EL PINTOR RAMON CAÑEDO: ALGUNOSRETRATOS Y LIENZOS RELIGIOSOS

Salvador Andrés Ordax

El foco vallisoletano de pintura no tuvo en el siglo XVHI pintores de singularrelevancia'. En los inicios del mismo aún viven algunos artistas activos en la centuria anterior, especialmente Andrés Amaya, formado dentro de la tradición barroca, el cual fallece en 1704. Junto a la modestia de los pintores Felipe y ManuelGil de Muga, sobresale durante la primera mitad de siglo Manuel Peti Vander, fallecido en 1736, a quien siguen en el tiempo su sobrino Bonifacio Quevedo Peti,Ignacio de Prado y fray Diego de Frutos.

Durante la segunda mitad del XVin trabajan los pintores José Pastrana, Joséde Araujo, Diego Pérez Martínez y Ramón Cañedo con su hijo Joaquín Cañedoy su yerno Leonardo Araujo Sotomayor.

Diego Pérez y la familia de Cañedo centran la actividad pictórica de las últimas décadas del XVIII en Valladolid, que entonces asistía a la fundación de la RealAcademia de la Purísima Concepción, de la cual sería Director General el primerono sin tensiones con los Cañedo^.

Ramón Cañedo debió establecerse poco después de mediado el siglo pues hacia 1760 es calificado entre los «oficiales nuevos» de Valladolid en el Catastro delMarqués de la Ensenada, junto a los pintores José Pastrana y José de Araujo .

Su arte, propio del momento vallisoletano, sigue el convencionalismo de la pintura académica, pero con algunos detalles propios del gusto rococó"^. Las obras difundidas hasta ahora consignan su actividad artística entre 1774 y 1793, pero ahorapresentamos obra ya desde 1768.

Realiza obras de tema religioso y también retratos en los que muestra al menoscierta dignidad de oficio. En 1774 firma un San Anselmo Magno, en paradero des-

' Para el panorama artístico vallisoletano de Valladolid del siglo XVIII remitimos al ,cumplido del tema: URREA FERNANDEZ. Jesús: La pintura, la rejería y ¡a platería en a a oien el siglo XVIII. «Historia de Valladolid. Tomo V. Valladolid en el siglo XVIII-. Valladolid.pp. 353-364. ,4 in Pu-

- C A AMAÑO MARTINEZ. Jesús María: Datos para la historia de la Real pp„risima Concepción de Valladolid (1786-1797). B.S.A.A. Valladolid, 1963. pp. 86-151. URRbANANDEZ. Jesús: La pintura, la rejería..., p. 359.' URREA FERNANDEZ. Jesús: La pintura, la rejería.... p. 356.^ URREA FERNANDEZ. Jesús: La pintura, la rejería.... p. 360. PARRADO '

sus María: Retrato de fray Manuel de Vega, ficha 1.8. Catálogo «Arte Americanista en Castilla y LeValladolid. 1992.

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conocido, que perteneció a la parroquia de San Martín de Valladolid-'', y un Retrato de la venerable madre Mariana de San José, que estaba en el convento

vallisoletano de Nuestra Señora de la Laura, en el que indica que está «sacado delretrato original de la Venerable Madre Mariana de San Joseph, fundadora de lasAgustinas Recoletas»^. Del año 1776 es el retrato de Fr. Manuel de la Vega, enla iglesia de San Andrés de Valladolid^, de la que fue generoso patrocinador, ydel año siguiente un lienzo de San Agustín, perteneciente al convento vallisoletanode Agustinos Filipinos*^.

En 1789 percibe 600 reales por pintar cuatro frontales para el altar mayor deVillabrágima, donde su hijo Joaquín había cobrado el año anterior la pintura delretablo mayor y dos colaterales^. El mismo año firma el lienzo de Santo Tomásde Villanueva repartiendo limosnas, de la iglesia de San Ildefonso de ValladolidDebieron ser años de especial actividad pues también en 1788-89 está documentadotrabajando en varios lienzos del retablo mayor de la Capilla de la Universidad deValladolid y de su sacristía".

Extraña un poco la noticia de su actividad como policromador en la tardía fecha en 1793, cuando el convento de los descalzos de San Francisco en Tordesillaspaga la cantidad de 50 reales «a Ramón Cañedo, pintor en Valladolid. por pintaruna imagen de N. P. San Francisco de medio cuerpo con un Cristo en la mano...»,imagen que no se conserva'^. Además se conoce algún otro cuadro suyo, comoel San Miguel de los Santos, en las Trinitarias de Madrid o de su estilo, apreciado en el Santo Tomás de Aquino, que había en el convento de las Lauras deValladolid

5 MARTIN GONZALEZ, Juan José el al.: Inventario artístico de la provincia de Valladolid. p.48; URREA FERNANDEZ. Jesús: U2 pintura, la ^ j.vier: tdonumentos re-

^ MARTIN GONZALEZ, Juan José y PLAZA SANTIAGO. Francisco jallgiosos de la ciudad de Valladolid. Parle segunda. Valladolid, 1987. p. 1 • ^ .

- 1 1 Anrirés de Valladolid. Vallado-' URREA FERNANDEZ, Jesús: La iglesia parroquia! de San . pR^^O DEL OLlid. 1974. p. 8. URREA FERNANDEZ, La pintura, la rejería... P-MO. Jesús María;/ierro/o A/a/jííW Je Fegü, ficha 1.8. del Catálogo « rte my León». Valladolid, 1992, , , opannda n

" MARTIN GONZALEZ-PLAZA SANTIAGO: A/onu/wen/os

• URREA FERNANDEZ, Jesús: pmm™. la Monm,e,„os religiososMARTIN GONZALEZ, Juan José y URREA FERNANDEZ. Jesu

de la ciudad de Valladolid. Parte primera. Valladolid, '985, p. 69^" Para el retablo mayor de la Universidad Ramón Cañedo hac Agustín, pero no gustó

lia, San Juan Evangelista, así como el de San Jerónimo; también pm ̂ ^ sustituirlo por otro depues no lo representaba como doctor sino en su conversión. 9" debidos a RamónAndrés del Corral. En la sacristía había cuadros de la Ascensión y a g Universidad de Vallado-Canedo, Vid. MARTIN GONZALEZ, Juan José: Lm colección artística elid. Valladolid. 1994 (segunda edición), MARTIN Jesús: La pintura, la reje-la ciudad de Valladolid. Valladolid, 1976, p. 30. URREA FERN Universidad durante los .siglosría.... p. 360. REDONDO CANTERA. María José; El edificio de la ^9^9 p ^5-,XVII y XVIIl. -Historia de la Universidad de Valladolid». Volumen - Aniigwo partido judi-

ARA GIL. Julia Clernemma y PARRADO DEL OLMO. Jesúscial de Tordesillas. Valladolid, 1980, p 298 a V Tovat Manin. p. 226

inventario anistico de Madrid. \. Madrid, \984, dingi o poLRREA FERNANDEZ, Jesús: La pintura, la rejería.... p- 360. segunda p 158

MARTIN GONZALEZ-PLAZA SANTIAGO: Wonwmenfav rWígíí'W.t...

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Además de las indicadas, queremos ahora difundir unas obras conservadas enel Salón de Plenos del Ayuntamiento de Carrion de los Condes , que hemos em-do ocasión de ver durante la realización de otros estudios, pues constituyen ejein-plos interesantes del quehacer pictórico de Ramón Cañedo en la fecha del ano 1768.c » t nfrtc tpmas de Santos Desconocemos la circunstanciaSon tres retratos y otros tantos temas oe oanius. Qctiml TrtsespeciT.ca por la que fueron realizados y la razón de su ^retratos se refieren a personas vinculadas a obras pías carrionesas. quizas unidasa una misma obra pía, o que se emularon entre e as. piprnento del sis-

Sobre las Obras Pías debemos recordar quetema caritativo del Antiguo Régimen, junto con as o , nrooia salvación... U. 0.„. P,.. ....

d'r¿'7v,i. 'ídas a la dotación de doncellas huérfanas, distribución de limosnas o panestudiantes, misas, etc. en el fondo del mis-

Otro detalle coincidente en los tres retra os P . . bizantinomo de un cuadro de la «Virgen del Popolo», a ^ primer ejemploque se difundió en España desde Italia en los ̂ Lta Mari doVconocido de Carrión de los Condes se enc"eii^rde hay una representación suya, del sig adquirido a un pintorPastor. Parece ser que este cuadro de 1 Sevilla que se le ana-vallisoletano por el mencionado señor, quien e g clérigo en Sevilla,diera su propio retrato. Don Antonio Pastor, na ura . Dq ahí, qui-fundó una Obra Pía para la asistencia caritativa de ..ociadaszás, que se difundiera tal iconografía en las obras pías, o en persoa su misma fundación. „ San Pa-

Tres de los cuadros de Cañedo representan a 5.. ^j^'^^^i.^cionalis-Wo (146 X211) y Andrés ^mo que acusará el pintor, por ejemplo, en árbol, en actitudvallLletana. con el personaje sentado sobre una roca, ante unsosegada. . . retratos de Don Melchor

Parecidas medidas a las de los anteriores tien ^^43^209), mien-Alvarez de Vozmediano (146x208) y Don Andrés de (tras que es bastante mayor el de Don fimdación,sistir sobre la posibilidad de que estuvieran ̂ ^l''"°"f'^°!;7J"^™Tuadros se fir-en tal caso la Ll último personaje mencionado. Ademas, todos los

" Agradezco las facilidades dispensadas por su ^blicación deeuadros ya eran mencionados, con la Idgica °Sé/(eon su Mswria). Paléela.RAMIrÉz de HELOUERA. Martín; El libro de Corr.o,, de las Condes (con1R'Í6. pp. 139-140. . ̂ rn^tilla- Falencia. ¡500-1814.

"• MARCOS MARTIN. Alberto: Economía, sociedad, pobrera en CPalcncta, 1985. p. 481 y bs, P^lencia, 1986, p" MARTINEZ GONZALEZ. Rafnel; Ln pintura del siglo XVIl en Falencia, r

20.

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man con el apellido del pintor, excepto el último, que indica: «Hízose esta obraAño de 1768. Ramón Cañedo. Pinxit. V(allid?)».

Tenemos noticias de los retratados por las leyendas. En el del obispo Alvarezde Vozmediano señala: «Retrato de 111'"° Señor Don Melchor Albarez de Bozme-

diano natural de esta Villa de Carrión, prior de Aroche, Canónigo de Baza, Señordel Préstamo de Ecija, Obispo de Guadix y Theologo embiado entre los de Españaal Santo Concilio de Trehento: fue cofrade de esta cofradia en la que fundó varios

Aniversarios en la iglesia de San Andrés, donde tiene su Capilla, en la que iacensus huesos y fundó obra pía».

El del obispo Bustamante dice: «Retrato de el limo. Señor Don Andrés de Bus-tamante. Capellán que fue de honor. Cura de Palacio en vida de los Señores ReyesDon Phelipe Quinto y Don Fern'^° Sexto, Obispo de Palencia y bienhechor especial de la Cofradía de los Veinte: fundó un aniversario en la ̂ lesia de San Andrésen el día octavo de este Santo Apóstol».

Finalmente, debemos recordar que al clérigo don Antonio Pastor, enterradobajo sencilla lápida en el ábside septentrional de la iglesia de Santa María de Carrión, se le dedica un cuadro de grandes dimensiones, con la leyenda «Retrato deD" Ant° Pastor natural d'esta Villa de Carrión, clérigo de Ordenes menores y fundador d'esta famosa obra pia, cuios Patronos dan a nombre suio anualm veinti siete mil rr^ de limosnas y Piadosos Legados con arreglo a su Testam'°, que otorgóen Sevilla a 10 de Julio de 1655 con el título Monte de Piedad Christiano y en elque manifestó estar echo su corazón un Ethna di charidad con los pobres y podérsele aplicar justamente lo que dijo el real Propheta David, al Psa mo eatus quiinteligit super egenum et pauperen in dia mala liberabit eum ominus ».

Los dos primeros retratos tienen el convencionalismo reitera o en e genero.Sentados en silla austera, con atuendo caracterizador e su con ante mesarevestida, tinteros, crucifijo y mitra, y en el fondo una represen ci e a irgen^ I T> í J t en direccion invertida, cerrando eldel Popolo, que en uno de los casos aparece en u r> ,horizonte superior un artificial cortinaje. Pero el retrato esale de esa rutina y está organizado como amplia escena a eg ^y su devoción mariana. Dos pobres son atentidos por e c , Santalvf^"-^sin duda de la existente en el cuadro del XVII que hay fi cual 'de Carrión, mientras en el fondo se ve el retablo de la Virgen ante el cual oranunas damas.

.. j fn 1789 represente a Santo Tomás de Vi-Más tarde se ocupará Cañedo de la Candad cu

llanueva repartiendo limosnas.

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Carrión. Ayuntamiento.1. San Pedro, por Cañedo.2. San Pablo, por Cañedo.3. San Andrés, por Cañedo

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