Proyecto

creativo

Proye

cto c

reati

vo

Consiste en realizar los

diseños de cada una de

las señales someterlas a

prueba y generar originales electrónicos

para su reproducción

La creatividad del diseñador debe ser dirigida a la realización

de señales fácilmente

comprensibles, no como

un método de autoexpresión.

Toda forma, además de

su ajuste al trabajo informativo, tiene una

raíz y un impacto cultural; todo estilo visual promueve ciertos

valores y pertenece a

cierto grupo social, y

muchas veces a grupos

muy específicos de raza

o género. El diseño neutral no existe.

La e

stéti

ca d

e

las

señale

s

Genera atracción o rechazo a primera vista

La e

stéti

ca d

e

las

señale

s

Comunica

La e

stéti

ca d

e

las

señale

s

Afecta a la extensión del tiempo perceptual que el observador otorga a un mensaje.

.

La e

stéti

ca d

e

las

señale

s

Contribuye a la memorización de un mensaje

.

La e

stéti

ca d

e

las

señale

s

Contribuye a la vida activa de un diseño

La e

stéti

ca d

e

las

señale

s

Contribuye a la calidad cultural y sensorial del medio ambiente.

La e

stéti

ca d

e

las

señale

s

Todo tratamiento estético tiene un significado. No es posible modificar las cualidades estéticas de un mensaje sin alterar su significado; La fuerza del mensaje depende de ello, por lo tanto de la respuesta del público.

La sofisticación visual no

es todo, y el diseño no

solo debe aspirar a desarrollar fuerza formal y

calidad estética, sino que

debe usar estos aspectos

en función comunicativa.

La te

mpora

lidad

de la

señal

De tratarse de una señal

tremporal debe parecer

como tal, y diferenciables de

las permanentes, la

interpretación del mensaje

depende de ello.

Sim

plicid

ad

contra

deta

lle

Algunos diseñadores buscan agregar todos los detalles posibles a lo iconos o símbolos, detalles que podrian ser inecesarios o confusos, mientras que otros diseñadores que buscan simplificar las formas a un nivel que las hace irreconocibles: Ni el detalle perfecto ni su total eliminación son el objetivo, sino su poder informativo. Por lo que el aspecto que debemos evaluar es si el nivel de detalle permite la correcta interpretación.

Señale

s discre

tas

o lla

mativa

s

Señales muy llamativas seran más fácil de localizar, pero incómodas en espacios pequeños. En cada caso seran diferentes: no son las mismas las necesidades de los pasajeros en un aereopuerto que de los burócatas en la oficina de gobierno.

Señale

s discre

tas

o lla

mativa

s

Dirig

ida a

un

público

o u

nive

rsal

El estilo preferido por cierto público puede no ser adecuado para el mensaje en cuestión, por otro lado la universalidad no existe en comunicación.

Tipogra

fía:

En el ámbito del diseño

de señales ha existido la

constante preocupación

por conseguir la mejor

legibilidad en el trazo de

los caracteres

En el intento de

encontrar sentido a las

formas y estilos de las

diferentes tipografías en

1976, Lindekens creó un

esquema para su

clasificación

Durante los años 80 del siglo XX

se hicieron ajustes visuales a

varias tipografias para ser usadas

en sistemas de señales, para ello

se crearón versiones angostas

para que fuera más manejables y

cupieran más caracteres, sin

sacrificar legibilidad.

Las palabras escritas con

altas y bajas son más

facilmente identificables,

que aquellas escritas

solo con altas.

Existe la creencia que

mientras más bold sea la

letra, más legible es;

idea que carece de

sustento comprobable

No es posible diseñar

tipografía neutra o

arreglos tipográficos

neutros. Toda

diagramación va a

apoyar ciertos mensajes

y trabajar contra otros.

Fich

a d

e P

anel

Retí

cul

a

Colo

r

Es importante para encontrar rápidamente la señal

Identifica el tipo de señal Permite su fácil

interpretación Participa en la estética

de las señales

Tipific

aci

ón