ordesía - diariodeferrol.com · 2 days ago · perfección do loto e a cifra dun códi-ce...

SUPLEMENTO DOMINICAL

Diario de FerrolDomingo | 10.2.2019

Año XX / Número 1.074

“Nada nos prepara para gestionar el azar”

ANTÓN REIXA ESCRIBIÓ “MICHIGAN/ACASO MICHIGAN” A RAÍZ DE UN ACCIDENTE DE TRÁFICO QUE LO MANTUVO DIECIOCHO DÍAS EN COMA Y LE

HIZO REFLEXIONAR SOBRE LOS LÍMITES DE LA ESPERANZA Y LA CASUALIDAD

“NO PIDAS NADA” ES UNA NOVELA DE PERIODISTA EN LA DICTADURA ARGENTINA

LIBROSLA SECUELA DE LA “LEGO PELÍCULA” Y LA VIDA DE MARÍA ESTUARDO LLEGAN A LOS CINES

EL FESTIVAL INTERCÉLTICO DE L’ORIENT ESTARÁ DEDICADO ESTE AÑO A GALICIA

CINE MÚSICA No

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10 DE FEBRERO DE 2019

30 O primado da Garza

A poesía de Luz Pozo Garza é toda ela unha fulguración solar de tantra e música das esferas, unha explosión púr-pura que dimana da

perfección do loto e a cifra dun códi-ce � delísimo.

Así é tamén o seu último libro, Pazo de Tor, revisitación pola pala-bra e homenaxe perenne aos seus devanceiros, á estirpe da Garza, familia que señoreou durante tempo innomeable ese senlleiro feudo das terras de Lemos.

A � gura da nai abre e pecha as páxinas deste poemario, un exer-cicio sincrético no que converxen todos os libros anteriores da autora, que aquí comparecen a través dos seus símbolos máis queridos. Un portento de memoria épica e lírica, regreso ao paradiso íntimo de Tor, xeografía imperecedoira, acaroada á Ribeira Sacra. Un voltar ao Prima-do da Garza, ese espazo radical, pri-mixenio, no que a nena Luz foi con súa nai en días de in� nda felicidade que agora regresan en ondadas de lembranza, nun langor melancólico que verniza os recordos e fai agro-mar a saudade.

Mais Pazo de Tor é tamén o Ver-so dos Versos, un biblion inacabable no que todo o cosmos de Palabra estoura como un vórtice xeratriz. E velaí os están o Ars Amandi de Ovi-dio, os muros da patria de Quevedo, os cervos feridos de Pero Meogo, o unicornio amansado pola doncela virxe, a rosa de cen follas de Rosalía e Cabanillas, a beleza ferida de Díaz Castro, as damas do tempo pasado de Cunqueiro, os nocturnos da cidade de Pimentel, o vento ferido de Casares, o divino Dante e a brétema ceguiña de Noriega, en � n, a noite da alma de San Juan de la Cruz.

A delicada fibra destes poemas encorda e deita a súa música espiri-tual en modulacións de enlevación oracular, por veces ata extática. E aquí son o misticismo e o su� smo, o orientalismo do Bodhisattva e o pitagorismo, a ascese e as mitoloxías nórdicas.

Nada, fórmula ningunha se resis-te ao lóstrego da Garza, que cose na súa escrita músicas e cinema, danza e pintura nun labirinto no que con-viven as albas e cantigas de amigo medievais coas elexías e os poemas de superior erotismo, ensaiando rexistros retóricos de virtuosa para a que non teñen segredo os paralelis-mos mil, as interrogacións retóricas, os tópicos do ubi sunt ou o tempus fugit, os fonosimbolismos, as epa-

pece

Pabrdefainte

pácitoquseporexePAZO DE TOR

LUZ POZO GARZA Editorial Alvarellos

nalepses e anadiploses e todo un festival de tropos que vira vangarda nas minúsculas tras punto, nos enca-balgamentos abruptos e a liña versal quebrada, na dicción de gloriosas imaxes surreais.

Por xunto, a estética radiante des-tes versos configura unha auténti-ca ontoloxía, a enunciación de toda unha metafísica de lindeiros poéticos e espirituais: “Eu quixen contemplar a miña � or de loto/ e indaguei no vacío das cousas in� nitas/ e daquela adver-tín unha luz/ que escribía no ser/ sen palabras sen sombras/ naquel fulgor inmóbil e dicía:/ Todo é un indiviso/ como a alma e a vida/ E ti es pedra solar/ e rosa púrpura/ muller de ser e tempo”.

E así a � or de loto, o amor tántri-co, a rosa púrpura, a ánima indivisa, a pedra solar, a ave libérrima, a fonte inesgotable, a lanza de Longinos de sacro � uír, as historias � delísimas, a música reservada e os espellos trans-feridos habitan este Pazo de Tor.

Deste dicir de Delfos, misterio que nos envolve na alta voz da Garza, sabe todo Víctor F. Freixanes, máis que prologuista, médium das voces do poema, quen nunhas antolóxicas páxinas cabezaleiras ilumina o sen-tido último desta poética.

Pazo de Tor, tirado do prelo de Alvarellos, multiplica as labaradas mercé aos maxistrais o� cios de Car-men Blanco, artí� ce dunha edición impecable, na que nada falta e nada sobra, todo canxa no seu lugar e os sedimentos versais que en versións e reversións a poeta irradiou acaban por verse aquí atrapados nun dia-mante perfecto, volutas verbais que ascenden e ascenden e ascenden ata o � rmamento da Poesía vencedora absoluta alén de calquera Tempo.

Saúde eterna e case centenaria ao Primado da Garza, á súa epifanía en campos de azur, ás � ores de lis entre escadas e pés descalzos, á antiquí-sima estirpe de tan puro arco e aves douradas, toda Luz.

Luz Pozo Garza

ARMANDO [email protected]

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10 DE FEBRERO DE 2019laEntrevista31

Antón Reixa (Vigo, 1957) “murió” el 27 de octubre de 2016 en un arcén de la autopista A-6 a la altura de Villal-pando, en Zamora, tras sufrir un acci-dente de trá� co. Dieciocho días más tarde “renació” en un hospital de A Coruña después de haber estado de viaje en Michigan.

De esa experiencia nació “Michi-gan/Acaso Michigan” (Círculo de Tiza, en castellano; Xerais, en galle-go), un libro en el que visita de nue-vo el periodo posterior al accidente, desde el momento en que su vehí-culo abandona la vía hasta el � nal de su estancia de tres semanas en un geriátrico, donde comenzó su proce-so de rehabilitación.

Antón Reixa es la de� nición viva de un artista multidisciplinar: lle-van su � rma himnos como “Galicia Caníbal: Fai un sol de carallo”, series de éxito como “Mareas vivas” o pelí-culas como “O lapis do carpinteiro”, así como multitud de poemarios, el género literario en el que se había expresado a lo largo de su extensa carrera.

¿Cómo afectó esta experiencia a su vida y en especial a su actividad?Cuatro días después de despertarme del coma me enteré de que estaba en A Coruña; ya durante la rehabilitación empecé a escribir para demostrarme a mí mismo que todavía conservaba mis facultades.

¿Y qué surgió de este afán por demos-trar que seguía siendo capaz de seguir adelante?Surgió este libro, que es una re� exión sobre los límites de la esperanza y, sobre todo, del azar. Entiendo que, a pesar de que la � losofía, la religión y la ciencia han indagado al respecto,

nada nos prepara para gestionar la casualidad, el acaso.

Ese mismo azar provocó que, cuando buscaba un arcén para parar a descansar, mis ojos se cerrasen, mi vehículo saliese de la vía, y acabase con graves lesiones en ambas pier-nas, una docena de costillas rotas y una contusión pulmonar que amena-zaba con provocarme un colapso del sistema respiratorio.

¿Cómo describiría este nuevo trabajo?He escrito un libro positivo, ya que he logrado salir adelante y no tengo la carga moral de haber hecho daño a otra persona; hubiera sido terrible si, además de mi propio cuerpo, hubiese herido a otras personas. Mi obra es una re� exión sobre el azar y una lla-mada a la esperanza.

Además ha cambiado de género para contar esta experiencia...Sí, es la primera vez que salto a la narrativa para contar una historia

CARLOS REYFotos: Cabalar

“He escrito un libro positivo ya que logré salir adelante y no tengo la carga moral de haber hecho daño a otra persona”

“Mi vida discurre ahora a un ritmo más pausado, ahora tengo más tiempo para mí y para escuchar a los demás”

“Mi libro es una re� exión sobre

el azar y una llamada a la esperanza”

ANTÓN REIXAARTISTA MULTIDISCIPLINAR

que creo que merecía ser contada y compartida. En cierto momento estuve tentado a escribir una novela de muchas páginas, pero � nalmente me decanté por una obra de “lectu-ra rápida” en la que invito al lector a estar preparado para las sorpresas del subconsciente.

Además de en esta aventura narra-tiva, desarrollé hasta hace poco el proyecto “Michigan/Acaso Michigan. 18 días en coma” en el Instituto do Deseño e das Artes Contemporáneas en Santiago de Compostela, donde mi experiencia convivió con un vídeo de Toni Segade que acompañaba al libro y una escultura de Francisco Leiro.

¿Va a continuar con este montaje?Este mismo proyecto viajó durante el mes de enero al Círculo de Bellas Artes, donde repetimos la liturgia practicada en Compostela, publican-do cada uno de los 18 días de la expo-sición un pequeño diario que recoge las noticias de portada del momento y de los 18 días de coma vividos en el año 2016.

El centro de la instalación volvió a estar presidido por la escultura de Francis-co Leiro “Don Quijote despertando en Conxo”Sí, es una obra que dialoga con la experiencia que viví. El Quijote hace un viaje de la locura a la cordura, mientras que yo viajé de la cordura a la locura inducida y, después, volví a un estado que es el actual, que nunca se sabe si es el estándar.

¿Cómo es ahora su vida, después de pasar por esta experiencia?Mi vida discurre ahora a un ritmo más pausado: he dejado de ser un empre-sario audiovisual, pero no he dejado de lado el mundo de la creación, de la escritura, mis colaboraciones en la radio y mi trabajo en la Filmoteca de Galicia. Ahora tengo más tiempo para mí y para escuchar a los demás.

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Descubrín a Barreto Guimaraes a través da edición bilingüe do seu libro Medite-rráneo, publicado por esa afoutada (e exqui-sita) editora hispano-

mexicana que se chama Vaso Roto. E lamentei, estando tan perto nosa, xeográ� ca e cordialmente, non telo albiscado antes. Porque se trata dun gran poeta (nado en Porto, en 1967, ¡que lonxe no tempo que me van que-dando moitos dos bos escritores!) que combina o culturalismo, con cultura, cunha paixón viaxeira (ás veces re-� ectida nos poemas escritos sen saír do sitio, o que non ten porque ser un oxímoro) que se combina cunha re-tranca ou ironía do máis sabedora e sabida. Na que me lermbra, caprichos da memoria, tan labiríntica cando lle peta, a aquel poeta salmantino, Aníbal Núñez, morto cedo de máis (en 1987) mais que segue a gañar batallas des-pois daquela desaparición tan pre-matura. E non sei se Barreto coñece a Aníbal, non faría nada de máis en procuralo (caso de que o descoñeza). Pois ben, desde Mediterráneo, que ti-ven o pracer de pesentar en Madrid, veño segunido ao poeta do Porto con interese e proveito. E mira por onde recibo agora en edición coidadísima

Poeta viaxeiro desde o sitio

O TEMPO AVANÇA POR SÍLABASBARRETO GUIMARAESEditorial Quetzal

mE xealgr¡qudacocu� edooxtrasadapeNúmpomO TEMPO AVANÇA POR

poesía de segunda mano ou de cunca para o almorzo, xa saben, esas frase-siñas asasinas, presuntamente poéti-cas. A poética de Barreto Guimaráes, en cambio, nútrese dun concepto que pasado pola alquitara destila forza e moito poder. Poesía chea de sentido con moitas variantes léxicas e xogos de palabras para que o lector, brinca-llón ou non, dea brincado nestes poe-mas que acougan no cuarto, como en Almeida Garrett, ou mudan en viaxei-ros, pero non porque veñan escritos “in situ” (iso para as guías de turismo) senón logo desa fonda re� exión que outorga o retorno. Aínda que sexa de Andalucía, como nese poema que me chama a atención pola familiaridade coa que o poeta despacha tortillas, re-vueltos e calamares; un poema que se titula “Pentecostés en la Taberna del Obispo”. Ora, a mín, amador eu tamén do fútbol (cal o poeta, presumo), un dos poemas que máis me prestan é o que reproduzo aquí, agora. Cháma-se “Quase” e di: “Figo toma o esférco a peito/ pousa-o á/ entrada da área/ pisa-o como o pé direito ante a/ bi-queira esquerda/ (tem/ um adversario pela frente)/ � nta-o e/ entra na área/ dribla em esforço e remata em arco e/ vai ao poste”. Delicado. Así o seu au-tor. Médico de profesión, por certo, tal o gran Miguel Torga.

Tiven o pracer de pesentar en Madrid, veño segunido ao poeta do Porto con interese e proveito. E mira por onde recibo en edición coidadísima O tempo avança por sílabas

VICENTE ARAGUAS

O tempo avança por sílabas (Quet-zal Poesía, Lisboa, 2019), en puridade os “poemas escolhidos” o que non é pouco dicir, dunhas composicóns se-lectas xa de seu. E é que Barreto Gui-maráes é un porta que fai doado o di-fícil. Manexar uns poemas clarísimos con intelixencia abondo para lles pro-curar todas as voltas, facendo que o lector se dea reconstruido/ revisitalo neles. Falo do lector esixente, xa que logo, que é quen ha entrar neste libro; o que procure o consabido, o xatevín, mellor que se afaste deste banquete, que o seu é o pan reseso, con moito, a

As formigas, tamén. Ou cando menos esta formiga que vai ter que enfrontarse a un feixe de ani-mais de toda clase que non deixan de dicirlle o que debe facer e como se debe comportar cando ela, en realidade, o que quere é ser libre e feliz. Unha obra moi divertida pro-tagonizada por unha bichería inesquecible.A autora Raquel Castro naceu en Alxén (Salvaterra de Miño) no ano 1971. Na actualidade e profesora de Lingua Galega e Literatura no ensino secundario. Dedícase ao teatro desde o ano 1999, cando comezo a dirixir o Grupo amador Ata Sempre de Alxén. Imparteu tamén clases e escribeu obras para o grupo de teatro do CEP Carlos Casares de Alxén e actualmente dirixe o Grupo de Teatro da SDC de Salvaterra. Ten no seu haber algúns premios. As terapias da doutora Ledicia recibiu o Premio de Honra nos premios Estornela de Teatro que convoca a Fundación Xosé Neira Vilas, no ano 2014.

TODOS E TODAS BUSCAMOS O NOSO DESTINO

A FORMIGA FÓRA DO CARREIRORAQUEL CASTROEditorial Galaxia. Vigo, 201810,50 euros

No seu delta, o Mekong é chamado Río dos nove dragóns, porque abre en grandes brazos e milleiros de canles coma veas dun corpo � uvial. Evoca xungla, mantras budistas e fedor xe-latinoso e pegañento do mortal na-palm.Coas imaxes televisadas dos bombardeos dos B-52 na memoria da adolescencia, e levando no fardel a dor colectiva da Illa de San Simón, o Portiño, Aranga... ou Sabra e Shatila, Saraxe-vo, Auschwitz..., o poeta percorre as terras que o río Mekong irmanda coma un combatente solitario, coma un bo doi, e atopa as cicatrices que cobren o corpo do Vietnam e da Camboxa actuais.As bolboretas do Mekong pretende ser un libro xusto con estes pobos que venceron a maior maquinaria de guerra nunca coñecida e que hoxe rebordan esperanza. A pesar da morte que os marcou, que abrasou a selva e envelenou a terra, colleitan de novo o sementado polas xera-cións precedentes. Porque as chuvias cálidas do monzón seguen asolagando cada ano os eidos das chairas de arroz. Cesáreo Sánchez Iglesias (1951) é pre-sidente da Asociación de Escritoras e Escritores en Lingua Galega (AELG).

EVOCA XUNGLA, MANTRAS BUDISTAS E FEDOR

AS BOLBORETAS DO MEKONG CADERNO DE INDOCHINACESÁREO SÁNCHEZ IGLESIASEdicións Xerais118 euros

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10 DE FEBRERO DE 2019másLibros

33Reynaldo Sietecase: una mirada revisionista

Argentino de Rosario, Reynaldo Sietecase se estrenaba como novelista, en la veta político-crimi-nal, con Un crimen argentino (2002) y

a ella se ha vuelto posteriormente en dos ocasiones más. Así es que No pidas nada (Alfaguara, 2018; edición argentina en 2017) hace la cuarta del escritor, que ha ejercido en prensa, radio, televisión y ha publicado varios libros de poemas. Pese a todo, no es muy conocido por aquí. No pidas nada es una novela de periodista, profesión de su prota-gonista, el tano Gentili, dedicado al peligroso apartado de la prensa de investigación, como el propio escri-tor, que nos lleva a los turbios años setenta, en plena dictadura militar, para indagar, años después, en una sospechosa cadena de suicidios de altos militares acusados de asesi-natos; es decir, para esclarecer “Por qué alguien que mató decide quitar-se la vida?” (p. 24). Es muy posible que algunas referencias de la histo-ria y del periodista-investigador del caso sean autobiográ� cas.

Lo sean o no, el caso se sitúa en esa zona de la historia del país en la que convergen lo policíaco-criminal y lo político-militar en lo que fue cruenta confrontación

Como novela de corte policíaco, en versión editorial de novela grá� ca, con viñetas en color (en este género son más frecuentes en blanco y ne-gro), se nos presenta Carvalho. Ta-tuaje (Ed. Norma, 2018, 2ª), del bien conocido Manuel Vázquez Montal-bán; título en el que nace el investiga-dor privado Pepe Carvalho, que dice ser gallego de Lugo. Tres elementos le rodean: Barcelona, como perma-nente y popular escenario; su aman-te, la Charo, prostituta independiente, y su pasión por la buena cocina. Aquí, su adjunto, Biscuter, no ha aparecido todavía. En cambio, apunta la manía de utilizar libros para encender la chime-nea casera. Hernán Migoya y Bartolomé Seguí son certeros ilustradores de este primer caso de un Carvalho que se está haciendo como personaje y que recibe un trabajo de encargo. En un texto epilogal se nos dice que, de acuerdo con las preferencias del novelista, el modelo ilustrado de su Pepe Carvalho fue el actor Ben Gazzara.Sexo y buenos alimentos (caseros, tradicionales) alivian y mueven a un Carvalho hedonista que, en este caso, se pasea por el célebre “escaparate” de prostitutas de Ámsterdam, visita lujosas casonas barcelone-sas y se muestra con frecuencia re� exivo; conciencia crítica de la situación social y política del país (de Cataluña, en especial), léase corrupción, fraude, delincuencia a base del negocio de drogas, etc. Temas puntuales son el de la emigración española a Europa y una cierta visión nostálgica de algunos barrios populares. E� caz guion y atractivas ilustraciones.

VÁZQUEZ MONTALBÁN: NACE PEPE CARVALHO

de la sociedad argentina. Es aquí obligada la referencia a decenas y decenas de novelas sobre el tema, tratado central o colateralmente. Una circunstancia, la traslación de la trama al ámbito criminal de las favelas de Río, incrementa el factor novelesco de esta obra que se mete en la maraña de miseria, crímenes, grupos policiales y parapoliciales y bandas dedicadas a la delincuencia de la droga y la ocultación de delin-cuentes de todo tipo, también polí-ticos.

A estos mimbres hay que añadir una casi inevitable historia de amor, algunas referencias al mundo de la prensa argentina o la existencia de logias que escapan a todo control y mueven grandes cantidades de recursos. A ello hay que sumar el fenómeno de la santería, la prácti-ca del espiritismo y, en � n, el dibujo de una compleja telaraña de delin-cuencia, corrupción y crímenes. La alusión al sambódromo y alguna que otra nota tópica no impiden lo penetrante y verídico de la mira-da del escritor en la que se funden lo brasileño y lo argentino en esta novela fuertemente veraz y tan apegada al mundo de la prensa; esto es, narrativa de � cción y literatura periodística, un tándem de plena actualidad.

No pidas nada, internamente, es la historia de una tentativa que, en parte, queda abierta, abocada a la incertidumbre, como suele ocu-rrir cuando del mal ―en ciertos extremos― se trata. Es también una novela de búsqueda que posee varios planos sociales, históricos y políticos bien documentados y, en tal sentido, su alcance testimonial es evidente. La sensación de tris-teza, de pérdida, de fracaso se des-prende de la sustancia misma de la historia y del sucederse de los acon-tecimientos y personajes ―trágicas víctimas algunos― implicados.

Un crimen argentino tiene muchas hazas para gustar: está escrita con intensidad y claridad expresivas. La narración � uye inin-terrumpidamente y no da tregua al lector. El novelista intensifica y dispersa los momentos trágicos y el factor misterio. El tema posee interés, aunque no es novedoso. El periodista Gentili resulta un perso-naje sumamente convincente, con su claroscuro a cuestas y su exis-tencia golpeada dolorosamente. La historia está contada con muy buen oficio narrativo. Puede ―pero no debe― pedirse más en esta novela que se nos adentra de principio a � n.

Con el título de “La novísima literatura latinoamericana (2001-2015)” vuelve Ínsula a un espacio literario que, ba-sado en un criterio idiomático ―único aceptado generalmente― ha de lla-marse hispanoamericano. Pero al in-cluir a Brasil, otra literatura, pues otra (aunque también latina) es su lengua, lo de latinoamericana tiene acomo-do. Son, sin embargo, dos literaturas, aunque algunos ni lo reconozcan ni lo quieran entender. Se trata, en este número monográ� co (el 859-860) de diseñar unos panorámicos de actuali-dad (en lo que respecta a México, Centroamérica, Caribe, Chile, Argentina o Estados Unidos) de la creación literaria en poesía, narrativa, teatro y ensayo. Colaboran � rmas de diferentes universidades de España y América, aunque la de Granada se lleva el bocado del león, ignoramos por qué. El caudal infor-mativo es positivo y pone al día nombres aceptables. No nos parece oportuno el lenguaje crítico, hiperprofesoral, destinado a docentes universitarios espe-cialistas o a colegas críticos, con numerosos guiños entre unos y otros. En el plano teórico hay un sugerente despliegue de claves novedosas, aptas ―en diferente medida― para varios países. El auge de escritoras y de pequeñas editoriales privadas, así como de los libros de relatos; el discurso feminista, las situaciones posbélicas, la violencia y el machismo, la profesionalización de los escritores, el mestizaje y el nomadismo o la ausencia de aliento épico frente a la anécdota pequeña y banal son algunas de esas claves.

LITERATURA LATINOAMERICANA, EN ÍNSULA

LUIS ALONSOGIRGADO

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REYNALDO SIETECASEEditorial Alfaguara

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A realidade non se axustaba á imaxe que se daba deles. Lonxe de seren uns héroes a imitar, eran dúas

persoas vulnerables e descarriadas

Amores célebres: Bonnie and Clyde, V

EDITA AELG 2019. 122 PÁGINAS.La presencia femenina es un elemento sustancial en la tra-dición oral de la literatura gallega. Brujas, heroínas, con� den-tes… los distintos personajes o papeles casi siempre se con-� guran como tópicos.

EDITA CONSEJO GENERAL DE LA ABOGACÍA. MADRID, 2019. 76 PÁGINAS. En el último número de esta publicación jurídica, se trata el tema de triste actualidad de la violencia contra los menores y la discriminación. Análisis legal y algunas propuestas para su mayor control.

EDITORIAL NOCTURNA. MADRID, 2019. 330 PÁGINAS.La historia de una chica que conoce a un chico, se enamora y acaban juntos. O no. Porque en realidad Molly ha vivido 26 enamoramientos no correspondidos. Como siempre le re-prochan, al � nal nunca hace nada por su miedo al rechazo...

MEDULIA EDITORIAL. A CORUÑA, 2019. 110 PÁGINAS.Tal y como a� rma el prologuista Alfonso Iglesias, nos encon-tramos con unos poemas que re� ejan, sin pedantería ni pre-ciosismo, la sensibilidad que a� ora en el día a día. Siempre el mar con su presencia que lo invade todo.

EL MAR ES MI CANTARDIONISIO DE ANA PRIETO

O ROL DA MULLER NA LITERATURA DE TRADICIÓN ORAL VARIOS AUTORES

ABOGACÍA VARIOS AUTORES

LO BUENO DEL AMOR (NO CORRESPONDIDO)BECKY ALBERTALLI

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XULIO VALCÁ[email protected]

entrar nunha espiral violenta e suici-da na que foron, a un tempo, víctimas e verdugos.

A persecución dos bandidos idea-lizou unha proposta tan frenética como romántica. Bonnie represen-taba un novo tipo de ideal feminino: Atractiva, elegante, fumaba e empu-ñaba armas. Unha miraxe, porque a verdade é que nin fumaba nin sabía disparar.

Tampouco era verdade o gla-mour nin o luxo. Pobres farrapentos, comían en calquera recuncho e asal-taban a xente humilde! Pero viviron rápido e morreron novos. Coma todos os heroes.

Ilustración de Molalos

Cando xa se pensaba que o mito de Bon-nie and Clyde non podía dar máis de si, o descubrimen-to recente dunhas fotos reviviu a súa

memoria nos EEUU. A través delas podemos reconstruír os últimos días da parella: O auto no que viaxaban acribillado a balazos, os cadáveres na morgue, o retrato dos axentes que os executaron ou a ficha poli-cial de Clyde Chestnut Barrow, nado en Ellis County, Texas (1909). Fillo de granxeiros pobres, a súa carrei-ra delictiva foi precoz, sendo aínda adolescente xa cometía pequenos roubos. Sodomizado por outro preso no cárcere, arrincou unha tubaría de chumbo, bateulle con ela na cabeza e matouno. Para librar dos traballos, fíxose amputar dúas dedas dun pé; de aí a leve coxeira que padecía e o costume de conducir descalzo.

A foto máis impactante e fermo-sa da colección agora descuberta,

recolle o derradeiro beixo da parella nun lugar ignoto, descampado: El, de fronte, sostén na man un puro; ela de espaldas, tocada coa célebre boi-na, empínase para ofrecer os labios. A sombra de ambos per� la no chan unha soa � gura... “Non sabemos quen fixo a foto, supoñemos que foi un membro da banda”, dixo o organiza-dor da exposición, que tivo visitas multitudinarias. A Bonnie gustába-lle escribir; cando a fuxida de Joplin, en abril de 1933, deixou, coas présas, diversos efectos persoais, entre outros a foto dela fumando un puro, e dous poemas que se publicaron na pren-sa e contribuíron a cimentar a súa lenda: “A estrada estaba moi mal iluminada/ non había sinais que os guiasen/ así que decidiron finalmente/ que o intentarían ata a morte/ aínda que todas as vías estivesen pecha-das”, escribe nun deles.

En efecto, a historia da pare-lla foi unha per-manente fuxida, a mestura de amor e crime como un xeito de vida. Rouba-ron, secuestra-ron, mataron…, e fuxiron, nunca deixaron de fuxir. A permanente fuga, coa corres-pondente perse-cución por parte das autoridades,

converteu en mito a súa biografía de atracadores de baixa estofa. Unha sona que eles mesmos fomentaron pousando ante a cámara como ban-didos glamourosos; convertidos, mesmo sen sabelo, nunha metáfora de si mesmos.

GlamourMoitos mozos e mozas soñaban imi-talos e, aureolados polo seu tráxico � nal, entrar coma eles na iconogra-fía do século XX. Pero, deixando a un lado a literatura e o cinema, Bonnie e Clyde foron uns seres sen rumbo, fráxiles, asustados, desnortados, que saíron dun arrabaldo de Dallas para

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10 DE FEBRERO DE 2019todoSalud35En virtud de la Resolución A/RES/73/251, la

Asamblea General de las Naciones Unidas designó el 10 de febrero como Día Mundial de las

Legumbres, rea� rmando así la contribución de las legumbres a la agricultura sostenible y al logro de la Agenda 2030

A propósito del día mundial de las legumbres

SOCIEDAD

Las legumbres son una especie vege-tal de la familia leguminosae (conoci-da comúnmente como la familia de los guisantes). Estas semillas comestibles son consumidas desde hace miles de años por seres humanos y animales. El Código Alimentario Español de� ne a las legumbres como «las semillas secas, limpias, sanas y separadas de la vaina, procedentes de plantas de la familia de las leguminosas, de uso corriente en el país y que directa o indirectamente resulten adecuadas para la alimentación». El alto conte-nido en proteína, � bra y hierro, su bajo contenido en grasa y azúcares, bajo índice glucémico, poder saciante y capacidad antioxidante, son las alega-ciones nutricionales para el consumo saludable de las legumbres.

La última encuesta de Consumo de Alimentos, publicada por el Ministerio de Agricultura y Alimentación, indica que el consumo medio de legumbres en España es de 3,1 kilogramos por persona y año, con un descenso del 5% respecto al año anterior. Galicia se encuentra en la media nacional, mien-tras que comunidades como Cataluña, Aragón y Cantabria superan los 4 kg de consumo anuales, que debería de ser el objetivo para alcanzar por todas las comunidades. Lo más consumido son los garbanzos (1,25 kg personas/año), seguidos por lentejas y alubias, ambas con 0,93 kg persona/año, cada una. Un 53,7 % de las legumbres consu-midas se adquirieron secas y un 46,3% ya cocidas. Los garbanzos constituyen la opción más elegida por los hogares españoles, seguidos de alubias y len-tejas. Y los habitantes de Aragón y Cantabria son los más entusiastas de las legumbres. La super� cie cultivada de las leguminosas grano (incluyen-do habas, guisante, altramuz, lenteja, garbanzo, judía, berza...) ha descendi-do de forma notable en España en los últimos 50 años: en 2015 supone tan solo el 45% de la super� cie cultivada en 1965, constatan desde la AEL (Aso-ciación Española de Leguminosas). La reducción se debe, en su opinión, «a las oscilaciones en la política de sub-venciones de la Unión Europea, los rendimientos inestables de algunos de estos cultivos y la importación de soja y maíz a precios muy competitivos».

«Recientemente está aumentando la demanda de las leguminosas gra-cias a que en la nueva Política Agra-ria Común se ven favorecidos por la nueva diversificación de cultivos», continúan.

El Código Alimentario Español define a las legumbres como «las semillas secas, limpias, sanas y sepa-radas de la vaina, procedentes de plantas de la familia de las legumino-sas, de uso corriente en el país y que directa o indirectamente resulten adecuadas para la alimentación».

Las legumbres son ricas en pro-teínas, minerales (calcio, hierro y magnesio), vitaminas del grupo B y presentan un alto contenido en � bra e hidratos de carbono. Ingesta reco-mendada: 2-4 raciones de legumbres a la semana. Se considera una ración de legumbres 70 g en crudo (1 plato normal individual de legumbre coci-da). Cuatro raciones semanales de 100 gramos reducen un 14% el riesgo de sufrir infarto o angina de pecho. El consumo de lentejas ayuda a reducir en más de un 20% los niveles de glu-cosa en sangre, según ha mostrado una investigación llevada a cabo por investigadores de la Universidad de Guelph, Canadá, que ha sido publica-da en el Journal of Nutrition.

En cuanto a los hidratos, tienen entre un 30 y un 60% de aporte de hidratos y además éstos son com-plejos, lo que implica que la glucosa se va aportando de forma paulati-na al organismo. Tiene bajo índice glucémico por lo que son aptos para el consumo en el caso de los enfer-mos de diabetes tipo 2, no insulino-dependiente. Otras propiedades de las legumbres es que contienen � bra no soluble y, por tanto, ayudan a regular el colesterol y a evacuar. Su aporte calórico no es muy elevado ya que una ración de 100 gramos aporta entre 100 y 150 calorías.

En el Día Mundial de las Legum-bres, se destacan los bene� cios de las legumbres, promoviendo su consumo y animando a la celebración de este día de la mejor forma posible: es un alimento saciante, a la vez que econó-mico. Se conocían como “la carne del pobre”, frente al consumo de carne animal, símbolo de riqueza. España cuenta con diez legumbres de cali-dad diferenciada, de elevada calidad nutricional y propiedades organolép-ticas singulares (Denominaciones de Origen e Indicaciones Geográficas Protegidas): Fesols de Santa Pau, la Mongeta de Ganxet, Alubia de La Bañeza-León, Faba Asturiana, Faba

de Lourenzá, Garbanzo de Escacena, Garbanzo de Fuentesaúco, Judías de Barco de Ávila, Lenteja de Armu-ña y Lenteja de Tierra de Campos. A comienzos de los 90, se comían una media de 7,4 kilos de legumbres por persona al año, y eran utilizadas en la cocina tradicional casi a diario. En 2014, se consumieron 140.888 tone-ladas, 3,1 kilos por persona al año, es decir, menos de la mitad que en los 90.

Las legumbres más consumidas en los hogares españoles son los gar-banzos (1,25 kg/cápita), las alubias (0,93 kg/cápita) y las lentejas (0,93 kg/cápita). El descenso signi� cativo en el consumo de legumbres debe ser corregido con políticas de promo-ción de una dieta saludable, así como por medidas de adaptación al nuevo mercado con productos orientados a las preferencias actuales del consu-midor. Tras la celebración en 2016 del Año Internacional de las Legumbres por parte de la Organización de las Naciones Unidas para la Alimenta-ción y Agricultura (FAO) se vuelve a destacar la gran importancia de este alimento en la salud.

* Carlos Piñeiro Diaz es médico del centro de salud de Narón. Magister Salud Pública

CARLOS PIÑEIRO DÍAZ*

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SUPLEMENTODOMINICAL


36 El porcentaje de malformaciones congénitas ha caído a menos de la mitad desde 1980, según los datos de un estudio comenzado en 1976. El diagnóstico prenatal, los cuidados durante la

gestación y la interrupción voluntaria del embarazo son algunas de las razones del descenso. Sin embargo, a pesar de los avances, los expertos descartan que se puedan eliminar por completo

Recién nacidos cada vez más sanos

SOCIEDAD

El porcentaje de bebés nacidos en España con defectos congénitos ha descendido del 2,2% contabilizado en el periodo 1980-1985 al 0,96% registra-do en el año 2015. Se trata del valor más bajo desde que el Estudio Cola-borativo Español de Malformaciones Congénitas (Ecemc) comenzó a lle-var la cuenta de tales nacimientos. En los 35 años transcurridos se vie-ne observando una continua dismi-nución de la frecuencia de distintas clases de anomalías presentes en los bebés nacidos vivos o muertos.

A escala mundial, entre el 3 y el 6% de los recién nacidos padece algún defecto congénito. Esta cifra varía dependiendo de si el período de detección es más o menos amplio, y también según los condicionantes locales. Unas pocas son reparables, como el labio leporino, el paladar hen-dido y ciertas cardiopatías. Algunas se mani� estan en la adultez, en per-juicio del bienestar y la esperanza de vida. Entre las demás anomalías se encuentran las responsables del 27% de las muertes producidas en Espa-ña antes de los cincos años de edad, de acuerdo con las estadísticas de la Organización Mundial de la Salud.

La mayoría tiene un origen des-conocido (50-60% de los casos); las restantes causas se reparten entre el 20,46% atribuido a alteraciones genéticas; el 20,19% a causas multi-factoriales (combinación de factores ambientales y genéticos); y el 1,37% a in� uencias ambientales (contami-nación química, fármacos, alcohol, tabaco, radiaciones…).

Entre las más afecciones más fre-cuentes en España están las cardio-patías (1,42 por cada mil nacidos), el síndrome de Down (0,56 por cada mil nacidos), la reducción de extremida-des (0,36), el labio leporino (0,33) y la espina bí� da (0,05). Con menor fre-cuencia se dan afecciones como atre-sias de esófago y de duodeno, entre otras, de acuerdo con los datos sumi-nistrados a SINC por la doctora Eva Bermejo, coordinadora del Ecemc.

En el periodo estudiado, las caídas más pronunciadas se notan en espi-na bí� da, que se redujo de 4,73 a 0,48 casos por cada diez mil nacimientos; en el síndrome de Down, que bajó de 14,78 casos a 5,15; en el labio leporino (de 6,49 a 2,57); y en la reducción de extremidades (de 7,11 a 3,86).

Un caso aparte lo representa la población inmigrante. En estos colectivos la frecuencia de anoma-lías congénitas varía en función del origen étnico, señala la facultativa. En el extremo más elevado se sitúan los hijos de padres venidos de extre-mo oriente (2,29%) y, en el otro, los de progenitores hindúes (0,84%). Tales variaciones se encuentran determi-nadas por la constitución genética, los hábitos culturales y las condicio-nes sociosanitarias de los grupos.

El citado estudio epidemiológico se puso en marcha en 1976 al calor de dos hechos de gran calado: los daños causados por la talidomida a miles de bebés en todo el mundo; y la sustitución de las infecciones y la desnutrición como primera causa de mortalidad infantil en España por los defectos congénitos, en línea con los países desarrollados.

Liderado desde el Centro de Inves-tigación sobre Anomalías Congé-nitas (CIAC), que se aloja en el Insti-tuto de Salud Carlos III de Madrid, el Ecemc “ha monitorizado más de tres millones de nacimientos en unos 160 hospitales, con una cobertura media próxima al 20% del total en España”, indica su responsable. Solo incluye las malformaciones detectadas en los dos o tres primeros días de vida, pues el resto se conoce con el correr de meses o años y puede afectar al 3-6% de la población.

Gracias a este registro se ha podi-do conocer la prevalencia de una lista de anomalías y estudiar sus variacio-nes a lo largo de las últimas décadas.

“Sin lugar a dudas, uno de los fac-tores responsables de la caída en las anomalías congénitas es el diagnós-tico prenatal”, a� rma la doctora Ber-mejo. La accesibilidad y � abilidad de las ecografías y otras pruebas, como el triple screening, el cariotipo del bebé obtenido a través de amniocentesis y biopsia corial, y los recientes test

no invasivos de ADN fetal en sangre materna, suministran a los futuros padres y madres información clave de cara a la toma de decisiones.

“Otro factor muy importante es la interrupción voluntaria del embara-zo”, añade la investigadora. Señala que el mayor descenso en la serie histórica se produjo precisamente después de la legalización del abor-to en España en los tres supuestos contemplados en la ley de 1985: alte-raciones fetales graves, riesgo para la salud de la madre y que el embarazo sea resultado de una violación.

¿Cuántas españolas deciden abor-tar tras conocer la presencia de ano-malías en sus fetos?. Según datos de Eurocat de 2012, ese año, de 90 fetos con síndrome de Down detectados en la Comunidad Valenciana fueron abortados 66, es decir, el 73,3%. En otras latitudes se registran proporcio-nes similares o superiores: en EEUU el 67% de las encintas interrumpió su gestación invocando esa misma cau-sa (datos de 1995-2011); en Francia lo hizo el 77% (datos de 2015); y en Dina-marca, el 98% (2015).

Entre las embarazadas que deci-den continuar con la gestación de un feto con anomalías, algunas recurren a las intervenciones intrauterinas, cada vez más precisas y eficaces. Otras dejan que las cosas sigan su curso y apuestan por asistir al neo-nato con recursos terapéuticos.

Una madre alimenta a su bebé en la Unidad de Cuidados Intensivos de Neonatos del hospital universitario Josa Andras de Budapest | EFE

La caída más pronunciada afecta a la espina bí� da, que se redujo de 4,73 a 0,48 casos por cada diez mil nacimientos

Este estudio pionero se puso en marcha en 1976 después de los daños causados por la talidomida en bebés

Apachería

Conciencia non teño de telo dito nunca, pero podo asegurar que son moitas as persoas que din de min que, en sendo pequeno, afirmaba

eu querer ser indio no momento en que me era formulada a manida pre-gunta sobre o que quería ser de maior. Nada a propósito de desexar ser astro-nauta, bombeiro ou policía, que sería, se acaso, moito máis habitual. Non obstante, debía eu ser bastante peque-no porque non son capaz de lembrar-me de que tal cousa dixese nunca. Non vou descon� ar, porén, xa que son va-rias as persoas —quer por vía materna, quer paterna— as que teñen aludido ao mesmo en diversas ocasións. Tam-pouco podo saber o porqué de dita res-posta, nin que demo aconteceu para eu ter a necesidade de a� rmar querer ser indio. Talvez algún anuncio, programa televisivo ou � lme, quen sabe, estivese detrás desta estraña saída; con todo, é hoxe o día que sigo sen poder sabelo.

“Ahora me rindo y eso es todo” é unha interesante novela sobre a Apa-chería, escrita por Álvaro Enrigue. Deuna a lume en outubro de 2018 e cóntase nela unha historia certamen-te ambiciosa que ocupa varios tempos (coincidentes coas vidas de famosos xefes como Mangas Coloradas, Geró-nimo, Victorio, Nanche ou Cochís) e un espazo principal, a citada Apache-ría, o cal serve de marco referencial e para dar título ao meu artigo. Este termo que, como saben, foi dado polos españois cando México nin sequera era tal, pois non existía, pero si Nueva Vizcaya, lugar en que se englobarían estas nacións indias culturalmente tan próximas. Isto é, o territorio que actualmente ocupan os estados de Arizona, Novo México e Texas, hoxe dos Estados Unidos, e os de Sonora, Chihuahua e Coahuila, hoxe de Méxi-co. Non está de máis dicir que Geró-nimo, un dos últimos xefes apaches, non recoñecía nin a uns nin a outros, estadounidenses ou mexicanos, como deixa testemuñado un dos narradores da novela, que identi� camos como o propio autor, cando nos di: “Cuando los chiricahuas —la más feroz de las naciones de los apaches— no tuvieron más remedio que integrarse a México o a los Estados Unidos, optaron por una tercera vía, absolutamente ines-perada: la extinción. [...] Los apaches dijeron que no estaban interesados en integrarse cuando los conquistadores entraron en contacto con ellos en 1610 y siguieron diciendo que no hasta que todo su mundo cupo en un solo vagón de tren: el que se llevó a los últimos

HENRIQUE DACOSTA

parécelle humillante o acto de leal-dade que lle debe ser rendido ao rei de España.

Outro dos eixos motores é o da dignidade, levada até as súas últimas consecuencias no caso de Geróni-mo cando pre� re que a súa estirpe, a dos apaches chiricahuas, termine por extinguirse antes que pregarse aos intereses de estadounidenses ou mexicanos. O mesmo título da novela ten que ver co que o lexenda-rio xefe apache pronunciou así que se rendeu: “Antes me movía como el viento, ahora me rindo y eso es todo.” Opta Gerónimo —Gojleyeh de nome verdadeiro— por ficar en silencio, creando deste xeito esa atmosfera de ilexitimidade, de desautorización sobre quen pretende humillalo. Orgu-llo semellante ao que tamén vemos en certos militares, pois levan o seu honor por encima das consecuen-cias que poidan carretar á súa propia persoa. Así pois, podémolo observar no xeneral Miles, quen negociou con Gerónimo e deulle a súa palabra de que non sería sometido a xuízo, tan

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10 DE FEBRERO DE 2019termardoLem

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veintisiete fuera de Arizona.” A novela do mexicano Álvaro Enri-

gue é unha narración monumental, ambiciosa como dixemos. Dúas voces narradoras son as que se asoman ao longo das súas 455 páxinas. Unha clásica e omnisciente, en terceira persoa, e a dun narrador en primeira persoa, e acabado de nomear, que a podemos identi� car coa voz do pro-pio autor/escritor que, no momento actual, decide iniciar un periplo polas terras dos apaches xunto da súa familia. Sucede asemade que, parale-lamente a isto, el se acha coa dúbida de tentar decidirse por querer seguir sendo mexicano ou ben decantarse por conseguir a nacionalidade espa-ñola, xa que o seu � llo quere estudar en Europa, ademais de precisar dun permiso de residencia nos EEUU, ao estar vivindo en Nova York. Dígase a este respecto que a novela aborda motivos temáticos como a lealda-de e a disidencia, un dos seus eixos motores, como é o da negativa � nal do narrador-protagonista a asinar os papeis de cidadanía española, pois

logo se rendeu: “[...] la verdad es que desde que monté a caballo para ir a encontrarme con Gerónimo ya sabía que no lo iba a sacri� car, que el borra-chín de Lawton tenía razón: por más órdenes presidenciales que tenga-mos, nos queda el honor.” O xeneral Miles elabora así toda unha peripecia en asunto de comunicacións (helió-grafo e telégrafo) para poder salvar a Gerónimo e os seus de ser xulgado e condenado a morte pola xustiza civil, e polo presidente Grover Cleveland.

A novela divídese en tres partes. A primeira arranca en Chihuahua no ano 1836, na cidade de Janos (xóga-se aquí co nome do deus, coa idea da dualidade, latexante ao longo de toda a narración), en que Camila, unha mexicana que vive nunha facenda, é secuestrada polos indios. Son tal-vez ela e o tenente coronel Zuloaga —quen forma un grupo de persoas coa finalidade de ir rescatala, así como dunhas reses roubadas—, as personaxes mellor logradas de toda a narración. A transformación sufrida, sobre todo nela, fai que adoptemos un prisma diferente sobre a idea do ben e do mal, ao non existiren nesta narra-tiva valores absolutos. Na segunda parte, a novela tórnase verdadeira-mente calidoscópica, xa que nela irán xurdindo diferentes personaxes históricas envolvidas na persecución e rendición de Gerónimo: o xeneral Miles, o capitán Lawton, o avogado Amyntor Blair McMillan, o xeneral James Parker, o tenente Gatewood, o xeneral Estrada, etc. E na terceira das partes prodúcese a resolución do caso de Camila, a muller roubada polos indios, e do tenente coronel Zuloaga, quen a busca, terminando todo por converxer.

É fascinante observar como moi-tos colectivos nacionais conteñen no seu xentilicio o signi� cado de ‘xen-te’, ‘pobo’, ‘grupo’. Sentirse amparado baixo este vínculo común implica apropiarse do termo máis afagador, do mellor dos continentes, da matriz. A voz “inuit” con que os pobos do Árti-co se nomean vén signi� car iso mes-mo, pero tamén “ntu” de certos pobos africanos, como acontece co bantú, cuxo vocábulo contén dita raíz. O apa-che pertence á familia de linguas na-dené, do grupo atabascano. Na nove-la explícasenos o paradoxo de que os apaches non se chamaban deste xei-to, ‘apache’, a si mesmos: <<Al libro de la historia se entra bautizado de san-gre y con un nombre asignado por los que nos odian o, cuando menos, los que quieren lo que tenemos, aunque sea poco. Los apaches no tenían nada y se llamaban a sí mismos ‘ndeé’, la gente, el pueblo, la banda.>> Os indios zuñi foran os que ensinaran aos españois que os ‘ndeé’ se chamaban ‘apachi’, isto é, os inimigos, e o estig-ma, xa que logo, viviría con eles até o día en que a nación apache terminou por desaparecer.

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Uno de los grupos de visitantes al museo

La Fundación Exponav acaba de presentar la memoria co-rrespondiente al año 2018, en la que destaca el incremen-to del número de visitantes

hasta rondar los 32.000. Esta cifra supone un aumento del 5% con res-pecto a 2017 y de un 7% sobre los da-tos de 2016 y supuso la consolidación del Museo de la Construcción Naval como el principal referente turístico de la ciudad coincidiendo con el déci-mo aniversario de su inauguración.

A lo largo del ejercicio pasado continuó ejecutándose el plan de reestructuración y mejora iniciado en 2017, que está previsto � nalizar este año. Después de haber acon-dicionado la Sala de Gálibos para contar con un recorrido más visto-so y seguro, se realizó un cambio de ubicación de varias piezas que se incorporaron a la primera plan-ta, y además se realizaron tareas de conservación y mantenimiento preventivo de otras. Es el caso de la Cuaderna Maestra, uno de los ele-mentos más destacables de la plan-ta baja del museo, la pieza principal del “esqueleto” de un barco. La que se muestra en el edi� cio de Herrerías es una reproducción en tamaño real de la cuaderna de una fragata del siglo XVIII y fue preciso intervenir en ella porque se encontraba afectada por insectos xilófagos, algo que suponía un riesgo no solo para la pieza en sí

El museo de la Construcción Naval avanza en su reforma

otra al gran astillero de Ferrol -desde la Sociedad Española de la Construc-ción Naval hasta la actualidad-, y una tercera a Astano.

A lo largo de 2018 se avanzó en la segunda de estas zonas, completán-dose toda la evolución desde el ori-gen de lo que hoy es Navantia Ferrol con el apoyo de maquetas, fotogra-fías, documentos y objetos represen-tativos de cada una de las etapas del astillero. En muchos casos fue pre-ciso llevar a cabo trabajos de restau-ración para que las piezas luzcan en perfecto estado.

En la memoria se re� eja también la actividad de la biblioteca, las que tuvieron como escenario la sala Car-los III y las dirigidas al público infan-til, entre ellas la creación del Club Cormonav. También se recoge la colaboración que Exponav ha man-tenido con cerca de 30 entidades que en algún momento del pasado año visitaron el edi� cio de Herrerías.

La Fundación Exponav es espe-cialmente cuidadosa en materia de control de calidad. El pasado año se renovó el distintivo Sicted después de una auditoría que determinó que el museo continúa cumpliendo los estándares que le permiten formar parte de este proyecto de la Secreta-ría de Estado de Turismo, que cuenta con la participación de la Federación Española de Municipios y Provin-cias.

sino para el resto del museo, por la posibilidad de contagio. Además de acometer las tareas de desinsecta-ción, se llevó a cabo la reparación de determinadas zonas afectadas por el tránsito de visitantes, ya que la cuaderna es uno de los lugares preferidos para fotogra� arse dentro del museo. Finalmente, se realizó un tratamiento preventivo y de monito-reo de las instalaciones con la colo-cación de seis lámparas trampa.

A lo largo de 2018 continuó la rees-tructuración de la primera planta del museo, donde en 2017 se había inaugurado ya la exposición perma-nente de faros y señales marítimas de la Autoridad Portuaria. Junto a esta colección de piezas, el primer piso se reserva para la exposición de la construcción naval de la ría de Ferrol, dividida en tres zonas: una dedicada a la carpintería de ribera y los pequeños y medianos astilleros;

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10 DE FEBRERO DE 2019historia39

ENRIQUE BARRERA

Hace cuarenta años se desencadenaron en Indochina unos acontecimientos no muy conocidos por el gran público. Tras la humillante salida de las tropas estadounidenses de

Indochina, los jemeres rojos se hicieron con el poder en Camboya en abril de 1975, implantando una dictadura que causó la muerte de una cuarta parte de su población

La cascada del dominó (Indochina 1978- 1979)

SOCIEDAD

Los dirigentes de los jemeres rojos estaban convencidos de que la pobla-ción urbana estaba muy contamina-da, y tenía que ser reeducada por las jóvenes generaciones en un ámbito rural; jóvenes contra mayores, campo contra ciudad, una idea que recuerda a la Revolución Cultural China pero llevada a cabo con más intensidad, hasta el punto de que actualmente Camboya es un país casi sin viejos. Atendiendo al tamaño de su pobla-ción, e incluso si las cifras han sido exageradas, ha sido el mayor geno-cidio (en realidad un autogenocidio) tras la Segunda Guerra Mundial, jun-to con el perpetrado en 1994 por el gobierno hutu de Ruanda, contra la etnia Tutsi.

En diciembre de 1978, el ejército vietnamita terminó con esta pesa-dilla, y los Jemeres Rojos buscaron refugio en la vecina Tailandia. A par-tir de este momento se desencade-naron importantes acontecimientos, algunos de difícil explicación.

Pese a que el nuevo gobierno cam-boyano presentó pruebas abrumado-ras sobre los crímenes perpetrados, la mayor parte de la comunidad inter-nacional se posicionó a favor de los Jemeres Rojos, y el Consejo de Segu-ridad de la ONU pidió a Vietnam que se retirara.

Hasta 1991, los responsables del auto-genocidio, ocuparon la silla de Camboya en la ONU. Se había pro-ducido una alianza antinatural entre China y Estados Unidos, contra Viet-nam y su principal apoyo: la URSS. Los estadounidenses buscaban no sólo vengar su derrota, sino evitar lo que Henry Kissinger había profetiza-do: la expansión de los comunistas en Indochina como una cascada de dominó. Vietnam, Laos y Camboya ya eran comunistas, y la siguiente ficha en caer sería Tailandia.

Hasta finales de 1978, China había sido el único apoyo internacional de los Jemeres Rojos, y no se limitó a esperar el desenlace diplomático. El 17 de febrero de 1979 invadió Vietnam, cuando los españoles estábamos inmersos en plena campaña electo-ral. La guerra duró un mes, y terminó

Superada la sorpresa, inicial los vietnamitas contraatacaron con éxito. A derecha, las inexpertas tropas chinas cruzan el rio Sôn Hông, cerca de la frontera

con la victoria del ejército vietnamita, más pequeño, pero mucho más expe-rimentado.

Superada la sorpresa, inicial los vietnamitas contraatacaron con éxi-to. A derecha, las inexpertas tropas chinas cruzan el rio Sôn Hông, cerca de la frontera.

Vietnam terminó retirándose, y entre 1991 y 1997 Camboya fue gobernada directamente por la ONU. Actualmente es una república

Pol Pot fue el líder de los Jemeres Rojos. En 1998 fue detenido y envenenado por sus propios compañeros de partido. A la derecha, la pirámide demográfica de Camboya, que presenta un espectacular adelgazamiento a partir de los 37 años de edad

Víctimas de los jemeres rojos

parlamentaria con escasa calidad democrática, seguramente debido a que el Partido Popular de Camboya ha ganado todas las elecciones de los últimos 33 años. En todo este tiempo el gobierno camboyano sólo ha sido capaz de juzgar a tres perso-nas por el autogenocidio, un escaso bagaje comparado con las 161 per-sonas juzgadas por el Tribunal para la Antigua Yugoslavia, y las 49 en Ruanda.

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40Urbox abre en Ares un parque infantil y café para toda la familia

Mariana Barberá abrió recientemente en la Rúa Santa Bárbara, en la localidad de Ares, Urbox. Es un parque infantil y café, un espacio para toda

la familia, donde tomar algo mientras los niños juegan seguros, ya que cuentan con monitora. Su propietaria apostó por un establecimiento en el que además de diferentes zonas de juegos se puedan celebrar tanto cumpleaños como los recientemente demandados Babyshower y Revelación del sexo de bebé. También dispone de servicio de cafetería completo todas las tardes de lunes a domingo, con meriendas, hamburguesas y tostas, y que en el mes de marzo se ampliará en horario de mediodía durante el fin de semana y con algunos productos más en carta. En Urbox cuentan con numerosas ofertas para todos lo gustos y necesidades, desde merendolas a 5 euros, cumpleaños desde 9,50 euros, fiestas nocturnas, temáticas, talleres... incluso clases de zumba fitness los martes en horario de mañana. En resumen, un local con diferentes zonas, decorado al detalle y donde toda la familia se encontrará como en casa.

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10 DE FEBRERO DE 2019enFotogramas

41El bar Mac llega a Esteiro con un horario amplio y un nuevo concepto

El pasado día 1 Ramiro Prieto, tras una completa y cuidada reforma, inauguraba Mac, una nueva cafetería situada en el número 1 de avenida Mac

Mahón, perteneciente al ferrolano barrio de Esteiro. Ramiro ,que cuenta con sobrada experiencia en hostelería ya que fue propietario de locales en la zona, apuesta por abrir su cafetería desde las 5 de la mañana para dar desayunos a los más madrugadores. De lunes a sábado podremos disfrutar hasta las 9 de la noche no solo de desayunos completos, sino también de cafés, cervezas, vinos y tapas. Los domingos cierra. Dispone de terraza exterior y como novedad en su interior cuenta con una máquina multiservicios donde se puede gestionar desde la compra de flores o regalos, recarga de móviles, lotería, revelado fotográfico, fotomatón, liberación de móviles, etcétera. La decoración de local ha gustado mucho entre la clientela.

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42 Un equipo multidisciplinar de investigadores de varios países ha logrado acotar las fechas en que se cree que dos tipos de homínidos, neandertales y denisovanos, habitaron la cueva de Denisova.

Dos artículos publicados en la revista Nature dan cuenta de los hallazgos de este equipo, formado por expertos del Reino Unido, Rusia, Canadá, Australia y Alemania.

Reducen las fechas de ocupación de Denisova

CIENCIA

Las excavaciones en la cueva de Denisova, en el macizo siberiano de Altái, comenzaron hace 40 años. En las capas de material del Paleolíti-co Medio (hace alrededor de entre 340.000 a 45.000 años) y del Paleolí-tico Superior Inicial se han hallado muchas de las claves sobre la vida de algunos de los homínidos que están en la rama del árbol evolutivo de nuestra especie, Homo sapiens. Este yacimiento es único en el mundo porque estuvo ocupado por dos gru-pos humanos arcaicos en varias oca-siones: neandertales y denisovanos.

Un grupo de científicos aporta ahora datos más precisos sobre estos homínidos con nuevas dataciones, en las que se identifica la evidencia más temprana de su existencia en el sur de Siberia.

“Esta es la primera vez que pode-mos asignar con confianza una edad a todas las secuencias arqueológicas de la cueva y su contenido”, declara Tom Higham, de la Unidad de Acele-rador de Radiocarbono de la Univer-sidad de Oxford (Reino Unido). For-ma parte del equipo multidisciplinar formado por investigadores de Rusia, Australia, Canadá y Alemania que ha trabajado durante cinco años para datar el yacimento arqueológico de la cueva de Denisova.

Los resultados aparecen en dos nuevos estudios publicados en la revista Nature. Ambos colocan una línea de tiempo en la que los nean-dertales y sus enigmáticos primos, los denisovanos, estaban presentes en el yacimiento, así como las con-diciones ambientales a las que se enfrentaban antes de extinguirse.

Según sus resultados, la cueva fue ocupada hace al menos 200.000 años por los denisovanos, con herramien-tas de piedra en los depósitos más profundos que sugieren que la ocu-pación humana puedo haber comen-zado hace 300.000 años. Los nean-dertales visitaron el yacimiento hace entre 200.000 y 100.000 años, ya que Denny, la niña de ascendencia mixta, reveló que los dos grupos de homíni-dos se reunieron y se cruzaron en ese período de tiempo.

La mayor parte de la evidencia de neandertales en la cueva de Deni-sova se localiza dentro del último período interglacial, hace alrededor de 120.000 años, cuando el clima

era relativamente cálido, mientras que los denisovanos sobrevivieron a períodos mucho más fríos, antes de desaparecer hace unos 50.000 años.

Los humanos modernos estaban presentes en otras partes de Asia en ese momento, pero la cuestión sobre si hubo o no encuentro entre ellos y los denisovanos permanece abierta, en ausencia de cualquier rastro fósil o genético de los humanos modernos en el yacimiento.

En 2010, esta cueva despertó el interés al publicarse el genoma obte-nido del hueso del dedo de una niña que pertenecía a un grupo de seres humanos no identificados previa-mente en el registro paleoantropoló-gico: los denisovanos. Después, otras investigaciones continuaron apor-tando datos sobre la historia genéti-ca de los neandertales de Denisova y Altái, basadas en el análisis de los escasos y fragmentados restos de homínidos que se hallaron.

El año pasado, a partir de un frag-mento de hueso descubierto por investigadores de las universidades de Oxford y Manchester, se analizó el genoma de la hija del cruce de nean-dertales y denisovanos. Era la prime-ra prueba de apareamiento entre los dos grupos de homínidos arcaicos.

Sin embargo, la datación de los fósiles de los homínidos de la cueva no estaban claras, al igual que las fechas para el ADN, los artefactos

y los restos de animales y plantas recuperados de los sedimentos.

Las excavaciones dirigidas por Anatoly Derevianko y Michael Shunkov del Instituto de Arqueología y Etnografía de la Academia de Cien-cias de Rusia en Novosibirsk, revela-ron la secuencia arqueológica más larga de Siberia.

En estas nuevas investigacio-nes, que forman parte del proyecto PalaeoChron, se han obtenido cin-cuenta dataciones de radiocarbono a partir de fragmentos de hueso, dien-tes y carbón recuperados de las capas superiores del yacimiento.

Asimismo, los investigadores de la Universidad de Wollongong en Aus-tralia obtuvieron más de 100 edades ópticas por luminiscencia para los sedimentos de la cueva, la mayoría de los cuales eran demasiado anti-guos como para utilizar la técnica por radiocarbono. Otro equipo austra-liano también obtuvo la edad mínima para el fragmento de hueso mixto de neandertal y denisovano mediante datación por series de uranio.

Para determinar las edades de los fósiles de homínidos arcaicos, el equipo de Oxford desarrolló un novedoso modelo bayesiano que combinó varias de estas fechas con información sobre la estratigrafía de los depósitos y las edades genéticas de los fósiles de denisovanos y nean-dertales. El último de ellos se basó en el número de sustituciones en las secuencias de ADN mitocondrial.

Las estimaciones de edad “incor-poran toda la evidencia de datación disponible para estos fósiles peque-ños y aislados, que a veces se pueden desplazar después de la deposición en una secuencia de la cueva”, expli-ca Katerina Douka del Max Planck.

Trabajos de excavación en la galería este de la cueva Denisova donde se encontró eun hueso que pertenece a una nueva especie de homínidos

Los neandertales visitaron el yacimiento hace entre 200.000 y 100.000 años, según los restos de Denny, la niña de ascendencia mixta

Identificaron la evidencia más temprana hasta el momento de humanos modernos en el norte de Eurasia

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10 DE FEBRERO DE 2019todoMúsica

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Personalmente siento por este legendario sello de jazz un cariño especial ya que por sus ediciones discográ� cas di mis pri-meros pasos, junto con Impulse como a� cionado

a la música de jazz y fui asentando du-rante 54 años mi apego a esta música.

Blue Note Records acaba de cumplir 80 años desde que en enero de 1939 un inmigrante alemán apasionado del jazz llamado Alfred Lion produjo su primera sesión de grabación en Nueva York con dos pianistas de Boogie Woo-gie, fundando así la que sería la etique-ta más longeva y reputada del jazz en el mundo.

Blue Note Records representa lo más granado del jazz, en todas sus for-mas de expresión, desde el Hot Jazz, el Boogie Woogie y el Swing, pasando por el Bebop, el Hard Bop, el Post-Bop, el Soul Jazz, el Avant-Garde y el Fusión, además de los vibrantes sonidos de la actualidad. Los artistas que han gra-bado en el sello se han a� rmado como los pilares de la historia del Jazz: The-lonious Monk, Bud Powell, Miles Davis, John Coltrane, Cannonball Adderley, Horace Silver, Art Blakey, Jimmy Smi-th, Dexter Gordon, Grant Green, Lou Donaldson, Donald Byrd, Lee Morgan, Freddie Hubbard, Joe Henderson, Her-bie Hancock, Wayne Shorter, McCoy Tyner, Andrew Hill, Ornette Coleman, Cecil Taylor, entre otros muchos.

Tras un breve periodo de inactividad entre 1981-1984 durante el cual se man-tuvo el legado del sello vivo a través de una serie de reediciones en EMI, Blue Note regresó con un liderazgo refor-zado dando cobijo a las estrellas más prominentes e innovadoras del género a la vez que ha ampliado sus horizon-tes incluyendo otros géneros musica-les, siendo sede de éxitos comerciales como los logrados por Bobby McFerrin, Dianne Reeves, Cassandra Wilson, Us3, Norah Jones, Al Green, Amos Lee, Medeski Martin & Wood, Willie Nelson y Wynton Marsalis.

Para celebrar este aniversario “Blu Note”, “tirará la casa por la ventana” y muchos aficionados al jazz estarán “abajo” para recoger algunos de los “obras conmemorativas” que han fra-guado su historia , como reediciones de su catálogo en vinilo, una película documental, eventos en vivo, litogra-fías del imaginario de BN, línea de ropa, boxsets revisados del repertorio del sello, etcétera….

Año de Galicia en el Festival de

L’Orient 2019

Blue Note Records

celebra sus ochenta años

Ga l i c i a l l e g ó a L’Orient, en la Bre-taña francesa, de la mano del coruñés Geranio Torreiro Antón, que en 1976 fue nombrado dele-

gado, el primero, de este festival en Galicia incluyendo en él en represen-tación de Galicia al Coro Cántigas da Terra –agrupación en la que entró como corista en 1955 y en la que fue bailarín, maestro de baile y escenó-grafo hasta 1980–.

En el año 1977 viajó la Escola de Gaitas de Ortigueira, con Xabier Garrote al frente, y precisamente de aquella visita surgió la idea de orga-nizar un evento similar en Ortiguei-ra. Fuxan os Ventos fue, en ese año,

el primer grupo folk gallego que par-ticipo en el FIL.

A partir de ahí Galicia se fue asentando año a año en este evento

de resonancia mundial, apor-tando su cultura a este espacio “protegido”. El de L’Orient figura entre los festiva-les de más reso-nancia mundial donde se reúnen países –Bretaña, Escocia, Gales, Cornualles, Isla de Man, Irlanda, Galicia y Astu-rias– hermana-dos por una cul-tura, la celta.

En su pasada edición el FIL, en el que participa-ron 4.500 artistas

invitados, acogió 120.000 espectado-res con entrada y 750.000 visitantes en la localidad durante los diez días de celebración, una cifra que supera con creces el número de asistentes a varios festivales europeos de músi-ca pop-rock como Glastonbury (cer-ca de 200.000), Mad Cool (240.000), Primavera Sound (220.000), Rock in Rio Lisboa (280.000) o Arenal Sound (300.000), con una décima parte de publicidad de los mismos.

Con motivo de esta invitación de honor que la Xunta de Galicia apoyó a través del Agadic por ser un mag-ní� co escaparate para la promoción y difusión de la cultura gallega, la delegación gallega contará con unos 130 músicos y bailadores para dejar el pabellón de Galicia en lo más alto.

¿Qué hacer cuando un instru-mento como el acordeón, con menos de 200 años de historia, ha desarrollado lenguajes musicales tan diversos en distintos países? ¿Qué puntos de conexión existen entre los distintos tipos de acor-deones diatónicos, cromáticos…? Estas son preguntas que Xosé Lois Romero (Galicia), Marcos García (Asturias) y Angus Lyon (Escocia) se plantearon a princi-pios de 2017, cuando una llamada de Xosé Lois activó un proyecto que tenía desde hacía algunos años. A partir de ahí, los tres mú-sicos y compositores han puesto toda su creatividad y experiencia al servicio de este proyecto, bus-cando un discurso musical que va desde el sonido más natural del instrumento al tratamiento sonoro mediante las nuevas tecnologías. El proyecto culminó con su primer álbum homónimo, grabado en elGran’s House Studio de Escocia.

Un proxecto que recopila melo-días recollidas a Elena Alonso Pino (Toutón, 1 de xullo de 1928), por parte de María Vidal, Pichi Abollado e o seu neto, Pipo Alva-riño. O propósito deste traballo é mostrar como eran as veladas musicais de Pipo Alvariño coa súa avoa Elena: unha voz, unha guitarra e un acordeón. Deste concepto parten os arranxos musicais, composicións e pro-dución, que pretende transmitir a esencia do canto tradicional de Elena que tan ben representa a voz de María Vidal. Tamén parti-cipa neste proxecto o enxeñeiro de son dos prestixiosos PKO Studios (Boadilla del Monte), o tres veces gañador dos Latin Grammys, Caco Refojo, irmán de Pipo Alvariño. Para realizar estas melodías e o acompañamento, Pipo e Caco entenderon que a gravación debería facerse ao vivo, aproveitando a calidade de son que só PKO Studios pode ofrecer, e así transmitir o carácter das cancións do xeito mais � el.

ACCORD TRÍOPRIMER ÁLBUM

AS CANTIGAS DE ELENAAO VIVO

El Festival Intercéltico de L’Orient 2019 estará dedicado en su 49 edición a Galicia, elegida como cabecera del FIL. La atmósfera gallega brillará a

partir de este mes de enero, a través del nuevo póster que presenta una

explosión de colores y revela los muchos símbolos fuertes de este territorio celta. Será del 2 al 11 de

agosto, una cita especial en homenaje a la música gallega

NONITO [email protected]

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Todos tenemos nues-tras manías; crecien-tes con la edad, ade-más. Una que mi lado cinéfilo va cogiendo es la profunda ofensa que siento por parte

de la crítica global cuando se emite un juicio mayoritario que considero terriblemente errado. El cabreo se redobla cuando en lugar de un juicio injusto, son dos. Una película que se venera sin que haya motivo algu-no para ello y otra que se vilipendia cuando merece justo lo contrario.

Ahora mismo, en la cartelera pre-sente, estamos viviendo no una, ni dos, sino tres injusticias. La prime-ra, y de ella nos vamos a ocupar en gran parte de este artículo, es la cuasi universal celebración que ha mere-cido La Lego Película 2 para la gran mayoría de la prensa internacional. La segunda y la tercera son los sus-pensos que se han llevado dos autén-ticas joyas: Alita. Angel de combate y Cristal. Yo puedo entender que el o� cio de la crítica consiste precisa-mente en dar una opinión genuina, argumentada y con el ethos de saber de qué se habla, pero también ente-ramente libre. Es el juicio sumario de un individuo y solo de él.

Pero lo que me molesta profun-

El todo vale

damente, y es una sensación que sé que otros colegas comparten, es ese quórum contra el que cada vez pare-ce más difícil luchar. Al reducir la crí-tica a un guarismo tan burdo como el pulgar para arriba o para abajo del César en el coliseo, se intenta evocar en el espectador una decisión bina-ria: ir o no ir a esta película.

Como el juicio global es tan claro, sucede que un sector muy amplio de la crítica internacional (porque los agregadores suman cientos de rese-ñas) se suma al consenso por aque-llo de no quedar como el único que equivocó el juicio. Huelga decir que tal actitud, jamás reconocida pero evidente a poco que se investigue, es un cáncer para la crítica de cali-dad. Y a mí me es imposible pensar que una inmensa mayoría de críticos cinematográficos con conocimien-to de causa puedan pensarse que La Lego Película 2 es una cinta superior a Cristal de M. Night Shyamalan. No me cabe en la cabeza.

¿Por qué me ha gustado tan poco La Lego Película 2? Pues porque se le ve, a la legua, que es una continua-ción con el único objetivo de seguir engordando una franquicia. Está desvergonzadamente hueca. Sus adalides, los normalmente brillantes Phil Lord y Chris Miller, ejercen aquí de desganados guionistas y produc-tores ejecutivos. Lo más irritante de su libreto es cómo han anulado por completo las virtudes del anterior capítulo provocando una regresión en su personaje principal.

Si en La Lego Película 1, Emmet era una especie de Truman Burbank que � nalmente lograba despertar de una distopía que él creía utopía, en esta cinta se obliga arti� cialmente al per-sonaje a volver a ser un conformista. No hay ningún otro motivo para tal decisión que poder repetir alguna de las escenas más populares de la primera entrega, como la canción de Todo es increíble mientras vemos la rutina diaria de Emmet; esta vez,

en un escenario postapocalíptico a lo Mad Max. La trama no ofrece, ni a él ni a ningún otro personaje, el menor avance o retorcimiento de sus convicciones. Es, literalmente, una colección de gags que no van a nin-guna parte.

Si hay algo que salva siempre las películas de Lord y Miller es su locura, atrevimiento e inventiva en la puesta en escena. En un Hollywood comple-tamente anquilosado en el mismo estilo de animación blanda y digital —les reto a que distingan el estilo de Pixar, DreamWorks, BlueSky y demás sucedáneos—, Miller y Lord siempre arriesgan. En La Lego Película apos-taron por un extraño stop-motion que se saltaba la regla de los 24 foto-gramas por segundo para dar esa sensación postiza en el movimiento que tendría un lego si estuviera vivo. Aquí, inventado el truco por otros, Mike Mitchell se limita a replicarlo sin nada nuevo que decir.

Resulta muy cansado, a estas altu-ras del juego y con las plataformas de streaming achuchando semana tras semana con jugosos contenidos, el ver cómo los adultos somos deste-rrados por Hollywood de las salas. Es más, se nos supone acudir solo como padres de familia para que nuestros hijos vean los juguetes que luego nos pedirán por reyes y en verano. A veces, se alinean los astros y además de la � agrante operación de marke-ting uno encuentra una película. A veces, como es el caso, un anuncio muy largo.

ÁNGEL LUIS SUCASAS

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10 DE FEBRERO DE 2019cineTeatro45

Saoirse Ronan y Margot Robbie en el estreno de “María, reina de Escocia”

Saoirse Ronan y Mar-got Robbie dan vida a María Estuardo de Es-cocia y su prima Isabel I de Inglaterra en “Ma-ría, reina de Escocia”, una nueva adaptación

cinematográ� ca de la turbulenta vida de quien fue reina de Francia a los 16 años y viuda a los 18 y que rehusó volver a casarse pese a las presio-nes de su entorno. La vida de María de Estuardo ha sido llevada al cine en varias ocasiones, entre otras por John Ford con Katharine Hepburn, y también ha inspirado a escritores, desde Stefan Zweig a Lope de Vega y a músicos, de Wagner a Lou Reed.

Por su parte, Taylor Schilling, pro-tagonista de la serie ambientada en una cárcel de mujeres “Orange is the new black”, se adentra en el terror en “The Prodigy”, un filme dirigido por Nicholas McCarthy que tira de la siempre eficaz fórmula “niños y fenómenos paranormales”. La cinta se centra en la madre de Miles, que ante el perturbador comportamiento de su hijo teme que esté poseído por fuerzas paranormales y se debate entre su instinto maternal de protec-ción y la necesidad de descubrir qué está pasando.

Ambientada en el Detroit de los años 80, en pleno apogeo de la epide-mia del crack y la guerra contra las drogas, “White Boy Rick” cuenta la historia (real) de un padre (Matthew McConaughey) y su hijo adolescente

Tras protagonizar la serie policíaca “Shades of blue” (2016-2018), Jennifer López vuelve al cine en la come-dia sobre segundas oportu-

nidades “Jefa por accidente”, dirigida por Peter Segal. La cantante da vida a una subgerente de supermercado, una mujer frustrada por no haber cumplido sus sueños, hasta que un día el hijo de una amiga le inventa un per� l de licenciada en Harvard en re-des sociales y todo cambia.

Llega al cine la fascinante vida de María Estuardo

(Richie Merritt), que se convierte en informante encubierto de la policía. Dirigido por Yann Demange, el � lme habla sobre la cara oscura del sueño americano, en un escenario en el que los valores familiares tratan de impo-nerse sobre la injusticia institucional y la corrupción.

Por último, se estrena también “High Life”, la odisea espacial de la

directora francesa Claire Denis, que suscitó amores y odios a su paso por festivales como Toronto o San Sebas-tián. Entre la ciencia � cción y el cine de autor, se trata de un � lme existen-cialista que gira en torno a un astron-auta (Robert Pattinson) que vive con su hija en el espacio exterior como parte de un experimento realizado con prisioneros.

La secuela de la “Lego Película” y una comedia de Jennifer López, en la cartelera

La animación también tiene un hueco en la cartelera de esta semana. Dirigida por Mike Mitchell, la secue-la de la “Lego Película”, un fenómeno mundial de taquilla, reúne cinco años después a los héroes de Bricksburg en una nueva aventura para salvar su ciudad de los invasores Lego Duplo, que vienen del espacio exterior.

“La clase de piano” es una histo-ria de pasión y talento, reinserción y superación a través de la música clásica, con obras de Chopin o Bach,

La nueva adaptación de la vida de la reina de Escocia encabeza una cartelera con drama y

ciencia � cción

y adaptaciones de grupos actuales como Pixies. Un pianista que tocaba en el metro de París inspiró a Ludovic Bernard para esta historia protagoni-zada por Kristin Scott Thomas, Lam-bert Wilson y Jules Benchetrit.

Por último, en “Trinta lumes”, Dia-na Toucedo se adentra en la sierra de O Courel en una opera prima de pai-sajes hipnóticos que retrata la vida de sus gentes conviviendo con los envites de la naturaleza, la despobla-ción y el olvido.

La Berlinale abrió esta semana su des� le de 17 aspirantes a los Osos, una lista en que hay algu-nos nombres ya premiados en ediciones anteriores y sobre los que decidirá el jurado presidido por la actriz francesa Juliette Binoche. La 69 edición del festival será la última con Dieter Kosslick en su dirección y llega pletórica de mujeres cineastas y con un eclipse total de cine estadounidense. EFE

Antonio Banderas esceni� có esta semana en Madrid el bau-tismo de su próximo proyecto empresarial privado, el centro cultural Teatro del Soho de Má-laga. El actor admitió que como empresario es un “espíritu inquieto” con suerte desigual en los negocios. EFE

La Academia de Hollywood y la cadena de televisión ABC con-� rmaron que la 91 edición de los Oscar se llevará a cabo sin un maestro de ceremonias, algo que no ocurre en la gran gala del cine desde hace 30 años. Durante el tradicional almuerzo de nominados, que se celebró el lunes en Los Ángeles (Califor-nia), varios medios especializa-dos avanzaron la noticia. EFE

ABRE UNA BERLINALE LLENA DE OSOS Y CON BINOCHE COMO IMÁN MEDIÁTICO

ANTONIO BANDERAS PRESENTA EL TEATRO DEL SOHO DE MÁLAGA

LA ACADEMIA CONFIRMA QUE LOS OSCAR NO TENDRÁN MAESTRO DE CEREMONIAS

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46 El día de San Valentín, las vacaciones de Carnaval, las de Semana Santa, son fechas ideales para viajar y hay opciones muy originales para alojarse. Un hotel similar a un rascacielos, otros dos con

miles de habitaciones, uno con más de trece siglos de antigüedad, y dos “inmensamente pequeños”, forman parte del reducido club de establecimientos singulares que tienen algo especial y único.

SOCIEDAD

Los lugares donde nos alojamos y disfrutamos son uno de los conteni-dos más compartidos a través de las redes sociales y, en algunos casos, pueden igualar o eclipsar a otras experiencias que vivimos en nues-tros viajes, debido a su singularidad.

Hay algunos hoteles donde el via-jero puede vivir estancias muy espe-

RICARDO SEGURAFotos: EFE

ciales y que asombran a sus amigos y familiares cuando los descubren en sus redes sociales, según Enrique Sancho, representante de Hotelscan.com en España. “Aunque es reco-mendable que quienes comparten su experiencia en línea mediante fotos o vídeos tomen imágenes amplias y centradas en la arquitectura o deco-ración del hotel, dejando a un lado los clientes para respetar su privacidad y tranquilidad”, sugiere.

Estos son algunos de los hoteles más singulares del mundo elegidos

entre los hoteles más altos del mun-do, al medir 356 metros, según desta-ca Sancho.

Añade que el Gevora tiene 528 habitaciones, la mayoría de lujo, teniendo la más pequeña 46 metros cuadrados y la más grande 85, y que cada planta cuenta con un mayordo-mo dispuesto a satisfacer todas las necesidades de los huéspedes.

“Este impresionante hotel de color dorado cuenta con cinco restauran-tes que ofrecen una gran variedad de ambientes y cocinas, y también tiene spa, dos gimnasios, uno para hombres y otro para mujeres, y una piscina cubierta”, explica.

“El lujo comienza al entrar por una de las puertas giratorias del lobby, revestidas de oro macizo, y conti-núa al montarse en uno de los ocho ascensores que tardan 38 segundos en subir los 75 pisos hasta llegar a la espectacular piscina de la azotea, donde se puede disfrutar de las mejo-res vistas de la ciudad tomando un cóctel o dándose un baño”, según el representante de Hotelscan.

Miles de habitaciones“El hotel más grande es el MGM Grand (www.mgmgrand.com) en Las Vegas (EEUU), con casi 7.000 estancias. Su edi� cio principal tiene 4.293 habita-ciones y 751 suites, a lo que hay que añadir las tres torres The Signature, con 576 suites cada una de ellas, los 51 lofts del Skylofts y las 29 villas de

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por la plataforma de búsqueda de hoteles y apartamentos Hotelscan, lugares cuya demanda “es más alta que la media, porque a muchas perso-nas les gusta disfrutar de un hotel de récord o excepcional, aunque tengan que pagar un precio mayor o reservar con muchos meses de antelación”, según Sancho.

En las alturasEl Gevora Hotel (http://gevorahotels.com) en Dubai (Emiratos Árabes Unidos) ocupa el puesto número uno

Hoteles singulares

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10 DE FEBRERO DE 2019enDetalle47

1- El Gevora de Dubai es el hotel más alto, con 356 metros; 2- El hotel más grande es el MGM Grand en Las Vegas, con casi 7.000 estancias; 3- El hotel más antiguo es el Nishiyama Onsen Keiunkan, cerca del Monte Fuji, en Japón, que funciona desde el año 705; 4- El Hotel Central & Café de Copenhague tiene una sola habitación de 12 metros cuadrados; 5- En la región alemana de Baviera está el hotel Eh’häusl, de 53 metros cuadrados y una habitación; 6- Un antiguo Volkswagen Escarabajo, situado en Al Jaya (Jordania), es un hotel para dos personas.

El hotel Gevora, en Dubai, ocupa el número uno entre los hoteles más altos, con 356 metros, mientras que el más grande es el MGM Grand en Las Vegas, con casi 7.000 estancias

Dos de los hoteles más pequeños son el Central & Café de Copenhague, con una habitación de 12 metros cuadrados, y un Volkswagen Escarabajo situado en Al Jaya (Jordania)

The Mansion at MGM Grand”, según Enrique Sancho.

El experto indica que este hotel alberga el famoso pabellón de con-ciertos y deportes MGM Grand Gar-den Arena, y restaurantes galardo-nados, como el de Joel Robuchon, especializado en alta cocina france-sa; el asador Tom Colicchio’s Crafts-teak; y el Morimoto Las Vegas, que prepara cocina japonesa creativa.

“¡Y el entretenimiento viene de la mano del Cirque du Soleil con su espectáculo KÀ, una producción que incluye acróbatas, artes marciales, marionetas y pirotecnia!”, destaca Sancho.

Disfrutar en espacios diminutosSegún este especialista en turismo es complicado decir cuál es el hotel más pequeño. “Podría ser el Hotel Central & Café (www.centralhotelogcafe.dk) de Copenhague (Dinamarca), con una sola habitación de doce metros cuadrados con todo tipo de detalles y comodidades, situada encima de la cafetería Granola Café en el barrio de Vesterbro”, apunta.

“Con la reserva está incluido el desayuno, que se puede degustar bajando las escaleras o en la habita-ción”, añade.

“Otro establecimiento extremada-mente pequeño está situado en Ale-

cionó para tenerla como recepción. La noche tiene un precio de unos 48 euros”, señala Sancho.

Un hotel de 1.300 añosEl hotel más antiguo del mundo es el Nishiyama Onsen Keiunkan, o Kos-hu Nishiyama Hot Spring-Keiunkan, situado en Yamanashi cerca del Monte Fuji, en Japón. Ha sido regen-tado por 52 generaciones de una mis-ma familia y fue abierto en el año 705, según Hotelscan.

“Este alojamiento (www.keiunkan.co.jp/en) cuenta con 37 habitacio-nes decoradas al estilo tradicional japonés, que cuestan entre 380 y 566 euros la noche y, en 1997, fue renova-do manteniendo su estética tradicio-nal”, explica Sancho.

“Este lugar con más de 1.300 años de historia, es especialmente popular por los bene� cios de sus aguas ter-males que atrajeron a los guerreros samuráis en épocas de guerra para curar sus heridas y sus problemas musculares”, concluye.

Ahora solo hay que elegir el ambiente que más se adapta a noso-tros y hacer la reserva...

mania, concretamente en Amberg, en la región de Baviera.

Es el hotel Eh’häusl (http://ehe-haeusl.de), que tiene una super� cie útil total de 53 metros cuadrados y una sola habitación cuyo precio es de unos 245 euros la noche (con desayu-no incluido). Tiene televisor de pan-talla plana, hilo musical, un sofá, una chimenea, una bañera de hidromasa-je... y, por supuesto, una cama”, según destaca Sancho.

No obstante, Hotelscan considera el “hotel” más pequeño del mundo a un popular Volkswagen Escarabajo blanco situado en Jordania, concre-tamente en Al Jaya, al sur de la capi-tal, Amán.

“Este singular alojamiento está habilitado para alojar a dos personas. Además, su propietario ofrece desa-yunos y comidas típicas jordanas en una cueva cercana que acondi-

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Durante la última dé-cada no hemos pa-rado de ver a todas las compañías hacer hincapié en la reedi-ción de innumerables títulos, y huelga decir

que la diferencia de trato entre unas y otras siempre se ha notado. Desde meras conversiones sin novedades, pasando por remasterizaciones cu-tres, es raro encontrarnos con casos en los que se ve esfuerzo y trabajo por parte de las desarrolladoras al traer-nos de vuelta videojuegos clásicos y no tan antiguos a nuestras platafor-mas actuales.

Sin embargo, en los últimos tiem-pos, parece que los creadores de vide-ojuegos han tomado nota, realizando cada vez una labor más complicada pero que se ve altamente recompen-sada no solo por su magní� co trabajo, sino por el gran recibimiento de los usuarios. Como ejemplo podemos poner las recientes trilogías de Crash Bandicoot y Spyro Reignited Trilogy, así como el clásico Shadow of the Colossus, todos rehechos para las generaciones actuales, conservan-do sus bases intactas, arrasando en ventas y alabados tanto por jugado-res como por crítica.

Pero el caso con el que esta vez nos encontramos va incluso más allá, no solo recuperando un título que rede� nió el género de survival horror hace más de veinte años, sino adaptándolo a la nueva generación

Cuando el terror renace

te a nivel grá� co. La trama también ha sido retocada y esconde nuevos secretos, con pequeños cambios de desarrollo que cogerán por sorpresa a los más veteranos de esta saga, a la vez que se retoca su jugabilidad, volviendo a la combinación de explo-ración, puzles, gestión de recursos, supervivencia y acción que colocó a la franquicia en lo más alto, con un desarrollo sorprendente que nos mantendrá pegados a los mandos mientras temblamos de tensión, al tiempo que acabamos con muertos vivientes y escapamos de nuestros mayores temores en las dos campa-ñas de León y Claire, sin contar los múltiples extra que hay, como nuevas expansiones gratuitas con diferentes personajes y nuevos modos de juego que harán que tardemos muchísimo en abandonar la partida.

Desde la lúgubre y realista ambien-tación que nos encoge y asombra desde el primer minuto gracias a su increíble iluminación, hasta las deta-lladas y viscerales mutilaciones y el cuidado doblaje y efectos de sonido,

y trayendo de vuelta la combinación que hizo grande a esta saga y que los fans llevaban años esperando. ¿Pre-parados para adentraros una vez más en Racoon City?

El origen del malCuando el recién graduado oficial León S. Kennedy y la universitaria Claire Red� eld entran en la ciudad y se encuentran con el estallido de un brote que ha convertido a la mayoría de la población en zombies, ambos protagonistas se verán obligados a trabajar en equipo para descubrir qué hay detrás de los múltiples sucesos que han azotado a la ciudad, y lo más importante, salir de allí de una pie-za. Sin nadie más que les ayude, con munición escasa y rodeados de seres de pesadilla, la tensión y el miedo esperan en cada rincón, ¿lograrás vivir un día más?

Con esta trama de fondo, Capcom actualiza su obra maestra del género de terror y supervivencia por exce-lencia a los nuevos tiempos, pero sus mejoras distan de ser únicamen-

es difícil encontrar ninguna pega a un título tan cuidado en todos los aspectos. Únicamente que la música no llega a ser tan mítica como la del original y que algunas situaciones o puzles se repiten de una campaña a otra, algo que podría haberse corregi-do perfectamente en este remake.

Lo bueno nunca muereEn resumen, Resident Evil 2 no es un mero canto de nostalgia por un juego que nos hizo temblar en 1998, es un gesto con el que Capcom demuestra no solo que puede hacer las cosas bien cuando quiere, sino que los gran-des títulos no envejecen y siguen marcando tendencia, recordando al mundo por qué su saga sigue siendo referencia en el género de survival horror.

Es hora de adentrarnos en la más profunda oscuridad, ¿te crees capaz de enfrentarte a tus miedos?

VICTORIA D. [email protected]

Desarrolladora: CapcomDistribuidora: Koch MediaGénero: Survival Horror Modo: Un jugadorDuración: 14 horas las dos campañas principalesDi� cultad: MediaPlataforma: PS4, Xbox One, PCPrecio: 59,95 euros edición estándar, 249,99 euros edición coleccionista

RESIDENT EVIL 2

RESIDENT EVIL 2

sobre negro, con escote asimétrico, pom-pón sobre hombro y apliques a modo de broches gigantes sobre el pecho y la cadera con un recogido sencillo y favorecedor.

Macarena GómezRomántico diseño de Teresa Helbig con capucha. Realizado en “plumetti” blanco con apliques en terciopelo negro.

María PedrazaDe Dolce & Gabbana negro con corsé trans-parente en la parte superior y volantes de tul con strass. El maquillaje con “eyeliner”

de purpurina y el peinado es todo un acierto.

Silvia AbascalDelicado vestido lila de Marchesa, con volantes superpuestos en gasa con top transparente.

Toni AcostaVestido de corte midi con vuelo y capa de The 2nd Skin de paillet-tes con joyas de Barcene y bolso de Jimmy Choo.

Nathalie PozaCon vestido Negro de man-ga arquitectónica de Stella McCartney

María AdanezVestida por Santos Costura y con joyas de Messika.

Belén LópezCon un espectacular ves-tido de paillettes en rojo de Manuel Zerpa.

Belén RuedaVestido blanco de gran volumen y escote pala-bra de honor de Benja-mín Friman, zapatos de Saint Laurent y joyas de Bárcena.

La Gala número 33 de los Pre-mios Goya 2019, celebrada en el Palacio de Congre-sos y exposiciones de Sevilla, presentada por Andreu Buena-fuente y su esposa,

Silvia Abril, es la gran � esta del cine español, una cita cada vez más importante en cuanto a esti-lo se re� ere. Una alfombra roja de 75 metros por donde des� laron un gran número de importantes � rmas naciona-les e internacionales.

Vestir para los Goya no es tarea sen-cilla, tiene que haber un binomio entre atrevimiento y elegancia.

Un año más hay más horrores que aciertos. He elaborado mi lista de favoritos, ha sido fácil porque no había tantos “lookazos”.

Nieves ÁlvarezModelo de Elie Saab inspirado en las obras arquitectónicas de Gaudí. Falda de gran volumen, espalda al aire y escote Halter. El tejido estaba reticulado con pedrería mezclando tonos bronce y plata. Se necesitó un mes y medio de traba-jo para la elaboración en sus talleres del Líbano.

Juana AcostaDe Dolce & Gab-bana, vestido de silueta sirena, de pedrería

Quiero decirte

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La parte más vistosa estilísticamente hablando es la alfombra roja, pero también la más criticada. Aúna cine y moda y bene� cia a ambas industrias y profesionales por lo que sigo sin entender que todavía, a estas alturas, nuestras actrices no la preparen más. Algunas

inteligentes lucieron modelos de la reciente pasarela Mercedes Fashion Week Madrid, ¡menos mal! Y otras optaron por la garantía de � rmas internacionales acostumbradas a vestir en las alfombras rojas.El negro y el blanco dominaron en casi todas con agradables pinceladas de

color por parte de algunas y destastres chillones en otras.Las ganas de sorprender y de llevar un estilismo diferente siempre están presentes, esperemos que el año que viene sea mejor, si no siempre nos quedará para salvar la situación la maravillosa N _ _ _ _S A _ _ _ _ _Z

deModa

1- Nieves Álvarez, vestida de Elie Saab; 2- Macarena Gómez, con un diseño de Teresa Helbig; 3- Juana Acosta, de Dolce & Gabbana; 4- Toni Acosta, de The 2nd Skin; 5- Silvia Abascal, con un modelo de Marchesa y 6- María Pedraza, de Dolce & Gabbana I EFE Vidal / Caro

Belén CuestaEscotadísimo pero ele-gante modelo de tercio-pelo negro, otra del equi-po de Óscar de la Renta.

Silvia AbrilPresentadora de la gala des� ló vestida de negro con mangas abullonadas blancas que son fanta-sía de Nacho Aguayo para Pedro del Hierro.

Eva MarcielCon vestido asimétri-co de Isabel Sanchís y clutch de Jimmy Choo.

Leonor Waitling Azul de Michael Kors.

Miriam HernándezClásico negro que es

siempre un acierto, destacaba su falda abu-llonada con bolsillos.

Najwa NimriUna fantasía de seda, cristales y bordados en tonos marfil y dorado de la colección crucero de Gucci. La � rma italia-na solo ha querido vestir a una actriz, aquella que

tuviera la actitud precisa para llevar este diseño.

No ha sido una “red car-pet” espectacular, las invi-tadas se han movido entre un clasicismo esperado consiguiendo un tímido aprobado y algunas que abrazaron el atrevimiento, dentro de las tendencias. Gracias a ellas hemos

podido comentar algo de glamour.

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NATALIA ALCAYDE@Natalialcayde

Goya 2019 – Alfombra Roja

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50 El robot que permite hornear pan todo el día

KICKBOX PARA ELEGIR PELÍCULA

No te rompas más la cabeza buscando qué peli ver después de un día de trabajo o acomodarte en el sofá con mantita en un domingo de invierno. Esta ticketbox te dará 100 ideas de cine del bueno con un solo gesto. Lo único que tendrás que hacer es decidir si te apetece un tique del lado Relax o del lado Emoción. La caja está diseñada como una antigua cinta de vídeo VHS y los tiques como entradas de cine retro, con títulos como Cisne negro, Annie Hall o Pequeña Miss Sunshine. Por 9,95 euros en curiosite.es.

PULPO CUELGATODO PARA LADUCHA

Con sus 9 dedos, este pulpo mantiene todo a mano en el baño, sin riesgo a que se caiga:Champú, botellas, jabón, esponja, gel de ducha, cremas, pinceles, gel, guantes... y todo aquello que se nos ocurra y pueda agarrar con sus tentáculos. Está fabricado con material de látex completamente impermeable y tiene una longitud aproximada de 33 centímetros en color verde, Diseño original de Formverket de Suecia. Por 24 euros en Amazon.

PERCHERO CACTUS

Mantener el orden en la entrada de casa de forma superdecorativa es fácil con este perchero de pie en forma de cactus. Es tremendamente funcional, porque cuenta con 17 ganchos para colgar un montón de abrigos, chaquetas, bufandas, bolsos, sombreros... De intenso color verde, está fabricado en acero lacado y mide 180 centímetros. Tiene una base de 40 centímetros de diámetro que le da gran estabilidad. Se entrega desmontado y es muy fácil de montar. Por 44,91 euros en curiosite.es.

El BreadBot, el primero de su tipo, es pionero en una forma totalmente auto-matizada de hornear pan. Mezcla, forma, prueba, hornea y enfría el pan por su cuenta. Desde el inicio

automático hasta noti� car a los em-pleados cuando el pan necesita ser cortado, el breadbot está repleto de características y tiene el potencial de revolucionar la industria del pan.

El BreadBot fue diseñado especí� -camente para las tiendas de comes-tibles. Permite a los clientes saber exactamente dónde, cuándo y cómo se hizo su pan. La transparencia es la clave del juego.

Después de entrevistar a una varie-dad de tiendas sobre sus necesidades de cantidad de pan, Wilkinson Baking Company concluyó que el número óptimo de panes por hora para las tiendas de comestibles es de 10.

Debido a la opción de inicio auto-mático, las tiendas pueden programar el BreadBot para comenzar a hornear hasta tres horas antes de la apertura. Esto permite una ventaja, si es nece-

sario, para satisfacer las demandas diarias de producción. Los tiempos de inicio y � nalización de la cocción y la cantidad deseada de panes tam-bién se pueden programar para tres meses. El BreadBot distribuye la pro-

PEINE CUATRO EN UNO

Perfecto para los viajes y para llevar a diario en la mochila o el bolso, este accesorio es un gran aliado para ir siempre bien en cualquier ocasión sin cargar con más peso ni ocupar apenas espacio. Esta herramienta multiusos que se pliega y despliega cómodamente incluye, además del peine, un cepillo para el pelo y, en cada uno de sus laterales, un cepillo para eliminar pelusas de la ropa y una lima de uñas metálica.Fabricado en resistente plástico ABS, se puede adquirir por 7,50 euros en la web de curiosite.es.

ducción de manera uniforme a lo lar-go del día una vez que se establece el número deseado de panes y tiempos para comenzar y detener el horneado. Esto permite hacer pan caliente todo el día.

El BreadBot pedirá ayuda durante todo el día. Los ejemplos de mensajes que envía incluyen: “Por favor, vacíe el gabinete de pan”, “Necesito más mezcla” o “He terminado de hornear hoy”. Esto permite que el personal de la panadería gaste en promedio solo 40 minutos al día mezclando y cor-tando pan. Después de hornear por el día, BreadBot pedirá que se lave y que realice un ciclo de limpieza automáti-ca para limpiar la olla de mezclado. El ciclo de limpieza automática realiza la mayor parte del trabajo, ahorrando tiempo y energía a los empleados.

Todas las mediciones son únicas por receta y constantemente monito-rizadas por el sistema. Desde la tem-peratura del agua y la velocidad del mezclador, hasta la humedad del pro-bador y la altura del pan, los sensores siempre están monitoreando lo que está pasando. Una vez que se agrega la mezcla seca, el proceso está auto-matizado. El BreadBot envía un men-saje cuando la tolva está lista para ser llenada con más mezcla o se debe vaciar el pan. Más información en la web wilkinsonbaking.com.

SUPLEMENTODOMINICAL

10 DE FEBRERO DE 2019elInventario51Una montaña rusa que

se puede montar en casa

completamente pegado al nivel del suelo. Se puede adquirir por un pre-cio de 312 dólares en la página web de odditymall.com

En el episodio de hoy de “¿Dónde estaba esto cuan-do era niño?”, tenemos esta increíble monta-ña rusa. Esta exclusiva atracción rusa para niños permite suban y bajen por

sí mismos, ya que pueden empujar el cochecito hacia arriba mientras su-ben las escaleras, subirse fácilmente al automóvil y empujarse hacia ade-lante para bajar la montaña rusa

Esta original atracción de feria que se puede montar en cualquier patio trasero, viene en un montón de pie-zas diferentes que se pueden montar desde la montaña rusa completa, y una vez que la configuración esté lista, ofrecerá toneladas de diversión para tus hijos. Podemos empujarlos hacia abajo en la montaña rusa o ellos pueden hacerlo por sí mismos empujando hacia adelante utilizando el riel lateral.

Una vez que los críos bajan en el carro de Hot Wheels montado, con-tinuarán avanzando después de que los rieles de la montaña rusa se hayan acabado para continuar con más diversión. La montaña rusa

De los creadores de los shittens, mi-tones hechos con toallitas húme-das para limpiar el culito del bebé más fácilmente,

llegan los snittens, que son guan-tes de invierno que están hechos específicamente para limpiarse la nariz mientras estamos fuera en días de mucho frío. Probable-mente ya te limpies la nariz con la manga de la chaqueta, así que, ¿por qué no usar estos guantes extra absorbentes para mocos? Eso sí, acuérdate si los has usado, no vayas a estrecharle la mano a nadie después de usarlos...

La forma de sonarse sin quitarse los guantes

Viajar en el transpor-te público siempre supone hacer ma-labarismos para su-jetar bolso, abrigo, paraguas y todo lo que necesitamos en

el trayecto. A veces, ese viaje se hace a primera hora de la mañana y viene fenomenal un café para ir despertan-do y afrontando el día. Sin embargo, si no somos capaces a duras penas de llevar todo lo que tenemos que transportar, mucho menos seremos capaces de llevar un café y bebérnos-lo.. Este dispositivo, llamado Comfy-Cup Holder, nos brinda un portavasos prácticamente en cualquier lugar, pero resulta especialmente útil en trenes, autobuses y en el metro.

Se acabó el quedarse atrapado sosteniendo el café caliente duran-te todo el viaje en autobús o en tren. Para usar el soporte ComfyCup, sim-plemente hay que fijarlo alrededor de cualquier poste o asiento y luego colocar la bebida dentro del área del portavasos. Es fácil.

El soporte ComfyCup se adapta a prácticamente cualquier bebida en forma de cono de tamaño pequeño a grande, con lo que no hay problemas: podemos pedir un café pequeño o un batido XL y cualquiera de los dos tie-nen su espacio.

El soporte perfecto para llevar el café en el autobús

Además, cabe fácilmente en una mochila o un bolso cuando no está en uso. También se puede sujetar alre-dedor del exterior de un bolso, una maleta o una mochila si no encontra-mos otro espacio.

Este portavasos está hecho de plástico de policarbonato, muy dura-dero, resistente a los impactos y liviano. Además, no solo sirve para autobuses, trenes y metros, sino que también puede conectarse directa-mente a una bicicleta, de modo que podemos tener un portavasos a mano mientras pedaleamos.

Se puede adquirir por un precio de 14,99 dólares en la página web oddi-tymall.com.

CARGADOR UNIVERSAL PARA EL COCHE

Este es el adaptador de coche que hace tu vida mucho más fácil: una estación de carga múltiple para una variedad de dispositivos diferentes. La fuente de energía que utiliza es la ranura para el encendedor del coche. Salida: 5V / 3A y entrada: 12-24V / 2.4A. Dispone de dos salidas USB y un doble encendedor de cigarrillos de 120W. El cable tiene una longitud de unos 50 centímetros. Más información en la página web themodernman.us.

LA CAJA PARA PONÉRSELO FÁCIL AL RATONCITO PÉREZ

El ratoncito Pérez suele dejar sus recompensas en un sobre, en respuesta al que le dejamos nosotros con el diente pero siempre corremos el riesgo de que algo se pierda. Esta caja de madera permite organizar todos los dientes de leche a medida que se vayan cayendo, para que el ratón tenga la mitad del trabajo hecho. Tiene unas dimensiones de 12 x 12 x 3 centímetros e incluye 1 hueco para cada diente de leche.

favorita de los niños ofrece catorce pies de pista, con varias con� gura-ciones, que pueden comenzar a una altura de 75 centímetros y termina

10 de febrero de 2019

Diario de FerrolAño XX / Número 1.074SUPLEMENTO DOMINICALN

ord

esí

a

En el último minuto el corazón de los “Cam-peones” de Javier Fesser dio la sorpresa y conquistó el Goya a mejor película, frente al cerebral y trepidan-

te thriller de Rodrigo Sorogoyen “El reino”, que arrasó con siete estatui-llas, incluidas mejor dirección y me-jor actor protagonista.

Antonio de la Torre logró su segundo Goya, tras una década acu-mulando nominaciones, gracias a su papel de político corrupto en un filme que también sumó premios al mejor guion original, montaje, soni-do, música y mejor actor de reparto para el gallego Luis Zahera.

“Campeones” se llevó también el Goya a mejor canción original (Coque Malla) y el de mejor actor revelación para un Jesús Vidal que emocionó al auditorio con sus agradecimientos y su reclamo: “inclu-sión, diversidad, visibilidad”. “Son personas capaces de defender y luchar aquello que aman y en lo que creen”, dijo Fesser sobre sus pro-tagonistas y su mundo “que sale del corazón y no de la cabeza”.

Fesser recibió el premio de manos de Pedro Almodóvar y de las actrices de “Mujeres al borde de un ataque de nervios” Julieta Serra-no, Rossy de Palma y Loles León, 30 años después de que esta se lle-vara el Goya.

La actriz Susi Sánchez, a sus 64 años, logró su primer “cabezón” con su primer papel protagonista en cine en “La enfermedad del domin-go”. Para la bilbaína Arantxa Eche-varría fue el galardón a la mejor dirección novel con su historia de amor entre lesbianas gitanas, “Car-men y Lola”, que también coronó a Carolina Yuste como mejor actriz de reparto.

El Goya de Honor, Narciso Ibáñez Serrador, no pudo asistir a Sevilla debido a su estado de salud, pero recibió el homenaje de sus “herede-ros”. Nacho Vigalondo, Jaume Bala-gueró, J.A. Bayona, Rodrigo Cortés,

Álex de la Iglesia, Juan Carlos Fresnadillo y Paco Plaza subieron al escenario para celebrar la carrera de Ibáñez Serrador y dieron paso a un vídeo-homenaje rodado por el director de “Lo imposible”.

La gala, celebrada en el Palacio de Congresos y Exposiciones (Fibes) de Sevilla, estuvo salpicada del humor de los maestros de ceremonia Andreu Buenafuente y Silvia Abril, con algún dardo que otro para los políticos. [EFE]

Antonio de la Torre, Luís Zahera y Olivier Arson; 2- El equipo de “Campeones” con sus premios; 3- Rodrigo Sorogoyen; 4- Jesús Vidal; 5- Eva Llorach y Susi Sánchez; 6- Carolina Yuste; 7- Mari-sa Paredes, Rossy de Palma, Julieta Serrano y Loles León; 8- Belén Rueda y Manuela Velasco; 9- Pedro Almodóvar y Penélope Cruz; 10- Silvia Abril y Buenafuente; 11- Maxim Huerta

La noche del cine español

“Campeones” y “El Reino” fueron las triunfadoras de una gala de los Goya llena de humor en la que el gallego Luis Zahera se llevó el premio al mejor actor de reparto

Tras 18 años de relación y un hijo en común que nació en el año 2011, la bailaora Sara Baras y el bailaor Pepín Serrano han decidido separarse. Así lo ha revelado la revista “Corazón TVE”, que informa que ha sido una decisión de mutuo acuerdo “por el desgaste de la convivencia”. Sara seguirá viviendo en Cádiz mientras que él se ha marchado a otra provincia de Andalucía y ha dejado la compañía de baile de su ya expareja. En cualquier caso, la artista siempre ha valorado mucho el apoyo de su marido ytodo lo que han vivido juntos. [LECTURAS]

El 1 de febrero, Luis Alfonso y Margarita de Borbón daban la bienvenida en Nueva York a su cuarto hijo, que pesó 4,200 kilos y midió 53 centímetros y que se llamará Enrique de Jesús. Margarita dio a luz en el Hospital Presbiteriano, en el Upper East Side, uno de los más prestigiosos de la Gran Manzana. El lunes al mediodía, tres días después de ser padres, los duques salieron de la clínica junto al pequeño Enrique y su hija mayor, Eugenia, de once años, y se reunieron en casa con los mellizos Luis y Alfonso, de ocho años. [HOLA]

Sara Baras y Pepín Serrano se separan tras 18 años juntos

Luis Alfonso de Borbón y Margarita, en casa con su hijo

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ordesía - diariodeferrol.com · 2 days ago · perfección do loto e a cifra dun códi-ce...

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