PROYECTO DE GRADUACION Trabajo Final de...

PROYECTO DE GRADUACIONTrabajo Final de Grado

“Atelier Design Hotel”Una caja contenedora de Arte

María Laura CoriglianoCuerpo B del PGEntrega: 23/02/09

Diseño de InterioresProyecto Profesional

Facultad de Diseño y ComunicaciónUniversidad de Palermo

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"Audacia, crítica y ruptura son las cualidades de las vanguardias desplegadas

durante el siglo XX por las manifestaciones artísticas..."

(Mele, 2005, p. 06)

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. Prólogo……………………………………………………………………….........

. Índice………………………………………………………………………….......

. Índice de figuras…………..…………………………………………...…..……..

. Introducción…………………………………………………………………........

CAPÍTULO 1: Antecedentes de Arquitectura y Arte del siglo XX…..…….........

1.1. Arquitectura del siglo XX - Contexto social -

Máximos exponentes y principios conceptuales……..…..…….…....….......

1.2. Arte del siglo XX - Contexto social -

Máximos exponentes y principios conceptuales……..…..…….…....….......

CAPÍTULO 2: Antecedentes de Hoteles temáticos….........…….………………...

2.1. Hoteles temáticos de América del Norte:

Las Vegas y Walt Disney………………….............................................…..

2.2. Antecedentes temáticos nacionales.................................................................

CAPÍTULO 3: Atelier Design Hotel: Concepto - Arquitectura - Ubicación,

tipología y partido .........………..................…….………….…....

3.1. Concepto temático del Atelier Design Hotel..................................................

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3.2. Ubicación geográfica y tipología....................................................................

3.3. Toma de Partido: Sectorización y distribución espacial.................................

3.4. Generalidades.................................................................................................

CAPÍTULO 4: Espacios públicos................…….....................................................

4.1. Hall y lobby....................................................................................................

4.2. Rampa Expositora...........................................................................................

4.3. Bar...................................................................................................................

4.4. Salas................................................................................................................

4.5. Restaurante.....................................................................................................

CAPÍTULO 5: Espacios Semipúblicos................…….............................................

5.1. Atelier.............................................................................................................

5.2. Spa..................................................................................................................

5.3. Circulaciones..................................................................................................

5.4. Oficinas de negocios.......................................................................................

CAPÍTULO 6: Espacios Privados................……....................................................

6.1. Habitaciones...................................................................................................

6.2. Cocina.............................................................................................................

6.3. Planta de empleados.......................................................................................

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. Conclusión…….............................................……..................................................

. Lista de Referencias Bibliográficas.......................................................................

. Bibliografía...……...................................................................................................

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ÍNDICE DE FIGURAS

. Figura 1 - La Ville Savoye…………………………………………………..........



. Figura 4 - Pabellón Barcelona.……………………………………………..........



. Figura 7 - Fachada del Atelier Design Hotel..……………………………..........

. Figura 8 - Kandinsky………………………………………………………..........

. Figura 9 - Pollock………………………………………..…………………..........

. Figura 10 - Rothko…………………………………………………………..........

. Figura 11 - Mondrian…………………………………..……………………........

. Figura 12 - Salas del Atelier Design Hotel…………….…………….………......

. Figura 13 - Hotel New York – New York - Exterior…..…...……………...........

. Figura 14 - Hotel Luxor - Exterior……..……………………………………......

. Figura 15 - Hotel Luxor - Interior……..…………………………………….......

. Figura 16 - Hotel MGM Grand Las Vegas - Exterior.………………………….

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http://govegas.about.com/cs/profiles/p/mgmpro.htm

. Figura 17 - Hotel MGM Grand Las Vegas - Interior.…………………………..

. Figura 18 - Disney´s BoardWalk Villas - Exterior…………………….……......

. Figura 19 - Disney´s BoardWalk Villas - Interior…………………….…….......

. Figura 20 - Disney's Animal Kingdom Lodge - Interior……………………......

. Figura 21 - Disney's Coronado Springs Resort - Interior………………….......

. Figura 22 - Hotel Disneyland - Habitación ´de cuento´…………………….......

. Figura 23 - Habitación del Hotel Design Suites…………..…..............................

. Figura 24 - Pileta del Hotel Design Suites………………………………….........

. Figura 25 - Boquitas Pintadas - Interior……………………………….……......

. Figura 26 - Hotel Faena - El Bistro…………………………………………........

. Figura 27 - Hotel Faena - Habitación Executive ………………………………..

. Figura 28 - Barbie Room - Hilton Buenos Aires……………………………......

. Figura 29 - Barbie Room - Hilton Buenos Aires……………………………......

. Figura 30 - Hotel Boutique Mansión Dandi Royal - Interior…….….....………

. Figura 31 - Hotel Boutique Mansión Dandi Royal - Interior…….….....………

. Figura 32 - Axel Hotel Buenos Aires - Axel city room……………………….....

. Figura 33 - Ubicación del Atelier Design Hotel……………………………........

. Figura 34 - Planta de habitaciones doble del Atelier Design Hotel…………….

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. Figura 35 - Planta de habitaciones doble del Atelier Design Hotel…………….

. Figura 36 - Planta de la suite principal del Atelier Design Hotel…………........

. Figura 37 - Corte transversal del Atelier Design Hotel……..…………..…........

. Figura 38 - Puertas antipánico del Atelier Design Hotel…………………….....

. Figura 39 - Matafuegos y alarmas de incendio del Atelier Design Hotel….......

. Figura 40 - Señalética del Atelier Design Hotel……………………………........

. Figura 41 - Señalética, exhibidores y cestos del Atelier Design Hotel……........

. Figura 42 - Hall y lobby del Atelier Design Hotel……..…………………….......

. Figura 43 - Hall y lobby del Atelier Design Hotel……..…………………….......

. Figura 44 - Vista desde el hall y lobby del Atelier Design Hotel…………….....

. Figura 45 - Rampa expositora del Atelier Design Hotel………….…….…........

. Figura 46 - Rampa expositora del Atelier Design Hotel……..……………........

. Figura 47 - Bar del Atelier Design Hotel…………………………………….......



. Figura 50 - Salas del Atelier Design Hotel……………………………….….......



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. Figura 54 - Cocina del Atelier Design Hotel……………………………….........

. Figura 55 - Restaurante del Atelier Design Hotel…………………………........



. Figura 58 - Atelier del Atelier Design Hotel……………………….………........



. Figura 61 - Spa del Atelier Design Hotel…………………………………….......

. Figura 62 - Sauna del Atelier Design Hotel…………………………………......

. Figura 63 - Circulaciones del Atelier Design Hotel…………………………......

. Figura 64 - Oficinas de negocio del Atelier Design Hotel………….………........

. Figura 65 - Oficinas de negocio del Atelier Design Hotel………….………........

. Figura 66 - Axonométrica de la suite principal del Atelier Design Hotel….......

. Figura 67 - Baño de la suite principal del Atelier Design Hotel….…...…..........

. Figura 68 - Habitación del Atelier Design Hotel………………………..…........



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. Figura 71 - Interior de la cocina del Atelier Design Hotel………………….......

. Figura 72 - Interior de la cocina del Atelier Design Hotel………………….......

. Figura 73 - Comedor de la planta de empleados del Atelier Design Hotel….…

. Figura 74 - Computadoras y lockers de la planta de empleados del Atelier

Design Hotel……………………………………………….................

. Figura 75 - Vestuario de mujeres del Atelier Design Hotel….……………........

. Figura 76 - Vestuario de hombres del Atelier Design Hotel….…………….......

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INTRODUCCIÓN

La actual demanda de turismo en el país plantea la necesidad de generar asombro y

despertar el interés del público visitante. Por tal motivo, para el desarrollo de este Proyecto

de Graduación, lo que se buscó desde el rol del diseñador interior fue realizar un Proyecto

Profesional creando un hotel temático de arte, donde se proporcione un espacio que

estimule e incite a la creatividad artística de aquellas personas que sientan que pueden

explotar o explorar dicha capacidad. Pero ¿qué es lo que hace que el público elija un hotel

temático y no un hotel tradicional de una reconocida cadena de hoteles? Mediante el

proceso del trabajo y a medida que se vaya desarrollando el marco teórico del mismo, se

irá descifrando que es lo que marca la diferencia en este hotel temático de arte para

destacarse del resto.

La industria hotelera en la Argentina ha crecido mucho en el último tiempo. Y con

ello, el desarrollo de la estética y el diseño de estos hoteles. Si bien existe una gran

diversidad y los hay para todos los gustos y diferentes poderes adquisitivos, lo que se

pretende es una diferenciación ya que lo que buscan hoy en día los huéspedes es ser

tratados cada vez más a la medida de sus necesidades. Para ese tipo de público existen los

hoteles temáticos. Estos no dejan de ser un lugar de tránsito, pero brindan una experiencia

distinta con ambientaciones y actividades relacionadas con un tópico específico; y algunas

otras extravagancias que los diferencian hasta de los hoteles más costosos. Por eso queda

en la creatividad y en el ingenio de cada diseñador, el crear un lugar innovador que se

destaque del resto.

La propuesta del Atelier Design Hotel es brindarle al huésped, el espacio y la

contención necesarios donde pueda desempeñar toda su creatividad e imaginación con un

entorno acorde a la temática planteada. Crear un escenario donde el cliente se sienta como

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en un atelier, en un taller, en un lugar de inspiración ó en una galería de arte. Un espacio en

donde se sienta libre para ´jugar´ a ser artista, proporcionándole todos los materiales

necesarios como valor agregado.

Algunos primeros antecedentes aparecen en la década de los ´80 como hoteles

boutique. Si bien no son hoteles temáticos se destacan por tener servicios más exclusivos

que el resto y suelen ser elegidos por los huéspedes porque a diferencia de las grandes

cadenas hoteleras, tienen menor cantidad de habitaciones y una atención casi

personalizada.

También se podría nombrar a Las Vegas o a Disney como fuertes antecedentes.

Las Vegas es la ciudad con mayor hotelería en cuanto a estas características; donde

sus temáticas imitan a países o ciudades de diferentes partes del mundo, distintas épocas u

otras peculiaridades.

Disney también utiliza diferentes temáticas en sus hoteles, creando espacios

mágicos para los huéspedes de todas las edades como en sus parques de diversiones.

Dentro de las temáticas que utiliza se encuentran desde los que rinden tributo a las

películas clásicas y a los iconos de la animación de Disney, hasta espacios que representan

al futuro, aventuras de safari con una gran reserva de fauna, ó a Atlantic City de principios

del siglo.

Trasladando este concepto a la historia, también se puede relacionar este albergue

de artistas con los mecenas del pasado. Dichos artistas itinerantes eran hospedados por las

familias de la realeza o el clero para realizar en teoría, obras de libre expresión y muchas

veces temáticas solicitadas por encargo de sus benefactores. “Uno de los placeres del

mecenazgo, por supuesto, era la de poder permitirse los mejores pintores de la época”.

(Bernier, 1998, p. 29)

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Teniendo en cuenta que será un hotel que albergará artistas o personas interesadas

en la temática del arte de variadas nacionalidades, la tipología y el concepto espacial que se

plantea tanto a nivel estructural como interiorista tendrán relación directa con los

principales exponentes arquitectónicos y artísticos de movimientos específicos del siglo

XX.

El edificio original perteneciente al antiguo Hotel Regidor, contaba con una

decoración acorde a la década del ´70, momento en el cual fue construido, pero no

presentaba ningún estilo específico que pudiese cuadrar dentro de un movimiento o estilo

arquitectónico. Es por tal motivo, que teniendo en cuenta las necesidades conceptuales del

proyecto, se tomarán como parámetro arquitectónico el racionalismo de 1900, aplicando

para la remodelación de la caja muraria algunos de los principios y teorías de los dos

arquitectos racionalistas por excelencia: Le Corbusier y Mies Van Der Rohe. Y

contraponiendo la solidez racional, el diseño interior responderá al movimiento abstracto

desencadenado en el arte por artistas tales como Kandinsky, Pollock, Rothko y Mondrian.

Es decir que se trabajará en la neutralidad de la caja, a pesar de contar con un

diseño de sello propio, para permitir la libre expresión dando como resultado trabajos u

obras de cualquier corriente o tendencia artística. Por este motivo es que la consigna de

´caja contenedora de arte´ alcanza su máxima expresión no como proyecto troncal sino

como proyecto en continuo cambio y desarrollo, ya que el diseño propiamente dicho se

terminará de completar con la constante mutación de las obras exhibidas provenientes de

artistas o huéspedes que se animen a crear, marcando así una diferencia con respecto al

resto de los hoteles, generando este concepto de unicidad.

Esto logra que se genere una reciprocidad y relación dependiente: ´Caja

contenedora / Obras´, lo cual será una de las características fundamentales en el diseño del

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proyecto y una de las mayores atracciones tanto para los artistas como para los huéspedes,

pudiendo ver materializado y expuesto su talento.

El concepto e idea rectora de este hotel temático de arte no serían lo que son si no

existiera este principio conceptual.

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CAPÍTULO 1: Antecedentes de Arquitectura y Arte del siglo XX.

1.1. Arquitectura del siglo XX - Contexto social - Máximos exponentes y principios

conceptuales.

La Revolución Industrial de finales del siglo XIX y los movimientos sociales derivados

de ella constituyeron una fuente que ha nutrido la arquitectura a lo largo del siglo XX.

La producción industrial de nuevos materiales, como el hormigón, el acero y el cristal,

propició una revolución formal sin precedentes y en varias direcciones.

(“El Mundo del Arte”, s.f., p. 122)

Dentro de esta arquitectura moderna se desprende la dupla de opuestos

racionalismo-organicismo. Ambas tendencias representaban una utopía por parte de su

autor y con frecuencia se visualizaron en ellas proyectos irrealizables fundamentalmente

urbanísticos, originados por ideas vanguardistas del arte contemporáneo tales como el

cubismo, futurismo, dadaísmo, neoplasticismo, etc.

Durante todo el siglo XX, artistas plásticos y arquitectos estrecharon vínculos que

se acentuaron fuertemente en las décadas de 1960 y 1970. (“El Mundo del Arte”, s.f., p.

122).

En base al proyecto planteado a desarrollarse en este trabajo se encuentran, como

ya fueron expuestas en la introducción del mismo, dos corrientes que favorecen para

relacionarlas y conceptualizar solventemente el concepto o idea rectora del hotel Atelier.

Si bien el edificio original no responde al estilo racional, al momento de

intervenirlo para llevar a cabo el diseño de la caja muraria, se optó por limpiarlo de toda

ornamentación, volcándolo al estilo racional donde la neutralidad de líneas y colores son su

principal característica. Esta neutralidad se opondrá al diseño de equipamiento, luminarias

y objetos que se expondrán en el interior del hotel.

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Cuando se habla de arquitectura, no se hace por justificar el edificio como tal, sino

para poder basarse en las características edilicias que el concepto interior requiere.

En lo que respecta a la arquitectura del siglo XX, se abarcará el racionalismo ya que

el predominio de líneas rectas, formas geométricas puras y diseños neutros, posibles

gracias a la implementación de nuevos materiales constructivos, encuadra perfectamente

con la materialización de la caja muraria del proyecto hotelero en desarrollo. Para ello se

tomarán como máximos exponentes a los arquitectos Le Corbusier y Mies Van Der Rohe.

De ellos se podrán extraer vanguardias racionalistas que se relacionarán con el edificio

existente donde funcionará el hotel.

La Ville Savoye es el máximo exponente de la arquitectura de Le Corbusier,

construida entre los años 1929 y 1931. Su particularidad está dada porque la primera planta

está sostenida sobre pilotis de acero, cumpliendo así la planta baja la función de cochera y

zona de servicio. Esta casa cumple con los 5 principios formulados por Le Corbusier:

planta libre, pilotis que soportan el peso estructural, libre fachada en entorno natural,

ventana continua apaisada, y terrazas ajardinadas.

En la figura 1 de La Ville Savoye es donde pueden apreciarse la mayor parte de

estos principios. Puede observarse rápidamente la planta libre gracias a que toda su

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Figura 1: La Ville Savoye. Fuente: Lacoctelera. Disponible en: http://www.espacioblog.com/rothko/post/2006/04/30/villa-saboya-corbusier

http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=93

estructura está sostenida por pilotis, la fachada libre y el entorno natural y por último las

ventanas continuas y apaisadas. En las imágenes siguientes, figuras 2 y 3, se observan los

planos con la distribución, la planta libre del comedor y por última las terrazas ajardinadas.

En lo que respecta a Mies Van Der Rohe también se extraerá de su tendencia

racional y como máximo exponente el Pabellón Barcelona, montado en la exposición

universal del año 1929 donde puede observarse el predominio de: planta libre dividida por

paredes de materiales nobles arbitrariamente colocadas para un aprovechamiento de luz

natural que baña todo el pabellón ya que la caja se construyó en vidrio y aluminio. Al igual

que su contemporáneo jerarquiza la relación con el exterior mediante la utilización de estos

materiales. Esto puede apreciarse en las figuras 4 y 5 donde se observa la estructura

anteriormente mencionada de planta libre con muros estructurales combinando distintos

materiales. Se refleja como el vidrio permite a su vez el paso de luz.

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En la figura 6 expuesta a continuación se revelan los planos interior y exterior en

toda su superficie. En el primero se destaca el paisaje que rodea al Pabellón y en el

siguiente la disposición interior.

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Figura 6: Pabellón Barcelona. Fuente: Mies Barcelona. Disponible en:http://www.miesbcn.com/es/planos.html

Figura 4: Pabellón Barcelona. Fuente: Mies Barcelona. Disponible en:http://www.miesbcn.com/es/exterior.html

Figura 5: Pabellón Barcelona. Fuente: Mies Barcelona. Disponible en:http://www.miesbcn.com/es/exterior.html

Hay tres palabras que definen el trabajo de Mies, especialmente en el caso del

Pabellón Barcelona: claridad, simplicidad e integridad. (“El Mundo del Arte”, s.f., p. 260).

Comparando la obra de Mies Van Der Rohe con el hotel, estas tres palabras

también se aplican en el diseño del espacio. Claridad por la luz natural, dado que es

recibida tanto de la calle como desde el jardín posterior; simplicidad por las formas

geométricas puras y el manejo de línea, forma, plano y volumen; y por último integridad

por la continuidad del espacio, sin implementación de divisiones.

En cuanto a la obra de Le Corbusier, fueron tomados solo algunos de los 5

principios que formula. La primera, planta libre, se cumple con firmeza en la plata baja

como se detalló anteriormente. Por otra parte, la fachada no cumple con la condición de

estar en entorno natural por razones obvias de la ubicación del edificio, pero se trasladó

este concepto al fondo de la planta sumado al de las terrazas ajardinadas, para igualmente

contar con ello. Por lógica tampoco está construído sobre pilotis y no cuenta con ventana

continua apaisada pero sí maneja el vidrio en forma casi completa en su fachada para

permitir una visión limpia del interior, como puede observarse en la imagen posterior,

figura 7.

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Figura 7: Fachada del Atelier Design Hotel. 2006 - Autoría propia.

Luego de haber concretado la comparación entre características constructivas de

ambos autores con el hotel, cabe decir que la comparación se limita sólo a determinados

aspectos tanto de Le Corbusier como de Mies Van Der Rohe, que pudieron ser aplicados

como conceptos de caja muraria de este hotel.

Dicho esto queda claramente establecida la relación con el proyecto del Atelier

Design Hotel.

1.2. Arte del siglo XX - Contexto social - Máximos exponentes y principios conceptuales.

La Primera Guerra Mundial provocó una revolución en las artes plásticas, con artistas

que, ante la barbarie del conflicto bélico, concibieron sus obras como una huída de la

realidad inmediata o un alegato contra ella.

(“El Mundo del Arte”, s.f., p. 118)

Al haber establecido ya los parámetros constructivos relacionados con los máximos

exponentes de la arquitectura racionalista del siglo XX, se dará lugar específicamente al

área de intervención: el Diseño Interior.

Para fundamentar el concepto que regirá el espíritu hotelero, y contrapuesto a la

tendencia racional de la caja contenedora, se tomará el movimiento abstracto que tiene

lugar entre las corrientes artísticas del siglo XX.

Si bien la abstracción se manifestó a través de movimientos tales como el

neoplasticismo o el suprematismo, simplemente se extraerá de ellos que la pintura

abstracta representa una evasión de la realidad, ya que en cierta manera elimina el referente

real de la obra y se concentra en posibilidades expresivas basadas en el color, la mancha y

la línea.

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La simplificación de las formas, el uso de los colores primarios y las formas

geométricas regulares representan una de las formas de reducción a lo esencial motivadas

por el movimiento. Los máximos exponentes de la pintura abstracta fueron Kandinsky,

Pollock, Rothko y Mondrian. De ellos se extraerá la tendencia de color y libertad formal,

aplicada y evidente en sus principales obras. (“El Mundo del Arte”, s.f., p. 119)

Con la abstracción, no hay ningún parámetro establecido más que la creatividad y la

emoción. En el Atelier Design Hotel, cualquiera de estos cuatro exponentes puede ser

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Figura 9: Pollock. Fuente: alt1040. Disponible en: http://alt1040.com/2007/02/se-pollock-al-menos-por-unos-minutos/

Figura 10: Rothko. Fuente: Futuro truncado. Disponible en: http://futurotruncado.blogspot.com/2007_04_01_archive.html

Figura 8: Kandinsky. Fuente: abstract-art.com. Disponible en: http://www.abstract-art.com/abstraction/l2_Grnfthrs_fldr/g029b_kandinsky_tr_ln.html

Figura 11: Mondrian. Fuente: Afiche´s Weblog. Disponible en: http://afiches.wordpress.com/2008/05/02/mondrian-boots-i-shop-therefore-i-am-not-sylvie-fleury/

tomado como la recta inicial para una obra de arte, para ser finalmente expuestas en las

salas del hotel como se observa a continuación en la figura 12.

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Figura 12: Salas del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

CAPÍTULO 2: Antecedentes de Hoteles Temáticos.

2.1. Hoteles temáticos de América del Norte: Las Vegas y Walt Disney.

Los primeros antecedentes aparecen en la década de los ´80 como ´Hoteles

Boutique´. Estos pequeños hoteles pero de gran personalidad que continúan en la

actualidad, se destacan por su lujo y sus servicios personalizados y exclusivos con respecto

al resto. Cuentan con el máximo confort y tecnología y son tenidos en cuenta hasta los más

ínfimos detalles. La mayor parte de estos Hoteles Boutique se encuentran emplazados en

edificios que no son comunes como ex conventos, castillos rehabilitados o antiguos

palacios, ubicados estratégicamente. (Gruner, 2006)

Haciendo referencia a los antecedentes más reconocidos por el público, se podría

nombrar en primer lugar a Las Vegas, conocida como La Capital Mundial del

Entretenimiento. Esta ciudad cubierta de hoteles magníficos y deslumbrantes por presencia

y confort es uno de los principales destinos turísticos de Estados Unidos gracias a sus

casinos, sus zonas comerciales y vacacionales.

Según describen artículos relacionados al tema, Las Vegas surge en diciembre de

1946 por Bugsy Siegal, quien hizo construir el mítico Flamingo, primer casino de la

región; con el pensamiento de transformar el lugar en un gran centro de entretenimiento y

ocio. Pudo hacerlo debido a las leyes de legalización del juego en el estado de Nevada.

Hoy Las Vegas se destaca por sus luces y el continuo movimiento y ruido de la

gente de una ciudad que no duerme aunque esté inserta en el desierto. Los casinos están

ubicados en el sector llamado Strip o Las Vegas Boulevard al sur del centro de la ciudad.

Las temáticas que abarcan son muy diversas. Por medio de animaciones y luces son

capaces de recrear distintos aspectos y épocas de la historia. Desde una réplica del Imperio

Romano hasta la mismísima Torre Eiffel, pasando por erupciones volcánicas, la ciudad de

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Nueva York en miniatura o las pirámides de Egipto como puede observarse en las figuras

13 y 14 dispuestas a continuación. (Gruner, 2006)

Los interiores de estos hoteles se destacan por contar con algunas excentricidades.

En el hotel New York - New York se pueden encontrar lujosas habitaciones de hasta más

de 100 metros cuadrados con entradas de mármol, en algunos casos dos grandes camas

matrimoniales, amplias salas de estar, más de un televisor, jacuzzi, bañera y ducha de

amplias dimensiones, comedor con mesa para cuatro personas, y bar de cócteles. (“Hotel

New York New York Las Vegas Hotel y Casino”, 2009).

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Figura 14: Hotel Luxor - Exterior. Fuente: Disfruta Las Vegas. Disponible en:http://www.disfrutalasvegas.com/luxor

Figura 13: Hotel New York – New York - Exterior. Fuente: Disfruta Las Vegas. Disponible en:http://www.disfrutalasvegas.com/newyork-newyork

Figura 15: Hotel Luxor - Interior. Fuente: Luxor Las Vegas. Disponible en:Disponible en: http://www.luxor.com/espanol/hotel/hotel_tower_premier_suite.aspx

http://www.disfrutalasvegas.com/newyork-newyork

http://www.disfrutalasvegas.com/luxor

En el Luxor, como puede verse en la figura 15, también se pueden encontrar

amplias habitaciones para hasta cuatro huéspedes, con cuartos separadas y dos baños,

living comedor con mesa y barra, sala de TV, y un amplio vestidor entre otras cosas. En

este caso la ambientación hace alusión precisamente a la temática del hotel, desplegando al

máximo su estilo egipcio. (“Hotel Luxor Las Vegas”, 2009).

También podemos encontrar al MGM Grand que alberga permanentemente un

espectáculo del Cirque du Soleil, jaulas de cristal con leones que viven ahí dentro y la

réplica de la una discoteca muy conocida de Nueva York. (Porto, 2007)

Las habitaciones más completas llamadas Lofts o Penthouse pueden medir más de

130 metros cuadrados, dispuestas en dos plantas. Cuentan con detalles como elegantes

techos abovedados, hasta tres habitaciones, baños íntegramente revestidos en mármol

italiano con ducha, bañera y jacuzzi y amplias mesadas con lavamanos doble. También

tienen sala de TV y comedor con mesa para varios comensales como se puede observar en

la imagen inferior, figura 17. Otro de los aspectos más cautivadores en algunas de las

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Figura 16: Hotel MGM Grand Las Vegas - Exterior. Fuente: dondeviajar.es. Disponible en: http://www.dondeviajar.es/viajar/mgm-grand-las-vegas-el-hotel-mas-grande-del-mundo.html


habitaciones son los muebles tapizados y las terrazas propias de amplias dimensiones con

lo mejor de la vista de Las Vegas. (“Hotel MGM Grand Maximum Vegas”, 2009)

Si bien comenzó como una estrategia de diferenciación y posicionamiento para el

juego y los casinos, en los últimos años ha buscado ampliar el rango de edades de los

visitantes para atraer así a familias enteras, con la incorporación de parques temáticos

dentro de los hoteles. (Gruner, 2006)

Estos hoteles están en continuo aggiornamiento y remodelación para atraer siempre

con la última novedad, lo que implica también una constante inversión económica.

Otro punto de gran afluencia turística es Disney. Sus hoteles forman parte, al igual

que sus parques, de un mundo de ensueño y fantasía inigualable. Las ambientaciones son

muy diversas como así también sus precios. Hay hoteles para cada posibilidad económica.

Entre alguno de los hoteles que se pueden ver en detalle en el sitio oficial de

Disney, se encuentra el Disney´s BoardWalk Villas que está completamente ambientado

como si fueran los años ´30 y donde puede apreciarse el encanto de la antigua costa

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Figura 17: Hotel MGM Grand Las Vegas - Interior. Fuente: Maximum Vegas MGM Grand. Disponible en: http://www.mgmgrand.com/accommodations/skylofts-lofts-suites.aspx

http://www.mgmgrand.com/accommodations/skylofts-lofts-suites.aspx


Atlántica del siglo XX como se observa en la imagen posterior, figura 18. Este hotel

muestra una época más sencilla, donde los días eran despreocupados y la vida era elegante.

Sus mitos, sirenas y carnavales se hacen presentes en el lugar para agasajar al huésped.

(“Walt Disney World”, 2003)

Las habitaciones del Disney´s BoardWalk Villas son para un máximo de cinco

personas, y se puede optar entre una brillante y espaciosa habitación que rememora un

albergue de playa del Atlántico de los años 1930 o una cabaña romántica, como se muestra

en la imagen siguiente, figura 19. Cuentan con decoraciones imaginativas, muebles de

madera de cerezo, balcones privados o patios. Las cabañas con jardines están encerradas

con cercos blancos. (“Walt Disney World”, 2003)

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Figura 18: Disney´s BoardWalk Villas - Exterior. Fuente: Walt Disney World. http://disneyworld.disney.go.com/resorts/board-walk-villas/

Figura 19: Disney´s BoardWalk Villas - Interior. Fuente: Walt Disney World. Disponible en: http://disneyworld.disney.go.com/resorts/board-walk-villas/

El Disney's Animal Kingdom Lodge, es una real aventura de safari. Cuenta con más

de 100 exóticas especies y la ambientación se asemeja a una gran casa de campo africana,

con mucho lujo y el mejor estilo. Pueden disfrutarse detalles dramáticos del arte, las

artesanías, la cocina y la música típica del África. En este hotel se brindan las mejores

tradiciones de servicio y hospitalidad de calidad. Como puede verse en la figura 20, en las

habitaciones se destacan los colores africanos, sus tapices importados y hasta muebles

tallados a mano y desde los balcones pueden observarse las cebras, jirafas y avestruces que

están de paso. (“Walt Disney World”, 2003)

El Disney's Coronado Springs Resort, es un hotel a orillas de un lago, con

decoraciones arquitectónicas y tesoros de estilo maya sumergidos en él. Éste cuenta con

elementos culturales de la España, México y Nuevo México coloniales, a los que les rinde

homenaje. Desde el lobby puede verse como la arquitectura del lugar se impone con

amplios espacios, sucesivas y trabajadas arcadas entre los mostradores de recepción

acompañadas por la combinación de los mármoles que conforman el solado, como puede

observarse en la siguiente imagen. (“Walt Disney World”, 2003)

28

Figura 20: Disney's Animal Kingdom Lodge - Interior. Fuente: Walt Disney World. Disponible en: http://disneyworld.disney.go.com/resorts/animal-kingdom-lodge/

Todos los hoteles de Disney también cuentan con varios restaurantes ambientados

según el lema específico de cada uno y algunos disponen también de habitaciones

temáticas como en el Hotel Disneyland, que así lo hace con su habitación ´de cuento´ con

decoraciones alusivas a famosos personajes como Mickey Mouse o Princesas como se

puede observar en la imagen expuesta a continuación.

Este hotel cuenta con doce habitaciones temáticas de Mickey y siete de Princesas.

Están compuestos por dos camas simples y los muebles, empapelados, cortinas y

acolchados entre otras cosas, hacen referencia a la temática planteada. (“Walt Disney

World”, 2003)

29

Figura 21: Disney's Coronado Springs Resort - Interior. Fuente: Walt Disney World. Disponible en: http://disneyworld.disney.go.com/resorts/coronado-springs-resort/

Figura 22: Hotel Disneyland - Habitación ´de cuento´. Fuente: Walt Disney World. Disponible en: http://disneyland.disney.go.com/disneyland/en_US/hotels/recreation/listing?name=DisneylandHotelCharacterQuartersListingPage

Por supuesto, en cualquiera de estos hoteles también siempre se cuenta con la

presencia de los personajes de todos los tiempos.

Al momento de tematizar un hotel, la intervención del diseño interior estará dada

según la jerarquización que pueda alcanzar cada uno de ellos. Si bien todos los aspectos

son importantes a la hora de tematizar, desde la estructura hasta las luminarias pasando por

el mobiliario entre otros, hay algunos hoteles que son capaces de jerarquizar hasta los

detalles más ínfimos como pueden ser los amenities.

2.2. Antecedentes temáticos nacionales.

Teniendo en cuenta el antecedente norteamericano de hotelería temática, se puede

vincular el concepto principal de fantasía que rige todos los casos expuestos y trasladarlo a

este país.

En lo que respecta a los antecedentes nacionales, tomando esta idea de ´fantasía´

solo se la vinculará a lo largo de un período, con el diseño de habitaciones de albergues

transitorios que, lejos de ser una propuesta para toda clase de personas y turismo visitante,

solo se vinculaban con la idea de lo sexual y lo secreto.

Más tarde, hacia fines del siglo XX aparecen los ya conocidos hoteles boutique que,

si bien no respondían específicamente a lo temático en un primer momento, su entorno e

implementación edilicia respondía como actualmente se lo conoce, a pequeñas residencias

o casonas de familias de amplias dimensiones, donde mediante un reciclaje eran

transformadas y readaptadas funcionalmente para ofrecer servicios de hotelería y

hospedaje a huéspedes europeos con otros niveles culturales e ideológicos, vinculados más

a lo patrimonial y al concepto ´acogedor´ del mercado hotelero.

30

No se observan importantes antecedentes temáticos en hotelería sino hasta el año

1999 cuando el Design Suites abrió sus puertas para ser el primer hotel de diseño porteño.

Un hotel de estilo minimalista y moderno donde predominan materiales nobles como el

vidrio, el metal y el cemento, con una gama de colores entre el blanco y el gris a la que se

le agregan ciertos puntos de color. Es un hotel de pocas habitaciones donde la consigna

primordial es la funcionalidad y la amplitud de espacios. Las habitaciones cuentan con un

área privada donde se ubica una cama con cabezal y dos mesas de luz de líneas puras y una

social con un sofá cama, una silla mecedora y una mesa de vidrio y metal como puede

verse en la figura 23. El sello de este hotel está dado por pileta rectangular que se

encuentra en la plata baja detrás del lobby, a la que se la puede ver desde la calle como

podemos observar en la imagen a continuación figura 24. (“Hoteles Porteños”, 2003)

En el año 2000 nace el famoso hotel boutique Boquitas Pintadas, primer pop hotel y

restaurante. Un espacio donde predomina el arte y la música conformado por cinco

habitaciones, jardín con pileta, bar, restaurante y un club privado en el sótano.

Para la ambientación de las habitaciones se mantuvo el estilo original de la casa.

Las camas, mesas de luz y espejos son de estilo y los baños parecen perdurar en el tiempo

31

Figura 23: Habitación del Hotel Design Suites. Fuente: Design Suites. Disponible en: http://www.designsuites.com/design.htm?detectflash=false

Figura 24: Pileta del Hotel Design Suites. Fuente: Design Suites. Disponible en: http://www.designsuites.com/design.htm?detectflash=false

con antiguos vanitorys y bañeras como se puede observar en la figura 25. (“Boquitas

Pintadas”, s.f.)

Sin lugar a dudas un hotel que refleja toda la vanguardia es el Faena. Ubicado en la

mejor zona de Puerto Madero se inauguró a fines de 2004 y lleva la firma del reconocido

diseñador Philippe Starck.

Al entrar, un largo pasillo alfombrado de rojo y con cortinas doradas se impone,

acompañado por altos cielo rasos y butacas de extensa longitud. Es un amplio hall que

distribuye hacia los distintos restaurantes, el bar, el teatro, el cabaret y la boutique entre

otros. Uno de los restaurantes, ´El Mercado´ está inspirado en los antiguos mercados

europeos y legendarias cantinas de Buenos Aires. ´El Bistró´ rememora la Belle Epoque

con sillones de cuero blanco y paredes recubiertas en seda en el mismo color. Una sucesión

de cabezas de unicornios bordean todo el perímetro y en el centro del salón se destaca una

majestuosa araña de cristal de importante tamaño. El detalle de color está dado por las

alfombras rojas y algunos detalles en dorado como se puede ver en la imagen a

continuación, figura 26. (“Un nuevo concepto de hospitalidad”, 2007)

32

Figura 25: Boquitas Pintadas - Interior. Fuente: Boquitas Pintadas. Disponible en: http://www.boquitas-pintadas.com.ar/#top

El bar, ´The Library Lounge´ está ambientado con un impactante estilo imperial

con sillones en cuero, cortinas en seda roja, lámparas antiguas, candelabros y un magnífico

piano de cola ubicado en el centro.

Todas las habitaciones, desde la más simple hasta la más completa que puede llegar

a desarrollarse en dos o tres plantas con un total de 120 metros cuadrados, mantienen el

estilo imperio de la planta baja y combinan cortinas de terciopelo, mobiliarios o paredes

recubiertas en espejo, pisos de lapacho y baños con paredes de vidrio y pisos de mármol.

Los colores que predominan fuertemente son el blanco y el rojo como se observa en la

figura 27. (“Faena Hotel + Universe Buenos Aires”, s.f.)

33

Figura 26: Hotel Faena - El Bistro. Fuente: Hotel Faena. Disponible en: http://www.faenahotelanduniverse.com/#/esp/

Figura 27: Hotel Faena - Habitación Executive. Fuente: Hotel Faena. Disponible en: http://www.faenahotelanduniverse.com/#/esp/

Si de habitaciones temáticas se trata, el hotel Hilton Buenos Aires fue el precursor.

En convenio con la empresa Mattel desarrollaron una acción de marketing para la cual

lanzaron en vacaciones de invierno del 2004 la Barbie room. Esta habitación no solo fue

un lanzamiento y record nacional, sino que fue la primera habitación en el mundo decorada

íntegramente con elementos y objetos pertenecientes a la famosa muñeca.

Turistas de variadas nacionalidades realizaron reservas con meses de anticipación al

punto de abrir su disponibilidad desde el día de su inauguración hasta su desmantelación,

extendida por un período de tiempo mayor al previsto. (“Hotel Hilton de Buenos Aires

inaugura “Barbie Room”, 2004)

Es así como un proyecto pensado para el marketing local por el día del niño y

vacaciones de invierno albergó variedad de turistas ansiosos de hospedarse en ella. Lo

mismo sucedió tiempo más tarde con la habitación de Batman, localizada en el mismo

hotel y para el mismo período del año. (“Hilton Buenos Aires presenta sus nuevas

habitaciones temáticas”, 2007)

A diferencia del hotel Disneyland que cuenta con diecisiete, el Hilton presentó una

sola habitación tematizada de Barbie, pero la disposición y ambientación básicamente se

34

Figura 28: Barbie Room - Hilton Buenos Aires. Fuente: Ámbito financiero. Disponible en: http://www.ambitoweb.com/diario/economia/av_empresarios/comunicados.asp?id=615

Figura 29: Barbie Room - Hilton Buenos Aires. Fuente: Ámbito financiero. Disponible en: http://www.ambitoweb.com/diario/economia/av_empresarios/comunicados.asp?id=615

http://www.hostnews.com.ar/2007/sal/070712.htm

planteó de la misma manera. La habitación se compuso por dos camas simples con cortinas

y acolchados que hicieran alusión a la temática de la muñeca, una mesa baja con sillas y un

escritorio, como puede verse en las imágenes anteriores. Esta habitación estaba

comunicada mediante de una puerta con una habitación para adultos.

Si bien las habitaciones temáticas fueron montadas con estrategia de marketing, el

éxito de respuesta del público fue el mismo con que se disparó el crecimiento de los

´hoteles temáticos´.

En la imagen siguiente, figura 30, se observa la recepción de un hotel boutique de

Buenos Aires. Una casa del año 1820 que fue remodelada para este fin y abrió sus puertas

en diciembre de 2005 en el barrio de Monserrat. Este hotel llamado ´La Mansión Dandi

Royal´ muestra precisamente el concepto de lo patrimonial referido al tango y la raíz

Argentina.

Este hotel, con características piezas del Art Noveaux y construido con conceptos

del eclecticismo, cuenta con 30 habitaciones ambientadas con murales de tango pintados a

35

Figura 30: Hotel Boutique Mansión Dandi Royal - Interior. Fuente: La Razón. Disponible en: http://www.larazon.com.ar/notas/2007/04/21/01404409.html

Figura 31: Hotel Boutique Mansión Dandi Royal - Interior. Fuente: Mansión Dandi Royal. Disponible en: http://www.hotelmansiondandiroyal.com/inicio.php

http://www.larazon.com.ar/notas/2007/04/21/01404409.html


mano como se puede ver en la imagen superior, figura 31. La madera cuenta un papel

importante ya que predomina en todo el mobiliario tanto de recepción, escalera original y

guasería del edificio como en las habitaciones. (“Mansión Dandi Royal. Tango Residencial

Academy”, s.f.)

Uno de los últimos hoteles temáticos en instalarse en la ciudad de Buenos Aires fue

el Axel Hotel. Ubicado en el barrio de San Telmo, abrió sus puertas en el 2007 y es el

primer hotel de cinco estrellas en América Latina pensado principalmente para el turismo

gay. (“Axel Hotel. Argentina tiene el primer hotel gay de América latina”, 2007)

Cuenta con dos piletas una en la planta baja y otra en el último piso, solarium,

gimnasio, restaurante, bar, y su propio Business Center con todo el equipamiento

necesario, desde computadoras con internet hasta impresoras a color en cada planta.

Cuarenta y ocho son las habitaciones de diseño donde las formas, texturas,

transparencias y colores estimulan los sentidos. Si bien predominan los colores neutros,

una línea de color según la categoría, recorre toda la habitación hasta terminar en el

respaldo de la cama como puede observarse en la siguiente imagen. (“Axel Hotel.

Argentina tiene el primer hotel gay de América latina”, 2007)

36

Figura 32: Axel Hotel Buenos Aires - Axel city room. Fuente: Axel Hotel Buenos Aires. Disponible en: http://www.maianviajes.com/argentina/buenos_aires/axel/habitaciones.html

Una de las atracciones mayores sin duda es la pileta climatizada de base

transparente realizada en vidrio, que se creó en la terraza.

Actualmente es una tendencia en aumento brindar servicios o volcar conceptos

vinculados a públicos acotados. Esto tiene lugar gracias a que Buenos Aires es desde un

tiempo acá, el punto obligado de paseos de diferentes corrientes culturales. Desde el

turismo gay hasta el auge del tango y el patrimonio porteño se extiende actualmente la

oferta de hospedaje hotelera. En referencia al sitio oficial de turismo del gobierno de la

ciudad de Buenos Aires, al adentrarnos en la reseña histórica, su último párrafo narra lo

siguiente:

A lo largo del siglo XX, sucesivas migraciones —internas, de países latinoamericanos

y de Oriente— terminaron de conformar a Buenos Aires como una ciudad cosmopolita

en la que conviven personas de diversas culturas y religiones.

(Portal oficial de turismo de la ciudad de Buenos Aires, s.f.)

37

CAPÍTULO 3: Atelier Design Hotel. Arquitectura - Ubicación, tipología y partido.

3.1. Concepto temático del Atelier Design Hotel.

Para interpretar correctamente el tema de abordaje se profundizará en las

definiciones conceptuales. Algo ´temático´ tal como la definición del término lo indica, es

lo “que se arregla, ejecuta o dispone según el tema o asunto de cualquier materia.”

(“Enciclopedia de la Lengua Española”, 2001) Es decir que en relación a este caso se

tratará de un espacio recreativo o didáctico determinado, en consecuencia a un asunto o

diversos aspectos de él.

En el caso puntual del Atelier Design Hotel el concepto temático que se abordará

para el desarrollo del mismo será el ´arte´. La definición plantea que ´arte´ es aquella

“manifestación de la actividad humana mediante la cual se expresa una visión personal y

desinteresada que interpreta lo real o imaginado con recursos plásticos, lingüísticos o

sonoros.” (“Enciclopedia de la Lengua Española”, 2001)

Aquí las artes que se podrán llevar a cabo son todas aquellas relacionadas con la

pintura, la escultura, la escritura, la música, la fotografía o el cine. Es decir todo lo

factiblemente realizable a escala de un hotel.

El concepto se va a terminar de materializar cuando el hotel esté en actividad, ya

que las obras expuestas por artistas o por personas que simplemente se atrevan a participar

de esta idea que lo rige, serán las que muten, interactúen entre las diferentes ramas del arte

y ambienten la caja muraria.

Esto es atractivo a la vista de los huéspedes debido a que se les proporcionan los

materiales de trabajo necesarios como un valor agregado, es didáctico porque todos pueden

desarrollar su potencial artístico y es dinámico ya que cambia constantemente y hace que

38

puedan participar no solo de crear sino también de conformar parte del diseño interior del

Atelier Design Hotel.

El interior tendrá también un concepto emocional latente suministrado por las

propias obras de arte que habiten y convivan en él ya que cada creador representará sus

sentimientos en cada una de ellas.

3.2. Ubicación geográfica y tipología.

La localización del edificio es estratégica ya que se encuentra ubicado en pleno

centro de la cuidad de Bueno Aires, sobre la calle Tucumán 451. Muy cerca de la peatonal

Florida donde hay tiendas de nivel internacional y las Galerías Pacífico.

También se tiene acceso rápido a Puerto Madero y Retiro, y están en sus

inmediaciones importantes avenidas como Av. Córdoba, Av. 9 de Julio, Av. Corrientes y

Av. Alem entre otras como se puede observar en el mapa a continuación.

39

Figura 33: Ubicación del Atelier Design Hotel. Fuente: Animap. Disponible en: http://animap.com.ar

Por otro lado hay movimiento artístico en cuanto a las galerías de arte que se

encuentran en sus alrededores.

La estructura existente cuenta con 14 pisos, dos de ellos subsuelos, y es de planta

rectangular y circulación simple en todos sus pisos y vinculación con nexos verticales. Para

este hotel de 4 estrellas el programa de necesidades delimita a tener como mínimo

cincuenta habitaciones comunes y tres suites, sectorizadas en tres categorías: simples,

dobles y suites.

Este hotel temático debe contar con todas las necesidades típicas y básicas de

cualquier hotel de cuatro estrellas: acceso para los huéspedes y acceso de servicio, hall,

recepción, circulaciones públicas y privadas, lobby, cocina, habitaciones, sala de máquinas,

áreas públicas y privadas, oficinas del hotel, auditorio; y con algunas atípicas que marquen

la diferencia en cuanto a lo temático. En este caso una galería de arte, área de trabajo para

los artistas, salas para pequeños conciertos de música, sala de exposición, venta de pinturas

o de esculturas, entre otras, las cuales se verán en detalle en los capítulos siguientes.

A continuación se observan tres planos con las comodidades y distribución de cada

una de las tipologías de habitaciones.

40

Figura 34: Planta de habitaciones dobles del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

La figura 34 expuesta anteriormente representa la tipología de habitaciones doble.

En este caso con vista a la calle y con la opción de cama de dos plazas. Todas cuentan con

lugar de guardado para la ropa, baño privado, un espacio de descanso y se disponen

banquetas para el apoyo para sus pertenencias o equipaje.

En el caso de la figura 35, también se muestra la tipología de habitaciones doble,

pero con la opción de dos camas de plaza y media y con vista al jardín zen interno.

41

Figura 35: Planta de habitaciones dobles del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Figura 36: Planta de la suite principal del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

La tipología de la imagen superior, figura 36, pertenece a las suites. Estas además

de contar con la habitación son antecedidas por una sala de estar. Entre ambos espacios se

dispuso un mueble vertical pivotante en metal y vidrio que permite que se pueda ver

televisión en ambos ambientes.

Al igual que el resto de las habitaciones cuentan con lugar de guardado, pero tienen

un baño más amplio y mejor equipado con jacuzzi, bañera y ducha por separado y una

amplia mesada con lavamanos doble. En este caso la orientación también es hacia la calle

pero ésta además tiene un amplio balcón terraza.

3.3. Toma de Partido: Sectorización y distribución espacial.

El target al cual apunta Atelier Design Hotel son turistas extranjeros o nacionales

amantes del arte, o a los propios artistas, creando una diferenciación del resto de los

hoteles, sobre todo en esta zona donde hay gran número de lugares para albergarse.

Para poder sectorizar por áreas cabe diferenciar tres sectores, los públicos, los

semipúblicos y los privados, que se detallarán en diferentes capítulos a continuación.

En el siguiente corte transversal del total del edificio, figura 37, se puede ver como

es la distribución y el funcionamiento del mismo.

La planta baja, el primer piso y el primer subsuelo están destinados a los sectores

públicos. En la planta baja se encuentran los accesos públicos y privados del hotel, el hall y

lobby, el primer fragmento de la rampa expositora, el bar y el jardín zen. En el primer piso

se ubica el restaurante con su cocina. En el primer subsuelo se encuentran las salas, a las

que se accede desde la planta baja por medio de la rampa expositora.

42

A partir del segundo piso y hasta el noveno se distribuyen todas las habitaciones.

En éste último se ubican las suites. Las habitaciones pertenecen al rango de los sectores

privados, vinculados por una circulación semipública.

Los dos últimos pisos del edificio fueron destinados a actividades y espacios que

también son de carácter semipúblico. En el décimo piso se encuentran dos lugares de

esparcimiento y entretenimiento como el atelier y el spa. El primero está ubicado hacia la

calle para un mayor aprovechamiento de luz, a pesar de contar con un techo vidriado y el

segundo se ubica en la parte posterior del edificio. El décimo primer piso es el que alberga

43

Figura 37: Corte transversal del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

11er. Piso

10mo. Piso

9no. Piso

Pisos de habitaciones

1er. Piso

Planta Baja

1er. Subsuelo

2do. Subsuelo

las oficinas de negocios. En este piso es la única actividad que se realiza y está

precisamente aislado para general una mayor privacidad.

En el segundo subsuelo se desarrolla la planta de empleados, donde cuentan con

vestuarios, lugar de descanso y almuerzo o cena. Para ellos se dispuso con una circulación

privada, vinculada por un núcleo vertical interno.

Por último puede observarse en el corte anteriormente expuesto, una sucesión de

aberturas. Éstas se ubican en los pasillos de circulación de los pisos de habitaciones y

pueden verse porque el corte se realizó por donde se encuentra el hueco de ventilación de

aire y luz.

3.4. Generalidades.

Dentro del hotel, se tuvieron en cuenta determinados aspectos de seguridad e

higiene que se detallan a continuación.

Puertas antipánico. Fueron colocadas en todas las salas de exposición, puertas de

servicio con acceso a las escaleras, restaurante, cocina, atelier, spa y oficinas de negocios

como se observa en la figura 38.

Matafuegos. Estos se dispusieron en los pasillos de todos los pisos como puede

verse en la figura 39.

Alarmas de incendio. Al igual manera que los matafuegos se ubicaron en todos los

pisos. Éstos se activan por medio se censores que se distribuyeron por todos los cielo rasos.

Puede observarse también en la figura 39.

44

Señalética. Se coloraron en todas las puertas para determinar cada espacio, en todos

los ascensores también con mensajes informativos, en las circulaciones, salidas de

emergencia y distintas áreas como puede percibirse en las figuras 40 y 41.

Salidas de emergencia. Se indicaron con carteles como se expuso en el punto

anterior. Se realizó una salida hacia el núcleo de escaleras en cada piso para evacuar en

caso de incendio. Las puertas son de material resistente a las temperaturas y se les

colocaron brazos hidráulicos de cierre automático para que logre minimizar una posible

penetración de humo. Con esto se alcanzó mayor seguridad para las personas que deban

desplazarse por ellas.

Exhibidores de folletería, postales y mapas turísticos. Estos están ubicados frente a

los ascensores de todos los pisos, en el lobby y en todos los espacios públicos ya sea en el

restaurante o en las salas como puede observarse en la figura 41. Además de ser una ayuda

para el turista, se usan con carácter comunicativo de las actividades que acontezcan en

cada uno de estos espacios.

45

Figura 38: Puertas antipánico del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Figura 39: Matafuego y alarma de incendio del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Cestos papeleros. Estos también están distribuidos por todos los pisos, tanto en

pasillos como en los espacios donde puede aglomerarse gran número de personas, como es

el caso del hall que antecede las salas de exposición. Puede verse en la figura 41.

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Figura 40: Señalética del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Figura 41: Señalética, exhibidor y cesto del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

CAPÍTULO 4: Espacios Públicos.

Comúnmente se determinan ´espacios públicos´ a aquellos espacios que son de

libre acceso a todas las personas.

Dentro del Atelier Design Hotel se consideraron como espacios públicos a aquellos

que puedan ser utilizados tanto por los huéspedes como también por aquellas personas que

estén de paso en busca de alguna muestra o exposición momentánea. Éstos también podrán

ser utilizados por los interesados en visitar las instalaciones del bar ó del restaurante.

En los siguientes subcapítulos se describirá la función y el diseño pensado para

cada uno de los espacios públicos comprendidos por: el hall de acceso y lobby, la rampa

expositora de arte y el bar de la planta baja, las salas de exposición o auditorios ubicadas

en el primer subsuelo y también el restaurante que se encuentra en el primer piso de este

hotel.

4.1. Hall y lobby. ´Portal cultural de arte´.

EL hall de acceso y lobby o recepción, invitan a pasar y sorprenderse desde el

primer momento. Desde este punto de acceso al hotel ya se empieza a tener una primera

impresión de lo que se va a ir encontrando a medida que se avance hacia los siguientes

espacios, ya que al atravesar la puerta de entrada enmarcada por columnas, se tiene una

visión amplia y general del total de la planta baja.

47

Después de que se pensaran y plantearan diferentes formas de circulación ó

sectorización por medio de algún tipo de tabiquería para separar a este sector de los

siguientes, se decidió que la mejor solución sería dejarlo abierto, integrándolo y

convirtiéndolo en un único espacio para que pueda ser leído como un todo y generar así un

sentimiento de querer seguir avanzando y descubrir lo que hay detrás. Por tal motivo para

este hall y lobby se creó un ambiente tranquilo y despojado, como puede observarse en la

figura 42 expuesta anteriormente.

Cabe destacar la presencia de un único elemento de recepción: un mostrador curvo

realizado en acero inoxidable y vidrio. Este puede verse en la imagen siguiente, figura 43.

El mismo está ubicado frente a dos pequeños livings o sectores de estar, que hacen de sala

de espera para comodidad de los pasajeros y visitantes del hotel como también puede

observarse en la figura 42, anteriormente expuesta. Los sillones y sofás de estos sectores de

estar están tapizados en colores neutros como el negro y el blanco, combinando diferentes

telas y texturas.

48

Figura 42: Hall y Lobby del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Todo el espacio está enmarcado por un piso entablonado de madera clara para

generar un ambiente cálido y acogedor. En las paredes ya comienzan a mezclarse y

entrelazarse algunas de las obras de distintos artistas.

Desde este punto de acceso y distribución se pasa hacia la rampa de exposiciones,

el bar, los ascensores y la escalera de servicio como lo muestra la imagen siguiente.

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Figura 43: Hall y Lobby del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Figura 44: Vista desde el Hall y Lobby del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

4.2. Rampa Expositora. ´La musa efímera del arte´.

Esquemáticamente, la idea de vincular niveles mediante una rampa, se extrajo de

uno de los principios arquitectónicos que el arquitecto Le Corbusier implementó a

mediados del siglo XX. La razón por la cual la rampa reemplaza a la escalera es simple:

eliminando los escalones el visitante solo focaliza sus sentidos en las obras expuestas en

esta circulación, dejándose llevar por un recorrido obligado.

Esta rampa expositora es la figura protagonista del lugar. Además de cumplir con

su función de trasladarnos hacia un nivel inferior, comienza a mostrar algunas obras de arte

expuestas en su columna central.

Para poder realizar esta intervención escultórica en el espacio central de la planta

baja, se realizó un calado rectangular en la losa. La estructura de la rampa, como puede

verse en la figura 45, está realizada en chapa desplegada con antideslizamiento y sus

50

Figura 45: Rampa expositora del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

barandas fueron hechas en vidrio para que nada se interponga en la visión de las obras

expuestas. El piso de los descansos es de vidrio esmerilado. Ésta está sostenida

estructuralmente desde la columna central y a la vez por medio de tensores, por tal motivo

logra verse como una estructura liviana ya que lo que se evitó fue realizar una base de

apoyo cerrada en el primer subsuelo.

Conceptualmente, neutralizar el elemento más volumétrico del espacio mediante la

utilización de materiales nobles y el color negro, cumple con el fin de complejizar el

aspecto formal y donar la materialización a todas las obras que en ella se expongan. Esto

puede observarse en la imagen siguiente, figura 46.

La rampa tiene un papel importante en cuanto a que realiza la presentación y primer

acercamiento con el arte y a su vez es la conexión con el primer subsuelo en donde se

encuentran dos salas utilizables tanto para la realización de muestras como para conciertos

u otras actividades relacionadas con el arte.

51

Figura 46: Rampa expositora del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

4.3. Bar. ´La energía del dinamismo´.

En el extremo opuesto al acceso y por detrás de la rampa expositora, se encuentra el

bar. La idea fue crear un ambiente de relax compuesto por pequeños livings. Para el diseño

de este espacio se incursionó en materiales innovadores y de distinta índole.

Las paredes se intervinieron a modo de backlights, construidos de policarbonato

azul e iluminados por detrás con tubos de luz circulares como puede verse en la figura 47

expuesta a continuación. Si bien este tratamiento empieza a aparecer previo a la presencia

de la rampa, es en el bar donde toma mayor importancia ya que el espacio es más abierto,

luminoso y colorido.

Como también puede verse en la imagen superior, el mobiliario elegido es muy

variado. Los livings se componen por distintos modelos de sillones, sillas y butacones,

algunas de ellas incluso con sello de diseñadores famosos y están a su vez tapizados con

distintas telas, diferentes estampados y texturas, igual que ocurría en el lobby.

52

Figura 47: Bar del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Respecto a la paleta elegida prevalece la presencia del color blanco y se lo

acompaña por ciertos toques de color.

La iluminación es muy original y llamativa. Está diseñada con irregulares y

pequeños cilindros flexibles de colores, que forman diferentes figuras y penden en el

espacio.

La cocina del bar se conecta por medio de una caladura en una de las paredes

laterales a modo de barra como se puede ver en las figuras 47 y 48. Está pensada y

dispuesta para realizar sólo los pedidos más sencillos como lo referido a cafetería y

confitería. Para la preparación de alimentos más elaborados que puedan ofrecerse en el bar

se utiliza la cocina principal y éstos se transportan una vez listos por medio de montacargas

o ascensores internos.

Detrás del bar se diseñó un jardín zen, unidad de origen oriental que trasmite

quietud y armonía al espacio en el cual se implementa, compuesto de materiales como

agua, piedra y cañas. El toque original que lo vincula al arte está dado en los colores

vibrantes y energizantes como puede verse en la figura 49.

53


En esta planta y muy cerca del bar se dispusieron baños para ambos sexos, para no

tener que trasladarse a ningún otro nivel e incluso no invadir otros espacios.

4.4. Salas. ´Encintando espacios´.

Las salas de exposición o auditorios están ubicadas en el primer subsuelo. Se

accederá a estos espacios por medio de la rampa anteriormente descripta.

Entre ambas salas se generó un sector de estar amplio, que funciona a la vez como

galería o como parte de la muestra si así lo requiriera, interactuando con las otras dos salas

y funcionando como nexo conector como se muestra en la imagen posterior, figura 50. Por

este motivo las puertas de ambas salas se realizaron en amplias dimensiones, no solo para

agilizar el tránsito de los espectadores, sino también para que el espacio se pueda leer

como un todo, como un único lugar.

54


- 42 -

Para comodidad de los visitantes y como se puede ver en la imagen siguiente, se

dispusieron algunos sillones y mesas ratonas en las esquinas laterales.

Las paredes de ambos espacios al igual que la columna central de la rampa, están

intervenidas con un mismo tratamiento. Si bien los muros de los museos o galerías de

exposición tradicionales suelen ser en su mayoría blancos, aquí se utilizó el color opuesto

para crear un concepto innovador y causar una impresión diferente.

Para unificar las formas estructurales originales compuestas por una sucesión de

columnas de distintos espesores y generar una imagen más importante para las obras, se

trabajó con el concepto de ´encintar´ las paredes con placas negras, centrándolas sobre los

muros y dejando un espacio blanco tanto hacia el solado como hacia el cielorraso, para

darle una lectura más escenográfica, como puede verse en las figuras siguientes 51 y 52,

tanto del sector del hall como dentro de las salas mismas.

El hecho se generar placas despegadas del muro original permite a su vez, a través

de bocas preparadas para esta función, poder iluminar puntualmente cada obra en

particular como puede verse en las figuras siguientes, ya que las obras pueden tener

55


distintas dimensiones. Si existiera una necesidad de tener que amoldarse a una medida

determinada para pintar, ya habría una primera imposición de condiciones que irían en

contra de la libertad de expresión.

Con respecto al color de fondo, en caso de ser requerido por los artistas, podría

proveérseles placas blancas para centrar sus trabajos en ellas como se puede observar en la

figura 53, donde los cuadros expuestos tienen un fondo negro y para realzarlo de las placas

se le empleó este método.

56




Conceptualmente, la cinta negra envuelve y vincula los espacios que cumplen una

misma función, queriendo destacar el valor de la creación artística que los artistas

desarrollen en el hotel y decidan tanto exhibir como donar a las instalaciones.

4.5. Restaurante. ´Arte y pasión culinaria´.

Muchas cosas pueden ser interpretadas como arte. En el Atelier Design Hotel, la

cocina es considerada como un arte más; ´el Arte Culinario´. Por este motivo, en el primer

piso se dispuso un amplio salón comedor con su cocina abierta a todo el público, ya sea a

huéspedes o a aquellas personas que deseen concurrir al mismo.

Se la considera abierta también por su estructura. Está totalmente vidriada

permitiendo la mirada de la gente, para que todos puedan observar a sus creadores, como

puede verse en la figura 54.

Como es un restaurante bastante exclusivo, con capacidad para treinta - treinta y

cinco personas, se ubicaron dos pequeños sectores de estar donde la gente puede ir

disfrutando de un aperitivo durante la espera. Uno de ellos balconea hacia la planta baja y

57

Figura 54: Cocina del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Figura 55: Restaurante del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

el otro permite observar de cerca los secretos e intimidad de la cocina, como puede verse

en las figuras anteriores 54 y 55.

Este salón comedor está comunicado mediante uno de sus laterales hacia el otro

piso donde está ubicada la rampa expositora. En este caso, la losa también fue calada para

poder conectar a este sector con el movimiento artístico del nivel inferior, y para que aquel

que estuviera de paso tal vez solo por alguna exposición, pudiera enterarse de la existencia

de éste desde la planta baja.

Como puede verse en las figuras 56 y 57 ubicadas a continuación, y de igual

manera que en el bar de la planta baja, el mobiliario elegido es diferente entre unas y otras

mesas, pero sí mantiene un régimen de color. La paleta base es de color el blanco con

bastante predominio del rojo, y algunos toques en color negro.

Las barandas que dan hacia la otra planta se realizaron en vidrio como las que

contiene la rampa, pero para seguir con la gama se tonalizaron en color rojo. Esto permite

llamar la atención desde el ingreso.

La caladura que se le efectuó a la losa termina sobre una de las paredes de la

cocina. En este caso se la realizó en ladrillo de vidrio, para tener un mayor

aprovechamiento de luz, pero a la vez para que la gente que use las instalaciones del bar de

58



la planta baja no tenga una vista desprolija y centre su atención en el diseño del salón

comedor.

En esta planta también se dispusieron baños para ambos sexos, para comodidad de

los comensales.

59

CAPÍTULO 5: Espacios Semipúblicos.

Los ´espacios semipúblicos´ son, en el común de los casos, aquellos espacios a los

que pueden acceder solo un determinado grupo de personas, según la categorización del

lugar.

En el caso puntual del Atelier Design Hotel se tomaron como espacios

semipúblicos a todos aquellos espacios que vayan a ser utilizados únicamente por los

huéspedes.

En los subcapítulos que se encuentran a continuación se detallará cómo son

utilizados los mismos y como fueron pensados y creados cada uno de estos espacios

semipúblicos comprendidos por los siguientes ambientes: el atelier y el spa ubicados en el

décimo piso, las circulaciones de todas las plantas de habitaciones y por último las oficinas

de negocios de este hotel.

5.1. Atelier. ´El taller del artista´.

Este atelier es un espacio dedicado a todos los artistas que se hospeden en este

hotel, o como bien fue expuesto anteriormente, a todos aquellos que tengan la intensión de

sentirse como tal.

El artista propiamente dicho, cuando viaja no tiene un lugar de trabajo para plasmar

su inspiración, por eso este espacio fue creado y diseñado como una prioridad, agasajando

al cliente y brindando a la vez un valor agregado. Este lugar es otro de los protagonistas del

hotel.

60

El atelier está situado en el décimo piso. Lo interesante de la ubicación elegida para

el armado de este espacio, es que pudo trabajarse un cielorraso transparente realizado

íntegramente en vidrio, para poder aprovechar tanto la luz del día como las noches

estrelladas.

Se dispusieron en él como puede verse en la imagen superior, figura 58, una serie

de mesas con bancos altos y atriles para proporcionarles un lugar apto de trabajo. Cuentan

también, para un mejor servicio, con estanterías completas de todos los materiales de

trabajo necesarios y todo aquello que un pintor o escultor pueda llegar a utilizar en el

momento de crear.

El lugar está ideado para que permanezca abierto las 24 hs. del día y para que nada

se interponga en el momento de inspiración.

El solado del atelier mantiene la madera del resto de los ambientes anteriormente

descriptos, acompañada por una caja básicamente blanca, a la que se le realizó un

estampado en una de sus paredes.

61

Figura 58: Atelier del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Siguiendo el concepto utilizado en el restaurante, una pared de ladrillos de vidrio

separa al atelier del hueco de ventilación de aire y luz como puede verse en la imagen a

continuación, figura 59. En este caso se utilizó este material para que pueda penetrar la luz,

pero a su vez, porque del otro extremos del huecos está ubicado el spa. Esto permite que en

ambos lugares se genere la sensación deseada de intimidad, correspondiente a cada

actividad.

Este espacio cuenta también con un amplio balcón terraza. Se accede a él por medio

de tres grandes ventanales como puede observarse en la figura 60. Este lugar tiene la

particularidad de que a pesar de estar inmerso en la ciudad, por ubicarse en un décimo piso

pueda apreciarse un poco de ella.

5.2. Spa. ´Descanso corporal - Quietud mental´.

Descanso pleno e inspiración constante, sin estímulos que influencien las ideas

creativas, serán las premisas que regirán este oasis dentro del hotel.

62


- 52 -


El spa es un espacio diseñado especialmente para el relax mental de los huéspedes,

momento de ocio de su inspiración creativa. En este ambiente como puede observarse en la

figura 61, se dispuso un sector de sillones bajos, una división con duchas sobre un deck de

madera y un jacuzzi de importantes dimensiones para que pueda ser utilizado a modo de

pileta por varias personas a la vez. En una habitación dentro de este mismo lugar, también

se instaló un sauna, como se muestra en la figura 62.

A pesar de contar con baños en este nivel, se dispusieron dos dentro de este sector a

modo de vestuarios para una mayor comodidad.

La materialización queda resumida a la madera como elemento predominante en

solados y la neutralidad del blanco en las paredes, sillones y puertas, acompañadas por un

foco de color dado por las venecitas de uno de sus muros.

A las paredes de acceso al spa también se les realizó el mismo tratamiento con

ladrillo de vidrio que se detalló en el restaurante y en el atelier con el mismo sentido de

respetar la intimidad, como puede verse en la figura 61 anteriormente expuesta.

Con la selección realizada queda claro que la neutralidad de los materiales

complementa la situación para la cual se destina el espacio.

63

Figura 61: Spa del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Figura 62: Sauna del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

5.3. Circulaciones. ´Nexos conductores´.

Las circulaciones de los hoteles son siempre una vía bastante transitada ya que en

algunas plantas son recorridas tanto por los huéspedes y por el personal como por los

visitantes momentáneos. Por tal motivo se buscó agilizar todas las circulaciones logrando

distintas vías circulatorias.

Para la del personal de servicio se activó una circulación interna con ascensores y

montacargas, haciéndola lo más privada y fluida posible.

El acceso de personas externas, proveedores y demás personal del hotel, se realiza

por una puerta secundaria que hay en la planta baja al lado de la entrada principal. Ésta se

comunica directamente con la escalera de servicio por la cual se accede al segundo

subsuelo, en donde esta dispuesta la planta del personal y salas de máquina.

La circulación principal que es la de los huéspedes, es una circulación directa ya

que no presenta interferencias. Existen dos ascensores principales y además una escalera

64

Figura 63: Circulaciones del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

interna. No proporciona dificultades en las plantas de habitaciones tampoco ya que tiene

una organización en línea recta, como puede verse en la figura 63 y a partir de ella están

dispuestas las mismas.

5.4. Oficinas de negocios. ´Business center´.

Si bien la gente que se dedica al arte parece tener una vida más filosófica y

bohemia, no quiere decir que dejen de ser los comerciantes de su propio trabajo.

Estas oficinas, están pensadas para que los artistas puedan realizar en ellas su

gestión de negocios utilizándolas como propias, comercializando y pactando allí todos los

acuerdos referidos a las obras expuestas y a las exposiciones en sí. Para que no se tengan

que trabajar estos temas en alguno del los espacios públicos como el bar o el restaurante, se

plantea este servicio y espacio exclusivo para un mejor y un más completo servicio.

El business center, se encuentra ubicado en el décimo primer piso y último del

Atelier Design Hotel. En él se instalaron dos oficinas de distintas dimensiones.

65

Figura 64: Oficinas de Negocio del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Una de las oficinas, la más pequeña, cuenta con un escritorio y un sector más

distendido como puede observarse en la imagen anterior, figura 64. El espacio mantiene la

neutralidad en los colores para que el foco este puesto en las negociaciones.

La segunda oficina es de mayores dimensiones y más completa, permitiendo

participar de una reunión entre ocho y diez personas. Como se muestra en la imagen

siguiente, figura 65, cuenta con todas las comodidades típicas de una sala de reunión

convencional. Se dispuso en el centro del espacio una mesa, preparada para poder pasar

cables por medio de una raja y conectar computadoras portátiles sin dificultad. Cuenta con

TV y DVD, proyector de imágenes, un mueble de apoyo y una pizarra. Ambas oficinas

cuentan con conexión a internet. En este caso también se utilizó la misma paleta de colores

que en la primera, manteniendo la neutralidad.

Este sector está pensado para que pueda realizarse también un desayuno o almuerzo

comercial.

66

Figura 65: Oficinas de Negocio del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

CAPÍTULO 6: Espacios Privados.

Los ´espacios privados´ determinan aquellos lugares que no son de libre acceso a

todo público, muy por el contrario, solo se limitan a los huéspedes del hotel.

En el caso concreto del Atelier Design Hotel, se consideraron espacios privados a

todos los destinados tanto al descanso como al esparcimiento, para los pasajeros y personal

del hotel.

En los subcapítulos descriptos a continuación se especificaron cuales fueron las

premisas para determinar la utilidad funcional y distributiva de los mismos y como se

elaboró cada uno de estos espacios privados comprendidos por: las habitaciones de los

huéspedes ubicadas entre el segundo y noveno piso, la cocina principal y por último los

sectores de servicio y la planta de empleados.

6.1. Habitaciones. ´El atelier privado´.

Las habitaciones están planteadas como un subconcepto del hotel en sí mismo. Esto

significa que se operará con el mismo criterio conceptual que las áreas públicas y

semipúblicas, pero en cada recinto en particular.

Como fue expuesto anteriormente el hotel dispone de cincuenta y tres habitaciones

que se encuentran distribuidas entre el segundo y el noveno piso, siendo éste último el que

contiene las de suites.

Para la materialización de las mismas se buscó plasmar una caja neutra, sin

información que determine un estilo y donde el huésped ó artista se sienta inmerso en un

atelier, en el cual cada uno podrá crear o descansar según lo prefiera.

67

En la axonométrica siguiente, figura 66, puede percibirse la distribución planteada

en una de las tres suites. A diferencia de las otras dos, esta habitación está dispuesta hacia

el frente del edificio pudiendo contar con un balcón terraza propio. Se accede a este

ambiente mediante una amplia puerta de dos hojas para generar un aspecto de mayor

jerarquía.

En un primer sector está desarrollado el living. Éste está constituido por un sofá,

dos butacas laterales y una mesa ratona central. La paleta de colores se repite combinando

distintas texturas en colores neutros. Una lámpara de pie acompaña al sector para generar

un clima más cálido.

El área de descanso donde se dispuso la cama está separada virtualmente ya que no

cuenta con puerta de acceso. La dividen del living dos paredes y una de ellas es la que

contiene el lugar de guardado como también puede verse en la axonométrica anteriormente

68

Figura 66: Axonométrica de la Suite principal del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

presentada. En el centro de ambos muros se colocó un mueble vertical pivotante realizado

en metal y vidrio para que la TV pudiera verse en ambos sectores.

Las suites tienen la particularidad de contar con un baño de mayores dimensiones

que las habitaciones comunes, como puede distinguirse en la siguiente imagen, figura 67.

En el caso de esta suite en particular, se incorporó una pared y se dispuso una mesada de

madera en ´L´ con lavamanos doble. Detrás de ésta se colocó una bañera con ducha. Para

el inodoro y bidet se creó un cubículo separado y cerrado. Esta habitación contiene un

elemento agregado en este sector sanitario que es el jacuzzi.

Como puede verse en la imagen superior perteneciente a otra de las habitaciones,

figura 68, se colocó un atril. El atril aparece como símbolo de creación y libertad en cada

uno de los cuartos pero a su vez como un elemento funcional ya que podrá ser utilizado

para trabajar en él. Además de este elemento también se les proporcionará un escritorio

como base de apoyo para sus trabajos escultóricos o para aquellos que se dediquen a la

escritura.

Si bien hay un espacio abierto las 24 hs. de acceso libre a todos los huéspedes

donde pueden desarrollar las distintas actividades, también se les brindará esta posibilidad

de intimidad en su propia habitación o ´atelier privado´.

69

Figura 67: Baño de la Suite principal del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Figura 68: Habitación del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

En las figuras siguientes 69 y 70, donde se exhiben dos habitaciones simples de

base doble, puede apreciarse el concepto mencionado de mantener la neutralidad de los

colores aplicando en ella un elemento de color. En todas, este color está dado por amplias

franjas rectangulares que continúan las líneas de las camas sobre los muros o por una

sucesión de pequeños rectángulos ubicados sobre ellas.

También en la figura 68, plasmada anteriormente puede verse como en ese caso el

tratamiento se realizó de una manera lineal comprendiendo gran parte del total del

perímetro.

Este tratamiento de neutralidad, color y forma, podría compararse con el que se

utilizó en las habitaciones del Axel Hotel, desarrollado en el subcapítulo 2.2. de

antecedentes temáticos nacionales.

Como se observa en todas las imágenes de las habitaciones anteriormente

expuestas, se destaca también un tercer objeto que resume la identidad de este hotel: las

escaleras. Con ellas lo que se buscó representar escenográficamente es el acceso al atelier

del artista. Esto es un simbolismo puro, ya que funcionalmente solo cumplirán con la

función de apoyo o perchero.

70



6.2. Cocina. ´Vidriera gastronómica´.

La cocina se encuentra ubicada en el primer piso del hotel y está conectada en

forma directa con el restaurante. En la explicación del subcapítulo referido a ese espacio ya

se había anticipado que la cocina sería tomada como un arte más: ´el Arte Culinario´. Por

tal motivo ocupará un lugar destacado que permita apreciar el valor y la función sobre la

cual fue creada y diseñada.

La idea de dejarla como un elemento permeable a la vista del público radica en la

apreciación del trabajo de los maestros culinarios que allí elaboren su arte.

Además de servir a los comensales de este restaurante, en esta cocina es donde se

prepararán todos los platos más elaborados del bar y los pedidos a la habitación. Por esta

razón como puede observarse en la figura anterior 71 y en la imagen a continuación figura

72, se dispusieron en ella cuatro hornos gastronómicos, dos heladeras con freezer y una

71

Figura 71: Interior de la Cocina del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

industrial, seis cocinas de cuatro hornallas cada una en una isla central y amplias mesadas

para preparación y presentación de los alimentos.

Para que no quedara ningún detalle sin tener en cuenta en materia de la imagen e

higiene, se realizó detrás de la pared que alberga a la heladera industrial, un sector de

depósito de basura. A través de montacargas y ascensores internos está puede ser retirada

sin necesidad de hacerlo por la cocina.

Otra de las ideas para esta cocina es invitar a trabajar a algunos reconocidos chef

nacionales o internacionales por lo cual ese día tendrán lugar eventos más concurridos

dentro de este espacio. El fin será que la cocina se transforme en una sala de exposición

como lo son las de las galerías, pero esta vez gastronómica.

72

Figura 72: Interior de la Cocina del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

6.3. Planta de empleados.

Está comprobado que un empleado que trabaja en un medio confortable, se vincula

mejor tanto con sus compañeros como con el público al cual tiene que atender. Contar con

ambientes que estimulen los vínculos entre las personas que comparten un ámbito laboral

distiende las tensiones que genera desempeñarse en un trabajo de continuo servicio hacia

los demás. Por esta razón, la planta de los empleados es un mundo aislando

completamente. Está ubicada en el segundo subsuelo y cuenta con un amplio lugar de

esparcimiento.

Se dispuso un sector comedor con una gran mesa y se lo dividió virtualmente del

resto del ambiente con un panel de madera como puede verse en la figura 73. También se

destinó un área a computadoras con acceso a internet. Para la realización de ésta se utilizó

un pasillo amplio generado entre las salas de máquinas, como puede verse en ambas

imágenes anteriormente expuestas. Para comodidad de sus efectos personales también se

instalaron lockers.

Por último se realizaron dos cómodos vestuarios para hombres y mujeres. Ambos

tienen la misma distribución. En un sector de éstos se ubicó una mesada con lavamanos y

73

Figura 73: Comedor de la planta de empleados del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Figura 74: Computadoras y lockers de la planta de empleados del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

se alinearon tres inodoros como puede apreciarse en la imagen del baño de mujeres, figura

75, al que se le agregaron también percheros y bancos de apoyo. Detrás de estos se

instalaron tres receptáculos de ducha con mamparas esmeriladas como se muestra en la

imagen del baño de hombres, figura 76.

74

Figura 75: Vestuario de mujeres del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

Figura 76: Vestuario de hombres del Atelier Design Hotel. 2006 – Autoría propia.

CONCLUSIÓN

Como conclusión, el proyecto propone un tema clásico con un concepto

vanguardista. Ese concepto vanguardista queda plasmado en las imágenes del proyecto del

Atelier Design Hotel. Mediante la elaboración del mismo se pudo llevar a cabo un marco

teórico más real de lo que se había desarrollado anteriormente.

Si bien la arquitectura racional y el arte abstracto son movimientos reconocidos del

siglo XX, haber citado dos arquitectos y cuatro pintores para extraer sus conceptos

materiales y conceptuales y plasmarlos comparativamente con el desarrollo del proyecto

de este hotel, le brinda jerarquización y formalidad al concepto interiorista planteado para

éste.

La respuesta al interrogante de por qué elegir un hotel temático y no un hotel

tradicional de una reconocida cadena de hoteles, está dada porque el huésped hoy en día

busca sentir una atención más personalizada y estar en lugares exclusivos que brinden un

cuidado a la medida de sus necesidades.

Desde el punto de vista profesional la complejidad del proyecto radica en el

dominio integral y paralelo tanto de espacios públicos como privados que todo diseñador

realiza como trabajo único en cada caso y en el proyecto queda plasmado como un todo,

como algo integral.

Como objetivo inicial, mi meta era desarrollar un proyecto hotelero temático

innovador; y habiendo concluido el desarrollo de este trabajo, se puede decir que la

innovación, el dinamismo y la originalidad del mismo están dados por la mutación

continua del espacio interior, sin intervenir la caja contenedora.

75

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