SEMITICA DEL COLORREALISTALos colores tienen diferentes grados de Iconicidad. Los coloresrealistas imitan y representa con exactitud formal y cromtica larealidad visible Color y forma realista. Fiel a las apariencias. Apelaa la sensacin ptica.FANTASIOSOManeja distintos grados en las imgenes. Contrario al naturalista,recrea escenas fantsticas (ciencia ficcin, contrastes entre elobjeto real, escenarios inslitos, caracteriza lo irreal, sueos) lapaleta grafica lo valora.SGNICOForma y razn grfica, utiliza sus propias herramientas:la superficie bidimensional del espacio grfico y delmanejo de los elementos que constituyen el sistemagrfico: tipogrfico, icnicos y/o abstractos,geomtricos, sgnicos y cromticos. El color por smismo significa. Opera en estado puro y no comoatributo natural de las cosas que nos rodean. Es elmundo del diseo, como designio y como formalizacinde ese designio.Se clasifican en:Se clasifican en:Se clasifican en:NATURALISTA: Atributo natural, realidad cromticarepresentada. Las formas de la realidad en imagen son ms realesen color que en B/N el color aporta informacin. Es hiperrealistasensualizacin de la imagen, se hace tctil, seductora. Existe unafidelidad representacional de la forma.IMAGINARIO: se busca efecto de irreal, aire fantstico. Aparecenlos escenarios artificiales que ya no reproducen la realidad visible,pero conservan su grado relativo de iconicidad. Los cambios decolor en el uso de la publicidad sirven para pasar de un escenarioreal a otro de ensueo. Es un gran soporte de la imaginacincreativa. El color imaginario acenta el carcter fantstico de unaimagen. Ejemplo la figura de un extraterrestre es un prototipocultural en la forma y el color. Es color pertenece a un imaginariocolectivo que proviene de los mitos, la fbula, cuentos infantiles yalos estereotipos cultura les, as como a movimientos contra-culturales como los posters psicodlicos de los aos 60. Est sujeto amitos, leyendas y relatos.ESQUEMTICO: se ha despojado de matices;sutilezas tonales, y medias tintas para mostrar sunaturaleza grfica plana y saturada. El color sesimplifica, se concentra en lo esencial. Color queencontramos en las invenciones puramente grficas,diseo de marcas, signos de identidad y sistemas dediseo de identidad. Diseo editorial: libros, revistas,peridicos, catlogos, donde el color en estado puro,independiente de fotos e ilustraciones, se combinacomo tal con stas. Color en los grficos, diagramas,redes, organigramas, ciclogramas, etc. Se aplica encarteles, que han de ser vistos a largas distancias, y enembalajes de productos, que deben llamar la atencin.Se aplica en tipografa, foto-grafismo y tipo-grafismo.Se utiliza para organizar la estructura y el carctercromtico de un mensaje, impreso, video grfico oinformtico (infografa, internet). A veces, el color-signorecoge las nociones de la teora psicolgica de loscolores: Coca-Cola = rojo, vitalidad, energa. Aqu, lapsicologa de los colores se pone de nuevo en cuestin,pues hay razones funcionales y significados codificados,es decir, convencionales, de por medio.EXALTADO: Carta del colorismo, acentuar la fuerza cromtica.El color se aplica en su mayor grado posible de saturacin.Resultado brillante, imagen fuertemente colorista, transmitepotencia, energa y plenitud, densidad, pureza cromtica y nitidez;efectos exaltados y hasta exultantes, luminosos. Contrastados.Busca mayor impacto visual, tiene un poder euforizante. Se dapredominio al color en su relacin con la forma (colores planos,llenos) Colores sobresaturados. Se superpone su protagonismo alas apariencias. Color saturado (exaltacin de los colores propiosde las cosas) la saturacin es cuantitativa. Intensidad cromtica,ms cantidad de color, agota los recursos visuales. Exalta elcolorido de las cosas.ARBITRARIO: No est sujeto a la visin cromtica de la realidad nia sus aspectos psicolgicos. El color arbitrario se impone a la formaicnica y la lgica perceptiva de los colores de la realidad. Estaarbitrariedad abandona lo real como referencia cromtica ms omenos variable para explotar los efectos grficos del color. As elcolor despliega su discurso propio. Empieza hacer valer suindependencia grfica de la realidad emprica. Se apoya sobre laplstica y no sobre la representacin verista. Aqu el color nodepende de la realidad emprica, sino de la razn grfica, plstica, eEXPRESIONISMO: Color no exagerado, no natural. Dramatiza laimagen a su mayor expresividad. Mirar ms a la imagen misma.Tiene un carcter retrico, juega lo cultural y lo psicolgico. Buscala expresividad cromtica en una impresin global de la imagen suclmax que inyecta el significado de la imagen, ms all de lareproduccin parcial de los colores, de las cosas que en ellaaparecen. Expresividad aadida por el tratamiento dramtico de laluz y el color. Teatralizacin, escenificacin de la imagen-icnico.Cuando los ambientes de escena quieren comunicar sensacionesintimistas, exticas. Acenta el carcter (limpio, ecolgica, fro,agresivo, energtico, esttico y sugestivo de una imagen.Dramatiza el color para una mayor expresividad.esttica, comunicativa, e incluso ideolgica: el color deviene purosigno.SEALTICO: Es una variable funcional respecto delcolor esquemtico su nexo es de carcter sgnico, esantes que signo (significante), seal ptica (purasensacin luminosa) lo que importa del semforo sonsus colores, no la forma circular de stos. Es el colorque al mismo tiempo es color-seal, porque transmiteuna sensacin instantnea, y color-signo porqueimplica un significado, aunque sea arbitrario. As lovemos en la sealizacin vial y urbana. Corresponde alsigno cromtico puro: ya sea en su aspectoesquemtico o en su funcin sealtica. Laespecificidad del color sealtico, es pues, la funcindel cdigo, por medio del cual, cada color en sucontexto cultural propio, tiene su significado. Lafuncionalidad hace del color un lenguaje netamentecomunicativo.EMBLEMTICO: Este color tiene algunas veces,sealtico otras, psicolgico incluso, y cultural.Depende de la intencin comunicativa y del contextodel mensaje. Es esquemtico, como en el caso de laCruz Rojas Internacional, colores de los uniformes, delos cinco aros olmpicos. Pero es sealtico asimismoen estos casos, ms herldico en los escudos y en lasbanderas de los pases (donde cada color es signo deatributo) otras veces es ms psicolgico: el blanco =paz, y en algunos pases, luto. Aqu existe uncomponente cultural que est menos funcionalizadoque los cdigos sealticos . stos son sgnicos,mientras que en los emblemas son ms simblicos.