ico.climat*rico. econmico6. &ero tambi*n el/re&resentativo0%

3e tard si!lo $ medio en com&render que. en Lima $su re!in no se &od)a construir con los t)&icos

&rocedimientos euro&eos% #al)a m(s encontrar uncom&romiso entre la utili'acin tradicional de lamadera. el ladrillo. $ esa novedad que &od)a im&licarel em&leo de la quincha local%


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Arquitectura limeadel si!lo "#III

7o &od)an de1ar de observar que las construcciones enquincha resist)an a los terremotos. $ debieron com&renderque. en seme1ante clima sin lluvias. una arquitectura /endecorado de teatro0 +quincha, &arec)a im&onerse% 8Por qu*no intentarla !uardando al mismo tiem&o la ima!en

&resti!iosa a la que se estaba acostumbrado9 La ori!inalidad habr( que buscarla al nivel de la t*cnica $

resulta bastante fascinante. $a que su&one5 la ada&tacin a unmedio $ a unas condiciones mentales dadas%

Es una arquitectura astuta $ des&re1uiciada%

Lima ha moldeado con astucia una arquitectura que sale de latierra &uesto que es de barro. de ladrillo. de quincha% 7o esen s) nada ver!on'oso% 3i no nos tomamos la molestia de

verla desde ese (n!ulo corremos el ries!o de no entenderla enabsoluto. ni de hacerle un m)nimo de 1usticia%


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La catedral de Puno


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La catedral de Puno

En tiem&o del #irre$ de Lemosse fund una ciudad sobre laorilla meridional del Titicaca.en el em&la'amiento de laanti!ua aldea de Laicacota+:;;ue edificada !racias a un rico

minero. Mi!uel ?acinto de 3anRom(n% Maestro de obras fue3imn de Asto +:@@,%

En &leno si!lo "#III Puno noslo era &rs&era sino que viv)asu edad de oro5 las minas de&lata hicieron su fortuna%


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Planta de la Catedral de Puno

Planta de cru' latina, con una solanave, dos sacristas, una a cada ladodel $resbiterio, y un $eue


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Relieves e im(!enes

Banto al e?terior como en elinterior e?isten una cantidadde relieves y de im5genes uenos ayudan a e?$licar elsimbolismo deliberado del

monumento( )ac!ada con numerosos

:grutescos; y !asta dos$eue


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La catedral de Puno

La catedral +o cualuier otro monumento- no es un objetoaislado, ni una coleccin de plantas, cortes, fotos. Esante todo y sobre todo, un edificio determinado quese inserta en un paisaje fsico y urbano, que fuerealizado en un momento dado de la historia

obedeciendo a una serie de razones perfectamenteprecisas y concretas.Parece crecer y desarrollarse en $lena libertad dominando con

su masa el resto de la edificacin( La im$lantacin delmonumento dentro de la red urbana es muy americano,

bastante brutal res$ecto a lo ue se !aca en uro$a(o es sino una gran $ir5mide de $iedra ue tiene a sus $ies un

magnfico atrio rodeado $or tres de sus lados de unaininterrum$ida escalinata ue $one en valor el con"unto(


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La catedral de Puno

.e $uede circular en torno de ella y este des$la'amiento resultaindis$ensable, ya ue es $or el "uego de los volmenes ue la obraaduiere sentido en su as$ecto e?terior(

La fac!adaD$antalla, verdadero retablo de $iedra re!undido entre la

$arte inferior de las torres constituida $or $aramentos lisos de $iedraacta como un teln de fondo, limite vertical del am$lio atriototalmente vaco( La carta im$ortante la "uega la $ro$ia desnude' de la$iedra( La dure'a, la noble'a de ese material, emocionan(

Las torres, cerradas y lisas en la $arte ba"a, abiertas y sobrecargadas ensu remate, enmarcan admirablemente ese imafronte escul$ido confuer'a y con intensidad de arriba aba"o(


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La decoracin

.e des$liega en ciertos $untosDclave+imafronte, $ortadas laterales, $artesu$erior de las torres y de la c$ula-(st5 bien estructurada( s:$laniforme;( Biene tendencia ainscribirse en formas geom#tricassim$les(

l concentrar la decoracin enciertos $untos es una caractersticaes$a


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La catedral de Puno

o constituye un $rototi$o, $or el contrario es resumen de muc!os otrosrasgos ue ya veamos en Per desde un siglo antes( Eui'5 sea esta fusinlo ue le confiera su encanto $articularF !ace de ella un e"em$lo delmayor inter#s(

Para estudiar cualuier monumento tenemos ue darnos un $unto de

$artida y un $unto de a$oyo( l $unto de $artida $odra ser esa voluntadde construccin $or $arte de un mecenas n cuanto al $unto de a$oyo lo ue se !ace normalmente +y *ayn

critica- es integrar la catedral a una ti$ologa $reestablecida, des$u#s delo cual no ueda sino anali'arla en sus detalles a la lu' de esa ti$ologa(

GCmo !abr5 ue clasificar este monumentoH Cualuier sistema de

clasificacin $arece muy $recario( La regin y la #$oca $arecen m5sseguras( .in embargo, si el es$acio sigue siendo concreto, el tiem$o,$uede enga


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8La catedral de Puno es /barroca09

n nuestra #$oca es frecuente !ablar de barroco aunue la mayora delas veces no nos $ongamos de acuerdo sobre el alcance de la $alabra(

Gn u# consistira el :barrouismo; de la catedralHA 9iramos ue$uede encontrarse en la fac!ada, lo alto de las torres y las $ortadaslaterales( La gran mayora de los !istoriadores clasifica Ia $artir de esosrasgos llamativosD el monumento entero como barroco(

GLa catedral es :cl5sica;H .i esca$amos a uno de los t#rminos de esaabsurda dicotoma no es $ara caer en otro( Para nosotros, la cara o cru'de la moneda del arte debe "ugarse siem$re entre clasicismo y barroco,a no ser ue introdu'camos un nuevo conce$to, el de manierismo( Euedividamos en tres la materia no cambia nada(

La com$robacin a la ue llegamos es de otra ndole $rofunda, y es la

de ue estas cate!or)as &arecen no tener nin!una vi!enciafuera de Euro&a, en este caso entodaAm*rica(


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=ay solo tres lugares Iimafronte, $uertas laterales, alto de lastorresD donde la decoracin se manifiesta en toda su belle'a ycom$le"idad( Jsta no es de signo din5mico sino ue $resenciamosuna est#tica de :bordado de la $iedra;, ue es de la misma familia ydel mismo es$ritu ue muc!as otras decoraciones un tantomarginales a trav#s de toda la !istoria(

.u ra'n de ser $rinci$al, es sobre todo la de :!acer rico; al mismotiem$o ue e?$resar Icomo $rogramaD un sistema de valores

vinculados a la "erarua celeste(Esta iglesia no es barroca o clsica, ni siquiera

manierista. Son estos conceptos que sencillamente, no le

convienen. o que tiene de ms interesante unmonumento como este es que justamente, no puede serinscribirse sin violencia, en un sistema cualquiera declasificacin o de filiacin inventado fuera de !m"ricadel Sur.


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#$n monumento nos interesa por sus diferencias y no por susafinidades con los otros# %&rancastel'.La mana :clasificatoria; nos llevaa establecer inventarios cada ve' m5s com$le"os y ui'5 m5s falsos( Es elas&ecto /diferencial0 $ no /serial0 el que debe conducirnos a lacom&rensin de las artes le1anas%

0firmar ue :la catedral de Puno es barroca; su$one ue la descri$cin, las

fotos elegidas, el #nfasis de la demostracin van casi e?clusivamente a referirsea esos $untosDclave ue !emos definido como sobrecargados, lo ue $ara lamayora uiere decir barrocos(

Para ue sea e?$resiva esa iglesia tiene ue afirmar claramente su significacindentro del te"ido urbano( K eso es lo ue ocurreF desde le"os cualuieracom$rende la funcin simblica de ese monumento $rivilegiado dentro de la

ciudad( Bodo revela el marco adecuado $ara recibir multitudes, organi'ar$rocesiones y toda clase de festividades $blicas( Esta disposicin y forma generales constituyen quiz el aporte ms

sensible y original de la catedral.@5s ue los detalles en los ue los!istoriadores $arecen concentrarse obstinadamente(


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La catedral de Puno5un /caso &articular0

sta catedral no es :barroca; en el sentido tradicional !istrico delt#rmino, de la misma manera ue tam$oco es :rococ; y menos an:neocl5sica;(

(ay que afirmar que se trata simplemente de un casoparticular. ! poco que profundicemos en estos )casos

particulares# sudamericanos comprendemos hasta quepunto todas las nociones europeas resultan completamentein*tiles.

Las iglesias sudamericanas $oseen, $or diferentes ue $are'can entres, al menos algunos $untos en comn, el $rinci$al de los cuales $odraser ue re$resentan bastante bien el sentimiento religioso ue $areca

deseable des$ertar en las masas( GCmo "u'gar esas antiguas iglesias sudamericanas desde nuestro $unto

de vistaH 9ebemos intentar descifrar lo ue $odan y deban re$resentar$ara la mayora de los fieles ue acudan a ellas(


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La catedral de Puno5un /caso &articular0

s austera y sin concesiones, re$resenta un enorme $eso de $iedra$uesto en euilibrio como un desafo a la dificultad de construir en unaregin tan ale"ada de los grandes centros culturales y su"eta amovimientos telricos violentos( 9ecir sim$lemente ue es barroca,insistir en ue es un $roducto de mediados del siglo 333, es decirdemasiado $oco y es traicionarla(

Culturalmente tam$oco $uede afirmarse ue la catedral $ertene'ca alsiglo 333 si $ensamos en ese momento !istrico con $tica ymentalidad euro$eas(

Las circunstancias han hecho de la catedral de Puno lo queella es5 al!o 4nico%

o enca"a en los :siglos; ya !ec!os, ni en los :estilos;, ue $arecen

!aber sido inventados no tanto $ara aclarar como $ara confundir(a catedral, como toda creacin del espritu humano es un

)caso particular#, ni ms ni menos, pero un caso particularque puede y que debe ser amado y estudiado justamente porsu carcter individual, impar.


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El &a&el de la decoracinen la arquitectura

colonial sudamericana

l l d l d i l i


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El &a&el de la decoracin en la arquitecturacolonial sudamericana

La aruitectura colonialsudamericana $resenta siem$re undoble as$ectoA el e?terior y elinterior( Los dos se unen en lasignificacin total del monumento, yes lo ue temo no uede claro en los

libros $ublicados !asta a!ora( le?terior anuncia el tem$lo en laciudad, lo $roclama y lo inserta enun te"ido urbano( l interior !ablam5s ue nada a uien $enetra en laiglesia en busca de refugio, $a' oconsuelo(

@as ue un re$ertorio deformas, los es$a


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El &a&el de la decoracin en la arquitecturacolonial sudamericana

l es$acio es$a


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Las cubiertas%


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Las cubiertas%

Ba$ varias clases de cubiertasen Am*rica del 3ur a &artir delsi!lo "#I5 las mud"jares+ losartesonados renacientes, y lasbvedasde varios ti&os%

3e &odr)a f(cilmente dibu1ar elma&a de las techumbresmud*1ar en America del 3ur5 los

virreinatos de 7ueva ranada $del Per4% Muchos moriscos se

encontraban entre las tro&ases&aolas% A &edido de losmaestros de obras em&e'aron a&racticar esta forma 4til $ bella%Es tambi*n mu$ &osible que!racias a la formacin de

disc)&ulos $ a la divul!acinha$an sido reali'ados $a en elsi!lo "#II &or es&aoles. indioso mesti'os adiestrados% Amediados del si!lo &recedentee2ist)an $a en America del 3urcole!ios de artes $ oficios% 0rte mud#"ar de Beruel(


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8Cmo &od)a cubrirse. a fines del si!lo "#I.una i!lesia en America del 3ur9

Techar a dos a!uasA solucin m5sfrecuente en los casos de :aruitecturaes$ont5nea;

veda de medio &unto o de cancorrido, dentro de un marco m5s culto,reali'ada en $iedra ladrillo y !asta enuinc!a

veda de arista o bveda !tica decrucer)a( Techumbre rica en madera

+tradicional-( Las dos t#cnicas !abitualeseran o la tradicional euro$ea acasetones o la mud*1ar(

Lasbvedas de crucer)acomo losartesonados de madera, $arecen ada$taseme"or a la realidad( La bveda gtica, consu retcula de nervaduras, :absorbe; losmovimientos de los temblores( Los tec!osde madera demuestran tambi#nconveniencia basada en su misma

ligere'a y ser f5cilmente reem$la'ables( Los artesonados mud*1ares o a

casetonesdeban ser m5s difciles dereali'ar en 0merica( Lo cual no im$ideue e?ista una gran cantidad de ellos( Lostec!os reali'ados en el gusto delrenacimiento no eran siem$re de talla

marcadamente tridimensional +como enel caso de los casetones-, en ellos$redomina la calidad del dise


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Los retablos%


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El &roblema del retablo%

l $roblema del retablo es m5s com$le"o, sobre todo $orue setrata de una forma decorativa mi?ta situada entre la verdaderaaruitectura y el mueble de $ro$orcin gigantesca( rigenA$eue


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El retablo en America del 3ur +3% "#I,

=acia mediados del si!lo "#Iem$e'amos a verlos $rimeros grandes retablos renacientes en0merica del .ur( .on todava bastante c!atos, secontentan, de acom$a


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Desarrollo del retablo

l verdadero triunfo y generali'acin delretablo datan, del siglo 33( Por losterremotos, y el cambio de gusto de cada#$oca es ue no tenemos otros e"em$losdel siglo 3( Pero los $odemos imaginar(o !ay duda ue deberan ser unainter$retacin $rovinciana de formas

renacientes es$a


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El retablo en 3udam*rica

n 0merica del .ur el retablo va a em$e'ar a:salir a la calle; a mediados del siglo 33( 0condicin de sim$lificarse y renunciar a muc!ode lo ue lo !aca $intoresco( o debe uedarsino lo fundamentalA la estructura, el esueleto

l retablo &rinci&al de 3an >rancisco deQuitono es un e"em$lar :$uro;( K $or eso

mismo ui'5 $ueda esclarecer la nocin de:retoue;, ue se a$lica muc!o mas a ladecoracin ue a la verdadera aruitectura, yue nos muestra el mecanismo de lo uellamamos el cambio del gusto( La $rimera

versin debe ser del $rimer tercio del siglo33( 0$rovec!ando la forma curva de laca$illa mayor, el autor !a $lantado grandescolumnas a$enas e?entas ue so$ortan unentablamento con una cornisa menos$rotuberante ue si fuera e?terior( Bentativa$reco' de retablo incurvado ue no se re$etir5$ero ue !ubiera $odido $roveer un modelo

valido( =e au una :cabe'a; sin :serie; Detalle del altar mayor de SanFrancisco de Quito


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Retablo de la I!lesia de la Com&a)a

Cabe'a de serie es el gran retablo delaltar ma$or de la Com&a)a delCu'co, ue vuelve al sistema derecubrir $or entero un muro liso( n#l no encontramos nada deim$rovisado( n la $arte inferior loselementos constitutivos son m5s

$esados( sta $lanta ba"a sobre 'caloesta formada $or columnassalomnicas e?entas( =ay un cuer$osobresaliente con columnas ueavan'an !acia el es$ectador, ueest5n vinculadas entre si $or unentablamento( l centro est5 ocu$ado

$or un gran tabern5culo, con nic!oscon estatuas a cada lado( =acia arribalas formas se com$licanenormemente( Bodos los elementos seme'clan(

ntre el de Euito y el de la Com$a


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l Cu'co es un buen $unto de referencia a causadel terremoto de 1%/ ue oblig a lareconstruccin(

Benemos retablos muy aruitecturados como elde la Brinidad +1%- donde las lneas rectasdominanF el de la .oledad en la @erced +1%-

ue va un $aso mas le"os en la libertad yem$ie'a a em$lear esos valos ueencontramos tambi#n en la cs$ide de lastorres de la com$a


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n $aso m5s y nos encontramos en unbarrocom(s avan'ado( La $rimera eta$a !aba sidomas bien un re&ertorio manieristade formastratadas $or acumulacin( 0 $artir del siglo 333el :cuadriculado; ueda definitivamente vencido(

La aruitectura se encuentra siem$re en la basede cada :monumento en madera durada; $ero

ser5 recubierta $or una floracin fi"a ue ladisimula !asta el $unto de $arecer negarla( s elcaso del gran retablo de .an Pedro +172/- en elCu'co(

9el Cu'co la columna salomnica$asa aLima, Bru"illo, 0yacuc!o y se generali'a( Cuantasm5s columnas tenga m5s rico resultara el retablo(l elemento b5sico es algo tridimensional( lresto no es m5s calmo( n cambio las im5genesno gesticulan demasiado, resultan mas biensobrias, lo mismo ue los cuadros donde$redominan tonos sombros y el oro de lasaureolas( o obstante no estamos frente a una'arabanda es$acial verdaderamente din5mica( Columna salomnica


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Eui'5 los me"ores e"em$los sean los uese encuentran en dos iglesias de LimaA.an Pedro y 6ess mara( .an PedroAretablo dedicado a .an )co 6avier(.u$ongamos ue sea de $rinci$ios de .333( o se contenta con sersim$lemente la :vestidura; vertical de unmuro, sino ue se incurva !acia delante

en su $arte su$erior( m$ie'a a:envolver; al es$ectador como un nic!ocolosal( 0ltar mayor de 6ess @araA lasformas resultan menos esbeltas ue en.an Pedro( La nave es mas ba"a(Columnas salomnicas( Preocu$acinmayor $or el relieve( s$lendor b5rbaro!ec!o sobre todo $ara im$resionar mas

ue $ara ense


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Rococ $ 7eocl(sico

Paralelamente otra tendencia se afirmaba"o la influencia francesa( La llamorococpara resumir, $ero en realidadcom$rende dos fasesA la introduccin deformas !umanas ue reem$la'an lacolumnaF y otra manera de com$oner conelementos en rocaille(

RococA al lado de la $esade' suntuosadel barroco ro"o y oro, constituir5 encierta medida un verdadero alivio(3m$ondr5 otros coloresA el blanco( nmundo marino invadir5 !asta el menores$acio libre( La decoracin se !ace masmusical, discreta, a#rea( s un arte decultura( 0tlantes y cari5tides reem$la'anla columna salomnica( s algo

euivalente a lo ue ocurri en @#?icocon el est$ite( .in embargo a estos retablos

sudamericanos del siglo 333 les faltaligere'a(

En lo que he llamado rococse ve aveces la influencia francesa directa( nlos me"ores casos, la columna vuelve aocu$ar su $uesto de miembro activo deso$orte( m$leo de blanco y orogenerali'ados contribuyen a unaim$resin amable ue esta casi en losant$odas del gran retablo tradicional,

donde el !ieratismo domina( n ultimo movimiento, una nueva oleada

llegara como reaccin a todo ese mundo(s lo ue me resignoa llamarneocl(sico, es decir un mundo fri,mesurado, donde las lneas corren elriesgo de congelarse siem$re al borde delacademismo mas convencional(


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9urante dos siglos +33 y 333- un enorme movimientobarrio como ola toda la 0merica del sur cubriendo de millaresde altares centenares de iglesias con un manto de retablos uee?$resan me"or, incluso ue la $ro$ia aruitectura, un estado

de es$ritu, una voluntad de e?$resin y de comunicacin(s sin duda en el retablo donde .udam#rica e?$res me"or su

necesidad de :es$iritualidad concreta; t$ica de laContrarreforma( 9e todos los elementos ue com$onen estagram5tica religiosa, el retablo es el ue con el retroceso deltiem$o y el deliberado abandono de todos nuestros $re"uiciosse afirma como $rivilegiado, es el ue acumula mayor suma de

valores es$irituales, el ue es m5s significativo(


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Conclusin tem&oraria


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Babr)a que anali'ar siem&re cada i!lesia con todo lo que ellacontiene en su interior,ya ue se trata de un com$le"o sistema dee?$resin y de a$ro$iacin del mundo ue !ay ue descifrar en suintegridad $ara ue uiera decir algo(

Cada ve' resulta m5s evidente la inutilidad de desmenu'ar la materiadis$onible !aciendo sim$lemente un recuento o un balance( La obra no

es nunca la mera suma de esos datos sino ue constituye unaestructura( Posee as ciertos valores religiosos, $l5sticos, imaginativosmuc!o m5s interesantes en s ue la $ura autopsia estilstica, la manadel prototipo, eljuego de las atribuciones ue $arecen $arali'ar lainvestigacin(

La nocin de :$rovincial; ue Mubler a$lica al arte !is$anoamericano es

$eyorativa y no da cabalmente en la tecla( l conce$to de:im$rovisacin; se ada$ta ui'5 me"or a estos casos( s admirable elingenio y la imaginacin des$legada en .udam#rica colonial $or losartistas y artesanos de todo ti$o y ue los !istoriadores euro$ei'antes$arecen no tener bastante en cuenta(


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La iglesia es un :todo $l5stico; +0rbel5e'-( .i se $uede abstraermentalmente continente y contenido, debe !acerse( llo $ermitir5 llegar ala conclusin ue :lo de adentro; se im$one como m5s revelador de unasituacin dada, ue :lo de afuera;(

Para *ottineau, el mobiliario interno modifica el continente seco y

montono, consiguiendo as dinami'arlo, :barroui'arlo;( *ayon descartaesta teora $ues considera ue todo decorado ue viste una iglesiasudamericana no es ca$a' nunca de :enlouecer; un es$acio estable yfundamentalmente sin sor$resas(

La e?$licacin del encuentro afortunado de la ca"a $rism5tica de muros yla $roliferante decoracin irracional constituyen una verdadera voluntad

de forma ue la $l5stica !is$ana favoreci entre los siglos y 333( sla nocin del :cofre; geom#trico, slido, neutro y casi annimo ueencierra en su interior una serie de al!a"as insos$ec!ables a la sola vista dela :envoltura;(


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n colono no lleva casi nunca, a la tierra en la ue se instala, formasue en la metr$oli son consideradas an como nuevas, tiene $or elcontrario tendencia a repetiren el suelo virgen lo ue conoce y lerecuerda de algn modo el terruecuerdos, imitaciones emigran, $ero no $asan a 0m#rica en orden

cronolgico sino ue se acumulan arbitrariamente( Llegan de mododiscontinuo, !eterog#neo, me'cl5ndose con otras voluntades de estilo(

Parece com$letamente intil uerer reconstruir una filiacin lineal( Lanocin de tiem$o !istrico Ital como se da en los :estilos;D uedasubvertida $ara deses$eracin de los ue $retenden ver en 0merica del

.ur el refle"o de la actividad euro$ea $recedente(


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Los sucesos de 0merica tienen el mismo calendarioa$arente ue los de uro$a $ero no transcurren en elmismo tiempo mental ni cultural.

l tema colonial es tan com$le"o, tan rico de significacin

ue vale la $ena se le dediuen infinidad de estudios yaue no conocemos an bien el mecanismo de nuestras:mentalidades; a lo largo del tiem$o

n arte y aruitectura las circunstancias, las tensiones!an llegado a $roducir ciertas obras :!ibridas; ui'5,$ero con tal car5cter ue nos fuer'an a la consideracin yel res$eto, $orue re$resentan un mensa"e cifrado ueueremos ser ca$aces de leer(

Sociedad y Arquitectura Colonial Sudamericana2

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